Пресса в Молдавии Бессарабская губерния Присоединение Бессарабии к России в 1812 способствовало культурному развитию края. Во времена Бессарабской губернии пресса выходила в основном на русском языке. Это были главным образом официальные газеты. Периодически возникали газеты и на румынском языке («Basarabia» (Бессарабия), 1906-07; «Молдованул» (молдаванин), 1907-08, «Гласул Басарабией» (Голос Бессарабии), 1913-14; «Кувынт молдовенеск» (Молдавское слово), 1913-18; и др.). Русскоязычная пресса «Бессарабские губернские ведомости» — газета, издававшаяся с 17 июля 1854 по 1917. До обращения Бессарабской области в губернию в 1873 году носила название «Бессарабских областных ведомостей» («»). Формат — одна восьмая листа, на четырех полосах. С 1869 г. — газета выходит два раза в неделю, с 1884 — три раза в неделю. Редакторами были: Зайчик, К. Ханацкий, Михалевич, И. Селаври, Ф. Грузинцев, И. Варзар, В. Мищенко и другие. В 1890-е годы начинают публиковаться материалы писателей из Петербурга, Москвы, Одессы. Это говорит об уровне газеты. Также печатали стихи, басни, фельетоны. «Бессарабец» () — ежедневная газета, издававшаяся в Кишинёве с 1897 по 1901 год. Издатель — П. А. Крушеван, редактор — Д. В. Мальский. Газета первоначально издавалась в умеренно-прогрессивном направлении, но вскоре превратилась в орган фанатического антисемитизма. Редакция поддерживала монархический строй. Участвовала в кампании по сбору денег для строительства постоянного театра. Делали обзоры русских издателей и писателей, печатали западноевропейских писателей (Золя, Мопассан, Уайльд, Сенкевич). «Бессарабский вестник» — первое частное периодическое издание в Бессарабии. Выходила с 1889 по 1898 год. Редактором-издателем была Елизавета Сергеевна Соколова, затем с 1891 г. — И.Чекан и с 1896 г. — Ф. П. Коптевский. В газете публиковались в большом количестве официальные сообщения, хроника местной бессарабской жизни, фельетоны и очерки, коммерческие объявления. В газете печатались сообщения российского Северного телеграфного агентства, судебная хроника, статьи и очерки по местным вопросам. Редакция пыталась привлечь к изданию лучших журналистов. После назначения редактором Чекана идет стремительная коммерциализация газеты. «Друг» (). Издатель — П. А. Крушеван. «Бессарабская жизнь» — ежедневная газета большого формата. Выходила с 1904 по 1916 гг. Издателем вначале были Ф. Е. Захаров, редактором, А. Л. Балинский, затем с 1906 г. до января 1911 г. издателем-редактором стал только Ф. Е. Захаров, а после февраля 1911 г. эту должность занимали различные лица. В 1916 г. редактором был Исай Г. Карниц. Редакция поддерживала российскую партию кадетов, вела полемику с газетой «Бессарабец». Во время приостановок цензурой издатели газеты вынуждены были выпускать её под другими названиями: «Бессарабия» (1911—1913 гг.), «Бессарабский край» (1911 г.), «Бессарабский вестник» (1911—1912 гг.), «Сегодняшняя бессарабская жизнь» (1912—1916 гг.). «Искра» — подпольно издавалась в Кишинёве в апреле 1901 — марте 1902. «Кишинёвские Епархиальные Ведомости» — первый журнал в Бессарабии. Начал выходить с 1 июля 1867 г. Под этим заглавием журнал выходил до июля 1917 г., а с июля 1917 г. он получил название «Голос православной Бессарабской церкви». До 1871 г. журнал печатал материалы на двух языках: на русском, на левой половине столбца, листа и тот же материал на румынском, на правой. В 1867—1904 гг. журнал выходил два раза в месяц (1 и 15 числа), а в I905-I9I6 гг. — еженедельно. Всего за 50 лет вышло около 1500 номеров. «Кишинёвские епархиальные ведомости» состояли из двух отделов: официального и неофициального. В официальном отделе журнала — церковные документы. В неофициальном — материалы по вопросам истории, археологии, этнографии, молдавскому фольклору. Большое внимание уделялось просветительской деятельности. Редакторами журнала были М.Скворцов (1867—1873 гг.), П.Паховский, М.Ганицкий (1873—1874 гг.), Х.Бочковский, М.Ганицкий (1875—1867 гг.), А.Стадницкий (1888—1896 гг.), А.Яновский (1897—1905 гг.), И.Пархомович (1905 г. по 1.908 г. до № 5) и В.Курдиновский (с 1908 г., с № 6 до 1916 г.). «Кишинёвский Листок Справок и Объявлений» — справочная газета, выходила в Кишинёве в 1880 году по три раза в неделю. Издатель-редактор — А. Мищенко. Румыноязычная пресса «Basarabia» (Басарабія) — первая газета на румынском (молдавском) языке. Издавалась с 26 мая 1906 по 11 марта 1907 г. Всего вышло 79 номеров. Газету отличал радикализм аграрном и национальном вопросах, что и послужило причиной её закрытия властями. Вокруг «Басарабии» группировались молодые бессарабские интеллектуалы, такие как Пан Халиппа, Михай Вынтул, Алексей Матеевич и др. Редактором газеты был адвокат Эмануил Гаврилицэ. «Молдованул» (Молдаванин) — газета на молдавском языке, финансировавшаяся губернскими властями. Выходила с 14 января 1907 г. по 15 октября 1908 г. Редактор-издатель — Г. В. Мадан. Первоначальной целью издания была борьба с революционными и сепаратистскими идеями, которые пропагандировала «Basarabia». Однако, после закрытия последней, вокруг «Молдованул» стали группироваться умеренные националисты из «Молдавского общества» П. Дическу. «Viața Basarabiei» (Бессарабская жизнь) — газета на румынском языке, издававшаяся с апреля по май 1907 г. Алексисом Ноуром. Газета выходила в двух вариантах: на кириллице, написанная простым языком «для тех, кто читает по-русски» и на латинице «для широкой интеллигентной публики в Бессарабии и всех странах, населенных румынами». «Луминэторул» (Просветитель) — журнал молдавского духовенства. Выходил с 15 января 1908 г. «Гласул Басарабией» (Голос Бессарабии) — газета, выходившая в 1913—1914 гг. Издатель-редактор — учитель молдавского языка в Женском епархиальном училище, румынскоподданный, Григоре Константинеску. «Кувынт молдовенеск» (Молдавское слово) — еженедельная газета, выходившая с 5 июня 1914 г. по 7 января 1919 г. После февральской революции была преобразована в официоз под названием «Сфатул цэрий». Первым редактором был Н.Н Александри, затем его сменил Пантелеймон Халиппа. Помимо газеты под таким же названием выходил ежемесячный журнал. Молдавская АССР 1 мая 1924 начинает выходить первая советская газета на молдавском языке — «Плугарул рошу» («Красный пахарь»). В ней сотрудничали М. В. Фрунзе, Г. И. Петровский, Г. И. Котовский и др. В сентябре 1925 начинает выходить украинский вариант газеты под названием «Червоный орач» («Красный пахарь»). В 1930 «Плугарул рошу» переименовывается в «Молдова сочиалистэ» («Социалистическая Молдавия»), а «Червоный орач» — в «Социалістична Молдавія». Бессарабия в составе Румынии В Бессарабии, входившей в состав Румынии, печатались периодические издания на румынском, немецком, болгарском языках и на идише. Печать насчитывала 22 газеты и журнала. «Наше время» — ежедневная газета на идише, печатавшаяся в 1922—1938 гг. Её подписчиками были 27 % жителей Бессарабии. Главным редактором был Залман Розенталь. Нелегально печатались газеты Бессарабского областного комитета партии: «Бессарабский коммунист» (1920—1921), «Болшевикул басарабян» («Бессарабский большевик», 1921—1922, на румынском и русском языке), «Красное знамя» (1927—1936); газеты Бессарабского обкома комсомола «Юный коммунар» и «Молодой большевик» и газета Кишинёвского горкома партии «Пролетарская правда». Молдавская ССР После присоединения Бессарабии к СССР «Соціалістична Молдавія», переименованная 27 сентября 1940 года в «Советскую Молдавию», и «Молдова сочиалистэ» становятся органами ЦК КП(б)М и издаются как 2 самостоятельные газеты. Во время Великой Отечественной войны газеты и журналы не выходили, за исключением газеты «Молдова сочиалистэ», которая издавалась при Политуправлении Южного фронта, а с декабря 1942 в Москве, откуда доставлялась на фронт, в партизанские соединения и в восточные районы Советского Союза, где находились эвакуированные жители Молдавии. В 1944 году после освобождения Молдавии была восстановлена полностью уничтоженная оккупантами полиграфическая база республики. Возобновился выпуск республиканских газет и журналов. В 1972 вышли в свет 77 журналов (годовой тираж 35 597,7 тыс. экземпляров), в том числе 19 изданий на молдавском языке (годовой тираж 17 539 тыс. экземпляров); издавалось 120 газет разовым тиражом 1681 тыс. экземпляров (годовой тираж 309 021,9 тыс. экземпляров), в том числе 54 газеты на молдавском языке разовым тиражом 855,9 тыс. экземпляров (годовой тираж 166 195,6 тыс. экземпляров). В период советской власти издавались республиканские газеты: на молдавском языке «Молдова сочиалистэ» («Социалистическая Молдавия», с 1924). Выходила в Кишинёве 6 раз в неделю. Тираж в 1975 году составил 164 тыс. экземпляров. В 1966 году газета была награждена орденом Трудового Красного Знамени. «Вяца сатулуй» («Сельская жизнь», с 1945) «Тинеримя Молдовей» («Молодёжь Молдавии», с 1928) «Тынэрул ленинист» («Юный ленинец», с 1941) еженедельник «Култура» («Культура», с 1954) на русском языке — «Советская Молдавия» (с 1925), «Молодёжь Молдавии» (с 1940), «Юный ленинец» (с 1941) и др. Издавались общественно-политические, литературные, научные, технические, молодёжные, женские, сатирические и другие журналы: на молдавском языке «Комунистул Молдовей» («Коммунист Молдавии», дублируется на русском языке) «Лимба ши литература молдовеняскэ» («Молдавский язык и литература») «Нистру» («Днестр») «Кипэруш» («Перчик») «Скынтея ленинистэ» («Ленинская искра») «Трибуна» (дублируется на русском языке) «Ынвэцэторул советик» («Советский учитель») «Горизонт» (дублируется на русском языке) «Фемея Молдовей» («Женщина Молдавии») и др. на русском языке — «Кодры» и др.


wikipedia

«Па́рень из на́шего го́рода» — советский художественный чёрно-белый фильм 1942 года выпуска, снятый по мотивам одноимённой пьесы Константина Симонова. Сюжет Саратовский парень Сергей Луконин (Николай Крючков) летом 1932 года уезжает из областного города в далёкий Омск, в танковую школу. В Саратове остаётся его невеста, Варенька, вскоре ставшая актрисой. В 1936 году Сергей отправляется на войну в Испанию, где попадает в плен к немцам и выдаёт себя за француза, однако немцы, опознав его по акценту, пытаются заставить признаться, что он русский. Тем не менее обстоятельства складываются так, что Сергей смог сбежать. И вновь — бои, в которых он старается раскрыть возможности советских танков. В 1941 году начинается Великая Отечественная война, и он, как и миллионы советских людей, оказывается на фронте, там он встречается со старым знакомым — тем немцем, что допрашивал его в Испании. По мотивам одноимённой пьесы Константина Симонова. Песни «Броня крепка, и танки наши быстры…» Музыка: братья Покрасс. Слова: Б. Ласкин. «Жди меня». Музыка: Н. Крюков. Слова: К. Симонов. Поёт: Вера Красовицкая. «Романс Вари» («Меркнут звёзды, свеча догорает…») Музыка: Н. Крюков. Слова: H. Кончаловская. В ролях Николай Крючков — Сергей Луконин Николай Боголюбов — Аркадий Андреевич Бурмин Лидия Смирнова — Варя Луконина-Бурмина, сестра Аркадия Бурмина, жена Сергея Луконина Владимир Канделаки — Вано Гулиашвили Николай Мордвинов — Алексей Петрович Васнецов, начальник Омской танковой школы Нина Зорская — Женя В. Степанов — Севостьянов Валерий Медведев — Петька «Волжанин» Александр Румнев — переводчик Пётр Любешкин — Сафонов Анатолий Алексеев — Володя Николай Хрящиков — связист (нет в титрах) Георгий Георгиу — врач-ординатор (нет в титрах) Григорий Шпигель — немецкий офицер (нет в титрах) Татьяна Гурецкая — медсестра в госпитале (нет в титрах) Съёмочная группа Авторы сценария: Константин Симонов Александр Столпер Режиссёры: Борис Иванов Александр Столпер Александр Птушко Операторы-постановщики: Уралов, Сергей Яковлевич Рубашкин, Самуил Яковлевич Художники-постановщики: Вайсфельд, Арнольд Михайлович Шпинель, Иосиф Аронович Композитор: Крюков, Николай Николаевич Песни на стихи: Константин Симонов Наталья Кончаловская Звукорежиссёр: С. Ключевский Ассистент режиссёра Давлетбеков, Хаким Давлетбекович См. также «Верую в любовь» В 1986 году режиссёром Еленой Михайловой был снят по сценарию Серафимы Шелестовой фильм «Верую в любовь», посвящённый тому, как могли сложиться судьбы Сергея и Вари Лукониных. Роли исполнили Николай Крючков и Лидия Смирнова. В картине используется кинохроника из фильмов прошлых лет с участием Л. Смирновой и Н. Крючкова. Примечания Ссылки Фильм «Парень из нашего города» на сайте «Оружие кино» Фильмы СССР 1942 года Фильмы о Второй мировой войне Чёрно-белые фильмы СССР Фильмы Александра Столпера Фильмы о танкистах Экранизации произведений Константина Симонова Фильмы студии «Казахфильм» Фильмы Бориса Иванова


