Кардиотокография (КТГ) — непрерывная синхронная регистрация частоты сердечных сокращений (ЧСС) плода и тонуса матки с графическим изображением сигналов на калибровочной ленте. Регистрация частоты сердечных сокращений производится ультразвуковым датчиком на основе эффекта Доплера (допплерография). Регистрация тонуса матки осуществляется тензометрическими датчиками. Таким образом, кардиотокограф позволяет получить два вида графических изображений. Первый график — тахограмма, которая отражает изменения ЧСС плода во времени по оси абсцисс — время в секундах (минутах), а по оси ординат — уд./мин. Следовательно, при повышении частоты сердечных сокращений кривая отклоняется вверх, а при замедлении — вниз. На втором графике (гистерограмме) регистрируются изменения силы сокращения миометрия. Кроме того, многие приборы КТГ позволяют фиксировать шевеления плода. В настоящее время КТГ является одним из ведущих методов пренатальной диагностики, который благодаря своей простоте и информативности вытеснил электро- и фонокардиографию. КТГ обычно подразделяют на два вида: Непрямая (наружная) используется во время беременности и родов при наличии целого . При данном исследовании датчики крепятся к точкам наилучшего поступления сигнала: тензометрический датчик — в области дна матки, ультразвуковой в области стабильной регистрации сердечных сокращений. Подробнее читаем здесь. Прямая (внутренняя)применяется при нарушении целостности плодового пузыря. ЧСС плода измеряется при помощи игольчатого спиралевидного электрода, вводимого в предлежащую часть плода. Регистрация тонуса матки осуществляется с помощью специального катетера введенного в полость матки, позволяющего оценивать внутриматочное давление. При анализе КТГ учитывают ряд показателей: Средняя частота сердечного ритма (базальный ритм). В норме 110—160 ударов в минуту. Вариабельность сердечного ритма. Выделяют мгновенную вариабельность от удара к удару и медленные внутриминутные колебания сердечного ритма. Миокардиальный рефлекс(повышение ЧСС плода при увеличении его двигательной активности). Периодические изменения сердечного ритма. Объективная оценка кардиотокограммы возможна только при учёте всех показателей. История развития Исторический опыт показывает, что в связи со своей наибольшей доступностью сердечная деятельность явилась тем первым проявлением жизнедеятельности плода, с которого началось систематическое изучение его функционального состояния. Так, швейцарский хирург Майер в 1818 году сообщил, что, приложив ухо к животу женщины, можно с уверенностью узнать, жив плод или нет. Несколько позже, в 1821 году, французский врач J. Kargaradec применил для выслушивания сердечной деятельности плода стетоскоп, изобретённый Лаеннеком. Наряду с этим он впервые сформулировал семь основных положений о клинической значимости выслушивания сердца плода. Согласно его данным выслушивание сердца плода позволяет получить следующую информацию: 1) диагностировать беременность; 2) оценить состояние плода по звучности и частоте сердцебиения; 3) диагностировать многоплодную беременность; 4) оценить положение плода; 5) уточнить локализацию плаценты; 6) диагностировать внематочную беременность; 7) идентифицировать шум маточных и плацентарных сосудов. Однако немногим позже ряд акушеров (Е. Kennedy, R. Benson и др.) не согласились с мнением Kargaradec и указали на то, что акушерская аускультация не является эффективной в обнаружении дистресса плода, за исключением только случаев выраженной брадикардии. По их мнению, с помощью аускультации можно только определить, жив плод или нет. В 1906 году М. Кремер опубликовал статью, в которой сообщалось о возможности регистрации электрокардиограммы плода. Её осуществляли как с помощью абдоминального, так и влагалищного электродов. Основным недостатком этого метода являлось то, что регистрировался только желудочковый комплекс плода, в то время как остальные элементы электрокардиограммы не определялись. Следующим этапом в развитии антенатальной кардиологии явилась регистрация фонокардиограммы плода, осуществленная Хофбайер и Вайсс в 1908 году. Однако относительно низкий технический уровень и в связи с этим невозможность создания совершенной аппаратуры явились причиной того, что два этих метода не использовались в клинической практике около 50 лет. Исследования, проведенные в начале 60-х годов Л. С. Персианиновым и сотрудниками показали, что метод фоно- и электрокардиографии может с успехом применяться для выявления нарушений ритма сердца плода, установления его предлежания, многоплодной беременности, а также диагностики острой гипоксии во время родов. Однако невозможность осуществлять регистрацию ЭКГ на протяжении всего родового периода явилась причиной того, что данный метод не нашёл своего применения в клинической практике для диагностики острой гипоксии плода. В то же время исследования, выполненные на большом материале В. Н. Демидовым и А. А. Аристовым, показали, что этот метод в 80% дает возможность установить хроническую гипоксию плода и в 73% — предположить патологию пуповины, в связи с чем он более 10 лет с успехом использовался в ряде учреждений страны. Важным этапом в развитии перинатологии явилось внедрение в клиническую практику метода кардиотокографии (КТГ), предложенного в конце 60-х годов Е. Чон и основанным на одновременной регистрации частоты сердечных сокращений и маточной активности. В настоящее время данный метод занимает ведущее место в оценке состояния плода во время беременности и в родах. Различают нестрессовую и стрессовую КТГ. Сущность нестрессового теста состоит в том, что оценка состояния плода производится без какого-либо постороннего воздействия на плод. На ранних этапах развития этого метода оценка состояния плода производилась на основании деления КТГ на реактивные и нереактивные, а также типы мониторных кривых. Точность правильной оценки состояния плода, как показывают данные литературы, при использовании первого из них составляла 68% и второго — 70%. О значительных трудностях визуальной оценки мониторных кривых свидетельствуют данные и американских авторов. Они в частности, показали, что расхождение при интерпретации одних и тех же мониторных кривых, проведенных различными экспертами, колеблется от 37 до 78%. Более того, было установлено, что различие в трактовке одной и той же кривой, тем же экспертом, проведенной через некоторое время, достигает 28%. В последующем, чтобы уменьшить величину ошибки В. Фишером в 1976г., была предложена система балльной оценки КТГ модифицированная в 1978 Г. Кребсом, которая получила наибольшее распространение. Однако применение данной методики позволило только незначительно (до 73—76%) повысить точность правильной оценки состояния плода. Так же бальная система оценки КТГ была предложена рядом авторов: T.C. Jomse, Е. С. Готье (1982г.), U.J. Ott (1989г.), E.R. Lyons (1979г.), И. О. Макаров (1972г.), однако они не получили широкого распространения. Ряд исследователей с целью повышения информативности КТГ рекомендовали проводить различные тесты (стрессовая КТГ). Наибольшее распространение из них получили атропиновый и окситоциновый тесты. Атропиновый тест был предложен Й. Кретовичем. В основе атропинового теста лежит способность данного препарата блокировать блуждающий нерв, растормаживая, таким образом, симпатический отдел нервной системы, вызывать тахикардию. Считается, что наступление этой реакции возможно при нормальной проницаемости плаценты и хорошем состоянии плода. Исследования, проведенные И. К. Сигизбаевой, показали низкую информативность атропинового теста в оценке состояния плода. Так, по её данным, точность правильной оценки здорового плода составила 69,2% и хронического нарушения его состояния — 37,5%. Контрактильный тест был предложен Н. Л. Гармашевой и Н. Н. Константиновой в 1978 году. Установлено, что спонтанные или индуцированные маточные сокращения приводят к уменьшению кровотока в плаценте, на который здоровый плод не реагирует. В то же время, при снижении компенсаторных возможностей эта реакция им воспринимается как стрессовая и на КТГ проявляется поздними децелерациями. Обычно для индуцирования схваток применялся окситоцин. Исследования, проведенные И. К. Сигизбаевой, показали, что точность диагностики наличия или отсутствия нарушения состояния плода при использовании контрактильного теста составляет соответственно 44 и 63%. В 1977г в Англии проф. Доус и Редман предложили метод анализа КТГ основанный на определении единственного показателя - вариабельности коротких отрезков (STV – short term variability). В 1989г. Этот метод был положен в основу автоматизированного кардиотокографа Oxford. При автоматизированном анализе КТГ по методу Доуса-Редмана точность правильной оценки по данным литературы: E.R. Guzman (1996) – 83,6%, A.M. Vintzileos (1993) – 72,8%, Е. В. Поплавская (2005) – 67,8%. В 1987г. FIGO (международная ассоциация акушер-гинекологов) предложило методику оценки КТГ. Оценка носит описательный характер, и её применение ряд специалистов считают не удобной из-за большого разброса цифровых значений большинства параметров и невысокой точности диагностики состояния плода. Точность правильной оценки состояния плода при использовании рекомендуемых FIGO критериев по данным И. К. Сигизбаевой (1989) составила в среднем 68%. С целью повышения точности диагностики состояния плода в начале 80-х годов было предложено (Rauburu) определять двигательную активность плода. Проведенные затем многочисленные исследования показали, что снижение двигательной активности плода может свидетельствовать о его внутриутробном страдании. Однако детальный анализ двигательной активности плода, основанный на вычислении большого числа различных показателей, выполненный И. К. Сигизбаевой, показал относительно низкую информативность этого метода. В частности, было установлено, что точная диагностика отсутствия нарушения состояния плода оказалась возможной в 50% и его наличия — в 84%. С тем чтобы повысить информативность КТГ В. Н. Демидов, А. В. Логвиненко и Б. Е.


wikipedia

Полевшина — посёлок в Ермолинском сельском поселении Истринского района Московской области. Население — чел. (). История Впервые упоминается в писцовой книге 1584—1586 годов как сельцо Малиники. В документах 1623 года названо Малинки, оно же Никольское. С XVI до начала XVIII века вотчина бояр Полевых. В списке населённых мест 1862 года указано как Полевщина. Название происходит от фамилии владельцев. Затем по родству перешла к Павлу Федоровичу Балк-Полеву и его семье. Позднее усадьбой владели: C 1760 года Сергей Васильевич Салтыков и до 1816 года его жена Матрёна Павловна Салтыкова (Балк-Полева); Князь А. А. Щербатов (1834); Д. П. Усов — губернский секретарь; Помещики А. И., К.Я. и И. К. Дараган; С конца XIX века и до 1917 года — Ф.Г. и Ю. Г. Карповы, племянники фабриканта С. Т. Морозова. В усадьбе бывали А. П. Чехов и И. И. Левитан. В 1920 году художественные предметы усадьбы были вывезены в Новоиерусалимский музей. Усадебные постройки не сохранились. Сохранилась Церковь Казанской иконы Божией Матери, построенная в 1692—1694 годах в духе московской архитектуры XVII века (отдельные элементы — в стиле московского барокко). Закрыта в 1935 году. Возвращена верующим в 1998 году. Ремонтируется. Население Примечания Литература Ссылки Ермолинское Сельское поселение Ермолинское Официальный сайт муниципального образования сельского поселения Ермолинское Карта Истринского района Московской области Фото Казанской церкви Населённые пункты городского округа Истра Усадьбы Московской области


