— ранобэ авторства , написанное им до основания компании Type-Moon в 1998 году и опубликованное на персональной странице сайта любительских работ «такэбоки». В 2001 году произведение было выпущено как додзинси, выполненное в двух томах с иллюстрациями , уже в рамках продукции Type-Moon. В 2004 году состоялось профессиональное переиздание компанией Kodansha. Роман повествует о расследовании серии мистических событий, происходящих в японском городе Мифунэ, сотрудниками магической фирмы Garan no Dou. В 2002 году звукозаписывающей компанией Magic Cage был осуществлён выпуск одноимённой радиопостановки. С 2007 по 2009 год студией ufotable выпускалась в прокат серия из семи анимационных фильмов, спродюсированных и . Музыкальное сопровождение фильмов было выполнено Юки Кадзиурой, сформировавшей специально для исполнения закрывающих композиций Kara no Kyoukai группу Kalafina. В 2008 и 2013 году Киноко Насу в качестве материалов для промоакций экранизации романа были изданы две дополнительные главы, первая из которых получила в 2013 году собственную экранизацию студией ufotable. Также в 2013 году с 6 июля по 28 сентября на различных телеканалах Японии была продемонстрирована телевизионная версия основной серии фильмов, составившая аниме-сериал из 13 серий. Сюжет События романа разворачиваются в 1998 году в японском городе . Спустя два года нахождения в коме, вызванной последствиями дорожно-транспортного происшествия, девушка Сики Рёги приходит в сознание, и обнаруживает у себя способность — возможность видеть «смерть» любой сущности в форме линий и точек. Любой разрез, проведённый по таким линиям, приводит к безвозвратному уничтожению сущности предмета. После установления контроля над своей способностью Сики устраивается на работу в фирму Garan no Dou, где занимается расследованием различных мистических событий, происходящих в Мифунэ, и пытается найти смысл собственного существования. Произведение построено из отдельных глав, каждая из которых содержит собственную сюжетную линию и различных антагонистов. В ходе расследования выясняется, что за каждым из противников Сики стоял маг , подтолкнувший этих людей к совершению преступлений. Главной целью Сорэна Арая являлось достижение — силы, находящейся в центре всех измерений мира и являющейся безграничным источником магической энергии, способным выполнить любое желание мага. Ради этого Арая соорудил в Мифунэ экспериментальный жилой комплекс, населил его подопытными людьми, после чего убил и подменил их копиями с запрограммированным разумом. Одной из таких копий — юноше — было сделано внушение об убийстве им собственных родителей, после чего тот был отпущен за пределы комплекса. Обеспокоенный отсутствием реакции полиции на якобы совершённое им преступление Томоэ бессознательно привлекает к расследованию Сики Рёги, которая после изучения комплекса сталкивается с Арая и узнаёт, что её способность мистических глаз является последней целью мага, поскольку они являются одним из проявлений Спирали Истока в реальном мире. В ходе битвы с сотрудниками фирмы Garan no Dou Сорэн Арая терпит поражение, что однако не прекращает серию преступлений в городе. Последним противником Сики становится её отвергнутый поклонник — , ставший из-за отказа возлюбленной с помощью Сорэна Арая серийным убийцей и постепенно сходящий с ума. Главные герои — главная героиня, испытывающая подсознательное желание убийства. Единственным близким к Сики человеком является её бывший одноклассник Микия Кокуто. В школьные годы внутри Сики существовало две разных личности — женская и мужская , находившихся во внутреннем конфликте, что выразилось в непрерывном подавлении мужского начала, которое, как считала Сики, «не знало ничего кроме убийства». За два года до описываемых событий Сики попала в аварию, пытаясь покончить с собой после нападения на Микию Кокуто, и утратила мужскую часть личности. В сражении с Лио Сирадзунэ впервые осознанно и напрямую совершает убийство противника, чего ранее избегала из-за влияния Микии. Сэйю: Маая Сакамото (фильм), Томоко Каваками (радиопостановка). — друг Сики, влюблённый в неё со старшей школы. Во время нахождения Сики в коматозном состоянии ухаживал за ней в течение двух лет. Устроился сотрудником в фирму Токо Аодзаки, где занимается аналитической обработкой информации. Противодействовал внутренним порывам Сики к убийству. После окончания событий романа женился на Сики. Сэйю: Кэнъити Судзумура (фильм), (радиопостановка). — маг, специализирующийся на создании марионеток. Обучалась в магической академии при в Лондоне вместе с Сорэном Арая. Является главой фирмы . Сразу после выхода Сики из комы помогала ей обучиться контролю над мистическими глазами. Сэйю: (фильм), Кикуко Иноуэ (радиопостановка). — младшая сестра Микии. Несмотря на кровное родство, с детства влюблена в Микию и ревнует его к Сики. Проходит обучение магии у Токо Аодзаки, а основное образование получает в . В общежитии академии проживает в одной комнате с предсказательницей будущего . Обладает способностью вызывать воспламенение с помощью магии. Сэйю: (фильм), Юкари Тамура (радиопостановка). История создания В середине 1990-х годов будущий основатель и главный сценарист компании Type-Moon был офисным работником, чьим хобби являлось написание рассказов и сценариев игр в жанре фэнтези. Уже к двадцати годам Насу отсылал свои произведения в различные издательства, но повсеместно получал отказ, из-за чего в дальнейшем принял решение писать исключительно для удовольствия и испытывал неуверенность в качестве собственного творчества. В 1996 году он написал текст , где впервые представил основы магического мира, в дальнейшем ставшего базисом для своих последующих работ: Kara no Kyoukai, Tsukihime и Fate/stay night. Одним из немногих людей, знакомых с текстами Насу, был его близкий друг, в то время сотрудник компании Compile и начинающий мангака, , который во всём поддерживал его начинания и советовал продолжать попытки создания новых работ. Как позже отмечал Насу, из-за позиции своего друга ему пришлось «поверить в человека, в которого верил Такэути». В 1998 году в возрасте двадцати пяти лет Насу осознал, что хочет написать роман, исходя из своего жизненного и писательского опыта, где он мог бы объединить идеи своих предыдущих работ с космогенезом китайской философии. В тот момент автор, по его словам, испытывал отторжение к социуму и существовавшей индустрии развлечений, что стало дополнительной мотивацией к созданию произведения. Приступив к работе, Насу выбрал в качестве основной темы сюжета историю человека, ощущающего внутреннюю пустоту, что являлось отражением его собственного эго того времени. После этого он разбил эту концепцию на пять отдельных аспектов, каждый из которых стал центральной частью одной из пяти глав будущего романа, представлявших собой самостоятельные истории. Построение произведения было выполнено не в хронологическом порядке для того, чтобы читатель текста мог делать предположения о смысле отдельных увиденных элементов фабулы и символов, полное значение которых можно было осознать лишь в финале романа. Сам же финал был придуман ещё на начальном этапе работы, поскольку Насу считал, что, не имея должного окончания сюжета, за него не следовало и приниматься. В представлении автора образ Микии Кокуто являлся отображением его собственных идеалов, ценностей и представлений о жизни, однако Насу с сожалением отмечал, что не может жить подобно собственному герою. Во время написания романа Насу был сосредоточен преимущественно на смысловом наполнении текста и уделял его стилистическим и художественным качествам существенно меньшее внимание. Изначально он планировал сделать пятую главу, содержащую кульминацию с главным антагонистом всего произведения — Сорэном Арая, самой короткой среди предыдущих, поскольку не хотел чрезмерно описывать сцену финального сражения. Тем не менее, именно эта глава в итоге стала наиболее длинной во всём романе, поскольку Насу решил включить многочисленные диалоги, способствовавшие, по его мнению, дополнительному раскрытию образа Сорэна Арая. Издания В октябре 1998 года пять глав романа, получившего название Kara no Kyoukai, были окончены и выложены в свободном доступе на персональной странице Насу на сайте додзинси-работ. Вскоре после этого автор решил оформить финал сюжетной линии Сики Рёги и Микии Кокуто и создал две дополнительные главы, в 1999 году также опубликованные на этом сайте. Насу и Такэути, сформировавшие к тому времени додзин-кружок Type-Moon, решили представить две финальные главы романа на 56-й ярмарке Комикет в виде тиража из 500 экземпляров. Для оформления тома в стандартах ранобэ-изданий Насу произвёл вычитку и сокращение отдельных частей текста, чтобы уложиться в 200 страниц бумажного формата B5, а после ежедневно по одному часу в течение двух недель занимался копированием манускрипта в ближайшем магазине. Однако на самом Комикете Kara no Kyoukai, как и другая продукция Type-Moon, на тот момент не заинтересовал потребителей. На фоне успеха нового продукта Type-Moon — визуального романа Tsukihime — в 2001 году первые четыре главы Kara no Kyokai были размещены в качестве бонуса к Tsukihime Plus-Disc, а в декабре того же года были изданы в двух томах как додзинси, благодаря чему стали известны широкой публике. 8 июня 2004 года состоялось коммерческое издание романа от Kodansha, причём все 5000 копий ограниченной серии были реализованы в первый же день продаж, а совокупное количество проданных экземпляров романа превысило 500 тысяч копий. В 2007 году к выходу фильма состоялось переиздание ранобэ в трёхтомном формате. В 2018 году к двадцатилетию романа был произведён новый ограниченный тираж, в состав которого были включены и дополнительные главы, ранее не публиковавшиеся с основной серией. В 2009 году компания Del Rey Manga анонсировала публикацию романа на английском языке, однако в 2010 году издательство прекратило своё существование, так и не начав выпуск. В 2017—2018 году издательством Kotori было осуществлено издание Kara no Kyokai на польском языке.


