1948 год был отмечен рядом событий, оставивших заметный след в истории советского изобразительного искусства. События Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина» окончили Лев Богомолец, Павел Боронкин, Николай Брандт, Виталий Вальцев, Прасковья Дербизова, Семён Левенков, Маргарита Лихницкая, Семён Ротницкий, Мария Смирнова, Ивана Сорокина, Лев Чегоровский, Лидия Шарлемань и другие известные ленинградские художники. 8 мая — художественная выставка «30 лет Советских Вооружённых сил. 1918—1948» открылась в Москве в залах Государственного Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Экспонировались работы Михаила Авилова, Ольги Богаевской, Исаака Бродского, Юрия Непринцева, Ярослава Николаева, Александра Самохвалова, Владимира Серова, Василия Хвостенко и других мастеров изобразительного искусства.<ref>Художественная выставка «30 лет Советских Вооружённых сил. 1918-1948». Живопись. Скульптура. Графика. Каталог выставки. - М: 1948.</ref> Открыт Дом творчества художников «Академическая дача». Передвижная выставка произведений ленинградских художников показана в городах Сибири и Дальнего Востока: Хабаровске, Омске, Новосибирске. Сталинские премии за 1948 год в области изобразительного искусства присуждены Александру Лактионову за картину «Письмо с фронта», Виктору Орешникову за картину «В. И. Ленин на экзамене в Петербургском университете», Владимиру Серову за картину «В. И. Ленин провозглашает Советскую власть». Председателем Ленинградского Союза советских художников избран живописец Ярослав Сергеевич Николаев, занимавший этот пост до 1951 года. 28 октября — Всесоюзная выставка произведений молодых художников, посвящённая 30-летию ВЛКСМ, открылась в Москве в залах Государственного Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Экспонировались работы Михаила Аникушина, Александра Лактионова, Юрия Непринцева, Владимиру Серову, Василия Соколова и других живописцев, скульпторов, графиков. Родились 25 февраля — Абакумов Михаил Георгиевич, живописец, народный художник Российской Федерации (ум. в 2010). Скончались 26 февраля — Бруни Лев Александрович, русский советский художник (род. в 1894). 1 мая — Штеренберг Давид Петрович, советский живописец и график (род. в 1881). 6 мая — Дмитриев Владимир Владимирович, советский театральный художник, Заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат четырёх Сталинских премий (род. в 1900). 15 ноября — Ионин Николай Александрович, русский советский художник (род. в 1890). Примечания См. также Союз художников СССР Список живописцев Ленинградского Союза художников Академическая дача Источники Всесоюзная выставка работ молодых художников, посвящённая 30-летию ВЛКСМ. Живопись. Скульптура. Графика. Каталог. - М-Л: Искусство, 1948. Художественная выставка "30 лет Советских Вооружённых сил. 1918-1948. Живопись. Скульптура. Графика. Каталог выставки. - М: 1948. Выставки советского изобразительного искусства. Справочник. Том 4. 1948—1953 годы. — М: Советский художник, 1976. Matthew Cullerne Bown. A Dictionary of Twentieth Century Russian And Soviet Painters. 1900 — 1980s. — London: Izomar Limited, 1998. Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа.- Санкт — Петербург: НП-Принт, 2007. — 447 с. ISBN 5-901724-21-6, ISBN 978-5-901724-21-7. Юбилейный Справочник выпускников Санкт-Петербургского академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. 1915—2005. — Санкт Петербург: «Первоцвет», 2007. Vern G. Swanson. Soviet Impressionist Painting. — Woodbridge, England: Antique Collectors' Club, 2008. — p. 400. ISBN 1-85149-549-5, ISBN 978-1-85149-549-8. Пышный И. Н. Ленинградская живописная школа. Соцреализм 1930—1980. Некоторые имена. — Санкт-Петербург: Коломенская верста, 2008. — 344 с. — ISBN 978-5-91555-005-5. Романычева И. Академическая дача. История и традиции. СПб., Петрополь, 2009. Конова Л. С. Санкт—Петербургский Союз художников. Краткая хроника 1932—2009. 2-я часть. 1946-1958.//Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 20. СПб, 2011. С. 175—198. Изо Годы в изобразительном искусстве СССР


wikipedia

Александр Лейбович Шмулер (в эмиграции Шмуллер, ; , Мозырь — , Амстердам) — русский и нидерландский скрипач, дирижёр и музыкальный критик еврейского происхождения. Биография Родился 22 ноября (по старому стилю) 1880 года в Мозыре Минской губернии, в семье из Лиды Виленской губернии. Учился в Праге у Отакара Шевчика, затем в 1900—1904 годах в Московской консерватории у Ивана Гржимали и в 1904—1908 годах в Петербургской консерватории у Леопольда Ауэра. Как музыкальный критик публиковался в ежегоднике «Музыкальный альманах», журнале «Театр и искусство», «Речи» и «Петербургской газете». С 1908 года преподавал в берлинской Консерватории Штерна. Много выступал в ансамбле с Максом Регером и в дальнейшем, как вспоминала Мария Юдина, принадлежал к числу главных пропагандистов его музыки, в том числе в ходе гастролей в СССР в 1923—1924 годах. В целом репертуар Шмуллера был весьма широк — так, в ходе одного выступления он мог сыграть скрипичные концерты Диттерсдорфа и Дариуса Мийо или сонаты Жана-Батиста Сенайе и Ивана Крыжановского, критикой были отмечены его исполнения концертов Ферруччо Бузони и Рудольфа Менгельберга. С 1914 года преподавал в Амстердамской консерватории, регулярно выступал как солист с Оркестром Концертгебау, с 1926 года выступал с ним же как дирижёр, был дружен с Виллемом Менгельбергом, который иногда даже аккомпанировал ему на фортепиано. С 1920 года вместе с Леонидом Крейцером выступал в организованном Иосифом Прессом в Амстердаме «Новом русском трио». В 1928—1930 годах возглавлял Роттердамский филармонический оркестр. Выступал в прессе по вопросам музыки — в частности, в 1922 году инициировал дискуссию в нидерландских газетах, резко высказавшись на страницах одной из них против практики музыкантов играть для заработка в кино и ресторанах. Посмертно вышел сборник статей и заметок Шмуллера «О музыке и музыкантах» (; 1933). Похоронен на еврейском кладбище Мёйдельберг (Гойсе-Мерен). Семья Родители — Лейб Шлиомович (Файвуш-Лейб Шлёмович) Шмулер (22 ноября 1852, Лида — ?) и Марьям Шмулер (1852—?). Жена (с 1913 года) — Рейза (Розалия) Иосифовна Шмулер (1877—?). Примечания Ссылки Архив Александра Шмуллера в Нидерландском институте музыки Скрипачи Нидерландов Дирижёры Нидерландов Академические музыканты Нидерландов Музыкальные критики Российской империи Скрипачи Российской империи Академические музыканты Российской империи