— сёнэн-манга Хироюки Асады. Первые десять глав серии были выпущены журналом Monthly Shonen Jump, последующие стали выходить в «Jump Square». Выход манги завершён. На основе сюжета создана аниме-экранизация. Также 16 февраля 2009 года был выпущен Drama CD. Сюжет Действие сюжета произведения развивается в Янтарной стране, где царит вечная ночь. Лишь избранным, богатым и влиятельным, доступно место под искусственным солнцем в столице страны, городе Рассвет. Вокруг столицы расположилась зона обитания людей среднего достатка, Юусари, а уже окраины государства, Ёдака, целиком отданы беднякам. Фактически единственной связью между тремя областями являются мосты, которые и так разрешено пересекать немногим. Такой возможностью обладают члены «Почтовых Пчёл», гильдии курьеров и почтальонов. Один из них, Лаг Сиинг, стремится найти свою пропавшую мать и как можно выше подняться в иерархии «Пчёл». Терминология — человек, в чьи обязанности входит доставка писем, являющихся частичкой сердец написавших его. Работа Пчелы сопряжена с риском в связи с возможным нападением Гайтю. — телохранитель, помогающий Пчеле с его заданиями и защищающий его от нападения насекомых. Динго может быть кем угодно, от животного до человека. — штаб-квартира Почтовых Пчёл. Расположена в Юсари. — гигантские насекомые, покрытые драгоценными камнями и атакующие тех, кого они встречают на своём пути. Каждый из появившихся в манге Гайтю назван автором в честь того или иного алкогольного напитка. — частичка сердца, используемая для стрельбы из Синдандзю. — оружие, используемое для борьбы с бронированными насекомыми. В качестве снаряда использует частичку сердца. — камень, с помощью которого частички сердца могут быть превращены в снаряды для оружия. — вымершие насекомые, ранее ставший Гайтю или заключённые в Духовный Янтарь. — группа людей-заговорщиков. — агенты группы Reverse, ворующие письма у Пчёл. — день, когда впервые был опробован военный дельтаплан, а также когда впервые погасло Искусственное солнце, из-за чего дельтаплан потерпел крушение. Люди, наблюдавшие за солнцем в этот момент, частично теряли память (например, Гош). Персонажи Главный персонаж. Двенадцатилетний мальчик, чья сосредоточенность и мышление остаются безупречными в независимости от ситуации. Главным его желанием является найти мать, которую похитили люди из столицы несколько лет назад. Его Динго является девушка Ничи, которую он когда-то спас от бронированных насекомых. У Лага есть одна особенность — в его левой глазнице находится красный духовный янтарь, пересаженный в далёком детстве. При помощи этого янтаря, Лаг может стрелять синданами даже без синдадзю. А как выяснилось позже, в День Мерцания Лаг был рождён из «сердец» многих людей, а вместе с ним ещё четверо. Позднее его стали называть «Дитя Света». Узнав правду Амберграунда от последнего Духовного насекомого, исчез на год с целью собрать как можно больше «сердец», чтобы избавиться от диктатуры искусственного солнца — огромного гайчу. Сэйю — Миюки Савасиро Лаг встретился с Нишей на железнодорожной станции на пути в Пчелиный Улей. Она была «письмом», но адрес на этикетке был неполной, и потому многие пчёлы отказались доставлять эту «посылку». Лаг решил доставить Нишу в назначенное место — «Ловсам Ван Даун», город Рент, ошибочно приняв это за название сиротского приюта. По пути Лаг узнаёт, что у девочки несколько имён, однако она не имеет собственного, поэтому даёт ей временное — Ниша, ссылаясь на нишу, в которой сидела девочка. Ловсам Ван Даун оказывается цирком уродов, в котором должна выступать Ниша, как «Проклятое Дитя Маки». Она сбегает оттуда, случайно попадая на территорию гайчу. Лаг спасает Нишу, и после этого она путешествует вместе с ним и своим домашним животным Стейком в качестве Динго Лага. По её же словам родилась в городе Эйкюхёга 200 лет назад, хотя выглядит как семилетняя девочка. У неё есть сестра-близнец. Поначалу Ниша умеет лишь превращать свои волосы в длинные лезвия, но после тренировок со своей сестрой многому учится. Сэйю — Аюми Фудзимура Почтовая Пчела, облесианин, живущий со своей сестрой Сильветтой в Юусари, но мечтающий стать Управляющим Пчёл, чтобы переехать в Акацуки и вылечить сестру. Из-за этого он трудится без отдыха и редко бывает дома. Попав в Акацуки, теряет сердце и память. Его находит организация Реверс и даёт ему новое имя (Нуар) и смысл жизни — уничтожить искусственное солнце. У Гоша и до этого были проблемы с памятью: во время Дня Мерцания он наблюдал за Солнцем, из-за чего частично лишился памяти и забыл свою мать. Став Нуаром, он всячески оберегает тех, кто оказался генетически изменён правительством. Сэйю — Дзюн Фукуяма Сестра Гоша, живущая в Юусари и редко выходящая из дома из-за болезни ног. Однако то, что она находится на кресле-каталке, не делает её слабее других, а как раз-таки наоборот. Зарабатывает тем, что делает кукол и платья для магазина. Характер вполне типичный для её возраста, разве что иногда она проявляет свои сильные стороны (при первой встрече с Лагом она грозилась застрелить его из старого синдандзю брата). Сильветта также готовит совершенно отвратительный суп, который нравился лишь Гошу и который становится причиной некоторых комичных ситуаций. Так же, как и Лаг, родилась в «День Мерцания». В отсутствие Лага теряет «сердце», влюблена в него. Позже приобретает способность ходит благодаря Лагу и Нише. Сэйю — Нана Мидзуки Динго Гоша Суэде. Белая, изящная собака. ДНК Роды соединят с человеческим, и она попадёт в организацию Реверс вместе с Гошем, но ничего не будет помнить о прошлой жизни и о своём хозяине. Теперь выглядит как молодая девушка. Сэйю — Юи Хориэ Маленький питомец Ниши, живший до встречи с ней в «Ласковых Дюнах». Он ест все, что вкусно пахнет, однако и его не раз тоже чуть не поджарили. Раса Стейка — это капельмейстер; много лет назад они жили в симбиозе с Духовными Насекомыми. Может находить слабые места гайчу, ударив в которые синданом можно уничтожить гайчу. Сэйю — Наоми Нагасава Почтовая пчела, полный мальчик с пристрастием к еде. Использует синдан в виде маленьких жёлтых бомб. Его динго — это пес. Сэйю — Хисаёси Суганума Директор Улья, сначала представился как коллекционер удивительных животных. Он должен был участвовать в полёте на дельтаплане в день, позже названный Днём Мерцания, но не сумел из-за болезни. Позднее присоединяется в качестве лидера к Реверс. Ллойд — настоящий тот, кто не сумел стать душой. Его мать была смертельно больна и потому её решили скрестить с растением, дабы вылечить. Но женщина умерла, а её органы пересадили сыну, чтобы он не заболел. Негативно относится к отцу, который отвечал за этот эксперимент. Также Ллойд — фамилия матери Ларго, на самом деле его зовут Ларго Бэллор. Сэйю — Кацуюки Кониси Бывшая Почтовая Пчела, страдавшая крайней невезучестью и неуклюжестью. Влюблена в Гоша. Её синданом является скрипка, которую она позже использует, чтобы залечивать душевные раны и успокаивать. Её Динго — пёс по кличке Болто. Сэйю — Ами Косимидзу Тетушка Лага, живущая в Бухте Кэмпбелл. Помогала матери Лага по хозяйству. Доктор Сандэрленд-младший Биолог, специализирующийся на вскрытии и изучении трупов, за что и получил прозвище Доктор Труп. Тем не менее у него доброе сердце. Был одним из немногих выживших, участвующих в полёте в День Мерцания, но лишился глаза. Также близкий друг Гоша. Сэйю — Хидэо Исикава Почтовая Пчела. Молодой человек, набивший руку на уничтожении Гайчу. Всю его семью съели Гайчу, поэтому он со всей страстью ненавидит этих существ. Является поклонником Джигги Пеппера. Во время битвы с Каберне даже прокатился на его «железном коне», пока Джигги загружал синдандзю. Гайчу, что поглотил «сердца» его родителей, был под контролем слепой девушки — Эмиль Бронте, с которой в детстве жестоко обращались. Его динго — это пантера, Васька. Сэйю — Дайсукэ Кисио Один из самых знаменитых Пчёл, доставляющий почту на мотоцикле, работающем так же как и синдандзю. У него есть названные сестра и брат, но последний умирает от болезни. Его динго — это птица, внешне похожа на орла. Сэйю — Кадзуя Накаи Одинокая девушка 12 лет, облесианин. Позволила Зази и его Динго переночевать у себя. Была доброй и трудолюбивой поначалу; несмотря на свою слепоту, всячески старалась угодить Зази с Васькой, так как гости бывали у неё редко. Хорошо готовит и ладит с животными. По сюжету выясняется, что Эмиль, преисполненная ненавистью и злобой, убила приёмных родителей с помощью гайчу, которым могла управлять за счёт кольца. Подсыпала яд в еду Зази, а также пыталась убить его, слившись воедино с гайчу. На борьбу истратила всё «сердце» и погибла. Медиа-издания Манга Первые десять глав серии были выпущены журналом Monthly Shonen Jump, последующие стали выходить в «Jump Square». Первый танкобон вышел 4 января 2007 года. Также Хироюки Асада создал специальный выпуск манги, вышедший в журнале Weekly Shonen Jump. Мангу лицензировали «Viz Media» (США), «Panini Comics» (Италия) и «Kana» (Франция). Список глав Главы, ещё не выпущенные в составе танкобона: Аниме-сериал Аниме-адаптация сюжета манги создана компанией Studio Pierrot под руководством режиссёра Мамору Камбэ. В 2008 году вышел тридцатиминутный спец. выпуск , после чего было объявлено о планах создания полноценного аниме-сериала. Tegami Bachi Премьера первого сезона аниме, Tegami Bachi, состоялась 3 октября 2009 года на телеканалах TV Tokyo, TV Osaka и TV Aichi. Последняя 25 серия была показана 27 марта 2010 года. Открывающие композиции «Tegami Bachi»: (исполнители — Сикао Суга и Rhymester) — 1-13 серии. (исполнительница — Сэйра) — 14-25 серии. Закрывающие композиции «Tegami Bachi»: (исполнительница — Химэка) — 1-13 серии. (исполнители — Angelo) — 14-25 серии. Tegami Bachi Reverse Показ второго сезона сериала, Tegami Bachi Reverse, стартовал 2 октября 2010 года. Открывающие композиции «Tegami Bachi Reverse»: (исполнитель — Stereopony) — 1-13 серии. (исполнитель — Суги Сикао) — 14 и последующие серии. Закрывающие композиции «Tegami Bachi Reverse»: (исполнитель — Piko) — 1-13 серии.


Флаг муниципального образования «Мяснико́вский район» Ростовской области Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования. Ныне действующий флаг утверждён 21 октября 2011 года решением Собрания депутатов Мясниковского района № 79 и 19 октября 2012 года внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 7899. Описание флага «Флаг муниципального образования „Мясниковский район“ представляет собой прямоугольное полотнище с соотношением ширины к длине 2:3, воспроизводящее композицию герба района, выполненную голубыми, красными и жёлтыми цветами». Композиция герба представляет собой красное мурованное поле с голубой главой, обременённой семью золотыми пчёлами. Поверх красного поля золотой идущий барс, сопровождаемый вверху золотым круглым щитом. Обоснование символики Пчёлы символизируют трудолюбие народа, проживающего в районе. Пчёлы были изображены на гербе города Нор-Нахичевана и символизируют крымско-нахичеванский период истории донских армян. Семь пчёл указывают на количество сельских поселений входящих в состав Мясниковского района. Фигура анийского барса золотистого цвета, гордо шагающего вперёд, в будущее, обозначает уверенность, свободолюбие, независимость. Он символизирует анийский период истории донских армян, прародиной которых является город Ани. Над изображением барса помещён солярный знак вечности. Жёлтый круг Солнца — традиционный символ вечной жизни. Дугообразные лучи знака развёрнуты против часовой стрелки: в этом направлении вращаются планеты в солнечной системе. Солярный знак является символом благополучия, богатства, изобилия, бесконечного развития, ведущего к процветанию народа. Чётное количество лучей означает женский род и тем самым символизирует вечный источник жизни и долголетия. Красное мурованное поле символизирует кладку из армянского туфового камня. Поскольку туф — строительный материал, его можно считать символом созидания и мирного труда. История Первый флаг муниципального образования «Мясниковский район» был утверждён 10 сентября 1998 года решением Собрания депутатов Мясниковского района № 19 Флаг Мясниковского района представлял собой прямоугольное полотнище из трёх равновеликих горизонтальных полос: верхней — красного цвета, означающего любовь, мужество, смелость, и великодушие, а также, пролитую кровь; средней — синего цвета, означающего честность, верность и безупречность; нижней — золотисто-жёлтого (абрикосового) цвета, означающего веру, справедливость, милосердие, смирение, а также, могущество, знатность, постоянство и богатство. Горизонтальные полосы — красная, синяя, золотисто-жёлтая — являются цветами армянского национального флага. Вертикально вдоль древка флага расположена полоса белого цвета, которая означает чистоту, правдивость, надежду, невинность, а также, благородство, откровенность. Белая полоса составляет 1/5 ширины флага и показывает принадлежность района к Российской Федерации. Отношение ширины флага к его длине — 2:3. Примечания Источник Межпоселенческая центральная библиотека Мясниковского района. Символика Мясниковского района. Флаги с изображением барса Флаги с изображением пчелы


