И́горь Генна́дьевич Поно́сов (, ) — художник, куратор и теоретик уличного искусства. Автор книг «Искусство и город» и Russian Urban Art: History and Conflicts. Лауреат премии в области современного искусства им. Сергея Курёхина, номинант премии Кандинского и Московской Арт Премии. Биография Художественную деятельность начал с граффити в 1999 году, с 2003 живёт и работает в Москве. С 2005 по 2008 издал три книги про уличное искусство в России и странах пост-советского пространства. С 2011 по 2013 курировал проект «Стена», ставший дискуссионной платформой для обсуждения городского искусства. С 2011 по 2015 годы в составе арт-коллектива «Партизанинг» работал над изменением городской среды столицы, формируя критический взгляд на урбанистику и развитие уличных практик в России. С 2013-го по 2016-й был соорганизатором фестиваля «Делай Сам», который был сфокусирован на низовых инициативах пост-советского пространства. В 2016 году написал и издал первую русскоязычную книгу про уличное искусство «Искусство и город», за которую в этом же году был удостоен премии Сергея Курёхина в номинации «Лучший текст о современном искусстве», а в 2019-м был номинирован на премию Кандинского в номинации «Научная работа. Теория и история современного искусства». В 2018 году издал книгу «Russian Urban Art: History and Conflicts», получившую массу положительных отзывов и пользующуюся большим спросом у зарубежных читателей. Издание было презентовано в Тарту, Безансоне, Париже, Хельсинки, Берлине, Кракове, Фрайбурге и Вайль-ам-Райне, рецензии вышли на Brooklyn Street Art, Widewalls, The Art Newspaper Russia и Medium. По итогу года «Russian Urban Art: History and Conflicts» вошла в 20 лучших книг 2018 года по мнению Brooklyn Street Art и в десятку по мнению Urban Spree Gallery (Берлин). В своей художественной практике Игорь Поносов стремится к разнообразию подходов и методов, как правило, его уличные работы создаются в конкретном контексте и критически осмысляют его. Художник многократно обращается к перформативным и акционистским практикам — это прослеживается, как в городских интервенциях Партизанинга 2012–2013-х годов, так и в других более поздних проектах художника. Работая в разных медиумах и жанрах, Игорь отмечает влияние на формирование своего творческого метода деятельности ситуационистского движения, дада и московского акционизма. В свою очередь, вдохновение этими коллективными практиками зачастую подталкивают Игоря Поносова к кооперации с другими художниками, так, например, сотрудничество с американским художником Брэдом Дауни началось еще в 2013 году и продолжалось несколько лет — в рамках этой многолетней работы было создано множество произведений, осмысляющих городской и политический контексты России и США. Избранные публикации 2022 — Переплетение снов, книга, Москва, Россия. 2021 — Искусство и город, издание второе, дополненное, Москва, Россия. 2020 — Разрезая стены, книга, Москва, Россия. 2019 — Энциклопедия российского уличного искусства, книга (соавтор, редактор), Москва, Россия. 2018 — «Russian Urban Art: History and Conflicts», книга, Москва, Россия. 2018 — «Делай Сам/а: Практики низовых гражданских инициатив», книга (соавтор, гл. редактор), Москва, Россия. 2017 — «RECLAIM, RECODE, REINVENT: Urban Art and Activism in Eastern Europe», книга (соавтор, гл. редактор), Берлин, Германия. 2016 — «Искусство и город», книга, Москва, Россия. 2015 — «Switchie/Switchie», книга (соавтор), Possible books, Берлин, Германия. 2015 — «Хорошая манера срезать кусок баннера», журнал/зин, Самиздат, Москва, Россия. 2005—2008 «Objects», книга, Москва, Россия. Избранные выставки 2022 — Вымышленное путешествие. Syntax Gallery, Москва. 2021 — Разрезая стены. Уральский филиал ГМИИ им. А.С. Пушкина, Екатеринбург. 2021 — Включённое наблюдение. Syntax Gallery, Москва. 2021 — 2МАП: выставка номинантов. Медиацентр парка Зарядье, Москва. 2020 — Разрезая стены. ЦТИ Фабрика, Москва. 2020 — rePlastic. Электромузей, Москва. 2019 — Post-Posters. Syndicat Potentiel, Страсбург. 2019 — The Absurd. Candid Arts Trust space, Лондон. 2018 — Is It Dangerous To Take A Shower During A Thunderstorm? Галерея Пальто, Майами. 2018 — Habitat Happy. Neurotitan Gallery, Берлин. 2018 — Partizaning: Participatory Urban Replanning. Nosna Gallery, Краков. 2018 — Meine Strasse? Моя Улица? August Bebel Institut, Берлин. 2017 — Cultural Hijack. International School of Architecture ARCHIP. Прага. 2017 — Hand luggage only. Nuart Gallry. Ставангер. 2017 — GARAGE L6 #17. GARAGE L6. Фрайбург. 2017 — Coordinate System Система координат. CLB Berlin. Берлин. 2016 — «Оттепель», ЦТИ Фабрика, Москва. 2016 — XXI Triennale di Milano International Exposition, EXPERIENCE (Ex Expo Area), Милан. 2016 — «Через границы / Сквозь ограничения», Музей уличного искусства, Санкт-Петербург. 2016 — Life o' Banner, Cracow Gallery Weekend KRAKERS, Краков. 2015 — Russland vs. Russland Kulturkonflikte, Studio 1 Kunstquartier Bethanien, Берлин. 2015 — 2nd International Award for Public Art, Auckland Art Gallery Toi o Tamaki, Окленд. 2014 — global aCtIVISm, the ZKM | Museum of Contemporary Art, Карлсруэ. 2014 — «11», Музей современного искусства «Гараж», Москва. 2014 — «Повод к миру», Параллельная программа Manifesta 10, Музей уличного искусства, Санкт-Петербург. 2013 — X архитектурное биеннале в Сан-Паулу. 2013 — «Территория совместных действий», Галерея современного искусства 16th LINE, Ростов-на-Дону. 2012 — «Собянин, детка, давай!», Восточная галерея, Москва. 2012 — «Стена», ЦСИ Винзавод, Москва. 2008 — «Хронология уличного искусства 2005—2008», выставка-ретроспектива, М'АРС, Москва. 2006 — «Стрит Арт», Третьяковская галерея на Крымском Валу, Москва. Избранные лекции и курсы 2022 — «Искусство и город: Граффити, стрит-арт, партизанинг», художественная галерея Ростов, Ростов-на-дону. 2021 — Мастерская в рамках второго набора лаборатории молодого художника, Уральский филиал ГМИИ им. А.С. Пушкина, Екатеринбург. 2020 — «Искусство и город: Граффити, стрит-арт, партизанинг», Музей стрит-арта, Санкт-Петербург. 2019 — «Искусство и город: Граффити, стрит-арт, партизанинг», школа Родченко, Москва. 2014 — «От граффити к городским интервенциям», СПбГУ, Санкт-Петербург. 2012 — «Стрит-арт: искусство улиц», РГГУ, Москва 2012 — «Партизанские способы городского планирования», Московская высшая школа социальных и экономических наук, Москва 2011 — «От граффити к городским интервенциям. Зарубежные и российские практики», Музей современного искусства PERMM, Пермь 2011 — Образовательная программа проекта «Стена», ЦСИ «Винзавод», Москва Гранты, премии и резиденции 2021 — 2-я Московская Арт Премия (лонг-лист). ФРСИ, Москва. 2019 — 12-я Премия Кандинского (лонг-лист). BREUS Foundation, Москва. 2019 — Фабричные мастерские. Сессия IV. ЦТИ «Фабрика», Москва. 2017 — Gastatelier im Kunsthaus L6, Das Kulturamt der Stadt Freiburg, Фрайбург. 2016 — Премия им. Сергея Курёхина, «Лучший текст о современном искусстве» (Игорь Поносов. «Искусство и город. Граффити, уличное искусство, активизм». Москва, 2016) 2016 — «Жизнь Живых», ГЦСИ Арсенал, Нижний Новгород. 2014 — Arts Leadership Fellows, резиденция, CEC ArtsLink, Нью-Йорк 2014 — Coal Prize, шорт-лист премии, COAL, Париж 2014 — Discover Eliava, резиденция, GeoAIR Art Residency, Тбилиси 2012—2013 — Программа поддержки молодых российских художников ЦСК «Гараж», Москва. Источники Профиль художника на сайте Syntax Gallery. Музей стрит-арта: Курс Игоря Поносова «Искусство и город: Граффити, стрит-арт, партизанинг». Школа Родченко: Искусство и город: Граффити, стрит-арт, партизанинг. Коммерсант Weekend: «Город для всех даром» ХПМТ: «Описание курса „Стрит-арт: искусство улиц“» The Village: «На заборе написано» Афиша: «Партизанинг в Москве: кто и как занимается улучшением городской среды». Theory & Practice: «Проект „Стена“: уличное искусство уходит с улиц». Coal Prize 2014: Ten nominated Projects CEC ArtsLink: 2014 Arts Leadership Fellows Музей современного искусства «Гараж»: 11 Casus Pacis: Первая выставка Музея уличного искусства 16th Art Gallery: Территория совместных действий Восточная галерея: Партизанинг. Собянин, детка, давай! Искусство и город Игоря Поносова - Интервью для сайта Яркуб, ноябрь 2016 Ссылки Персональный сайт Архивный сайт проекта «Стена» Партизанинг: сайт об уличном искусстве, городе и человеческих взаимоотношениях Художники России Фотографы по алфавиту Граффитисты