«Великий Бог» — известный в мире под английским названием «How Great Thou Art» (Как Ты велик!) христианский гимн XIX века. Текст гимна основан на стихотворении шведского поэта Карла Густава Боберга (1859—1940), написанного им в 1885 году. Основой для мелодии гимна послужила шведская народная песня. Интересно, что столь популярный сейчас во всем мире английский текст был переведён с русского текста. Его сделал английский миссионер Стюарт Хайн, который также добавил два куплета, написанных им самим. Основную роль в популяризации сыграли Джордж Беверли Ши и Клифф Барроуз в период евангелизационной кампании Билли Грэма<ref name="Kurian, G. T. 2001">Kurian, G. T. (2001). Новый христианский словарь Нельсона: авторитетный ресурс христианского мира. Нашвилл: Томас Нельсон.</ref>. Гимн был выбран одним из любимых произведений британской программы «Би-би-си» — «Песни славословия». «How Great Thou Art» занимает второе место (после «Amazing Grace») в списке любимых гимнов всех времён, составленный журналом «Today’s Christian» в 2001 году. В апреле 1974 года журнал «Христианский вестник» () в опросе своих читателей назвал «Великий Бог» гимном № 1 в Америке. Слова этого гимна переведены на многие языки мира, его поют на всех континентах и общим пением на христианских собраниях, и многими известными и малоизвестными певцами и на евангелизационных мероприятиях, и на концертных площадках. Гимн часто используется в качестве саундтреков к художественным фильмам и телевизионным программам. «How Great Thou Art» назван любимой госпел-композицией трёх президентов США. Оригинал Первоначальным шведским текстом было стихотворение «O store Gud» (русск. O, Великий Бог), написанное шведским пастором и членом шведского парламента Карлом Бобергом в 1886 году. Полный текст включал 9 строф. История создания гимна По воспоминаниям современников, идея написания этого стихотворения пришла к Бобергу, когда он был поражён величием Господа, увидев такую картину: внезапно разразившаяся гроза, сменилась ясным полуденным солнцем и радостным щебетанием птиц. Именно в состоянии мирного покоя, навеянного природой на заливе Мёнстерос, Боберг почувствовал вдохновение, и в ту же ночь написал первые строфы стихов. Боберг записал свои восхваления в девятистрофном стихотворении, начинающимся шведскими словами «O store Gud, nar jag den varld beskader». О величии Господа писал в Новом Завете и апостол Павел в послании к Римлянам: «Ибо невидимое Его, вечная сила Его и Божество, от создания мира через рассматривание творений видимы» (Рим. 1:19-20). Современные богословы утверждают, что для понимания сущности божьего творения можно считать божественную мудрость и бесконечную милость. Люди были научены Богом через природу и жизненные опыты. Автор книг «Дважды рождённые гимны» (1976) и «Споём их снова» (1985) Дж. Ирвин Эриксон пишет: Карл Боберг вместе с друзьями возвращались из шведского города Кронобэка в Мёнстерос, где они приняли участие в дневном богослужении. Природа полнилась мирным покоем погожей осени. Небо было ясно и безоблачным. Но вскоре картина сменилась грозовыми тучами и огненная молния рассекла всё небо. Штормовые ветры, несущиеся с огромной скоростью, вздымали облака соломенной пыли. В этот момент вокруг потемнело, грянул гром и начался проливной дождь. Когда шторм постепенно отступил и стих ветер, на небе появилась радуга и ослепительно яркое солнце. Вернувшись домой, Боберг открыл окно и перед его глазами предстал залив Мёнстерос, который был похож на зеркало… Затем он услышал успокаивающее, приятное пение птиц с деревьев вблизи. С приходом вечера начали мерно звонить церковные колокола. Именно эта последовательность звуков, событий и впечатлений вдохновила его на написание песни. Сам автор характеризует своё сочинение как попытку рассказать о том, как он был поражён величием Господа. Но прежде, чем Боберга посетила идея написания стихотворения, произошли события, о которых сам автор рассказывал так: Это произошло в то время года, когда всё вокруг приобретало богатую окраску. За окном пели птицы. И в один из таких тёплых солнечных дней, нас застала гроза с внушающим благоговейный страх сверканием молнии. Мы должны были поторопиться, чтобы успеть укрыться от стихии. Но к моему удивлению, шторм внезапно закончился — и разразившаяся гроза сменилась ясным полуденным солнцем и радостным щебетанием птиц. Вернувшись домой, я открыл окно, выходящее к морю. И услышал завораживающий звон колоколов, игравших мелодию «Когда часы вечности позвали мою спасённую душу к священному дню отдохновения». Очевидно, где-то поблизости проходили похороны. Тем же вечером я написал «O Store Gud». Публикация и музыка Основой для мелодии гимна послужила старая шведская народная песня. Первое исполнение гимна было зафиксировано в церкви шведской провинции Вермланд в 1888 году. Впервые «O Store Gud» был напечатан в журнале Mönsterås Tidningen 13 марта 1886 года. Восемь куплетов с музыкой к ним были изданы в 1890 году в журнале «Sions Harpan». Будучи одним из ведущих проповедников своего времени, в 1890 году Боберг стал преуспевающим издателем журнала «Sanningsvitten» (русск. Правдивый свидетель). 16 апреля 1891 году гимн с девятью куплетами был опубликован в журнале Sanningsvittnet. В нотном тексте гимн был представлен с размером такта — 3/4. В 1894 году в Песеннике Пресвитерианской церкви завета в Швеции (швед. Svenska Missionsförbundet sångbok) было опубликовано стихотворение «O Store Gud», где размер такта обозначен как 4/4 (четыре четверти). Позднее Боберг приобрёл права на владение Svenska Missionsförbundet (). Инструментовка гимна для фортепиано и гитары принадлежит Адольфу Эдгрену (1858—1921), органисту и преподавателю музыки, мигрировавшему в США. Внучатый племянник Карла Боберга, Бад вспоминает: Как рассказывал мой папа, сочинение «O Store Gud» является перифразом 8 Псалома, который читали в «подземной церкви» (церковь, не принадлежащая ни к одному из признанных вероисповеданий), расположенной в Швеции в конце 1800-х. В те годы гонениям подвергались как баптисты, так и близкие друзья миссионеров. Перевод и распространение песни Немецкий перевод (1907) Позже в 1907 году текст этой песни был переведён со шведского на немецкий язык жителем Эстонии Манфредом фон Гленом (1867—1924 и стал называться «Wie gross bist Du» (русск. Как Ты велик). Гимн пользовался широкой популярностью в Германии, где до сих пор известен под названием «Wie groß bist Du». Впервые Манфред услышал этот гимн в Эстонии, где его исполняли балтийские шведы. Впервые гимн был издан в журнале «Blankenburger Lieder». В первой строфе немецкого гимна встречаются слова «Du großer Gott». Русский перевод (1912) В 1912 году один из основателей евангельского движения в России Иван Степанович Проханов (1869—1935), которого можно назвать «Мартином Лютером» России, занимаясь переводами стихов Манфреда фон Глена, перевёл на русский язык слова и этого гимна. Известно, что Проханов очень любил этот гимн и часто его пел. Он включил его в сборник духовных песнопений, изданном в Ленинграде — «Кимвалы». У Боберга стихотворение состояло из 10 строф, Проханов написал по-русски текст песни из 8 куплетов. В 1922 году несколько сборников Проханова были объединены в большой том — «Песни Христиан». Позже прохановский перевод гимна вошёл в официальный сборник богослужебных гимнов евангельских христиан-баптистов Песнь Возрождения, являясь одним из наиболее популярных гимнов. Английские переводы Гюстав Джонсон (1925) В 1925 году Гюстав Джонсон (1893—1974) из колледжа «Норс Парк» (Чикаго, штат Иллинойс) сделал первый дословный перевод шведского текста. Но этот текст не стал популярным. Этот перевод отличается от современного английского текста, однако его по-прежнему можно встретить в некоторых сборниках гимнов. Дословный перевод Джонсона озаглавлен словами «O Mighty God, When I Behold the Wonder» (русск. О, всемогущий Боже, когда я вижу чудеса). Его перевод 1, 2 и 7-9 куплета были изданы в сборнике церковных гимнов «Covenant Hymnal» под заголовком «O Mighty God» в 1925 году. Первые три псалтыря, переведённые на английский язык вошли в сборник церковных гимнов 1973 года — «Covenant Hymnal». Эта версия включала все девять строф оригинального стихотворения Карла Боберга. Авторы сборника считали необходимым заменить версию Джонсона на более популярную версию британского миссионера Стюарта Хайна «How Great Thou Art». Пастор и председатель «Covenant Hymnal Commission», Глен Уиберг поясняет: Гимн «How Great Thou Art» в переводе Стюарта Хайна был широко популярен в конце 60-х — начале 70-х годов. Комиссия отстаивала права более популярной версии, но в то же время не отказывалась от перевода Гюстава Джонсона. К сожалению, мы были не в состоянии заплатить высокую цену, которую затребовало издательство, обладавшим авторскими правами на гимн, несмотря на то, что оригинал принадлежал Пресвитерианской Церкви Завета. Это один из парадоксов спекулятивной сделки, имевшей отношение к музыке! Ниже приводится текст гимна, опубликованный в 1973 году в сборнике The Covenant Hymnbook: В 1996 году «The Covenant Hymnal—A Worshipbook» заменили перевод Джонсона текстом оригинала. Редакторы объяснили это тем, что «версия Гюстава Джонсона наиболее близка к оригиналу, потому как при переводе Джонсон использовал архаичный язык». Глен Уиберг также отмечает: «Симпатия комиссии была на стороне оригинального текста гимна с шведским поэтическим переводом, однако члены комиссии пошли на компромисс. Они предложили не отказываться от перевода Джонсона и опубликовать его на обратной странице. Таким образом, и текст Карла Боберга, и перевод Гюстава Джонсона вошли в сборник. Интересно, что после перевода Джонсона на современный язык, в тексте гимна появились новые метафоры, что в целом создаёт впечатление незаконченного текста»</blockquote>. Стюарт К. Хайн (1949) В 1933 году английские миссионеры преподобный Стюарт К. Хайн (1899—1989Элвис и госпел музыка Журнал «Rejoice!». Cheryl Thurber.) со своей женой совершали служение среди украинского народа.


В те годы Хайн впервые услышал это песнопение на русском языке. Стюарт Хайн тогда впервые всерьёз заинтересовался историей создания гимна, и чем больше он узнавал, тем серьёзнее становился интерес. Майкл Айленд пишет: «Хайн вместе со своей женой, Эдит, внимательно изучив русский перевод, начали активно использовать его в евангелизационной работе на западе Украины. Именно тогда Хайн впервые начал работать с текстами гимнов, написанными на русском языке». Встретив изданный в Нью-Йорке друзьями Проханова из Американского библейского общества, а позже напечатан в России сборник «Песни Христиан», Хайн начал использовать его для своих евангелизационных компаний. На Украине чета Хайнов ознакомились с русским переводом «O store Gud», вспоминая, как пели его дуэтом в тёмных, неевангелизированных местах, и какое влияние он оказывал на неверующих. Вскоре после этого Хайны отправились в Прикарпатскую Россию. Первые три куплета на английском языке были написаны под незабываемыми впечатлениями от Карпат (четвёртый куплет был позднее написан в Англии). На Карпатах Хайн, поражённый красотой гор, написал первые три куплета гимна на английском языке. Таким образом были написаны первые два куплета, вдохновлённые частично словами русского перевода гимна, частично чудесами, внушающими благоговейный страх. Во время евангелизации в Карпатах, когда преподобный Хайн со своей женой также раздавали Евангелия по сёлам, был переведён третий куплет. В 1939 году чета Хайнов после начала мировой войны вынуждена была вернуться в Британию, где и был написан последний четвёртый куплет. Полностью гимн «Великий Бог» на английском языке был напечатан Хайном в 1949 году со своим текстом и обработкой шведской мелодии. Стюарт Хайн был методистским священнослужителем. Его родители активно трудились в Армии спасения. Сам Хайн обратился ко Христу 22 февраля 1914 года благодаря христианской просветительской деятельности мадам Энни Руалль, и в скорости после этого принял крещение. По словам Хайна, наибольшее влияние на него оказали учения английского проповедника и богослова Чарльза Сперджена. 3 куплет Одна из строф, добавленная Хайном, вошла в современный английский текст гимна: В своей книге «Великий Бог: как Велик Ты, Господи», Майкл Айленд пишет: Это было свойственно для Хайна — отправиться в деревню и приложить все усилия, чтобы собрать полную информацию о том, что его интересовало. В данном случае, Хайна интересовало, сколько человек в этой украинской деревне приняли христианство. Он узнал, что единственными христианами в этой украинской деревне были мужчина по имени Дмитрий и его жена Людмила. Людмила умела читать, что, очевидно, было редким явлением для того времени. По словам самой Людмилы, навыки чтения она приобрела сама, не прибегая к чьей-либо помощи. Женщина также рассказала любопытную историю о том, как один российский солдат, живший в их деревне, забыл Библию, а Людмила нашла её. Именно Библия стала её первой книгой. Когда Хайн приехал в деревню и посетил дом Дмитрия, он услышал, как в соседний комнате, заполненной гостями, Людмила читала вслух Евангелие от Иоанна. На Украине (поскольку я знаю это на собственном опыте!) завершающая стадия исповеди (акт покаяния) требует от раскаивавшегося искренне сказать вслух о совершённых грехах. Тогда Хайны впервые услышали, как люди напрямую обращались к Богу. Люди обращались к Господу с просьбой о даровании терпения в пору скорби и высказывали упование на Его милость и поддержку. Хайн с женой не могли нарушить момент исполнения труда Святого Духа, поэтому остались снаружи и продолжили слушать. Хайн поспешно записал всё, что услышал из уст раскаившихся грешников(на русском языке). В конечном счёте, эти слова вошли в основу третьего куплета, который мы знаем сегодня: «Когда я вижу лик Христа смиренный, кто людям в мире этом был рабом, как на кресте Он умер, Царь вселенной, и нам прощенье приобрёл крестом». В времяголода на Украине в 1932—1933 годах, Хайн покинул Украину, и переехал в Восточную Европу. Однако, уже в 1939 году в разгар Второй мировой войны, Хайн вместе с женой возвращается в Англию. Супруги обосновались в графстве Сомерсет. Хайн продолжил служение проповеди Евангелия в Англии, помогая перемещённым беженцам из Польши. 4 куплет Четвёртая строфа гимна также написана Стюартом Хайном уже после Второй мировой войны. По воспоминаниям современников, Хайн проявлял большой интерес к судьбам поляков, высланных из Англии. Согласно некоторым источникам, на написание последнего куплета гимна, Хайна вдохновило их стремление вернуться на родину. По другим источникам, четвёртый куплет был написан Хайном в 1948 году после того, как Хайн и Дэвид Гриффитс посетили лагерь в Сассексе, где содержались перемещённые русские. Один из беженцев изложил Хайну свои доказательства второго пришествия Иисуса Христа. Эта история вдохновила Хайна на написание четвёртой строфы гимна, вошедшей в английский текст. Майкл Айленд отмечает: Однажды во время церковной службы один мужчина рассказал чете Хайнов удивительную историю о том, как он был разлучён с любимой женой в самом конце войны, и с тех пор ни разу не видел её. В те годы, когда они расстались, она была христианкой, но он нет. Он принял христианство в зрелом возрасте после окончания войны. Его единственным желанием на протяжении всех этих лет было найти свою жену, чтобы быть вместе. Мужчина признался Хайну, что он никогда не верил в то, что снова увидит её. Теперь он мог надеяться лишь на то, что их встреча состоится только на небесах и благодаря распятию Спасителя он и его супруга обретут вечную жизнь в небесном царстве. Эти слова и вошли в основу четвёртого и последнего куплета гимна «How Great Thou Art»: «Когда Господь меня Сам призывает и светит луч сияния Его, тогда мой дух в смирении смолкает, признав величье Бога своего. И лишь одно он вновь поёт Тебе: как Ты велик, как Ты велик!» Дополнительные куплеты В книге Стюарта Хайна, «Не Вы, а Бог: доказательство верности Бога», Хайн опубликовал два ранее неизвестных куплета, переведённых с русского языка. В 1953 году были защищены авторские права на содержание текста. Оба куплета не вошли в текст сборников, издаваемых на территории США: Дальнейшая судьба гимна В 1948 году Хайн завершил написание последнего куплета, а в 1949 полностью закончил перевод гимна на английский язык. В том же году российский журнал «Мир и благодать» опубликовал последние четыре куплета гимна, вошедшие в оригинальную версию. После этой публикации, «O store Gud» (How Great Thou Art) стал известен беженцам из пятнадцати стран мира, включая Северную и Южную Америку. Свою роль в популяризации гимна также сыграли английские миссионеры, посетившие британские колонии в Африке и Индии. Слова этого гимна переведены Хайном на многие языки мира. Большинство текстов были опубликованы в книгах по евангелической литературе, среди которых такие издания, как «Восточные мелодии и гимны других земель» (1956) и «How Great Thou Art»: российские и восточные мелодии" (1958). Стюарт Хайн скончался 14 марта 1989 года. Поминальная служба состоялась 23 марта 1989 года и прошла в Доме молитвы, расположенном в Эссексе, Великобритания. Версия «Manna Music» (1955) В программе концерта, прошедшего в «Gustavus Adolphus College», сообщалось о том, что доктор Дж. Эдвин Орр (1912—1987]) («Fuller Theological Seminary», Лос-Анджелес, Пасадина) обнаружил ранее неизвестную запись гимна «How Great Thou Art». По его словам, запись была сделана в небольшой деревне около Деолали, Индия. Установлено, что гимн исполняется хором членами племени Нага из Ассамы вблизи Мьянмы. Представители племени самостоятельно переложили музыкальную гармонию, а миссионер из общества меннонитов расшифровал запись. Дж Эдвин Орр признался, что обнаруженная запись произвела на него очень сильное впечатление. Как сообщает официальный веб-сайт «Manna Music»: Доктор Орр принял участие в богословской конференции на тему «Думайте не о том, какие великие дела Вы можете сделать во имя Господа, а задумайтесь, что Вы можете сделать для Него». В начале конференции он процитировал слова гимна, а затем исполнил его перед слушателями. Одними из постоянных участников конференции были дети известного автора-сочинителя и издателя христианской музыки Вернона Тима Спенсера, Хэл Спенсер и его сестра Лоретта. Именно они заинтересовались гимном и обратились к Орру с просьбой передать им текст гимна, чтобы показать его отцу. Вернон Тим Спенсер (1908—1974) также известен, как бывший участник группы «The Sons of the Pioneers», основавших издательскую компанию «Manna Music» с принадлежащим ей звукозаписывающим лейблом «Manna Records» в калифорнийском штате Бербанк в 1955 году. В 1954 году после переговоров Тима Спенсера со Стюартом Хайном, издательской фирме «Manna Music» были переданы авторские и издательские права, которые способствовали распространению популярности этого гимна. Во многом благодаря усилиям «Manna Music», гимн стал общедоступным. Редакторы «Manna Music» внесли ряд изменений в текст гимна. Таким образом, слова «творения» () и «всемогущий» () были заменены на слова «вселенная» () и «раскатистый» (). По словам звукоинженеров «Manna Music», «внесённые изменения способствовали увеличению популярности гимна среди христиан всего мира»«Manna Music» . Американским слушателям гимн «How Great Thou Art» был впервые представлен Биллом Карлом в 1958 году. Запись вошла в одноимённый альбом музыканта, выпущенный под лейблом «Sacred Records» (LP 9018). Песня также вошла в другой альбом Карла — «Who Hath Measured the Waters In the Hollow of His Hand» (Sacred Records LP 9041), выпущенного в том же году. Однако, по словам Стюарта Хайна, американским слушателям гимн был впервые представлен миссионером из Центральной Африки Джеймсом Колдуелом. Колдуел спел «How Great Thou Art» на Библейской конференции в Стоуни Брук, которая происходила на Лонг-Айленд в 1951 году. Евангелизационная кампания Билли Грэма Популярность гимна большей частью обусловлена тем, что его часто исполняли известные евангелистские певцы, например, Джордж Беверли Ши.