wikipedia

С 15 сентября 2010 года в онлайн-журнале Saizensen начался выпуск манга-адаптации романа в формате веб-комикса, получившего название Kara no Kyoukai the Garden of sinners, от мангаки Суфиа Тэнку под редакцией Насу и Такэути. С 2011 года стало осуществляться и печатное издание манги в журнале Hoshizawa COMICS. Анимационные фильмы Концепция и создание Идея создания экранизации ранобэ принадлежала продюсеру компании Aniplex , изначально намеревавшегося заняться выпуском сериала по визуальному роману Tsukihime, но в 2003 году его опередила студия J.C. Staff, создавшая Shingetsutan Tsukihime. В 2005 году Иваками принял решение попытаться сделать аниме-адаптацию Kara no Kyoukai. На роль исполнителя им была выбрана небольшая студия ufotable, так как Иваками заинтересовала последняя их работа — Futakoi Alternative, и продюсер вышел на контакт с главой студии . Со своей стороны Кондо дал согласие на подобный проект, однако не был уверен, в том получат ли они разрешение на экранизацию от Type-Moon, и запросил от Иваками подыскать альтернативный вариант на случай отказа. После выработки концепта Иваками отправился с предложением к продюсеру издательства Kodansha . Как вспоминал , в то время к нему уже обращались различные студии с запросами об адаптации ранобэ, но поскольку, по его мнению, зрителю было бы невозможно воспринять авторский замысел исходного произведения в рамках жёсткого формата телесериала, то он отвергал все предложения. В 2006 году Кацуси Ота передал сценаристу Type-Moon идею Иваками о создании экранизации в виде серии фильмов по отдельным главам романа. После рассуждений Насу пришёл к выводу, что уже сам факт похода будущего зрителя в кинотеатр увеличивал его концентрацию во время просмотра, что могло поспособствовать лучшему усвоению деталей сюжета, и дал своё согласие на начало работ. Во ходе утверждения общего бюджета картины с Aniplex было решено остановиться на формате из семи фильмов с общим хронометражем 420 минут (впоследствии он был увеличен до 500 минут). Для стимулирования зрительского интереса к серии было решено выпускать новые части с относительно короткими интервалами (около четырёх месяцев), а также проводить промоакции с распространением различной продукции по Kara no Kyoukai. В середине 2000-х годов в аниме-индустрии начали массово появляться различные новшества, связанные с внедрением компьютерной постобработки, цифровой съёмки и HD формата, что существенно отличалось от принятой на студии ufotable ориентации на DLP технологию визуального вывода. По этой причине Кондо решил освоить эти технологии в рамках нового проекта и воспринял адаптацию Kara no Kyoukai как экспериментальную работу, в которой планировал задействовать большую часть персонала студии. На роль сценариста был назначен Масаки Хирамацу, должности режиссёров-постановщиков были распределены среди всех сотрудников, обладавших подобной квалификацией Эй Аоки, , Такахиро Миуру и других), а проработка художественного оформления была доверена . Также была создана дополнительная должность оператора, ответственного за создание максимально реалистичных деталей изображения (таких как, предотвращение одноцветности различных текстур, проекций на них фонов и отражений и так далее), на которую был утверждён Юити Тэрао. В дальнейшем Тэрао отмечал, что наиболее сложной частью его работы стала передача металлического блеска ножа, а ряд других элементов (визуальные эффекты каплей дождя и крови) изначально создавались с пониманием, что публика в кинотеатрах не сможет по-настоящему даже оценить подобные детали. Для выполнения компьютерной части постпроизводства картины студия обращалась к компании . Ещё на стадии планирования серии студией ufotable было принято решение о выпуске фильмов в порядке глав ранобэ, а не в хронологическом, как советовал им Киноко Насу. Это было сделано, поскольку Масаки Хирамацу хотел подчеркнуть таким образом атмосферу произведения, «наполненную недосказанностью и загадками». Также для подготовки первого фильма Насу предложил частично переписать первую главу ранобэ, поскольку считал её наименее удачной во всём романе и достаточно сумбурной, однако и эта идея была оставлена сценаристом серии без внимания. Как отмечал Эй Аоки, во время проработки сценария из текста романа были выделены ключевые сюжетные линии персонажей, а побочная часть фабулы преимущественно сокращалась в угоду жёстким рамкам хронометража. Тем не менее, студия не решилась удалить часть подобных сцен из-за важности передаваемого через поведение персонажей элементов их художественного образа, хотя такие действия и приводили к существенному увеличению продолжительности сцен по сравнению с запланированным. Также сокращению было подвергнуто подробное описание элементов сеттинга магического мира, поскольку попытки их адаптации в виде продолжительных монологов приводили бы, по мнению режиссёрского состава, к потере зрительского интереса сцен. Вместо этого Хикару Кондо было решено сделать акцент на этих деталях через визуальный ряд, а часть из них, требовавших углублённого понимания аудиторией сюжета, вырезать. Хирамацу также отмечал, что опыт работы над Kara no Kyoukai разительно отличался от прежней направленности студии ufotable и потребовал от него отойти от собственного стиля изложения и приблизиться по манере к Киноко Насу, с которым происходило согласование сценария каждого фильма. Сам же Насу впоследствии признался, что не мог воспринимать эту адаптацию как своё исходное произведение, и хотя признавал качество работы ufotable, но после знакомства с первым фильмом пришёл к выводу, что ранобэ не подлежало экранизации вовсе. Работа над движениями персонажей проводилась так, чтобы избежать возможного гротеска отдельных эпизодов. В частности, сцены сражений предварительно выполнялись командой аниматоров в нескольких вариантах раскадровки, которые в дальнейшем окончательно утверждались Хикару Кондо. Дизайн персонажей также был подвергнут студией пересмотру по сравнению с версией ранобэ. Иллюстратор Type-Moon согласился с требованиями ufotable и произвёл уточнение деталей костюмов и причёсок персонажей, а также полностью переработал внешность героини Токо Аодзаки. В ходе проработки предварительного сценария было принято решение о демонстрации сцен сексуального насилия, невзирая на повышение из-за этого возрастного рейтинга фильма по оценке . Наиболее сложным образом персонажа для постановки отдельных сцен по мнению сценариста картины стал Микия Кокуто, а также дифференциация поведения мужской и женской личности Сики Рёги. Приоритет в выборе сэйю для озвучивания был также предоставлен самой студии, из-за чего на роли был утверждён практически полностью новый состав актёров по сравнению с радиопостановкой 2002 года. Единственным исключением стал исполнитель роли Сорэна Арая — Дзёдзи Наката, чей голос, по мнению работников ufotable, очень хорошо подходил для образов антагонистов произведений Киноко Насу. На роль Сики Рёги была утверждена Маая Сакамото, поскольку она в отличие от Томоко Каваками, озвучивавшей героиню в радиопостановке, обладала более низким тембром, что по мнению режиссёров более подходило для кинематографического показа. При выборе актрисы на роль Адзаки Кокуто комиссия столкнулась с дилеммой между демонстрацией яркости персонажа и необходимостью изменения характера героини под общую атмосферу фильма. В итоге, выбор студии пал на последнее, и роль досталась . Выпуск Премьерный показ первого фильма состоялся 1 декабря 2007 года в кинотеатре токийского района Синдзюку. Ацухиро Иваками изначально считал, что работа не будет пользоваться большой популярностью, и потому организовал показы на ограниченном числе площадок, предполагая, что зрителями данной франшизы станут лишь знакомые с оригинальным произведением фанаты. Однако уже спустя несколько дней после начала проката число кинотеатров, где демонстрировалась картина было увеличено по причине большого ажиотажа среди посетителей, выкупавших все билеты, в том числе и на утренние сеансы. Несмотря на то, что изначально прокат первого фильма был рассчитан всего на четыре недели, с 26 января по 8 февраля 2008 года компанией Aniplex вместе с выходом уже третьей части серии были организованы дополнительные сеансы по выпущенным ранее фильмам. В дальнейшем демонстрация фильмов осуществлялась на более чем 40 площадках по всей территории Японии. Заключительный фильм основной серии был выпущен 8 августа 2009 года, а перед его показом 14 марта состоялся выпуск 60 минутной нарезки первых шести частей, упорядоченных по хронологии, под названием Remix -Gate of seventh heaven-. По итогам проката всех фильмов их аудитория составила около 262 тысяч человек, а доход от кассовых сборов — 306 миллионов иен. Также было продано более 700 тысяч копий издания фильмов на DVD, причём в 2008 году продукция Kara no Kyokai оказывалась второй по объёму продаж среди всей аниме-продукции, уступив лишь фильму «Евангелион 1.11: Ты (не) один». В 2009 году вместе с сериалом Bakemonogatari продажи Kara no Kyokai позволили компании Aniplex выйти на третье место по продажам за год среди всех дистрибьюторов Японии. 2 февраля 2011 года состоялся выпуск издания фильмов на Blu-ray Disc, содержавший в качестве дополнительного материала OVA-серию, представлявшую собой эпилог истории. В первую неделю продаж было реализовано 25 тысяч копий. В 2013 году вместе с выходом фильма по дополнительной главе Mirai Fukuin состоялся дополнительный прокат обновлённой первой части серии — Fukan Fuukei, выполненной в 3D-формате, в дополнение к которой демонстрировалась экранизация ёнкомы Fate/Zero Café. Также в 2013 году с 6 июля по 28 сентября на телеканалах Tokyo MX, , ABS, Niconico, и Animax демонстрировалась телевизионная версия фильмов. За пределами Японии фильмы, начиная с пятого, находились в прокате на территории Северной Америки, организованным местным отделением Aniplex.