«Чика́го» () — фильм режиссёра Роба Маршалла, снятый по одноимённому мюзиклу. Фильм был удостоен шести из тринадцати премий «Оскар», на которые был номинирован, включая за лучший фильм года. Сюжет В 1924 году Рокси Харт смотрит выступление главной звезды чикагского театра Вэлмы Келли. Желая прославиться, Рокси начинает роман с Фредом Кейсли, который утверждает, что знает менеджера. После шоу Вэлма арестована за убийство мужа Чарли и сестры Вероники, после того как нашла их в постели вместе. Через месяц Кейсли признается Рокси, что у него нет связей в шоу-бизнесе и он просто хотел с ней переспать. В ярости она убивает его. Она убеждает своего мужа Эймоса взять на себя вину, сказав ему, что убила грабителя в целях самообороны. Когда Эймос признается детективу, Рокси фантазирует, что поёт песню, посвящённую её мужу. Однако, когда детектив предоставляет доказательства того, что у Рокси и Кейсли были роман, Эймос отказывается от своих слов; Рокси в ярости рассказывает, что на самом деле произошло, и её арестовывают. Амбициозный окружной прокурор Харрисон объявляет, что будет добиваться для Харт смертной казни. В тюрьме округа Кук Рокси отправляют в камеру убийц, находящуюся под опекой коррумпированной «мамы» Мортон. Рокси встречает своего кумира Вэлму, но та грубо отказывает в дружбе. Рокси изучает историю других женщин, включая Вэлму. По совету Мортон Рокси нанимает адвоката Вэлмы, блестящего Билли Флинна. Флинн и Рокси манипулируют прессой, заново изобретая личность Рокси как изначально добродетельной женщины, ставшей плохой из-за быстрой жизни города; она утверждает, что начала роман с Кейсли, потому что Эймос всегда работал, но раскаялась и бросила его ради Эймоса, и Кейсли ревниво напал на неё. Пресса верит истории; превозносимая публикой как трагическая героиня, Рокси становится сенсацией. Вэлма, недовольная потерей внимания общественности, пытается убедить Рокси присоединиться к её акту, заменив сестру, которую она убила, но Рокси, теперь более популярная, высокомерно ей отказывает, как Вэлма поступила с ней ранее. Тем временем, Китти Бакстер, богатая наследница, арестована за убийство своего мужа и двух его любовниц, пресса и Флинн уделяют ей больше внимания. К удивлению Вэлмы, Рокси быстро привлекает внимание, заявив, что она беременна. Пресса игнорирует Эймоса, и Флинн, чтобы вызвать больше симпатии к Рокси, убеждает его, что ребёнок от Кейсли, и что он должен развестись с Рокси в её затруднительном положении. Рокси слишком уверенно увольняет Флинна, полагая, что теперь она сможет выиграть дело сама. В это же время в тюрьме происходит знаковое событие: заключенная Каталина Хелински, венгерка из камеры убийц (которая оказывается единственной заключённой, настаивающей на своей невиновности) проигрывает свою апелляцию на смертный приговор и через неделю ее казнят через повешение, она становится первой женщиной в штате Иллинойс, которую подвергают казни. Глядя из окон камеры на то, как тюремщики везут в гробу тело только что повешенной Хелински, Рокси осознает серьёзность ситуации и опять нанимает Флинна. Начинается суд над Рокси, и Билли превращает его в медийное зрелище с помощью журналистов, падких к сенсации, и сотрудницы радио Мэри Саншайн. Билли дискредитирует свидетелей, манипулирует доказательствами и даже устраивает публичное примирение между Эймосом и Рокси, когда она говорит, что ребёнок его. Судебное разбирательство, похоже, идёт как надо Рокси, пока Вэлма не появляется с дневником Рокси: она читает компрометирующие записи в обмен на амнистию в её собственном деле. Билли дискредитирует дневник, намекая, что Харрисон подстроил доказательства. Рокси оправдана, но её известность прошла быстро, когда другая женщина застрелила своего приятеля рядом со зданием суда. Флинн говорит ей принять это, и признает, что сам подделал её дневник, чтобы обвинить окружного прокурора, а также освободить сразу двух клиентов. Эймос остаётся с Рокси, он взволнован отцовством, но Рокси жестоко отвергает его, рассказывая, что она не беременна, и Эймос, наконец, оставляет её. Рокси играет в водевилях, но очень неуспешно. Вэлма так же неуспешна, и снова обращается к Рокси, чтобы предложить выступить вместе: двойной акт, состоящий из двух убийц. Рокси сначала отказывается, но позже соглашается, когда Вэлма говорит, что они могут выступать вместе, несмотря на свою неприязнь друг к другу. Вдвоём они ставят зрелищное представление, которое заслужило любовь публики и прессы. Фильм заканчивается сценой, в которой Рокси и Вэлма получают овации от восторженной аудитории (в том числе Флинна, Мортон, присяжных и других оправданных убийц). Рокси и Вэлма заявляют, мол, «мы не могли бы сделать это без вас». В ролях Саундтрек Кино-версия «Overture / All That Jazz» — Вэлма Келли и варьете. «Funny Honey» — Рокси Харт. «When You’re Good to Mama» — «Мама» Мортон. «» — Вэлма, Мона и другие. «All I Care About» — Билли Флинн. «We Both Reached for the Gun» — Билли, Рокси, Мэри Саншайн и другие журналисты. «Roxie» — Рокси. «I Can’t Do It Alone» — Вэлма. «Mister Cellophane» — Эймос Харт. «Razzle Dazzle» — Билли и компания. «Class» — Вэлма и Мама. «Nowadays» — Рокси. «Nowadays / Hot Honey Rag» — Рокси и Вэлма. «I Move On» — Рокси и Вэлма (в титрах). Диск с саундтреком получил Грэмми в 2004 году. Русская версия «Весь этот джаз» «Весёлый, дорогой» «Когда ты добра к маме» «Тюремное танго» «Все, что меня волнует» «Мы оба потянулись за пистолетом» «Рокси» «Это мне не сделать одной» «Мистер Целлофан» «Шика-блеска дай» «В наши дни» «В наши дни» / «Рэгтайм» «После полуночи» «Костюм Рокси» Награды и номинации Факты «Чикаго», американские сборы которого превысили 171 млн $, стал самым прибыльным фильмом студии Miramax. Пьеса «Чикаго», на основе которой был написан экранизированный в этом фильме мюзикл, посвящена двум громким убийствам, совершённым в Чикаго в 1924 году. Автор пьесы, Морин Уоткинс, стала прототипом образа дотошной журналистки Мэри Саншайн. Чикаго — первый игровой фильм, вся звуковая дорожка которого была записана при помощи технологии Direct Stream Digital компании Sony и выпущена на многоканальном SACD-диске. Права на постановку мюзикла продюсер выкупил ещё в 1970-е годы. Тогда постановку должен был возглавить Боб Фосс, а на главные роли планировались Голди Хоун, Лайза Миннелли и Фрэнк Синатра. Проект не был реализован из-за смерти Фосса в 1987 году. Первую попытку постановки мюзикла студия Miramax предприняла в 1994 году, но неудачно. Несмотря на то, что в ходе работы сценарий ленты был кардинально переработан 7 раз, от постановки по очереди отказались Милош Форман, Херберт Росс и Баз Лурманн. Вокальный номер «Класс» был снят, но не вошёл в фильм, поскольку плохо выписывался в режиссёрскую концепцию «воображаемого шоу в голове Рокси» и был выпущен как бонус на DVD. Музыкальные номера Рокси «Мой лучший друг» и «Я и мой ребёнок» были вовсе убраны из сценария. Текст речитатива, который произносит в тюремных стенах обвиняемая в убийстве венгерка Каталина Хелински (её сыграла русская балерина Екатерина Щелканова): Что я делаю здесь? Они говорят, что мой постоялец схватил моего мужа, и я отрубила ему голову. Но это неправда. Я невиновна. Я не знаю, почему Дядя Сэм решил, что я сделала это. Я пробовала объяснить это в полицейском участке, но они не поняли. На протяжении всего фильма адвокат Билли Флинн ошибочно называет Эймоса «Энди» — это отсылка к популярной в 1920-е годы радиопередаче Эймос и Энди. Литература Грегори Л. Sew Iconic. 10 легендарных платьев Голливуда / Пер. с англ. П. Охримчук. — М.: РИПОЛ Классик, 2013. — 144 с., ил. — 3000 экз. — ISBN 978-5-386-05322-2 (в комплекте с книгой идут выкройки всех 10 платьев). (о чёрном платье Кэтрин Зета-Джонс). См. также Эннан, Бьюла Примечания Ссылки Официальный сайт фильма . Фильмы-мюзиклы США Фильмы-мюзиклы Германии Фильмы-драмы США Фильмы-драмы Германии Кинокомедии США Кинокомедии Германии Кинокомедии 2002 года Детективные фильмы США Детективные фильмы Германии Смертная казнь в фильмах Фильмы США 2002 года Фильмы о музыкальном театре


Манро (, ) — один из кланов горной части Шотландии. История Традиционно считалось, что Манро во главе с вождём Дональдом Манро пришли в XI веке из Ирландии и помогли графу Россу в борьбе с викингами, за что от короля Малькольма II получили Фулисскую крепость и земли в Россшире. Сын Дональда, Хьюго Манро (ум. 1126), стал первым бароном Фулисским. Историк утверждал, что Джордж, пятый барон Фулисский, получил от графа Сазерленда в дар земли, но документальных свидетельств об этом не сохранилось. Теория об ирландском происхождении клана обычно подтверждалась тем, что гэльский вариант его фамилии, Mac an Rothaich, в переводе с гэльского означает «человек с Ро»; историки считали это основанием для того, чтобы полагать, что изначально Манро жили в Ирландии по берегам реки Ро. Однако гэльское название клана зафиксировано в письменных источниках только начиная с XVII века. ДНК-анализ позволяет считать, что на самом деле предки клана были нормандцами. И первый вождь, о существовании которого достоверно известно, носил французское имя — Робер де Манро (ум. 1369). Правда, ДНК-тест также показал, что многие члены клана не являются потомками Робера. Но необязательно все представители клана должны быть родственниками вождя: известны случаи, когда люди брали себе фамилию могущественного клана для солидности или для обеспечения себе безопасности; возможно, это и произошло в клане Манро. Примечания Ссылки www.clanmunro.org.uk - Official Website of the Clan Munro (Association) (Scotland) www.clanmunrousa.org - Clan Munro Association USA www.clanmunroassociation.ca - Clan Munro Association of Canada www.clanmunroaustralia.org - Clan Munro Association Australia М


Э́лвис и Глэ́дис () — книга биографического содержания, посвященная жизни и творческому пути американского певца — Элвиса Пресли, также известного как «Король рок-н-ролла». Автор книги — известный журналист, актриса и биограф — Элаин Данди. Книга включает в себя подробное описание молодых лет певца в кино, музыке, личной жизни. Основная тема книги — роль матери в жизни Элвиса Пресли — Глэдис Лав Смит Пресли, забота и опека, которые, как описывает в своей книги Элаин Данди — «стали для него указательными столбами». Первый выпуск книги в твёрдом переплёте, был издан в США в 1985 издательством "Макмиллан" (Нью-Йорк). Книга была переиздана в мягкой обложке в 2004 и насчитывала 352 страницы. Опубликовалась Университетской Прессой Миссисипи в 2004. Бостонский Земной Шар назвал книгу «Элвис и Глэдис» — «ничем иным, как лучшей книгой биографии Элвиса». Книга широко приветствуется и поныне. Ссылки Книга "Элвис и Глэдис на сайте Универ. прессы Миссисипи Официальный сайт автора книги Элаин Данди Элвис Пресли в культуре и искусстве Книги по алфавиту Биографии