Жан-Батист Сенайе (; — ) — французский и . Сын скрипача Жана Сенайе, игравшего в ансамбле «Двадцать четыре скрипки короля» (и сам вошедший в состав ансамбля в 1713 г.). Учился у Жана-Батиста Ане и Джованни Антонио Пьяни, а также в Модене у Томазо Антонио Витали, благодаря чему ввёл затем при французском дворе некоторые итальянские элементы репертуара и приёмы игры. В 1710—1727 гг. опубликовал пять сборников сонат для скрипки и basso continuo, по десять сонат в каждом. Примечания Ссылки Академические музыканты Франции


По мере раскрытия главной тайны перед зрителем открывается всё разнообразие персонажей телесериала, среди которых выделяются: владелец заправки Эд Хёрли (Big Ed Hurley) по прозвищу «Большой Эд» и его помешанная на занавесках одноглазая жена Надин, чьё визгливое причитание «Эти занавески никак не хотят вешаться» тоже стало крылатой фразой сериала; Маргарет Лантерман (Margaret Lanterman), эксцентричная «Дама с поленом». По всей видимости она получает психические послания от полена, которое повсюду носит с собой; зловещий дальнобойщик Лео Джонсон (Эрик Да Ре), занимается контрабандой наркотиков из соседней Канады. Его жена Шелли (Shelly Johnson) тайно встречается с бывшим парнем Лоры, Бобби Бригсом (Bobby Briggs); красивая, но несчастная хозяйка кафе Норма Дженингс (Peggy Lipton), тайная любовь «Большого Эда»; чудак-психиатр доктор Лоуренс Джакоби. Примечания Твин Пикс Твин Пикс


Аделаида Семёновна Симонович (урождённая Бергман; 6 апреля 1844, Москва — 9 ноября 1933, Загорск) — российский педагог, издательница, первый российский теоретик общественного дошкольного воспитания. Основательница первого в России детского сада (1863). Семья Родители Аделаида Симонович (в девичестве Бергман) родилась в Москве, в крещёной в лютеранство еврейской семье. Родители, Семён Яковлевич и Августина Карловна Бергман (урождённая Гудзон, родом из Гамбурга), были хозяевами небольшой лавки колониальных товаров. Младшая сестра — Валентина Семёновна Бергман (в замужестве Серова) — первая в России женщина — профессиональный композитор, жена композитора Александра Серова, мать художника Валентина Серова. Старшая сестра Софья Семёновна (1841—1921) была замужем за старшиной Московского Немецкого клуба Леопольдом Ивановичем Колем, а её сын Александр Леопольдович Коль — был управляющим Толстовским Домом. Муж и дети В начале 1860-х годов Аделаида Бергман вышла замуж за врача-педиатра Якова Мироновича Симоновича. Дети Аделаиды и Якова Симонович: Николай Яковлевич Симонович (1863—1958) — учёный-химик, бактериолог. До революции жил в Твери, в 1919 году со своей семьёй, а также с матерью и племянником Адрианом (сыном Нины Яковлевны) переехал в Липецк, где открыл химико-бактериологическую лабораторию и лечил крестьян в пригородных сёлах. В начале 1930-х годов работал в технологической лаборатории на Новолипецком металлургическом комбинате, где был обвинён в хищении государственного имущества (на самом деле забрал с завода собственные лабораторные приборы, которые сам же туда и принёс). В конце 1936 года Н. Я. Симоновича арестовали и приговорили к ссылке в г. Комсомольск-на-Амуре, где он и умер. Мария Яковлевна Львова (1864—1955) — французский скульптор, училась скульптуре и живописи в Париже, где вышла замуж за психиатра Соломона Кеселевича Львова. Мать молекулярного биолога, лауреата Нобелевской премии Андре Львова. Надежда Яковлевна Дервиз (1866—1907) — жена художника Владимира Дмитриевича Дервиза (1853—1937), мать художницы Марии Владимировны Фаворской (1887—1959). Варвара Яковлевна Бяшкова (1867? — 1922) — жена Владимира Михайловича Бяшкова (1854—1916), врача Бурашовской психиатрической колонии в Тверской губернии; затем был директором Смоленской психиатрической лечебницы. Аделаида Яковлевна Дервиз (1872—1945). Муж — математик Валериан Дмитриевич, младший брат В. Д. Дервиза. Нина Яковлевна Симонович-Ефимова (1877—1948) — художница, одна из основательниц и теоретик детского кукольного театра в России (театр Петрушки); жена скульптора Ивана Семёновича Ефимова (1878—1959), вместе с которым в 1918 году основала первый советский «Театр кукол Ефимовых» (теперь детский театр кукол им. Н. И. Сац). Михаил Яковлевич Симонович (1878—1882) Приёмная дочь — Ольга Фёдоровна Трубникова (1865—1927). Воспитывалась в семье Симоновичей с 13 лет — после того, как умер от чахотки её отец, пациент Я. М. Симоновича. С 1889 года — жена художника Валентина Серова. На портретах работы Валентина Серова Деятельность Начало пути Аделаида Бергман закончила пятиклассную школу и, занимаясь самостоятельно, сдала экзамен на право работать домашней учительницей. Симонович стремилась к университетскому образованию, однако в начале 1860-х годов доступ в университеты российским женщинам был закрыт: после появления Университетского устава 1863 года Министерство просвещения разослало по учебным округам специальные циркуляры с указанием на то, что «особам женского пола не дозволяется посещать университетские лекции». На этом основании она получила отказ в ответ на своё прошение посещать лекции в московском университете даже без права получения диплома. Удручённая в том числе и этим обстоятельством (наряду с общим «реакционным похолоданием» в стране) Аделаида Семёновна вместе с мужем Яковом Симоновичем отправляется в Швейцарию, надеясь получить образование за границей. Кроме того, супруги планировали остаться за рубежом навсегда и организовать «свободную школу» для эмигрантов — по принципам, немыслимым для тогдашней России. В Швейцарии началось увлечение супругов Симонович теориями общественного дошкольного воспитания. В частности, А. С. Симонович прослушала курс лекций племянницы знаменитого Фридриха Фрёбеля и познакомилась с работой женевских детских садов, организованных по фрёбелевской системе. Симоновичи загораются идеей организовать подобные детские сады в России и, изучив дополнительно аналогичный опыт в Германии, решают уехать на Родину. Как указывают исследователи, немалую (если не определяющую) роль в этом решении сыграла встреча Симоновичей в Женеве с А. И. Герценом, который был для них непререкаемым авторитетом: именно он рекомендовал им возвратиться домой, ибо страна, по его словам, «нуждается больше чем когда-либо в молодых честных людях». В 1866 году Аделаида Семёновна и Яков Миронович приезжают в Петербург. Педагогические взгляды Аделаида Симонович впервые в России обосновала значимость общественного воспитания детей. «Первыми природными воспитателями являются родители, и по преимуществу в первое время жизни ребенка — мать (…)» — писала А. С. Симонович. «(…) В подрастании молодого поколения наступает такой период развития, когда, помимо нравственного влияния, взрослые должны знакомить его с теми усовершенствованиями ума, которые обусловились прогрессивным развитием человеческой мысли вообще. Тут оказывается необходимым, чтобы воспитание перешло из рук родителей к посторонним лицам, специально занимающимся передачей познаний умственных…». «Детский сад есть воспитательное заведение для малолетних детей от 3 до 7 лет без различия сословий, религии и пола. Цель детского сада — физическое, умственное и последовательно нравственное развитие детей. Оно, таким образом, дополняет недостаточное семейное воспитание и вместе с тем подготовляет ребенка к поступлению в школу. Поэтому детский сад есть связующее звено между семьей и школой», — так А. С. Симонович определяла назначение созданного ею формата детского воспитания. В своих работах А. С. Симонович много внимания уделяла сравнению детского сада и школы, рассуждала о разных подходах к обучению детей дошкольного и школьного возраста, а также о том, как посещение детского сада может повлиять на дальнейшую жизнь ребёнка. Была противницей раннего начала обучения в школе, настаивала на необходимости посещения детского сада детьми в возрасте от 3 до 7 лет, указывая: «Если вы засадите вашего ребенка в этом возрасте за школьную скамью, вы вносите погибель в жизнь ребенка, вы нарушаете гармонию развития его органов, лишаете его откровенности и вселяете в нем заботы (…) Чтобы вынести пользу из школы, необходимо быть подготовленным к ней, а подготовку эту дает детский сад». Кроме того, Симонович вводит понятие «элементарный класс» — аналог современной подготовительной группы. Так она называет заключительный период пребывания ребёнка в детском саду, где он получает первоначальные навыки чтения и счёта и начинает привыкать к требованиям школьной системы (в первую очередь учится усидчивости и сосредоточенности). Начав свою педагогическую деятельность как горячая сторонница идей Фридриха Фрёбеля, А. С. Симонович впоследствии выступила как критик его концепции и существенно переработала её. В системе Фрёбеля Симонович безоговорочно принимала ключевую, центральную идею — необходимость общественного воспитания дошкольников и освоение детьми действительности через развивающие занятия и игры под руководством воспитателей («садовниц»). Главная же её претензия к фрёбелевской системе заключалась в том, что развивающие занятия с детьми были построены исключительно на работе с «искусственными» дидактическими материалами (кубиками, мячами, рисунками и так далее), а суть занятий сводилась к механическому заучиванию характеристик различных предметов и тех действий, которые можно с ними производить. «Механизированного системой Фребеля ребенка весьма легко узнать: он механически выкладывает разные фигуры, не понимая смысла этих фигур; попросите такого ребенка нарисовать вам что-нибудь, он тотчас нарисует очень хорошо ему знакомую из системы фигуру, и каждый раз он рисует одни и те же фигуры, у него не развиты мысль и фантазия. Ему никогда не придет в голову нарисовать вещь, которую он 500 раз видит в своей окружающей среде, а непременно нарисует то, что входит в состав системы… Игры такого ребенка бессмысленны для него, он их не понимает, а играет, потому что ему показывали, как играть; он бегает, радуется тоже механически, потому что ему показали, как радуются. В жизни такие дети не будут способны к самостоятельному труду…» — писала Симонович в одной из своих статей. Работа с детьми 27 сентября 1863 года вместе с мужем — врачом-педиатром Яковом Мироновичем Симоновичем — открыла в Петербурге первый в истории России детский сад и начала издавать журнал «Детский сад». Все дети в садике делились на младшую и старшую группы. В младшей трёх-четырехлетние дети воспитывались, как в семье: через индивидуальные игры и занятия. Старшими детьми занимался Я. М. Симонович, в основном проводя занятия на природе. Весной, летом и осенью дети работали на приусадебном участке, ухаживая за растениями и наблюдая за птицами, насекомыми, мышами. В 1869 году её первый детский сад закрылся из-за финансовых проблем. В 1870—1876 годах Аделаида Семёновна руководила подобным детским садом в Тифлисе. В 1886 году она основала при Калачаевской сельской школе в Тверской губернии первые детские ясли. В 1874 году опубликовала двухтомное собрание своих с мужем статей по педагогике и психологии дошкольного возраста «Практические заметки об индивидуальном и общественном воспитании малолетних детей», выдержавшее два переиздания (в 1884 и 1907 годах, последнее под названием «Детский сад» с иллюстрациями собственных детей). Аделаида Симонович держала художественную школу, в которой преподавали её племянник Валентин Серов и зять Владимир Дервиз.