wikipedia

|} Примечания См. также Памятные монеты России Структура каталожного номера монет Банка России Источники ПАМЯТНЫЕ и ИНВЕСТИЦИОННЫЕ МОНЕТЫ РОССИИ — каталог-справочник — издание на основе базы данных Банка России — Москва, «Интеркрим-Пресс», 2006 Ссылки База данных по памятным и инвестиционным монетам Каталоги памятных монет (1997—99) Издания Банка России — Памятные монеты России (2006—12) Списки памятных монет России по годам


Рота смерти () — название, используемое в исторической литературе для двух тактических групп, отрядов воинов из Милана и Ломбардской лиги, которые, действуя вместе во время битвы, обеспечивали охрану карроччо, на котором находился штандарт Ломбардской лиги. Она участвовала в Битве при Леньяно против армии императора Фридриха Барбароссы и была причиной его решительного поражения. Две группы солдат, которые входили в состав Роты смерти, назывались «Рота карроччо» и «Рыцари смерти». Рота карроччо Рота карроччо состояла из 300 пехотинцев — молодых добровольцев из Милана, связанных присягой умереть, защищая карроччо. Они сражались, выстроившись в каре вокруг карроччо, вооружённые большими щитами и копьями. Рыцари смерти Рота смерти, также известная по некоторым источникам до позднего XIX столетия как Рыцари смерти — название временного военного объединения средневековых кавалеристов, исторически не очень хорошо задокументированное, которое согласно исторической традиции было организовано и вооружено его лидером Альберто да Джуссано. Оно имело величайшее значение во время битвы при Леньяно, где защищало карроччо Ломбардской лиги против германской армии Фридриха Барбароссы. Рота эта была набрана в спешке, а так как пехота Ломбардской лиги была лишена поддержки тяжёлой кавалерии, то лошади для неё были набраны Альберто да Джуссано вокруг Брешии и в других восточных районах Ломбардии, оплачены им же и взяты на вооружение лигой. В данном случае тот факт, что компания состояла из тяжёлой кавалерии, следует понимать не как классическую кавалерию из рыцарей, оруженосцев и конных ратников, а скорее как «пехота на лошадях» или «лёгкая кавалерия». Участники компании были чрезвычайно жестокими и в бою наносили большой урон противнику. Согласно миланскому хронисту Гальвано Фьямма, рота состояла из 900 солдат, но более современные источники уменьшают эту цифру до 300 или, что более вероятно, до 500. Согласно исторической традиции, они носили гербовые накидки чёрного или тёмно-серого цвета, возможно с изображением черепа. Также это изображение могло быть и на их традиционных небольших деревянных щитах. Согласно плохо задокументированным, но вполне надёжным источникам, их боевым кличем, или мотто, было «Ambroeus!» (что абсолютно расходится с их происхождением из Брешии). Как доказательство быстрого появления Роты смерти и специфической роли в ходе битвы при Леньяно можно рассматривать тот факт, что о её дальнейшем существовании нет никаких сведений. Хроники Значение этих «боевых повозок» очень похоже на анахронизм. Они были использованы, без малейшего успеха, за несколько лет до битвы при Леньяно миланским мастером гильдии и членом магистрата Мастро Джительмо в предыдущей битве в землях между Ро и Леньяно в 1160 году. Возможно, хроникёр смешивает факты, и так как их эффективное использование при Леньяно не упоминалось больше нигде, то, скорее всего, мы имеем дело с очередным описанием «божественного вмешательства». Ссылки «Company of Death» Legnano -inpublisher: icon Литература Bovesin de la Riva, De Magnalibus Mediolani: Meraviglie di Milano (Milan, 1998), as reported in John Dickie, Delizia! The Epic History of Italians and Their Food (New York, 2008), p. 33. Священная Римская империя Роты


} |} Примечания См. также Памятные монеты России Структура каталожного номера монет Банка России Источники ПАМЯТНЫЕ и ИНВЕСТИЦИОННЫЕ МОНЕТЫ РОССИИ — каталог-справочник — издание на основе базы данных Банка России — Москва, «Интеркрим-Пресс», 2006 Ссылки База данных по памятным и инвестиционным монетам Каталоги памятных монет (1997—99) Издания Банка России — Памятные монеты России (2006—12) Памятные монеты России 2006. Центральный банк РФ Списки памятных монет России по годам