Зейская ГЭС — гидроэлектростанция на реке Зея в Амурской области, у города Зея. Вторая по мощности гидроэлектростанция на Дальнем Востоке России. Имеет единственную в России плотину контрфорсного типа, а также самые мощные диагональные гидротурбины. Водохранилище станции имеет большое противопаводковое значение. Зейская ГЭС является филиалом ПАО «РусГидро». Сооружения станции являются памятником истории и культуры регионального значения. Конструкция станции Зейская ГЭС представляет собой плотинную гидроэлектростанцию с приплотинным зданием ГЭС. Установленная мощность электростанции — , среднегодовая выработка электроэнергии — . Сооружения гидроузла имеют I класс капитальности и включают в себя плотину, здание ГЭС, открытое распределительное устройство (ОРУ). Плотина Плотина Зейской ГЭС бетонная массивно-контрфорсная. Общая длина плотины — 714,2 м, максимальная высота — 115,5 м. Конструктивно плотина разделяется на водосбросную часть длиной 180 м, станционную часть длиной 144 м, левобережную глухую часть длиной 240,2 м и правобережную глухую часть длиной 150 м. Плотина состоит из 44 секций, типовая секция имеет ширину 15 м, из которых 7 м занимает контрфорс и 8 м — полость. С правым берегом плотина сопряжена бетонными подпорными стенками. В правобережной части плотины расположен водозабор для водоснабжения г. Зеи, представляющий собой два глубинных прямоугольных отверстия размером 1×1,5 м с порогами на отметке 292,75 м; расчётная пропускная способность водозабора 0,23 м³/с. В водосбросной части плотины имеется восемь пролётов шириной по 12 м, оборудованных плоскими затворами. Вода сбрасывается по гладкой водосливной грани плотины, которая заканчивается носком-трамплином. Вода с трамплина отбрасывается в нижний бьеф, где происходит гашение её энергии в яме размыва. Пропускная способность водосброса при НПУ — 2640 м³/с, при отметке начала холостых сбросов (317,5 м) — 4800 м³/с, при ФПУ — 9500 м³/с. В станционной части плотины находятся шесть водоприёмников, четыре из которых имеют пороги на отметке 257 м и два — на отметке 275 м. Водоприёмники оборудованы сороудерживающими решётками, а также плоскими аварийно-ремонтными затворами. Из водоприёмников берут начало железобетонные (с внутренней металлической облицовкой) водоводы диаметром по 7,8 м, расположенные в бетоне низовой грани плотины. Здание ГЭС В здании ГЭС приплотинного типа длиной 144 м установлено 6 вертикальных гидроагрегатов — 4 гидроагрегата мощностью по 225 МВт, 2 гидроагрегата мощностью по 215 МВт. Гидроагрегаты конструктивно идентичны, каждый из них включает в себя поворотно-лопастную диагональную гидротурбину Д45-2556-В-600, работающую при расчётном напоре 78,5 м, и гидрогенератор СВ-1130/220-44ХЛ4. Гидроагрегаты изготовлены предприятиями, в настоящее время входящими в концерн «Силовые машины». Схема выдачи мощности Гидроагрегаты выдают электроэнергию на напряжении 15,75 кВ, каждый генератор подключён к своему трёхфазному трансформатору. Два генератора подключены к трансформаторам TNEPE 265000/242/15,75-PN и ТДЦ-265000/220 ВМ, четыре генератора — к трансформаторам ТЦ-250000/500 (2 шт.), ТДЦ-265000/500 ВМ (1 шт.) и TNEPE 265000/525/15.75-PN (1 шт.), а через них — к открытому распределительному устройству (ОРУ) напряжением 220/500 кВ. Для связи частей ОРУ 220 и 500 кВ между собой установлена группа из трёх однофазных автотрансформаторов АОДЦТН-167000/500/220. Электроэнергия Зейской ГЭС выдаётся в энергосистему по следующим линиям электропередачи: ВЛ 500 кВ Зейская ГЭС — ПС Амурская (2 цепи); ВЛ 220 кВ Зейская ГЭС — ПС Светлая с отпайкой на ПС Энергия (2 цепи); ВЛ 220 кВ Зейская ГЭС — ПС Призейская; ВЛ 220 кВ Зейская ГЭС — ПС Магдагачи. Водохранилище Напорные сооружения ГЭС образуют крупное Зейское водохранилище. Площадь водохранилища при нормальном подпорном уровне , длина 225 км, максимальная ширина 93 км. Полная и полезная ёмкость водохранилища составляет 68,42 и соответственно, что позволяет осуществлять многолетнее регулирование стока (водохранилище может перераспределять сток многоводных лет на маловодные). Отметка нормального подпорного уровня водохранилища составляет 315 м над уровнем моря (по Балтийской системе высот), форсированного подпорного уровня — 322,1 м, уровня предполоводной сработки — 310 м, уровня мёртвого объёма — 299 м. Особенностью водохранилища является наличие специальной противопаводковой ёмкости выше НПУ, между отметками 315 м и 319,3 м, объёмом 10,94 км³, при этом открытие водосбросной части плотины и начало холостых сбросов производится при достижении отметки 317,5 м. Экономическое значение Зейская ГЭС является третьей по мощности электростанцией на Дальнем Востоке России (после Бурейской ГЭС и Приморской ГРЭС). Учитывая ограниченный диапазон регулирования гидротурбин Бурейской ГЭС, высокоманевренные гидротурбины Зейской ГЭС являются основным резервом для вторичного регулирования частоты и мощности в Объединённой энергосистеме Востока. По состоянию на начало 2018 года Зейская ГЭС выработала более 190 млрд кВт·ч дешёвой возобновляемой электроэнергии. Помимо выработки электроэнергии, Зейская ГЭС имеет большое значение для защиты региона от катастрофических наводнений, для чего водохранилище станции имеет специальную противопаводковую ёмкость выше НПУ. Также Зейская ГЭС при помощи специальных судоходных попусков способствует судоходству по Зее, в частности проводке караванов барж с оборудованием для строящегося Амурского газоперерабатывающего завода. Экологические и социальные последствия В результате создания Зейского водохранилища было затоплено 229,5 тыс. га земель, из них 3,9 тыс. га сельхозугодий (включая 3,03 тыс. га пашни), 127 тыс. га лесов и 98,7 тыс. га болот и заболоченных земель. При создании водохранилища проводилась лесосводка и лесоочистка, но не в полном объёме, в результате было затоплено около 3,5 млн м³ леса, причём около 1 млн м³ леса всплыло, что потребовало специальных мероприятий по его сбору с акватории водохранилища и утилизации. В ходе подготовки ложа водохранилища с 1969 по 1974 годы Институтом истории, филологии и философии СО РАН проводились археологические раскопки на объектах, относящихся к разным эпохам. Также Зейская ГЭС критикуется за образование незамерзающей полыньи в нижнем бьефе, что способствует образованию туманов. История строительства и эксплуатации Впервые возможность строительства ГЭС на Зее рассматривалась в 1931 году на совещании по составлению генерального плана электрификации Дальневосточного края. В 1930-х годах были проведены инженерные изыскания, на основе которых была создана первая схема гидроэнергетического использования реки. Повторно изыскания были начаты в 1954 году, причем особое внимание уделялось створу у Зейских ворот, где впоследствии и была построена Зейская ГЭС. В 1958 году Ленинградское отделение института «Гидропроект» разработало Схему комплексного использования рек Зея и Селемджа, в которой обосновывалось первоочередное сооружение Зейской ГЭС. В ходе проектирования станции рассматривалось несколько вариантов - в предварительном проекте, разработанном в 1961 году, предполагалось сооружение грунтовой плотины, но этот вариант был отвергнут по причине неготовности строительной организации к возведению плотины такого типа. К 1966 году были разработаны варианты с гравитационной бетонной и массивно-контрфорсной плотиной, в итоге в 1968 году было принято решение о возведении массивно-контрфорсной плотины, что позволяло сэкономить около 400 тыс. тонн бетона. Разработанный «Ленгидропроектом» технический проект Зейской ГЭС был утверждён в 1968 году. 22 февраля 1964 года приказом министра энергетики и электрификации СССР образована дирекция строящейся Зейской ГЭС и Управление строительства «ЗеяГЭСстрой». Первые строители прибыли к створу уже в марте того же года. Осенью 1965 года была начата отсыпка перемычек котлована основных сооружений, в июле 1969 года котлован был осушен. 30 января 1970 года в плотину был уложен первый кубометр бетона. Русло Зеи было перекрыто 13 октября 1972 года. Первый гидроагрегат был пущен 27 ноября 1975 года, второй и третий — в 1976 году. Первые гидроагрегаты пускались при напоре значительно меньше расчётного, но уникальные возможности по работе диагональных турбин при широком диапазоне напоров позволили отказаться от использования временных рабочих колёс. Четвертый гидроагрегат пустили в 1977 году, пятый — в 1978 году и шестой — в 1980 году. Возведение плотины было завершено в 1983 году, строительство станции в основном закончилось в 1985 году. Акт о приёмке Зейской ГЭС в постоянную эксплуатацию был подписан в 2002 году. Изначально мощность станции составляла 1290 МВт, но к 1990 году была проведена перемаркировка четырёх из шести гидроагрегатов, в результате чего мощность станции достигла современного значения — 1330 МВт. В 1993 году было создано ОАО «Зейская ГЭС», в ходе реформы РАО «ЕЭС России» в 2005 году ОАО «Зейская ГЭС» вошло в состав федеральной гидрогенерирующей компании ОАО «ГидроОГК» (впоследствии ПАО «РусГидро») и в 2008 году ликвидировано. Станция входит в состав ПАО «РусГидро» на правах филиала. Наводнения Водный режим реки Зеи характеризуется сильными летними дождевыми паводками, регулярно приводящими к наводнениям (в частности, значительные наводнения отмечались в 1928, 1953, 1956, 1972, 1984, 2013 годах). При проектировании Зейской ГЭС особое внимание было уделено её противопаводковой функции, в частности в водохранилище создана специальная противопаводковая ёмкость выше НПУ. За период эксплуатации Зейской ГЭС станция неоднократно привлекалась для борьбы с наводнениями. Так, летом 2007 года максимальные притоки в водохранилище составляли 15 200 м³/сек, а максимальный сброс через сооружения ГЭС — 4700 м³/сек, что позволило предотвратить масштабное затопление населённых пунктов на Зее и Амуре. В то же время, были затоплены строения в с. Овсянка, построенные с нарушениями действующих требований в зоне периодического затопления; впоследствии, население было переселено из зоны затопления.