Це́рковь Свято́й Пра́ведной Елисаве́ты () — православный храм в городе Висбаден, расположенный на горе Нероберг. Относится к Берлинской и Германской епархии Русской православной церкви заграницей. Настоятель — архиепископ Марк (Арндт). При храме располагается дом священника и кладбище, которое является крупнейшим православным кладбищем в Европе. История В 1844 году состоялось бракосочетание герцога Адольфа-Вильгельма Нассауского и великой княжны Елизаветы Михайловны, дочери великого князя Михаила Павловича (1798—1849). Но а Елизавета Михайловна скончалась при родах вместе с новорождённой девочкой. Герцог Адольф был настолько потрясён утратой, что решил построить церковь на могиле своей умершей жены. Первый проект церкви в 1845 году представил местный зодчий Г. Хюбш. Однако он был отклонён, так как не соответствовал православным канонам. Храм был заложен в 1847 году. Основные средства на строительство были переданы, с разрешения Николая I, из приданого герцогини Елизаветы. Общая стоимость строительства составила 2500000 марок. Проектирование и строительство церкви было поручено старшему офицеру по строительству () Филиппу Гофману (), специалисту по русскому церковному зодчеству. Освящение храма протоиереем Иоанном Янышевым состоялось а в честь святой праведной Елисаветы, святой покровительницы умершей принцессы. На следующий день гробы Елизаветы Михайловны и её ребёнка были перенесены в склеп церкви. На освящении храма присутствовал знаменитый русский поэт князь Петр Андреевич Вяземский, который посвятил этому событию стихотворение. Прихожанами церкви стали члены уже существовавшей в Висбадене русской православной общины, русские гости и путешественники, для которых Висбаден был популярным курортным местом в XIX веке. Император Николай II посещал службы в церкви во время своих визитов в Германию вместе со своей женой Александрой Фёдоровной. В честь посещения царя в церкви укреплена памятная золотая доска. Позже община прихожан расширилась за счет участников белого движения, покинувших страну и осевших в Германии. Богослужения в храме проходили только в летний период. Зимой службы проводились в домовой Елизаветинской церкви при миссии (Kapellenstraße, 19). До 1917 года к храму были приписаны церкви в Дармштадте и Бад-Эмсе. В девяностых годах XX века внутреннее убранство храма было обновлено, в особенности мраморные детали и фрески. Склеп церкви обновлялся с 2002 по 2005 годы. Здание храма было дважды запечатлено на марках государственной почты Германии (), 4 июня 1991 года и 12 августа 2003 года. В настоящее время комплекс русского православного храма Святой праведной Елисаветы является достопримечательностью Висбадена. Архитектура, убранство Храм выстроен в русско-византийском стиле из светлого песчаника. В качестве образца архитектор взял постройки Константина Тона, в частности Петропавловскую церковь в Петергофе. Храм рассчитан на 400 человек. Фасады церкви расчленены прилегающими колоннами и прорезаны посредине высокими тройными окнами, обрамленными колонками и килевидными наличниками. Нижний ярус трактован как цокольный. Главный портал оформлен парными невысокими колоннами, на которые опирается полуциркульная перспективная арка. Порталы и наличники сделаны из белого мрамора. Над окнами помещены круглой формы горельефы из серого песчаника, изображающие небесных покровителей усопшей и её родителей (работы Э.-А. Хопфгартена из Берлина). Высокие барабаны с арочными окнами увенчаны золочёными куполами (главный имеет высоту 9 м). Интерьер церкви убран разными сортами мрамора: коричневым немецким, серым шведским, светло-жёлтым родосским, белым каррарским, чёрно-белым египетским. Колонны — из тёмно-серого с белыми прожилками мрамора. Высокий трехъярусный иконостас, завершённый конхой, вырезан по рисунку Хофмана из белого каррарского мрамора скульпторами Джузеппе Маньяни и Я. Лундбергом. 25 икон на золотом фоне написаны академиком Тимофеем Неффом. Иконы были пожертвованы великой княгиней Еленой Павловной. Фрески исполнил О. Р. Якоби, роспись купола — Август Хопфгартен. В убранстве церкви активно использовалась скульптура (рельефы ангелов над золочёными медными дверьми). Кроме того, интерес представляют медальоны с портретами скульпторов и художников, которые работали над созданием убранства храма: Неффа, Малакини, Маньяни, братьев Хопфгартенов и Леонхардта. Также были помещены изображения Филиппа Хофманна и К. А. Тона. До настоящего времени не сохранился витраж с изображением воскресшего Спасителя, изготовленный в Мюнхене Максом Эйнмиллером. У северной стены в полукруглой нише находится саркофаг из каррарского мрамора, поверх которого лежит изваяние скончавшейся герцогини Елизаветы: она представлена спящей, на голове венок из роз; левая рука приложена к сердцу, правая опущена. Стороны саркофага украшены рельефными изображениями двенадцати апостолов, углы — христианских добродетелей. Надгробие было создано Э.-А. Хопфгартеном, который за образец взял гробницу королевы Луизы Прусской. Церковный дом Церковный дом в швейцарском стиле выстроен одновременно с храмом справа от него. В нём находились помещения для сторожа и священника, а также для спевок церковного хора. Православное кладбище Расположенное в лесу православное кладбище было устроено через год после освящения храма. Здесь на двух террасах были погребены: светлейший князь Георгий и светлейшая княгиня Ольга Александровна Юрьевские, Н. Е. Марков, Корфы, Ребиндеры, граф К. И. Остен-Сакен, княгиня В. П. Бутера ди Радали (урождённая Шаховская), Н. В. Султанов, А. И. Бутаков, Н. В. Всеволожский, Алексей Явленский, Борис Кит. Кроме того, здесь были погребены некоторые архиереи Русской православной церкви заграницей: митрополит Серафим (Ляде), архиепископ Нафанаил (Львов) и архиепископ Агапит (Горачек). Галерея Примечания Библиография Russische Kirche auf dem Neroberg in Wiesbaden — Geschichtlicher Überblick und Beschreibung der Kirche, Eigenverlag des Kirchenvorstandes Baedeker Wiesbaden Rheingau, Karl Baedeker GmbH, Ostfildern-Kemnat, 2001, ISBN 3879540764 Das verkannte Jahrhundert. Der Historismus am Beispiel Wiesbaden, Gottfried Kiesow, Deutsche Stiftung Denkmalschutz, 2005, ISBN 3936942536 Культовые сооружения Висбадена Церкви Гессена Православные храмы Германии Висбаден Висбаден Висбаден Храмы, построенные в 1855 году


Дискография Third Eye Blind, альтернативной рок-группы из Сан-Франциско, включает 4 студийных альбома, 13 синглов, по одному сборнику и мини-альбому. Альбомы Студийные альбомы Сборники Мини-альбомы Синглы DVD Hiding Out: документальное видео о создании альбома «Out of the Vein». Ten Years Down: анонсированный, но не вышедший диск с записью концерта 2007 года, показанного по телевидению. Видеоклипы Примечания Third Eye Blind


Драфт НХЛ 1996 проходил в Сент-Луисе 22 июня 1996 года. Всего был задрафтован 241 хоккеист. 1 Раунд 2 Раунд Известные игроки, выбранные в последующих раундах Ссылки Драфт НХЛ 1996 на hockeydb.com Драфты НХЛ НХЛ в 1996


Бриджет Луиза Райли CH (, род. 24 апреля 1931 года в Лондоне) — современная английская художница, одна из крупнейших представительниц оп-арта. Жизнь и творчество Детство Райли прошло в Корнуолле. Искусство она изучала в 1946—1948 годах в Челтенхэмском женском колледже. В 1949—1952 девушка учится в Голдсмитском Университете, в 1952—1955 — в Королевском колледже искусств, где изучала живопись Жоржа-Пьера Сёра и который закончила в звании бакалавра искусств. Затем некоторое время работала продавщицей стеклянных изделий, преподавала рисунок детям, работала с художественной фотографией. Ранние художественные работы Райли созданы в близком к Сёра стиле, в светящихся точках пуантилизма (до 1960). В 1961 году появляются уже полотна с ярко выраженными оптическими эффектами, изображением квадратов и окружностей на плоском пространстве. Свои как правило крупноформатные полотна Райли создает, расходуя значительное время на каждое, вплоть до нескольких месяцев. В 1960 году Райли выезжает «на этюды» в Италию, где изучает также широкий спектр итальянской живописи — от работ эпохи Возрождения и до итальянских футуристов. В том же году начинает преподавательскую деятельность в Колледже искусств Хорнси. В этот период появляются первые полотна художницы в стиле оп-арт. В 1962 состоялась её также первая персональная выставка в лондонской Gallery One, в 1965 — следующая, в нью-йоркской Richard Feigen Gallery, прошедшая с большим успехом. В том же году Райли принимает участие в выставке The Responsive Eye в Нью-Йоркском музее современного искусства. В 1968 художница завоёвывает Международную премию на биеннале в Венеции. В 1967 году Райли начинает проводить на своих картинах различные эксперименты с цветом и различными его оттенками — сперва только с серым, затем — с другими красками. В 1981 году она совершает путешествие по Египту. Художница работала в трёх художественных мастерских, одна из которых находилась в Корнуолле, вторая в лондонском округе Кенсингтон и Челси, третья — во Франции, в долине Воклюза. В 1983 году она создаёт дизайн внутренних помещений Королевского госпиталя в Ливерпуле. Работала также над художественным оформлением балетных постановок. Бриджет Райли — участница международных выставок современного искусства documenta 4 (1968) и documenta 6 (1977) в немецком городе Кассель. Художница была награждена орденами Британской империи и Кавалеров Почёта. Награды (избранное) 1963: премия John Moore’s Liverpool Exhibition 1963: премия AICA Critics Prize 1964: стипендия фонда Stuyvesant Foundation 1968: Международная премия в живописи 34-го Венецианского биеннале 1998: кавалер Почёта 2003: Императорская премия Японии 2009: немецкая премия Goslarer Kaiserring''' 2012: премия Sikkens Prize 2012: премия Рубенса Примечания Литература Bridget Riley: Malen um zu sehen. Hatje Cantz, Ostfildern, 2002. ISBN 978-3775711982. Julia Voss, Wulf Herzogenrath, Robert Kudielka: Bridget Riley''. Verein zur Förderung Moderner Kunst E.V. Goslar, MönchehausMuseum Goslar, Goslar 2009, kein ISBN Персоналии по алфавиту Родившиеся 24 апреля Родившиеся в 1931 году Родившиеся в Лондоне Современные художники Великобритании Художники-абстракционисты Великобритании Художницы Великобритании XX века Художники-абстракционисты Художники геометрической абстракции Командоры ордена Британской империи Лауреаты Императорской премии Японии Лауреаты премии Рубенса Художники Оп-арт Выпускники Голдсмитов


Войтех Стеклач (; 21 октября 1945, Пршибрам — 4 января 2021) — чешский писатель, автор более 30 книг. В 1970 году окончил философский факультет Карлова университета. На территории бывшего СССР известен благодаря повестям «Алеш и его друзья» (1990 год, Москва, Детская литература) (, 1985 год) и «Как убить золотого соловья» () (1977 год). Сотрудичал с детским журналом «Ohníček». Ссылки Чешские писатели Авторы детективной прозы Детские писатели по алфавиту Детские писатели Чехии Выпускники Карлова университета


Италия была представлена на летних Олимпийских играх 1912 года 61 спортсменом (все — мужчины), выступившими в состязаниях по 6 видам спорта. Итальянская сборная завоевала 6 медалей (3 золотых, 1 серебряную и 2 бронзовых), что вывело её на 11 место в неофициальном командном зачёте. Медалисты Ссылки База МОК Официальные олимпийские отчёты sports-reference.com 1912 Страны на летних Олимпийских играх 1912 года


Ромодан () — село, Новоореховский сельский совет, Лубенский район, Полтавская область, Украина. Код КОАТУУ — 5322885204. Население по переписи 2001 года составляло 506 человек. Географическое положение Село Ромодан находится на расстоянии в 1,5 км от села Величковка, в 2,5 км — село Березовка. По селу протекает пересыхающий ручей с запрудой. Рядом проходит железная дорога, станция Шишаки. Объекты социальной сферы Школа І-ІІ ст. Дом культуры. Примечания