Сингониум () — род многолетних вечнозелёных растений семейства . Ботаническое описание Лазящие растения. Стебли Диаметр стебля от нескольких миллиметров у молодых растений до 6 см у взрослых, в основном 1—2 см. У молодых растений стебли зелёные и участвуют в фотосинтезе, но с возрастом растения эпидерма теряет свой цвет (обычно в пределах одного междоузлия ниже соцветия). Стебли в основном неветвящиеся, хотя ветвление иногда происходит, если, например, стебель был повреждён. Междоузлия длинные, на цветущих частях заметно короче, цилиндрические или чаще овальные в поперечном сечении. Стебли до некоторой степени гибкие, но при сильном сгибании внешняя эпидерма свободно растрескивается. Даже на растениях, находящихся в покое, эпидерма бывает растресканной. У некоторых видов, например у , стебли покрыты восковым налётом. Корни Корни двух типов, образуются ниже каждого узла стебля. В дополнение ко множеству скототропных корней, с помощью которых растения удерживаются на опоре, в каждом узле имеется по одному питающему корню, положительно геотропичному, отклоняющемуся от стебля под некоторым углом и позволяющему получать питательные вещества на некотором расстоянии от него. Питающие корни большего диаметра и снабжены сосудами большего диаметра. Листья Листья сингониумов всегда снабжены влагалищами (они служат для защиты молодых листьев и соцветий). Влагалища очень широкие, особенно в основании, черешки всегда заметно вложены во влагалища примерно от середины до верхушки влагалищ или, по крайней мере, от середины до верхней черешка. Верхушка влагалищ часто свободная, от острой до закруглённой. Верхушка влагалищ секции отличается тем, что она пропорционально более широкая и выходит за пределы листовой пластинки. У черешков сингониумов эпидерма имеет многочисленные межклетные пространства, а сосудистые связки беспорядочно рассеяны по всем фундаментальным тканям, поэтому черешки сингониумов мягкие и чаще повреждаются по сравнению с другими ароидными, например, антуриумами. Хотя большинство сингониумов характеризуются ровной нижней поверхностью листовой пластинки, у большинства есть единственная более-менее заметная жилка на верхней поверхности, она изменяется от почти отсутствующей, как у , , до весьма заметной, как у , , и заметно острой, как у , , и . У некоторых видов боковые жилки на краях черешков также ребристые. Они заметны у , и особенно у . Черешки молодых листьев отличаются наличием продольных бороздок, в то время как у взрослых листьев они ребристые. Как и у других ароидных, форма и размер листовых пластинок сингониумов очень разнообразны. Растения часто начинают цвести раньше, чем у них появятся взрослые листья. Молодые листья могут быть меньше листочков взрослых листьев. По этой причине виды описывались как новые, потому что взрослые листья не были похожи на листья, описанных раньше растений. Листья легко делятся на четыре основных типа, и по этому признаку род подразделяется на секции. У рассады листовые пластинки в основном овальные или эллиптические и слабо-перистые. Листья междоузлий взбирающихся на опору молодых растений в большей степени перистые. Но именно на этом этапе очень трудно различить, например, некоторые виды секции , так как они в это время очень похожи. У некоторых видов можно обнаружить все промежуточные стадии в развитии листа, в то время как у других растение переходит от ювенальных листьев к трёхперистым или трёхлопастным очень быстро, минуя промежуточные стадии. Жилкование листа брохидодромное. Боковые жилки, не достигнув края листовой пластинки, соединяются в общую жилку, которая тянется к вершине листа примерно параллельно краю. У сингониумов есть всегда 4—5 частей общей жилки. Первая, внешняя и наибольшая часть начинается от самой нижней первичной боковой жилки. Следующие, меньшие части, располагаются на меньших расстояниях от края листовой пластинки и соединяют выше расположенные первичные боковые жилки или даже слабые вторичные боковые жилки, ответвляющиеся от центральной. Часто четвёртая и особенно пятая части общей жилки располагаются так близко к краю, что не могут быть замечены невооружённым глазом. Первичные жилки начинаются по острым углом у основания листовой пластинки и под более тупым ближе к вершине по отношению к центральной жилке, редко эти углы правильные. Характерная особенность сингониумов — наличие сетчатого узора, создаваемого жилками более высокого порядка. На листовых пластинках хорошо можно различить по два ряда клеток, содержащих млечный сок, расположенных параллельно каждой жилке, иногда до пятого порядка. Соцветие и цветки Соцветия у сингониумов всегда терминальные и по-видимому, пазушные. Соцветия могут быть одиночными и в числе нескольких, снабжены прицветниками, называемыми брактеолами или профиллами. У многих видов может появиться одновременно от шести до одиннадцати соцветий, у многих два соцветия, а у некоторых только одно соцветие. Соцветия всегда вертикальные. Цветоножки тупо-трёхгранные или полуцилиндрические с тупым ребром на одной стороне. Цветоножка в период цветения обычно короткая, но существенно удлиняется при созревании плодов и становится загнутой из-за большого их веса. Нераскрытое покрывало свёрнуто и очень сильно закрывает початок, превышая его по длине на —. Покрывало часто имеет перетяжку, отделяющую трубку от остальной части. Во время цветения покрывало разворачивается и образует более-менее полусферическую чашу позади початка. К тому времени, как покрывало полностью раскрыто, оно белое или кремово-белое, по крайней мере внутри пластинки, хотя пластинка и чаще внутренняя поверхность трубки могут быть красными или фиолетовыми. У некоторых видов, например у , покрывало может быть отогнуто назад, что служит большему открытию початка. Хотя трубка покрывала очень редко полностью открывается, она открывается достаточно широко, чтобы дать доступ к женским цветкам опылителям растений. Покрывало остаётся открытым в течение 2—3 дней, а затем закрывается снова. Свободная часть покрывала увядает и часто опадает. В других случаях завядшее, высохшее покрывало остаётся до более поздней стадии созревания плодов. Тычиночные цветки занимают большую часть верхушечной части () и большую часть початка. Самую нижнюю часть початка занимают пестичные цветки. Основания часть тычиночных цветков бесплодная, они могут формировать отдельный сегмент, а могут располагаться вперемешку с репродуктивными цветками. Цветки располагаются в сериях спиралей. Пестичная часть початка немного более узкая, чем тычиночная, зеленоватая, иногда светло-оранжевая, длиной 7—48 мм. Каждый цветок состоит из двух (редко трёх) плодолистиков. Цветки в свою очередь собраны в одну отдельную единицу, из которой потом образуется плод. Каждая завязь состоит из одной семяпочки, иногда из двух. Стерильные тычиночные цветки почти такие же по размеру, что и репродуктивные, но не одинаковые по форме и занимают больше места, иногда неодинаковость по форме является результатом соединения двух цветков. Репродуктивные тычиночные цветки состоят из 4 (редко из 2, 3 или 5) сидячих пыльников. Пыльники соединены в различной степени в синандрий. Синандрий усечённый на вершине и сжат в середине, края синандрия ромбические, пятиугольные, шестиугольные или с различным числом сторон, края иногда зубчатые. Birdsey (1955) разделил пыльцевые зёрна сингониумов на три различных типа: иголчатые, характерные для , , и ; гладкие, характерные для , , и ; узловатые, характерный только для . Опыление Цветки сингониумов явно протогиничны, становясь восприимчивыми к опылению за 1—2 дня до вскрытия пыльников. К этому же времени открывается покрывало, облегчая тем самым доступ к женским цветкам опылителям. Обычно к концу второго дня начинает появляться пыльца, а женские цветки становятся невосприимчивыми. К этому времени трубка покрывала резко сжимается и почти закрывается, вынуждая насекомых-опылителей выползать из неё по покрытомому пыльцой початку. Об опылителях сингониумов из литературных источников ничего не известно. Плоды Плод содержит 50—100 семян. Семена от несколько яйцевидных до цилиндрических, обычно 5—10 мм длиной, 3—6 мм в диаметре, с округлёнными концами. Перикарпий обычно коричневый или чёрный. В основном плоды сигнониумов не окрашиваются в яркий цвет и поэтому приспособлены больше для распространения животными, например, обезьянами, чем птицами. Животных же привлекает в плодах аромат. Распространение Встречаются в Центральной Америке (Белиз, Коста-Рика, Сальвадор, Панама, Гватемала, Гондурас, Никарагуа, Мексика) и Южной Америке (Французская Гвиана, Гайана, Суринам, Венесуэла, Боливия, Колумбия, Эквадор, Перу, Бразилия), а также в Вест-Индии (Куба, Ямайка, Гаити, Тринидад и Тобаго). Наибольшего видового разнообразия сингониумы достигли в Коста-Рике и Панаме, где встречаются 16 видов сингониумов: в Коста-Рике — 13, в Панаме — 11. В Мексике встречается 8 видов, в Центральной Америке — 8 видов и в Вест-Индии — единственный вид. Практическое использование Плоды сингониума ножколистного местными жителями употребляются в пищу. Классификация Секции Род делится на секции по типу листовых пластинок: — Взрослые листья делятся на три или больше равных листочков. — Взрослые листья с весьма заметно развитыми последующими листочками. Очертание пластинки может быть овальной или продолговато-овальной, изредка стреловидной, предшествующая лопасть слегка сжата у основания. — Взрослые листья от продолговатых до продолговато-эллиптических и овально-эллиптических в очертании. Черешки с широкими влагалищами со свободной верхней частью, продолжающийся за пределы листовой пластинки. Молодые листья почти такие же, как и взрослые, отличаются только меньшими размерами. Промежуточные стадии очень похожи на взрослые листья. — Эта секция представлена единственным видоv . Листья только у этого вида перистосложные. Молодые листья овальные, вскоре становятся полусердцевидными в основании и волнистыми по краям.


