Kipparikvartetti (в переводе с финского — «шкиперский квартет») — финский мужской вокальный ансамбль, существовавший с 1950 по 1983 год. История История квартет началась в 1950 году, когда четырём известным певцам, Кауко Кяюхкё, Олави Вирта, Тейо Йоутсела и Ауво Нуотио, предложили сыграть вокальный ансамбль и исполнить главные партии в кинофильме «Прекрасная Веера, или баллада с озера Саймаа» по одноимённой пьесе Тату Пеккаринена. Большую часть музыки к фильму написал Гарри Бергстрём. Картина имела огромный успех в Финляндии, и музыканты решили продолжить совместную творческую деятельность. Уже 31 августа того же года они записали на пластинку песню из фильма — «Saimaan valssi», и это была их первая запись. 9 октября 1951 года состоялось дебютное выступление «Шкиперского квартета» неподалёку от города Карккила, а в феврале 1952 «Шкиперы» выступают в Хельсинки. Тогда же они сыграли главные роли в кинокомедии «Kipparikvartetti», а также появились в фильме «Добро пожаловать на утренний кофе». Известные записи этого периода — «Muurari», «Hurmalan häät», «On lautalla pienoinen kahvila», «Rööperin Raija», «Kisällit kesällä» и другие. Однако легендарный первоначальный состав ансамбля, запомнившийся зрителям, просуществовал недолго — всего три года. В 1953 году из-за финансовых разногласий ансамбль покидает самый знаменитый его участник, тенор Олави Вирта; его заменил Ээро Вяре. Ещё через два года художественным руководителем ансамбля вместо Гарри Бергстрёма становится Жорж де Годзинский. В это время в репертуаре ансамбля появляются песни разных народов и всемирно известные шлягеры — «Ol' Man River», «Tiritomba», «Sapelitanssi» ja «Die Juliska aus Budapest» и другие, в переводе на финский язык. В 1969 году «Шкиперы» приняли участие в фильме «Большой парад мелодий», на следующий год — в телепрограмме «Шкиперский клуб» (). Последний концерт музыкантов состоялся в 1962 году, после этого они лишь эпизодически выступали на закрытых мероприятиях. Когда в 1972 году умер второй тенор Ээро Вяре, его сменил Калеви Валлинева (в этом же году умер и Олави Вирта). В 1983 году, после смерти Кауко Кяюхкё, ансамбль окончательно распался. Состав Первый тенор — Ауво Нуотио (1950—1983) Второй тенор — Олави Вирта (1950—1953) Второй тенор — Ээро Вяре (1953—1972) Второй тенор — Калеви Валлинева (1951, 1972—1983) Первый бас — Тейо Йоутсела (1950—1983) Второй бас — Кауко Кяюхкё (1950—1983) Второй бас — Пентти Туоминен (несколько раз заменял Кяюхкё) Второй бас — Ами Ловен (Иногда заменял Кяюхкё в 1970—1983) Литература Книги Петер фон Бах и Илпо Хакасало. Iskelmän kultainen kirja. Хельсинки: Otava, 1986 Анне-Марие Франк. Hymyillen. George de Godzinskyn elämä. Tammi, 1992 Кауко Кяюхкё. Voi veljet! Kipparikvartetti. Хельсинки: Karisto, 1971 Газеты Kultaiset Vuodet 3/1990, 14-17. Леена Коски: Teijo Joutsela, viimeinen Kippari (Тейо Йоутсела, последний Шкипер) Kymen Sanomat 25.9.1999. Петрус (Мауно Мииналайнен): Kipparit (Шкиперы) См. также Metro-tytöt Сёстры Валтонен Источники Ссылки Kipparikvartetti на сайте Музея популярной музыки Youtube Музыкальные коллективы Финляндии Музыкальные коллективы, появившиеся в 1950 году Музыкальные коллективы, распавшиеся в 1983 году


wikipedia

Еле́на Серге́евна Зиньке́вич (; 9 ноября 1940, Свердловск) — украинский музыковед, музыкальный критик, педагог, публицист и общественный деятель. Доктор искусствоведения, профессор Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского, зав. кафедрой истории музыки этносов Украины и музыкальной критики, член-корреспондент Академии искусств Украины, член International Musicological Society (IMS — Международное музыковедческое общество), член Национального союза композиторов Украины, член Ассоциации новой музыки. Лауреат премии Министерства высшего и среднего специального образования Украины, лауреат премии журнала «Сучасність», лауреат Премии имени Н. В. Лысенко. Биография Родилась 9 ноября 1940 года в Свердловске. Её мать Екатерина Викторовна Майбурова (1913—2002) — кандидат искусствоведения, профессор Киевской консерватории — была одним из первопроходцев музыкального краеведения. В 1953 году семья переехала в Киев. Елена Зинькевич закончила Детскую музыкальную школу № 3 по классу фортепиано, в 1961 — Киевское музыкальное училище имени Р. Глиэра (теоретический отдел), в 1966 году — историко-теоретический факультет Киевской государственной консерватории, параллельно занималась в классе органа. Окончила аспирантуру Киевской консерватории и в апреле 1970 защитила кандидатскую диссертацию «Трагедии У. Шекспира в музыке драматического театра» (научные руководители М. С. Друскин, А. Я. Шреер-Ткаченко). С 1970 года преподает в Киевской консерватории (ныне Национальная музыкальная академия Украины имени П. И. Чайковского), с 1976 — доцент. В 1986 защитила докторскую диссертацию «Украинская симфония в свете диалектики традиции и новаторства (1970―80-е гг.)». С 1989 года — профессор. Е. С. Зинькевич возглавляет кафедру истории музыки этносов Украины и музыкальной критики. Деятельность Наука Интересы Елены Зинькевич как учёного-музыковеда охватывают широкий круг проблем — от далёкого музыкального прошлого до постмодерна в контексте мировой культуры: теоретические проблемы музыкально-исторического процесса, музыка и другие виды искусства, проблемы симфонизма, межкультурные связи, современная музыка и т. д. Кафедра, которую возглавляет Е. Зинькевич — первая кафедра в украинских музыкальных ВУЗах, которая специализируется на музыкальной культуре этносов Украины, а также на музыкальной критике. Елена Зинькевич постоянно принимает участие в научных конференциях на Украине и за рубежом (Россия, Молдавия, Белоруссия, Латвия, Литва, Германия, Шотландия, Англия, Бельгия, Швейцария, Нидерланды). Елена Сергеевна член учёного совета НМАУ им. П. И. Чайковского по защите докторских диссертаций. Статьи Елены Зинькевич вошли во многие энциклопедии, среди которых Українська радянська енциклопедія, Музыкальная энциклопедия, Большая советская энциклопедия, Музична енциклопедія, Die Musik in Geschichte und Gegenwart, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Автор монографий, учебных пособий, более 200 статей в научных сборниках и специализированной периодике. Критика Автор многочисленных критических статей в газетной и специальной периодике. В 1980—1988 гг. — общественный корреспондент журнала «Советская музыка» (псевдоним Оксана Музыченко). В 2007 году в соавторстве с Ю. И. Чеканом выпустила первый на Украине учебник по музыкальной критике, который вошёл в шорт-лист Всеукраинского рейтинга «Книга года» в номинации «Специальная литература». Курс критики, разработанный на кафедре, предполагает получение квалификации критика учащимися. Ученики Е. С. Зинькевич плодотворно работают в этой области, регулярно публикуются в различных периодических изданиях. Педагогика Преподавательскую деятельность Е. С. Зинькевич начала параллельно с обучением в Киевском музыкальном училище им. Р. М. Глиэра в Детской музыкальной школе № 2 (1959—1963), в 1963—1964 гг. работала в Киевской средней специальной музыкальной школе им. Н. В. Лысенко, в 1968—1969 гг. — в Киевском педагогическом институте. С 1970 — преподаватель Киевской консерватории. В Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского Елена Зинькевич читает спецкурсы по истории русской музыки, методологии исторического музыкознания, теории и истории музыкальной критики, музыкальному постмодерну. Руководит дипломными, магистерскими работами, диссертационными исследованиями (кандидатскими и докторскими). Общественная деятельность С 1974 года — член Национального союза композиторов Украины. Состояла членом правления, заместителем главы Киевской организации НСКУ, координатором музыковедческой деятельности СК СССР (1991—1992), секретарем правления НСКУ (1990—1994). Член правления НСКУ. С 1995 года состоит в Ассоциации новой музыки — украинской секции International Society for Contemporary Music (Международного общества современной музыки) при ЮНЕСКО. Елена Зинькевич — автор проектов и организатор музыкальных конференций. По инициативе кафедры впервые на Украине был проведён Международный музыковедческий симпозиум при участии директории IMS, в котором приняли участие учёные из пятнадцати стран мира (Киев, 1—5 сентября 2008 года). Назначалась членом Коллегии Министерства культуры, членом Наблюдательных и Художественных Советов Национальных коллективов, членом экспертной комиссии ВАК Украины, членом жюри государственных премий и конкурсов и т. п. Выступает с публичными лекциями (более 200 выступлений), в радио- и телепередачах. Награды Лауреат премии Министерства высшего и среднего специального образования Украины за лучшую научную публикацию (монография «Динамика обновления. Украинская симфония на современном этапе в свете диалектики традиции и новаторства» (К., 1987) Лауреат премии журнала «Сучасність» за исследование «Невідомі шістдесяті» (1999) Лауреат Премии имени Н. В. Лысенко (2006) Ученики Специалисты и магистры Здробилко И. Н. (1974), Андрусенко Н. Б. (1975), Баштан О. С. (1975), Морозова В. Я. (1976), Омельченко Т. А. (1976), Буланова Г. И. (1977), Крживицкая Н. П. (1977), Владимирова А. А. (1978), Панич О. Б. (1978), Спис А. И. (1979), Добина Е. М. (1980), Фатеева Л. Н. (1981), Ярмоленко Н. (1982), Пашинская Е. В. (1984), Чекан Ю. И. (1984), Бочарова Т. М. (1985), Степаненко Н. В. (1986), Чумаченко Е. И. (1988), Ситенко Т. В. (1989), Ракунова И. Н. (1990), Батичкова Л. Д. (1991), Крейдина С. (1992), Дьячкова Е. А. (1993), Лысюк Т. Н. (2000), Андреев М. А. (2001), Лунина А. Е. (2002), Лисняк Н. А. (2003), Кунцьо Е. (2004), Морозова Л. С. (2006), Васильева А. А. (2007), Тамилина И. Е. (2009), Мяндина М. (2010), Онишкив Е. (2011). Кандидаты искусствоведния Редя В. Я. (1987), Соломонова О. Б. (1988), Кишка Е. А. (1990), Чекан Ю. И. (1992), Гаврилова Л. Г. (1993), Степаненко Н. В. (1996), Волкова Л. В. (1997), Ланцута Л. В. (1998), Дьячкова Е. А. (1999), Пономаренко Е. Ю. (2003), Аристова И. М. (2004), Лисняк Н. А. (2008), Ракунова И. Н. (2008), Лунина А. Е. (2009), Ситенко Т. В. (2010), Волошина Т. К. (2010), Яцковская (Васильева) А. А. (2018). Доктора искусствоведения Соломонова О. Б. (2009), Редя В. Я. (2010), Чекан Ю. И. (2010). Список публикаций Монографии, книги Георгій Майборода. — К.: Музична Україна, 1973. 2-ге вид. — 1983. Якби Чехов був музикантом. — К.: Музична Україна, 1980. Динамика обновления. Украинская симфония на современном этапе в свете диалектики традиции и новаторства. — К.: Музична Україна, 1986. Симфонические гиперболы. О музыке Евгения Станковича. — Сумы, 1999. 252 с. 2-ге вид. — Ужгород, 2002. Концерт и парк на крутояре… Киев музыкальный ХІХ — начала ХХ ст. Очерки. — К.: Дух і літера, 2003. Память об исчезающем времени. Страницы музыкальной летописи. — К.: Нора-принт, 2005. Mundus musicae. Тексты и контексты. Избранные статьи. — К.: Задруга, 2007. Учебники, пособия (все — в соавторстве) История украинской музыки. — М., 1981. (Автор разделов). Історія української радянської музики. — К., 1990. (Член редколлегии и автор разделов). Слухання музики в 1-3 класах. — К., 1980. Хрестоматія з слухання музики в 1-3 класах. — К., 1980. Слухання музики в 4-5 класах. — К., 1984. Хрестоматія з слухання музики в 4-5 класах. — К., 1984. Музична критика. Теорія та методика. Навчальний посібник. — Чернівці: Книга XXI, 2007. (В соавторстве с Ю. И. Чеканом). Сборники статей Составление, редактирование Чайковський та Україна. Збірник статей та матеріалів. — К., 1991. (Составитель и один из авторов). Очерки по истории русской музыки. — К., 1995. (Составитель и один из авторов). Музично-історичні концепції в минулому та сучасності . Збірник статей. — Львів, 1997. (Составитель — вместе с В. Сивохипом и один из авторов). Біблія та музика. — К., 1999. (Составитель — вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов). Musika: ars et scientia. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 6. — К., 2000. (Составитель, автор вступительной статьи). Історія музики в минулому і сучасності. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 12. — К., 2000. (Составитель — вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов). Чотири століття опери. Оперні школи XIX-ХХ ст. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 13. — К., 2000. (Составитель — вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов). Музика у просторі культури. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 33. — К., 2004. (Составитель — вместе с М. Р. Черкашиной-Губаренко и один из авторов). Історія музики: нові факти та інтерпретації. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 42. — К., 2004. (Составитель, автор вступительной статьи и один из авторов). Історія музики: концепції, інтерпретації, документи. — Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 45. — К., 2005. (Составитель, автор вступительной статьи и один из авторов). Берденникова Е. М. Избранные статьи. Воспоминания. — Київське музикознаство. — Вип. 24. — К., 2007. (Составитель — вместе с Н. А.