Для распространения на различных носителях серия была лицензирована компанией Madman Entertainment в Австралии, — в Великобритании и Ирландии, — в Германии и Швейцарии, — во Франции. Дополнительные главы После начала выхода фильмов , ставший генеральным директором Type-Moon, выдвинул требование написать небольшой сиквел истории Kara no Kyoukai для летнего Комикета 2008 года. Поскольку Насу считал основную сюжетную линию романа полностью завершённой, он ответил на это предложение отказом, сославшись на то, что для него это стало бы «попыткой оживления трупа или создания чудовища Франкенштейна». Тем не менее, после уговоров Такэути, настоявшего на обязательствах автора перед поклонниками, Насу дал согласие на создание главы-дополнения к оригинальному произведению. Наиболее продолжительным этапом работ над новым текстом стала проработка побочной сюжетной линии, которая должна была быть прочно увязана с уже изложенным сеттингом ранобэ. В качестве завязки был выбран кратко упоминавшийся ранее персонаж Сидзунэ Сэо, обладавший способностью предвидения, благодаря чему и вся новая глава получила название . Также в числе целей работы Насу поставил перед собой показать развитие отношений между Сики Рёги и Микией Кокуто спустя десятилетие после окончания основного сюжета. После просмотра серии фильмов автор принял решение написать текст с более простым строением предложений для лучшего восприятия его читателями. Выбор главного антагониста арки был сделан в пользу персонажа, обладавшего реалистичными способностями и синдромом саванта, дабы не придавать истории излишнего драматизма. Ознакомившись с черновым манускриптом, Такаси Такэути изъявил желание создать на базе данной главы собственную додзинси-мангу Mirai Fukuin — Extra Chorus, которая была подготовлена в виде трёх коротких глав к следующему Комикету. В 2012 году после окончания работ студии ufotable над Fate/Zero выступил с предложением экранизации Mirai Fukuin, которое было поддержано главой студии . На должность режиссёра картины был утверждён , а роль сценариста досталась Акире Хияме. В качестве дополнения к фильму продюсерами также было принято решение об адаптации и манги Такэути, которая была доверена Эй Аоки. На сей раз уже Такэути решил выступить против начала работ, поскольку первоначально совершенно не рассматривал перевода своего любительского творения в формат фильма. Однако Насу напомнил главе компании, каким именно образом тот сумел убедить его несколько лет назад приступить к работе над Mirai Fukuin, и уверил Такэути, что «настал и его черёд оправдывать ожидания фанатов». 8 августа того же года о предстоящей экранизации было сообщено публике. Режиссёр-постановщик Эй Аоки, который выступал в этой же должности во время съёмок первого фильма серии, признавался, что если бы имел на момент создания Fukan Fuukei сценарий Mirai Fukuin, то не подверг бы часть содержимого сокращению, поскольку эта глава содержала в себе ряд деталей, связывавшей её с поздней работой Насу. Также режиссёры отметили, что новая глава разительно отличалась от первоисточника с точки зрения текста, что говорило о трансформации стиля Киноко Насу за десятилетие. Эй Аоки для адаптации манги Такэути специально переписал диалоги персонажей для большего соответствия манере речи героев оригинала. Дизайн всех новых персонажей предварительно утверждался Такэути и затем обрабатывался художниками студии. Также аниматоры отмечали, что понимание стилистики работ Type-Moon пришло к ним лишь после адаптации Fate/Zero. По словам Томонори Судо, для которого эта работа стала первой в должности режиссёра-постановщика, производство его фильма выбилось из запланированного графика, из-за чего руководство ufotable было вынуждено подключить Такую Нонаку с его подчинёнными и оставить за Судо общее руководство процессом и создание раскадровки. Сам Насу в 2013 году также получил задание от Хикару Кондо написать что-то новое по тематике Kara no Kyoukai для распространения на промоакции во время показа нового фильма. Насу сразу же отказался выполнять это поручение, поскольку считал, что в отличие от вселенной Fate история Kara no Kyoukai не подлежала расширению. Тем не менее Такэути вновь удалось убедить его приступить к работе, получившей название Shuumatsu Rokuon. Ещё на стадии проработки сценария к Насу обратились представители Aniplex с требованием в двухнедельный предоставить хотя бы концепт будущей работы, который лёг бы в основу ещё одной экранизации. Насу не смог выполнить эту задачу к поставленному времени, что привело к полной отмене планов по финансированию проекта экранизаций возможных новых частей ранобэ. Новая глава была подготовлена к выпуску фильма, состоявшегося 28 сентября 2013 года. Киноко Насу отказался от её возможного коммерческого распространения, поскольку расценил новую работу, как не обладающую самостоятельной значимостью в общем сюжете произведения. Сам фильм демонстрировался в кинотеатрах Японии до конца октября и собрал 116,5 миллионов иен кассовых сборов. Выпуск Blu-ray Disc и DVD записей фильма состоялся 19 февраля 2014 года; в первую неделю продаж записи картины стали наиболее продаваемыми среди всей аниме-продукции. Музыка и радиопостановки 9 августа 2002 года звукозаписывающей компанией Magic Cage была выпущена радиопостановка Kara no Kyoukai, представлявшая собой версию оригинального романа, расширенного сценаристом студии Гоханом Омори за счёт добавления новых сцен. Роль рассказчика была доверена исполнителю роли Сорэна Арая Дзёдзи Накате. В качестве бонуса к записи постановки на CD-дисках была добавлена брошюра с совместным интервью Киноко Насу и сценариста компании Nitroplus Гэна Уробути. Роль композитора серии фильмов в конце 2006 года была доверена Юки Кадзиуре, написавшей фоновую дорожку в стиле классического кроссовера. Специально для создания закрывающих композиций фильмов Кадзиурой была организована музыкальная группа Kalafina, семь песен которой, представленные в Kara no Kyoukai («Oblivious», «Kimi ga Hikari ni Kaete Iku», «Kizuato», «Aria», «Sprinter», «Fairytale» и «Seventh Heaven»), составили основу их дебютного альбома Seventh Heaven, выпущенного 4 марта 2009 года. В 2013 году Кадзиура и Kalafina поучаствовали и в создании экранизации Mirai Fukuin, записав песни «Alleluia» и «dolce», выпущенные в том же году в виде синглов. К началу проката основной серии фильмов 27 ноября 2007 года на интернет-станции было организовано вещание новой радиопостановки Kara no Kyoukai с постоянной ведущей (Адзака Кокуто), принимавшей в качестве гостей передачи других сэйю экранизации. Радиопостановка состояла из трёх частей: «the Garden of listeners», «the Garden of wanderers» и «the Garden of tellers», насчитывавших 7, 22 и 7 выпусков, соответственно, и продолжавшихся до 27 октября 2009 года. Впоследствии записи передачи также были выпущены на CD-дисках. Критика Строение и сюжет Издание романа и сюжет произведения получили положительные оценки рецензентов. Так обозреватель портала tanuki.pl отмечал, что Kara no Kyoukai достаточно сильно отличается от среднего представителя книжной продукции формата ранобэ. В частности, количество иллюстраций в издании сведено к минимуму и сопровождало лишь титульные страницы глав; текст произведения не изобиловал повторами важных для понимания сюжета аспектов и написан достаточно сложным и богатым языком. Всё это, в понимании критика, приближало Kara no Kyoukai к роману в классическом смысле и требовало от читателя усидчивого погружения в детали повествования. Несмотря на нехронологический порядок глав обозреватели отмечали, что он не вносит запутанности в восприятии фабулы аудиторией, а, по мнению рецензента The Fandom Post Криса Бевериджа, напротив, преподносил каждый аспект сюжета в нужный момент и позволял читателю самостоятельно делать предположения о разрешении отдельных головоломок. Ряд критиков указывали на возможную трудность понимания первой главы романа из-за сумбурности экспозиции главной сюжетной линии, которая однако разрешалась во второй-третьей главе. Обозреватель tanuki.pl выделял необычные переходы повествования от лица одного персонажа к другому, которые хотя и позволяли взглянуть на описываемые ситуации с различных точек зрения, но несколько разбивали плавность повествования. В научной статье Форреста Гринвуда, исследующей роль бисёдзё-девушек как главных героинь сюжетов, этот аспект в сочетании с многочисленными хронологическими переходами был охарактеризован как сходный с методом изложения визуальных романов, требующего от аудитории самостоятельного погружения в сюжет. По мнению критика UK Anime Network Роберта Фрейзера контекст произведения был легко понятен для аудитории, знакомой с другими произведениями Киноко Насу, и был наполнен многочисленными отсылками к ним. Также он в качестве достоинства выделял отсутствие жёсткой классовой системы визуального романа Fate/stay night, что делало развитие сюжетных линий непохожим на течение линейных японских ролевых игр. Согласно обозревателю tanuki.pl, фэнтезийная составляющая романа была вписана в реалии города более удачно, чем в прочей продукции Type-Moon. Однако, на взгляд рецензента Anime News Network Габриэллы Икинз, в ряде повседневных сцен персонажи Kara no Kyoukai выглядели менее интересно чем в Fate/stay night из-за более серьёзной атмосферы произведения. Также отмечался большой символизм отдельных деталей, на первый взгляд выглядевших малозначительными, но способствовавших передаче настроения отдельных сцен и деталей взаимоотношений между героями. По этой причине, а также из-за специфической подачи сюжета, раскрывшей базис центрального конфликта Сики Рёги лишь в финальной главе, критики отмечали, что повторное ознакомление с произведением лишь улучшало их восприятие фабулы как единого целого путём обнаружения всех существующих связей между элементами. По мнению tanuki.pl, это вносило в сюжет «толику сюрреализма, хорошо укладывавшуюся в общую картину».


Андрей Александрович Нагой (? — ) — боярин и воевода. Впервые упоминается в 1581 году в чине свадьбы царя Ивана Грозного на Марии Нагой. В 1600 и 1601 годах был воеводой в Арске. В 1605 году принимал участие в чине встречи царя Симеона Бекбулатовича в Москве. В этом же году был пожалован в окольничие, а в 1606 году и в бояре. После свержения Лжедмитрия был послан царём Василием Шуйским в Углич за мощами царевича Дмитрия и сопровождал их при перевезении из Углича в Москву. После этого сведений о его жизни и деятельности нет. Умер в 1618 году. Примечания Литература Андрей Александрович Персоналии:Арск Персоналии:Смутное время Воеводы Окольничие Бояре


Баллина: Баллина — деревня в Ирландии, находится в графстве Каван (провинция Ольстер). Баллина — (переписной) посёлок в Ирландии, находится в графстве Северный Типперэри (провинция Манстер). Баллина — (малый) город в Ирландии, находится в графстве Мейо (провинция Коннахт). Баллина — конечная станция на железнодорожной ветке, обеспечивающая транспортной связью одноимённый город в графстве Мейо


Баллимор: Баллимор — деревня в Ирландии, находится в графстве Уэстмит (провинция Ленстер). Баллимор — деревня в Ирландии, находится в графстве Корк (провинция Манстер). См. также Баллимор-Юстас — деревня в Ирландии, находится в графстве Килдэр (провинция Ленстер)


— автор манги и гэкиги, наиболее известен работой Golgo 13, выходящий с 1968 года. Также популярна его манга Kage Gari (1969) и Barom One (1970). В 2010 году мангака был награждён Орденом Восходящего солнца IV степени. Биография Сайто родом из префектуры Вакаяма, а с 1950-х годов жил в Осаке. В школе он был лучшим на уроках рисования и планировал заняться профессиональным боксом. В средней школе ходил в кружок сумоистов. В старших классах, под влиянием американских фильмов «Кинг-Конг» и Война миров, он решил стать мангакой. Первая профессиональная работа была опубликована в 1955 году. В 1958 Такао Сайто переехал в Токио, где организовал вместе с рядом других художников (Масахико Мацумото, Масару Сакураи, Сумуму Мон, Цу Мотоми и др.). В 1958 году Ёсихиро Тацуми, Синдзи Нагасима и Сайто с коллегами отправили Осаму Тэдзуке письмо с приглашением на «Фабрику гэкиги»; Тэдзука, однако, называл гэкигу «антимангой» и относился к ней отрицательно, хотя впоследствии сам стал рисовать в похожем стиле. Студия гэкиги просуществовала до 1960 года. В апреле 1960 Сайто создал компанию Saito Production, на данный момент включающую 19 сотрудников. С января 1969 года в журнале Big Comic выходит Golgo 13, входящая в число наиболее длинных манг в Японии. За неё автор был награждён премией издательства Shogakukan в 1976 году. С 1971 года он давал уроки по рисованию манги. Скончался 24 сентября 2021 года от рака поджелудочной железы на 85-м году жизни, о его смерти было объявлено 29 сентября. По желанию мангаки, Golgo 13 продолжат сотрудники его студии, редакторы издательства и приглашённые сценаристы. Работы 007 Series (1964—1967) Japan Sinks (1970) (манга адаптация) , которая была адаптирована в неизданную видеоигру для NES Secret Ties (манга адаптация) (манга адаптация) Примечания Ссылки Saito Productions Кавалеры ордена Восходящего солнца 4 класса


«How I Wrote 'Elastic Man'» — пятый сингл британской рок-группы The Fall, записанный в рочдейлской Cargo Studios 8 мая 1980 года и выпущенный в январе 1980 года лейблом Rough Trade Records (RT048) с «City Hobgoblins» на обороте. Сингл «How I Wrote Elastic Man» поднялся до #2 в UK Indie Charts и продержался в Top 50 26 недель. Песня «How I Wrote Elastic Man» заняла 26 место в итоговом списке лучших песен 1980 года от Джона Пила (The Festive 50). История Заглавный трек сингла имел отношение к теме работы профессионального литератора, а также противостоянию творческой личности и средств масс-медиа. «How I Wrote Elastic Man — ослепительно амбициозное исследование отношения вымышленного общества к исписавшемуся автору, единственная книга которого называлась Plastic Man», — писал в 1992 году журнал Volume. Этот же источник называл его исполненным загадочности и одним из «самых смелых поп-синглов за всю историю». «Да, там есть тайна. Тем он и интересен. Слушайте, нужно же позволить себе повеселиться в жизни. Мы же не хотим, чтобы нам все преподносили на тарелочке», — замечал по этому поводу Смит. Список композиций Сторона 1 «How I Wrote 'Elastic Man'» (Riley/Scanlon/Hanley/Smith) 4:19 Сторона 2 «City Hobgoblins» (Riley/Scanlon/Hanley/Smith) 2:20 Издания Оригинальные сингловые версии: Grotesque (After the Gramme) (1998 Castle, 2004 Sanctuary, 2004 Earmark LP, оба трека) Palace Of Swords Reversed (трек 1 — LP, CD; трек 2 — только CD) The Collection (оба трека) Psykick Dance Hall (трек 1) Totally Wired — The Rough Trade Anthology (оба трека) The Rough Trade Singles Collection (оба трека) 50,000 Fall Fans Can't Be Wrong (трек 1) The Fall Box Set 1976—2007 (трек 2) Кавер-версии Дуэт Baddiel & Skinner, ITV, Unplanned, 2005. Состав участников Марк Э. Смит — вокал Крэйг Скэнлон — гитара Пол Хэнли — ударные Марк Райли — гитара, вокал Стив Хэнли — бас-гитара Мэйо Томпсон (Mayo Thompson), Джефф Трэвис (Geoff Travis) и The Fall — продюсеры Джон Брирли (John Brierley) — звукоинженер Примечания