Санатсуджатапарва (, «Сказание о Санатсуджате») — часть пятой книги «Махабхараты» — «Удьйогапарвы». Состоит из 132 стихов (главы 41-45 «Удьйогапарвы» по критическому изданию в Пуне). «Санатсуджатапарва» — первый из четырёх основных философских текстов «Махабхараты» (наряду с «Бхагавад-гитой», «Мокшадхармой» и «Анугитой», к которым иногда относят пятый текст — «Повесть о беседе брахмана с охотником»). Б. Л. Смирнов характеризует «Санатсуджатапарву» как «один из величайших философских текстов не только Махабхараты, но и древнеиндийской философии вообще». Основные идеи «Санатсуджатапарвы» базируются на философской системе Санкхья, но излагают не теорию, а практическую часть — Джняна-йогу. Основатель Адвайта-веданты Шанкара написал комментарий к «Санатсуджатапарве» под названием «Санатсуджатия бхашья». Обзор по главам Царь Дхритараштра выслушивает наставления своего брата по отцу Видуры о надлежащем поведении в соответствии с нормами пурушартхи. Глава 41 Дхритараштра, выражая восхищение словами Видуры, просит его продолжить рассказ. Видура упоминает вечно юного и древнего мудреца Санатсуджату, изрёкшего, что нет смерти. Поскольку Видура родился от женщины-шудры, он не сумеет говорить на возвышенные темы и по просьбе Дхритараштры мысленно вызывает того святого вечного юношу. Затем Видура просит явившегося Санатсуджату помочь царю Кауравов избавиться от таких проявлений двойственности, как счастье и несчастье, приобретение и потеря, приятное и ненавистное, упадок и подъём. Глава 42 Дхритараштра вопрошает Санатсуджату, что означают его слова о несуществовании смерти. Санатсуджата отвечает, что смерть проистекает от заблуждения, а отсутствие невежества есть бессмертие. Достичь бессмертия можно углублённым самопознанием и поиском Брахмана. Кто стремится к удовольствиям, тот подвергается страсти и гневу и попадает под власть смерти. Кто усмиряет свои кипучие страсти и уничтожает свои желания, не обращая на них внимания, тот разрушает мрак неведения и побеждает смерть. Санатсуджата описывает правила телесного и умственного поведения мудрецов, постигающих Брахмана, и формулирует шесть способов истинного познания: правдивость, прямота, скромность, самообузданность, чистота внешняя и внутренняя, знание Вед. Глава 43 Дхритараштра интересуется, какое значение имеет знание Вед. Санатсуджата утверждает, что священные гимны Вед не спасают человека от греха. Для освобождения от смерти необходимо подвижничество и покаяние. Санатсуджата перечисляет двенадцать пороков, которых надлежит избегать, и двенадцать великих обетов, которые следует соблюдать. Бессмертие заключается в самообуздании, отрешённости и преодолении заблуждений (каждое понятие подробно раскрывается). Веды возникли от незнания Брахмана, и хотя они могут помочь в постижении Брахмана, наилучшие отшельники без помощи Вед постигают вечный дух в тайниках своей души. Глава 44 Дхритараштра говорит о трудности достижения Брахмана в его вселенской форме и просит собеседника пояснить способ, каким обретается истинное знание. Санатсуджата отвечает, что мудрецы, побеждающие свои желания, принимают обет ученичества и, уподобляясь лишённому страстей ребёнку, при помощи подвижничества преграждают путь смерти и достигают окончательного спасения. Вечное и нетленное пристанище, созерцаемое брахманами, не имеет ни формы, ни цвета, оно не подвержено законам пространства и времени и, будучи невоспринимаемым, служит основой вселенной. Постигшие это становятся бессмертными. Глава 45 Санатсуджата рассказывает о подвижниках-йогинах, созерцающих изначальное семя вселенной, из которого происходит всё сущее. По словам святого юноши, спасение не может быть достигнуто ни добрыми, ни дурными деяниями. Бессмертие достигается познанием Атмана, пребывающего во всех существах. Пуруша есть душа всего, что было, что есть и что будет. Он присутствует в тайниках сердца всех живущих. «Санатсуджатаправу» на русский язык перевёл в 1957 году академик Таджикской ССР Борис Леонидович Смирнов. Перевод переиздан в 1983 году в издательстве «Ылым». Примечания Ссылки Текст Санатсуджатапарвы на санскрите, Удьйогапарва, главы: 41, 42, 43, 44, 45 Махабхарата Йогические тексты


Площадь Ва́на-тург () — бывшая рыночная площадь в историческом районе старый город Таллина, столицы Эстонии. На площадь выходят 5 улиц: Вене, Виру, Суур-Карья, Кунинга и Ванатуру-каэл. Находится в непосредственной близости от Ратушной площади, с которой соединяется переулком Вана Туру каэл. История Находившийся на площади рынок — один из старейших рынков Таллина, старше него был только рынок на Ратушной площади. В прежние времена площадь была одним из городских центров, о чём свидетельствует и сейчас сохранившаяся структура средневековых улиц — видно, что на площадь стекаются пять дорог. В средние века это были начала пяти главных путей Эстонии — в городскую цитадель (Вышгород), в порт, через Пярну на Ригу, через Тарту на Псков и через Нарву на Новгород. На рынке торговали иноземные купцы, особенно активно торговля стала развиваться с появлением в 1346 году у Таллина, как у Ганзейского города, складочного права (). Распоряжение Ганзейского союза от 22 февраля 1346 года устанавливало запрет купцам Ганзы напрямую ввозить товары в Новгород. Следовало использовать гавани Таллина, Пярну или Риги, где товары перегружали с кораблей и везли дальше по сухопутным столбовым дорогам или рекам. В результате множество ганзейских купцов переселилось в Таллин, открывая представительства торговых контор и товарищества. Литература L.Tiik. Vanast Tallinnast ja tema liiklusteedest / Eesti Geograafia Seltsi aastaraamat 1958. — Tallinn, 1959. Tallinna ajalugu 1860-ndate aastateni / Koostanud Raimo Pullat. — Tallinn: Eesti Raamat, 1976. Здания Улица в кинематографе По улице идёт капитан Пауль Кригер (Олег Даль) во второй серии фильма «Вариант «Омега»». Примечания Ссылки Старый город Таллина Площади Таллина


Ромодан: Ромодан — общее название трактов (транспортная дорога), постоялых дворов и корчем на них, по которым двигались чумаки на юг за рыбой и солью, в Полтавской губернии России. Ромодановский шлях Топоним Россия Ромодан — село, Алексеевский район, Республика Татарстан. Украина Полтавская область Ромодан — село, Лубенский район. Ромодан — посёлок городского типа, Миргородский район. См. также Ромазан Ромадан


Паровоз Deutsche Bundesbahn Baureihe 65 — танк-паровоз, предназначавшийся для вождения пригородных поездов в городских агломерациях на Германской федеральной железной дороге. Baureihe 65 должен был заменить на железной дороге паровозы серий Preußische T18 и Preußische T14. Всего фирмой «Krauss-Maffei» было изготовлено восемнадцать локомотивов: тринадцать в 1951 году и ещё пять в 1955—1956 годах. Ссылки Доп. информация о DB BR 65 DB 65 DB 65 DB 65 DB 65


В списке Всеми́рного насле́дия ЮНЕ́СКО в Королевстве Да́ния, включающем в себя собственно Данию, Гренландию и Фарерские острова значится 8 наименований (на 2017 год), это составляет от общего числа ( на год). 6 объектов включены в список по культурным критериям, ещё 3 — по природным критериям, один из них признан природным феноменом исключительной красоты и эстетической важности (критерий vii). Кроме того, по состоянию на 2017 год, 6 объектов на территории королевства находятся в числе кандидатов на включение в список всемирного наследия. Королевство Дания ратифицировало Конвенцию об охране всемирного культурного и природного наследия 25 июля 1979 года. Первые три объекта, находящиеся на территории Дании были занесены в список в 1979 году на 18-й сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО. Список Географическое расположение объектов Предварительный список В таблице объекты расположены в порядке их добавления в предварительный список. В данном списке указаны объекты, предложенные правительством Дании в качестве кандидатов на занесение в список всемирного наследия. Географическое расположение объектов См. также Всемирное наследие ЮНЕСКО Примечания Ссылки Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в Дании Дания Списки:Дания


Полоцкая наступательная операция (29 июня — 4 июля 1944 года) — военная операция Красной Армии против немецких войск во время Великой Отечественной войны. Проводилась в Белоруссии с 29 июня по 4 июля 1944 года войсками 1-го Прибалтийского фронта. Является составной частью Белорусской операции. Состав сторон СССР 1-й Прибалтийский фронт (Командующий генерал армии Баграмян И. Х., начальник штаба генерал-лейтенант Курасов В. В.) в составе: 4-я ударная армия (генерал-лейтенант Малышев П. Ф.) 43-я армия (генерал-лейтенант Белобородов А. П.) 6-я гвардейская армия (генерал-полковник Чистяков И. М.) 3-я воздушная армия (генерал-лейтенант авиации Папивин Н. Ф.) Германия 16-я армия (генерал артиллерии Ханзен К.) из состава группы армий «Север» часть сил 3-й танковой армии (генерал-полковник Райнхардт Г.) из состава группы армий «Центр» Ход операции Полоцкая наступательная операция проводилась войсками 1-го Прибалтийского фронта после успешного завершения Витебско-Оршанской наступательной операции. Целью Полоцкой операции был разгром группировки немецких войск и освобождение Полоцка. Предусматривалось ударом по сходящимся направлениям окружить и разгромить полоцкую группировку гитлеровцев. Советским войскам противостояли соединения 16-й армии группы армий «Север» (генерал-полковник Г. Линдеман) и часть сил немецкой 3-й танковой армии группы армий «Центр». В районе Полоцка находилось 6 немецких дивизий. Была создана оборонительная полоса «Тигр». Озёрно-болотистая местность вокруг Полоцка создавала труднопреодолимый оборонительный район. В городе был создан рубеж круговой обороны. Главные удары советской армии наносили войска правого фланга фронта (6-я гвардейская армия) в направлении на Полоцк и левого фланга (4-я Ударная армия) в направлении на Котляны — Полоцк. 29 июня 1944 года соединения 4-й Ударной и 6-й гвардейской армий развернули наступление на Полоцк, охватывая фланги Полоцка. 30 июня была поставлена задача освободить Полоцк к концу 1 июля. К утру следующего дня соединения 6-й гвардейской армии вышли к окраинам Полоцка, а соединения 43-й армии и части 1-го танкового корпуса перерезали железную дорогу Полоцк—Молодечно и вышли на рубеж Германовичи—Докшицы. 1-й танковый корпус 29 июня освободил Ушачи, вырвался на оперативный простор и сокрушительными ударами с тыла способствовал успешному наступлению с фронта соединений 6-й гвардейской и 43-й общевойсковой армий. Результаты Упорные бои за Полоцк продолжались 4 дня. К утру 4 июля город был очищен от противника. В результате Полоцкой операции войска 1-го Прибалтийского фронта овладели Полоцким узлом обороны, уничтожили 6 немецких дивизий, продвинулись за 6 суток на 120—130 км и вышли на рубеж Опса — Козьяны — озеро Нарочь. Награды и память Приказом ВГК 31 соединений и военных частей, которые штурмовали город и отличились при его освобождении, были удостоены почётного наименования «Полоцких». За освобождение Полоцка более 30 советских воинов получили звание Героя Советского Союза. На улице Гагарина в Полоцке установлен обелиск в честь войск 1-го Прибалтийского фронта. На площади Свободы в Полоцке установлен памятник воинам-освободителям. Возле шоссейной дороги на Минск в Полоцке установлен на пьедестале танк «Т-34» в память экипажа Героя Советского Союза В. Д. Халева, который первым прорвался в город. В память о жертвах Великой Отечественной войны на левом берегу Западной Двины в 1966 году был возведён Мемориальный комплекс Курган Бессмертия, земля для которого была привезена с братских могил и полей сражений Белоруссии. В 1971 году в Полоцке был открыт Музей боевой славы. В память 23 воинов 8-й стрелковой роты 158-го гвардейского стрелкового полка 51-й гвардейской стрелковой дивизии под командованием гвардии лейтенанта , которые форсировали Западную Двину и захватили плацдарм, на берегу реки, на месте боя, установлен обелиск с мраморной плитой. На ней высечены имена погибших. В память о 23-х гвардейцах в Полоцке названа также улица. О гвардейцах взвода А. М. Григорьева Юрий Визбор написал песню «Цена жизни». См. также Полоцкая оборона (1941) Дулаг 125 Музей боевой славы (Полоцк) Примечания Литература Операция «Багратион». Освобождение Белоруссии : Сборник документов. — Москва : ОЛМА-ПРЕСС, 2004. — 528 с. Ссылки Полоцкая наступательная операция (29 июня — 4 июля) 1944 г. на сайте Минобороны России Полоцкая наступательная операция (29 июня — 4 июля 1944 г.) Сражения по алфавиту Белорусская операция (1944) Операции в Великой Отечественной войне Сражения Германии Июнь 1944 года Июль 1944 года История Полоцка Конфликты 1944 года


Грушино (; ) — село в Республике Македония, входит в общину Арачиново, находится к северо-востоку от Скопье. Село расположено к югу от горного массива Скопска-Црна-Гора. Высота над уровнем моря — 428 м. История Грушино расположено в историко-географической области . В 1900 году в селе называемом тогда болгарами Брушница проживало 150 жителей, все — албанцы, мусульмане. На этнической карте немецкого антрополога и зоолога 1927 года населённый пункт Грушина указан как албанское село.. Население Этническая структура населения в селе по переписи населения 2002 года: албанцы — 1126 жителей; остальные — 2 жителя. Примечания Населённые пункты Северной Македонии


Свечковка () — село, Ореховский сельский совет, Лубенский район, Полтавская область, Украина. Код КОАТУУ — 5322885306. Население по переписи 2001 года составляло 32 человека. Географическое положение Село Свечковка находится между сёлами Матяшовка и Стадня (1 км). По селу протекает пересыхающий ручей с запрудой. Примечания


Свечковка — название населённых пунктов: Россия Свечковка — село в Акбулакском районе Оренбургской области, упразднено в 1998 г. Украина Свечковка — село в Лубенском районе Полтавской области. Свечковка — село в Драбовском районе Черкасской области.