Герасимовой-Персидской и З. А. Томсон). Весёлое музыковедение. Из музыковедческих маргиналий. — Київське музикознавство. — Вип. 26. — К., 2008. (Редактор-составитель, автор вступительной статьи). Наука про музику сьогодні: проблеми та перспективи. Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. — Вип. 80. — К, 2009. (Составитель и один из авторов). Anton Rubinstein and Nikolai Rimsky-Korsakov: Selected Operas. Priceedings of the International Musicological Convention. Editor Yelena S. Zinkevich. Music-Edition Lucie Galland (Germany), 1997. Статьи в научных сборниках и специализированной периодике Более 200, среди них: «Ромео і Джульєтта» Б. Лятошинського. — В сб.: Українське музикознавство. Вип. 5. — К., 1969. Музыка к первому «Гамлету». // Советская музыка. — 1971. — № 5. Музыка молодых (о творческом смотре в Киеве) // Музыкальная жизнь. — 1973. — № 15. «Пісні Офелії» М. Лисенка. — В сб.: Українське музикознавство. — Вип. 10. — К., 1975. У музикантів Узбекистану. // Музика. — 1975. — № 2. Пошуки та відкриття. // Музика. — 1975. — № 6. Идущие на смену (молодые композиторы Украины). // Советская музыка. — 1976. — № 9. Юрий Ищенко. — В сб.: Композиторы союзных республик. — Вып. 2. — М., 1977. З прем'єр минулого сезону. // Музика. — 1978. — № 5. З прем'єр минулого сезону. // Музика. — 1979. — № 5. Ю. Рожавская. — В сб.: Они пишут для детей. — Вып. 3. — М., 1980. Пленум Киевской организации СКУ. // Советская музыка. — 1981. — № 3. Авторский концерт Л. Колодуба. // Советская музыка. — 1981. — № 5. У мастеров Латвии. // Музика. — 1981. — № 4. Концерт О. Костіна. // Музика. — 1982. — № 1. Гортаючи сторінки біографії. // Музика. — 1982. — № 2. Симфонія наших днів. // Наука і культура .Україна 1981. Щорічник. АЕ УРСР, Знання УРСР. К., 1982. Вечно ищущий…[об украинской симфонии]. // Советская музыка, 1982, № 7. Прошлое страстно глядится в грядущее. (Об «Ольге» Е. Станковича). // Советская музыка, 1983, № 8. Казки старовини глухої. — В сб.: Наука і культура. Україна 1982. — К., 1983. На вечере памяти Ю. Рожавской. // Советская музыка, 1984, № 7. Маршрути творчих пошуків. — В сб.: Українська музична критика і сучасність. — Вип. 2. — К., 1984. «Ярослав Мудрий» Георгія Майбороди. (Серія «Оперні та балетні лібретто»). Упорядкування та вступна стаття. — К., 1984. Концертное обозрение. Киев, 1983/84. [Организатор, автор и редактор в авторском коллективе, коллективный псевдоним — Оксана Музыченко]. // Советская музыка. — 1984. — № 12. Методологические аспекты проблемы традиции и новаторства. — В сб.: Исторические аспекты теоретических проблем. — К., 1985. Пути развития советского украинского симфонизма. — В сб.: Музыка народов СССР. Труды ГМПИ. — Вып. 72. — М., 1985. Співдружність. — В Сб.: Наука і культура. — Вип. 19. — К., 1985. У музичний літопис. — В сб.: Наука і культура. — Вип. 19. — К., 1985. (Псевдонім — Олена Зінченко). «Я дуже любив і поважав Петра Ілліча». — В сб.: Розповіді про музику — Вип.6. — К., 1985. Концертное обозрение. Киев. 1984/85. (Организатор, автор, редактор). // Советская музыка. — 1985. — № 12. (Псевдоним — Оксана Музыченко). Евгений Станкович. — В сб.: Композиторы союзных республик. — Вып. 5. — М., 1986. Поринання у ліричну стихію. // Музика. — 1986. — № 5. Епос і драма, лірика й бурлеск. — В сб.: Наука і культура. — Вип. 20. — К., 1986. Світове визнання. — В сб.: Наука і культура. — Вип. 20. — К., 1986. Шельменко на оперній сцені. — В сб.: Наука і культура. — Вип. 20. — К., 1986. (Псевдоним — Ольга Зінчук). Гражданственность — кредо музыкальной современности. — В сб.: Проблемы музыкальной науки. — К., 1987. Українська балада Ф. Ліста. — В сб.: Наука і культура. — Вип. 21. — К., 1987. Огляд симфонічних сил. // Музика. — 1987. — № 1. Ю. Рожавская. — В сб.: О тех, кто пишет музыку для детей. — К., 1987. Концертное обозрение. Киев. 1985/86. // Советская музыка. — 1987. — № 3. (Псевдоним — Оксана Музыченко). Значение генетико-типологического аспекта в анализе современной музыки. — В сб.: Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа. — К., 1988. Нові контакти — нові враження. // Музика. — 1988. — № 4. На часі — конкретні зрушення (участь у круглому столі «Назустріч IX з’їзду композиторів України»). // Музика. — 1989. — № 1. Пути обновления украинской симфонии. — В кн.: Новая жизнь традиций. — М., 1989. Публицистичность как фактор социальной активности критики. — В сб.: Проблемы музыкальной науки. — К., 1989. Ференц Ліст в Києві. — В сб.: Українська музична спадщина. — Вип. 1. — К., 1989. Першовідкривач шедеврів. // Музика. — 1990. — № 6. Науке о Чайковском — второе дыхание. // Советская музыка. — 1991. — № 2. Основа спілки — конфедерація. //Музика. — 1991. — № 3. Музична бібліографія київської періодики: Чайковський у концертному житті Києва (1875—1917). — В кн.: П. І. Чайковський та Україна. — К., 1991. Валентин Сильвестров. Авторские вчера. — Буклет к фестивалю музыки Сильвестрова. — Екатеринбург, 1991. Н. В. Лысенко как концертант и композитор. // Музыкальная академия. — 1992. — № 2. Лист з Києва. // Музика. — 1992. — № 2. Здобутки української симфонії. // Світо-вид, Київ-Нью-Йорк. — 1992. — № 2. Музичний процес чи його імітація? // Музика. — 1993. — № 1. Нова українська музика в системі української культури. // Collegium. — 1994. — № 1. Ференц Ліст в Україні. — В кн.: Український музичний архів. — К., 1995. Facultas ludendi музичного постмодерну. — В сб.: Старое и новое в музыке XX века (материалы международного симпозиума). — Кишинев, 1997. Метафоры музыкального постмодерна. — В сб.: Искусство XX века: уходящая эпоха? (По материалам международного конгресса). — Нижний Новгород, 1997. Музыка как молчание. — В сб.: Музика і мистецтво абсурду ХХ ст. — Суми, 1997. Дар таємновідчуття. // Музика. — 1997. — № 4. Монолог про Сильвестрова («В полоні у художника»). // Музика. — 1997. — № 5. Невідомі шістдесяті. // Сучасність. — 1999. — № 4. Искусство и эффект Кассандры.// Зеленая лампа, 1999, № 1-2. Протистояння. // Сучасність. — 2000. — № 6. «Горные вершины» Гёте-Лермонтова в русской музыке XX века. — В сб.: Гёте в русской культуре XX века. — М.: Наука, 2001. Слово про О. С. Тимошенка. — В кн.: О. Малозьомова, Т. Гусарчук. Покликання. Життя і творча діяльність О. С. Тимошенка. — К., 2002. Спогади. // Дух і літера. — Київ, 2002. Слово про Євгена Станковича. // Буклет до ювілейних концертів. — К., 2002. Служіння. — В сб.: Музична українистика: сучасний вимір. — Вип. 1. Збірка наукових статей на пошану доктора мистецтвознавства Л. Пархоменко. — К., 2005. Метаморфозы современности: передел музыкального пространства. — В сб.: Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве. — Ростов‑на‑Дону, 2005. Музичне свідоцтво буття. [До 70-річчя В. В. Сильвестрова]. // Українська культура. — 2007. — № 9. Про «Палату № 6» В. Зубицького. — В сб.: Музична українистика: сучасний вимір. — Вип. 3: Збірник наукових статей пам’яті Антона Мухи. — К., 2009. Игры на окраине тысячелетья (о постмодернистской ипостаси украинской музыки). — В сб.: Культура. Наука. Творчество. — Вып. 2. — Минск, 2008. Воспоминания о М. С. Друскине. — В сб.: Памяти М. С. Друскина. — СПб.: «Аллегро», 2009. Музыка в сценическом пространстве Андрея Жолдака: о постановке чеховских «Трех сестер». — В сб.: От Моцарта до Шнитке. Сборник статей к 70-летию Евгении Ивановны Чигаревой. — М.: Издатель Доленко, 2010. Чехов и опера: попытки взаимодействия. — В сб.: Оперный театр вчера, сегодня, завтра. — Ростов-на-Дону, 2010. «Недостоверное прошлое» русской музыки. В сб.: Композиторы второго ряда в историко-культурном процессе. — М.: «Композитор», 2010. Шостакович как культурный герой эпохи. В сб.: Современное музыкознание в мировом научном пространстве. Научные труды Белорусской государственной академии музыки. — Вып. 23. — Минск, 2010. Ukrainische Sinfonik der Gegenwart. // Sowjetische Music im Licht der Perestroika. — Laaber-Verlag, 1990. Die Reception österreichisch-deutscher Musik in Ukrainischen Symphonien. // Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa. Tagungsbericht Chemnitz , 1995. — Academia Verlag, 1996. The First Operas of Anton Rubinstein.1850s. — В кн.: «Anton Rubinstein and Nikolai Rimsky-Korsakov». — 1997. Mozart-Opern auf der Böhne zu Kiev im 19 Jahrhundert. // Mozart-Reception In Mittel- und Osteuropa. Tagungsbericht Chemnitz 1996. — Academia Verlag, 1997. Children of Ukraine. // Abstract Book. BASPCAN 3-rd National Congress «Approaching the Millenium». — Edinburgh. 1997. Das Opernhaus Kiev (1867—1880) im sozio-kulturellen Kontext der Stadt (nach Presseunterlagen).— В кн.: «Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Technischen Universität Chemnitz». — Heft 4. — Gudrun Schreder Verlag. — Chemnitz, 1999. The Ukrainian Symphony — Phantom or Reality? // Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Technischen Universitat Chemnitz. — Heft 7. — Gudrun Schroder Verlag. — Chemnitz 2000. Liturgishe Motive im zeitgenossischer ukrainischer Komponisten. // Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa. — Band 7. (Kirchenmusik — geistliche Musik — religiose Musik). — Studio-Verlag. — Bonn. 2002. Operas by Anton Rubinstein as Antisipations of the Future // IMS 2002. 17th International Соngress. Abstracts. — Leuven-Peer, 2002. The Ukrainian Composers’ School in the Socio-Cultural Context of the 20-th Century. // Nationale Music in 20. Jahrhundert. — Gudrun Schreder Verlag. — Leipzig, 2004. Das Leipziger Konservatorium in den Briefen von Mykola Witalijowytsch Lyssenko (1867—1869). // Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Universität Leipzig. — Heft 10. — Gudrun Schreder Verlag. — Leipzig, 2005. Mass and Elite Art. Movements Towards One Another. // Passagen. — Berenreiter, 2007. Theoretical Problems of History of Music. — В сб.: Наука про музику сьогодні: проблеми та перспективи. Науковий вісник Національної музичної академії України ім. П.