|} Примечания См. также Памятные монеты России Структура каталожного номера монет Банка России Источники Ссылки База данных по памятным и инвестиционным монетам Каталоги памятных монет (1997—99) Издания Банка России — Памятные монеты России (2006—12) Памятные монеты России 2007. Центральный банк РФ Списки памятных монет России по годам


|} Примечания См. также Памятные монеты России Структура каталожного номера монет Банка России Источники Ссылки База данных по памятным и инвестиционным монетам Каталоги памятных монет (1997—99) Издания Банка России — Памятные монеты России (2006—12) Памятные монеты России 2008. Центральный банк РФ Списки памятных монет России по годам


Дмитрий Владимирович Пшеничников (род. 4 декабря 1965, Москва) — российский архитектор. Член Союза архитекторов России, лауреат Государственной премии Российской Федерации в области архитектуры 1997 года. Член искусствоведческой комиссии при Московской Епархии Русской православной церкви. Член экспертного совета по Архитектуре, искусству и реставрации при священном Синоде. Биография Дмитрий Пшеничников родился 4 декабря 1965 года в Москве. Окончил школу № 152. В 1983 году поступил в Московский архитектурный институт. После прохождения военной службы продолжил учёбу и окончил институт в 1991 году. Дипломный проект являлся первым в истории МАрхИ, выполненным с применением трёхмерного компьютерного моделирования с созданием презентационного видеоряда. С 1990 по 1993 год работал в совместном советско-итальянском предприятии «Совинтерархстрой» (работу начал ещё во время учёбы). В 1991 году Пшеничников стал участником Венецианского биеннале, на котором был представлен его проект Академии творчества. На следующий год по результатам конкурса молодых архитекторов, проводимого Союзом Архитекторов России, был принят в члены Союза, в 27 лет став самым молодым членом в его истории. С 1993 по 1997 год Дмитрий Пшеничников работал в организации «Моспроект-2». Параллельно занимался частной практикой, сотрудничая с ГутаБанком, МежКомБанком, ТверьУниверсалБанком, Сбербанком. С 1993 по 1994 год выполнял проектирование совместно с финской строительной компанией реконструкции с приспособлением здания «Тверьуниверсалбанка» на Большой Серпуховской улице в Москве. С 1994 по 1996 год принимал участие в проектировании «Уникомбанка» в составе авторского коллектива под руководством Дмитрия Солопова. В 1994 году Пшеничников работал в Австрии с фирмой AMR (г. Грац) по совместному проекту «Уникомбанка» и в Германии (Берлин, Франкфурт-на-Майне) в фирме JSK над совместным проектом реконструкции гостиницы «Москва». В том же году он проходил стажировку во Франции (Париж, Ницца, Тулуза) по государственной программе Actim. С 1995 по 1997 год Пшеничников принимал активное участие в проекте воссоздания Храма Христа Спасителя, работая над Залом Церковных Соборов в стилобатной части храма. С 1996 по 1998 год совместно с югославской фирмой им было спроектировано и построено офисное здание на углу улиц Дурова и Мещанской. С 1997 года Пшеничников работает исключительно как частный подрядчик. С 2005 года творческий коллектив под его руководством зарегистрирован как ООО «Архитектурная мастерская Дмитрий Пшеничников и партнёры». В середине первого десятилетия нового века фирме был поручен проект Терминала D аэропорта «Шереметьево» («Шереметьево-3»). Построенные и строящиеся объекты Деловые и многофункциональные комплексы «Тверьуниверсалбанк», Большая Серпуховская улица Москвы (1992—1995) «Уникомбанк» в Даевом переулке Москвы (1993—1995) Офисное здание на углу улиц Мещанской и Дурова в Москве (1996—1998) Медицинский центр, 1-й Кожуховский проезд, Москва (2003—2004) Офисное здание на Ленинградском шоссе в Москве (2003—2005) Многофункциональный комплекс, Большая Филёвская улица (2008) Терминал D аэропорта Шереметьево (2005—2009) Автодромы в Туркмении (2009) Комплекс техцентра «Mitsubishi» на Новорижском шоссе в Красногорске Московской области (2007—2010) Многофункциональный комплекс на Аминьевском шоссе (2006 г. — в процессе проектирования) Многофункциональное здание на Мосфильмовской улице в Москве (2006 г. — в процессе проектирования) Станции технического осмотра автомобилей в Москве (2006 г. — в процессе строительства) Техцентр "MAN" в г.Подольск (2005-2006) Техцентр "Skoda" в г.Подольск (2005-2006) Аэровокзал на Талаканском месторождении, Якутия (2011-2013) Интерьеры учебного центра Сургут-Нефтегаз (2014-2016) Элитный посёлок в г.Сургут (2012-2017) Крокус Сити Tower 1 (г.Красногорск, Московская область) (2012 — в процессе строительства) Культовые сооружения Зал Церковных Соборов в стилобатной части Храма Христа Спасителя в Москве (1994—1998) (в составе авторского коллектива) Храм Смоленской иконы Божьей матери, деревня Темкино Смоленской области (1999—2001) Храм во имя иконы Божьей матери всех скорбящих радости в Пскове (2001—2003) Храм Вознесения, деревня Ляды Псковской области (2004—2005) Храм Тихона Задонского, Смоленская область (2003—2007) Храм Александра Невского (2004—2007) Храм Архангела Михаила с. Иртыш Омская область (2005—2009) Храм «Катынь» (2010—2011) Храм всех святых в г. Страсбург, Франция (2014—2017) Храм в деревне Бекрино Смоленской области (2014—2017) Часовня на Даниловском кладбище (2018) Рестораны и клубы Ресторан «Белло Наполи» (1996) Музыкальный клуб-ресторан, Театр им. Н. В. Гоголя, Москва (2003—2004) Ресторан «Гусар» (1812) (2006—2009) Жилые дома Коттеджный поселок руководства Менатеп в деревне Жуковка Одинцовского района Московской области (1997—1999) Индивидуальный коттедж в поселке Горки-2 Одинцовского района Московской области (1999—2001) Индивидуальный коттедж в деревне Жуковка Одинцовского района Московской области (2000—2001) Индивидуальный коттедж в районе города Троицк Московской области (2001—2003) Индивидуальный коттедж в поселке Екатериновка в Москве (2001—2004) Индивидуальный коттедж в поселке Жаворонки Одинцовского района Московской области (2001—2004) Коттедж в поселке Полярников в Москве (2001—2004) Индивидуальный коттедж в деревне Жуковка Одинцовского района Московской области (2002—2004) Индивидуальный коттедж в поселке Горки-2 Одинцовского района Московской области (2002—2004) Особняк в поселке МИНЗАГ Подольского района Московской области (2002—2004) Особняк в поселке Архангельское Красногорского района Московской области (2001—2005) Индивидуальный коттедж в поселке Тарасовка Мытищенского района Московской области (2001—2006) Индивидуальный коттедж в поселке Ватутинки Ленинского района Московской области (2002—2006) Коттедж в поселке Калчуга Одинцовского района Московской области (2004—2006) Индивидуальный коттедж в поселке Переделкино Одинцовского района Московской области (2004—2007) Коттедж на Киевском шоссе (2005—2007) Индивидуальный коттедж в поселке Ватутинки Ленинского района Московской области (2004—2008) 3 индивидуальных коттеджа в поселке Архангельское Красногорского района Московской области (2004—2008) Коттедж на Николиной горе Одинцовского района Московской области (2005—2008) Коттедж в деревне Гаврилково Химкинского района Московской области (2005—2008) Коттедж в поселке Александровка Красногорского района Московской области (2007—2008) Коттедж в поселке Баковка Одинцовского района Московской области (2005—2009) Коттедж в посёлке Ивакино (2008—2009) Коттедж в районе Клязьменского водохранилища (2006—2010) Коттедж в поселке Балтия Истринского района Московской области (2003-2010) Особняк в поселке Барвиха Одинцовского района Московской области (2003 г. — в процессе строительства) Особняк в посёлке Сосны на Николиной горе, Московская область (2007-2012) Коттедж в посёлке Соловьи Красногорского района, Московская область (2010-2015) Особняк в районе Нахабино, Московская область (2008-2015) Коттедж в поселке «Зимний сад» Ленинского района Московской области (2007-2017) Коттедж в посёлке Миллениум, Московская область (2010-2014) Особняк в посёлке Пирогово, Московская область (2013-2017) Реконструкция частного дома г.Женева, Швейцария (2015 г. — в процессе строительства) Частный дом г.Лозанна, Швейцария (2016 г. — в процессе строительства) Проекты Концепция перекрытия платформы Павелецкого вокзала Тренировочная база для Сборной России по гребле в Сынтул, Рязанская область Концепция аэропорта и города при Космодроме Восточный Концепция нового города Томск 3.0 Конгресс-Холл в г.Екатеринбург Многофункциональный комплекс с трансграничной канатной дорогой "Золотая миля" г.Благовещенск (2016 г.— в процессе проектирования) Награды и премии Государственная премия Российской Федерации в области архитектуры 1997 года (в составе творческой группы Д. С. Солопова) за здание «Уникомбанка». За этот же проект удостоен диплома III степени выставки «Зодчество-96» Премия ARX AWARDS 2007 года в номинации «Лучший объект транспортной инфраструктуры» за аэровокзальный комплекс Шереметьево-3 Приз Общественного совета Архитектурной премии 2009 года за интерьер ресторана «Гусар» (с А. В. Кузьминым и С. М. Бархиным). Награда "Ангел Трубящий" Благотворительного фонда "Глас ангельский Руси" Примечания Ссылки Архитектурная мастерская «Дмитрий Пшеничников и партнёры» Персоналии по алфавиту Архитекторы Российской Федерации Архитекторы Москвы