Аднан Маккаевич Шахбулатов () — чеченский советский композитор, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1988), лауреат Государственной премии имени М. И. Глинки и Премии Ленинского комсомола. Биография Образование, карьера Алма-Атинская музыкальная школа; Алма-Атинское музыкальное училище (со 2-го курса переведен в Грозненское музыкальное училище); Московский Государственный институт искусств им. Гнесиных; член Союза композиторов СССР; первый председатель Союза композиторов Чечено-Ингушской АССР; основоположник чеченской/ингушской эстрадной, симфонической, камерной музыки; художественный руководитель Симфонического оркестра Чечено-Ингушского ГТРК; основатель и председатель жюри ежегодного конкурса молодых композиторов Северного Кавказа «Пластинка дружбы». Награды и звания Заслуженный деятель искусств РСФСР (1988), Заслуженный деятель искусств Чечено-Ингушской АССР; лауреат премии Ленинского Комсомола и Государственной премии РСФСР имени М. И. Глинки. В 1957 году песня Аднана Шахбулатова «Женщинам» удостоена специального диплома на Всесоюзном конкурсе, посвящённом Международному году женщины. После автокатастрофы 29 октября 1973 года в городе Орджоникидзе А. М. Шахбулатов почти 20 лет жизни провёл прикованным к постели. Многие свои сочинения написал, не поднимаясь с постели, не притрагиваясь к инструменту. В 2007 году посмертно награждён медалью «За заслуги перед Чеченской Республикой». Творчество А. М. Шахбулатов — автор более 800 музыкальных произведений (песни, сюиты, пьесы, сонаты, романсы, сонатины, кантаты, музыкальное сопровождение к театральным постановкам), на стихи Лермонтова, Магальянеса, Лорки, Рубцова, Ахматовой, Чахкиева, Дикаева, Кусаева и др. Исполнители Московский симфонический оркестр под управлением В. Дударовой, Ленинградский эстрадно-симфонический оркестр под управлением А. Бадхена, симфонический оркестр Чечено-Ингушского ГТРК, Кировский симфонический оркестр под управлением В. Раевского; ВИА «Зама», вокальная группа «Лоам» и др.; народные артисты СССР: Нина Исакова, Ширвани Чалаев, Иосиф Кобзон; народный артист РФ Сергей Яковенко; заслуженные артисты РФ: Нина Григоренко, Людмила Сенчина, Людмила Симонова, Султан Магомедов, Мовлад Буркаев, Наталья Маркарян, Мовсар Минцаев, Али Димаев, Рамзан Паскаев, Татьяна Сергеева, Лейла Мусаева, Тамара Яндиева, Вячеслав Ольховский, Татьяна Васнецова, Лиза Ахматова, Имран Усманов, Мустафа Имагожев, Тамара Дадашева, Михаил Петухов, Сулейман Токкаев, Марьям Ташаева и др. заслуженная артистка Белоруссии Светлана Стародетко. Семья Жена — Зоя (Зайнап) Шахбулатова (07.06.1943), заслуженный деятель искусств ЧИАССР, режиссёр Чечено-Ингушского телевидения. Память Именем А. М. Шахбулатова названы Чеченская государственная филармония и детская школа искусств № 1 в Грозном. В 1993 году в память об А. М. Шахбулатове была переименована улица им. Розы Люксембург, на которой он жил. В начале 2000-х это постановление Городского Совета Грозного было отменено в массе других решений. Ежегодно в ноябре на Чеченском ТВ и радио, в Театрально-концертном зале Грозного силами Министерства культуры Чеченской Республики проводятся дни памяти А. М. Шахбулатова. 27 ноября 2007 года в Московском международном доме музыки состоялся вечер, посвященный памяти композитора. В 2007 году в московском издательстве «Пробел-2000» вышла в свет книга об Аднане Шахбулатове «Шрамы на клавишах», написанная братом композитора, публицистом Л. Шахбулатовым. Примечания Литература Ссылки Аднан Шахбулатов Шрамы на клавишах Он вкладывал душу в музыку Заслуженные деятели искусств Чечено-Ингушской АССР Выпускники Российской академии музыки имени Гнесиных Композиторы Чечни Члены Союза композиторов СССР


Удьйогапарва (, «Книга о старании») — пятая книга «Махабхараты», состоит из 6 тысяч двустиший (197 глав по критическому изданию в Пуне). «Удьйогапарва» описывает дипломатические усилия Пандавов всеми способами избежать войны с Кауравами после окончания своего тринадцатилетнего изгнания и подготовку к войне обеих соперничающих сторон. «Удьйогапарва» включает в себя один из важнейших философских текстов «Махабхараты» — «Сказание о Санатсуджате». Сюжет Сказание об усилиях царей Вайшампаяна продолжает рассказывать Джанамеджае о судьбе Пандавов. Отпраздновав свадьбу Абхиманью и отдохнув четыре дня, Пандавы и их приближённые начинают совещание во дворце собраний Вираты. Кришна предлагает отправить к Кауравам посла и убедить их вернуть Юдхиштхире половину царства. Друпада напоминает о враждебности Дурьодханы и советует параллельно с мирными переговорами начать приготовления к войне. Соблюдающие нейтралитет Кришна и его старший брат Баладева отправляются в столицу своего царства Двараку, а Юдхиштхира, Вирата и Друпада посылают во все концы гонцов с призывом о военной поддержке. Прослышав об их действиях, Дурьодхана также собирает огромное войско. Друпада направляет к Кауравам в качестве посла своего домашнего жреца. Дурьодхана и Арджуна одновременно приезжают в Двараку к Кришне с просьбой о помощи в надвигающейся войне. Кришна объявляет, что принял решение не сражаться ни на чьей стороне. Вместо этого он предлагает Арджуне сделать выбор между двумя косвенными формами поддержки: получить миллион воинов-пастухов по прозвищу «нараяны» или принять на свою сторону самого безоружного Кришну. Арджуна избирает Кришну в качестве своего возницы, а Дурьодхане достаётся войско. Дядя Пандавов (шурин Панду) царь Шалья, хитростью Дурьйодханы привлечённый на сторону Кауравов, отправляется к Пандавам, чтобы сообщить о своём решении. Юдхиштхире удаётся подговорить Шалью на военную хитрость в пользу Пандавов: Шалья во время предстоящего поединка Арджуны и Карны станет возницей последнего и деморализующими разговорами убавит его боевой пыл. Шалья выражает сочувствие Пандавам в связи с выпавшими на их долю бедствиями и рассказывает предание об Индре. Дхритараштра, Бхишма и Видура с почётом принимают домашнего жреца Друпады. После безрезультатных переговоров Дхритараштра отправляет его обратно с обещанием прислать к Пандавам Санджаю. Сказание о посольстве Санджаи Санджая по поручению Дхритараштры отправляется к Пандавам в Упаплавью. Он всячески старается отговорить Юдхиштхиру от начала войны, взывая к его праведности. Юдхиштхира красноречиво доказывает, что праведность кшатрия состоит в возвращении отнятого имущества любыми средствами. Он апеллирует к Кришне для решения спора. Кришна разъясняет, что заинтересован в сохранении мира без ущемления интересов Пандавов, а потому намерен собственноручно провести переговоры с Кауравами. Юдхиштхира просит собирающегося в обратный путь Санджаю передать Кауравам предложение о выделении Пандавам хотя бы пяти деревень вместо всего царства. Санджая возвращается в Хастинапур под вечер и, гневно отчитав Дхритараштру за нежелание вернуть царство племянникам, под предлогом усталости отказывается предоставить ему немедленный отчёт о переговорах и отправляется спать. Сказание о бдении Дхритараштры Томимый неизвестностью и страдающий от бессонницы Дхритараштра вызывает Видуру. По просьбе брата Видура произносит вдохновенную продолжительную речь о соблюдении нравственных норм в соответствии с концепцией пурушартхи и советует вернуть часть царства Пандавам. Дхритараштра признаётся в том, что, несмотря на свою благосклонность к Пандавам, он не может противиться желаниям Дурьодханы. Видура по желанию Дхритараштры вызывает с помощью мысли вечно юного древнего мудреца Санатсуджату. Сказание о Санатсуджате Санатсуджата, отвечая на вопросы Дхритараштры, даёт наставления о путях освобождения от страданий и смерти. Сказание о посредничестве через посольство Пока Дхритараштра ведёт беседу с Видурой и Санатсуджатой, проходит ночь. Наутро в зал собраний входят все цари, желая услышать от Санджаи послание Пандавов. Санджая передаёт ультиматум Арджуны. Бхишма напоминает Дурьодхане, что Арджуна и Кришна — это непобедимые древние божества Нара и Нараяна. Дрона поддерживает Бхишму и призывает к миру с Пандавами. Дхритараштра, однако, не прислушивается к мнениям Бхишмы и Дроны, вместо того углубляясь в расспросы Санджаи. Этот момент становится переломным для Кауравов, поскольку они со всей ясностью понимают собственную обречённость на гибель. Санджая теряет сознание и падает на землю, а очнувшись, рассказывает о военных ресурсах Пандавов. Дхритараштра силится убедить Дурьодхану в необходимости примирения с Пандавами, но тот приводит множество аргументов, почему Пандавов не нужно бояться. Дхритараштра, сокрушаясь из-за надвигающейся беды, упрашивает Дурьодхану вернуть Пандавам половину царства. Дурьодхана отвечает, что ему легче умереть, чем жить вместе с Пандавами, а потому он не отдаст даже толику земли, которую можно пронзить острым концом иголки. Карна обещает собственноручно расправиться с Пандавами и их союзниками, но Бхишма исключает такую возможность. Обиженный Карна клянётся не вступать в войну, пока жив Бхишма, и уходит домой. Дурьодхана вступается за Карну и говорит Бхишме, что сам вместе с Карной и Духшасаной убьёт Пандавов в бою. Видура и Дхритараштра пытаются образумить Дурьодхану. Санджая по просьбе Дхритараштры заканчивает рассказ о своём посольстве к Пандавам. Дурьодхана не проявляет внимания к словам Санджаи, и совещание царей завершается. Дхритараштра спрашивает Санджаю наедине о предполагаемом исходе намечающейся битвы. Санджая соглашается дать ответ только в присутствии Кришны-Двайпаяны и царицы Гандхари, и они являются. Санджая напоминает собеседникам о божественной природе Кришны. Дхритараштра советует Дурьодхане искать покровительства у Кришны, но тот наотрез отказывается. Гандхари осуждает своего сына Дурьодхану. Тогда Дхритараштра по совету Вьясы просит Санджаю рассказать о пути познания, на котором он смог бы достичь Кришны и обрести высочайший покой. Санджая говорит, что Дхритараштре следует оградить свой ум от всевозможных соблазнов и обуздать свои чувства, поскольку обуздание чувств и есть истинное знание. Санджая называет более двадцати имён Кришны и даёт истолкование каждому имени. Восславив Кришну, Дхритараштра мысленно прибегает к его покровительству. Сказание о посольстве Бхагавана После отъезда Санджаи Юдхиштхира обращается к Бхагавану (Кришне) с просьбой о защите. Кришна высказывает намерение отправиться в собрание Кауравов для переговоров. Он развеивает опасения Юдхиштхиры по поводу возможных недружественных действий Кауравов по отношению к посланнику и грозит в таком случае с лёгкостью расправиться с посягнувшими на него. Бхимасена советует Кришне вести переговоры мягко и дружелюбно, всячески избегая обострения. Тот, смеясь, выражает удивление кротостью Бхимы, ранее горевшего нетерпением убить Дурьодхану. Бхима объясняет, что проявляет дружеское отношение к врагам лишь из сострадания. Арджуна и Накула выражают мнение, что выбор между мягкими или жёсткими словами будет зависеть от поведения Кауравов во время переговоров. Сахадева, поддерживаемый Сатьяки, настаивает на том, чтобы Кришна спровоцировал войну даже в случае согласия Кауравов на мирный исход. Драупади, присоединяясь к мнению Сахадевы и Сатьяки, напоминает о своём позоре во дворце собраний Кауравов и требует расправы с виновниками. Кришна клятвенно обещает ей скорое возмездие для Кауравов в случае, если они не прислушаются к его словам. Поутру Кришна и его возница Сатьяки отправляются в путь на колеснице, помня о коварстве Дурьодханы и не забыв взять с собой оружие. Дхритараштра, узнав о приближении Кришны, распоряжается сделать необходимые приготовления для оказания ему почестей. Кришна, однако, не обращает ни малейшего внимания на торжественный приём. Тем временем Дурьодхана в ходе совещания Кауравов раскрывает свой новый порочный план: он собирается заточить Кришну в темницу в качестве заложника. Прибыв в Хастинапур и проведя ночь в жилище Видуры, Кришна приходит в зал собраний, где, кроме Кауравов, оказываются парящие в воздухе мудрецы во главе с Нарадой. Кришна призывает Кауравов к примирению с Пандавами, его поддерживают Рама и Канва. Дурьодхана дерзко отвергает их призывы. Дхритараштра выражает полное согласие с Кришной, но жалуется на свою зависимость от сына при принятии решений. Тогда Кришна, обращаясь персонально к Дурьодхане, убеждает его отдать половину царства Пандавам. Дхритараштра, Бхишма, Дрона и Видура поочерёдно и совместно уговаривают Дурьодхану послушаться Кришну. Дурьодхана в ответной речи изображает себя невинной, но бесстрашной жертвой интриг Пандавов и отказывается отдать им даже толику земли, которую можно пронзить остриём тонкой иголки. В то время, как Кришна выражает возмущение решением Дурьодханы, Духшасана припугивает брата тем, что Кауравы свяжут их двоих вместе с Карной и выдадут Пандавам. Раздосадованный и встревоженный Дурьодхана тотчас бесцеремонно удаляется. Кришна, действительно, призывает старейшин рода Куру, связав Дурьодхану, Духшасану, Карну и Шакуни, выдать их Пандавам. Дхритараштра просит Видуру привести свою супругу Гандхари. Видура приводит сначала Гандхари, а затем Дурьодхану. Гандхари весьма эмоционально призывает сына угомониться и последовать советам старших. Дхритараштра, на словах соглашаясь с Кришной, уклоняется от его настоятельного требования отстранить Дурьйодхану от власти. Дурьодхана игнорирует призывы матери и возвращается к приспешникам. Четверо злоумышленников решают опередить Кришну и старейшин и самим пленить Кришну. Сатьяки разгадывает их намерения и предупреждает Кришну, Дхритараштру и Видуру. Видура ещё раз вынуждает Дурьодхану с братьями явиться в зал собрания. Дхритараштра, а за ним Видура высмеивают Дурьодхану. Вслед за тем Кришна являет присутствующим свою грозную божественную сущность и беспрепятственно выходит из дворца.