Теория групп — раздел общей алгебры, изучающий алгебраические структуры, называемые группами, и их свойства. Группа является центральным понятием в общей алгебре, так как многие важные алгебраические структуры, такие как кольца, поля, векторные пространства, являются группами с расширенным набором операций и аксиом. Группы возникают во всех областях математики, и методы теории групп оказывают сильное влияние на многие разделы алгебры. В процессе развития теории групп построен мощный инструментарий, во многом определивший специфику общей алгебры в целом, сформирован собственный глоссарий, элементы которого активно заимствуются смежными разделами математики и приложениями. Наиболее развитые ветви теории групп — линейные алгебраические группы и группы Ли — стали самостоятельными областями математики. Различные физические системы, такие как кристаллы или атом водорода, обладают симметриями, которые можно смоделировать группами симметрии, таким образом находя важные применения теории групп и тесно связанной с ней теории представлений в физике и химии. Одним из наиболее значительных математических прорывов XX века стала полная классификация простых конечных групп — результат совместных усилий многих математиков, занимающий более 10 тыс. печатных страниц, основной массив которых опубликован с 1960 по 1980 годы. История У теории групп три исторических корня: теория алгебраических уравнений, теория чисел и геометрия. Математики, стоящие у истоков теории групп, — это Леонард Эйлер, Карл Фридрих Гаусс, Жозеф Луи Лагранж, Нильс Хенрик Абель и Эварист Галуа. Галуа был первым математиком, связавшим теорию групп с другой ветвью абстрактной алгебры — теорией полей, разработав теорию, ныне называемую теорией Галуа. Одной из первых задач, приведших к возникновению теории групп, была задача получения уравнения степени m, которое имело бы корнями m корней данного уравнения степени n (m < n). Эту задачу в простых случаях рассмотрел Худде (1659). В 1740 году заметил, что нахождение квадратичных множителей биквадратных выражений сводится к решению уравнения шестой степени, а Ле Сёр (1748) и Варинг (с 1762 по 1782 годы) развили эту идею. Общую основу для теории уравнений, строящуюся на теории перестановок, в 1770—1771 годы нашёл Лагранж, и на этой почве в дальнейшем выросла теория подстановок. Он обнаружил, что корни всех резольвент, с которыми он сталкивался, являются рациональными функциями от корней соответствующих уравнений. Чтобы изучить свойства этих функций, он разработал «исчисление сочетаний» (Calcul des Combinaisons). Современная ему работа Вандермонда (1770) также предвосхищала развитие теории групп. Паоло Руффини в 1799 г. предложил доказательство неразрешимости уравнений пятой и высших степеней в радикалах. Для доказательства он использовал понятия теории групп, хоть и называл их другими именами. Руффини также опубликовал письмо, написанное ему Аббати, лейтмотивом которого была теория групп. Галуа обнаружил, что если у алгебраического уравнения несколько корней, то всегда существует группа перестановок этих корней такая, что всякая функция, инвариантная относительно подстановок группы, рациональна и, наоборот, всякая рациональная функция от корней инвариантна относительно перестановок группы. Свои первые труды по теории групп он опубликовал в 1829 г., в возрасте 18 лет, но они остались практически незамеченными, пока в 1846 г. не было издано собрание его сочинений. Артур Кэли и Огюстен Луи Коши стали одними из первых математиков, оценивших важность теории групп. Эти учёные также доказали некоторые важные теоремы теории. Изучаемый ими предмет был популяризован Серре, который посвятил теории секцию из своей книги по алгебре, Жорданом, чей труд «Действия над подстановками» (Traité des Substitutions) стал классикой, и Ойгеном Нетто (1882 год). Большой вклад в развитие теории групп внесли также многие другие математики XIX века: Бертран, Эрмит, Фробениус, Кронекер и Матьё. Современное определение понятия «группа» было дано только в 1882 году Вальтером фон Диком. В 1884 году Софус Ли положил начало изучению как групп преобразований того, что мы сейчас называем группами Ли и их ; за его трудами последовали работы Киллинга, , Шура, Маурера и Эли Картана. Теория дискретных групп была разработана Клейном, Ли, Пуанкаре и Пикаром в связи с изучением модулярных форм и других объектов. В середине XX века (в основном, между 1955 и 1983 годами) была проведена огромная работа по классификации всех конечных простых групп, включающая десятки тысяч страниц статей. Ощутимый вклад в теорию групп внесли и многие другие математики, такие как Артин, Эмми Нётер, Людвиг Силов и другие. Краткое описание теории Понятие группы возникло в результате формального описания симметрии и эквивалентности геометрических объектов. В эрлангенской программе Феликса Клейна изучение геометрии было связано с изучением соответствующих групп преобразований. Например, если заданы фигуры на плоскости, то группой движений выясняется их равенство. Определение. Группой называется множество элементов (конечное или бесконечное), на котором задана операция умножения, которая удовлетворяет следующим четырём аксиомам: Замкнутость группы относительно операции умножения. Для любых двух элементов группы существует третий, который является их произведением: Ассоциативность операции умножения. Порядок выполнения умножения несущественен: Существование единичного элемента. В группе существует некоторый элемент E, произведение которого с любым элементом A группы даёт тот же самый элемент A: Существование обратного элемента. Для любого элемента A группы существует такой элемент A−1, что их произведение даёт единичный элемент E: Аксиомы группы никак не регламентируют зависимость операции умножения от порядка сомножителей. Поэтому, вообще говоря, изменение порядка сомножителей влияет на произведение. Группы, для которых произведение не зависит от порядка сомножителей, называют коммутативными или абелевыми группами. Для абелевой группы Абелевы группы довольно редко встречаются в физических приложениях. Чаще всего группы, имеющие физический смысл, являются неабелевыми: Конечные группы небольшого размера удобно описывать при помощи т. н. «таблицы умножения». В этой таблице каждая строка и каждый столбец соответствует одному элементу группы, а в ячейку на пересечении строки и столбца помещается результат операции умножения для соответствующих элементов. Ниже приведён пример таблицы умножения (таблицы Кэли) для группы состоящей из четырёх элементов: (1, −1, i, −i) в которой операцией является обычное арифметическое умножение: Единичным элементом здесь является 1, обратными элементами для 1 и −1 являются они сами, а элементы i и −i являются обратными друг для друга. Если группа имеет бесконечное число элементов, то она называется бесконечной группой. Когда элементы группы непрерывно зависят от каких-либо параметров, то группа называется непрерывной, или группой Ли. Также говорят, что группа Ли — это группа, множество элементов которой образует гладкое многообразие. С помощью групп Ли как групп симметрий находятся решения дифференциальных уравнений. Группы повсеместно используются в математике и естественных науках, часто для обнаружения внутренней симметрии объектов (группы автоморфизмов). Внутренняя симметрия обычно связана с инвариантными свойствами; множество преобразований, которые сохраняют это свойство, вместе с операцией композиции, образуют группу, называемую группой симметрии. В теории Галуа, которая и дала начало понятию группы, группы используются для описания симметрии уравнений, корнями которых являются корни некоторого полиномиального уравнения. Из-за важной роли, которую они играют в этой теории, получили своё название разрешимые группы. В алгебраической топологии группы используются для описания инвариантов топологических пространств. Под инвариантами здесь имеются в виду свойства пространства, не меняющиеся при каком-то его деформировании. Примеры такого использования групп — фундаментальные группы, группы гомологий и когомологий. Группы Ли применяются при изучении дифференциальных уравнений и многообразий; они сочетают в себе теорию групп и математический анализ. Область анализа, связанная с этими группами, называется гармоническим анализом. В комбинаторике понятия группы подстановок и действия группы используются для упрощения подсчёта числа элементов в множестве; в частности, часто используется лемма Бёрнсайда. Понимание теории групп также очень важно для физики и других естественных наук. В химии группы используются для классификации кристаллических решёток и симметрий молекул. В физике группы используются для описания симметрий, которым подчиняются физические законы. Особенно важны в физике представления групп, в частности, групп Ли, так как они часто указывают путь к «возможным» физическим теориям. Группа называется циклической, если она порождена одним элементом a, то есть все её элементы являются степенями a (или, если использовать аддитивную терминологию, представимы в виде na, где n — целое число). Математическое обозначение: . Говорят, что группа действует на множестве , если задан гомоморфизм из группы в группу всех перестановок множества . Для краткости часто записывают как или . Примеры групп Простейшей группой является группа с обычной арифметической операцией умножения, которая состоит из элемента 1. Элемент 1 является единичным элементом группы и обратным самому себе: Следующий простой пример — группа с обычной арифметической операцией умножения, которая состоит из элементов (1, −1). Элемент 1 является единичным элементом группы, оба элемента группы обратны самим себе: Группой относительно обычной арифметической операции умножения является множество, состоящее из четырёх элементов (1, −1, i, -i). Единичным элементом здесь является 1, обратными элементами для 1 и −1 являются они сами, а элементы i и -i являются обратными друг для друга.


Макбин или Макбэйн — один из кланов горной части Шотландии. История клана Существует несколько версий о происхождении названия клана. Наиболее вероятная из них предполагает, что название произошло от гэльского bheathain — т.е. полный жизни. Возможно первоначально клан назывался Mac Bhita или Макбет – фамилия, навевающая воспоминания из ранней истории Шотландии. Когда Малкольм III отстранил род Макбета от трона, его власти постоянно бросали вызов могущественные благородные семейства Морея. Волнения в этой мятежной области продолжалось на протяжении еще нескольких поколений, вплоть до правления Малкольма IV, которому наконец удалось сокрушить власть мормэров Морея, и членам их семейства пришлось искать убежище в других частях королевства. Согласно преданию, предки Макбэйнов поселились среди потомков Гиллихаттана Мора, которых обычно называют кланом Хаттан. Самое раннее известное упоминание названия клана в его современной форме появляется в старой рукописи Кинрара (середина XIV века), в которой названы имена Боба Макмилмора и его сына, Милмора Макбэйна. Макбэйны поддерживали Роберта Брюса в борьбе за шотландскую независимость, и им приписывают убийство стюарда «Рыжего Комина», хозяин которого был заколот Брюсом в церкви Грейфриарс в Дамфрисе в 1306 году. Пол Макбин, 12-й вождь, обремененный тяжелыми долгами, около 1685 года был вынужден продать свои земли. Существующая ныне ветвь клана происходит от его младшего сына. Старшая же ветвь пресеклась на его дочери, Элизабет Маргарет Макбэйн, которая примерно в 1790 году вышла замуж за Дугалда Стюарта, но умерла бездетной. Потеря земель клана в Кинхайле было, должно быть, весьма чувствительным ударом по состоянию и положению клана, но нынешний вождь успешно продолжил работу своего отца по возвращению некоторых из владений клана и создал мемориальный парк Макбэйн на берегах верхнего Лох-Несса. Макбэйны поддержали якобитское восстание 1715 года, и после его подавления многие были вывезены на плантации в Вирджинию, Мэриленд и Южную Каролину. Однако, это не удержало Мора Макбэйна, внука 12-го вождя, от участия в новом якобитском восстании 1745 года, когда он в звании майора встал под знамёна «Молодого Претендента». При Куллодене, в 1746 году, когда правительственные драгуны прорвались во фланг горцев, майор бросился на них и убил 13 или 14 противников, пока сам не был смертельно ранен. Офицер гановерцев отвел назад своих людей, чтобы спасти храброго соотечественника, но Макбэйн был уже мертв. Другой Макбэйн отличился в том кровавом сражении, когда убил Камерона из Лохила, который был ранен и уже не мог спасаться бегством. После Куллодена вождь изо всех сил пытался удержать за собой оставшиеся земли клана, но они все-таки были проданы в 1760 году. Также известен Макбэйн, который в 1881 году командовал «Горцами Гордона» в войне против буров в Южной Африке. М


Макларен (, ) — один из кланов горной части Шотландии. На гэльском известен также как «Clann mhic Labhrainn». Помимо транскрипции MacLaren, известны варианты McLaren, MacLaurin, McLaurin. История Происхождение Происхождение клана является неопределенным. По одной из легенд клан был основан Лоарном (Лорном), сыном Эрка, правившим в Аргайле в 503 году нашей эры. Однако доказательств тому, что именно Лорн является прародителем клана, нет. По другой версии, основатели клана были одним из кельтских родов и получили своё название в XIII веке от одного из аббатов, которого звали Лоуренс из Эчтоу (). В подтверждение этого приводят девиз клана Макларен и утёс, о котором якобы идет речь, находящийся как раз в районе Эчтоу, возле деревни Балкигиддер (). Также есть легенда, по которой Макларены были воинами под командованием графа Стратерна, сражавшимися в 1138 году в битве при Норталлертоне на стороне Давида I. Войны за независимость Во время войн за независимость Шотландии клан МакЛарен выступал на стороне Роберта Брюса в битве при Бэннокберне в 1314 году. XV век Клан Макларен был очень воинственным и постоянно враждовал с соседними кланами. В XV веке Макларены составили мощный альянс с кланом Стюартов. Представительница клана Макларенов вышла замуж за Стюарта из Лорна. Старший сын от этого брака, Дугалл (), стал основателем клана Стюартов из Аппин. В 1463 году, Джон Стюарт, отец Дугалла, был убит одним из членов клана Макдугалл. Но уже в 1468 кланы Макларен и Стюарт вместе нанесли сокрушительное поражение Макдугаллам в битве под Сталком (недалеко от замка Сталкер). В 1469 году Макларены помогали Дугаллу, который пытался силой вернуть земли отца. Тогда более 130 воинов клана пали в битве у подножия горы Бендоран. В 1488 году Макларены сражались по командованием Якова III в битве при Сочиберне. Периодически Макларены участвовали в столкновениях с соседями (кланы Макдональд и Бьюкенен) по поводу (угон скота) или без оного. К концу XV века многие воины клана эмигрировали на континент для службы в армиях Франции, Италии. XVI век Во время англо-шотландских войн (войны Камбрейской лиги в период Итальянских войн) МакЛарены вместе с Яковом IV сражались с англичанами в битве при Флоддене в 1513 году. В 1547 поддерживали Марию, королеву Шотландии, в битве при Пинки. В 1558 году между МакЛаренами и кланом МакГрегор разгорелась вражда, когда МакГрегоры совершили разбойное нападение на земли МакЛаренов, убив владельцев и захватив земли 18 семей МакЛарен. Этот инцидент не расследовался вплоть до 1604 года, когда МакГрегоры снова были замечены в разбойных действиях, правда уже по отношению к клану Колкахун. XVII век В XVII веке представители МакЛаренов участвовали в Тридцатилетней войне против габсбургской коалиции. XVIII век В XVIII веке МакЛарены активно поддерживали якобитов клана Стюартов. Участвовали в битвах при Шерифмюре (Battle of Sheriffmuir) в 1715 году, при Престоне (Battle of Prestonpans) в 1745 и при Фалкирке (Battle of Falkirk) в 1746 году. После поражения при Каллодене глава клана Дональд МакЛарен был вынужден скрываться до амнистии 1757 года. Вождь Нынешним главой клана является Дональд Макларен из Макларенов. Представители К известным представителям клана Макларенов можно отнести следующие персоналии: Брюс Лесли МакЛарен — новозеландский автогонщик, пилот Формулы-1, основатель автогоночной команды Макларен, ставшей легендарной в Формуле-1. Колин МакЛорин — выдающийся английский математик. Норман Макларен — канадский кинорежиссер-аниматор, один из крупнейших новаторов языка киноанимации. Примечания Ссылки Сайт сообщества МакЛаренов. Сайт МакЛаренов в Северной Америке. Сайт МакЛаренов в Германии. Сайт МакЛаренов в Шотландии. Клан МакЛарен на ScotClans.com. М