Дми́трий Влади́мирович Супо́нин (26 сентября 1918 — 8 июня 1984) — советский военный лётчик, участник Великой Отечественной войны, заместитель командира эскадрильи 707-го ночного ближнебомбардировочного авиационного полка 313-й ночной ближнебомбардировочной авиационной дивизии 15-й воздушной армии 2-го Прибалтийского фронта, Герой Советского Союза (), полковник запаса. Биография Родился 26 сентября 1918 года в селе Петровское Оренбургской губернии (ныне Саракташский район, Оренбургская область) в семье служащего. По национальности русский. Член КПСС с 1942 года. Окончил школу ФЗУ, рабфак в городе Томске, аэроклуб и два курса Московского мукомольно-элеваторного института. Призван в ряды Красной Армии из Москвы, где проживал, в 1940 году. В 1941 году окончил Энгельсскую военную авиационную школу пилотов. Участвовал в боях на фронтах Великой Отечественной войны с ноября 1941 года. К сентябрю 1943 года старший лейтенант Супонин совершил 750 боевых вылетов на разведку и бомбардировку войск противника. Указом Президиума Верховного Совета СССР «О присвоении звания Героя Советского Союза офицерскому составу военно-воздушных сил Красной Армии» от 4 февраля 1944 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство» удостоен звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда». В 1949 году окончил Военно-воздушную академию, в 1960 — Военную академию Генштаба. С 1972 года в запасе в звании полковника. Жил в Москве. Скончался 8 июня 1984 года. Награды Медаль «Золотая Звезда» Героя Советского Союза; орден Ленина; орден Красного Знамени; орден Александра Невского; орден Отечественной войны I степени; два ордена Красной Звезды; медали, в том числе: медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»; юбилейная медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»; юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.». Примечания Литература Ссылки История Оренбуржья. Земляки, Герои Советского Союза: Супонин Дмитрий Владимирович. Лётчики Великой Отечественной войны Награждённые медалью «За оборону Москвы» Похороненные на Кунцевском кладбище


Love Is Dead — дебютный студийный альбом эстонской певицы Керли, выпущенный лейблом Island Records 8 июля 2008 года. В альбоме сочетаются различные музыкальные жанры и направления: альтернативный рок, индастриал, электропоп и трип-хоп. История создания Керли работала над альбомом в течение пяти лет. В интервью для andPOP певица рассказала: Дата выхода альбома менялась несколько раз. Критика Love Is Dead получил неоднозначные отзывы критиков. Artistdirect заявил, что альбом — «нечто большее чем альтернативная музыка; это — альтернативное искусство». Allmusic заключил, что «несмотря на все недостатки, это один из самых необычных альбомов, выпущенных крупными лейблами в 2008 году». Похожее утверждение было в отзыве на About.com. Slant Magazine выделил три композиции: «Love Is Dead», «Walking on Air», и «The Creationist», но раскритиковал песни «Creepshow» и «Butterfly Cry». Критики Los Angeles Times ощутили в песнях Керли энергию, схожую с творчеством Фионы Эппл, Аланис Мориссетт и Бьорк. Журнал Blender посчитал Love Is Dead убедительным в музыкальном плане, но раскритиковал тексты и имидж Керли .Vail Daily отметил, что альбом раскрывает талант певицы, но охарактеризовал его как попытку поиска творческого пути. Список композиций Позиции в чартах Альбом дебютировал на 126 месте в Billboard 200; в первую неделю было продано 5.500 копий. Также он добрался до 2 места чарта Top Heatseekers и занял 141 место в чарте Top Digital Albums chart. История выхода альбома Примечания Альбомы Island Records Дебютные альбомы 2008 года Альбомы Керли


Экспедиция на Пенобскот () — неудачная попытка ополчения Массачусетса и Массачусетского флота в 1779 году захватить британский форт вблизи устья реки Пенобскот. Провал экспедиции стал крупнейшим поражением колонистов на море за время Революционной войны. Предыстория Следуя политике рассредоточения, в попытке распространить контроль на возможно бо́льшую территорию, британская армия 30 мая 1779 года отправила части 74 (горского) и 82 пеших полков из Галифакса морем, и 16 июня заложила форт Пенобскот и поставила гарнизон. Его целью было военное присутствие в округе Мэн (тогда часть Массачусетса), и создание базы для борьбы с приватирством в водах Новой Шотландии. Появление британского форпоста оказалось настолько сильным раздражителем для Массачусетской ассамблеи, что она, почти без консультации с Континентальным конгрессом, собрала экспедицию генерала Ловелла, с целью изгнать британцев. Транспортировку и поддержку ей должен был оказывать Массачусетский флот — по существу, эскадра, из вооруженных торговых судов и бывших приватиров. Исключение составляли присланные Континентальным флотом 32-пушечный фрегат Warren, 12-пушечный военный шлюп Providence и 14-пушечный бриг Diligent. С известием о подготовке массачусетской эскадры в Бостоне работы по завершению форта ускорились. Оборона Оборону с моря, под прикрытием батарей форта, держали три шлюпа во главе с HMS Albany капитана Моуэта, прозванного за свою роль в Фалмуте «бешеным» (). Именно он убедил начальника галифакской экспедиции оставить ему три корабля (включая HMS North и HMS Nautilus), вместо одного Albany, как планировалось. Бостонская экспедиция появилась 24 июля, но неопытные в осадном искусстве колонисты пошли на первый приступ только 28-го. Его поддерживали огнём выставленные осадные батареи и корабли бостонской экспедиции. Позади британских шлюпов в бухте укрывалась дюжина торговых судов. Расположив свои корабли полукругом, Моуэт сумел удержать флот колонистов на расстоянии и отстреливаясь, не позволил ему войти в бухту во время первого приступа. Высаженные ополченцы, при поддержке Континентальной морской пехоты, оттеснили британские пикеты в форт, но понесли тяжёлые потери, и от штурма отказались. После этого в течение двух недель продолжалась осада с мелкими вылазками. 11 августа около 250 американских ополченцев заняли покинутую батарею к востоку от форта но, что типично для этой кампании, были в тот же день выбиты силами 55 британских солдат. Вмешательство флота На следующий день, 12 августа 1779 года, Салтонстолл решился на атаку с моря. Но в то же утро в бухте появилась британская эскадра из 7 вымпелов под командой Джорджа Кольера (). Сначала колонисты приняли замеченные накануне паруса за подкрепление. Но вскоре выяснилось, что это превосходящий их по силам британский отряд: 64-пушечный HMS Raisonnable, фрегаты HMS Blonde (32), HMS Virginia (28), HMS Greyhound (28), а также post-ships HMS Camilla, HMS Galatea и HMS Otter (все три 20-пушечные). Кольер был опытный и настойчивый командир. Предыдущие месяцы он провёл в рейдах на Чесапик. Но, получив известие, что форт Пенобскот под угрозой, немедленно пошёл на север, и успел буквально в последний момент. Поняв, с кем имеют дело, часть американских кораблей попытались уклониться, другие продолжали бомбардировку. Но вскоре колониальные и виргинские корабли и транспорты бежали вверх по течению. Кольер дал приказ Camilla взять уходящие к берегу Defence (16) и Hunter (18), а сам решил преследовать остальных. Не имея местных лоцманов, он только на следующий день, 14-го, держа сигнал «Общая погоня», углубился в бухту, но оказалось, что преследовать почти некого. В руки англичан попал только Hampden. Остальные выбросились на берег и были сожжены командами, которые вместе с ополченцами бежали в лес. Тем временем Коллинз (), капитан Camilla, овладел выбросившимся на мель Hunter и сжёг Defence. Последствия Это было крупнейшее американское поражение за войну. Бостонская эскадра полностью перестала существовать, будучи уничтожена или захвачена врагом. Людские потери американцев составили 474 человека. Уцелевшие колонисты, лишенные припасов, по суше добрались до Бостона. Там Салтонстолл предстал перед военно-полевым судом, был признан виновным и уволен в отставку. Среди других обвиняемых был Пол Ревир, знаменитый по бостонским событиям 1775 года. Ему вменялись неподчинение и трусость. Он также был выгнан из ополчения, хотя позже добился пересмотра приговора. Британцы удерживали Пенобскот всю войну, но в 1783 году очистили его по условиям Парижского мира. Примечания Сражения Войны за независимость США Морские сражения Великобритании Морские сражения США Сражения 1779 года Июль 1779 года Август 1779 года Сражения по алфавиту Морские сражения XVIII века


Анто́нио Ка́мполо (; ) — уругвайский футболист, крайний левый нападающий, чемпион Южной Америки 1920 года, Олимпийский чемпион 1928 года. Биография Камполо начинал карьеру в любительской команде родного района, возглавляемой одним из первых бомбардиров «Пеньяроля» Антонио Камачо. На взрослом уровне дебютировал в «Пеньяроле», где играл со звёздами команды — Хосе Пьендибене, Исабелино Градином, Джоном Харлеем и другими. Будучи крайним нападающим, Камполо отличался высокой скоростью и выносливостью на поле. В 1920 году принял участие в чемпионате Южной Америки, где сыграл во всех трёх матчах — против Аргентины, Бразилии (забил гол) и Чили. Вместе с партнёром по «Пеньяролю» Хосе Пересом составил сильную связку в нападении «Селесте». Уругвай выиграл турнир и Камполо завоевал свой единственный титул чемпиона континента. В следующем году занял третье место со сборной на турнире в Аргентине. Камполо также сыграл во всех матчах — с Парагваем, Бразилией и Аргентиной. В 1923 году в футболе Уругвая произошёл раскол. Была создана Федерация футбола Уругвая, под эгидой которой выступал «Пеньяроль». Камполо входил также в сборную ФУФ. По этой причине он (как и другие игроки «Пеньяроля») не поехал на ставший в итоге победным Олимпийский футбольный турнир в Париже, где основу сборной составили игроки «Насьоналя». В том же 1924 году вместе с Пеньяролем стал чемпионом Уругвая под эгидой ФУФ. После 1925 года раскол в уругвайском футболе был преодолён и Камполо вернулся в сборную под эгидой АУФ. Камполо принял участие в Олимпиаде в 1928 году, где всё же выиграл свою золотую медаль. Он сыграл в трёх играх турнира — с Германией, Италией (забил гол) и в первом финальном матче с Аргентиной. В последний раз Камполо принял участие в крупном турнире в рамках чемпионата Южной Америки 1929 года, где уругвайцы заняли третье место. Камполо вновь сыграл во всех трёх матчах — против сборных Парагвая, Перу и Аргентины. Завершил карьеру футболиста в 1930 году. Всего за клубную карьеру выиграл 6 титулов чемпиона Уругвая, включая 1 — под эгидой ФУФ. Камполо умер 22 мая 1959 года в родном городе Монтевидео. Титулы и достижения Чемпион Уругвая (6): 1918, 1921, 1923 (ФУФ), 1926, 1928, 1929 Олимпийский чемпион: 1928 Чемпион Южной Америки: 1920 Примечания Ссылки Рекордсмены сборной Уругвая Матчи сборной Федерации футбола Уругвая (ФУФ) в 1922—1925 гг. Футболисты Уругвая Игроки сборной Уругвая по футболу Олимпийские чемпионы по футболу Олимпийские чемпионы от Уругвая Чемпионы летних Олимпийских игр 1928 года Футболисты на летних Олимпийских играх 1928 года Чемпионы Южной Америки по футболу Игроки ФК «Пеньяроль»


Kerli — дебютный мини-альбом эстонской певицы и автора песен Керли, вышедший в 2007 году. Об альбоме Подписав контракт со звукозаписывающим лейблом Island Records, Керли стала работать с различными авторами песен и продюсерами над созданием альбома. Три композиции были изданы в виде EP, включая «She’s in Parties» — кавер-версию композиции группы Bauhaus с их альбома Burning from the Inside. На данный момент этот EP более не издаётся. Kerli содержит три композиции: «Walking on Air» и «Love Is Dead», которые впоследствии вошли в дебютный альбом Керли Love Is Dead, а также «She’s in Parties» — кавер-версию композиции группы Bauhaus. Список композиций Участники записи Вокал: Керли Продюсер: Лестер Мендез Микшеры: Нил Пог, Дэвид Морис Примечания Ссылки Официальный сайт Керли Альбомы Керли Мини-альбомы 2007 года