Возду́шный коридо́р — полоса в воздушном пространстве, ограниченная по ширине (иногда и по высоте); предназначена для полёта каких-либо воздушных средств. Описание Коридоры устанавливают в таких районах, где введён особый режим полётов, например, для того, чтобы пересечь границу, обеспечить безопасность полётов в зонах с аэродромами, аэроузлов, имеющих высокую интенсивность полётов и так далее. Также воздушные коридоры могут быть с односторонним или двусторонним движениями; коридоры есть входные, выходные и обходные. Ещё коридоры оборудуются радиотехникой и прочими всевозможными средствами навигации, контроля за воздушным движением и управления им. Ширина коридоров зависит от условий на той или иной местности, высоты полёта, а также типа летательных аппаратов; обычно ширина коридоров составляет от 5 до 20 км в обе стороны от оси коридора. На заре авиации полёты были визуальными, лётчики ориентировались по наземным объектам — рекам, дорогам, береговой линии. Затем появились радиомаяки, и самолёты стали летать между этими маяками. Появление спутниковой навигации позволило определять местоположение самолёта независимо от наличия наземных радиосредств. В настоящее время большинство точек маршрутов задаются произвольными координатами в пространстве. Для обхода загруженной части воздушного пространства вблизи аэропортов применяется эшелонирование самолётов. Они кружат рядом с аэропортом и постепенно снижаются до тех пор, пока не придет их очередь садиться. См. также Воздушная трасса Примечания Воздушный транспорт Авиационные термины


Флаг муниципального образования «Некли́новский район» Ростовской области Российской Федерации — опознавательно-правовой знак, служащий официальным символом муниципального образования. Флаг утверждён 20 декабря 2006 года решением Собрания депутатов Неклиновского района № 184 и 20 февраля 2007 года внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 2905. Описание Описание флага, утверждённого решением Собрания депутатов Неклиновского района от 20 декабря 2006 года № 184, гласит: «Флаг Неклиновского района представляет собой прямоугольное красное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее вдоль нижнего края голубую полосу в 7/30 полотнища; посередине красной части — белый покров над жёлто-чёрным цветком подсолнуха, посередине полосы — белый осётр, повернутый к древку». В Государственный геральдический регистр Российской Федерации внесён флаг с другим описанием (одна голубая полоса заменена на три волнистых полосы): «Флаг Неклиновского района представляет собой прямоугольное красное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, несущее вдоль нижнего края три волнистые полосы: голубую — 1/45 ширины полотнища, белую — в 1/45 и голубую — в 1/6 полотнища; посередине красной части — белый покров над жёлто-чёрным цветком подсолнуха, посередине нижней голубой полосы — белый осётр, повёрнутый к древку». Обоснование символики Флаг района разработан на основе герба, который языком символов и аллегорий отражает исторические, экономические и природные особенности района. Деление поля символизирует географические особенности района — степные просторы отражены красным цветом, голубой цвет по краям символизирует Азовское море, по побережью которого проходит южная граница района. Наличие богатых водных ресурсов определило развитие рыбоводных хозяйств в районе, показанных на флаге белым осётром. Синий и красный цвета флага также аллегорически показывают историческую связь Неклиновской земли с казачеством — казацкие станицы появляются здесь с XVII столетия (синий и красный — традиционные цвета казачьей формы). Основой экономики района является сельскохозяйственное производство отражённое жёлтым (золотым) цветком подсолнуха. Подсолнух — символ плодородия, единства, солнечного света и процветания. Жёлтый цвет (золото) — символ урожая, богатства, стабильности, уважения и интеллекта. Изображение покрова на флаге символизирует название села Покровского — административного центра Неклиновского района, делая флаг гласным. Белый цвет (серебро) — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания. Красный цвет — символ мужества, силы, трудолюбия и красоты. Голубой цвет — символ чести, благородства и духовности. См. также Примечания Флаги с изображением подсолнуха Флаги с изображением рыбы


Полёт — основной способ передвижения рукокрылых. Он значительно отличается от полёта птиц. Рукокрылые — самые манёвренные летуны, известные на сегодняшний день. Они обладают аэродинамикой и манёвренностью, превосходящими таковые у птиц и насекомых. Быстрые рукокрылые, такие, как рыжая вечерница, развивают скорость около 50 км/ч, а медленные (подковоносы, большая серая ночница) — около 20 км/ч. История исследования В 2013 году группа исследователей под руководством инженера Кеннета Бреуэра и биолога Шэрон Шварц создала искусственное крыло, повторяющее форму и движения малайского коротконосого крылана. Воспроизводя структуру хироптерного крыла, крыло-робот было всё же упрощено, но успешно имитировало базовые характеристики полёта рукокрылых и позволило регулируемо измерять различные параметры, чего нельзя было достичь на живых зверьках. Эволюция Предполагается, что предки рукокрылых перемещались по воздуху планируя, как сейчас это делают белки-летяги. Адаптации к полёту Крыло Крылья — передние конечности — являются главными частями тела, приспособленными для полёта. Крыло имеет кисть с сильно удлинёнными пальцами с большим количеством суставов и тонкой перепонкой между ними. Кожа перепонок очень эластична и способна растягиваться без разрыва в четыре раза. Прочие адаптации к полёту Несмотря на то, что у рукокрылых имеются большие перепонки, отдающие тепло в окружающую среду, у крупных летучих лисиц, обитающих в жарком климате тропиков и субтропиков, существует опасность перегрева. Поэтому они летают медленно и в прохладное время суток — вечером и ночью. Физика полёта Принцип полёта рукокрылых существенно отличается от принципа полёта птиц. Главная особенность заключается в гибкости и податливости крыла рукокрылых. Сильный изгиб крыла во время его хода вниз даёт гораздо большую подъёмную силу и сокращает затраты энергии, если сравнивать рукокрылых с птицами. Во время каждого движения крыла вниз у передней кромки образуется завихрение воздуха, которое обеспечивает до 40 % подъёмной силы крыла. Поток воздуха начинается у передней кромки крыла, а затем обходит его и снова возвращается во время движения крыла вверх. Таким образом, давление воздуха над крылом снижается этим потоком, позволяя рукокрылым эффективнее использовать мускулатуру крыльев. Контроль завихрений, возможно, достигается за счёт чрезвычайной гибкости крыла. Изгиб его позволяет держать завихрение вблизи поверхности крыла. Выполняя махи, рукокрылые прижимают крылья к себе значительно сильнее, чем другие летающие существа. Это сокращает сопротивление воздуха, то есть улучшает их аэродинамику. Гибкость крыла значительно увеличивает количество способов использования его в полёте и позволяет, в частности, совершить разворот на 180° на дистанции меньше половины размаха крыла. Формы полёта Рукокрылые способны зависать в воздухе подобно колибри и насекомым. Механизм этого зависания аналогичен тому, который используют насекомые. При зависании рукокрылые делают около 15 взмахов в секунду (для сравнения, насекомые — порядка 200 взмахов в секунду). Примечания См. также Планирующие муравьи Полёт Полёт птиц Ссылки Видео полёта рукокрылого в замедленной съёмке: Полёт 1, полёт 2 Взлёт из положения вниз головой Рукокрылые Локомоция Полёт живых существ Полёт