Джозеф Огастус Зарелли (; 13 января 1953 — февраль 1957), ранее известный как Мальчик в коробке () — ранее неопознанная жертва убийства 4 лет, чьё тело было найдено в картонной коробке в районе Фокс-Чейз в Филадельфии (Пенсильвания) 25 февраля 1957 года. 30 ноября 2022 года, после более 65 лет поисков и расследований, в департаменте полиции Филадельфии заявили, что личность ребёнка установлена. Власти сообщили, что с помощью исследования ДНК, а также изучения генеалогии местных жителей, было установлено, что родители ребёнка — члены одной известной семьи, проживающей в округе Делавэр, штат Пенсильвания. Также полиция сообщила о нахождении в архивах свидетельства о рождении этого мальчика. 8 декабря 2022 года, на брифинге в департаменте полиции Филадельфии было названо имя ребёнка. Всю дополнительную информацию, власти обещали предоставить позже. Расследование убийства продолжается по сей день, однако личность его убийцы пока не установлена. Биография Джозеф родился 13 января 1953 года в Филадельфии у Мэри Элизабет Эйбл (1931—1991), которая родила его от италоамериканца Огастуса Джона Зарелли (1926—2014). На данный момент установлено, что Джозеф был зарегистрирован при рождении, но родители в браке не состояли, хотя имя Огастуса было указано в его свидетельстве о рождении. Спустя годы, когда была установлена его личность, родственники Зарелли-старшего сказали, что тот мог и не знать о беременности Эйбл. Мэри Эйбл на момент его рождения был 21 год. За год до этого она аналогично родила вне брака девочку, которую отдала на удочерение. У Джозефа есть младшие единоутробные и единокровные братья и сёстры. На данный момент известно, что Джозеф никогда не числился пропавшим без вести. Обнаружение тела Около 14 часов по местному времени, 26 февраля 1957 года, во вторник, в отдел расследования убийств городского управления полиции Филадельфии обратился 26-летний Фредерик Бенонис, студент Ла-Сальского колледжа, и сообщил, что накануне около 15:15 в пустынном местечке Фокс-Чейз, на севере Филадельфии, возле дороги Саскуэханна-роад, примерно в 450 метрах от женского интерната «Шеферд-скул», он нашёл большую картонную коробку, внутри которой увидел раздетый труп ребёнка. Для проверки заявления в указанное место было направлено несколько патрулей. Первым коробку, брошенную рядом с дорогой, нашёл патрульный полицейский Элмер Палмер. Тело мальчика, завёрнутое в одеяло, лежало в большой картонной коробке из-под детской люльки из сети магазинов «J. C. Penney». На допросе Бенонис пояснил, что 24 февраля, проезжая по Саскуэханна-роад, он чуть было не задавил зайца, который после этого убежал в лес. Зная, что тут находятся капканы (неподалёку расположен парк «Фейрмаунт», благодаря чему окрестности Филадельфии в те года изобиловали зайцами, лисами, ондатрами и пр. живностью), Бенонис отбежал немного от дороги, чтобы убедиться, что заяц не попал в них. Так и не найдя зайца, Бенонис уехал, но решил через некоторое время вернуться, чтобы проверить чужие капканы. Он вернулся в понедельник, 25 февраля, но капканов не нашёл, зато нашёл коробку. Бенонис заверил полицию, что ни к чему не прикасался, хотя и не объяснил толком, почему в полицию в тот день не пошёл и никому ничего не сказал. Чуть позже полиция заново допросила Бенониса, потому что его утверждения насчёт зайца показались им странными, и тогда Бенонис признался, что у него склонность к вуайеризму и поэтому он шпионил в той местности, выискивая машины с уединившимися в них любовными парочками. В полицию он в итоге решил обратиться, когда по радио передали, что 25 февраля в Нью-Джерси пропала 3-летняя Мэри Джейн Баркер, и Бенонис решил, что в коробке лежит она. Он прошёл проверку на детекторе лжи, которая полностью сняла с него подозрения в причастности к убийству. Первый осмотр места обнаружения трупа показал, что смерть ребёнка наступила в другом месте (на что указывало отсутствие одежды и следов грязи на ногах и теле), и что тело привезли в данное место на машине — сегодня местность, прилегающая к Саскуэханна-роад с той стороны, где был найден труп, плотно застроена жилыми домами, но тогда, в 1956 году, женский интернат «Шеферд-скул» был единственным близким к этому месту жильём. По пути от дороги к коробке полиция нашла вельветовую кепку и один коричневый детский ботинок (второй из этой же пары полицейские отыскали в сорока метрах далее по направлению дороги). Полиция посчитала, что кепка принадлежит преступнику, который, очевидно, привёз тело поздно ночью, но обронил кепку и не смог найти её в темноте. Пара детских ботинок, как позже выяснилось, не принадлежала убитому, потому что была на размер больше. Через некоторое время стал известен хозяин капканов. Им оказался 18-летний поляк-иммигрант Джон Поуразник, который подтвердил, что нашёл «мальчика в коробке» ещё 24 февраля, когда осматривал ловушки, но не сообщил в полицию, опасаясь, что тогда конфискуют его капканы, а заодно его самого заключат под стражу и длительным допросам, как его брата, который обнаружил труп самоубийцы в 1956 году и с трудом сумел доказать тогда свою непричастность. Вскрытие Вскрытие мальчика проводил доктор Джозеф Спелман, главный судебно-медицинский эксперт Филадельфии. Вскрытие показало, что тело принадлежит белому мальчику в возрасте от 4 до 5 лет, рост 102,9 см, вес 12 кг. Зафиксированный вес был значительно ниже нормы, что свидетельствовало о недостатке питания. В то же время тело было сухим и чистым, ногти на пальцах рук и ног были коротко острижены. Ладонь правой руки и ступни обеих ног, однако, имели значительные изменения кожных покровов, намекающих, что эти части тела долгое время находились в воде. Причём пребывание в воде имело место непосредственно перед смертью ребёнка, поскольку кожа не успела восстановить свое естественное состояние (это в конечном итоге привело к тому, что с правой руки ребёнка не удалось снять отпечатки пальцев). Волосы ребёнка были коротко и грубо острижены, их длина не превышала 1,2 см. При этом осыпавшиеся остриженные волосы остались на плечах и теле ребёнка: всё это говорило о том, что ребёнка стригли уже после смерти. Экспертиза показала, что смерть наступила в результате сильного сдавливания головы — там были обнаружены следы значительной гематомы без поранения кожи. Помимо этого был отмечен L-образный шрам с длиной каждой из сторон 6-7 мм на подбородке и следы трёх хирургических операций (на левой лодыжке, в паху и на груди), проведённых квалифицировано и задолго до смерти (шрамы нормально зажили и к смерти ребёнка не относились). Желудок погибшего был пуст, в пищеводе ребёнка было обнаружено небольшое количество некоей чёрной субстанции, природу которой установить не удалось. Токсикологическое исследование показало, что ребёнок не был отравлен, одурманен алкоголем и в момент смерти не находился под воздействием снотворного. На теле мальчика были множество синяков, появившихся незадолго до смерти, в остальном же тело не имело переломов костей и следов травм сексуального и физического характера — если не считать самих синяков и гематом на голове, то никакому постоянному и систематическому избиению при жизни мальчик не подвергался. Никаких следов вакцинации на теле обнаружено не было, из чего Спелман сделал вывод, что ребёнок не был зачислен ни в одну школу. Набор молочных зубов у ребёнка был полным. При жизни мальчик страдал неким хроническим заболеванием глаз, которое, предположительно, стало причиной появления язв вокруг его глаз, но Спелман не смог точно установить, что именно это было за заболевание. Однако он отметил, что левый глаз явно подвергался воздействию особого красителя, используемого для диагностики и лечения глазных заболеваний. Трупное окоченение полностью прошло, что свидетельствовало о том, что с момента наступления смерти прошло более 48 часов. Посмертные изменения были выражены слабо, что указывало на длительное пребывание тела в холоде. Если убийство ребёнка произошло в помещении, то очень скоро его вынесли на улицу (дневная температура воздуха во второй половине февраля 1957 года в окрестностях Филадельфии колебалась около −3 градусов по Цельсию). Спелман не смог толком определить дату смерти, установив лишь, что мальчик мог быть убит как за 2 дня до обнаружения, так и за 2 недели. Коробка, в которой нашли мальчика, имела габариты 38,1 см на 48,3 см на 88,9 см. Благодаря сохранившейся на ней наклейке быстро было установлено, что её продали со склада Джона Пеннея на пересечении 69-й стрит и Честнат-стрит в районе Аппер-Дерби (это примерно в 25 км от места обнаружения трупа). Коробка использовалась для хранения и транспортировки детской плетёной кроватки из серии, которая поступила в продажу в декабре 1956 года. С 3 декабря 1956 года по 16 февраля 1957 года со склада в Аппер-Дерби были отгружены 12 таких кроваток. Плед, в который было завёрнуто тело, был из хлопчатобумажной фланели с зелёными квадратами на белом фоне, имел размеры 162,6 см на 193 см. Кусок размером 78,8 см на 66 см отсутствовал, и найти его не удалось. Примерно треть оставшегося куска была испачкана автомобильным маслом. Кепка была изготовлена из тёмно-синего вельвета и имела кожаный ремешок с пряжкой. На подкладке находился ярлык производителя Ханны Роббинсон из Южной Филадельфии. Расследование Случай вызвал огромное внимание СМИ в Филадельфии и в регионе Филадельфия-Камден-Уилмингтон. Более 400 тысяч листовок с историей и изображением жертвы вкладывались в почтовые ящики вместе с налоговыми квитанциями. В тот же день, когда стало известно о трупе, детективы отыскали Ханну Роббинс, в чьей мастерской была изготовлена кепка. Робинс вспомнила, что кепка была из числа той продукции, которую изготовили до мая 1956 года, и что эту кепку купил в ноябре 1956 года молодой мужчина в возрасте 26-30 лет, одетый в синюю рабочую спецовку, подобную той, что носят работники бензоколонок. Как выяснилось, его кепка изначально не имела кожаного ремешка, который был приделан по просьбе этого мужчины, из-за чего Роббинс его и запомнила.