Са́вочкино () — деревня в Бугровском сельском поселении Всеволожского района Ленинградской области. История Первое поселение на месте будущей деревни Савочкино — безымянная группа домов между двух деревень Кабитоловых (современные Капитолово и Энколово), нанесённых на карты 1860 и 1863 года. САВКОЛОВО — посёлок на земле седьмого сельского общества 5 дворов, 22 м. п., 19 ж. п., всего 41 чел. (1896 год) Под именем Савочкина деревня из 5 дворов впервые обозначается на карте в 1909 году. САВОЧКИНО — деревня Капитоловского сельсовета Токсовской волости, 13 хозяйств, 63 души. Из них: русских — 4 хозяйства, 24 души; финнов-ингерманландцев — 9 хозяйств, 39 душ. (1926 год) По административным данным 1933 года деревня Савочкино относилась к Копитоловскому сельсовету Куйвозовского района. САВОЧКИНО — деревня Капитоловского сельсовета, 94 чел. (1939 год) В 1940 году деревня насчитывала 15 дворов. До 1942 года — место компактного проживания ингерманландских финнов и ижоры. Во время войны в деревне располагался военный госпиталь. С 1939 по 1954 год была включена в деревню Капитолово, население деревни в 1954 году составляло 284 человека. По данным 1966 и 1973 годов деревня Савочкино входила в состав Муринского сельсовета. С 23 октября 1989 года деревня Савочкино находилась в составе Бугровского сельсовета. В 1997 году в деревне проживали 3 человека, в 2002 году — 5 человек (русских — 80%), в 2007 году постоянного населения не было. Сейчас в деревне ведётся активное коттеджное строительство. География Деревня находится в западной части района близ автодороги (Юкки — Кузьмоловский), к востоку от деревни Энколово и к северу от деревни Капитолово. Местность, где расположено Савочкино — моренные холмы, остатки ледникового периода. Расстояние до административного центра поселения 8 км. Расстояние до ближайшей железнодорожной платформы Кузьмолово — 1,5 км. Демография Фото Улицы Оборонная, Охтинская, Парковая, Счастливая, Центральная. Садоводства Зеленая долина, Ламбери Запад. Примечания Населённые пункты Всеволожского района


Чёрное — озеро карстового происхождения в Лаишевском районе Татарстана. Охраняется государством с 1978 года как памятник природы регионального значения «Озеро Черное». География Расположено в 1,5 км юго-восточнее села Тарлаши. Водоём имеет вытянутую форму. Длина озера 507 м, максимальная ширина 123 м. Площадь зеркала 4,44 гектар. Средняя глубина около 3 м. Гидрография Объём озера около 100 тыс. м³. Питание подземное, устойчивое. Вода без цвета и запаха, жёсткостью менее 1 ммоль/л, минерализацией 102 мг/л, прозрачность 200 см. Химический тип воды гидрокарбонатно-кальциевый. Примечания Литература Татарская энциклопедия: В 6 т /Гл. ред. М. Х. Хасанов, отв. ред. Г. С. Сабирзянов. — Казань: Институт Татарской Энциклопедии Ссылки Озёра Лаишевского района Памятники природы Татарстана Бессточные озёра России


Николай Васильевич Игумнов (1855—1924, Алахадзы) — русский купец, благотворитель, совладелец торгово-промышленного товарищества «Ярославская Большая мануфактура», владелец золотых приисков в Сибири. Владелец особняка в Москве, известного в настоящее время как Дом Игумнова (1888—1895 , архитектор Н. И. Поздеев). Биография Унаследовал состояние своего отца Василия Матвеевича Игумнова (1808—?) и дяди Гавриила Матвеевича Игумнова (1805—1888) — золотопромышленника, учредителя Ярославской Большой мануфактуры. В 1901 году, будучи сосланным Николаем II в Абхазию (посёлок Алахадзы), приобрёл в собственность несколько десятин заболоченных земель. Организовал осушение заболоченных участков и высадку саженцев манго, киви, табака и мандаринов. Посадочный материал был закуплен в Турции. Одновременно Игумнов организовал рыболовецкое предприятие и построил консервный завод. После Октябрьской революции (1917) работал в совхозе, на бывших своих мандариновых плантациях, агрономом. Похоронен в Алахадзы. Память В 2013 году вышел художественный фильм «Абхазская сказка» (реж. Павел Бортников), основанный на биографии Николая Васильевича. Что является широко распространенным описанием к фильму, но по факту таковым не является. Короткий эпизод с участием купца по всей видимости является художественным вымыслом. Литература Зуева Е. А. Игумновы // Краткая энциклопедия по истории купечества и коммерции Сибири. — Т.2 (Ж — К). — Кн.1. — Новосибирск: ВО «Наука», 1995. — С. 94-96. Зуева Е. А. Игумновы // Историческая энциклопедия Сибири / Институт истории СО РАН. — Новосибирск: ИД «Историческое наследие Сибири», 2009. — Т.1. — С. 615. Примечания Ссылки Проклятие «пряничного домика» — история одного из самых красивейших домов Москвы Николай Игумнов: русский купец, который вырастил мандарины в Абхазии Купцы Российской империи Меценаты Российской империи Золотопромышленники Российской империи Купцы Москвы Садоводы Российской империи Похороненные в Гагрском районе


Густав Адольф Штеенграхт фон Мойланд (; , замок Мойланд, Клеве, Германская империя — , Мойланд, Клеве, ФРГ) — дипломат, руководящий сотрудник Имперского министерства иностранных дел Германии, статс-секретарь МИДа (31 марта 1943 года — май 1945 года). Биография Отец Густава Адольфа Штеенграхта фон Мойланда — Николас Адриан Штеенграхт ван Мойланд (1834—1906) — был владельцем дворянского поместья и замка Мойланд. Его голландские предки в 1766 году получили этот замок в качестве натурального возмещения за кредиты, выданные прусскому королю во время Семилетней войны. Указом короля Нидерландов от 19 декабря 1888 года Николас Адриан Штеенграхт получил титул барона Нидерландов. В 1902 году он натурализовался в Пруссии. Согласно нидерландскому дворянскому праву баронский титул перешёл его старшему сыну Хендрику (1869—1932), а затем его потомкам. В этом смысле младший сын Николаса Адриана Густав Адольф бароном не был, однако на основании своего свидетельства о рождении использовал дворянскую приставку «von Moyland» к своей фамилии. Густав Адольф Штеенграхт фон Мойланд изучал юриспруденцию, сельскохозяйственные науки и экономику. После окончания учёбы получил учёную степень доктора права. В 1933 году вступил в НСДАП и в том же году стал районным руководителем Национал-социалистического союза крестьян в Клеве. С 1936 года был сотрудником Внешнеполитического «Бюро Риббентропа» в системе Имперского руководства НСДАП. После назначения 11 августа 1936 года Иоахима фон Риббентропа послом Германии в Великобритании Штеенграхт фон Мойланд получил в посольстве пост атташе по сельскому хозяйству. После того, как 4 февраля 1938 года Риббентроп стал имперским министром иностранных дел, Штеенграхт фон Мойланд был переведён в состав Личного штаба Риббентропа. В октябре 1938 года стал начальником протокольного отдела МИДа, министериальдиригент. С 1941 года — главный адъютант Риббентропа в ранге посланника 1-го класса. 31 марта 1943 года сменил Эрнст фон Вайцзеккера на посту статс-секретаря Внешнеполитического управления Имперского министерства иностранных дел. После войны арестован союзниками. В качестве подсудимого был привлечён к суду Американского военного трибунала по делу «Вильгельмштрассе». 11 апреля 1949 года был приговорён к 7 годам тюремного заключения. Отбывал срок в тюрьме для военных преступников в Ландсберге. Был освобождён по амнистии 28 января 1950 года. Затем жил в замке Мойланд. Примечания Ссылки Литература о Густаве Адольфе Штеенграхте фон Мойланде в Каталоге Немецкой национальной библиотеки http://persona.rin.ru/eng/view/f/0/33877/shteengraht-van-moyland-steengracht-van-moyland http://www.hrono.ru/biograf/bio_sh/shteengrah.html Литература Герман Вайсс (Hermann Weiß). Биографический словарь Третьего рейха («Biographisches Lexikon zum Dritten Reich»). — Франкфурт-на-Майне: Издательство Фишера, 1998. — S. 441. — ISBN 3-10-091052-4. Эрнст Клее (Ernst Klee). Словарь персоналий Третьего Рейха («Das Personenlexikon zum Dritten Reich»). Франкфурт-на-Майне: Издательство Фишера, 2007. — ISBN 978-3-596-16048-8. (2 издание) Нацистские преступники Дипломаты Германии Подсудимые последующих Нюрнбергских процессов Свидетели на Нюрнбергских процессах


Abraxas — второй студийный альбом группы Santana, играющей латинский рок во главе с гитаристом Карлосом Сантаной. Закрепляя успех выступления на рок-фестивале в Вудстоке в 1969 году и интерес, вызванный их первым альбомом, группа не торопилась выпускать следующий. Выпущенный в сентябре 1970 года альбом вобрал в себя влияния рока, блюза, джаза, сальсы, стал образцом, характерным для раннего звучания Santana, и показал музыкальное развитие группы с момента выхода её первого альбома. Об альбоме Этот альбом Santana, который многие считают лучшим, получил широкое признание благодаря соединению латиноамериканских мотивов с традиционными элементами рока, такими как насыщенный звук электрогитары, орган и тяжёлые ударные. Альбом также демонстрирует стилистическую универсальность Santana, в том числе на таких инструменталах, как «Samba Pa Ti» и «Incident at Neshabur». У последнего есть несколько изменений ритма и тактового размера. Это первое погружение Santana в истинно латиноамериканский ритм обеспечивают специфические ударные инструменты, такие как конги, бонго и тимбалес. В 2003 году альбом занял 205-е место в списке журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времён». Альбом добрался до 7-го места в UK Album Chart. Название альбома взято из книги Германа Гессе «Демиан»: Первоначально имя Абраксаса взято из гностической космологии. В 1998 году Sony издала ремастерированную версию, которая включала три ранее невыпущенные концертные записи «Se A Cabo», «Toussaint L’Ouverture» и «Black Magic Woman/Gypsy Queen», записанные в Альберт-холле 18 апреля 1970 г. В 1998 году SME records в Японии, часть Sony Music, также выпустили ремастерированную версию в формате SACD. Этот диск содержит только 2 канала и является однослойным SACD, который не может проигрываться обычными CD-плеерами. Он включает те же бонус-треки, что и на обычном CD ремастерированной версии 1998 г. На обложке альбома изображена картина Мати Кларвейна «Благовещение» () 1961 г. Как в 2003, так и в 2012 году альбом занял 207-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён журнала Rolling Stone, а затем 334-е место в версии списка 2020 года. Список композиций Участники записи Santana Грегг Роули — клавишные, вокал Карлос Сантана — гитара, бэк-вокал, продюсер Хосе Ареас — перкуссия, конга, тимбалес Дэвид Браун — бас-гитара, звукорежиссёр Майк Карабелло — перкуссия, конга Альберто Джанквинто — фортепиано Дополнительный персонал Рико Рейс — перкуссия Стивен Сейфор — табла — барабаны Роберт Веноза — иллюстрации, графический дизайн Джон Фиоре — звукорежиссёр Мати Кларвейн — иллюстрирование Виктор Гонсалес — бас-гитара Позиции в чартах Сертификации Примечания Ссылки Альбомы, возглавлявшие Billboard 200 Альбомы Santana Альбомы Columbia Records Национальный реестр аудиозаписей Альбомы на испанском языке Альбомы CBS Records


Алексей Васильевич Ионов (, Двинск — , Бурлингейм, США) — священнослужитель Русской православной церкви и РПЦЗ, протопресвитер, деятель Псковской православной миссии. Биография Родился 29 марта 1907 года в Двинске (ныне Даугавпилс). Остался в независимой Латвии. В 1927—1929 годах учился в Латвийском университете, затем в Свято-Сергиевском православном богословском институте в Париже. Рукоположен в сан диакона 30 октября 1932 года, затем в сан священника. С 18 декабря 1933 года — настоятель церкви Успения Пресвятой Богородицы на погосте Аксёнова Гора (ныне Псковская область РФ, в то время Латвия), с сентября 1937 года — второй священник церкви св. Александра Невского в Риге. С августа 1941 года — священник-миссионер Псковской православной миссии, в числе первых посланников митрополита Сергия (Воскресенского). Не позднее июня 1942 года был определён благочинным Островского округа и служил здесь до мая 1943 года. 28 апреля 1943 года был переведён в Гдов настоятелем Афанасиевской церкви. С июня 1943 по февраль 1944 года служил благочинным Гдовского округа. 22 августа 1943 года, уже в достоинстве протоиерея, был назначен настоятелем Варлаамовского храма в Пскове. С приближением линии фронта вместе с семьёй эвакуировался на Запад. Включился в Русское освободительное движение, возглавляемое Комитетом освобождения народов России и генералом Власовым, окормлял лагеря перемещённых лиц в районе города Зальцбург (Австрия). После войны сумел избежать насильственной репатриации в Советский Союз. В конце 1940-х годов переехал в США, где был настоятелем храма Казанской иконы Божией Матери в Си-Клифф близ Нью-Йорка в юрисдикции Американской митрополии; после 1970 года, когда митрополия восстановила каноническое общение с Московским Патриархатом, перешёл в юрисдикцию Русской Православной Церкви Заграницей (РПЦЗ) и был переведён в Калифорнию, где служил в церкви Всех святых в земле Российской просиявших в г. Бурлингейм близ Сан-Франциско. Скончался в США 4 февраля 1977 года. В литературе и кинематографе Алексей Ионов — прототип героя романа Александра Сегеня «Поп» и снятого по нему одноименного фильма, священника Александра Ионина. При этом между биографией прототипа и персонажа имеются существенные расхождения (в частности, персонаж показан сравнительно лояльно относящимся к Советам, тогда как реальный прототип был их непримиримым противником; персонаж остаётся в СССР и отбывает срок заключения). Примечания Литература Обозный К. П. Из истории церковной жизни Псковщины в годы немецкой оккупации (1941—1944): жизнь и деятельность протопресвитера Алексея Ионова // Пятые всероссийские краеведческие чтения (Москва-Владимир, 27-28 мая 2011 г.). — М. : Издательский центр «Краеведение», 2012. — С. 367—372. Произведения Записки миссионера Священники Русской православной церкви Протопресвитеры