Линейное дифференциальное уравнение с постоянными коэффициентами — обыкновенное дифференциальное уравнение вида: где — искомая функция, — её -я производная, — фиксированные числа, — заданная функция (когда , имеем линейное однородное уравнение, иначе — линейное неоднородное уравнение). Однородное уравнение Определение Корень кратности многочлена это число , такое что этот многочлен делится без остатка на , но не на . Уравнение порядка n Однородное уравнение: интегрируется следующим образом: Пусть — все различные корни характеристического многочлена, являющегося левой частью характеристического уравнения кратностей , соответственно, . Тогда функции являются линейно независимыми (вообще говоря, комплексными) решениями однородного уравнения, они образуют фундаментальную систему решений. Общее решение уравнения является линейной комбинацией с произвольными постоянными (вообще говоря, комплексными) коэффициентами фундаментальной системы решений. Воспользовавшись формулой Эйлера для пар комплексно сопряженных корней можно заменить соответствующие пары комплексных функций в фундаментальной системе решений парами вещественных функций вида и построить общее решение уравнения в виде линейной комбинации с произвольными вещественными постоянными коэффициентами. Уравнение второго порядка Однородное уравнение второго порядка: интегрируется следующим образом: Пусть — корни характеристического уравнения , являющегося квадратным уравнением. Вид общего решения однородного уравнения зависит от значения дискриминанта : при уравнение имеет два различных вещественных корня Общее решение имеет вид: при — два совпадающих вещественных корня Общее решение имеет вид: при существуют два комплексно сопряженных корня Общее решение имеет вид: Неоднородное уравнение Неоднородное уравнение интегрируется методом вариации произвольных постоянных (Метод Лагранжа). Вид общего решения неоднородного уравнения Если дано частное решение неоднородного уравнения , и — фундаментальная система решений соответствующего однородного уравнения, то общее решение уравнения задается формулой где — произвольные постоянные. Принцип суперпозиции Как в общем случае линейных уравнений, имеет место принцип суперпозиции, используемый в разных формулировках принципа суперпозиции в физике. В случае, когда функция в правой части состоит из суммы двух функций , частное решение неоднородного уравнения тоже состоит из суммы двух функций , где являются решениями неоднородного уравнения с правыми частями , соответственно. Частный случай: квазимногочлен В случае, когда — квазимногочлен, то есть где — многочлены, частное решение уравнения ищется в виде где многочлены, , коэффициенты которых находятся подстановкой в уравнение и вычисление методом неопределенных коэффициентов. является кратностью комплексного числа , как корня характеристического уравнения однородного уравнения. В частности, когда где — многочлен, частное решение уравнения ищется в виде Здесь — многочлен, , с неопределенными коэффициентами, которые находятся подстановкой в уравнение. является кратностью , как корня характеристического уравнения однородного уравнения. Когда же где — многочлен, частное решение уравнения ищется в виде Здесь — многочлен, , а является кратностью нуля, как корня характеристического уравнения однородного уравнения. Уравнение Коши — Эйлера Уравнение Коши — Эйлера является частным случаем линейного дифференциального уравнения вида: , приводимым к линейному дифференциальному уравнению с постоянными коэффициентами подстановкой вида . Применение Дифференциальные уравнения являются наиболее часто используемой и классической формой математического описания процессов. Разные формы математических описаний являются инструментальным средством аналитического анализа и синтеза динамических систем и систем автоматического управления. Дифференциальные уравнения, параметры которых зависят от переменных, называются нелинейными и не имеют общих решений. В настоящее время в теории автоматического управления широко используется математический аппарат интегральных преобразований Лапласа и Фурье. Из математики известно, что в частотную область компактно преобразуется д.у. с постоянными коэффициентами и при нулевых начальных условиях. И в теории управления такое уравнение является линейным. Если динамическая система представлена нелинейными дифференциальными уравнениями математической физики, то для применения классических методов анализа этих систем требуется их линеаризация. См. также Линейная рекуррентная последовательность — дискретный аналог линейного дифференциального уравнения с постоянными коэффициентами. Примечания Дифференциальные уравнения


Медицинское право — это комплексная отрасль права, включающая совокупность правовых норм, регулирующих общественные отношения в сфере медицинской деятельности. Субъектами медицинского права являются все участники правоотношений, с одной стороны, это медицинские работники: врачи, фельдшеры, медицинские сестры, акушерки, лаборанты, провизоры, администраторы здравоохранения, многочисленные медицинские техники и пр., с другой — пациенты старше 15 лет, родители и законные представители пациентов — детей до 15 лет, указанные в договорах на оказание медицинской помощи. Субъектами медицинского права являются также государственные, муниципальные или частные медицинские организации, оказывающие медицинские услуги. Главными участниками рассматриваемых правоотношений являются: пациент; медицинские работники (в частности — лечащий врач); медицинское учреждение (медицинская организация, ЛПУ, НИИ, медицинские институты и иные субъекты); страховая медицинская организация; страхователи; государственные органы регулирования и управления в сфере здравоохранения (Министерство здравоохранения и социального развития РФ, Федеральный фонд обязательного медицинского страхования РФ, Фонд социального страхования РФ). Кроме того, в медицинских правоотношениях возможно участие следующих субъектов: органы, выдающие медицинским учреждениям разрешение на занятие медицинской деятельностью (лицензии и сертификаты); медицинские ассоциации; контролирующие организации (профсоюзы, общества защиты прав потребителей, антимонопольный комитет и проч.), суды. Медицинское право в СССР Настоящее положение здравоохранения в России, как то: отсутствие чёткой регламентации деятельности по организации и оказанию медицинской помощи, отсутствие единых стандартов качества медицинской помощи, низкое качество медицинской помощи в ОМС и формальность отношений в его системе, отсутствие правового воспитания субъектов здравоохранения и иные особенности отечественного здравоохранения, — связаны с наследством системы, существовавшей в СССР. В СССР система здравоохранения являлась практически закрытой системой: регулирование осуществлялось посредством служебных актов и было скрыто как от пациентов, так и от врачей; здравоохранение финансировалось исключительно государством и, при объявлении всей медицинской помощи бесплатной и доступной, было соответствующим по качеству. Защита своих прав в сфере здравоохранения в таких условиях была чересчур трудоёмка и малоэффективна. Медицинское право в России в постсоветский период Положение дел сменилось с принятием «Основ законодательства Российской Федерации об охране здоровья граждан» в 1993 году. Так, отныне провозглашались дополнительные системы здравоохранения (государственная, муниципальная, ведомственная, частная), дополнительные гарантии (обязательное и добровольное медицинское страхование), дополнительные возможности (платные медицинские услуги). Далее, регулирование здравоохранением поручалось праву, а контроль — государственным органам (Федеральная служба по надзору в сфере здравоохранения и социального развития РФ), медицинским ассоциациям, специальным организациям, общественным организациям, отдельному гражданину. Процесс оказания медицинской помощи стал более прозрачен, а, значит, защита своих прав в сфере здравоохранения — более реальна. Роль государства в российском здравоохранении достаточно велика: оно гарантирует минимальный объём медицинской помощи, оказываемой бесплатно по ОМС, устанавливает стандарты оказания медицинской помощи, обязательные для исполнения как государственными медицинскими учреждениями, так и частными. Государство контролирует деятельность медицинских учреждений: устанавливает необходимые разрешения для оказания медицинских услуг (лицензии, сертификаты медицинских учреждений; дипломы и сертификаты врачей), проводит аккредитацию деятельности, устанавливает перечень надзорных организаций. Кроме того, оно определяет круг прав граждан в области здравоохранения, охраняет их и гарантирует право на защиту в случае их нарушения. Первым федеральным органом исполнительной власти, в котором в составе корпуса главных внештатных медицинских специалистов предусматривался главный внештатный специалист по медицинскому праву стала Федеральная служба исполнения наказаний (ФСИН России): распоряжением ФСИН России от 21.05.2014 № 98-р в качестве главного внештатного специалиста уголовно-исполнительной системы по медицинскому праву был утвержден кандидат медицинских наук доцент Владислав Трубецкой. Примечания См. также Медицинское страхование Стандарт медицинской помощи