Были найдены 8 из 12 покупателей люлек, которые все оказались непричастны к трупу. Владелец склада, откуда были отгружены кроватки, Джон Пенней, был до такой степени расстроен тем фактом, что не смог помочь полиции в её розысках, что с февраля 1957 года прекратил торговлю за наличный расчет и с того времени продавал свои товары только по почте или по чекам. Была найдена и компания, которая произвела плед, но та владела двумя крупными фабриками (одна за границей в Канаде в Квебеке, другая в Сваннаноа в штате Северная Каролина), которые, в случае с пледами, работали по одним рисункам и с одними и теми же материалами, из-за чего найти владельца пледа совершенно не представлялось возможным. Основываясь на показаниях Джона Поуразника и метеосводках, полиция установила, что коробку привезли на место в период между утром 23 февраля и полуднем 24 февраля. Примерно через неделю с момента обнаружения трупа в окружной прокуратуре и управлении полиции стали склоняться к мысли о необходимости проведения широкомасштабной поисковой акции с максимально широким привлечением общественности. Поскольку труп до сих пор не удавалось идентифицировать, то именно его опознание стало первоочередной задачей расследования. Для этого было решено выпустить постер, содержащий детальное описание всех улик и обстоятельств, связанных с этим делом, и обращение к жителям с просьбой информировать полицию в случае опознания вещей или ребёнка. Также местных жителей попросили обратить внимание на знакомых детей, которые выпадали из их поля зрения начиная с середины февраля. В течение весны 1957 года следственная группа отработала более 300 сообщений жителей Филадельфии и окрестностей о подозрительных исчезновениях детей. В подавляющем большинстве этих случаев бдительные жители сообщали о том, что дети, которых они частенько видели раньше, вдруг переставали появляться в поле их зрения. Следовавшая за этим полицейская проверка обычно фиксировала факт переезда детей к новому месту жительства. На протяжении второй половины 1957 года и первой половины 1958 года были проверены 763 семьи, принадлежавших к белой расе и переехавших в Филадельфию зимой 1956-57 годов. Несмотря на кропотливое и дотошное исследование всех обстоятельств жизни этих людей, ничего подозрительного полиции обнаружить не удалось. Параллельно с этим, следствие отрабатывало возможную причастность к гибели ребёнка преступников, которые были уже разоблачены. На причастность к данному делу проверялись Кеннет и Ирэн Дадли, у которых, из-за их кочующего образа жизни (они были рабочими карнавала), в период с 1937 года по 1960 год умерло целых семь детей (всего их у них было 10), а поскольку семья не имела постоянного места жительства, то детей родители тайно захоранивали где придётся. Против Дадли не были выдвинуты никакие обвинения, потому что экспертиза установила, что все семеро детей умерли из-за элементарного отсутствия достаточного питания и нормального ухода со стороны родителей (экспертиза обнаружила на их телах многочисленные следы побоев, но причиной смерти были именно недоедание и простуды). Похороны Постепенно поток людей, желавших посмотреть на труп, иссяк, из-за чего постепенно ушла необходимость хранить тело в морге. 27 июля 1957 года тело было похоронено на кладбище невостребованных тел в могиле № 191 рядом с филадельфийским государственным госпиталем в районе Байберри. Это было единственное захоронение, на котором за счёт городского бюджета был установлен скромный памятник. Надпись на плите гласила: «Отец Небесный, благослови этого неизвестного мальчика». 3 ноября 1998 года могила была вскрыта для эксгумации. Образец ДНК был извлечён из эмали на сохранившемся зубе. После этого тело вновь захоронили на кладбище Айви-Хилл в Сидарбруке, Филадельфия. Гроб, надгробный камень и панихида были пожертвованы сыном человека, который хоронил мальчика в 1957 году. У новой могилы теперь есть большой надгробный камень с надписью «Неизвестный Ребёнок Америки». В 2019 могила была эксгумирована снова для новых попыток извлечь ДНК-образцы. Версии Было выдвинуто множество версий. Ниже представлены наиболее распространённые из них. Девочка Во время подготовки информационной акции старший инспектор Дэвид Робертс сделал довольно неожиданное предположение, заявив, что искать нужно не мальчика, а девочку. На эту мысль его натолкнули отрезанные волосы ребёнка. Поскольку мальчика стригли уже после его смерти (а иначе он бы сам стряхнул с себя волосы) и то, что, судя по характеру стрижки, она делалась впопыхах, то это натолкнуло Робертса на мысль, что убийца (если волосы действительно отстриг он) хотел таким образом избавиться от какой-то очень броской улики, которая могла его разоблачить. По мнению Робертса, причина этому могла быть одна: при жизни ребёнок имел крайне нетипично длинные для мальчика волосы. Исходя из этого Робертс предположил, что мальчик рос в неполной семье и воспитывался матерью-одиночкой, чьё поведение имело некую девиацию (если у ребёнка действительно были при жизни длинные волосы, то его, очевидно, воспитывали как девочку). Хотя версия Робертса никакого развития не получила, в 2008 году судебный художник Фрэнк Бендер нарисовал портрет ребёнка, показывающий, как бы он выглядел при жизни, если бы носил длинные волосы. Стивен Дамман 9 июня 1956 года Мэрилин Дамман из округа Нассау, штат Нью-Джерси, сообщила полиции, что в октябре 1955 года в универсальном магазине на острове Лонг-Айленд пропал её 34-месячный сын Стивен. Поиск ребёнка результатов не дал и не сохранилось никаких данных, объясняющих, почему Дамман обратилась в полицию только спустя 8 месяцев. Узнав про «мальчика в коробке», Дамман связалась с полицией Филадельфии и рассказала следователям свою историю. Предположение, что найденный труп мог принадлежать Стивену Дамману, хорошо объясняло, почему никто в Филадельфии не заявлял об исчезновении ребёнка. На опознание из округа Нассау прибыл инспектор Джеймс Фаррел, вердикт которого был неутешительным: многие элементы внешности трупа не совпадали с описанием внешности Стивена Даммана. Иммигранты В период расследования в полицию обратился один из работников иммиграционной службы США, сообщивший о том, что в страну осенью-зимой 1956 года въехало большое количество иммигрантов из Венгрии, бежавших после восстания 1956 года. Филадельфия, наряду с Нью-Йорком и Бостоном, являлась тогда одним из центров их приёма и временного размещения. Поскольку иммигранты приезжали целыми семьями, то среди них было полно детей, которым при процедуре дактилоскопирования, в отличие от взрослых, снимали отпечатки только с правых рук. Если предположить, что «мальчик в коробке» действительно был из семьи иммигрантов, то это объясняло, почему его правая рука подверглась длительному воздействию воды и с неё невозможно было снять отпечатки — это явно было сделано намеренно, чтобы ребёнка невозможно было идентифицировать по отпечаткам. Также это могло объяснять и то, почему никто из местных хирургов не признал на теле трупа следы хирургического вмешательства. Подключившийся к расследованию антрополог Вильтон Крогман, обследовав труп, установил, что ребёнок принадлежал к североевропейской семье народов — он мог быть шотландцем, норвежцем, англичанином или выходцем из северогерманских земель. Звонок Крогману После того, как заявления Крогмана были опубликованы в СМИ (полиция не скрывала его имени, считая, что это поможет ходу расследования), Крогману, по его словам, позвонила некая женщина, находящаяся в состоянии крайней невменяемости, и весьма непрозрачно намекнула ему, что она мать ребёнка, и что она его убила, потому что не могла больше терпеть его крика — ребёнок, по её словам, был слабоумным. Подобный звонок, впрочем, не был первым — в период активной стадии расследования в полицию позвонили 9 человек и все признались в убийстве своего ребёнка. Последовавшая проверка показала, что все эти люди были душевнобольными, которые попали под впечатление от газетных публикаций, и что они никак не могли быть причастны к убийству. Аутопсия же в свою очередь не выявила в мозге трупа ничего, что подтверждало бы, что при жизни мальчик имел умственные проблемы или психические отклонения. Однако, по большому счёту, данный вопрос остался открытым. Чарльз Спис В мае 1957 года в полицию Филадельфии обратилась некая женщина из Камдена, штат Нью-Джерси, которая сообщила, что найденный ребёнок очень похож на ребёнка, которого она видела в компании бродяги, который, путешествуя по штату прошлой осенью и зимой, дважды останавливался с ночёвкой в её доме. Не имея денег, чтобы снять номер в обычной гостинице, этот человек расплачивался за постой мелким ремонтом. Имя, которым он назывался, как показала проверка, было вымышленным. Увидев воочию труп ребёнка, женщина заявила, что это именно тот самый ребёнок. Полиция Филадельфии обратилась за содействием к коллегам из Нью-Джерси и в Филадельфию приехало пятеро свидетелей, которые близко общались с тем бродягой и ребёнком: трое из них тоже опознали в трупе того самого ребёнка, но остальные двое согласились с тем, что сходство существует, хотя и не стали утверждать, будто имеет место однозначное совпадение. Новая версия, в принципе, объясняла, почему никто в Филадельфии не заявлял об исчезновении ребёнка, почему желудок «мальчика в коробке» на момент смерти был почти пуст и почему в этой части Филадельфии никто не знал обладателя вельветовой кепки. Через месяц было установлено, что бродягой был Чарльз Спис из Ланкастера, штат Пенсильвания. Осенью 1956 года его бросила жена, оставив на него их сына, после чего, спустя несколько недель, Спис уехал из Ланкастера в неизвестном направлении. Полиция Филадельфии обратилась к Генеральному прокурору США с просьбой объявить Чарльза Списа в общефедеральный розыск.


Балликасл — топоним: Балликасл (Мейо) — деревня в Ирландии, находится в графстве Мейо (провинция Коннахт). Балликасл (Антрим) — малый город, столица района Мойл, находящийся в графстве Антрим Северной Ирландии.


Стадион губернатора Жозе Фражели (), более известный как «Верда́н» () — стадион, располагавшийся с 1976 по 2010 год в бразильском городе Куяба (штат Мату-Гросу). На нём выступали команды команд «Миксто», «Дон Боксто». В 2014 году на месте «Жозе Фражели» была открыта «Арена Пантанал», принявшая четыре матча чемпионата мира. История Был заложен в 1973 году и торжественно открыт 8 апреля 1976 года. Стоимость строительства составила 1 миллион 200 тысяч крузейро. Строительство началось во время правления губернатора Жозе Фражели, закончилось уже при другом губернаторе (Жозе Гарсия Нето). Отличительной особенностью стадиона является то, что трибуны расположены на склоне Первый матч прошёл в день открытия между командами «Миксто» и «Дон Боксто» («Миско» выиграл 2:0). Крупнейший результат был зафиксирован 9 августа 1980 года, когда «Миксто» одержал победу над «Умаитой» 14:0 (игрок «Миксто» по имени Элмо отметился 8 мячами). К 2014 году стадион снесли, а на его месте возвели новую арену, которая принимала матчи чемпионата мира 2014 года. Отличительной особенностью стадиона являлось то, что он находился внутри естественного земного углубления, то есть трибуны располагались по склону, а не надстраивались. См. также Чемпионат мира по футболу 2014 Литература Enciclopédia do Futebol Brasileiro, Volume 2 — Lance, Rio de Janeiro: Aretê Editorial S/A, 2001. Ссылки [allstadiums.ru/yujnaya-amerika/stadiony-brazilii/verdao.html Стадион Вердан] Футбольные стадионы Бразилии Куяба Здания и сооружения Мату-Гросу Не существующие ныне футбольные стадионы


Баллидафф (Уэксфорд) — деревня в Ирландии, находится в графстве Уэксфорд (провинция Ленстер). Баллидафф (Уотерфорд) — деревня в Ирландии, находится в графстве Уотерфорд (провинция Манстер) Баллидафф (Керри) — деревня в Ирландии, находится в графстве Керри (провинция Манстер).


Менхеперра также было тронным именем фараона XVIII династии Тутмоса III. Менхеперра (Менхеперре) — верховный жрец Амона в Фивах в Древнем Египте с 1045 года до н. э. до 992 (991?) года до н. э. и фактический правитель юга страны. Менхеперра был сыном верховного жреца Амона Пинеджема I и, возможно, Дуатхатхор-Хенуттави, дочери фараона Рамсеса XI. Должность верховного жреца досталась ему после двух братьев: Масахарты и Джедхонсуефанха. Менхеперра взял себе в качестве тронного имени титул «первого пророка Амона», как и его прадед Херихор, что, возможно, указывало на уменьшение его власти по сравнению с предшественниками, хотя он всё ещё называл себя царём Верхнего и Нижнего Египта, а его имя бралось в картуши, в отличие от последующих верховных жрецов Амона. Известно, что Менхеперра во время правления фараона Аменемнису помиловал нескольких предводителей восстания против власти верховного жреца, сосланных на 25 годе правления Смендеса в Западный оазис. По приказу Менхеперры были воздвигнуты многочисленные крепости и фортификации в Среднем Египте, также известно, что при нём были построены стены вокруг одного из храмов в Карнаке, чтобы оградить его от расширяющихся жилых построек. Семья Менхеперра женился на своей племяннице Исетемхеб, дочери своего брата Псусеннеса. Их детьми были: Смендес II, также известный как Несбанебджед II, который наследовал ему как верховный жрец Амона. Хенуттави, жена Смендеса II, певица Амона. Пинеджем II, Верховный жрец после смерти своего брата. Он женился на своей сестре Исетемхеб и стал отцом фараона Псусеннеса II. Исетемхеб D, жена Пинеджема II. Хори, жрец Амона и Сета. Меритамен, певица Амона. Гаутсешен, певица Монту. Родословие Менхеперры Ссылки Per Nefer, Hohepriester von Theben (нем.) Верховные жрецы Амона Фараоны по алфавиту


Рёмер — дворянский род. Происходит из Саксонии и переселился в Курляндию в 1560 г., а оттуда в начале XVII в. перешёл в Польшу, где члены его стали писаться Ромер. Матвей Ромер (умер в 1690 г.) был литовским генерал-фельдцейхмейстером. Другая ветвь рода переселилась в конце XVIII в. из Саксонии в Россию; из неё Николай Фёдорович Рёмер (1804—1889) — действительный тайный советник, сенатор и член Попечительного Совета заведений Общественного Призрения. Род Рёмер внесен в дворянский матрикул Курляндской губернии, в VI часть родословной книги Виленской губернии и во II часть родословной книги Санкт-Петербургской губернии. Описание герба В красном поле два скрещенных серебряных посоха пилигрима, каждый с двумя кнопками на ручке. В нашлемнике такие же посохи, оканчивающиеся тремя страусовыми перьями. Намет красный подложенный серебром. Примечания Литература Дворянские роды, на гербах которых изображены три страусовых пера


Ардмор: Ардмор — деревня в Ирландии, находится в графстве Уотерфорд (провинция Манстер). Ардмор — частный гражданский аэропорт, расположенный в населённом пункте Ардмор, штат Алабама, США. Ардмор — город в штате Пенсильвания, США. Ардмор — нефтегазовое месторождение в Ирландии.