Эр-Рим — биосферный резерват в Катаре. Физико-географическая характеристика В базе данных всемирной сети биосферных резерватов указаны следующие координаты заповедника: . Согласно концепции зонирования резерватов общая площадь территории, которая составляет 1188,88 км², разделена на три основные зоны: ядро — 232,71 км², буферная зона — 956,17 км², зона сотрудничества представляет собой 465,55 км² суши и 369,31 км² водной поверхности. Резерват представляет собой равнинную местность на полуострове Зекрит. Высота над уровнем моря колеблется от 0 до 60 метров. Есть ряд отдельно стоящих холмов и столовых гор. Прибрежная зона характеризуется солёными болотами, на внутренней территории преобладают скальные породы и каменистые почвы. На западном побережье расположено нефтяное месторождение Дукхан (). Единственным источником пресной воды, помимо осадков, являются грунтовые воды. На территории резервата нет рек. Только после сильных дождей вода в незначительном количестве может быть на поверхности, обычно в низинах и вади. Взаимодействие с человеком Люди проживают на всей территории резервата. По данным национальной переписи населения 2004 года в ядре заповедника проживает около 500 человек, в буферной зоне около 8000, в переходной зоне — около 6000 человек. Преобладает мужское население: соотношение 75 % / 25 % в ядре резервата и буферной зоне и 70 % / 30 % в переходной зоне. Местные жители в основном занимаются фермерством, выращивают верблюдов, коз и овец, а также работают в нефтяном комплексе (в юго-западной части резервата и далее на полуострове Зекрит и Эль-Гария (Al Ghariyah)). На берегу расположено несколько небольших рыболовецких деревень, основная часть населения проживает в северо-восточной части резервата. На территории резервата происходит совмещение традиционных способов ведения сельского хозяйства с современными технологиями. Сооружены мощные насосные станции для ирригационной системы, работают ветеринарные центры. Кроме того, осуществляется восстановление естественной фауны региона. Среди исследований, проводимых на территории резервата, возможности использования солёной воды для ирригации галофитов, которыми предполагается кормить животных. Центры разведения скота занимаются выращиванием сернобыков и газелей. В 2007 году территория была включена во всемирную сеть биосферных резерватов. Его управление осуществляется верховным советом по окружающей среде и природным ресурсам (. Примечания Ссылки Биосферные резерваты Катара


«Ко́мплекс невменя́емости» — короткометражный абсурдистский фильм, снятый Сергеем Дебижевым при участии Сергея Курёхина. Фильм снят на Санкт-Петербургской студии документальных фильмов (до 1991 года — ЛСДФ) совместно с продюсерским центром «Два капитана». Картина состоит из четырёх частей: «Раковина Генделя», «Сосуд Шварца», «Дух Нобеля», «Мускус и миндаль». История создания «Комплекс невменяемости» стал одним из индикаторов и завершающей точкой длинного пути, постепенного размывания границы между документальным (псевдодокументальным) и игровым кино. Самыми яркими представителями этой линии были работы А. Сокурова 1970—1980-х годов на ЛСДФ и немного более поздние работы С. Дебижева. По существу документальное кино в начале 1990-х годов и сама студия практически прекратила своё существование: Конечно, пришли молодые, но не прижились. Авангардисты и некрореалисты, полуигровики, эстеты… Они снимали, в принципе, игровые картины. «Шагреневая кость», «Комплекс невменяемости»… Сокуров, как блуждающий огонь, как Гаммельнский крысолов, увёл детей из города… Кроме оригинальных кадров в фильме использована хроника 1950—1960-х годов. В частности была использована кинохроника опытов по индуцированию атеросклероза у кроликов, проводимых профессором Николаем Аничковым. В фильме «Комплекс невменяемости» Аничков фигурировал в роли румынского академика Петровича. Художественные особенности Сюжет фильма представляет собой псевдодокументальный рассказ об опытах профессора Гендельбаха с бромом и другими элементами. Сопроводительный текст носит подчёркнуто абсурдный смысл: «молекулы мяса», «яма, наполненная бромом, может хлорироваться только четырьмя молекулами углерода», «пусть атом полежит здесь пока», «Майкельсон, лучший друг Лобачевского» и т. п. В первой части описываются опыты академика Петровича по хромированию собак. Во второй части показана лекция Гендельбаха на тему «поведение брома при атаке его молекулами хрома». Третья часть посвящена церемонии вручения профессору Гендельбаху «Нобелевской премии мира по химии» и негативной реакции на это в американских научных кругах. Четвёртая часть фильма полностью занята монологом Курёхина о микрофазии. В течение всего фильма видеоряд периодически прерывается изображением счётчика в виде белых цифр на чёрном фоне. Число на счётчике увеличивается и в финальных кадрах достигает значения 1992, после чего за цифрами появляется буква «г.» и начинаются финальные титры. В роли профессора Гендельбаха снялся Сергей Курёхин. Примечания Литература Ссылки «Комплекс невменяемости» на сайте «Энциклопедия отечественного кино» Фильмы Сергея Дебижева Сергей Курёхин Абсурдизм Фильмы России 1992 года Фильмы ЛСДФ


Пе́тас () — шляпа для защиты от солнца с широкими и гибкими полями, распространённая в Древней Греции. Изготовлялся из войлока, кожи или соломы. Петас носили преимущественно пастухи, путники и охотники, особенно в Фессалии, часто вместе с плащом. Считался предметом сельской жизни. Наряду с жезлом (керикион) и крылатыми сандалиями был атрибутом Гермеса, древнегреческого бога, который, среди прочего, был покровителем пастухов и путников. См. также Костюм Древней Греции Литература Головные уборы Гермес Одежда Древней Греции Фессалия


Ю́рий Никола́евич Транквилли́цкий (род. 27 сентября 1925 года, Москва, РСФСР) — советский кинооператор. Академик и вице-президент Международной Гильдии профессиональных фотожурналистов. Доцент кафедры кинооператорского мастерства ВГИК. Преподаватель ВГИК, кинооператорский факультет, предмет «фотокомпозиция». Биография Родился 27 сентября 1925 года в Москве. В 1938 году занимался самбо в спортклубе «Крылья Советов». В 1942 году работал слесарем-сборщиком на военном заводе. С 17 лет — на фронтах Великой Отечественной войны, гвардии младший лейтенант (войну окончил в звании лейтенанта). Участник операции «Багратион». Дарственная надпись Иона Лазаревича Дегена из его книги «Война никогда не кончается», изданной в Израиле: «Гвардии лейтенанту Юрию Транквиллицкому от гвардии лейтенанта Ионы Дегена, который летом 1944 г. воевал в тех же местах. Эта книга подтвердит, что на войну мы смотрели из того же наблюдательного пункта. Будьте счастливы!» В 1953 году окончил операторский факультет ВГИКа. Работал ассистентом, затем кинооператором на съемках художественных фильмов киностудии «Мосфильм». Печатался в журнале «Советский Союз». 1953—1986 — кинооператор и специальный фото- и литературный корреспондент журнала «Советский Союз». 1959—1960 — принимал участие в Атлантической Экваториальной научно-поисковой экспедиции. По итогам 222 дней, проведенных в Атлантике, были опубликованы отдельные фотографии и фотоочерки в изданиях России, Германии, Польши. Снят фильм «За тунцами к экватору». Участник нескольких полярных экспедиций — от Кольского полуострова до Чукотки. 1961 — в английском ежегодном издании «Лучшие фотографии мира» опубликован фотоснимок северных ездовых собак, сделанный на Чукотке. Автор статьи "Засахаренная победа и окопная правда". Известия 4 мая 1995. Автор книги "Взгляд на великую отечественную из окопного ада". Изд Зеленоград. 2009. Автор книги — «Мой пестрый век». Фотографии 1940—2000-х. Издательство: ПУНКТУМ, Москва, 2010 год. Автор книги "Симфония светотени, формы и колорита. Композиционные основы творчества". М. ИПК ВГИК. 2014. Автор книги "Фотомиг между Прошлым и Будущим". Изд. МоиФотоСтраницы. 2016. Автор книги - "Маршал Победы задает вопросы: война, ВГИК, самбо. Издательство ВГИК, Москва. 2023 год. Награды и звания Имеет 44 правительственных наград, среди них: Орден Отечественной войны I степени, медаль «За отвагу». В 1976 году за серию иллюстрированных публикаций о своей стране в российских журналах Монголия наградила Транквиллицкого орденом «Полярной звезды». «Гран-при» за серию подводных фотографий и диплом «За лучшую цветную фотографию» на Первом Всесоюзном фестивале подводной фотографии (1968). Лауреат национальной премии «Золотой глаз России». заслуженный работник культуры РФ. Заслуженный деятель Творческого союза «Фотоискусство». Звание "Легенда самбо" Звание "Легенда российской журналистики" Примечания Ссылки Юрий Транквиллицкий — Взгляд из окопного АДА «Напоенная синевой» керамика Ибрагима Камилова Выпускники ВГИКа


Амстел () — топоним, фамилия и название нескольких голландских брендов. Амстел — река в Нидерландах, от которой своё название получил город Амстердам. Амстел — голландская пивоваренная компания. Фамилия — голландская писательница. — нидерландский журналист. Амстель, Ян ван — голландский живописец эпохи Возрождения. См. также Амстел Голд Рейс — самая престижная однодневная велогонка в Нидерландах. Амстел Голд Рейс 2011 — 46-я по счёту традиционная нидерландская классическая однодневная велогонка.


«Правдивая история киномузыки» — пятисерийный документальный телефильм, рассказывающий о музыке в российском кино, её зарождении, эволюции, расцвете и сегодняшнем дне. От искусства тапёров и первых советских звуковых лент, до новейших тенденций в киномузыке и искусства сегодняшних «тапёров». В фильме участвуют кинорежиссёры: Э. Рязанов, П. Тодоровский, В. Тодоровский; композиторы: А. Рыбников, Э. Артемьев, Г. Гладков, А. Кролл, А. Сигле; дирижёр С. Скрипка, искусствоведы: Т. Егорова, И. Гращенкова. Первая и вторая серии вышли в 2006 году, третья и четвёртая — в 2007, пятая — в 2008. Ссылки Правдивая история киномузыки (фильмы 1, 2), 2006 год, «Центр национального фильма» Правдивая история киномузыки (фильмы 3, 4), 2007 год, «Центр национального фильма» Правдивая история киномузыки (фильм 5), 2008 год, «Центр национального фильма» Документальные фильмы России Документальные фильмы о музыке Документальные фильмы 2006 года Фильмы России без категоризации по годам