«Fireflies» (светлячки) — дебютный сингл Owl City (электропоп-проект Адама Янга) с альбома . В записи сингла принял участие вокалист группы Relient K Мэтт Тиссен. Сингл завоевал мировой успех, возглавив чарты США, Австралии, Бельгии, Дании, Ирландии, Швеции, Норвегии, Великобритании и Нидерландов. Видеоклип Режиссёром видеоклипа «Fireflies» стал Стив Гувер. В нём Адам Янг играет на электро-органе в комнате, переполненной игрушками, которые во время видеоклипа оживают. Список композиций Европа (CD сингл) «Fireflies» — 3:48 «Hot Air Balloon» — 3:35 США (CD промо) «Fireflies» — 3:48 Позиции в чартах Песня дебютировала в Billboard Hot 100 в начале сентября на 97 месте и через 10 недель добралась до первого места.. Популярность «Fireflies» способствовала увеличению продаж всего альбома Ocean Eyes, в результате он вошёл в чарт Billboard 200. В общегодовом чарте Billboard песня заняла 60-е место. В июне 2010 года RIAA присвоила «Fireflies» статус трижды-платинового сингла, а британская BPI присвоила синглу статус Платинового. В Великобритании сингл продержался на первом месте три недели подряд. Также «Fireflies» заняла первые места в чартах Австралии, Ирландии, Дании, Швеции, Нидерландов (в течение 10 недель) и вошла в топ 10 в Австрии, Бельгии, Канаде, Польше, Финляндии, Германии, Японии, Новой Зеландии, Норвегии, Португалии и Швейцарии. Чарты Годовой чарт Статус и продажи История выхода сингла См. также Лучшие синглы США 2009 года по версии Billboard Список синглов №1 в США в 2009 году (Billboard) Примечания Синглы, возглавлявшие Billboard Hot 100 Синглы, возглавлявшие UK Singles Chart Синглы, возглавлявшие хит-парад Австралии Синглы, возглавлявшие хит-парад Дании Синглы, возглавлявшие хит-парад Швеции Синглы, возглавлявшие хит-парад Ирландии Синглы, возглавлявшие хит-парад Nederlandse Top 40 Дебютные синглы 2009 года Синглы, возглавлявшие хит-парад Billboard Adult Top 40


Иван Иванович Крыжановский (, Киев — , Ленинград) — российский физиолог, композитор и музыковед. Биография Учился игре на скрипке у Отакара Шевчика в Киеве. Получил медицинское образование, доктор медицины (1909). С 1901 г. работал в Санкт-Петербургском медицинском институте, в том числе под руководством И. П. Павлова. Изучал, в частности, физиологические аспекты музыкальной деятельности, читал специальные курсы в этой области, в 1922 г. опубликовал монографию «Физиологические основы фортепианной техники». Итоговый труд Крыжановского «Биологические основы развития музыки» остался по-русски в рукописи, однако выполненный с этой рукописи С. У. Прингом перевод был опубликован в 1928 г. издательством Оксфордского университета (). В 1900 г. Крыжановский окончил Санкт-Петербургскую консерваторию по классу композиции Н. А. Римского-Корсакова, входил в Беляевский кружок. Из его немногочисленных сочинений М. Монтегю-Натан выделял сонату для скрипки и фортепиано; критик «Нью-Йорк Таймс», отзываясь на исполнение Александром Шмулером скрипичной Баллады Крыжановского, отмечал, что она содержит интересные музыкальные идеи, заслуживавшие лучшей обработки. Крыжановский также выступал в качестве музыкального критика. Под руководством Крыжановского занимался теорией музыки Николай Мясковский, посвятивший ему свою Первую симфонию, op. 3 (1908). Примечания Ссылки Выпускники Санкт-Петербургской консерватории Музыковеды Российской империи Академические музыканты Российской империи Физиологи Российской империи Иван


Боевая тяжёлая машина пехоты БТМП-84 (БМТ) — украинская опытная боевая машина пехоты. Разработана Харьковским конструкторским бюро машиностроения на базе основного танка Т-84У. Предназначается для действия совместно с танками и обеспечения аналогичных танковым подразделениям параметров защищённости, мобильности и огневой мощи для мотострелковых подразделений. Серийно не выпускалась, произведён единственный экземпляр машины. История создания Разработана ХКБМ на рубеже 1990-х—2000-х в инициативном порядке на основе оценки потребности в увеличении уровня защищённости боевых машин пехоты, бронирование которых, как правило, значительно ниже такового у взаимодействующих с ними танков. Машина была построена в 2001 году и впервые представлена широкой публике в марте 2001 года на выставке IDEX в Абу-Даби, в сентябре того же года она демонстрировалась на выставке IDEF в Анкаре. Описание конструкции Броневой корпус и башня Корпус БТМП-84 создан на основе шасси Т-84У, удлинение ходовой части которого на один опорный каток в сочетании с перекомпоновкой двигателя позволило оборудовать в задней части машины десантное отделение на 5 человек с возможностью посадки и высадки через корму. Для погрузки и высадки десанта имеются открывающаяся влево дверца с выдвижной лесенкой в корме и подъёмный люк над ней, а также дополнительные люки в крыше десантного отделения. Вооружение Танковая башня сохранена со всем составом вооружения, включающим 125-мм гладкоствольную пушку КБА-3, спаренный с ней 7,62-мм пулемёт ПКТ и дистанционно-управляемую установку с 12,7-мм зенитным пулемётом НСВТ. Также предусмотрена возможность ведения огня из личного оружия через две расположенные в бортах десантного отделения амбразуры. Двигатель и трансмиссия Двигатель машины — 6ТД-2, двухтактный многотопливный 6-цилиндровый дизельный двигатель с горизонтальным расположением цилиндров и встречным движением поршней, жидкостного охлаждения. Трансмиссия — механическая с двумя бортовыми планетарными коробками передач и гидроуправлением, с семью передачами переднего и одной — заднего хода. Соосно с коробками передач расположены обеспечивающие четыре дополнительные передачи заднего хода реверсивные бортовые передачи. Силовая установка обеспечивает работу машины при температуре окружающего воздуха от −40° до +55°С. Ходовая часть Ходовая часть — гусеничная, применительно к одному борту состоит из заднего ведущего, переднего направляющего и семи опорных катков, а также неизвестного числа поддерживающих катков. Ширина гусеницы — 580 мм. Подвеска — индивидуальная торсионная. Примечания Ссылки Оружие по алфавиту БМП по алфавиту Тяжёлые БМП Гусеничные БМП БМП Украины Т-84 Военная продукция Харьковского конструкторского бюро машиностроения


Я́ков Миро́нович Симоно́вич (1840—1883) — русский детский врач, педагог дошкольного воспитания и издатель. Основатель первого в России детского сада (1863). Биография Был средним из трёх сыновей в еврейской семье. Учился в Московском университете, но не окончив курса переехал в Тифлис, где вместе с женой — Аделаидой Семёновной Симонович — управлял первым в России детским садом, открытым ими 27 сентября 1863 года. Вернувшись в Петербург в 1866 году, окончил Санкт-Петербургскую Медико-хирургическую академию и получил место заведующего тифозной палатой в Александровской больнице. С 1876 года служил в Елизаветинской детской больнице в Петербурге. Вместе с женой издавал журнал «Детский сад» (1866—1868) и управлял первыми российскими детскими садами в Тифлисе и Петербурге. Автор научных книг по педиатрии и педагогике. Среди книг Я. М. Симоновича — «Наглядное обучение для детей, только что поступивших в народную школу, составленное по Боссгарту» (Тифлис, 1870), «Теория естественного отбора и применение её к человеку» («Медицинский сборник Кавказского медицинского общества», 1872, № 15; отдельной книгой — Тифлис, 1872), «Практические заметки об индивидуальном и общественном воспитании малолетних детей» (вместе с женой — А. С. Симонович, СПб, 1874, 1884 и 1907), «Основы гигиены» (СПб, 1880, 2-е изд. — 1883), перевёл с немецкого языка «Учебник практической медицины, с обращением особенного внимания на патологическую анатомию и гистологию» Карла Фердинанда Кунце в 2-х томах (СПб, 1875 и 1877) и пятый том «Руководства к частной патологии и терапии» Алоиза Гейгеля и Людвига Хирта — «Болезни дыхательного аппарата» (в двух частях, совместно с М. Гурвичем, Харьков: Издательство Б. А. Хавкина, 1876), с французского языка «Теоретическое и клиническое изложение учения о простукивании и выслушивании, с приложением учения об осмотре, ощупывании и измерении груди» Е. Ж. Вуаллеза (СПб: Главное военно-медицинское управление, 1880; в том же году переиздана четвёртым приложением к «Военно-медицинскому журналу»).. Среди других публикаций — «Деревенская медицина» («Вестник Европы», 1884, книга 6), «Сравнение периодов индивидуального развития ребёнка с эпохами человечества» (1884). В семье Я. М. Симоновича росло шестеро детей (включая приёмных). Его сын — химик Николай Яковлевич Симонович (1863—1958), автор книги «Беседы по химии: руководство для учителей при производстве опытов с углекислотою» (Тверь: Типография губернского земства, 1905). Дочь — художница, теоретик и основатель первого российского кукольного театра Нина Яковлевна Симонович-Ефимова (1877—1948). Внуки — художница Мария Владимировна Фаворская (1887—1959) и лауреат нобелевской премии, молекулярный биолог Андре Львов. Приёмная дочь Я. М. Симоновича — Ольга Фёдоровна Трубникова — вышла замуж за его племянника, живописца Валентина Серова. В 1883 году заразился в больнице тифом и вскоре скоротечной чахоткой, от которой в том же году скончался. Примечания Ссылки Статьи Я. М. и А. С. Симоновичей по дошкольному воспитанию детей Персоналии:Тбилиси Педиатры Российской империи Педагоги Российской империи Медики Российской империи Переводчики Российской империи