Аниций Авхений Басс (), римский государственный деятель конца IV века. Басс родился в городе Беневент, патроном которого он позже стал. Происходил из рода Анициев-Авхениев. Его отцом был консул 334 года Амний Маний Цезоний Никомах Аниций Паулин Гонорий, а матерью Пинция или Авхения. Дядей Басса был консул 322 года Амний Аниций Юлиан. В некоторых надписей Басс зовётся restitutor GENERIS Aniciorum (реставратор рода Анициев). Это означает, что в течение некоторого времени он был единственным мужчиной в семье, прежде у него родились дети. Был женат на Турении Гонорате. От неё у него появился сын Аниций Авхений Басс, который стал консулом в 408 году и у которого был сын Флавий Аниций Авхений Басс — консул 431 года. Карьера Басса известна благодаря надписи. Сначала он был кандидатом в квесторы и претором tutelaris. Между 372 и 382 городом занимал должность проконсула Камнании, где отремонтировал бани, получившие название Анициевых. В период с 22 ноября 382 года по 25 августа 383 года занимал должность префекта Рима и делал богатые подарки населению. Басс был христианином. Примечания Литература Родившиеся в Беневенто Городские префекты Аниции


Серге́й Фёдорович Маке́ев (1909, д. Столбово, Московская губерния — , с. Троянов, Житомирская область) — участник Великой Отечественной войны, командир танкового взвода Т-34 424-го танкового батальона 56-й гвардейской танковой бригады 7-го гвардейского танкового корпуса 3-й гвардейской танковой армии 1-го Украинского фронта, гвардии лейтенант. Герой Советского Союза (1944, посмертно). Биография Родился в 1909 году в деревне Столбово Московской губернии в семье крестьянина. Русский. Работал на кирпичном заводе в городе Щербинка, слесарем в городе Подольске. С 1925 года жил в Москве. Работал шофёром 1-го класса в транспортной части ЦК партии. Одновременно учился в вечерней средней школе. Служил в рядах Красной армии в 1931—1934 годах. Затем работал на московских предприятиях. С 1941 года вновь в РККА. Член ВКП(б) с 1942 года. В 1943 году окончил Горьковское танковое училище. Участник Великой Отечественной войны с сентября 1943 года. Служил командиром танкового взвода 424-го танкового батальона 56-й гвардейской танковой бригады 7-го гвардейского танкового корпуса 3-й гвардейской танковой армии 1-го Украинского фронта. За бои на Днепре был награждён орденом Отечественной войны 2-й степени. Во время боёв под Киевом в начале ноября 1943 года взвод Т-34 под его командованием действовал в головном отряде. В ходе развития наступления танковому батальону предстояло овладеть населённым пунктом Глеваха Васильковского района Киевской области. В нём находились значительные силы противника, а также прибывали ещё две колонны автомашин и повозок с вооружением, боеприпасами и снаряжением. Несмотря на сильный огонь врага, прорвался вперёд и гусеницами танка стал давить вражеские машины и повозки. В результате было уничтожено около 40 автомашин и 120 повозок, свыше 200 немецких солдат и офицеров. Продолжая движение, первым ворвался в село Глеваха. Примеру командира последовали и остальные экипажи. В результате этого подошедшими подразделениями главных сил ещё были окружены и уничтожены силы противника численностью до одного батальона. Огнём противника был ранен, но не покинул поле боя, продолжая вести огонь по отходящему врагу. 1 января 1944 года в бою за село Троянов Житомирского района Житомирской области ворвался на танке в колонну врага. В этом бою погиб. Представлен к награждению званием Героя Советского Союза за «проявленное мужество и отвагу, смелость и решительность» боях за населённый пункт Глеваха. Указом Президиума Верховного Совета СССР «О присвоении звания Героя Советского Союза генералам, офицерскому, сержантскому и рядовому составу Красной Армии» от 10 января 1944 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство» удостоен посмертно звания Героя Советского Союза. Награды Медаль «Золотая Звезда» Героя Советского Союза (10 января 1944); орден Ленина (10 января 1944); орден Отечественной войны II степени (1943). Семья Жена — Надежда Васильевна Макеева. Память Именем С. Ф. Макеева в 1965 году названа улица (бывшая 4-я Звенигородская) Пресненского района Москвы, на которой он жил с 1925 года. В 1978 году издан художественный маркированный конверт, посвящённый Макееву. Примечания Источники Горицкий В. А. Великая Отечественная война 1941—1945 годов в названиях улиц Москвы. М.: ОАО «Московские учебники и картолитография», 2005. С. 147—149. Ссылки Макеев Сергей Фёдорович Энциклопедия «Москва». 1980. Макеев, С. Ф. (о нём на портале г. Подольска). Наградной лист, Память народа Танкисты Великой Отечественной войны Члены КПСС Погибшие в боях Великой Отечественной войны Похороненные в Житомирском районе


По́знанская обсервато́рия — астрономическая обсерватория, основанная в 1919 году на физическом факультете Университета им. Адама Мицкевича в городе Познань, Польша. Во время Второй мировой войны обсерватория не пострадала. В настоящее время в обсерватории работает 35 сотрудников. Руководители обсерватории 1919—1921 — :pl:Kazimierz Graff (astronom) — руководитель основания обсерватории и первый директор 1922—1927 — Богдан Залесский (:pl:Bohdan Zaleski (astronom)) 1929—1962 — :pl:Józef Witkowski (с перерывом на года войны) 1962—1967 — Fryderyk Koebke 1967—1990 — Hieronim Hurnik 1990—1998 — Krystyna Kurzyńska с 1998 года — Edwin Wnuk Инструменты обсерватории 20-см рефрактор Цейсс 35-см рефлектор системы Кассегрена Познанский спектроскопический телескоп (2 зеркала по 0,5 метра с эшеле-спектрографом) — установлен в обсерватории Borowiec Astrogeodynamic Observatory Направления исследований Астероиды (физические параметры) Кометы Астрометрия Теория рефракции Динамика ИСЗ Динамика малых тел Солнечной системы Динамика комет из облака Оорта Собственные движения звезд Звездная астрофизика (спектральные наблюдения) Основные достижения Астероид :pl:1572 Posnania был открыт 22 сентября 1949 года Исследование двойного астероида (90) Антиопа Известные сотрудники :pl:Maciej Konacki Адрес обсерватории Познань, ул. Солнечная, д.36 (Poznaniu przy ul. Słonecznej 36 (Grunwald)) Примечания Ссылки Старая версия сайта обсерватории Публикации наблюдений в Центре малых планет: Астрометрические наблюдения малых планет Астрометрические наблюдения малых планет Публикации в базе данных NASA ADS: Поиск по слову «Poznań» Наблюдения комет и спутников планет после 1870 года: Архивы наблюдений, MPC См. также Список астрономических инструментов Астрономические обсерватории по алфавиту Астрономические обсерватории Польши Появились в 1919 году в Польше Университет имени Адама Мицкевича Здания и сооружения Познани