Теория общественного выбора () — раздел экономической теории, изучающий различные способы и методы, посредством которых люди используют государственные учреждения в своих собственных интересах. Определение Теория общественного выбора — один из разделов экономической теории, изучающий различные способы и методы, посредством которых люди используют правительственные учреждения в своих собственных интересах. История До возникновения теории общественного выбора в 1960-х годах, множество экономистов было вовлечено в поиск оптимальной государственной политики в определенных условиях. Например, они искали пути снижения безработицы, сдерживания инфляции, развития национальной обороны при минимальных затратах, занимались оптимизацией дорожного строительства. Делали они это без учёта того, является ли правительство страны автократическим или демократическим, они делали допущение о благожелательности государства, то есть рассматривали государство принимающим лучшую политику из всех возможных и честно её реализующим. Теория общественного выбора. Понятие и методология анализа Теория общественного выбора опирается на три основные предпосылки: Индивидуализм: люди действуют в политической сфере, преследуя свои личные интересы и нет грани между бизнесом и политикой. Концепция «экономического человека». Его поведение рационально. Рациональность индивида имеет в данной теории универсальное значение. Это означает, что все — от избирателей до президента — руководствуются в своей деятельности экономическим принципом: сравнивают предельные выгоды и предельные издержки. Трактовка политики как процесса обмена. Если на рынке люди меняют яблоки на апельсины, то в политике платят налоги в обмен на общественные блага. Этот обмен не очень рационален. Обычно налогоплательщики одни, а блага за счёт налогов получают другие. Сторонники этой теории рассматривают политический рынок по аналогии с товарным. Государство — это арена конкуренции людей за влияние на принятие решений, за доступ к распределению ресурсов, за места на иерархической лестнице. Но государство — это рынок особого рода. Его участники имеют необычные права собственности: избиратели могут выбирать представителей в высшие органы государства, депутаты — принимать законы, чиновники — следить за их исполнением. Избиратели и политики трактуются как индивиды, обменивающиеся голосами и предвыборными обещаниями. Сторонники теории общественного выбора показали, что нельзя полагаться на результаты голосования, поскольку они в немалой степени зависят от конкретного регламента принятия решений. Парадокс голосования (Парадокс Кондорсе) — это противоречие, возникающее вследствие того, что голосование на основе принципа большинства не обеспечивает выявления действительных предпочтений общества относительно экономических благ. Для разрешения этого парадокса существует несколько приемов: лоббизм, логроллинг. Способы влияния на представителей власти неполитическим субъектом с целью принятия выгодного для ограниченной группы избирателей политического решения называют лоббизмом. Практика взаимной поддержки депутатов путём «торговли голосами» называется логроллингом . Классической формой логроллинга является «бочонок с салом» — закон, включающий набор небольших локальных проектов. Чтобы получить одобрение, к общенациональному закону добавляется целый пакет разнообразных, нередко слабо связанных с основным законом предложений, в принятии которых заинтересованы различные группы депутатов. Чтобы обеспечить его прохождение (принятие), к нему добавляют всё новые и новые предложения («сало»), пока не будет достигнута уверенность в том, что закон получит одобрение большинства депутатов. Это таит в себе опасность для демократии, так как принципиально важные решения могут быть «куплены» предоставлением частичных налоговых льгот и удовлетворением ограниченных местных интересов. Государственные деятели думают о том, как обеспечить успех на выборах, получить голоса избирателей. При этом они наращивают государственные расходы, стимулируя тем самым инфляцию. В свою очередь, это ведёт к усилению жесткого регулирования, государственного контроля, раздуванию бюрократического аппарата. В итоге правительство концентрирует в своих руках всё большую власть, а экономика оказывается в проигрыше. Существуют экономические предпосылки принятия неэффективных решений: недобросовестность чиновников, отсутствие ответственности, сокрытие информации, её искажение. А это порождает негативное отношение избирателей к правительственным решениям, распоряжениям, документам, законам. Концепция Бьюкенена предполагает реформирование существующей системы. В рамках «политического обмена» выделяются два уровня общественного выбора. Первый уровень — разработка правил и процедур политической игры. Например, правил, регламентирующих способы финансирования бюджета, одобрения государственных законов, систем налогообложения. Среди них могут быть различные правила: принцип единодушия, квалифицированного большинства, правило простого большинства и т.п. Это позволит находить согласованные решения. Совокупность предлагаемых правил, норм поведения, процедур Бьюкенен именует «конституцией экономической политики». Второй уровень — практическая деятельность государства и его органов на основе принятых правил и процедур. Критерием справедливости и эффективности политической системы должно послужить распространение правил экономической игры на политический процесс. Приемники теории общественного выбора не отрицают роли государства. По их мнению, оно должно выполнять защитительные функции и не брать на себя функции участия в производственной деятельности. Выдвигается принцип защиты порядка без вмешательства в экономику. Блага общественного пользования предлагается преобразовать в товары и услуги, продаваемые на рынке. Люди и фирмы заключают сделки, осуществляют контракты с взаимной выгодой без регламентации со стороны государства. Профессиональные экономисты демократических стран сегодня не столь наивны. Они понимают, что политические решения в их странах принимаются через процедуру коллективного выбора, в которой эффективность часто является лишь вторичной целью её участников. Политические решения принимаются избранными политиками и частично назначенными ими представителями исполнительной власти. Политическое же и экономическое будущее этих политиков зависит от того, насколько они смогут удовлетворить интересы независимых избирателей, групп специальных интересов и политических партий. Современные экономисты также знают, что даже если их рекомендации честно переходят в законы, бюрократы, ответственные за реализацию этих законов, обычно думают в большей степени о своих частных интересах, чем о тщательном выполнении положений, заключенных в законы. Помимо экономистов важность изучения процедуры принятия политических решений в условиях демократии осознали и политологи, которые, объединившись с первыми, создали в конце 1960-х в США общество ученых, занятых изучением общественного выбора (Public Choice Society). Занятые изучением общественного выбора учёные рассматривают государство как созданное людьми с целью достижения через него своих собственных целей, то есть как инструмент. Однако основным отличием государства от обычного инструмента является то, что ни один индивидуум не может управляться с ним в одиночку, для того чтобы направить государство на выполнение индивидуальных целей, необходимо, чтобы было осуществлена процедура коллективного принятия решений. Каждый член коллектива преследует собственные цели, которые могут сильно различаться у разных индивидуумов. Представители теории общественного выбора пытаются понять природу взаимодействия, выливающегося в коллективное принятие решений, основными же объектами исследования являются коллектив, политики и бюрократы, нанятые для реализации принятого коллективного решения. Проблема эффективности государственного вмешательства в экономику В условиях рынка государство не в состоянии обеспечить эффективное распределение и использование общественных ресурсов. Причинами этого являются: Государственное вмешательство в ценообразование может привести к возникновению дефицита и излишков. Несовершенство политического процесса (практика лоббизма, логроллинга, поиск политической ренты и т.д.) Правительство может принять ошибочные решения. Государственное вмешательство, нарушающее рыночное равновесие или смягчающее эффект рыночных отношений, может привести к подрыву рыночных стимулов. Неспособность государства точно предугадать и контролировать последствия принимаемых им решений. Государственное вмешательство влечет потерю свободы выбора субъектов экономики в принятии решений. Присутствие временных интервалов в политических процессах. Сторонники общественного выбора исходят из того, что государственные методы регулирования не должны ущемлять рыночные механизмы, должны быть обоснованы в строго ограниченных пределах, направлены на корректировку провалов рынка. Модель бюрократии. Поиск политической ренты. Политико-экономический цикл Бюрократия — неотъемлемая часть современного государства. Бюрократия не производит экономические блага и извлекает часть доходов из источников, не связанных с продажей результатов своей деятельности. Законодательные органы участвуют в формировании исполнительного аппарата, цель которого — выполнение функций государства и защита интересов граждан. Законодатели избираются гражданами. Интересы бюрократии представляются в поиске политической ренты — деятельности, связанной с использованием политических институтов для получения или сохранения каких-либо экономических выгод. Сторонники теории общественного выбора последовательно выступают за всемерное ограничение экономических функций государства. Условием эффективной борьбы с бюрократией они считают политико-экономический цикл, где основой является приватизация, содержанием — развитие «мягкой инфраструктуры», а конечной целью — создание институциональной экономики.


Николай Павлович Розанов (1809—1883) — русский церкви. Биография Воспитанник Московской духовной семинарии. Служа в московской духовной консистории и пользуясь её архивом, составил «Историю московского епархиального управления со времени учреждения Св. Синода (1721—1821)» (М., 1869—1871), «Историю церкви Рождества Пресвятые Богородицы на Старом Симонове в Москве» (М., 1870), «Церковь архангела Гавриила в Москве» (М., 1877) и «Материалы для истории Московской епархии, под управлением митрополита Филарета» (М., 1883). В повременных изданиях напечатаны, между прочим, следующие его статьи: «О московских городских кладбищах» («Душеполезное чтение», 1868, кн. 6), «Об архиве московской духовной консистории» («Чтения в московском обществе любителей духовного просвещения», 1869, кн. 6), «О мерах наказаний по московскому епархиальному ведомству в прежние годы» («Душеполезное чтение», 1869, кн. 5), «Устройство церковных домов для приходского духовенства в Москве» («Православное обозрение», 1869, кн. 8), «Время рождения и крещения М. Ю. Лермонтова» («Русская старина», 1873, т. VIII). Сочинения Михайла Медведь, разбойничий есаул // Русский архив, 1869. — Вып. 6. — Стб. 1082—1088. Московские безобразия прошлого века // Русский архив, 1878. — Кн. 1. — Вып. 1. — С. 26-30. Предсказатель монах Авель в 1812—1826 гг. // Русская старина, 1875. — Т. 12. — № 4. — С. 815—819. Примечания Литература Ссылки Выпускники Московской духовной семинарии Учёные XIX века


Никола́й Петро́вич Роза́нов (25 февраля 1857, Москва — 1941, Москва) — российский, советский учёный-, , , . Биография Родился в семье диакона. Окончил Заиконоспасское духовное училище, Московскую духовную семинарию (1876) и Московскую духовную академию (1880), магистр богословия (1881). Посвящён в стихарь (1875). Обвенчан с дочерью священника Марией Николаевной, дочь Ольга. Преподаватель латинского (1880) и французского (1882) языков в Тверской духовной семинарии, помощник секретаря Тверского благотворительного общества «Доброхотная копейка» (1880), титулярный советник (1881). Преподаватель Священного Писания (1883) и еврейского языка (1884), член педагогических (1899) и распорядительных (1900) собраний правления Московской духовной семинарии. Коллежский асессор (1884), надворный советник (1888). Заведующий библиотекой (1890—1893) и секретарь (1895) Общества любителей духовного просвещения. Издавал журнал «Воскресные беседы», состоял помощником редактора журнала «В борьбе за трезвость» Московского столичного попечительства о народной трезвости. Коллежский советник (1892), статский советник (1896). Член комиссии при Синодальной типографии по переводу житий святых на русский язык (1901), председатель исполкома Союза педагогических корпораций духовно-учебных заведений Московской епархии (1917). Награждён орденами св. Станислава III (1887) и II (1896) степени, св. Анны III (1892) и II (1902) степени, св. Владимира IV степени (1908). Делопроизводитель V и XIX Отделов Поместного Собора Православной Российской Церкви. С июля 1918 года помощник делопроизводителя, с ноября делопроизводитель 2-го разряда, с декабря помощник секретаря и с марта 1919 года секретарь Финансового отдела Народного комиссариата просвещения РСФСР, затем преподаватель политграмоты и обществоведения в трудовой школе, сотрудник Московского отдела народного образования. В начале 1920-х годов заведующий Курсами им. К. Либкнехта, уволен в ходе чистки кадров. С 1927 года сотрудник общества «Старая Москва» и Общества изучения Московской губ. Жил в Москве (Божедомский переулок, дом 1, квартира 28). Похоронен на (могила не сохранилась). Сочинения [О московских церквах] // Русские достопамятности. Т. 2. М., 1877. Об условиях существования нашей ученой богословской литературы в последнее пятидесятилетие. — М.: тип. Л. Ф. Снегирева, 1879. — 29 с. Евсевий Памфил, епископ Кесарии Палестинской (магистерская диссертация). — М., 1880. — 232 с. (2-е изд. — М.: тип. М. Н. Лаврова и К°, 1881. — 220 с.). Воскресенский Высокий монастырь в Москве // Русские достопамятности. Т. 4. М., 1883. Предварительные сведения о Священном Писании вообще. — М.: тип. Л. Ф. Снегиревой, ценз. 1886. — 8 с. Обозрение посланий св. апостолов. — М.: тип. Л. Ф. Снегирева, 1886. Вып. 1: Соборные послания. — 90 с. Вып. 2: Послания св. ап. Павла к римлянам, коринфянам и галатам. — 208 с. О разводе : Публ. лекция. — М.: типо-лит. И. Ефимова, 1898. — 41 с. — (Отт. из: Моск. церков. вед. — 1898. — № 49-50). Будущность еврейского народа при свете откровения. — М.: изд. редакции, 1901. — 48 с. — (Б-ка «Радости христианина», № 13). — (Отт. из: Радость христианина (журн.). — 1901. — Кн. 1, 2) Гоголь, как верный сын церкви. — М.: типо-лит. И. Ефимова, 1902. — 20 с. — (Отт. из: Моск. церк. ведом. — 1902. — № 9). О сверхъестественном откровении. — М.: Комис. по устройству общеобразов. чтений для фабр.-зав. рабочих г. Москвы, 1903. — 24 с. Социально-экономическая жизнь и Евангелие. — М.: Комис. по устройству общеобразов. чтений для фабр.-зав. рабочих г. Москвы, 1905. — 36 с. О новом религиозном сознании : (Мережковский и Бердяев). — М.: Отд. публ. чтений при О-ве любителей духов. просвещения, 1908. — 35 с. Памятная книжка при изучении священной истории. — М.: тип. т-ва И. Д. Сытина, 1909. — 75 с. Лучи : Новая духовно-нравств. хрестоматия для сред. учеб. заведений. — М.: тип. т-ва И. Д. Сытина, 1910. — 368 с. — 2-е изд., с изм. и доп. — М.: тип. т-ва И. Д. Сытина, 1915. — 526 с. Обет полной трезвости как необходимое условие успеха Общества трезвости. — М.: Моск. епарх. о-во борьбы с нар. пьянством, 1912. — [2], 27-38 с. Деятельность духовенства в борьбе с народным пьянством. (Ист. очерк). — М.: Моск. епарх. о-во борьбы с нар. пьянством, 1912. — 57-72, 35-42 с. Московские святыни в 1812 году : Очерк. — М., 1912. — 71 с. Московский митрополит Платон. (1737—1812 г.). — СПб.: О-во ревнителей рус. ист. просвещения…, 1913. — 99 с. Освободительная война. [1914 г.]. — Подольск : тип. Н. А. Тошакова, 1914. — 15 с. Розанов Н. П. Пушкинские дома в Москве // А. С. Пушкин в Москве : Сб. статей / С пред. М. А. Цявловского. — М.: тип. изд. Ком. акад., 1930. — 96 с. — 1000 экз. — (Тр. / О-во изуч. Моск. области; Вып. 7) Воспоминания старого москвича. — М. : Русскій міръ, 2004. — 431 с. — (Большая Московская Библиотека : БМБ . Мемуары). — (Издательская программа Правительства Москвы). — ISBN 5-89577-063-0 «Историческая записка о тверской духовной семинарии» (отт. из «Тверских Епархиальных Ведомостей», 1881). редактор Уроки закона божия : Учеб. рук-во для начальных училищ / Сост. под ред. Н. Розанова. — М.: т-во И. Д. Сытина, 1915. [1]. Год первый: Введение; Рассказы из священной истории Ветхого завета; Рассказы из священной истории Нового завета; Научение молитве. — 84 с. [2]. Год второй: Ветхий и Новый завет. — 224 с. [3]. Год третий и четвёртый: Начальные сведения из истории христиан. церкви; Краткий христианский православный катехизис. — 140 с. Примечания Ссылки Документы Священного Собора Православной Российской Церкви 1917—1918 годов. Т. 27. Члены и делопроизводители Собора: биобиблиографический словарь / отв. ред. С. В. Чертков. — М.: Изд-во Новоспасского монастыря, 2020. — 664 с. — ISBN 978-5-87389-097-2. Выпускники Заиконоспасского духовного училища Выпускники Московской духовной академии Православные богословы