|} Примечания См. также Памятные монеты России Структура каталожного номера монет Банка России Источники Ссылки База данных по памятным и инвестиционным монетам Издания Банка России — Памятные монеты России (2006—2018) Списки памятных монет России по годам


Гу́щинский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Входит в Самолшинское сельское поселение. География Хутор расположен в 11 км северо-западнее станицы Алексеевской (по дороге — 20 км), 5 км юго-западнее хутора Самолшинский. Хутор расположен на территории охотзаказника «Усть-Бузулукский», в пойме Хопра. История По состоянию на 1918 год хутор входил в Тишанский юрт Хопёрского округа Области Войска Донского. Население Инфраструктура Дорога не асфальтированная, хутор газифицирован. Есть начальная школа, медпункт, магазин. Примечания Ссылки Населённые пункты Алексеевского района (Волгоградская область)


Лазу́рное — название населённых пунктов: Россия Лазурное — село в Волоконовском районе Белгородской области. Крым спорная между Россией и Украиной территория, де-факто в составе России Лазурное — село в Городском округе Алушта/Алуштинском городском совете. Лазурное — село, включённое в состав села Винницкого Симферопольского района. Лазурное — исчезнувшее село в Черноморском районе. Украина Лазурное — село в Мелитопольском районе Запорожской области. Лазурное — посёлок городского типа в Скадовском районе Херсонской области. См. также Лазурная Лазурный


Джакомо Лентини ( или ; ок. 1210 — ок. 1260) — итальянский . Документы 1233 и 1240 годов называют его придворным нотариусом (отсюда прозвище «Нотарий») и королевским посланником. В апреле 1240 года он был назначен комендантом форта Карсильято. Его не раз упоминал Данте Алигьери в «Божественной Комедии» и в трактате «О народном красноречии», считая создателем поэтической формы — сонета. Эта поэтическая форма использовалась поэтами сицилийской школы — Фридрихом II Гогенштауфеном, Пьетро делла Винья, Джакомо Мостаччи, Ринальдо IV Риматоре (Рифмач) д’Аквино, Маццео ди Рикко и Филиппо да Мессина. Некоторые строфы Джакомо Лентини послужили образцом для сонетов Данте к Беатриче: Желание любви часто Удесятеряет силу ума и как Страх опасности заставляет действовать; Не обойду это молчанием И скажу многим людям: Не жалею колеблющихся. Я обхожу молчанием, что живу в печали, Любовь я удесятерил Для мести И размышления по-римски Вредны, ибо скрытны, Любой бы сказал: «Остерегайтесь его». И я это говорю, хоть и боюсь Быть слишком неприятным, Стараясь служить вам, искренняя женщина; Мы два сердца соединили в союзе: Боялся я лица Амор, ведущего меня. Ссылки Переводы поэтов сицилийской школы Сицилийская школа Родившиеся в Лентини


Рафа́ловка (, с 1902 — Полицы, с 1927 — Новая Рафаловка, с 1959 — пгт Рафаловка) — посёлок городского типа Варашского района Ровненской области Украины. Географическое положение Посёлок расположен на берегу реки Стырь. История Село Полицы было основано в 1902 году в Волынской губернии Российской империи. В январе 1918 года здесь была установлена Советская власть, однако уже в феврале 1918 года поселение оккупировали австро-немецкие войска, которые оставались здесь до ноября 1918 года. В дальнейшем село оказалось в зоне боевых действий гражданской войны. После окончания советско-польской войны в соответствии с Рижским мирным договором в 1921—1939 гг. находилась в составе Польши. Изначально относилась к Полесскому воеводству, с 1930 перешла в Сарненский повет Волынского воеводства и была центром . После начала Великой Отечественной войны с 4 июля 1941 до 11 января 1944 года поселение находилось под немецкой оккупацией. Во время оккупации в Рафаловке существовало гетто, в котором были заключены более 600 местных евреев и почти 1900 жителей окрестных деревень. 29 августа 1942 года каратели СД из Ровно расстреляли жителей гетто в ямах, подготовленных в 3 км к северу от Рафаловки. Около трети евреев удалось избежать казни и бежать из посёлка, но через несколько дней их выследили и убили полицейские, и жандармы. В 1943 году Рафаловка была местом прибытия польских беженцев, спасающихся от Волынской резни. С железнодорожного вокзала в Рафаловке немцы вывозили беженцев на принудительные работы в Третий рейх. 30 июля 1943 г. неопределённое количество поляков погибло во время атаки УПА. В 1959 году населённый пункт получил статус посёлка городского типа. В 1975 году здесь действовали лесопильный завод, асфальтовый завод и мебельная фабрика. Население Экономика Лесхоз, Рафаловская мебельная фабрика, лесопильный и асфальтовый заводы. Транспорт Железнодорожная станция на линии Ковель — Сарны (Ковельская железная дорога). Примечания Ссылки [maps.vlasenko.net/?lat=51.309167&lon=25.996111 Рафаловка на картах] Посёлки городского типа Ровненской области Населённые пункты Варашского района


JWH-200 (WIN 55,225) — органическое химическое соединение. Анальгетик, действует как возбудитель рецепторов. История Впервые серия веществ JWH синтезирована в 1990-х американским химиком Джоном Хаффманом. Фармакологические свойства JWH-200 производит эффект, сходный с воздействием марихуаны. Препарат не определяется в результатах допинг-контроля и нарко-тестов. Этим пользуются профессиональные спортсмены, несмотря на незаконность таких действий. Дозировки различаются при разных способах употребления и варьируются от 2 до 20 мг. Правовой статус JWH-200 внесён в Список I наркотических средств, оборот которых в Российской Федерации запрещён в соответствии с законодательством Российской Федерации и международными договорами Российской Федерации. Некоторое время JWH-200 был легален на территории Европы, США, Азии и других государств. Производится в основном на территории Китая. В 2011 году АБН США поместило его в список 1 (76 FR 11075 от 1 марта 2011, Section 1152 FDASIA от 9 июля 2012). Примечания Морфолины Нафтоиндолы Препараты и действующие вещества, не зарегистрированные в России как лекарственные средства Препараты, оборот которых запрещён в РФ (Список I) Соединения азота по алфавиту