{{Иерарх | имя = Митрополит Никандр | имя при рождении = Николай Григорьевич Феноменов | изображение = Nikander (Fenomenov).jpg | ширина = 178px | описание изображения = | титул = Митрополит Ташкентский и Туркестанский | церковь = | избрание = | интронизация = | периодначало = 17 сентября 1927 | периодконец = 18 февраля 1933 | предшественник = Сергий (Лавров) | преемник = Афанасий (Малинин) | титул_2 = Митрополит Одесский | периодначало_2 = ноябрь 1925 | периодконец_2 = 17 сентября 1927 | предшественник_2 = Парфений (Брянских) в/уПрокопий (Титов) | преемник_2 = Иосиф (Петровых) | титул_3 = Архиепископ Крутицкий, викарий Московской епархии | порядок_3 = 3 | периодначало_3 = 31 января 1922 | периодконец_3 = 24 января 1924 | предшественник_3 = Евсевий (Никольский) | преемник_3 = Пётр (Полянский) | титул_4 = Епископ Вятский и Слободской | периодначало_4 = 20 марта 1914 | периодконец_4 = 1921 | предшественник_4 = Филарет (Никольский) | преемник_4 = Павел (Борисовский) | титул_5 = Епископ Нарвский, викарий Санкт-Петербургской епархии | периодначало_5 = 15 февраля 1908 | периодконец_5 = 20 марта 1914 | предшественник_5 = Антонин (Грановский) | преемник_5 = Геннадий (Туберозов) | титул_6 = Епископ Кинешемский, викарий Костромской епархии | избрание_6 = 2 июня 1905 | периодначало_6 = 10 июля 1905 | периодконец_6 = 15 февраля 1908 | предшественник_6 = Вениамин (Платонов) | преемник_6 = Иннокентий (Кременский) | принятие монашества = 3 апреля 1897 | сан = | хиротония = 10 июля 1905 }} Митрополит Никандр (в миру Николай Григорьевич Феноменов; 2 (14) мая 1872, Болхов, Орловская губерния — 18 февраля 1933, Ташкент) — епископ Русской православной церкви, митрополит Ташкентский. Биография Родился в семье священника 2 мая 1872 года в городе Болхов Орловской губернии. В 1893 году окончил Орловскую духовную семинарию и поступил в Киевскую духовную академию. 3 апреля 1897 года был пострижен в монашество с именем Никандр, 10 апреля рукоположён во иеродиакона, а 15 августа — во иеромонаха. В 1897 году окончил академию со степенью кандидата богословия и 3 октября назначен преподавателем гомилетики Тульской духовной семинарии. В марте 1900 году назначен инспектором Кутаисской духовной семинарии. 11 января 1901 году переведён на должность инспектора Тифлисской духовной семинарии. 21 января 1902 года назначен ректором Тифлисской духовной семинарии с возведением в сан архимандрита. Руководитель постройки её новых зданий, член Грузинского епархиального училищного совета и Совета Тифлисского миссионерского духовно-просветительного братства, цензор журнала «Пастырь» (1901) и проповедей в городских храмах (1903). 19 мая 1905 года определён быть епископом Бакинским, но 2 июня того же года последовал указ о бытии епископом Кинешемским, викарием Костромской епархии. 10 июля 1905 года состоялась епископская хиротония. С 1907 года почётный председатель Костромского отдела «Союза русского народа». 15 февраля 1908 года назначен епископом Нарвским, вторым (с 1910 года первым) викарием Санкт-Петербургской епархии и председателем Епархиального миссионерского совета. С 26 мая 1910 года в течение трёх с половиной месяцев во время отпуска митрополита Антония управлял Санкт-Петербургской епархией и заведовал Александро-Невскою Лаврой и Исидоровским епархиальным женским училищем. 20 марта 1914 года назначен епископом Вятским и Слободским. Награждён набедренником (1897), наперсным крестом (1901), орденами св. Анны II (1904) и I (1912) степени, св. Владимира III степени (1909) и болгарским св. Александра «За гражданские заслуги». Член Поместного Собора 1917—1918 годов, участвовал во всех трёх сессиях, председатель XX, член II, III, V, VIII, IX, XVI, XVIII отделов и Комиссии о мероприятиях к прекращению нестроений в церковной жизни. В декабре 1917 года избран заместителем члена Св. Синода, с июня 1918 года присутствующий в нём. 1 ноября 1918 года был арестован в Москве и заключён в Бутырскую тюрьму без предъявления обвинения. 7 апреля 1919 года возведён в сан архиепископа. 23 апреля 1919 года приговорён к трём годам заключения в концлагере, отправлен в Архангельский лагерь. 9 сентября 1920 года досрочно освобождён. Вернулся в Москву. 20 октября 1920 года был арестован на своей московской квартире, заключён сначала в тюремный подотдел МЧК (Кисельный пер., 8, камера 9), затем в Бутырскую тюрьму. В июле 1921 года освобождён под подписку о невыезде из Москвы. В сентябре 1921 года он был назначен членом патриаршего Синода и архиепископом Астраханским. К месту назначения не выехал из-за подписки о невыезде. В январе 1922 года назначен архиепископом Крутицким, помощником Святейшего Патриарха Тихона. При вступлении в должность собрал для представления и знакомства московских благочинных, причём дал каждому поручение доставить для него сведения о состоянии вверенного им благочиния. 22 марта 1922 года — арестован и заключён в Бутырскую тюрьму в связи с делом «об изъятии церковных ценностей». 23 января 1923 — освобождён под подписку о невыезде из Москвы. 20 марта 1923 года был арестован, привлечён к суду вместе с Патриархом, митрополитом Арсением (Стадницким), секретарём патриарха Петром Гурьевым. В январе 1924 года вместе с митрополитом Арсением (Стадницким) был на несколько дней освобождён из заключения. За это время побывал у Патриарха Тихона и выразил пожелание уйти с Крутицкой кафедры. 24 января 1924 года распоряжение Патриарха Тихона № 71 «согласно словесной просьбе Высокопреосвященного Никандра, архиепископа Крутицкого, он увольняется временно по болезни на покой, а архиепископом Крутицким, управляющим Московской епархией, назначается Высокопреосвященный Пётр, архиепископ Подольский». 28 марта 1924 года приговорён к трём годам ссылки в Среднюю Азию. Ссылку отбывал в Чимбае (Каракалпакия), а затем в Хиве. Освобождён в 1925 году. В ноябре 1925 года был возведён в сан митрополита и направлен на Одесскую кафедру. Осенью 1927 года перемещён митрополитом Ташкентским и Туркестанским, в связи с назначением в Одессу митрополита Ленинградского Иосифа (Петровых). В 1930 году, когда у православных Ташкента отобрали в пользу обновленцев последний храм — Свято-Сергиевский, верующие стали собираться для общей молитвы возле маленькой кладбищенской часовни в честь иконы Пресвятой Богородицы «Всех скорбящих Радосте». Богослужения совершали митрополиты Никандр как правящий архиерей и Новгородский Арсений (Стадницкий), сосланный в Ташкент. К этому времени в ведении митрополита Никандра состояло всего 27 приходов. 30 сентября 1931 года включён в число постоянных членов Временного патриаршего Священного Синода. Скончался 18 февраля 1933 года в Ташкенте. Похоронен за алтарём Скорбященской часовни на Боткинском кладбище. Библиография Пророчества Господа Иисуса Христа о Его страданиях, смерти, воскресении и о втором пришествии // ИР НБУВ. Ф. 304. Д. 1494. Речь по павшим в морском бою 14-15 мая с. г. воинам; Об автокефальности Грузинской Церкви и церковной жизни в Грузии при католикосах // Духовный вестник Грузинского экзархата. 1905. — № 11-14. Краткий очерк жизни св. Иоанна Златоуста, архиепископа Константинопольского. — Кострома, 1907. Слово в день празднования 200-летия Александро-Невской лавры // Церковные ведомости. Прибавления 1913. — № 36. Слово жизни в богослужебных песнопениях Православной Церкви, избранных для общенародного пения. Вып. 1-3. — СПб., 1911—1914. Речь при первом вступлении в Вятский кафедральный собор; Слова и речи // Вятские епархиальные ведомости. 1914. — № 19, 35-36, 40, 42-43, 45, 50. Беседа с депутатами епархиального съезда // Вятские епархиальные ведомости. 1915. — № 26. Песнопения святой Православной Церкви в светлый праздник Пасхи. — Вятка, 1915. Христолюбивому воину благословение. — Вятка, 1915. Слово пред панихидой по павшим в боях // Духовная беседа. 1915. — № 2. Пастырям и пастве. — Вятка, 1917. Наставления пастыря по поводу текущих событий // Духовная беседа. 1917. — № 6. Пастырям и пастве // Вятские епархиальные ведомости. 1917. — № 9/10. Совершилось самое обыкновенное дело // Слово и жизнь. 1917. — № 20. Телеграммы М. В. Родзянко и В. Н. Львову; Распоряжение; Резолюция // Слово и жизнь. 1917. — № 19, 25. Протоколы допросов // Следственное дело Патриарха Тихона. — М., 2000. — С. 182—186, 189—190, 196—198, 224—227, 239—241, 258. Примечания Литература Новые материалы о преследованиях за веру в Советской России / Составитель И. И. Осипова // Церковно-исторический вестник. 1999. — № 2-3. — С.72-73, 185—186. Озмитель Е. Е.'' Туркестанская епархия при митрополите Никандре (Феноменове) (1927—1933 гг.) // XXX Ежегодная богословская конференция ПСТГУ: Материалы. — М., 2020. — С. 111—117. Ссылки Никандр (Феноменов) на сайте «Русское православие» Никандр (Феноменов) на сайте pstbi.ru Митрополиты Русской православной церкви Выпускники Орловской духовной семинарии Выпускники Киевской духовной академии Ректоры Тбилисской духовной семинарии Участники Поместного собора Православной российской церкви (1917—1918)


Иван Александрович Леко́мцев (19 июля 1985 года, Глазов, СССР) — российский хоккеист, защитник. Игрок клуба «Югра», выступающего в ВХЛ. Биография Воспитанник глазовского хоккея. Начал карьеру в ижевской «Ижстали». Сезон 2006/07 провёл в белорусских Экстралиге и Высшей лиге. После возвращения в Россию играл за «Нефтехимик», «Автомобилист» и «Ладу». После банкротства «Лады» подписал контракт с «Атлантом», но за подмосковный клуб ни одного матча так и не провёл, после чего перешёл в «Югру». Провёл в составе клуба два сезона, после чего перешёл в новосибирскую «Сибирь» Статистика выступлений Последнее обновление: 28 марта 2014 года Ссылки Профиль игрока на официальном сайте ХК «Югра» Статистика Ивана Лекомцева на r-hockey.ru Хоккеисты России Хоккеисты КХЛ Хоккейные защитники Игроки ХК «Ижсталь» Игроки ХК «Юность-Минск» Игроки ХК «Юниор» Минск Игроки ХК «Нефтехимик» Игроки ХК «Автомобилист» Игроки ХК «Лада» Игроки ХК «Атлант» Игроки ХК «Югра» Игроки ХК «Сибирь» Игроки ХК «Салават Юлаев» Игроки ХК «Авангард» Омск Игроки ХК «Локомотив» Ярославль Игроки ХК «Северсталь»


Владиславов — многозначное имя собственное; распространено в виде фамилий и топонимов. Имеет женскую форму Владиславова. Владиславов — название города Кудиркос-Науместис с 1643 года по 1917 год. Владиславов, Стойко (в монашестве Софроний Врачанский; 1739—1813) — болгарский епископ и писатель, один из вдохновителей болгарского национального возрождения.


Копна́ — уплотнённая конусообразная куча сена или соломы, обычно складываемая на месте уборки. Копна имеет значительно меньший размер по сравнению со стогом и скирдой. Этимология Копна — производное от «копить» (от устаревшего «копа» — куча сена, ржи) в значении «сгребать», образовано при помощи суффикса -н- < -ьн-. Изготовление копны Сено в копны складывают после просушки на месте уборки до влажности 25-40 %. В копнах сено окончательно досушивается. Затем копны складывают в стога, скирды или перевозят под навесы, в сараи. Вес копён составляет и зависит от величины урожая и условий местности. Для сбора сена в копны могут применяться волокуши и подборщики-копнители. Складывание соломы в копны осуществляется при уборке зерновых культур. Также копны изготовляются в копнителях зерноуборочных комбайнов. Копна имеет куполообразную форму для обеспечения стекания дождевой воды, не должна иметь углублений на вершине. Вода при проникновении внутрь копны может вызвать прение сена или соломы. Иногда копны складывают из снопов. Копна в современности С механизацией сельского хозяйства складывание копён постепенно заменяется изготовлением при помощи пресс-подборщиков спрессованных рулонов и брикетов (тюков) сена или соломы, которые транспортируют под навес или из которых непосредственно складывают скирды. Это позволяет уменьшить трудозатраты, ускорить транспортировку и погрузочно-разгрузочные работы, уменьшает объёмы хранилищ, требуемых для хранения. При этом, рулоны и тюки требуют меньшей влажности сена при заготовке, что не всегда возможно и зависит от погодных условий, либо досушки в крытых сооружениях с принудительной вентиляцией, также они меньше защищены от атмосферных осадков при хранении под открытым воздухом без укрытия. Мера площади Копна — устаревшая мера площади сенокосов, равная, согласно межевой инструкции от 25 мая 1876 года (глава 5, статья 9), одной десятой десятины. В конце XVI века 100 копен составляли 5 десятин. Копна также использовалась как мера сжатого хлеба, была равна либо четырём крестцам по 13 снопов в каждом, либо 100 и 60 снопам. Фрагмент из Межевой книги вотчин Тобольского Софийского Дома 1684 г.: Трошка Васильев, у него сын Сенька 17 лет, Пашни пашет сенных у него покосов в лугу на 30 КОПЕН. Сергушка Максимов, у него дети Игнашка 20 лет, Прохорко 18 лет, Ондрюшко 10 лет, Федька 5 лет, Пашни пашет 3 десятины в поле, а в дву потому ж и с той пахоты платит выделной хлеб пятой СНОП, сенных у него покосов в лугу на 200 КОПЕН. Мишка Пахомов сын Черепанов, у него дети: Максимко 2 лет, Микишка полгода. Пашни пашет десятин десятину в поле, а в двух потомуж и с тай пахоты платит выделной хлеб пятой СНОП сенных у него покосов в лугу на 50 КОПЕН. Власко Иванов Шангин, Пашни пашет десятины и с той пахоты платит выделной хлебпятой СНОП сенных покосов, у него в лугу на 60 КОПЕН. Левка Богданов, сын Попов, у него дети: Максимко 20 лет, Микишка 17 лет, Ларка 10 лет, Гришка 7 лет, Федька 6 лет, Куземка 3 лет. Пашни пашет 2 десятины в поле в дву потому ж сенных покосов у него в лугу на 100 КОПЕН а стой пахоты платит выделной хлеб пятой СНОП. Примечания Ссылки Патент на изобретение № SU53824A1 «Копнитель», 1938 г., СССР Патент на изобретение № SU105828A1 «Подборщик-копнитель», 1957 г., СССР Копнители, волокуши и стогометатели Сельское хозяйство Корм Русский народный быт Сено