«Князь Игорь» — опера русского композитора А. П. Бородина в четырёх действиях с прологом. Источником для либретто, написанного самим автором при участии В. В. Стасова, послужил памятник древнерусской литературы «Слово о полку Игореве», рассказывающий о неудачном походе князя Игоря Святославича против половцев. Премьера оперы состоялась 23 октября 1890 года в петербургском Мариинском театре. История создания 18 апреля 1869 года на музыкальном вечере у Л. И. Шестаковой В. В. Стасов предложил композитору в качестве оперного сюжета «Слово о полку Игореве». А. П. Бородин с интересом взялся за работу, побывал в окрестностях Путивля, изучал исторические и музыкальные источники, связанные с описываемым временем. В 1870 году композитор остановил работу над оперой, осознав, что не сумеет завершить столь значительную работу, совмещая её с научной деятельностью, преподаванием и прочими делами. Материал, уже написанный для оперы, частично вошёл в Симфонию № 2. Возвращение к работе над оперой произошло в 1874 году, Бородин снова увлекся этим замыслом и продолжал работу до самой смерти. Таким образом, опера писалась в течение девятнадцати лет. Когда в 1887 году композитор скончался, опера осталась неоконченной. По записям А. П. Бородина работу завершили Александр Константинович Глазунов и Николай Андреевич Римский-Корсаков. Считается, что Глазунов по памяти восстановил увертюру, которую слышал в авторском исполнении на фортепиано (сам он опроверг эту легенду на страницах Русской музыкальной газеты). Он также почти целиком сочинил и оркестровал третье действие. Н. А. Римский-Корсаков оркестровал пролог, первое, второе и четвёртое действия и половецкий марш. Бородин, Римский-Корсаков и, возможно, также А. К. Лядов вместе оркестровали сюиту «половецких танцев» второго акта, которая приобрела огромную популярность. В продолжение традиций оперы Глинки «Жизнь за царя», событийное развитие в сюжетной линии оперы «Князь Игорь» отражает грандиозность народных сцен с мощным звучанием хора, и в то же время необычайные по красоте арии героев: Ярославны, Кончаковны, Владимира и половецкой девушки. Александр Порфирьевич Бородин успел оркестровать часть пролога (всё, кроме «Сцены затмения»), речитатив и арию князя Владимира Галицкого (I картина I акта), арию Ярославны и её сцену с девушками (II картина I акта, 1879), каватину Кончаковны (II акт, 1869), речитатив и каватину князя Владимира (II акт), арию Кончака (II акт), плач Ярославны (IV акт, 1875), народный хор (IV акт, 1879) и финальную сцену IV акта — партитура для оркестра с участием тенора Ерошки, баса Скулы и хора. Трио Игоря, Владимира, Кончаковны и финал третьего акта с хором, Кончаковной и Кончаком были написаны Бородиным и завершены Глазуновым, который впоследствии и оркестровал их в 1888 году. Римский-Корсаков и Глазунов сами написали сцену II акта, с участием Кончаковны и хора в 1887 году. Композиторы были дружны и работали в тесном кругу, потому музыкальный стиль оперы представляет художественную целостность. Несмотря на то, что Глазунов и Римский-Корсаков оркестровали большую часть музыки (часть которой совсем не была записана), последний настоял на том, что «Князь Игорь» — полностью опера Александра Порфирьевича Бородина" — из книги А. Майкапара. Насколько это справедливо, можно судить, сравнив редакцию Римского-Корсакова и Глазунова с недавно изданной авторской редакцией оперы. Премьера оперы прошла с большим успехом 23 октября (4 ноября) 1890 года в Петербурге на сцене Мариинского театра. Современная рецепция В ходе проводимых, начиная с 2010 года, историографических исследований, музыковед А. В. Булычёва установила, что во время подготовки "официальной" версии оперы, А. К. Глазунов и Н. А. Римский-Корсаков значительно перемонтировали и исказили авторский композиционный замысел и изменили её жанровую основу. В "официальной" версии жанр оперы стал определяться как эпический, а в "авторской версии", которую А. В. Булычёва восстановила после длительного перерыва (первым к этой работе приступил П. А. Ламм ещё в 1930-е годы), жанр оперы больше соответствовал лирическому. Она же критически относится и к остальным переформатированиям, осуществлённым Римским-Корсаковым и Глазуновым при создании их "официальной" версии оперы. С середины 2010-х годов педагогическая рецепция "Князя Игоря" в курсе истории русской музыки для музыковедческих факультетов и отделений в ряде российских музыкальных вузов осуществляется по версии П. А. Ламма и А. В. Булычёвой, а не "официальной" версии из беляевского клавира. Действующие лица Игорь Святославич, князь Северский (высокий бас, бас-баритон, баритон); Ярославна, его жена во втором браке (сопрано); Владимир Игоревич, его сын от первого брака (тенор); Владимир Ярославич, князь Галицкий, брат Ярославны (высокий бас, бас-баритон); Кончак, половецкий хан (бас); Кончаковна, его дочь (контральто); Гзак, половецкий хан (без речей, бас); Овлур, крещёный половчанин (тенор); Ерошка, гудошник (тенор); Скула, гудошник (бас); половецкая девушка (сопрано); няня Ярославны (сопрано); русские князья и княгини, бояре и боярыни, старцы, русские ратники, девушки, народ, половецкие ханы, подруги Кончаковны, невольницы (чаги) хана Кончака, русские пленники, половецкие сторожевые. Краткое содержание См. текст либретто на «Викитеке». Даётся по "официальной" версии, приведённой в издании клавира М. А. Беляева (Римский-Корсаков/Глазунов). В версии А. В. Булычёвой, равносильно привлекаемой к постановкам с 2011 года, сюжет и характеристики персонажей значительно отличаются. Действие происходит в Путивле (пролог, 1-е и 4-е действие) и в половецком стане (2-е и 3-е действие) в 1185 году. Пролог Площадь в Путивле заполнена людьми. Князь Игорь готовится к походу против половцев. Народ и бояре величают Игоря, его сына Владимира, князей, славят дружину, надеются на успешное завершение похода (хор «Солнцу красному слава!»). Внезапно начинается солнечное затмение, которое приводит всех в смятение. Все советуют отложить поход. Приходят прощаться княгини и боярыни. Ярославна умоляет Игоря остаться, но он отвечает, что ему велят идти в поход долг и честь. Он поручает заботиться о жене князю Галицкому, брату Ярославны. Тот в небольшом монологе рассказывает, как помог ему Игорь в трудную минуту. Два гудошника, Скула и Ерошка, проявляют малодушие и решают пойти на службу к Владимиру Ярославичу, князю Галицкому, чтобы остаться целыми и жить «сытно и пьяно». Из собора выходит старец и благословляет Игоря и рать. Вновь звучит хор народа. Игорь и его войско отправляются в путь. Первое действие Картина первая Князь Владимир Галицкий пирует в своем тереме, мечтая «на Путивле князем сести» (песня «Грешно таить…»), а сестру (Ярославну) отправить в монастырь — «за спасение души моей радеть». Во двор вбегает толпа девушек. Владимир выкрал их подругу, они просят отпустить её (хор «Ой, лихонько, ой горюшко»). Князь говорит, что девушке у него не так уж и плохо, что нечего о ней плакать, и прогоняет девушек. {| class="toccolours" style="float: right; margin-left: 1em; font-size: 100%; color:black; width:25em; max-width: 50%;" cellspacing="5" | style="text-align: left;" | |- | style="text-align: left;" | <center>|}Скула и Ерошка исполняют грубовато-комичную песню о пьяницах (песня скоморохов «Что у князя Володимира»). Приближённые князя Галицкого обсуждают возможность посадить его править в Путивле, воспользовавшись тем, что люди князя Игоря ушли в поход. Картина вторая Горница в тереме Ярославны. Ярославна исполняет ариозо «Немало времени прошло с тех пор». Она тревожится, что от Игоря давно нет вестей, вспоминает время, когда Игорь был с ней, говорит, как страшно и тоскливо ей сейчас, как она страдает. Няня сообщает Ярославне, что к ней пришли девушки. Девушки рассказывают княгине о бесчинствах князя Галицкого в Путивле, о том, как Владимир выкрал их подругу, и просят Ярославну заступиться и вернуть девушку. Входит князь Галицкий, брат Ярославны. Девушки убегают. Ярославна упрекает Владимира, что он выкрал девушку, говорит, что расскажет мужу, как Владимир бесчинствует в его отсутствие. Князь Галицкий отвечает, что все люди в Путивле за него, что он сам будет здесь править. Однако потом он говорит, что пошутил, что ему хотелось увидеть Ярославну в гневе и что он не верит, что она верна Игорю. Ярославна оскорблена, она напоминает Владимиру, что пока власть у неё, и требует отпустить украденную девушку. Владимир зло отвечает, что эту освободит, но заберёт себе другую, и уходит. Ярославна, оставшись одна, признаётся, что ей борьба не по силам, и молит о скорейшем возвращении Игоря. Входят думные бояре, друзья Ярославны. Они пришли с плохими новостями (хор «Мужайся, княгиня»). Бояре рассказывают, что на Путивль идёт хан Гзак, русская рать разбита, а Игорь вместе с братом и сыном попали в плен. Ярославна не знает, что делать, но бояре убеждены, что Путивль выстоит, что его крепость в вере людей в Бога, в верности князю и княгине, в любви к родине (хор «Нам, княгиня, не впервые под стенами городскими у ворот встречать врагов»). Женщины горестно причитают. Второе действие Половецкий стан. Вечер. Девушки-половчанки танцуют и поют песню, в которой сравнивают цветок, ждущий влаги, с девушкой, надеющейся на свидание с любимым. Кончаковна (молодая дочь хана Кончака), влюблённая в княжича Владимира, ждёт свидания. О своей любви она поёт в каватине «Меркнет свет дневной». Показываются русские пленники, идущие с работы под стражей. Кончаковна приказывает своим девушкам напоить и утешить пленников. Пленники благодарят их. Показывается половецкий дозор, обходящий стан. Кончаковна и девушки уходят. Опускается ночь. Овлур один стоит на страже. Приходит Владимир, сын Игоря. В каватине «Медленно день угасал» он поёт о своей страстной любви к Кончаковне, просит её отозваться на зов любви. Появляется Кончаковна. Они поют свой страстный любовный дуэт. Хан Кончак согласен выдать Кончаковну за Владимира, но князь Игорь не хочет и слышать об этом, пока они в плену.


Владимир слышит шаги отца, влюблённые расходятся в разные стороны. Входит Игорь. Он поёт знаменитую арию «Ни сна, ни отдыха измученной душе». Игорь жмёт руку хану, но повторяет, что в плену жить не может. Кончак предлагает Игорю свободу в обмен на обещание не поднимать на хана меча и не заступать ему дороги. Но Игорь честно говорит, что если хан отпустит его, он тут же соберёт полки и ударит вновь. Кончак сожалеет, что они с Игорем не союзники, и зовёт пленников и пленниц, чтобы те повеселили их. Начинается сцена «Половецкие пляски». Сначала танцуют и поют девушки (хор «Улетай на крыльях ветра»). Городская стена и площадь в Путивле. Раннее утро. Ярославна одна на городской стене. Она горько плачет и вспоминает Игоря, запевая (ария «Ах! Плачу я, горько плачу я»). Проходит толпа поселян с песней «Ох, не буйный ветер завывал». Ярославна, глядя на разорённые окрестности, исполняет ариозо «Как уныло всё кругом». Она замечает вдали двух всадников, один в половецкой одежде, а другой выглядит как русский князь. Они приближаются, и вдруг Ярославна узнает Игоря, это он едет с Овлуром. Князь Игорь соскакивает с коня и бросается к Ярославне. Они не могут сдержать радости, звучит их любовный дуэт. Ярославна не может поверить, что это не сон. Она спрашивает Игоря, как он спасся. Игорь говорит, что бежал из плена. Ярославна поёт о своей радости вновь видеть любимого мужа, Игорь же говорит, что бросит клич и снова пойдёт на хана. На площади появляются Ерошка и Скула. Несколько хмельные, они играют и поют песню о неудачном походе и поражении Игоря. Вдруг они видят Игоря с Ярославной. Они сразу понимают, что им не поздоровится за их измену. Они садятся друг против друга и думают, что им делать. Бежать им некуда, да и не хочется после вольготной и сытной жизни «кору глодать» и «воду хлебать». Вдруг Скула находит решение: надо звонить в колокол, созывать народ. Со всех сторон сбегаются люди. Сначала все думают, что снова пришли половцы, потом решают, что пьяные скоморохи народ мутят, и хотят прогнать Скулу и Ерошку. Наконец тем удаётся убедить народ, что вернулся князь Игорь Северский. За хорошую весть собравшиеся старцы и бояре прощают Ерошку и Скулу. Все приветствуют и славят князя Игоря. Структура оперы Это сортируемая таблица. Нажмите на название столбца, чтобы рассортировать содержащуюся в нём информацию. Нумерация соответствует традиционному Беляевскому изданию (Римского-Корсакова/Глазунова). Указаны годы сочинения, но не оркестровки. Если даты отличаются более, чем на год, это может означать перерыв в сочинении или пересмотр и сочинение новой версии. В № 1 (Пролог), Сцена затмения (301 такт) оркестрована Римским-Корсаковым и остальное Бородиным. При публикации партитуры Римским-Корсаковым были внесены изменения в оркестровку всех номеров, изначально оркестрованных Бородиным. Популярные фрагменты «Солнцу красному слава!» (хор) «Только б мне дождаться чести» (песня Галицкого) «Ой, лихонько» (хор девушек) «Что у князя Володимира» (песня скоморохов) «Немало времени прошло с тех пор» (ариозо Ярославны) «Мужайся, княгиня» (хор бояр) «Нам, княгиня, не впервые» (хор бояр) «Меркнет свет дневной» (каватина Кончаковны) «Медленно день угасал» (каватина Владимира) «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (ария Игоря) «Здоров ли, князь?» (ария Кончака) «Улетай на крыльях ветра» (хор невольниц) «Ах, плачу я» (плач Ярославны) «Ох, не буйный ветер завывал» (хор поселян) «Знать, Господь мольбы услышал» (хор поселян) Постановки Первая постановка 23 октября 1890, Мариинский театр (дирижёр Кучера, художники Янов, Андреев, Бочаров, балетмейстер Иванов; Игорь — Мельников, Ярославна — Ольгина, Кончак — Корякин, Кончаковна — Славина, Половецкая девушка — Долина, Скула — Стравинский, Ерошка — Угринович). 1892 — Русское оперное товарищество под упр. И. П. Прянишникова, Москва (дирижёр Прибик; Игорь — Гончаров, Ярославна — Цветкова, Владимир — Михайлов, Кончак — Антоновский). 1898 — Большой театр (дирижёр Авранек; Игорь — Хохлов, Ярославна — Дейша-Сионицкая, Владимир — Собинов, Галицкий — Власов, Кончак — Трезвинский, Кончаковна — Азерская, Овлур — Успенский, Скула — Тютюнник, Ерошка — Михайлов-Стоян), в 1904 — там же (дирижёр Рахманинов), в 1914 — там же (худ. Коровин). 1915 — Мариинский театр (дирижёр Малько, балетмейстер Фокин; Игорь — Андреев, Галицкий — Шаляпин, Ярославна — Ермоленко-Южина). За рубежом — впервые в Праге, 1899, Национальный театр. В 1909 г. — сокращённая версия оперы, театр «Шатле», Париж (Галицкий — Шаляпин). 8 мая 1914 г. — премьера в Лондоне, Королевский театр Друри-Лейн (Большой сезон русской оперы и балета, антреприза С. П. Дягилева; новая сценическая версия режиссёра Санина, опера в полном объёме, в оформлении Н. К. Рериха). Советское и постсоветское время 23 апреля 1920, Большой театр (дирижёр Голованов, режиссёр Санин, художник Коровин, балетмейстер Горский). 13 декабря 1923 — Петроградский театр оперы и балета (дирижёр Дранишников, худ. Коровин; Игорь — Андреев, Владимир — Большаков, Кончак — Боссе, Кончаковна — Мшанская), 1944 — Большой театр (дирижёр Мелик-Пашаев, режиссёр Лосский, художник Федоровский, балетмейстер Голейзовский; Игорь — Батурин, Ярославна — Панова, Владимир — Козловский , Галицкий — Пирогов, Кончак — Михайлов, Кончаковна — Давыдова); 1953 — там же (дирижёр Жуков, постановка Баратова; Игорь — Ал. Иванов, Ярославна — Покровская , Галицкий — Пирогов, Кончак — Михайлов, Кончаковна — Гагарина, Владимир — Кильчевский). 1954 — Театр оперы и балета им. Кирова (дирижёр Ельцин, постановка Соковнина, балетмейстеры Фокин и Лопухов). Постановка с сокращением (два действия) и изменением порядка сцен (попойка у князя Галицкого дана после сцен побега Игоря и плача Ярославны). 1962 — Кремлёвский Дворец съездов (спектакль Большого театра, дирижёр Светланов, режиссёр Баратов). 1978 — Красноярский государственный театр оперы и балета; премьера 20 декабря 1978 года. Дирижёр — Игорь Шаврук, Ярославна — Нина Абт-Нейферт, Кончаковна — Людмила Яницкая, Половецкая девушка — Тамара Пронина. XX—XXI вв — Пермский театр оперы и балета 2009 — Новосибирский театр оперы и балета. Режиссёр-постановщик — Тимофей Кулябин, дирижёр-постановщик — Евгений Волынский, художник-постановщик — заслуженный деятель искусств России, лауреат Государственной Премии России Игорь Гриневич. 2011 — Самарский академический театр оперы и балета (Режиссёр-постановщик — народный артист России Юрий Александров, дирижёр-постановщик — заслуженный деятель искусств России Владимир Коваленко, художник-постановщик — народный художник России Вячеслав Окунев). 2011 — Новая опера, Москва. Музыкальный руководитель и дирижёр — Евгений Самойлов, режиссёр-постановщик — народный артист России Юрий Александров, сценография и костюмы — Вячеслав Окунев, хормейстер — Наталья Попович. Игорь Святославич — Анджей Белецкий, Ярославна — Елена Поповская. 2011 — опера впервые прозвучала в авторской редакции со сцены Московского международного дома музыки в исполнении коллектива театра «Геликон-Опера». 2013 — Красноярский государственный театр оперы и балета. Премьера 28, 29 и 30 июня 2013 года в честь 35-летнего юбилея театра. (Либретто — Александра Бородина (при участии Владимира Стасова), основанное на «Слове о полку Игореве», в редакции заслуженной артистки России Юлианы Малхасянц, музыкальный руководитель и дирижёр — заслуженный артист России Анатолий Чепурной, режиссёр-постановщик — заслуженная артистка России Юлиана Малхасянц, художник-постановщик — действительный член Российской академии художеств Дмитрий Чербаджи, хормейстер — Дмитрий Ходош). 2013 — Большой театр (дирижер Василий Синайский, режиссёр Юрий Любимов). Записи Аудиозаписи Источники: , Видеозаписи Источники: , Фильмография Факты При сочинении своей оперы «Князь Игорь» А. П. Бородин в качестве попевок использовал известную русскую протяжную народную песню «Горы Воробьёвские», носящую имя знаменитых московских Воробьёвых гор. В основу половецкого акта оперы положен материал народных половецких песен, полученных композитором от известного венгерского путешественника П. Хунвальди. Записи этих половецких песен не найдены до сих пор. В фильме Юрия Соломина 1980 года «Скандальное происшествие в Брикмилле» главный герой, управляющий банком Джордж Кэттл, задавленный повседневностью, вспоминает, что всю жизнь мечтал исполнить партию тарелок в «Половецких плясках». В конце концов апофеозом и символом его «бунта» против ежедневной рутины становится самозабвенный подыгрыш звукам проигрывателя крышками от кастрюль. В сериале BBC об Эркюле Пуаро с Дэвидом Суше в главной роли по мотивам рассказа Агаты Кристи «Коробка шоколада», вышедшем на экраны в 1993 году, мадемуазель Вирджиния Менар уводит одного подозреваемого из его дома слушать оперу «Князь Игорь», чтобы Пуаро мог обыскать его дом. В эпизоде в Брюссельском оперном театре как раз слышны слова «Идём мы с надеждой на Бога…». В художественном фильме «Пятый элемент» (1997) сцена с выступлением Дивы Плавалагуны состоит из нескольких музыкальных оперных партий, одна из которых (последний фрагмент) является обработкой половецких плясок. Музыка из хора невольниц «Улетай на крыльях ветра» использовалась: Warren G — Prince Igor (1997), дуэт американского рэпера и норвежской оперной певицы Sissel, ставший хитом в 1998 году и неоднократно занимавший высокие места в европейских хит-парадах. хард-рок группа «Ария» выпустила сингл «Поле битвы» (2009), где композиция «На крыльях ветра» является инструментальной обработкой Владимира Холстинина по мотивам «Князя Игоря». Masterplan — «Lonely Winds of War» (2010), метал-обработка «На крыльях ветра» На церемонии открытия зимних Олимпийских игр 2014 в Сочи Arsafes — «On the wings of the wind» (2015), метал-обработка «На крыльях ветра» Arash feat. Helena — Angels Lullaby (2021) Примечания Литература Bobeth M. Die Auffuerungsgeschichte von Borodins Oper ‘Fürst Igor’ in Deutschland — Zum Problem der Fassungen // Alexander Borodin. Sein Leben, seine Musik, seine Schriften. — Berlin, 1992. — S. 423—446. Булычёва А.