Арту́р да Ко́ста-и-Си́лва (; 3 октября 1902, Такуари, Риу-Гранди-ду-Сул, Бразилия — 17 декабря 1969, Рио-де-Жанейро, Бразилия) — бразильский военный и государственный деятель, маршал, президент Бразилии в 1967—1969 годах. Ранние годы Артур да Коста-и-Силва родился в штате Риу-Гранди-ду-Сул 3 октября 1899 года. Родители Коста-и-Силвы были потомками португальских колонистов, которые поселились в южной части сельхозугодий Бразилии. Его отец управлял универсальным магазином, принадлежавшим отцу его жены. В возрасте десяти лет Коста-и-Силва поступил в военное училище Порту-Алегри, которое он окончил в 1917 году. Военная карьера В 1922 году Коста-и-Силва участвовал в восстании тенентистов (лейтенантов), направленном против правительства Эпитасиу Песоа. Восстание не увенчалось успехом, Коста-и-Силва, как и другие его участники, был арестован, но вскоре выпущен на свободу в связи с амнистией. В 1932 году Коста-и-Силва принимал участие в подавлении конституционалистов в Сан-Паулу. В 1944 году обучался на военных курсах в США. В 1950—1952 годах служил военным атташе в Аргентине. Коста-и-Силва был произведён в генералы 2 августа 1952 года, а 25 ноября 1961 года повышен до звания генерала армии. Приход к власти Артур да Коста-и-Силва был одним из организаторов переворота 1964 года, в результате которого был свергнут президент Жуан Гуларт. После уставновления военной диктатуры занимал пост военного министра в правительстве Умберту Кастелу Бранку. В 1966 году ушёл в отставку, чтобы баллотироваться на пост президента Бразилии. На посту президента Согласно новой Конституции 1967 года, президент должен был избираться теперь не на прямых выборах, а абсолютным большинством голосов обеих палат Конгресса. Коста-и-Силва был выдвинут кандидатом от поддерживаемой военными Альянса национального обновления (ARENA). Он был единственным кандидатом на этих выборах, другие партии и оппозиция отказались выставлять своих кандидатов в знак протеста против военной диктатуры. В любом случае доминирование ARENA в Конгрессе было настолько безусловным, что президентская кампания по существу закончилась выдвижением Коста-и-Силвы. Он был избран 3 октября 1966 года 295 голосами за и против 0 при 41 воздержавшемся и 136 членах, не голосующих. Артур да Коста-и-Силва принёс присягу президента 15 марта 1967 года. На посту президента он запомнился как один из самых репрессивных диктаторов за всю историю Бразилии. Став президентом, он объявил вне закона Широкий фронт, оппозиционное движение, объединявшее политиков периода до 1964 года. Он боролся с инфляцией, пересмотрел государственные зарплаты и увеличил внешнюю торговлю. Он также начал административную реформу, расширил системы связи и транспорта, но не смог решить ряд проблем в системе образования. Именно в годы правления Косты-и-Силвы в стране начался пятилетний период «бразильского экономического чуда»: благодаря экономической политике министра финансов Делфина Нету был достигнут рост экономики 11—12 % в год. 23 августа 1968 года президент Бразилии Артур да Коста-и-Силва подписал указ о строительстве автодорожного моста через залив Гуанабара, соединяющий муниципалитеты Рио-де-Жанейро и Нитерой. 9 ноября 1968 года состоялась официальная церемония закладки моста, на которой присутствовали королева Великобритании Елизавета II и принц Филипп. Строительные работы начались в январе 1969 года. В строительстве моста принимали участие промышленные и строительные фирмы Англии, Италии, США, Франции, Швеции и Канады. Сам президент до окончания строительства моста не дожил. 13 декабря 1968 года правительство Косты-и-Силвы приняло Институционный акт № 5, который ограничивал права граждан Бразилии и фактически провозглашал тоталитарную военную диктатуру в стране. Конституция потеряла свою силу, а Конгресс был распущен. По всей Бразилии прошли многочисленные демонстрации протеста, которые были жестоко подавлены армией. Коста-и-Силва получил неограниченые диктаторские полномочия. Также при Косте-и-Силве полицией были организованы так называемые «батальоны смерти», направленные на борьбу с бродягами и беспризорниками. Во внешней политике Коста-и-Силва последовательно ориентировался на США. Завершение карьеры и смерть В конце августа 1969 года у Косты-и-Силвы случился инсульт. Высшие военные чины Бразилии решили воспользоваться ситуацией и сместить недееспособного президента. В результате власть оказалась в руках военной хунты в составе генералов Аурелиу Тавариса, Марсиу Мелу и адмирала Аугусту Радемакера. 17 декабря того же года Коста-и-Силва умер от сердечного приступа. Был похоронен на кладбище Святого Иоанна Крестителя в Рио-де-Жанейро. Память В честь Косты-и-Силвы назван мост, соединяющий муниципалитеты Рио-де-Жанейро и Нитерой через залив Гуанабара. В культуре Артур Коста-и-Силва показан в бразильском популярном сериале «Хозяйка судьбы» (2004—2005) в первой серии, посвящённой событиям 1968 года. Примечания Ссылки Биография на archontology.org Биография на dec.ufcg.edu.br Президенты Бразилии Военачальники Бразилии Маршалы Бразилии Военные атташе Бразилии Похороненные на кладбище Святого Иоанна Крестителя


Биокосмизм — направление в российской философии и литературе начала 20-х годов XX века, основными принципами и целями которого были максимальная свобода личности и её творчества вплоть до свободы передвижения в космосе, распространения влияния деятельности человека на всю Вселенную, достижения физического бессмертия, способности создавать и пересоздавать Вселенную, управлять временем, воскрешать умерших людей и т. д. Было связано с анархизмом. Основателями биокосмизма были А. Агиенко (выступал под псевдонимом А. Святогор) и А. Ярославский. Началом этого течения считается создание двух литературных групп молодых художников и поэтов в Москве в декабре 1920 года в рамках Всероссийской секции анархо-универсалистов А. Гордина. В 1921 г. Святогор и П. Иваницкий в статье «Биокосмизм» писали: «Вся предшествующая история от первых проявлений органической жизни на земле до солидных потрясений последних лет — это одна эпоха. Это эпоха смерти и мелких дел. Мы же начинаем великую эру бессмертия и бесконечности». 29 декабря 1921 г. А. Святогор и его сторонники подписали манифест, объявлявший миссию анархо-универсализма исчерпанной и распускавший все несогласные местные организации анархо-универсалистов. Они рассчитывали, что анархо-универсалисты признают биокосмизм. Последователи Святогора организовали свой клуб «Креаторий биокосмистов», а после и отдельную организацию — Креаторий российских и московских анархистов-биокосмистов. Хоть биокосмисты и продолжали считать себя анархистами, Святогор указывал на необходимость согласия с Советской властью, указывая, что власть сама исчезнет по мере победы революции. С 1922 года биокосмисты начали издавать журналы «Биокосмист» (Москва, редактор А. Агиенко) и «Бессмертие» (Петроград, редактор А. Ярославский), в которых печатались материалы по биокосмизму, поэтические подборки, научно-фантастические произведения. Самым известным собранием сочинений биокосмистов стал сборник «Биокосмисты. Десять штук». К биокосмистам принадлежали поэты Э. Грозин, Н. Дегтярев, В. Анист, И. Линкст, О. Лор, О. Чекин, Б. Гейго-Уран, К. Якобсон, художники В. Зикеев, П. Лидин. Биокосмические кружки существовали также в Иркутске, Омске, Киеве, Пскове. Только в 1922 году в Петрограде биокосмисты провели 45 поэтических вечеров и диспутов. В 1922 г. начался распад Креатория: Петроградская группа биокосмистов во главе с А. Ярославским откололась от организации. Она устраивала вечера и лекции по регенерации, евгенике, омолаживанию, анабиозу. В ноябре 1922 года журнал Ярославского «Бессмертие» был закрыт Малым Президиумом Петроградского губисполкома по обвинению в порнографии. Святогор организовал в ноябре 1922 г. совместно с епископом Пензенским Иоанникием "Свободную Трудовую Церковь". Она провозглашала, что Христос Своим воскрешением провозгласил бессмертие и жизнь во вселенной. Но в 1923 г. Святогор порвал и с этой церковью, став даже членом Центрального совета Союза воинствующих безбожников СССР. См. также Космизм Ссылки Биокосмизм Идеология бессмертия М. В. Соловьев НАУЧНЫЙ ИММОРТАЛИЗМ И ПЕРСПЕКТИВА ФИЗИЧЕСКОГО БЕССМЕРТИЯ Журнал «Космист» № 3-4 за 1922 г., Орган организации КРЕАТОРИЙ Российских и Московских Анархистов—БИОКОСМИСТОВ Ударцев С. Ф. Биокосмизм: предпосылки возникновения, критика и ревизия теории анархизма / АН СССР, Комиссия по разработке научного наследия К.Э. Циолковского, Институт Философии АН СССР, Государственный музей истории космонавтики им. К.Э. Циолковского // Труды XXV чтений, посвященных разработке научного наследия и развития идей К.Э. Циолковского (Калуга /РСФСР/, 11–14.09.1990). – Секция: К.Э. Циолковский и философские проблемы освоения космоса: Космонавтика и перспективы человечества: философско-социальный аспект: Сб. ст. – М.: Институт истории естествознания и техники АН СССР, 1991. – С. 233-242. Ударцев С. Ф. Биокосмизм: предчувствие космической эры / Международный год космоса [1992] / Публикации / Автор статьи и публикации // Ж. Простор (Алма-Ата). 1992, № 4. – С. 160-166. Ударцев С. Ф. Биокосмизм // Русская философия. Малый энциклопедический словарь. – М.: Наука, 1995. – С. 61-62. Философские направления и школы Космизм Литературные направления Анархизм