Страши́ла () — один из главных героев сказочного цикла о стране Оз Л. Ф. Баума. Соломенное чучело, мечтавшее получить мозги и ставшее впоследствии правителем Изумрудного города. Страшила в книгах Баума Страшила — соломенное пугало, ожившее по волшебству и мечтающее получить мозги. После долгого, полного опасностей и приключений путешествия в компании друзей (девочки Дороти, Железного Дровосека, Трусливого Льва и пёсика Тотошки), Страшила добивается исполнения своей мечты: Волшебник Оз даёт Страшиле мозги и назначает его новым Королём Изумрудного города. Однако правление Страшилы длится недолго. Вскоре его атакует недостойная и довольно истеричная девушка-генерал Джинджер, возглавляющая армию, состоящую целиком из девушек-женщин. Страшила вместе со своими новыми друзьями — мальчиком Типом, Тыквоголовым Джеком и Деревянным Конём — отправляется просить помощи у Железного Дровосека. Но и друзья обращаются к волшебнице Глинде, но она сообщает, что по праву трон Изумрудного города должен принадлежать не Страшиле и не Джинджер, а пропавшей девочке Озме, дочери короля Пастории, которого в прежние времена свергнул Волшебник Оз. Совместными усилиями друзьям удаётся восстановить справедливость: Джинджер повержена и Озма найдена — ею оказался сам Тип, которого злая колдунья Момби в далёком детстве превратила из девочки в мальчика. Глинда возвращает Озме её истинное обличье, а Страшила поселяется вместе со своим другом Железным Дровосеком. Впрочем, далее Страшила не проявляет особой склонности к оседлому образу жизни. Несмотря на то, что на карте Страны Оз даже значится Башня Страшилы, чаще всего соломенного мудреца можно застать в Изумрудном городе при дворе Принцессы Озмы или же в каком-либо из очередных путешествий, которое время от времени предпринимает сама правительница или её друзья. Так, например, Страшила едва не остался навеки во дворце могущественного Короля Гномов, который превратил в разноцветные игрушки-украшения сначала всё королевское семейство Страны Эв, лежащей по соседству с Оз, а затем и почти всю делегацию озовцев во главе с Озмой, которая решила прийти на выручку пленённым монархам из Эв. Страшилу коварный Король Гномов превратил в золотой поднос для писем и только смекалка Жёлтой курицы Биллины помогла вызволить всех пленников и пересилить чары Короля Гномов. Позднее Страшила выполнял ответственное поручение Озмы в Джинксии, где ему удалось одолеть злого короля Груба и восстановить в королевских правах садовника Пона, оказавшегося сыном прежнего правителя. Также Страшила сопровождал Дровосека и Вута-Скитальца (в другом переводе — Бродягу Бута), когда Дровосек решил разыскать свою давнюю невесту Нимми Ами. По характеру Страшила умён, обаятелен, находчив, поначалу немного стеснителен. Страшила Баума любит пофилософствовать на разные темы. Он практически никогда не унывает и в любых неприятностях умеет находить положительную сторону. Образы Страшилы, Железного Дровосека, Льва и др. заимствованы также Александром Волковым в его серии книг о Волшебной Стране. Ссылки Форум «Изумрудный город» [lib.ru/BAUM/baum09.txt Л. Ф. Баум. «Страшила из Страны Оз» в библиотеке Максима Мошкова] Персонажи книг об Изумрудном городе Вымышленные правители Персонажи книг о стране Оз


Сэмюэл Уильям Принг (; — ) — британский переводчик с русского (главным образом, сочинений, связанных с музыкой). Родился на острове Уайт, работал бухгалтером, играл как любитель на кларнете. Важнейший труд Принга — английский перевод фундаментальных двухтомных «Очерков по истории русской музыки» Николая Финдейзена () — был выполнен по заказу Американского совета научных обществ и оставался неизданным вплоть до 2008 года. При жизни в переводах Принга вышли книги «Сергей Кусевицкий и его эпоха» Артура Лурье (1931), «Грузинская народная музыка» Виктора Беляева (; 1933), статьи Б. В. Асафьева, А. Н. Дроздова и др., а также не издававшиеся по-русски «Биологические основы развития музыки» () Ивана Крыжановского (1928) и «Музыка для кино» () Леонида Сабанеева (1935). Из художественной литературы в переводе Принга публиковалось, в частности, «Горе от ума» А. С. Грибоедова (; 1914). Неизданными остались переводы рассказов Чехова, Леонида Андреева, Ивана Шмелёва, драмы Семёна Юшкевича «Голод», "Хроники моей музыкальной жизни" Н. А. Римского-Корсакова и др. Примечания Ссылки Архив С. У. Принга // Школа славистских и восточноевропейских исследований Университетского колледжа Лондона Переводчики на английский язык


Диаграмма Насси — Шнейдермана () — это графический способ представления структурированных алгоритмов и программ, разработанный в 1972 году американскими аспирантами Беном Шнейдерманом и Айзеком Насси. История Поскольку в структурном программировании не используется безусловный переход, то Бен Шнейдерман решил, что для записи структурированных алгоритмов не нужны используемые в блок-схемах стрелки. Придумав разные способы изображения основных структур управления (последовательностей, ветвлений и циклов), он затем вместе с Айзеком Насси подробно проработал свою идею. Вместе они написали статью «Техника блок-схем для структурного программирования», которая была опубликована в научном журнале «SIGPLAN Notices» в августе 1973 года. Диаграммы Насси — Шнейдермана получили широкое распространение в некоторых странах, особенно в Германии, где для них даже был разработан официальный стандарт Немецким институтом по стандартизации: DIN 66261. Диаграммы Насси — Шнейдермана имеют ряд преимуществ перед блок-схемами при разработке структурированных алгоритмов и программ: Запись является более компактной (в первую очередь за счёт отсутствия стрелок между элементами). Изобразив алгоритм или программу в виде диаграммы Насси — Шнейдермана, можно быть гарантировано уверенным в том, что принципы структурного программирования соблюдены (при использовании блок-схем можно случайно получить неструктурированный алгоритм, если быть невнимательным). Диаграммы Насси — Шнейдермана удобнее использовать для пошаговой детализации задачи, так как они тоже строятся по принципу пошаговой детализации — изначально диаграмма представляет собой один прямоугольник (исходная задача), затем в нём рисуется некоторая структура управления, в которой имеется несколько прямоугольников (подзадач исходной задачи), и далее с каждым прямоугольником (подзадачей) может быть проделана та же операция. Условные обозначения элементов в диаграммах Все элементы диаграммы Насси — Шнейдермана имеют прямоугольную форму и различаются только внутренним содержимым. Простое действие Выполняемое действие (в том числе команда языка в программе или подзадача в алгоритме) изображается в диаграммах Насси — Шнейдермана как прямоугольник, в котором записывается обозначение действия (команда) либо формулировка подзадачи. Пример записи подзадачи: Пример записи выполняемой команды (при записи программы на языке Pascal): Последовательность При записи структуры последовательного выполнения элементы изображаются вертикально один за другим. При этом все элементы последовательности должны иметь одинаковую ширину — за счёт этого вся последовательность тоже имеет прямоугольную форму. Например: Запись этого же алгоритма в виде диаграммы Насси — Шнейдермана с использованием языка Pascal: Простое ветвление Структура простого ветвления изображается в виде прямоугольника, разделённого горизонтальной чертой на две части. В верхней части располагается заголовок ветвления, а в нижней — две ветки ветвления, разделённые вертикальной чертой. В заголовке рисуются две линии, ведущие от верхних углов к началу линии, разделяющей ветви. В получившемся вверху треугольнике записывается условие ветвления, в двух нижних треугольниках над ветвями подписываются значения условия, соответствующие этим ветвям, например «истина» и «ложь», или «да» и «нет». Многовариантный выбор Структура многовариантного выбора изображается похоже на структуру простого ветвления, только основная ветвь и треугольник над ней делятся на много частей вертикальными линиями. В верхнем треугольнике записывается выражение-переключатель, над ветвями записываются соответствующие значения переключателя. Повтор с предусловием Структура повтора с условием в начале изображается как прямоугольник, внутри которого в правой нижней части нарисован ещё один прямоугольник. Над внутренним прямоугольником записывается заголовок цикла, а внутри него — тело цикла. Пример записи цикла с предусловием (в данном примере тело цикла является последовательностью из двух действий): Повтор с постусловием Отличается от цикла с предусловием только тем, что внутренний прямоугольник рисуется в правой верхней части внешнего, а заголовок записывается снизу. Пример записи цикла с постусловием (в данном примере тело цикла является последовательностью из двух действий): Повтор со счётчиком Внутренний прямоугольник рисуется в правой части и не касается верха и низа внешнего прямоугольника. Условие цикла записывается сверху. См. также UML ДРАКОН Ссылки Краткая история диаграмм Насси — Шнейдермана и список программ для их создания на официальной странице Бена Шнейдермана . Программное обеспечение EasyCODE – среда разработки диаграмм Насси-Шнейдермана для нескольких языков программирования (C#, C++, C, Java, Cobol) Atego's BlueRiverX32 – среда разработки диаграмм Насси-Шнейдермана для C и C++ Structorizer – кроссплатформенный редактор диаграмм Насси-Шнейдермана (операционные системы Linux, Mac OS X, Microsoft Windows) Struktograaf – редактор диаграмм Насси-Шнейдермана для операционной системы Microsoft Windows Теория алгоритмов Визуализация данных


Клавулановая кислота (клавулиновая) (клавуланат) — ингибитор бета-лактамаз. Она похожа по структуре на бета-лактамные антибиотики, но также имеет собственную антибактериальную активность и стимулирует антимикробный иммунитет. Подобно другим бета-лактамам, клавулановая кислота способна связываться с пенициллинсвязывающими белками (ПСБ) грамположительных и грамотрицательных бактерий и способствовать лизису бактериальной стенки. Показано, что клавулановая кислота проявляет минимальную активность в отношении синегнойной палочки и энтерококков, имеет средний уровень активности против представителей энтеробактерий и гемофильной палочки, большая активность клавуланата проявляется против бактероидов и других анаэробов, моракселлов, стафилококков и стрептококков. Клавулановая кислота активна в отношении гонококков и обладает хорошей активностью против атипичных бактерий, таких как хламидии и легионелла. Клавуланат является b-лактамным ингибитором широкого спектра антибактериального действия с активностью против b-лактамаз как грамположительных, так и грамотрицательных бактерий. Используется совместно с бета-лактамными антибиотиками, часто входит в состав комбинированных препаратов. История Кислота была открыта в 1974-75 гг британскими учеными из фармацевтической компании Beecham. Патенты на соединение были поданы в США в 1981, а к 1985 были выданы патенты US 4525352, 4529720 и 4560552. Ссылки Амоксициллин + клавулановая кислота Клавулановая кислота: знакомые и ранее неизвестные свойства Реферат на основе работы Finlay J, Miller L, Poupard JA. A review of the antimicrobial activity of clavulanate. Примечания Ингибиторы ферментов Противомикробные, противопаразитарные и противоглистные средства Органические кислоты Ингибиторы бета-лактамаз