Д, д (название: дэ) — пятая буква почти всех славянских кириллических алфавитов, а в украинском — шестая. Используется и в кириллических письменностях других языков. В старо- и церковнославянской азбуках носит название «добро»; в кириллице выглядит как и имеет числовое значение 4, в глаголице — как и имеет числовое значение 5. Кириллическая форма происходит от византийского уставного начертания греческой буквы дельта (Δ) — которая, как и нынешняя печатная кириллическая Д, рисовалась с «лапками» внизу; глаголическое начертание также возводят к греческой дельте, но строчной и курсивной (δ). Особенности написания буквы Д в кириллице В босанчице она часто похожа на А, на четверть оборота повёрнутую по часовой стрелке. В украинской рукописной традиции XV—XVI вв. выработалось правило рисовать букву Д в начале слова с маленькими лапками, а в середине и в конце — с длинными, порой длиннее роста самой буквы. Традиционные длинные лапки видны в «Литовском статуте», изданном в 1588 году (см. — такой шрифт использован в нижней части страницы). Мастер, изготавливавший шрифты для Ивана Фёдорова, знал эту систему и вырезал оба варианта литеры, но сам Иван Фёдоров (не зря именовавший себя «друкарь москвитинъ») ею часто пренебрегал и ставил их без разбора. Позднейшие же украинские типографы различие двух Д блюли в церковнославянской печати вплоть до конца XIX века, так что по этому признаку легко отличить киевские книги от московских, даже если сам текст один и тот же. В русский гражданский шрифт образца 1708 года строчная д первоначально была введена в начертании наподобие рукописного g-образного; к нынешнему виду возвратилась во втором варианте шрифта, в 1710 году. Строчная рукописная д у русских традиционно имеет двоякое начертание: g()-образное и ∂-образное(); у сербов и македонцев применяется почти исключительно g-образный вариант, причём как в письме от руки, так и в типографском курсиве. У болгар g-образное написание заменяет «д с лапками» и в прямом начертании печатного текста. Заглавная рукописная Д у русских совпадает с начертанием латинской рукописной D, тогда как у сербов выглядит похожей на каллиграфически выполненную цифру 2 (иногда таким же образом, в один росчерк, пишут латинскую букву Q). Звуки Буква Д используется для записи звуков [д] и [д']; в русском языке на конце слов и перед глухими согласными оглушается, то есть произносится как [т] или [т']: «код» — [кот], «кадь» — [кат'], «будка» — [бутка]. В украинском и белорусском языках в сочетании с буквами ж и з часто используется для записи аффрикат — единых звуков [дж] и [дз], являющихся звонкими соответствиями к [ч] и [ц]. В странах, не пользующихся кириллицей В японском Интернет-сленге обозначает крайнее удивление (дословно «открытый рот»). Сокращение Строчная д, в военном деле России — дивизия. Сокращение д. может означать «дом» и «деревня». Сокращение д/ и (реже) д. может означать предлог «для». Примечания Литература Ссылки Буквы кириллицы Украинский алфавит Македонский алфавит Болгарский алфавит Русский алфавит Старославянский алфавит Белорусский алфавит Вуковица


Й, й (и кра́ткое, и неслоговое) — буква большинства славянских кириллических алфавитов (10-я в болгарском, 11-я в русском и белорусском, 14-я в украинском. В глаголице отсутствует. В сербском и македонском отсутствует, вместо неё используется буква Ј). Буква Й также входит в алфавиты на кириллической основе для многих неславянских языков. Произношение Буква Й обозначает палатальный аппроксимант [j] (так называемое «и неслоговое») и близкий к нему звонкий палатальный фрикативный согласный [ʝ] (перед ударным гласным). В украинском и болгарском языках сочетание йо используется в начале слов и после гласных вместо отсутствующей в них буквы Ё. В русском языке это сочетание, так же как и сочетание й с другими отображающими гласные буквами, используется при записи заимствованных слов. Некоторое время (с введения наркомовки в 1933 году до изменения правил белорусской орфографии в 2008 году) это было верно и для белорусского языка, однако ныне йотированные гласные вытеснили такое её употребление и, например, Нью-Йорк пишется как . История Знак Й происходит из церковнославянской письменности XV—XVI веков, представляя собой сочетание буквы И и заимствованного из греческой письменности знака краткости — бреве, однако несколько видоизменённого. Строгое фонетическое разграничение начертаний И и Й возникло в печати начала XVII века; в ходе «книжной справы» времен патриарха Никона оно перешло в московские издания церковнославянских книг (вторая половина того же века) и используется поныне. При введении гражданского шрифта в 1707—1711 гг. были отменены все надстрочные знаки, то есть особый символ Й исчез. Он был восстановлен в 1735 году (часто эту дату указывают как дату возникновения буквы Й), но формально отдельной буквой не считался: не включался в перечень букв азбуки, не имел порядкового номера, в словарях объединялся с И и т. п. Официально буквой алфавита Й стало только в XX веке, хотя некоторое «ущемление в правах» сохраняется поныне: если пункты перечисления чего-либо обозначаются русскими буквами, то й (как и ё, ъ, ь) при этом пропускается. В XVIII—XIX веках по образцу русского гражданского шрифта буква Й вошла в гражданские шрифты болгарского, украинского и белорусского языков. До середины XIX века буква Й использовалась и в сербской письменности, но затем была заменена латинской буквой Ј, которая была унаследована и македонской письменностью. Первоначальным названием знака Й было «„и“ с краткой» (по значку «кратка» над буквой). По предложению Я. К. Грота с конца XIX века стало использоваться название «„и“ краткое». В украинском языке употребляется также название «йот». И с бреве В некоторых словарях ненецкого языка параллельно с Й (и краткое), обозначающей согласный , используется Й (и с бреве), обозначающая краткий гласный . В Юникоде «Й» и сочетание «И + комбинирующее бреве» канонически эквивалентны, то есть должны показываться одинаково. Чтобы получить начертание, отличающееся от обычного «Й», можно добавить между «И» и диакритикой дополнительный невидимый символ «combining grapheme joiner» (0x034F), однако результат зависит от конкретного шрифта. См. также J Y Примечания Литература Ссылки Русский алфавит Украинский алфавит Белорусский алфавит Болгарский алфавит