Серге́й Матве́евич Ро́занов (1840—1870) — русский ; был в конце 1860-х годов главным ботаником в Санкт-Петербургском ботаническом саду и одним из учредителей Санкт-Петербургского общества естествоиспытателей. Путь в науке Первоначальное образование получил в Митавской гимназии, а затем поступил в Императорский Санкт-Петербургский университет. В 1863 году по окончании курса физико-математического факультета со степенью кандидата естественных наук он был отправлен, на средства министерства государственных имуществ, за границу, где и провёл три года, работая в ботанических институтах Германии и Франции. Здесь им были напечатаны первые научные исследования (например, «Исследования пигмента и обмена газов у морских водорослей» — в изданиях Французской академии наук за 1866 год). По возвращении в Петербург в 1866 году Розанов был определён сначала библиотекарем, с 1868 года — главным ботаником в Санкт-Петербургский ботанический сад. Здесь трудами Розанова основана физиологическая лаборатория, устройство которой занимало его до последних дней жизни. Ещё будучи молодым человеком, он успел много сделать по избранной им специальности и обещал несравненно более в будущем по многосторонним своим познаниям, большой опытности и редкому рвению, с которым он предавался своим любимым занятиям. В период 1866—1870 годов он преподавал анатомию и физиологию растений в Петербургском технологическом институте. Также он преподавал ботанику в Горном институте. Розанов состоял постоянным сотрудником журнала «Натуралист» и напечатал в нём ряд своих научных статей. В этом же журнале помещена его магистерская диссертация «Физиологические и анатомические исследования в области морской и пресноводной флоры». Материал для неё собран им был за границей, ещё в 1865 году, на морском берегу в Шербуре, и в России только пополнен. Много статей Розанова напечатано в «Трудах Санкт-Петербургского общества естествоиспытателей», членом-учредителем и действительным членом которого по отделению ботаники он состоял с 1868 года. Наконец, Розанов известен, как переводчик учебника ботаники Юлиуса Сакса () (в трёх выпусках). Этот учебник в то время имел цену не только как пособие для изучения ботаники, но и как научное сочинение. Страдая болезнью лёгких и сердца, Розанов отправился в октябре 1870 года в Палермо, но на пути туда, 21 ноября, между Неаполем и Палермо, в возрасте тридцати лет скоропостижно скончался. В 1871 году были выпущены, по желанию покойного автора, отдельным изданием его четыре очерка, напечатанные в журнале «Сельское хозяйство и лесоводство» за 1870 год, под заглавием «Болезни растений, причиняемые растительными паразитами». Библиография Примечания Литература Альгологи Биологи XIX века Выпускники Митавской гимназии Физиологи растений Преподаватели Санкт-Петербургского технологического института Преподаватели Санкт-Петербургского горного института (до 1917 года)


Фома Филимонович Розанов (1767—1810) — российский литератор, товарищ директора Московской Синодальной типографии. Родился в 1767 году в селе Крымцах, Московской губернии; отец его был дьячком, а впоследствии батырщиком типографии. Образование Ф. Ф. Розанов получил в Звенигородской и Троицко-Сергиевой семинариях и в Московской духовной академии. По окончании философского курса 16 апреля 1785 года он поступил на службу в Московский архив Коллегии иностранных дел; 10 июля 1790 года он был произведён в коллежские регистраторы, 30 апреля 1794 года назначен переводчиком, а 7 января 1800 года был уволен из Коллегии иностранных дел с чином коллежского асессора для определения к другим делам и 24 декабря был определён в контору Московской Синодальной типографии «директорским товарищем … с препоручением особенному его надзиранию всего книгопечатания и всей книжной торговли и казны». С 26 декабря 1802 года — надворный советник, с 29 января 1809 года — коллежский советник. Умер года. Розановым был издан ряд книг как научного, так и беллетристического содержания, причем он или переводил их, или сам являлся автором некоторых из них. Крупнейшим из изданий Розанова является его «Латинской Лексикон с Российским переводом, из лучших Латинских писателей собранный Фомой Розоновым» (М., 1797). Основные произведения Розанова: «Краткая священная история для детей» (М., 1806); «Российская грамматика для духовных училищ» (М., 1808); «Славянская этимология, или Краткие правила славянской грамматики» (М., 1810). Ему также принадлежат памфлеты: «Слово похвальное чему-нибудь, посвящённое сочинителем кому-нибудь, а переводчиком никому, с присовокуплением похвального слова ничему» (М., 1787); «Утешение и добрый совет моде, сетующей об изгнании модных и дорогих товаров, от её обожателей». Примечания Литература Лингвисты России Публицисты России Выпускники Московской духовной академии


Хуа́н Мануэ́ль Хосе́ Доми́нго Орти́с де Ро́сас-и-Ло́пес-де-Осо́рнио (; , — , ) — аргентинский военный и политический деятель, генерал-капитан (губернатор) Буэнос-Айреса с 8 декабря 1829 по 17 декабря 1832 года (1-й раз) и с 13 апреля 1835 по 3 февраля 1852 года (2-й раз), фактический диктатор-каудильо Аргентинской конфедерации до своего свержения и бегства в 1852 году. Биография Родился в семье собственника эстансии, принадлежавшей к верхушке колониального общества. В 1806 году в тринадцатилетнем возрасте принял участие в отражении британского вторжения в Ла-Плату. Во время сражения он подносил боеприпасы к орудию и заслужил благодарность командования за «свою храбрость, достойную дела, которое защищается». Затем Росас занялся разведением и продажей скота; в 1815 году он с двумя компаньонами создал предприятие по засолке мяса и переработке продуктов животноводства. Чтобы обеспечить свою безопасность, он решил подчинить своему влиянию гаучо (пастухов). Позднее он вспоминал: «Я должен был стать таким же гаучо, как они, говорить как они, научиться делать то, что умеют делать они, сделаться их доверенным лицом, защитником их интересов, — одним словом, — не жалеть ни труда, ни средств для завоевания еще большего их доверия». К 1820 году у него были эстансии с огромным количеством скота и тысячами пеонов. Но в 1820 году началась гражданская война в Аргентине между властями провинций и центральными властями. Росас одел и вооружил за свой счет 500 пеонов, которые присоединились к армии провинции Буэнос-Айрес в качестве пятого кавалерийского полка. Он получил звание полковника и был отмечен как реставратор порядка и законности. Затем Росас выступил против правительства Ривадавии. После отставки Ривадавии в 1827 году страна вновь оказалась без центральной власти. Росас стал главнокомандующим сельского ополчения Буэнос-Айреса и, опираясь на верных ему гаучо, начал партизанскую войну против губернатора Буэнос-Айреса Лавалье. При поддержке войск Э. Лопеса Росас разбил силы Лавалье, что открыло ему путь к власти. 6 декабря 1829 года Росас был назначен губернатором Буэнос-Айреса и наделен чрезвычайными полномочиями. Он выступил лидером федералистов в борьбе с унитариями. В 1831 году был подписан Федеральный пакт, который положил начало существованию Аргентинской конфедерации. Провинции предоставили Росасу полномочия вести внешнюю политику, объявлять войну и заключать мир от имени конфедерации. В конце 1832 года истекал срок чрезвычайных полномочий Росаса, который настаивал на их продлении. Однако Росаса переизбрали губернатором, но без предоставления чрезвычайных полномочий. После этого он ушел в отставку и занялся подготовкой похода против арауканов в Патагонии. В результате этого похода с середины 1833 года по середину 1834 года были захвачены территории площадью 100 тыс. кв. км и Росас приобрёл большую популярность. В награду он получил обширные владения на завоеванных землях, которые он обменял на земли ближе к Буэнос-Айресу. 7 марта 1835 года Росаса вновь избрали губернатором Буэнос-Айреса с чрезвычайными полномочиями. К своим официально осуществляемым функциям главы Аргентины во внешнеполитических делах Росас вскоре прибавил право интервенции в провинции: от мирного увещевания губернатора «провинившейся» провинции до вооруженного вмешательства. В этот период в Аргентине был учрежден настоящий культ личности Росаса. В его честь месяц октябрь был переименован в месяц Росас. День рождения диктатора (30 мая) был объявлен национальным праздником. Ни одно публичное выступление не обходилось без ссылок на его высказывания или панегирика его «славным деяниям». Значение Росаса ослабело лишь вследствие его вмешательства в гражданскую войну в Уругвае, что вовлекло его в конфликт с Францией и Великобританией. Франция 28 марта 1838 года начала блокаду Аргентины. Но эта блокада, наносившая значительный урон британской торговле, вызвала недовольство Великобритании, под нажимом которой французское правительство вступило в переговоры с Аргентиной, которые завершились подписанием 23 октября 1840 года конвенции о прекращении блокады. Это развязало Росасу руки для борьбы со своими внутренними противниками. В октябре 1840 года верная Росасу организация «масорка» начала террор: многие противники Росаса были убиты, похищены или заключены в тюрьму, их собственность была конфискована. В 1843 году притязания Росаса на Уругвай вновь встретили сопротивление со стороны Великобритании и Франции, которые 22 сентября 1845 года объявили блокаду Буэнос-Айреса. Но эта блокада оказалась неэффективной и Великобритания и Франция начали переговоры с Росасом об урегулировании конфликта, которые завершились подписанием 24 ноября 1849 года мирного договора с Великобританией на достаточно выгодных для Аргентины условиях. 31 августа 1850 года был заключен аналогичный договор с Францией. Однако урегулирование конфликта с европейскими державами не принесло Аргентине спокойствия, поскольку продолжалась гражданская война в Уругвае, где сталкивались интересы Аргентины и Бразилии. В октябре 1850 года Бразилия разорвала отношения с Аргентиной и 25 декабря 1850 года заключила союз с Парагваем, независимость которого Росас не признавал. В это время от Росаса отпали входившие в Аргентинскую конфедерацию провинции Корриентес и Энтре-Риос, которые 8 июля 1851 года подписали союзный договор с Бразилией и Парагваем, направленный против Росаса. Возникшая по этому поводу война поглотила все внимание Росаса. В 1852 году Росас был разбит в сражении при Касеросе под Буэнос-Айресом губернатором провинции Энтре-Риос Хусто Хосе де Уркиса-и-Гарсия, которого поддержали Бразилия и Уругвай. После этого Росас бежал в Великобританию. Временное правительство, образованное Уркисой, конфисковало принадлежавшие Росасу обширные имения и громадные стада скота, а сам Росас был в 1861 году заочно приговорён к смертной казни; впоследствии, впрочем, ему удалось вернуть часть своих владений. Образ в литературе Эпоха Росаса и борьба против него — один из главных эпизодов национальной истории и коллективной мифологии аргентинцев, это сквозная тема аргентинской словесности, а затем кино и т. д. Свой вклад в разработку темы внесли Хосе Мармоль (роман Амалия, 1851—1855), а век спустя — Хорхе Луис Борхес (стихи и проза) и Эрнесто Сабато. На фоне событий, связанных с диктатурой Росаса в Аргентине и борьбой с ней разворачивается действие приключенческого романа французского писателя Гюстава Эмара (1818—1883) «Росас». Чарльз Дарвин, познакомившийся с Росасом в 1832 году, описал его характер и историю первых сорока лет жизни в книге «Путешествие натуралиста вокруг света на корабле „Бигль“». Примечания Ссылки Казаков В. П. Аргентинский диктатор Хуан Мануэль де Росас // Новая и новейшая история. - 2015 - № 5. - С. 185-198 Политики Аргентины Президенты Аргентины Бригадные генералы (Аргентина) Умершие от пневмонии Похороненные на кладбище Реколета Губернаторы провинции Буэнос-Айрес