«Нэнси Дрю. Призрак в гостинице» () — это третий квест из серии компьютерных игр Нэнси Дрю, созданный компанией Her Interactive и вышедший в 2000 году. Предыдущей игрой серии является «Нэнси Дрю. Опасность за каждым углом», а следующей «Нэнси Дрю. Сокровище королевской башни». События игры происходят в Сан-Франциско и их сюжет основан на одноимённой книге «Призрак в гостинице» из основной серии приключений девушки-детектива Нэнси Дрю «Загадочные приключения Нэнси Дрю». Через год после выхода на PC игра была выпущена на GameBoy Advance. Эта версия была короче, её управление было сочтено неудобным, а предметы на экране слишком мелкими. В игре наличествовала всего одна мелодия и ужасная система сохранений. В США Message in a Haunted Mansion была продана числом в 300 000 копий на 5,5 млн долларов к августу 2006 года после релиза в ноябре 2000 года. Она стала по продаваемости 64-й игрой в стране за этот период. Локализация игры на русском языке была выполнена компанией «Новый диск» и вышла только 6 сентября 2007 года. Геймплей Геймплей игры почти не изменился после предыдущей части серии «Нэнси Дрю. Опасность за каждым углом». Хотя в игре и присутствуют улучшения: например, возможность в некоторых комнатах поворачиваться на 360 градусов, осматривая все вокруг. Главным изменением можно счесть часы, отмеряющие время в игре. Будильник в комнате Нэнси позволяет перематывать время вперед при необходимости. Кроме обычного геймплея point-and-click, не скатывающегося к изнуряющему пиксель-хантингу, в игре приходится решать головоломки. Большинство из них довольно простые. Их можно усложнить, выбрав второй из двух уровней сложности при старте игры. Он будет влиять и на число подсказок, встречающихся в игре. Менять уровень в ходе прохождения нельзя. Нэнси так же может позвонить своим подругам — Бесс и Джесс, а также своей экономке Ханне Груин, которые подскажут, что делать дальше, что упрощает игру. В игре есть возможность, называемая «Второй шанс»: если героиня попадает в расставленную преступником смертельную ловушку, то появляется кнопка «Второй шанс», которая возвращает её на место прямо перед ловушкой. Графика в игре довольно приятная, проработанная и подходит викторианскому особняку, но, по мнению журналиста Allgame, фонам не хватает деталей. В версии GBA вид так же выполнен от первого лица, а курсор управляется с геймпада, но перемещается он по экрану с черепашьей скоростью. Разработчики постарались сохранить качество графики оригинала, что им вполне удалось, но в некоторых обзорах было сказано, что это усложнило нахождение улик на экране. Система сохранений тоже была изменена: игра не допускает сохранения в любой момент, более того — сохранения на картридж. Вместо этого она разбита на главы, по прохождении каждой из которых игроку дается пароль, позволяющий потом загрузиться с этого места. Опция «Второй шанс» на GBA не доступна, поэтому в случае гибели необходимо перезагружаться. Большинство диалогов представлены только текстом на экране без озвучивания, а фоновая музыка представлена одной повторяющейся мелодией. Сюжет Нэнси прибывает в Сан-Франциско, где её просят помочь с ремонтом викторианского особняка, в котором планируется устроить гостиницу. Ходят слухи, что дом населен призраками, а в ходе ремонта случаются разнообразные несчастные случаи. Дом был построен так, чтобы в каждой комнате было множество тайн и загадок. Нэнси придется разгадать многие из них, чтобы узнать, что же происходит на самом деле в здании. В то же время ей попадаются обрывки старинных документов, рассказывающих о первых владельцах здания и, возможно, все ещё где-то спрятанном сокровище. В версии для GBA сюжет остается тот же, но из-за того, что часть игры была вырезана, он оставляет впечатление скомканности и спешки. Персонажи В игре лишь четыре персонажа, с которыми может столкнуться Нэнси. Их нельзя назвать лучшими персонажами в серии игр, но их характеры раскрыты, а диалоги проработаны. Почти все они неплохо озвучены, особенно Нэнси, озвученная Лани Минеллой. Роуз Грин — подруга Ханны Груин, пригласившая Нэнси в Сан-Франциско. Планирует открыть в особняке гостиницу со своей подругой и совладелицей Эбби Сайдерс, но несколько несчастных случаев заставили её волноваться о том, откроется ли гостиница в срок. Кроме того, она застраховала здание на случай пожара на очень крупную сумму. Эбби Сайдерс — подруга Роуз, которая помогла купить ей особняк на аукционе. Утверждает, что верит в духов и даже устраивает спиритический сеанс. Считает, что наличие привидений в гостинице сможет привлечь больше клиентов. Чарли Мёрфи — молодой рабочий, который помогает Роуз с реконструкцией. Неопытен и от него мало пользы, когда случаются несчастные случаи. Предложил свою помощь в работах неожиданно и прямо перед тем, как начались все эти неприятности. Луис Чендлер — антиквар средних лет, который специализируется на викторианской эпохе. Он работает в библиотеке и помогает собрать информацию об историческом интерьере. Луис подозрительно заинтересован в некоторых книгах библиотеки особняка. Отзывы Это первая игра серии, у которой есть свой трейлер. Сюжет игры был сочтен не запоминающимся в основном из-за небольшого игрового мира, но достаточно интересным, чтобы удерживать внимание 10-летних девочек на протяжении всей игры. Кроме доступности лишь немногих комнат большого особняка, в игре ещё отмечено небольшое число персонажей. В зависимости от времени суток они могут отсутствовать на своих местах, но время легко перевести вперед. Из-за системы встроенных подсказок игру нельзя назвать по-настоящему сложной, скорее немного слишком простой. В то же время головоломки были сочтены интересными, особенно задача с трехмерным лабиринтом при взломе компьютера. Музыка в игре приятная и создающая необходимую атмосферу в игре. Allgame подводит итог по игре, называя её «посредственной», но при этом рекомендует её для девочек 10-12 лет. Adventure Classic Gaming называет игру не лучшей в серии, но все же достойной адаптацией детективных романов, в которую стоит сыграть. Несмотря на уникальность появления квеста на GBA, портирование было названо Adventure Gamers откровенно неудачным из-за неудобного управления и системы сохранений, но GameZone сочли игру выполненной на достойном уровне для этой платформы. Примечания Ссылки Официальная страница игры на сайте Her Interactive. Компьютерные игры 2000 года Игры для Windows Призрак в гостинице Детективные компьютерные игры Компьютерные игры, изданные Новым Диском Призрак в гостинице


Длинная приводящая мышца () — плоская, по форме несколько напоминает треугольник, располагается на переднемедиальной поверхности бедра. Начинается коротким мощным сухожилием от лобковой кости ниже лобкового бугорка, латеральнее тонкой мышцы. Затем, постепенно расширяясь, направляется книзу и прикрепляется к средней трети медиальной губы шероховатой линии бедренной кости. Функция Приводит бедро, принимая участие в его сгибании и вращении кнаружи. Примечания Мышцы бедра Анатомия


Скаффолдинг ( — строительные леса) — метод метапрограммирования для создания веб-приложений, взаимодействующих с базами данных. Метод предусматривает задание разработчиком спецификации, по которым в дальнейшем генерируется программный код для операций создания определённых записей в базе данных, их чтения, обновления и удаления (CRUD). Метод поддерживается некоторыми MVC-фреймворками такими, как Grails, Yii, Ruby on Rails, Django, CodeIgniter (удалено в версии 2.0.0), CakePHP, Phalcon PHP, Symfony, ASP.NET MVC (с версии 3). Также в среде Node.js доступен инструмент командной строки , обеспечивающий скаффолдинг. Программирование


Ньютаун: Топонимы Ньютаун — город в округе Фэрфилд, штат Коннектикут, США. Ньютаун — деревня в Ирландии, находится в графстве Северный Типперэри (провинция Манстер) Ньютаун — деревня в Ирландии, находится в графстве Лиишь (провинция Ленстер). Ньютаун — деревня в Ирландии, находится в графстве Корк (провинция Манстер). — город в Центральном Уэльсе. Самый большой населённый пункт округа Поуис. — район городской территории Сидней, Австралия. — тауншип в штате Нью-Джерси, США. Прочее Ньютаун — валлийский футбольный клуб, представляющий одноимённый город. См. также Новый город Ньютон


Карл Луц (Лутц, ; ) — швейцарский дипломат, вице-консул в Будапеште в годы Второй Мировой войны. Праведник мира. Швейцарский дипломат, вице-консул в Будапеште, Венгрия с 1942 года до конца войны. В годы Второй мировой войны спас более 62 000 евреев, выдавая им охранные свидетельства и создавая «дома безопасности». Так, получив однажды от властей 8 000 сертификатов, позволявших не отправлять в лагеря смерти соответствующее количество евреев, намеревавшихся якобы выехать в Палестину, он значительно увеличил количество спасенных по ним людей, дублируя имена и выдавая сертификат не на одного человека, а на целую семью. Биография Родился 30 марта 1895 года в Швейцарии. В возрасте восемнадцати лет эмигрировал в США. Учился в (, Миссури). В 1920 году начал работу в Швейцарском посольстве в Вашингтоне. Затем продолжил образование в Университете Джорджа Вашингтона, получив степень бакалавра в 1924 году. Работал в консульствах Швейцарии в гг. Филадельфия и Сент-Луис в 1926-34 гг. Затем был назначен швейцарским правительством вице-консулом Генерального консульства Швейцарии в Яффо, Палестина. В 1942 году его назначают вице-консулом Швейцарии в Будапеште. Карл Луц содействует эмиграции почти 10 тысяч детей венгерских граждан еврейского происхождения. Его именем названы улицы в Хайфе и Берне. В Хайфе улица Charles Lutz street расположена в северной части города, недалеко от моря. В Берне Carl-Lutz-Weg расположена на востоке города и соединяет Бальмерштрассе и Вельтиштрассе в . В 1999 году в Швейцарии была выпущена серия почтовых марок, посвященных К. Луцу. Признание заслуг После попытки обвинить его в превышении полномочий во время дипломатической работы, в 1958 г. вскрылся его подвиг. В Хайфе, Израиль в его честь была названа улица, а Яд Вашем признал его праведником народов мира. Это произошло в 1965 году. Примечания Ссылки Улица Карла Луца () на карте Хайфы Карл Луц на сайте КиноПоиск Выпускники Университета Джорджа Вашингтона Выпускники Колумбийского колледжа искусств и наук (Университет Джорджа Вашингтона) Персоналии:Холокост в Венгрии Дипломаты Швейцарии Праведники народов мира в Швейцарии


Гробинский уезд (, ) — административная единица Курляндской губернии, существовавшая в 1819 — 1920 годах. Уездный город — Гробин. История Гробинский уезд основан в 1819 году в результате административной реформы, когда Гробинское гауптманство переформировалось в уезд.. В 1920 году Гробинский уезд вошёл в состав Латвии, центр был переведен в Лиепаю, а уезд переименован в Лиепайский. Паланга была передана Литве. Население По переписи 1897 года население уезда составляло 110 878 человек, в том числе в Гробине — 1490 жит., в Либаве — жит., в местечке Поланген — 2149 жит. Национальный состав Национальный состав по переписи 1897 года: латыши — 64 890 чел. (58,5 %), немцы — 16 942 чел. (15,3 %), русские — 7702 чел. (6,9 %), евреи — 7173 чел. (6,5 %), поляки — 6400 чел. (5,8 %), литовцы — 6118 чел. (5,5 %), Административное деление В 1913 году в уезде было 13 волостей: Примечания Ссылки Уезды Курляндской губернии Уезды Латвии