Ендо́вский — хутор в Алексеевском районе Волгоградской области России. Входит в Самолшинское сельское поселение. Население — 0,01 тыс. человек. Хутор расположен в 17 км северо-западнее станицы Алексеевской (по дороге — 20 км), 5 км западнее хутора Самолшинский (по дороге — 6 км) на правом берегу реки Хопёр. Дорога не асфальтированная, хутор не газифицирован. Хутор расположен на территории охотзаказника «Усть-Бузулукский». Условия для рыбалки, сбора грибов. История По состоянию на 1918 год хутор входил в Тишанский юрт Хопёрского округа Области Войска Донского. Примечания Ссылки Населённые пункты Алексеевского района (Волгоградская область)


Sherlock Holmes: The Awakened (дословно ; в русском издании — «Шерлок Холмс и секрет Ктулху») — компьютерная игра в жанре квест, разработанная компанией Frogwares и выпущенная Focus Home Interactive в 2007 году; издателем в России выступила компания «Новый Диск». Локализация на русский язык осуществлена студией Lazy Games. Соединяет в себе две художественные вселенные: произведения о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойла и мифы Ктулху Говарда Лавкрафта, и является третьей игрой в серии «Приключения Шерлока Холмса». В 2008 году переиздана как Sherlock Holmes: The Awakened Remastered Edition («Шерлок Холмс и секрет Ктулху. Золотое издание»). В этой версии игра получила некоторые изменения в игровом процессе и улучшения графической составляющей. В 2012 году переиздана на устройствах с системой iOS (iPhone, iPad). В 2023 году вышел одноименный . Сюжет Шерлок Холмс снова скучает без интересного дела. Доктор Ватсон сообщает, что у его пациента, капитана Стенвика, пропал слуга-маори. Шерлок берётся за расследование и выясняет, что за последнее время исчезло множество, казалось бы, несвязанных между собой людей. Сыщикам предстоит побывать в мрачных закоулках Лондона, в Швейцарии и Новом Орлеане, чтобы найти следы таинственной секты, поклоняющейся древнему морскому демону на западных берегах Шотландии. Игровой процесс В отличие от первых двух игр серии, действие происходит в полностью трёхмерном окружении, в отличие от классических квестов, где объёмные персонажи перемещаются по рисованным фонам. Вид — от первого лица, возможно управление как мышью, так и клавиатурой, что сближает геймплей квеста с шутерами. В игре существуют традиционный квестовый инвентарь, папка для документов и карта посещённых локаций. «Золотое издание» игры в 2008 году дало возможность играть с видом от третьего лица, как в классических квестах. Рецензии и оценки Игра получила хорошие оценки критиков и игроков. Игроки положительно отзывались о сокращении викторин, не всех удовлетворивших во второй игре серии. Также отмечалось удобство и «прелесть» управления как клавиатурой, так и мышью. Наконец, некоторых критиков порадовало то, что персонажи стали похожими на реальных людей, а не на «этаких роботов, механизмов по расследованию преступлений». Журнал «Игромания» поставил квесту 7,5 баллов из 10, назвав его «неоднозначной, но крайне любопытной игрой». Положительно была оценена и русская локализация. Награды Игра Sherlock Holmes: The Awakened получила награду «Best Use of a License» от GameSpot, а также была номинирована редакцией IGN на звание «Лучшего квеста для ПК 2007 года». Примечания Ссылки Компьютерные игры о Шерлоке Холмсе Компьютерные игры 2006 года Компьютерные игры, разработанные на Украине Игры только для Windows Компьютерные игры, основанные на работах Говарда Лавкрафта Компьютерные игры только с однопользовательским режимом игры Компьютерные игры, разработанные Frogwares Компьютерные игры, изданные Focus Entertainment Компьютерные игры, изданные Новым Диском


Кушма́нское городи́ще (Учка-ка́р) — археологический памятник, одно из крупнейших городищ Чепецкой археологической культуры. Располагается в Ярском районе Удмуртии, на правом берегу реки Чепцы. Городище получило название от починка Кушманский, недалеко от которого (в 2 км ниже по течению) было обнаружено. Масштабные раскопки на городище проводил А. П. Смирнов в 1930 году. Были вскрыты остатки нескольких жилищ, кузницы и других сооружений. На городище обнаружены две оборонительные линии (вал+ров). В ходе раскопок в 2011 году была обнаружена третья, внутренняя оборонительная линия, со временем засыпанная. Эта особенность роднит городище с Иднакаром. Площадка городища занимает большую стрелку, укреплённую двумя валами и рвами на расстоянии 80-100 м друг от друга. Наружный вал и ров имеют длину 126 м, внутренние — 94 м. Культурный слой насыщен вещевыми остатками и в отдельных местах достигает толщины 1,5 м. Среди находок сельскохозяйственных культур наиболее массовы ячмень (33,8 %), пшеница однозернянка и полба (23,8 %), рожь (20,0 %), овёс (10,6 %) и конопля (10,8 %). В 2017 году в лаборатории пластической реконструкции имени М. М. Герасимова Института этнологии и антропологии РАН была воссоздана внешность жительницы Кушманского городища на основании черепа женщины 25-30 лет, жившей в XI—XII веках. Антропологический тип оказался уралоидным: голова мезобрахикефальная, лицо средней высоты, неширокое, с выраженной уплощённостью, спинка носа прямой формы, нос выступает незначительно. См. также Чепецкая культура Солдырское I городище Примечания Литература Генинг В. Ф. Археологические памятники Удмуртии. Ижевск: Удмуртское книжное изд.-во, 1958. С. 146. Ссылки Иванова М. Г., Журбин И. В., Модин Р. Н. Кушманский комплекс памятников X—XIII веков в бассейне реки Чепцы: основные результаты междисциплинарных исследований // Вестник Удмуртского университета. 2017. Т. 27. Вып. 4. Итоги раскопок городища в 2011 году Кириллов А. Н. Исследования Кушманского городища «Учкакар» в 2011—2012 годах Чепецкие городища Городища Удмуртии