Чёрный Каньон Ганнисона () — национальный парк в штате Колорадо в США. Расположен в Скалистых горах, на двух берегах среднего течения реки Ганнисон, основного левого притока реки Колорадо. Главным географическим объектом парка является глубокий каньон (Чёрный Каньон), в котором течёт река. Общая длина каньона 77 км, из которых в парке проходит 18 км. На территории парка нет мостов через Ганнисон (есть лишь мост выше по течению и ниже по течению), поэтому парк состоит из двух территорий — левого и правого берега. Соответственно, имеются два въезда в парк — южный и северный. Восточнее (выше по течению реки) к парку примыкает национальная зона отдыха Куреканти, западнее — национальная охранная зона Ущелье Ганнисона. История В долине Ганнисона с доисторических времён жили индейцы юта, и предполагается, что её посещали испанские экспедиции в конце XVIII века, однако первый достоверный отчёт о посещении Чёрного Каньона Ганнисона был составлен в 1853 году, в ходе экспедиции Джона Ганнисона. Задачей Ганнисона было исследовать возможную трассу для железной дороги, проходившей в районе границы Канзаса и Небраски. Экспедиция пересекла Скалистые горы, вышла в долину реки, которая сейчас называется Ганнисон, и 7 сентября вошла в Чёрный Каньон. Ганнисон несколько раз въезжал в каньон на лошади и даже сделал предположение о том, что по дну каньона может быть проложена железная дорога. Экспедиция, однако, не пыталась пройти каньон и повернула южнее, после чего была почти полностью вырезана, предположительно мормонами. В 1882 году компания The Denver and Rio Grande Railroad в ходе строительства железной дороги из восточного Колорадо в Солт-Лейк-Сити довела рельсы до города Ганнисон, выше каньона по течению Ганнисона. Компания решила строить железную дорогу по каньону, и в августе 1882 года началось движение по 24 километрам пути до Саймаррона. При этом было принято решение вместо обычной колеи строить узкоколейную железную дорогу с колеёй шириной в три дюйма. Этот участок железной дороги, лежащий выше современной территории национального парка, пользовался большим успехом у публики, и внёс существенный вклад в популяризацию Чёрного Каньона как туристического объекта. Пассажирское движение по железной дороге по каньону продолжалось до 1940 года, грузовое — до 1949, после чего дорога была заброшена. Большая часть этого участка была затоплена в 1960-е годы при строительстве водохранилища Блю-Меса на реке Ганнисон. Тем самым в 1882 году необходимо было принять решение, вести ли дорогу через каньон или вести её южнее реки в Монтроз. Необходимо было сначала провести изыскательские работы в каньоне, для чего компания наняла Байрона Брианта. Экспедиция Брианта прошла весь каньон с 12 декабря 1882 года по март 1883 года и пришла к выводу, что прокладка железной дороги через каньон невозможна по финансовым соображениям. В 1880-е годы началось переселение индейцев юта, живших в долине Ункомпагре, к югу от каньона, в резервации. На их место приходили белые поселенцы, которые занялись сельским хозяйством и стали использовать воду реки Ункомпагре для орошения. Объём воды был недостаточен, и естественным решением казалось отвести воду из реки Ганнисон. В 1894 году фермер Фрэнк Лозон предложил идею тоннеля, по которому вода из Ганнисона поступала бы на поля. Он провёл изыскания, но стоимость тоннеля оказалась слишком большой, и проект не был реализован. Однако конец 1890-х годов был особенно засушливым, и в 1900 году партия из пяти человек, возглавляемая местным жителем Джоном Пелтоном, решила провести исследование Чёрного Каньона. Первоначально они предполагали, начав с Саймаррона, проплыть по реке через каньон на деревянных лодках, однако уже на второй день одна из лодок разбилась, а часть запасов продовольствия уплыла вниз по течению. Экспедиции удалось подняться на южную сторону каньона. Пелтон отправился в Денвер, где был вовлечён в предвыборную политику, попытался получить финансирование на строительство тоннеля, после чего вернулся в каньон, и группа продолжила сплав по реке. Не сумев пройти каньон до конца, они поднялись по скалам на северную сторону каньона и вынуждены были идти 15 миль до ближайшего жилья. В августе 1901 года экспедиции Уилла Торренса и Абрахама Линкольна Феллоуза удалось проплыть каньон по всей длине, после чего можно было начать работы по строительству тоннеля. Строительство началось в 1904 году и было завершено в 1909 году. Тоннель начинается на нынешней границе национального парка и ведёт вверх на левый (южный) берег реки в Лухане (ныне город-призрак). Далее тоннель переходит в Южный канал в долине Ункомпагре. Тоннель действует до сих пор и используется для орошения. В 1916 году Элсуорт Колб со спутниками впервые исследовал каньон с точки зрения туристического потенциала. Колб совершил первую попытку проплыть по каньону в июле, потерял лодку, вернулся по земле к началу каньона, и проплыл его со второй попытки, собрав большое количество фото- и киноматериала, а также исследовав прилегающие к каньону территории. В 1933 году был образован Национальный Монумент Чёрный Каньон Ганнисона, а 21 октября 1999 года монумент был преобразован в национальный парк. География Национальный парк занимает 124,44 км², что делает его одним из самых маленьких по площади национальных парков США. Глубина каньона на территории парка варьируется от 530 до 820 метров, минимальная ширина каньона — 12 метров. Каньон расположен на Колорадском плато, полупустынном плато западнее Скалистых гор, между горами Уэст-Элк на севере, Сан-Хуан на юге и Ункомпагре на западе. Выше парка река Ганнисон перегорожена плотиной, образующей водохранилище Блю-Меса. В парке каньон сначала имеет направление восток-запад, затем поворачивает на северо-запад. Вдоль южного берега каньона проходит автодорога 50 Монтроз — Ганнисон, вдоль северного — автодорога 92 Дельта — Ганнисон. Геология Скалы, из которых состоит каньон, были сложены в докембрии и состоят из метаморфических пород, в первую очередь гнейсов и сланцев, с прожилками пегматита. Возраст этих пород в парке составляет около двух миллиардов лет. Некоторые формации в нижней части каньона состоят из песчаника и относятся к мезозою. Окружающие каньон горы молодые и относятся к кайнозойской складчатости. Фауна и флора В парке встречаются 66 видов млекопитающих, в том числе в большом количестве чернохвостый олень, а также, среди прочих, барибал, пума, койот, вапити, 176 видов птиц, 16 видов рыб, 11 видов пресмыкающихся и два вида земноводных. На территории парка произрастают около 800 видов растений. Парк расположен на территории четырёх природных зон. Каньон находится на Колорадском плато, и берега его представляют собой полупустыню, характерную отдельно стоящими или растущими малыми группами деревьями можжевельника и колорадской сосны. В парке произрастают шесть видов можжевельника, из которых наиболее частым является жёсткосемянный можжевельник, и восемь видов сосен. Также на плато, другую природную зону образуют заросли дуба Quercus gambelii, растущие в виде кустарника. На склонах каньона, куда попадает существенно меньше солнечного света, растут пихтовые леса. Здесь преобладают псевдотсуга и осина. Южные склоны каньона круче северных, поэтому леса растут главным образом на северных склонах. На дне каньона, вдоль реки Ганнисон, встречаются заливные луга, а также произрастают такие виды деревьев, как тополь Populus angustifolia, виргинская черёмуха и ясенелистный клён. Встречается эндемичный для Колорадо абажуровый паук Hypochilus bonneti. Инфраструктура Единственный информационный центр в парке расположен на левом (южном) берегу. Организованы три кемпинга — два на южном берегу и один на северном. По южному берегу вдоль каньона проложена автомобильная дорога с видовыми точками, от которой отходят пешеходные тропы. Имеются возможности для скалолазания, сплава по реке на плотах и байдарках, рыбной ловли и другой деятельности. В парке и у границ парка отсутствует общественный транспорт. Ближайший относительно крупный город — Монтроз. Примечания Источники Чёрный Каньон Ганнисона на сайте Службы национальных парков США Wallace Hansen, Black Canyon of the Gunnison: In Depth. Western National Parks Association, 1987. ISBN 9780911408706. Google Books. Gordon Chappell and Cornelius Hauk, Narrow Gauge Transcontinental: Through Gunnison County and Black Canyon Revisited, Colorado Railroad Museum, 1971 Национальные парки Колорадо География округа Монтроз


«Помпейская сцена» (, или «Полуденный отдых») — картина английского художника Лоуренса Альма-Тадемы, написанная в 1868 году. «Помпейская сцена» показывает обстановку Древней Греции, которую художник скрупулёзно восстанавливает по известным ему археологическим раскопкам середины XIX века. На столе, на переднем плане, расположены два золотых кубка, серебряная статуэтка Афродиты, хлеб, цветы, виноград, фрукты и краснофигурная амфора, образующие некое подобие натюрморта. Профиль, прическа и одежды молодой женщины, играющей на двойной флейте, восходят к фигурам Фидия. Четкий рисунок, насыщенный цвет. На заднем плане двое мужчин — молодой и старый — слушают как юная женщина играет на двойной флейте. Старик засыпает, тогда как молодой человек оценивающе следит за девушкой. Её профиль, фигура и одежды восходят к скульптурам Фидия. Чёткий рисунок, насыщенные цвета и безупречная манера письма напоминают древнегреческую вазопись. Провенанс Картина была преподнесена в дар музею Прадо в 1887 году Эрнесто Гамбартом (Ernesto Gambart), испанским консулом в Ницце. В настоящее время она выставлена в зале 62b Прадо. Инвентарный номер — P03996. Примечания Литература Ссылки Картины Лоуренса Альма-Тадемы Картины из собрания музея Прадо Картины на исторические сюжеты Древний Рим в культуре и искусстве Помпеи


Шабрение (также шабровка, шабрование; от «скоблить») — технология высокоточного (прецизионного) выравнивания поверхности изделия из металла (реже — из дерева или пластика) специальным режущим инструментом — шабером. Высококачественное шабрение позволяет получить поверхность с неравномерностью порядка единиц микрометров. Шабрение практически не поддаётся механизации и остаётся одной из самых трудоёмких слесарных работ. Технология Шабрение по металлу Шабрение выполняют после зачистки поверхности от явных сколов и выбоин. Зачастую перед шабрением производят грубое выравнивание (шлифование) механизированным абразивным инструментом. Шабрение выполняется с помощью образцовой поверхности соответствующего качества (поверочная плита, линейка и т. д.). Процедура состоит из многократного повторения ряда действий: Получение яркого рисунка неровностей. Для этого обрабатываемую поверхность слегка притирают образцовой поверхностью с контрастной краской. В результате краска сконцентрируется во впадинах и будет стёрта с выпуклостей притиркой. По видимым выпуклостям проходят шабером, уменьшая их высоту и таким образом добиваясь выравнивания поверхности. Качество результата контролируется по количеству цветных пятен краски после притирки на определённой площади (20—25 пятен в рамке 25 × 25 мм). Подразумевается, что чем меньше пятен контакта (т. е. без краски), тем больше площадь соприкосновения подгоняемых деталей и, соответственно, меньше неровность поверхности. После получения требуемого результата на поверхность нередко наносится однообразный рисунок лёгкими движениями шабера. Этот рисунок позволяет выявить возникающие в процессе эксплуатации изделия дефекты поверхности (вмятины, истирание, срезы). В некоторых изделиях этот рисунок помогает удерживать смазочное масло на детали. Помимо обычных шаберов используют также современные электрические или пневматические шаберы, которые значительно упрощают процесс шабрения. Применение Шабрение чаще всего применяется при точном согласовании металлических трущихся поверхностей сложной формы. Например, направляющих типа ласточкин хвост прецизионных металлообрабатывающих станков. На паровых машинах, а также автомобильных двигателях старых выпусков (примерно до конца 1920-х годов, а на дорогих моделях преимущественно ручной сборки — и позднее) постели коренных и шатунных подшипников коленчатого вала как правило заливали прямо на месте баббитом и затем шабрили, добиваясь тщательной подгонки индивидуально к каждой шейке вала, с учётом зазора для смазочного масла. Для этого поверхность подшипника покрывали специальной цветной смазкой, обычно голубого цвета на основе пигмента «берлинская лазурь» (engineer’s blue, machinist’s blue, scraping blue), устанавливали вал на место, затягивали болты крышек подшипников и проворачивали вал от руки. После разборки потёртости на смазке указывали на выступы, которые затем проходили шабером. Так же поступали и при ремонте двигателей. Однако из-за трудоёмкости и невозможности механизации данной операции она со временем вышла из употребления, вместо чего стали устанавливать сменные цельнолитые баббитовые, затем тонкостенные сталебаббитовые, а впоследствии — триметаллические с медным подслоем и сталеалюминиевые вкладыши, поставляемые в запчасти в нескольких размерных группах с учётом износа шеек и проточки вала при капитальном ремонте двигателя. Тем не менее, некоторые производители спецтехники, от которой требуется повышенная надёжность и долговечность, при менее жёстких требованиях ко времени выполнения производственных операций — например, фирма American LaFrance, выпускавшая пожарные машины — продолжали использовать эту технологию и в послевоенные годы. В настоящее время с ней можно столкнуться в этой области лишь при реставрации классических автомобилей. В шаровых барабанных мельницах с диаметром барабана более 2 метров шабровка коренных баббитовых подшипников производится смазкой абразивным материалом, подающимся на цапфу мельницы (например, нигролом) при работающей мельнице. Данный способ позволяет произвести качественную притирку прилегания баббитового слоя к цапфе мельницы. См. также Строгание Полирование Слесарь Примечания Металлообработка Технологии машиностроения