«Комсомо́льская» (также «Комсомо́льская»-радиальная) — станция Сокольнической линии Московского метрополитена. Расположена между станциями «Красносельская» и «Красные Ворота». Находится на территории Красносельского района Центрального административного округа Москвы. История и происхождение названия Станция открыта 15 мая года в составе первого пускового участка Московского метрополитена из 13 станций — «Сокольники» — «Парк культуры» с ответвлением «Охотный Ряд» — «Смоленская». С 30 января 1952 года соединена пересадкой с одноимённой станцией Кольцевой линии. Получила название по Комсомольской площади, на которую выходит. Площадь получила название в 1933 году в связи с 15-летием создания ВЛКСМ. Ранее площадь называлась Каланчёвской — по существовавшему здесь в XVII веке царскому путевому дворцу с высокой башней — каланчой. При возвращении исторических названий в начале 1990-х годов планировалось вернуть площади историческое название Каланчёвская и так же переименовать станцию метро, но от этого отказались. 15 марта 1941 года станция отмечена Сталинской премией 1-й степени. Вестибюли и пересадки Имеется два наземных вестибюля. Один из них расположен в здании Казанского вокзала. Другой же (открытый в 1952 году), совмещённый с вестибюлем станции «Комсомольская» Кольцевой линии, выходит на Комсомольскую площадь, и размещён между зданиями Ярославского и Ленинградского вокзалов. В данный момент из-за крайне высокого пассажиропотока вестибюль работает только для выхода пассажиров. Для входа переоборудован подземный переход, так как вестибюль станции не справлялся с огромным пассажиропотоком. До 1952 года на его месте существовал северный вестибюль (архитекторы А. М. Рухлядев, В. Ф. Кринский, художники В. А. Фаворский и А. Т. Иванов), открытый при пуске первой линии Московского метро. Этот вестибюль оригинальной архитектуры до наших дней не сохранился. 18 апреля 2022 года был открыт закрытый в середине 1990-х годов переход от Ленинградского вокзала к обеим станциям метро «Комсомольская» (Кольцевой и Сокольнической линий). Вестибюль в здании Казанского вокзала связан с торцом станции лестничными маршами, вестибюль между Ярославским и Ленинградским вокзалами имеет эскалаторы. Техническая характеристика Конструкция станции — колонная трёхпролётная мелкого заложения (глубина заложения — 8 метров). На станции 23 пары колонн. Шаг колонн — 7 метров. Станция имеет необычную конструкцию: так как на станции изначально предполагался большой пассажиропоток, вдоль всего зала над путями сооружены пешеходные галереи для равномерного распределения пассажиров. На каждом из двух балконов расположено по ряду из 45 колонн. Со стороны станции «Красносельская» находятся шестистрелочные тупики, один из которых (3 ст. п.) переходит в соединительную ветвь в электродепо «Северное»; именно из него 1 октября года на станцию «Комсомольская» вышел первый пробный состав Московского метрополитена, состоявший из двух вагонов. Оформление Путевые стены облицованы светло-жёлтой керамической плиткой. Пол выложен серым и красным гранитом, а пол пешеходных галерей-балконов над путями — керамической плиткой (изначально покрытие было асфальтовым). Квадратные в сечении колонны облицованы золотисто-жёлтым мрамором «чоргунь». Капители колонн украшены бронзовой эмблемой Коммунистического интернационала молодёжи (КИМ), подчёркивающей вклад комсомольцев 1930-х годов в строительство метрополитена. Стены балконных галерей покрыты мрамором «газган», колонны на балконах — прохоро-баландинским мрамором. Для оформления станции впервые в метрополитене были применены панно из майоликовой плитки, отражающие героику труда комсомольцев-метростроевцев («Метростроевцы», художник Е. Е. Лансере). Станция в цифрах Код станции — 006. В марте 2002 года пассажиропоток составлял: по входу — 41,2 тыс. человек, по выходу — 44,7 тыс. человек в сутки. Время открытия южного вестибюля для входа пассажиров — 5 часов 20 минут, северного — 5 часов 30 минут; время закрытия станции — 1 час ночи. Перспективы Возможно сооружение пересадки на станцию глубокого железнодорожного ввода, который может соединить Ярославское и Павелецкое направления Московской железной дороги, образовав таким образом линию МЦД-5. Наземный общественный транспорт В кинематографе Зал станции присутствовал в фильмах «Летят журавли» (именно на этой станции пряталась Вероника, когда разбомбили её дом) и «У твоего порога». Галерея См. также Список станций Московского метрополитена Примечания Ссылки «Комсомольская» на сайте metro.molot.ru «Комсомольская» в программе «Подземка» на Радио801 Станции Московского метрополитена Колонные станции мелкого заложения Здания и сооружения Комсомольской площади (Москва) Станции метрополитена, построенные в 1935 году Здания и сооружения, построенные в 1935 году в Москве Дмитрий Чечулин


Пакарановые () — реликтовое семейство южноамериканских грызунов, включающее один современный и множество вымерших видов. К этому семейству относились крупнейшие из известных науке вымерших грызунов: достигавшая размеров бизона Josephoartigasia monesi и более мелкая Josephoartigasia magna. Эти звери занимали в Южной Америке экологическую нишу крупных травоядных в те времена, когда этот континент был изолирован от Северной Америки. Единственный доживший до наших дней представитель семейства (пакарана) имеет длину тела 73—79 см и вес 10—15 кг. Систематика Семейство Dinomyidae †Pseudodiodomus incertae sedis †Agnomys incertae sedis Подсемейство Eumegamyinae †Doellomys †Gyriabrus †Briaromys †Tetrastylus †Colpostemma †Orthomys †Eumegamys †Pseudosigmomys †Pentastylodon †Eumegamysops †Telicomys †Perumys †Josephoartigasia Подсемейство Potamarchinae †Scleromys †Olenopsis †Simplimus †Eusigmomys †Potamarchus Подсемейство Dinomyinae Dinomys — Пакарана †Telodontomys Примечания Семейства млекопитающих Млекопитающие Южной Америки


Влади́мир Никола́евич Мегре́ (фамилия при рождении Пузако́в; 23 июля 1950, село Кузничи, Городнянский район, Черниговская область, УССР, СССР) — российский писатель, предприниматель, автор серии книг «Звенящие кедры России», лауреат Премии Гузи 2011, деятель Нью-эйджа. Биография С 1974 года жил в Новосибирске и работал в «Новосибирскоблфото» фотографом. В начале перестройки являлся президентом Межрегиональной Ассоциации предпринимателей Сибири. При регистрации брака взял фамилию жены — Мегре. Впоследствии развёлся, оставив себе её фамилию. В начале 1990-х годов Мегре занимался организацией речных круизов, фотосъёмками туристов, продажей товаров народного потребления, алкоголя и сувениров в низовьях реки Обь. Весной 1994 года организовал коммерческую экспедицию «Купеческий караван» по Оби на речных судах по маршруту Новосибирск — Салехард — Новосибирск. Целью экспедиции было «налаживание экономических связей с регионами Крайнего Севера». В 1995 году Мегре повторяет экспедицию с целью поиска «звенящего» кедра, о котором якобы узнал в ходе первой экспедиции В 1996 году Мегре написал художественную книгу «Анастасия», главной героиней которой является живущая в глухой сибирской тайге девушка с необычными способностями и знаниями: телепортации, ясновидения, знанием устройства летающих тарелок и др. Всего в период 1996—2010 годов Мегре было написано десять книг об Анастасии, входящих в серию «Звенящие кедры России». В конце 1999 года Мегре, в поданном в суд иске о нарушении своих авторских прав, заявил, что «Анастасия» — самостоятельный художественный образ, «имеющий эмоционально иносказательный смысл». В 1999 году Владимир Мегре основал Владимирский фонд культуры и поддержки творчества «Анастасия», открыл сайт «anastasia.ru». В 2011 году стал лауреатом Премии Мира Гузи по литературе. В настоящее время выступает на читательских и пресс-конференциях в России и за её пределами. В планах автора — написание сценария по теме книг. Находится на 48 месте в списке 100 самых влиятельных духовных лидеров современности за 2012 год по версии журнала «Watkins' Mind Body Spirit», специализирующегося на эзотерике, мистике, оккультизме, восточных религиях и современной духовности. Библиография Серия включает в себя книги (год издания): Книга 1. Анастасия (1996) Книга 2. Звенящие Кедры России (1997) Книга 3. Пространство Любви (1998) Книга 4. Сотворение (1999) Книга 5. Кто же мы? (2001) Книга 6. Родовая Книга (2002) Книга 7. Энергия Жизни (2003) Книга 8. Новая цивилизация Новая цивилизация. Часть 1 (2005) Новая цивилизация. Часть 2. Обряды любви (2006) Книга 10. Анаста (2010) Книга 11. Энергия твоего рода (2019) Движение Некоторые читатели книг серии «Звенящие кедры России» участвуют в одноимённом общественном движении по созданию «поселений родовых поместий», состоящих из «родовых поместий», обустраиваемых на основе идей и принципов, изложенных в книгах В. Н. Мегре серии «Звенящие кедры России». Автор поддерживает участников движения: участвует, выступает на организуемых ими мероприятиях. В июле 2006 года Мегре выступал с открытым обращением ко всем своим последователям с призывом всячески поддержать правящую партию РФ «Единая Россия» См. также Звенящие кедры России (серия книг) Звенящие кедры России (движение) Зелёный анархизм Примечания Ссылки VMegre.com — официальный сайт писателя. Anastasia.ru — сайт и форум Владимирского фонда «Анастасия». Писатели России по алфавиту Писатели Новосибирска Лауреаты премии мира Гузи Персоналии:Нью-эйдж Персоналии:Неоязычество в России Основатели новых религиозных движений


Пакарана, или ложная пака () — вид грызунов, выделяемый в отдельное семейство пакарановых. Название пакарана — через западно-европейские языки из языков тупи, где оно означает «ложная пака». Dinomys — от «ужасная мышь», branickii — по имени А. В. Браницкого. Внешний вид Внешне напоминает очень крупную паку или морскую свинку. Это пятый по величине грызун после капибары, обыкновенного бобра, хохлатого дикобраза и мары, хотя по размерам последней уступает мало и фактически соперничает с ней. Длина тела пакараны 73—79 см, масса 10—15 кг. Телосложение тяжёлое, массивное, с довольно короткими четырёхпалыми конечностями. Стопа широкая; когти длинные, слабо изогнутые, мощные, похожи на когти роющих животных, хотя пакарана таковым не является. Походка стопоходящая. Хвост, по размеру достигающий 1/3 длины тела, полностью покрыт шерстью — от основания до кончика. Голова широкая, с небольшими округлыми ушами, крупными глазами и очень длинными сероватыми вибриссами. Зубов 20. Волосяной покров грубый, низкий, редкий. Окраска тела чёрная или тёмно-коричневая, брюхо несколько светлее спины. По бокам и вдоль спины проходят ряды белых пятен, иногда на спине сливающихся в широкие белые полосы. По своему строению пакарана занимает промежуточное положение между свинковыми, паками и хутиями. Распространение Пакарана населяет только тропические леса на западе бассейна Амазонки и прилегающие восточные склоны Анд от Колумбии до западной Боливии. В настоящее время встречается только в шести странах: Боливии, Бразилии, Венесуэле, Колумбии, Перу, Эквадоре. Образ жизни Образ жизни этого редкого зверя изучен слабо. Он населяет нижние части скалистых горных склонов и долины в дождевых лесах на высоте от 200 до 2000 м над уровнем моря. Встречается очень редко. В неволе пакараны ведут себя спокойно, неагрессивно и миролюбиво; в природе медлительны и «флегматичны». Образ жизни преимущественно ночной и наземный, хотя могут лазать по деревьям. Встречаются поодиночке или парами, однако существует предположение, что они могут жить семейными группами. Питаются плодами, листьями, нежными побегами растений; при кормлении, подобно многим грызунам, сидят на корточках, держа пищу передними лапами. О размножении пакаран известно очень мало. В неволе беременность длится 222—283 дня; в выводке не больше двух детёнышей массой по 900 г. Детёныши рождались в основном в январе-феврале. Сроки молочного вскармливания и половой зрелости неизвестны. Продолжительность жизни — предположительно, более 9 лет. Другое Некогда диномииды были процветающей группой южноамериканских грызунов, видимо, занимавшей на этом континенте экологическую нишу копытных животных. В это семейство входило 8 родов; самые ранние диномииды относились к олигоцену. В частности, к этому семейству относился самый крупный из известных грызунов — Phoberomys pattersoni, чья масса достигала 700 кг. Пакарана впервые была обнаружена в 1872 году во дворе дома маленького перуанского городка. С тех пор этого зверька неоднократно считали вымершим. Пакарана — редкое животное, чьё существование находится под угрозой из-за вырубки лесов и охоты ради мяса. Примечания Пакарановые Млекопитающие Южной Америки Животные, описанные в 1873 году Монотипические роды млекопитающих


Маккиннон () или Фингон () — один из кланов горной части Шотландии. История клана По мнению историка , предком клана является Кеннет Мак-Алпин, сын Алпина II. Ранее считалось, что Кеннет был гэлом, но недавние исследования показали, что на самом деле он был пиктом — таким образом, клан Маккиннон изначально является пиктской династией. Иэйн Монкрейфф считал, что Маккинноны в родстве со святым Колумбой, отмечая, что на гербе клана изображена рука святого, держащая крест, и что несколько Маккиннонов были айонскими аббатами. О ранней истории клана известно мало, но исследователь Уильям Скен предполагает, что Маккинноны служили островным лордам, в 1493 году добились некоторой независимости и, возможно, воевали или же союзничали с соседними кланами, например, кланом Маклин или кланом Макдональд. В XVII—XVIII веках Маккинноны поддерживали якобитов; кроме того, существует мнение, что их вождь помогал бежать во Францию Карлу Эдуарду Стюарту. За помощь якобитам клан потерял последние из своих древних владений. Примечания Литература The Scottish Clans and Their Tartans, With Notes, Library Edition. W. & A. K. Johnston, Ltd. The Iona Club (ed). Collectanea de Rebus Albanicis. Edinburgh: Thomas G. Stevenson, 1847. М