Монтегю Монтегю-Натан (; , — , ) — британский , специалист по русской музыке. Биография Получил музыкальное образование как скрипач у Эжена Изаи в Брюссельской консерватории, Гуго Хеермана в Консерватории Хоха и Августа Вильгельми в Лондоне; во Франкфурте-на-Майне изучал также композицию у Ивана Кнорра и камерный ансамбль — у Хуго Беккера. В 1900—1905 годах преподавал и концертировал в Белфасте и Лидсе. Увлёкшись русской музыкой, выучил русский язык и посвятил себя изучению и пропаганде русской музыкальной культуры. Опубликовал очерки биографии и творчества М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, М. П. Мусоргского (все — 1916), подробный очерк «Современные русские композиторы» (; 1917, переиздание 1970) с главами о Скрябине, Глазунове, Стравинском, Рахманинове, Ребикове, Танееве, Метнере, Черепнине и Гречанинове (и более короткими главками о Глиэре, Василенко, Катуаре, Прокофьеве, Мясковском, Гнесине, Н. Рославце, В. Сенилове и Ф. Акименко) а также «Справочник по фортепианным сочинениям А. Скрябина», увенчав своё исследование русской музыки второй половины XIX — начала XX века фундаментальным обзором «История русской музыки» (; 1918, переиздание 1973). Симпатии Монтегю-Натана находились на стороне «национальной школы» в русской музыке в ущерб Чайковскому, в личности которого, по его мнению, недостаёт многих русских черт. В дальнейшем продолжал публиковать статьи о русской музыке, а иногда и о русской литературе — в том числе «Чем обязан Пушкин английской литературе» (; 1953). Занимался также историей балета (выпустив, в частности, в 1932 году книгу о Мари Камарго и основав в Великобритании Общество Камарго для изучения балета). Примечания Ссылки Книги Монтегю-Натана в Интернет-архиве Выпускники Брюссельской консерватории Выпускники Консерватории Хоха


Порошкино () — деревня в Бугровском сельском поселении Всеволожского района Ленинградской области. История Первое картографическое упоминание — деревня Порошкина в 1727 году. Как деревня Порошки она обозначена на «карте окружности Санкт-Петербурга» 1810 года. ПОРОШКИНА — деревня мызы Осиновая Роща, принадлежит Лопухиной, княгине, действительной статской советнице, жителей по ревизии: 110 м. п., 135 ж. п.; (1838 год) В 1844 году деревня Порошки насчитывала 32 двора. На этнографической карте Санкт-Петербургской губернии П. И. Кёппена 1849 года она обозначена как деревня «Poroskylä», расположенная в ареале расселения эвремейсов. В пояснительном тексте к этнографической карте указано количество её жителей на 1848 год: 126 м. п., 144 ж. п. все эвремейсы за исключением 5 человек савакотов, всего 270 человек. ПОРОШКИНО — деревня гр. Левашёвой по Выборгскому почтовому тракту 21 версту, а потом по просёлкам, 50 дворов, 135 душ м. п. (1856 год) ПОРОШКИНО — деревня владельческая при колодцах, 53 двора, 135 м. п., 137 ж. п.; (1862 год) В 1862 году временнообязанные крестьяне деревни Порошкино выкупили свои земельные наделы у А. В. Левитовой и стали собственниками земли. В 1885 году, согласно карте окрестностей Петербурга, деревня насчитывала 49 дворов. Сборник же Центрального статистического комитета описывал деревню так: ПОРОШКИНА — деревня бывшая владельческая Парголовской волости, дворов — 46, жителей — 300; лавка. (1885 год). Известный дореволюционный специалист по дачному отдыху В. К. Симанский, так описывал Порошкино в 1892 году: ПОРОШКИНО (ЛАУКИСЕНМЯКИ) — деревня Порошкинского сельского общества, 22 двора, 67 м. п., 68 ж. п., всего 135 чел. смежна с деревней Паппиланмяки. ПОРОШКИНО (ПАППИЛАНМЯКИ) — деревня Порошкинского сельского общества, 44 двора, 109 м. п., 126 ж. п., всего 235 чел. мелочная лавка. (1896 год) В конце XIX века деревня административно относилась к 3-му стану Санкт-Петербургского уезда Санкт-Петербургской губернии, в начале XX века — к Осинорощинской волости 2-го стана. ПОРОШКИНО (ПОРОШИНО) — селение Порошкинского сельского общества Осинорощинской волости, число домохозяев — 65, наличных душ — 295; количество надельной земли — 425 дес. 1200 саж. (1905 год) В 1898 году в Порошкине открылась земская школа (Порошкинское училище), учителем в ней работала Анна Карловна Рулевская (урождённая Алма Талус). В 1908 году в деревне проживали 298 человек из них 39 детей школьного возраста (от 8 до 11 лет). В 1909 году в деревне было 64 двора. С 1918 по 1922 год деревня была административным центром Осинорощинской волости 2-го Северного района Петроградского уезда, которая затем вошла в состав Вартемягской волости. ПОРОШКИНО — деревня в Порошкинском сельсовете Парголовской волости, 110 хозяйств, 509 душ. Из них: русских — 7 хозяйств, 30 душ; финнов-ингерманландцев — 102 хозяйства, 474 души; финнов-суоми — 1 хозяйство, 5 душ. (1926 год) В состав Порошкинского сельсовета по данным переписи населения 1926 года входили деревни Порошкино, Карабсельки, Мендсара и совхоз «Мендсары». Сельсовет находился в составе Парголовской волости Ленинградского уезда. В 1930-е годы жители деревни Порошкино были объединены в сельскохозяйственную артель «Имени Молотова» (108 дворов и 415 членов семей). По административным данным 1933 года деревня Порошкино относилась к Юкковскому сельсовету Ленинградского Пригородного района. Не позднее 1936 года она была передана в состав Койвукюльского финского национального сельсовета Токсовского района. ПОРОШКИНО — деревня Койвукюльского сельсовета, 470 чел. (1939 год) В 1940 году деревня насчитывала 97 дворов. До 1942 года — место компактного проживания ингерманландских финнов, впоследствии депортированных. По данным 1966 и 1973 годов деревня Порошкино находилась в составе Чернореченского сельсовета. Позднее деревня Порошкино была передана в состав Юкковского сельсовета. С 23 октября 1989 года деревня Порошкино находилась в составе Бугровского сельсовета. В 1997 году в деревне Порошкино Бугровской волости проживали 315 человек, в 2002 году — 343 человека (русские — 90%). В 2007 году в деревне Порошкино Бугровского СП — 402 человека. В деревне ведётся активное коттеджное строительство. География Располагается в северо-западной части района на автодороге (Юкки — Кузьмоловский). Местность, где расположена деревня, лежит на моренных холмах, остатках ледникового периода, есть небольшое озеро. Расстояние до административного центра поселения 6 км. Расстояние до ближайшей железнодорожной станции Левашово — 5,5 км. Транспорт Через посёлок проходят автобусы следующих маршрутов: № 104 улица Жени Егоровой — «Парнас» (только в одну сторону) № 148 «Парнас» — улица Жени Егоровой (только в одну сторону) № 247 «Гражданский проспект» — Юкки-2 № 679 «Девяткино» — Сарженка № 680 «Девяткино» — Сярьги Инфраструктура В деревне имеются 2 продовольственных магазина категории «24 часа», цветочная лавка, цветочный магазин-база «Цветоптторг», православное кладбище, мойка 24 часа и шиномонтаж. В 2017 году были открыты 2 сетевых розничных магазина: «Перекрёсток» и «Пятёрочка». Демография Известные уроженцы Тойво Паппинен (1913—2008) — чемпион СССР по прыжкам на лыжах с трамплина. Улицы 1-й проезд, 1-й Садовый проезд, 2-й проезд, 2-й Садовый проезд, 2-я Пасечная, 3-й Садовый проезд, Альпийская, Балтийская, Берёзовая, Вербная, Верхний проезд, Весенняя, Владимирская, Войнова переулок, Восточный переулок, Высокая, Горная, Дачная, Долинная, Дорога на Мендсары, Загородная, Западная, Звёздная, Зелёная, Кленовая, Ключевой переулок, Кольцевая, Кольцевое шоссе, Лебяжья, Ленинградское шоссе, Лесная, Липовая, Лисий переулок, Луговой переулок, Майский переулок, Малая, Малиновая, Массив Пасечное, Мирный переулок, Моховая, Никольская, Новая, Озёрная, Озёрный проезд, Парковый переулок, Пасечная, Песочная, Подгорная, Полярная, Придорожная, Романтиков, Ромашковая, Рябиновая, Садовая, Светлая, Светогорская, Северная, Сиреневая, Славянская, Солнечный переулок, Сосновая, Спортивная, Спортивный переулок, Строителей, Счастливая, Таврическая, Тверская, Тихая, Усадебная, Уткин переулок, Финская, Центральная, Школьный переулок, Шоссейная, Энергетиков, Южная, Юкковская, Ямской переулок.. Садоводства Берёзка Примечания Населённые пункты Всеволожского района