Елена Владимировна Фиштик (10 сентября 1960, Свердловск) — советский (с 1987) и российский композитор, писатель, сценарист. Многократный лауреат международных композиторских фестивалей. Её симфонические сочинения удостоены чести храниться во всемирной библиотеке (Канада). Елена Фиштик - автор книг, сценариев и либретто. Обладательница статуэтки «Под знаком фортуны» Московского книжного фестиваля. Одна из последних книг «Сара» уже переведена на английский язык и в продаже по всему миру, пользуется большим успехом. Елена Фиштик Награждена Медалью «За труды в просвещении, культуре, искусстве и литературе» (2015) Биография Родилась в г. Свердловске. Окончила консерваторию по специальности композитор в г. Кишинёве (Молдавия), стажировалась в Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского у ведущего преподавателя Ю. Фортунатова. Е. Фиштик является неоднократным лауреатом международных конкурсов и фестивалей молодых композиторов — Прибалтика (1980), Болгария (1981), Германия (1983), Украина (1986), Майами (Америка) (2000—2005), Канада, Израиль, Россия (театральные фестивали) и др. Фиштик автор 3 симфоний, 3 опер по А. П. Чехову (были поставлены в Оперном Театре в Москве 1989 г.), 5-частной оратории для БСО (Большого Симфонического Оркестра), хоров и солистов — по лирике В. Маяковского, свыше 10 хоров музыки для фортепиано, скрипки, вокала, контрабаса, гитары и др. Сочинения Е. Фиштик звучат в Италии, Германии, Израиле, России, Молдавии, Румынии, Украины, Прибалтики, Канады, Франции и в других странах. Композитор Е. Фиштик — автор большого количества эстрадной музыки и песен, а также мюзиклов для детей и взрослых. Её мюзиклы звучат в театрах Москвы, Кишинёва, Санкт-Петербурга, Израиля, Канады. Е. Фиштик часто приглашают читать мастер-классы в разные страны, а также в жюри конкурсов и фестивалей (такие как Москва — Детские таланты, Москва — Московский музыкальный театр для детей и молодежи «Экспромт», Прибалтика — Искусство — детям и др.). Фиштик много преподавала композицию в консерватории. Недавно Е. Фиштик закончила работу над Новым балетом «XXI Век», который был поставлен в Кишинёве и показан на международном фестивале современной музыки в 2004 г. За последние годы композитор выпустила в свет 5 мюзиклов (4 детских по сказке Г. Х. Андерсена и «Мистер-Твистер» по С. Я. Маршаку, «Ёжик в тумане», «Муха Цокотуха» и мюзикл для взрослых — «Амуры» по А. П. Чехову). Постановки — в Москве (Россия), Кишинёве (Молдавия), Германии, Канаде, Израиле и др. странах. Композитор Е. Фиштик пишет музыку для кинофильмов («Сальвадор Дали», в процессе (Германия-Канада). Сквозная главная тема уже готова, оркестрована и озвучена). В настоящее время Е. Фиштик работает над проектом Симфония N 4, над новым балетом, музыкальным спектаклем «Левша» по Лескову и новыми альбомами современной музыки. В 2011 году, Елена Фиштик выпустила новый спектакль "Волшебный чай" - автор Людмила Ивановна Иванова, Московский музыкальный театр для детей и молодежи «Экспромт», Москва. Елена Фиштик награждена Медалью "За труды в просвещении, культуре, искусстве и литературе" (2015 г.) Сочинения Мюзикл «Мистер Твистер» Мюзикл «Тайна Матушки Бузины» Мюзикл «Антошка и гармошка» Мюзикл «Ёжик в тумане» Мюзикл «Муха-Цокотуха» Мюзикл «Борщ» Мюзикл «Дачные амуры» Мюзикл «Вифлеемская звезда» Опера «Спасть хочется» по А. Чехову (1989) Оратория в 5 частях, для БСО, 2 хоров и солистов — по лирике В. Маяковского Балет «XXI век» Балет «София» Балет «Дмитрий Донской» Три симфонии Хоровая музыка Музыка для фортепиано Ансамблевая музыка Музыка для театра и кино («Сальвадор Дали», «Левша») Множество детских песен Эстрадная и джазовая музыка Музыка в стиле «HOUSE» Роман «Сара» Выпущены в свет диски и нотные издания. В настоящее время Елена Фиштик сотрудничает с театром «Экспромт» (Москва, худ. рук. Иванова Л. И.) и входит в художественно-творческий состав театра. Работы в театре Московском музыкальном театре для детей и молодежи «Экспромт» «Дачные амуры», 2002 г. «Ёжик в тумане», 2005 г. «Муха-Цокотуха», 2008 г. Китайская сказка "Волшебный чай" - автор Людмила Ивановна Иванова, театр Экспромт, Москва, 2011 год. Записаны и изданы Альбом симфонической музыки; Альбом музыки из балетов; Альбом детской музыки; Альбом эстрадной музыки; Выпущены нотные издания, от классического репертуара до сборников детской музыки. Роман «SARA» Роман «SARA» о суровой судьбе молодой девушки Сары, которая в свои шестнадцать лет прошла адский путь трёх концентрационных лагерей во время Второй мировой войны 1939 - 1945 г. и чудом выжила. В лагере Берген-Бельзен, судьба Сары пересеклась с судьбой Анны Франк, которая умерла от сыпного тифа, но после посмертной публикации её дневника, она стала символом всех евреев, убитых во время Второй мировой войны. Роман написан по рассказам Стефани Хельблинг, дополненных творческим вымыслом автора. Роман «Любовь» Вы мечтаете о ЛЮБВИ?Конечно!Вы держите в руках книгу, которая излучает ЛЮБОВЬ!В ней реальные истории самой нереальной любви!Получите удовольствие и зарядитесь ЛЮБОВЬЮ! Песенки-раскраски Песенки-раскраски для детей от 2 — 8 лет. Посвящается моим внукам Кристоферу и Николасу, а также всем всем деткам, которые любят петь и разукрашивать песенки! На обложке книги использованы рисунки внука Кристофера Шумилова (4 года) Музыкальные клипы ELL FISH - Bésame mucho ELL FISH - Historia de un amor Награды 2015 — Елена Фиштик награждена медалью "За труды в просвещении, культуре, искусстве и литературе" Примечания Ссылки Елена Фиштик в художественно-творческом составе «Экспромт» г. Москва Официальный сайт Композитор Елена Фиштик - это всегда особая атмосфера, словно погружение в другое измерение - другой мир Елена Фиштик Премьера фрагмента сюиты Врата во Времени Елены Фиштик для работ группы Пазарх Елена Фиштик звучит на радио Мюзикл Е. Фиштик "Волшебный чай" Елена Владимировна Фиштик - член Союза композиторов РФ Фиштик Е., Иванова Л. - Цветные Песенки Еще раз о любви Мюзикл Е. Фиштик - "Ёжик в тумане" Композитор Елена Фиштик /Сomposer Elena Fishtik/ Мюзикл Е. Фиштик по А. П. Чехову "Дачные амуры" Журнал БАЛЕТ - Елена Фиштик Е. Фиштик, С. Козлов и Л. Иванова - мюзикл "Ёжик в тумане" в Московском театре "Экспромт" 23 февраля 2018 г., в главном военном клиническом госпитале войск национальной гвардии Российской Федерации с концертом выступила композитор Елена Фиштик. Персоналии по алфавиту Композиторы России Родившиеся в 1960 году Члены Союза композиторов России


— японская компьютерная игра в жанре «беги и стреляй», разработанная студией M2 и выпущенная в 2009 году для сервиса WiiWare компанией Konami. Японская версия стала доступной для загрузки 12 мая, 4 сентября появилась версия для PAL-региона, 7 сентября — для Северной Америки. Игра представляет собой двенадцатую часть серии Contra. Как и большинство предыдущих игр серии, Contra ReBirth является двухмерным скролл-шутером. Управление осуществляется либо с помощью стандартного контроллера Wii Remote, либо посредством классического геймпада, кроме того, может быть использован контроллер от приставки Nintendo GameCube. Проходить игру можно в одиночку и вдвоём, изначально для выбора доступны два персонажа: Билл Райзер, традиционный герой «Контры», и Ягуар Ягю из Neo Contra. После двух прохождений становятся доступны ещё два персонажа: Броуни (или Цугумин в японской версии), маленькая девочка-андроид, и Плискин, высокий похожий на ящерицу гуманоид. Геймплей во многом напоминает Contra III: The Alien Wars, одновременно доступны только два вида оружия, причём обычное оружие можно использовать в режиме автоматического огня. Сюжет Действие игры начинается в 2633 году и описывает период самой первой «Контры», когда на Землю вторгся инопланетянин Красный Сокол. Пришелец, известный как правитель Саламандр, перемещается в 1973 год, когда оборонительные силы планеты находятся в зачаточной стадии развития, и пытается уничтожить едва появившееся подразделение «Контра». Чтобы его остановить, бойцы подразделения из настоящего времени путешествуют в прошлое, но их корабль терпит крушение и оказывается уже в изменённом мире, управляемым Саламандром. Герои побеждают армию злодея, тот отказывается от тираничных планов и решает присоединиться к «Контре» под именем Плискин. Саундтрек Саундтрек для игры написал композитор Манабу Намики, который работал и над прочими проектами семейства ReBirth. Большей частью музыкальный ряд состоит из ремиксов на мелодии предыдущих частей Contra. Официальный релиз альбома с песнями состоялся 24 марта 2010 года, в трек-лист, состоящий из 33-х композиций, вошли также мелодии Castlevania: The Adventure ReBirth. Журналом Nintendo Power Contra ReBirth номинировалась на лучшую игру года и лучшую экшн-игру для сервиса WiiWare. Отзывы Примечания Ссылки Contra ReBirth — официальный сайт Компьютерные игры 2009 года Игры для WiiWare Contra Беги и стреляй Компьютерные игры о путешествиях во времени Компьютерные игры, перезапускающие истории сначала Компьютерные игры, изданные Konami


Пётр Алексéевич Николáев (24 октября 1924, Огарево, Пензенская губерния — 9 мая 2007, Москва) — советский и российский , специалист в области теории литературы, методологических проблем реализма; истории эстетики и литературоведения. Исследователь истории русской литературы XIX века и советской литературы. Член-корреспондент АН СССР (РАН) c 26 декабря 1984 года по Отделению литературы и языка (литературоведение). Биография Участник Великой Отечественной войны. После контузии работал военруком в школе. Поступил в Харьковский университет, затем при помощи профессора Белецкого перевёлся на филологический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова, который окончил в 1949 году. Окончил аспирантуру МГУ по кафедре истории русской литературы (1952). С 1952 года работал в МГУ, в 1953 году защитил кандидатскую диссертацию «Литературно-эстетические взгляды Н. Г. Чернышевского и особенности его реалистического мастерства как писателя», в 1968 году — докторскую диссертацию «Теоретические проблемы марксистского литературоведения в России. Доленинский этап: методология, эстетика, социология литературы, реализм». Профессор (1969). Старший научный сотрудник ИМЛИ АН СССР (1969—1980). Заведующий кафедрой теории литературы филологического факультета МГУ (1977—1996). Член Комитета славистов при АН СССР. Член президиума Научно-технического совета Минвуза СССР и экспертной комиссии Минвуза; член Научного совета Бюро СМ СССР по социальному развитию. И. о. академика-секретаря Отделения литературы и языка, член Президиума АН СССР (1986—1988). Председатель Научного совета АН СССР «Теория и методология литературоведения и искусствознания», заместитель председателя Научного совета по проблемам русской культуры; член Бюро Научного совета по проблеме «Закономерности развития мировой литературы в современную эпоху». Председатель комиссии АН СССР по истории филологических наук; председатель комиссии по связям АН СССР с высшей школой в области филологических наук, председатель Совета по координации научной деятельности ОЛЯ АН СССР. Председатель комиссии по премиям им. В. Г. Белинского, член комиссии по премиям им. А. С. Пушкина АН СССР. Президент МАПРЯЛ (1986—1991). Выступал официальным оппонентом по 38 кандидатским и 20 докторским диссертациям. Участвовал в работе над изданиями «Развитие реализма в русской литературе» (тт. 1—3, 1972) и «История русской литературы XI—XX вв.: краткий очерк» (1983); изданий: «Введение в литературоведение: хрестоматия» (1979; 2-е изд. 1988), «Русская литература XIX в.: хрестоматия литературоведческих материалов» (1984), «Литературный энциклопедический словарь» (1987; совм. с В. М. Кожевниковым), «Русские писатели (1800—1917): биобиблиографический словарь» (тт. 1—2, 1990), «Русские писатели 1800—1917» (тт. 1—5, 1989—2007) и др.; журнала «Филологические науки» (1972—2007). Член редколлегии издания «История всемирной литературы», Т. 8 (1994); входил в состав редакционных коллегий и советов журналов «Известия РАН. Серия литературы и языка», «Общественные науки», «Современная высшая школа», «Русский язык за рубежом», «Новый мир», «Мир и я» (США). Литературовед Л. А. Финк вспоминал: «Из всех моих знакомых литературоведов Петр Николаев казался мне самым ярким и талантливым. Он всегда отличался высокопрофессиональной памятью — читал наизусть (в 70-е годы!) „Реквием“ Ахматовой, внушительные циклы стихов Бродского, пересказывал повести из журнала „Континент“. Так я впервые узнал от него о русском зарубежье, о самиздате. Он расширял мои знания литературы и одновременно углублял её понимание. <…> Петр Николаев — высокоэрудированный и очень последовательный знаток марксистской литературной науки. Во избежание всяких неясностей должен сказать, что никакие современные нигилистические вихри не поколебали ни его, ни моих убеждений. Утверждаю, что литературоведение многим обязано марксизму, и, прежде всего тем, что путь к истине открыла только диалектика. Я так думал ещё до встречи с Петром Николаевым, а он меня окончательно в этом убедил. Я пошел за ним и потому, что литературный процесс он знает намного лучше меня. Трудолюбие и основательность крестьянина из российской глубинки в нём сочетаются с обаянием подлинной интеллигентности. В беседе он неотразим — и увлекает и убеждает». Похоронен в Москве на . Основные работы «Эстетика и литературные теории Г. В. Плеханова» (М., 1968); «Возникновение марксистского литературоведения в России: методология, проблемы реализма» (М., 1970); «Реализм как творческий метод: историко-теоретические очерки» (М., 1975); «История русского литературоведения» (М., 1980; в соавт. с И. К. Горским, А. Л. Гришуниным и А. С. Куриловым), «Марксистско-ленинское литературоведение» (М., 1983); «Историзм в художественном творчестве и в литературоведении» (М., 1983); «Советское литературоведение и современный литературный процесс» (М., 1987); «Культура как фактор национальной безопасности России: эмоциональные заметки» (М., 2001); «Культура как фактор национальной безопасности» (М., 2007) Мемуарный калейдоскоп. — М.: Русский импульс, 2008. — ISBN 5-902525-24-1. Звания и награды Заслуженный профессор МГУ (1997). Был награждён орденами «Отечественной войны» II степени, «Дружбы народов», Почёта и медалями. Лауреат Ломоносовской премии МГУ (1984). Примечания Ссылки Биография П. А. Николаева ; Коллективное интервью с П. А. Николаевым // Известия, 24.05.2002. Сотрудники ИМЛИ Члены КПСС Теоретики литературы Мемуаристы России