Кароли́на Роза́ти (, настоящая фамилия Галлетти (), 13 декабря 1826, Болонья — май 1905, Канны) — итальянская балерина, выступавшая в Милане, Лондоне, Париже и Санкт-Петербурге. Особенным успехом пользовалась в балетах «Эсмеральда», «Пахита», «Жизель» и «Корсар» (первая исполнительница партии Медоры, ). Лучшей её ролью указывается Амелия в «Фонти» Биография Обучалась в Милане, в балетной школе театра «Ла Скала», где её педагогами были А. Торелли и К. Блазис. Выступать на сцене начала с ранней юности. Дебютировала на сцене «Ла Скала» в году. В 1847—1848 участвовала в балетных постановках балетмейстера Ж. Перро – «Четыре стихии» Байетти, «Па-де-катр» и «Времена года» Пуни. В 1847—1858 годах (с перерывами) выступала в Лондоне, где участвовала в постановках балетмейстера П. Тальони «Теа, или Фея цветов», «Фьорита», «Прима-балерина», «Зимние развлечения» (все на музыку Ц. Пуни). В 1853—1859 годах — прима-балерина парижской Оперы. Участвовала в постановках балетмейстера Ж. Мазилье «Жовита, или Охотники на буйволов» и «Фонти» Т. Лабара, «Марко Спада, или Дочь бандита» Д. Обера, «Корсаре» А. Адана (1856). Одной из лучших её работ была признана партия Амелии в «Фонти»; партия Медоры «Корсаре» создавалась для Розати, когда она уже была признанной исполнительницей драматических сцен. В возрасте 36 лет знаменитая балерина была приглашена в Россию. Выступала в Петербурге на сценах императорских театров в 1859—1862 годах. Кроме «Корсара» исполняла главные партии в постановках балетмейстера А. Сен-Леона «Пакеретта» Ф. Бенуа, «Грациелла, или Любовная ссора» Ц. Пуни, «Meтеора, или Падающие звезды» С. Пинто (была второй исполнительницей главной партии после Н. К. Богдановой), в балете Ж. Перро на музыку Ц. Пуни «Газельда, или Цыганы». Особую роль ей довелось сыграть в истории постановки балета Пуни «Дочь фараона» — и не только потому что постановщик-дебютант М. И. Петипа разработал партию Аспиччии специально для Розати. Позже в своих мемуарах Петипа вспоминал, как он вместе с балериной-бенефицианткой Каролиной Розати добивался у директора Андрея Сабурова постановки первого самостоятельного балета «Дочь фараона». Об этой истории в театральных кругах ходило множество слухов, переросших в анекдоты. Говорили, что в 1862 году балет для бенефиса своей фаворитки Каролины Розати заказал директор императорских театров А. И. Сабуров. И премьера уже была назначена в её бенефис, и уже контракт с ней был подписан. А потом, поостыв к своей пассии, велел довести до сведения Петипа, что нет, мол, у дирекции ни времени, ни денег на столь фундаментальную постановку. Дело кончилось тем, что балерина вместе с начинающим балетмейстером Петипа лично отправилась на квартиру к директору с самого утра; сановник только что встал и встретил нежданных гостей в халате. Растерянный, не успев переодеться, Сабуров сначала принял только Петипа, повторив в который раз, что постановка не состоится, а материальный ущерб будет балерине возмещен. Тогда Петипа предложил начальнику самому сообщить своё решение ожидавшей танцовщице. Та вошла с намерением настаивать на постановке; директор же стоял на своем. В пылу горячих споров халат высокопоставленного чиновника неожиданно распахнулся. Сановник был так смущен этим происшествием, что от смущения деньги на постановку тут же нашёл, а приказ о немедленном начале репетиций был отдан. Однако коварная судьба и тут не устояла, чтобы не учинить неприятностей: Сабуров уступил «при условии, что пятиактный балет хореограф сочинит ровно за шесть недель. Наверное, только от безысходности Петипа дал согласие. Да тут же повздорил с композитором, который в приливе гнева уничтожил клавир. Однако Мариус Иванович унынию не поддался и начал ставить без музыки — её потом пришлось «подгонять» под почти готовые танцы. Но этот балетмейстер свято верил, что музыка существует для танцев, а танцы — для балерины...». Вот в таких экстремальных условиях был рожден балет, ставший впоследствии мировой классикой. Премьера балета Пуни «Дочь фараона» (либретто Жюля-Анри Вернуа де Сент-Жорж и самого М. Петипа по новелле «Le Roman de la Momie» Теофиля Готье) состоялась 30 января (по старому стилю 18 января) 1862 года , в Петербурге, на сцене Большого Каменного театра, и в главной партии блистала, как и предполагалось, Каролина Розати. В истории балета она навсегда осталась одной из лучших исполнительниц этой партии. В премьерном спектакле партию рыбака исполнял Лев Иванов, Фараона — Николай Гольц. А партия Конрада стала одной из лучших ролей Мариуса Петипа. Именно ей он и закончил свою балетную карьеру. Так М. Петипа начал балетмейстерскую деятельность. «Дочь фараона» — первый большой балет Петипа, до этого, правда, уже ставившего дивертисменты. После выступлений в России балерина оставила сцену. Балетная энциклопедия о Каролине Розати: Карло Блазис, итальянский танцовщик, хореограф, преподававший когда-то в Миланском училище при театре «Ла Скала», где Каролина Розати была его ученицей, а потом, в середине XIX века балетмейстер императорского московского Большого театра и педагог в 1861–1863 гг. в Московском театральном училище, в своей книге «Танцы вообще. Балетные знаменитости и национальные танцы», изданной в 1864 г., отметил балерину, свою ученицу, посвятив ей в разделе «VIII. Иностранные хореографические звезды» главу под названием: «Каролина Розати (из Болоньи)». Признание Портрет Розати с обозначением года её дебюта (1854, в действительности дебютировала в ), написанный Гюставом Буланже по литографии Пинсона, располагается на фризе Танцевального фойе Гранд-Опера среди других двадцати портретов выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков. Примечания Ссылки Энциклопедия балета (страница 46) Розати в Энциклопедии балета (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981) Выпускники балетной школы театра «Ла Скала» Ученицы Карло Блазиса


Михаил Петрович Розберг (1804—1874) — писатель, ординарный профессор русской словесности в Дерптском университете (1838), доктор философии (1838), экстраординарный академик Императорской Академии наук (1849), (1858). Биография Происходил из дворян. Родился года. В 1825 году окончил словесное отделение Московского университета со степенью кандидата. По вызову новороссийского и бессарабского генерал-губернатора графа M. С. Воронцова, 1 января 1830 года поступил на службу в его канцелярию и тогда же был назначен главным редактором «Одесского вестника». В этом журнале, а также в «Литературных прибавлениях» к нему, он поместил много своих статей — как оригинальных, так и переводных. В 1831 году совместно с П. Т. Морозовым он издал «Одесский альманах». Одновременно с этим Розберг занимал профессорские кафедры в Ришельевском лицее: с 20 октября 1831 года — кафедру истории, с 14 декабря 1831 года — русской словесности; обе эти кафедры он сохранял за собой до 1 сентября 1835 года. В 1833—1834 годах редактировал первый в Одессе литературный журнал «Литературные листки». Розберг был приглашён 6 июля 1835 года в Императорский Дерптский университет, но оставался на службе в канцелярии генерал-губернатора Воронцова до 13 июня следующего года и только 21 сентября 1836 года вступил в должность профессора русского языка и словесности университета. В 1838 году он под влиянием работ Ф. Шеллинга и Г.-Ф. Аста написал диссертацию «О развитии изящного в искусствах и особенно в словесности» (Дерпт, 1838), за которую 7 декабря был удостоен степени доктора философии, а 23 декабря того же года был утверждён в звании ординарного профессора. Дополнительно к этой должности, 24 марта 1841 года он был назначен цензором Дерптского цензурного комитета и в этом же году (19 октября) Императорская академия наук избрала Розберга адъюнктом по только что открытому отделению русского языка и словесности. Также он принимал участие в деятельности Педагогическо-филологической семинарии. Успешная деятельность М. П. Розберга характеризуется фактом составления студентами под его руководством «Очерка всеобщей истории древнего мира» (1843); 7 июня 1843 года он был награждён орденом Св. Владимира 4-й степени; 29 октября 1843 года был произведён в коллежские советники, а в следующем году был командирован для ревизии школ в г. Верро, и за выполненную работу награждён бриллиантовым перстнем. Наконец, 3 февраля 1849 года М. П. Розберг был избран Императорской Академией наук экстраординарным академиком. В 1867 году в чине действительного статского советника он вышел в отставку. В течение своей тридцатилетней профессорской деятельности в Дерпте Розберг читал курсы: истории русского языка и литературы с Петра Великого и до настоящего времени, истории русской литературы, чтение русских поэтов, курсы: «Известнейшие Русские писатели XVIII века, особенно поэты», «Произведения Русских писателей XIX века», «Сочинения Карамзина, Жуковского, Пушкина, Козлова, Марлинского и др., чтение с объяснениями», «Сочинения Державина, Батюшкова, Пушкина и др., чтение с объяснениями», «Сочинения Ломоносова, Державина, Жуковского, Пушкина и др., чтение с объяснениями», «Письменные переводы из русских писателей на немецкий язык» и др. Скончался в Дерпте года. Был зятем русской писательницы Екатерины Алексеевна Авдеевой. Сочинения Главные его труды: О содержании, форме и значении изящно-образовательных искусств. — Одесса, 1832; Sur la signification historique de la Russie. — Дерпт, 1837 (русский перевод этой статьи под заглавием «Об историческом значений России» был напечатан в Журнале Министерства Народного Просвещения. — 1838. — № 1); О развитии изящного в искусствах и особенно в словесности.— Дерпт: тип. насл. Линдфорса, 1838. — XII, 68 с. (2-е изд. — Дерпт: И.Ф. Бородин, 1839.) Первые литературные труды его были помещены в «Вестнике Европы», издававшемся под редакцией Каченовского. Из отдельно изданных его работ — первой была статья о характере греческой и римской литературы: «Commentatio de natura ас indole literarum Graecarum et Romanarum, nec non de gravissimis adminiculis, quibus eae alitae, educatae et vigorem adeptae fuerint» (1825); эта статья впоследствии была переведена самим Розбергом на русский язык и напечатана в «Московском телеграфе». Живя в Москве по окончании университета, он принимал деятельное участие в журнале «Атеней». Примечания Литература Ссылки Историческая справка на сайте Архива РАН Филологи Российской империи Искусствоведы Российской империи Действительные члены Петербургской академии наук Выпускники отделения словесных наук Московского университета Преподаватели Ришельевского лицея Профессора Императорского Дерптского университета Похороненные на 1-м Христианском кладбище Одессы