Torpedo Fire () — компьютерная игра в жанре варгейм, созданная и выпущенная компанией «Strategic Simulations, Inc.» в апреле 1981 года для компьютера Apple II. Игра представляет собой пошаговое моделирование тактического морского боя между подводной лодкой и конвоем, состоящим из транспортных кораблей и эскортных эсминцев. Действие игры проходит во время Второй мировой войны. В режиме для одного игрока последний управляет конвоем. Два игрока могут играть друг против друга за одним компьютером, отдавая команды по очереди. В игре используется сочетание текстового и графического представления информации, в том числе псевдотрёхмерное представление игрового поля при виде из перископа подводной лодки. Возможно создание собственных сценариев моделируемых боевых действий. Игровой процесс Torpedo Fire представляет собой симуляцию морского боя между надводными кораблями и подводной лодкой времён Второй мировой войны. В игре между двумя игроками один выполняет роль капитана подлодки, а второй командует конвоем и эскортом. Если игрок один, то он управляет конвоем и играет против компьютера. Поставка игры включает один предопределённый сценарий, в котором немецкая подводная лодка атакует конвой, состоящий из двух транспортных кораблей, танкера и двух эскортных эсминцев. Также игроки могли создавать собственные сценарии с использованием программы SSI Shipyards, размещая на игровом поле подводные лодки и корабли, принадлежащие Германии, США, Великобритании или Японии. В Torpedo Fire можно создавать и свои корабли. Симуляция проводится только на тактическом уровне, когда игроку не требуется заботиться о логистических аспектах сражения, в частности, о запасах топлива и боеприпасов. За уничтожение кораблей или подводной лодки противника выдаются очки, число которых определяет исход сражения. Это стимулирует игроков к выбору более агрессивной тактики. Играющие по-разному наблюдают поле боя. Командир подводной лодки использует перископ, а командующий конвоем полагается на карту, на которой отображается информация, поступающая с гидролокаторов, радаров и получаемая путём визуального наблюдения. Игра проходит в походовом режиме, каждый ход длится 60 секунд игрового времени. Перед началом хода игроки могут просмотреть карту, состояние своих кораблей и отдать им приказы. Предполагается, что каждый игрок видит только свою часть игрового интерфейса, а для предотвращения подглядывания предусмотрена парольная защита. Во время игры против компьютера он делает ход скрыто от игрока. После того, как оба игрока отдали приказы, компьютер производит расчёт движения и симуляцию боя, принимая во внимание характеристики кораблей, такие как их скорость и вооружение. Расчёт производится с шагом 3 секунды и может занимать несколько минут реального времени. После этого на экране отображаются результаты хода. Игра предъявляет довольно высокие требования к навыкам игрока. Он должен уметь оценивать и вычислять расстояние до противника, его курс и скорость, планировать наперёд передвижение кораблей и применение оружия, а также выбирать оптимальную скорость передвижения с учётом эффективности действия гидролокатора и вероятности поражения противником (увеличивающихся на малой скорости). Начинающие игроки имеют возможность включить подсказку, в которой отображается расстояние от подводной лодки до детонировавшей глубинной бомбы в случае, если взрыв произошёл менее чем в 250 ярдах. Для командира конвоя доступен предпросмотр выполнения приказов. Компьютерный противник «Otto von Computer» () довольно силён и способен производить торпедные атаки с разных расстояний и углов, всплывать для использования надводного орудия и передвигаться малым ходом для того, чтобы избежать обнаружения гидролокаторами. Подводная лодка компьютерного противника размещается в случайном месте карты (в отличие от сражения между игроками, где её местоположение жёстко задаётся в сценарии), что, с одной стороны, усложняет задачу игрока, а с другой, в некоторых случаях может сделать невозможным перехват конвоя, что приводит к неизбежному проигрышу компьютера. Графика В игре комбинируется графическое и текстовое представление информации: первое используется для отображения положения кораблей, а второе — для информации об их статусе. В интерфейсе командира конвоя используется вид сверху: на карте с сеткой отображается положение кораблей, типы которых можно различить по их контуру. Командир подводной лодки видит игровую ситуацию через «перископ»: используется трёхмерная графика с перспективными искажениями. В этом виде типы кораблей также можно определить по их очертаниям. Кроме того, может использоваться радар, который особенно полезен в ночных сценариях, так как имеет бо́льшую дальность обнаружения. Графически он изображается как круг со сканирующим радиусом, высвечивающим точки, соответствующие местонахождению кораблей (или ложным целям). В целом графика игры, а особенно псевдотрёхмерный вид через перископ, находились на вполне достойном уровне по сравнению с аналогичными играми того же периода. Разработка и выпуск Основным разработчиком игры был Джон Лайон, а Джоэл Биллингс занимался преимущественно маркетингом и продажами. В руководстве пользователя разработчики указывали, что источником вдохновения для них послужили такие настольные игры, как Submarine, выпущенная Avalon Hill, и Up-Scope Fire, изданная . Игра была написана на Applesoft BASIC с использованием собственной операционной системы. Для отображения трёхмерной графики использовался инструментарий 3-D Graphics System and Game Tool, написанный в 1980 году . Части игры, отвечавшие за отображение графики, были написаны в первую очередь. Затем дело дошло до основных элементов игрового процесса. Лишь после того, как была разработана и отлажена отвечающая за них программа, автор приступил к изучению исторических документов, чтобы обеспечить соответствие действительности характеристик присутствующих в игре кораблей и вооружений. Включая их в игру, Джон Лайон стремился найти баланс между исторической достоверностью, позволяющей игроку почувствовать ограничения военной техники периода Второй мировой, и играбельностью. Игроку были предоставлены широкие возможности по модификации характеристик кораблей и созданию собственных сценариев. Torpedo Fire была выпущена в апреле 1981 года. В комплект поставки входили книга правил, справочные карточки, планшеты, транспортир и два фломастера. Восприятие В обзоре, опубликованном в первом номере журнала Computer Gaming World, Боб Проктор охарактеризовал Torpedo Fire как игру с «отличным дизайном», несмотря на некоторые недоработки (такие как постоянно происходящие столкновения кораблей или поворачивающиеся при смене угла зрения трёхмерные модели кораблей, видимые в перископ), которые, по его мнению, не помешали игре быть «интересной и захватывающей» и «лучшим симулятором противостояния подводной лодки и эсминца». В то же время, он отметил недостаточное качество программы разработки собственных сценариев, не содержащей достаточного количества проверок правильности вводимых игроком данных, а также невозможность играть против компьютерного противника в роли капитана подводной лодки. Также как недостаток он отметил использование собственной операционной системы, не являющейся полнофункциональной и не позволяющей удалять файлы сценариев и переносить их с диска на диск. Спустя год Проктор опубликовал два сценария для игры: в первом американская подводная лодка должна была пересечь пролив Бунго, патрулирующийся японскими кораблями, а во второй был посвящён перехвату повреждённого японского авианосца Сёкаку, буксируемого для ремонта. Иное мнение об игре высказал Форрест Джонсон в обзоре для журнала . По его словам, несмотря на «прекрасную» графику, Torpedo Fire имеет существенные недостатки. В частности, присутствуют раздражающие игрока ошибки, в том числе приводящие к «вылету». Он отметил необходимость обращаться к тригонометрическим формулам для стрельбы из пушек. Кроме того, недостатком игры он счёл дисбаланс между игровыми условностями и реализмом: с одной стороны, как глубинные бомбы, так и торпеды попадают в цель слишком редко, в результате чего игроки большую часть времени «глушат рыбу»; с другой стороны, условия выигрыша не являются реалистичными, поскольку командир конвоя получает очки не за сохранение в целости своих кораблей, а за потопление подводной лодки. В целом он расценил игру как «поворот не туда». В книге The Book of Apple Computer Software 1982 игру назвали «длинной, медленной и скучной, но с вкраплениями держащего в напряжении азарта». В обзоре перечисляются многочисленные недоработки игры и предлагаются возможные улучшения. Как итог, автор заключает, что оптимизированная и улучшенная версия игры могла бы быть хорошим продуктом, но в текущем виде игре далеко до лучших представителей жанра, таких как Computer Air Combat. Наконец, в обзоре варгеймов, опубликованном в журнале в 1984 году, Torpedo Fire признаётся одной из самых интересных игр военно-морской тематики, принадлежащих к данному жанру, причиной чему является наличие трёхмерной графики, что нетипично для времени выхода игры, а также возможности создания собственных сценариев. В итоге игре был присвоен рейтинг интересности 5 из 6. Примечания Ссылки Torpedo Fire в Архиве Интернета Компьютерные игры 1981 года Игры для Apple II Компьютерные игры с двухмерной графикой Тактические стратегии Компьютерные игры, разработанные Strategic Simulations Компьютерные игры, изданные Strategic Simulations Симуляторы подводных лодок


Свежее — озеро в Лаишевском районе Татарстана. Постановлением Совета Министров Татарской АССР от 10 января 1978 г. № 25 и постановлением Кабинета Министров Республики Татарстан от 29 декабря 2005 г. № 644 признана памятником природы регионального значения География Озеро Свежее — бессточный водоём карстового происхождения. Расположено в 0,3 км северо-восточнее деревни Травкино Лаишевском районе Татарстана, в глубокой карстовой воронке. Водоём имеет вытянутую форму. Длина озера 170 м, максимальная ширина 90 м. Площадь зеркала 1,3 гектара. Средняя глубина 4 м, максимальная около 6,5 м. Гидрография Объём озера 40 тыс. м³. Питание смешанное, подземное и грунтовое. Вода жёлтого цвета, без запаха, жёсткостью менее 1 ммоль/л, минерализацией 49,4 мг/л, прозрачность 40 см. Химический тип воды гидрокарбонатно-кальциевый. Примечания Литература Татарская энциклопедия: В 6 т /Гл. ред. М. Х. Хасанов, отв. ред. Г. С. Сабирзянов. — Казань: Институт Татарской Энциклопедии Ссылки Озёра Лаишевского района Памятники природы Татарстана


Курт Рудольф Менгельберг (; , , , Германская империя — , ) — нидерландский . Двоюродный племянник Виллема Менгельберга. Биография Изучал право в Женеве, Бонне и Мюнхене, затем под руководством Гуго Римана теорию музыки в Лейпциге. Вернувшись в Амстердам, брал уроки композиции у Корнелиса Доппера. С 1917 года работал консультантом и редактором программ в амстердамском концертном зале Консертгебау и его главном музыкальном коллективе, Оркестре Консертгебау; с 1935 года — генеральный директор. В 1945—1947 годах исполнение Менгельбергом его должности было приостановлено в связи с его действиями во время нацистской оккупации Нидерландов, которые были сочтены слишком пассивными. В 1955 году, после того, как концертный зал и оркестр были разделены в административном отношении, вышел в отставку. Среди наиболее значительных композиций Менгельберга — Реквием для баритона и оркестра (1924), Симфонические вариации для виолончели с оркестром (1927), концерт для скрипки с оркестром и др. Будучи поклонником Густава Малера, Менгельберг принимал активное участие в организации Малеровского фестиваля в 1920 году и опубликовал очерк о его жизни и творчестве (1923). Ему также принадлежит юбилейное издание «50 лет Концертгебау, 1888—1938». Примечания Ссылки Архив Рудольфа Менгельберга в Нидерландском институте музыки Академические музыканты Нидерландов


Ручьёвское се́льское поселе́ние — муниципальное образование в Конаковском районе Тверской области. Образовано в 2005 году, включило в себя территорию Ручьёвского сельского округа. Административный центр — деревня Ручьи. Географические данные Общая площадь: 129 км² Нахождение: юго-восточная часть Конаковского района Граничит: на севере — с Дмитровогорским СП на востоке — с Московской областью, Дмитровский район на юго-западе — с Московской областью, Клинский район на западе — с Селиховским СП Главные реки — Сестра (по границе с Дмитровским районом) и её приток Крутец. Население По переписи 2002 года — 973 человека, на 01.01.2008 — 1196 человек. Состав поселения На территории поселения находятся следующие населённые пункты: На территории поселения находятся 5 садоводческих товариществ. Бывшие населенные пункты Тямино, Чернышово, Дылево. История В XIX — начале XX века территория поселения относилась к Даниловской волости Корчевского уезда Тверской губернии. В 1929 году, после ликвидации губерний, в составе Московской области, Конаковский район (до 1930 года Кузнецовский). В 1935 году Конаковский район вошёл в Калининскую область. В 1963—1965 годах территория поселения входила в Калининский район. С 1965 года — в составе Конаковского района. Известные люди Владимир Иванович Гаранин. Герой Советского Союза. Родился в деревне Ручьи Волков Василий Павлович. Полный кавалер ордена Славы. Родился в деревне Ручьи. Примечания Сельские поселения Тверской области Муниципальные образования Конаковского района


Для нужд Статистической службы и переписи населения в канадской провинции Новая Шотландия в качестве переписных районов используются графства. Внутри графств вся территория поделена на города, муниципальные округа, региональные муниципалитеты, индейские резервации и неорганизованные территории. По данным переписи населения 2006 года в провинции насчитывается 31 город, 12 муниципальных округов, 3 региональных муниципалитета, 26 индейских резерваций и 28 неорганизованных территорий. Ниже представлен список всех переписных единиц провинции, разбитых по графствам. Графство Аннаполис Графство Антигониш Графство Виктория Графство Гайсборо Графство Галифакс Графство Дигби Графство Инвернесс Графство Камберленд Графство Кейп-Бретон Графство Кингс Графство Колчестер Графство Куинс Графство Луненберг Графство Пикту Графство Ричмонд Графство Хантс Графство Шелберн Графство Ярмут См. также Графства Новой Шотландии Населённые пункты Новой Шотландии Индейские резервации Новой Шотландии Примечания Списки:Новая Шотландия Административное деление Новой Шотландии Переписное деление Канады


Lincoln Town Car — американский шестиместный полноразмерный заднеприводный автомобиль представительского класса с рамным шасси и двигателем V8, выпускающийся с 1980 года подразделением Lincoln-Mercury компании Ford Motor Company. Название Town Car (рус. «городской седан», калька с фр. sedan de ville) имеет давнюю историю в рамках модельного ряда компании Ford. Изначально так обозначался особый тип лимузина, популярный в 1920-х годах и имевший закрытый пассажирский салон сзади и открыто расположенное сиденье водителя спереди. Первый Lincoln, носивший это имя, был построен в 1922 году лично для Генри Форда I. После этого оно не использовалось до 1959 года, когда появился Lincoln Continental Town Car, бывший особой версией лимузина на базе серийного Lincoln Continental. Следующее использование названия относится лишь к 1969 году, когда покупателям Lincoln Continental был предложен пакет опций Town Car, включавший улучшенную отделку интерьера и экстерьера автомобиля. В таком виде оно использовалось до 1980 года, когда появился Lincoln Town Car уже в качестве самостоятельной модели. Lincoln Town Car и построенные на той же платформе Panther модели Mercury Grand Marquis и Ford Crown Victoria являются последними из ныне выпускающихся традиционных американских полноразмерных седанов, расцвет которых пришелся на шестидесятые — первую половину семидесятых годов XX века. Остальные североамериканские автомобили категории fullsize в наши дни хотя формально и считаются одноклассными с моделями платформы Panther, но на самом деле существенно уступают им по внешним габаритам и сильно отличаются от них конструктивно; в частности, до недавнего времени практически все они имели привод на передние колёса, большинство оснащается шестицилиндровыми двигателями, и ни один из них не имеет отдельной от кузова рамы. Town Car оснастили 4,9-литровым мотором V8 мощностью 130 л. с. и четырёхступенчатым «автоматом». С каждым годом отдачу силового агрегата немного увеличивали. В 2006 году Ford рассматривал вопрос о прекращении производства устаревшего Town Car в связи с закрытием выпускавшего его завода Wixom Assembly Plant в городе Уиксом, штат Мичиган (Wixom, Michigan). В итоге модель была сохранена, однако её производство было перенесено в Канаду, на завод St. Thomas Assembly в городе Толбетвилль, провинция Онтарио, Канада (Talbotville, Ontario), который уже занимался выпуском других автомобилей на платформе Panther. Первый автомобиль сошёл с его конвейера 10 января 2008 года. Он известен высочайшими комфортабельностью и плавностью хода, а также хорошей, для автомобиля таких размера и массы, тормозной динамикой, в то время, как управляемость и динамика разгона не заслуживают высших оценок. При длине почти в 5,5 метров (длиннобазный Town Car L — 5,64 м), он является самым крупным из производящихся в Канаде легковых автомобилей. Несмотря на постепенное падение уровня продаж, Town Car остаётся одним из самых продаваемых американских автомобилей категории «люкс». Помимо этого, он находит хороший спрос в странах Среднего Востока (преимущественно Кувейт и Саудовская Аравия), где полноразмерные седаны американского производства традиционно пользуются большой популярностью. Снят с производства в 2011 году. Галерея Примечания Ссылки Town Car


Сергей Иванович Неве́ров (род. 21 декабря 1961, Таштагол, Кемеровская область, РСФСР, СССР) — российский государственный и политический деятель. Заместитель председателя Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации VIII созыва от партии «Единая Россия» с 12 октября 2021 года. Руководитель фракции «Единая Россия» в Государственной думе Федерального собрания Российской Федерации (9 октября 2017 — 7 октября 2021). Член Бюро Высшего совета партии «Единая Россия». Заместитель председателя Государственной думы Федерального Собрания Российской Федерации VI, VII и VIII созыва с 21 декабря 2011 по 13 февраля 2020. Секретарь Генерального совета партии «Единая Россия» (15 сентября 2011 — 12 октября 2017). Депутат Государственной думы Российской Федерации III (1999—2003), IV (2003—2007), V (2007—2011), VI (2011—2016) и VII (2016—2021) созывов. До 1991 года состоял в КПСС. Из-за аннексии Крыма и вторжения России на Украину находится под международными санкциями Евросоюза, США, Великобритании и ряда других стран. Биография Детство и юность Родился 21 декабря 1961 года в городе Таштаголе Кемеровской области в семье шахтёра и работницы обогатительной фабрики. На формирование личности Сергея, на его отношение к коммунистической идеологии оказал влияние трагический факт семейной истории. По свидетельству Неверова, его дед по матери был расстрелян в 1937 году, став жертвой политических репрессий сталинского режима. С 15 лет начал профессионально заниматься санным спортом. Учёба и работа Имеет два высших образования. В 1981 году окончил Таштагольский горно-металлургический техникум по специальности «горный электромеханик». В 1981 году был призван в Вооружённые силы СССР, в Новосибирск. Уволен в запас в 1983 году. Сразу переехал в Новокузнецк, начал работу подземным электрослесарем шахты «Есаульская». Одновременно поступил на вечернее отделение Сибирского металлургического института имени С. Орджоникидзе (специальность — «подземная разработка горных месторождений», квалификация — «горный инженер»). Успешно совмещал работу и учёбу. В 2000 году окончил Академию труда и социальных отношений, получив диплом по специальности «юрист». Общественная деятельность в Кузбассе В 1989 году, когда начались массовые шахтёрские забастовки в Междуреченске, Неверов получил диплом, продолжал работать на шахте «Есаульская». В тот период принимал активное участие в шахтёрских выступлениях в Кузбассе. Становится руководителем движения по результатам выборов. В 1991 году с группой единомышленников участвовал в акционировании шахты, Неверов занимался вопросами защиты труда, коллективным договором. Произошло объединение десяти территориальных профсоюзных комитетов в одну структуру, в 1998—1999 годах. Неверов возглавил её на общественных началах, был заместителем председателя президиума угольных профсоюзов Кузбасса, заместителем председателя Российского независимого профсоюза работников угольной промышленности. Политическая деятельность 19 декабря 1999 года Неверов при поддержке губернатора Кузбасса Амана Тулеева был избран депутатом Государственной думы третьего созыва по Новокузнецкому одномандатному округу , набрав 31%, опередив комунистку Нину Останину 30%. в Кемеровской области. Его кандидатуру выдвинули шахтёрские профсоюзы. С января 2000 года Неверов входил в группу «Народный депутат». В том же году занял должность заместителя председателя комитета Госдумы по труду, социальной политике и делам ветеранов (с 15 марта 2000 — комитет по труду и социальной политике). В 2000 году вошёл в состав межфракционной депутатской группы по взаимодействию с рабочими и профсоюзным движением «Солидарность», а также стал членом межфракционного объединения депутатов Госдумы «Сибирское соглашение», которое способствовало экономическому и социальному развитию Сибири. Неверов в своих общественных приёмных привлекал для работы пенсионеров и студентов, которые в свою очередь осуществляли юридическую поддержку населения. В 2001 кандидат в Губернаторы Кемеровской области - набрал 0,71%. Переизбран Аман Тулеев 94%. В сентябре 2003 года Неверов перешёл из фракции «Народный депутат» во фракцию «Отечество — Единая Россия», которую возглавлял Вячеслав Володин. В декабре 2003 года Неверов при поддержке «Единой России» и губернатора Кузбасса А. Тулеева был избран в Государственную думу четвёртого созыва по Новокузнецкому одномандатному округу в Кемеровской области. В парламенте занял должность первого заместителя председателя комитета по труду и социальной политике. 2 августа 2004 года вступил в партию «Единая Россия». В 2005 году поручил комитету Госдумы по культуре «проверить информацию о постановке на новой сцене Большого театра оперы на либретто писателя Владимира Сорокина», заявив, что «нельзя допустить, чтобы пошлые пьесы Сорокина ставились на сцене, признанной достоянием российской культуры, чтобы эту порнографию показывали, а потом обсуждала вся страна». В 2007 году, был назначен врио руководителя, в 2008 году руководителем Межрегионального координационного совета «Единой России» по Сибирскому федеральному округу, где его заместителем была Татьяна Воронова (в 2015—2016 гг. начальник Управления внутренней политики АП РФ, с 2017 года — руководитель Аппарата ГД ФС РФ). В этом качестве курировал несколько сложных избирательных кампаний, занимался разрешением внутриэлитных конфликтов на территории СФО, в частности в республике Тыва. В декабре 2007 года Неверов избран депутатом Госдумы пятого созыва по списку «Единой России» от Алтайского края (в котором он никогда до того не проживал и не работал) и вошёл в состав комитета Государственной думы по образованию. В 2009 году был одним из инициаторов изменений в Трудовой кодекс РФ, которыми в ТК РФ была введена глава, посвящённая регулированию вопросов, связанных с особенностями трудовой деятельности работников, занятых на подземных работах. Был инициатором принятого Закона «О социальных гарантиях гражданам, подвергшимся радиационному воздействию вследствие ядерных испытаний на Семипалатинском полигоне». Участвовал в законотворчестве по вопросам, связанным с социальной защитой работников организаций угольной промышленности. В 2010 — первый заместитель Секретаря Президиума Генерального совета Партии по вопросам региональной политики и партийного строительства. С 21 октября 2010 года, после перехода Вячеслава Володина в Аппарат правительства, Неверов был назначен врио секретаря Президиума Генерального Совета Партии. 15 сентября 2011 года по предложению лидера партии Владимира Путина утверждён секретарём президиума генсовета партии «Единая Россия». В мае 2012 года на XIII Съезде «Единой России» в Устав партии были внесены изменения, согласно которым вместо должности секретаря президиума генсовета была введена выборная должность секретаря Генсовета. 26 мая 2012 года на Съезде «Единой России» Неверов был избран секретарем Генсовета Партии. В 2013 году вошёл в число учредителей «Общероссийского народного фронта» от «Единой России». Руководитель избирательного штаба «Единой России» на выборах в Госдуму шестого созыва. Утверждён 2-м номером в избирательном списке «Единой России» от Алтайского края. По итогам выборов 4 декабря 2011 года алтайская группа «единороссов» набрала 37,1 % голосов, что на 12 % ниже среднероссийского результата партии. Согласно этим результатам, Неверов избран в Госдуму России шестого созыва. 17 декабря 2011 — выдвинут партией «Единая Россия» на пост вице-спикера Госдумы России. 21 декабря 2011 — в день своего 50-летнего юбилея избран вице-спикером Госдумы России. В Единый день голосования 18 сентября 2017 года избран депутатом Государственной думы VII созыва по Смоленскому одномандатному округу (№ 175) , набрал 48,21% , ближайший соперник кандидат от КПРФ Митрофаненков набрал 25,8%. В октябре 2017 года выдвинут премьер-министром Дмитрием Медведевым на должность руководителя фракции «Единая Россия» в Государственной думе VII созыва. В апреле 2018 года, после пожара в торговом центре «Зимняя вишня», Неверов высказался против выдвижения бывшего губернатора Кемеровской области Амана Тулеева на пост спикера регионального парламента: «Я считаю, это неправильно, и, думаю, люди просто не поймут такого решения». Тулеев внял предостережению Неверова и ушёл на пенсию. 19 апреля 2018 года Неверов возглавил совет руководителей фракций «Единой России». Законотворческая деятельность С 1999 по 2019 год, в течение исполнения полномочий депутата Государственной Думы III, IV, V, VI и VII созывов, выступил соавтором 124 законодательных инициатив и поправок к проектам федеральных законов. «Единая Россия» в период руководства С.Неверова С 2010 по 2011 годы «Единая Россия» провела серию межрегиональных конференций региональных отделений по федеральным округам, на которых были приняты стратегии социально-экономического развития федеральных округов до 2020 года и программы реализации стратегии на 2011—2012 годы. Некоторые программы развития легли в основу проектов «Единая Россия», например, таких как партийный проект «Урал промышленный — Урал полярный», «500 бассейнов» и другие. В 2010 году по поручению Секретаря Президиума Генерального совета В. Володина Комиссия Президиума Генерального совета «Единой России» по вопросам партийного строительства под руководством С. Неверова, разработала первое Положение о порядке проведения предварительного внутрипартийного голосования для определения кандидатур для последующего их выдвижения кандидатами в депутаты или на иные выборные должности в органах государственной власти или органах местного самоуправления. В мае 2012 года на XIII Съезде «Единой России» в структуру партии были внесены изменения, согласно которым вместо должности секретаря президиума генсовета была введена выборная должность секретаря Генсовета. 26 мая 2012 года на Съезде «Единой России» Неверов был избран секретарём Генсовета Партии.