Игорь Владимирович Луко́вский (1909—1979) — советский сценарист, драматург, писатель. Биография И. В. Луковский родился (по другим данным 1900 года) в Екатеринославе в семье землемера. Среднее образование получил в Крыму. В 1925—1928 годах учился в Одесском кинотехникуме на курсах «Кинорабмол». Литературную деятельность начал в 1925 году. Тогда же были опубликованы его первые стихи и рассказы. В 1932 году переехал в Ленинград, где некоторое время публиковался в периодической печати. В 1937 году дебютировал как драматург с исторической пьесой «Емельян Пугачёв» (постановка ЛенТЮЗа). В дальнейшем написал свыше 50 пьес (преимущественно одноактных), либретто оперы «Три встречи» (1942) и оперетты «Роза ветров» (1946). Участник Великой Отечественной войны. Входил в состав так называемой «писательской бригады», сформированной в Ленинграде при штабе Северо-западного фронта по указанию К. Е. Ворошилова и А. А. Жданова. С 1929 года работал в кино. Большинство сценариев были посвящены историко-революционной и военной тематике. Наиболее известной работой стал сценарий фильма «Адмирал Нахимов» (1946) по мотивам собственной пьесы 1939 года. За него Луковский удостоился Сталинской премии первой степени. Впоследствии им был также выпущен одноимённый исторический роман. Кроме того, выступил автором ряда научно-фантастических произведений, в том числе пьесы «Тайна вечной ночи» (1948) и сценария одноимённого фильма 1956 года, пьес «Гибель дракона» (1949) и «Была ли Атлантида?» (1962). Член Союза писателей СССР. И. В. Луковский скончался 26 ноября 1979 года. Похоронен на Даниловском кладбище, участок 14. Фильмография 1929 — Триумфатор 1933 — Восстание камней 1939 — Огненные годы (совместно с С. Ф. Навроцким) 1945 — Зигмунд Колосовский 1946 — Адмирал Нахимов 1955 — Костёр бессмертия ''(совместно с А. А. Народицким) 1956 — Тайна вечной ночи 1957 — Крутые ступени ''(совместно с В. Н. Золотаревским) 1958 — Первый экзамен 1958 — Киевлянка 1960 — Наследники 1960 — Операция «Кобра» ''(совместно с В. Акишиным) 1965 — Решающий шаг 1966 — Тайна пещеры Каниюта 1966 — Смерть ростовщика (совместно с Т. М. Сабировым и К. Яшеном) 1966 — Их знали только в лицо 1967 — Измена (совместно с Т. М. Сабировым и Д. Икрами) 1967 — Генерал Рахимов ''(совместно с З. З. Сабитовым и К. Яшеном) 1969 — Разоблачение (совместно с М. Миршакаром) 1969 — Он был не один ''(совместно с З. З. Сабитовым) 1972 — Ураган в долине 1974 — Кто был ничем... 1975 — Тот станет всем... Пьесы Емельян Пугачёв (1937) Сказка о красной книжке (1938) Войска прибывают утром (1938) Адмирал Нахимов (1939) Три встречи (1942) — либретто Чума (1943) Битва при Грюнвальде (1944) Байдарские ворота (1945) Дело № 79 (1945) Охота на тигра (Никто не убежит) (1945) Человек, опередивший время (1945) Закон звезды (1946) Роза ветров (1946) — либретто Когда остановится поезд (1946) Тайна вечной ночи (1948) Гибель дракона (1949) Вторая граница (1950) Маленький винтик (1950) Поезд идёт дальше (1950) Мыс предупреждения (1950) Орёл серебристой пустыни (1951) Верность (1952) Грозный день (1952) Она уехала (1952) Тройной узел (1952) Стечение обстоятельств (1953) Крутые ступени (1953) (совместно с Павлом Гельбаком) Она меняет адрес (перевод) Баранчук проснулся (1954) Бесхвостный чёрт (1954) Морат (1954) Хорошая знакомая (1954) Честное слово (1954) Микаэл Налбандян (перевод) Московская юность (1955) Свет будет гореть! (1955) Случай на кордоне (1956) Перед зарёй (1958) Лицо и маска (1958) (сценическая обработка) Разбитые сердца (1959) Медаль в комоде (1960) Была ли Атлантида? (1962) Семь кур и человек (1962) Лучший домик в посёлке (1963) День на кончике ножа (1965) Тётя Соня из Херсона (1966) Господа и товарищи (1968) Есть такая партия! (1969) Свыше сил человеческих (1975) Председатель Центробалта (1979) Произведения Чёрная тень. — М.: Молодая гвардия, 1931. (сборник) Попробуйте опровергнуть! — М.: МОПР, 1932. — 44 с. (рассказы) Маски сорваны. — М.: ОГИЗ, 1933. — 40 с. (новеллы) Капитан С. — Крым.: Крымгиз, 1933. Боевые дела сержанта Ивана Прошкина. — Л.: Воениздат, 1941. — 20 с. Город Ленина врагу не отдадим. — Л.: Воениздат, 1941. — 20 с. Соколиное племя. — Л.: Политуправление Ленинградского фронта, 1941. — 24 с. (очерки о лётчиках Ленинградского фронта) Александр Невский. — Л.: Воениздат, 1942. — 48 с. (серия «Наши великие предки») Адмирал Нахимов. Историческая повесть. — М.: Военно-морское издательство, 1951. — 144 с. На страже безопасности. Сборник одноактных пьес. — М.: Искусство, 1959. — 160 с. Награды и премии Сталинская премия первой степени (1947) — за сценарий фильма «Адмирал Нахимов» (1946) Примечания Ссылки Игорь Луковский в Генеральном алфавитном каталоге книг на русском языке (1725—1998), проект Российская национальная библиотека Члены Союза кинематографистов СССР Социалистический реализм Персоналии:Таджикфильм Персоналии:Узбекфильм Персоналии:Киностудия имени А. Довженко Похороненные на Даниловском кладбище


Ушной акариаз (Otoacariasis) — тропический акариаз, вызванный паразитированием клещей в ушах животных и человека. Отоакариаз человека Эпидемиология Случаи отоакариаза человека зарегистрированы в ЮАР, Непале, Чили, Малайзии, Шри-Ланке, Таиланде, Саудовской Аравии, Южной Корее, Индии. Чаще всего в ушах паразитируют иксодовые клещи: Amblyomma integrum, Rhipicephalus haemaphysaloides, R. sanguineus, Hyalomma brevipunctata, H. marginatum, Otobius megnini и др. Эти клещи — временные эктопаразиты, размножаться и долго существовать в ушах человека они не могут (см. Живые инородные тела). Клиническая картина, виды отоакариазов Cheyletus eruditus Schrank, Rhizoglyphus parasiticus и Acaropsis mericourti Laboulbene, попадая на внешний слуховой канал, вызывают отоакариаз. В слуховом канале человека могут паразитировать клещи Sancassania berlesei (Caloglyphus berlesei) и Suidasia pontifica. Эти клещи обитают в продуктах питания (на луке и т. д.). При инфекции наружного слухового прохода, обусловленного Sancassania berlesei, наблюдалось чувство инородного тела у больного, зуд в наружном слуховом проходе, оталгия. Sancassania berlesei может вызывать и дерматит (см. Акародерматит), оба клеща выявляются в моче (см. Уринарный акариаз). Paleri, Ruckley и Cho выявили Sancassania berlesei и в ушах. Больной жаловался на чувство инородного тела и зуд в оставленном наружном слуховом проходе в течение одного месяца с оталгией в течение трёх дней. Клещи Suidasia также могут вызывать кишечный акариаз, акариаз легочный, клещевую сенсибилизацию. Больные инфекцией Suidasia pontifica жалуются на сильный зуд, боль и чувство ползания насекомых в поражённом ухе. Осмотр видео-отоскопом показал > 20 клещей во внешнем ушном канале. Болезнь встречается в единичных случаях в Таиланде. С. pontifica был обнаружен в домашней пыли, луке-шалоте, чесноке и луке. Клещи удаляются промыванием и отсосом из слухового прохода. В Таиланде в ушах обнаруживают и клещей Rhizoglyphus echinopus. В Саудовской Аравии у мужчины (араба), проживавшего в США, было обнаружено паразитирование в ухе клещей рода Loxanoetus (Histiostomatidae). Больной жаловался на зуд в наружном слуховом проходе. Микроскопическое исследование в более высоком усилении было тогда сделано с видеоотоскопом. Левый наружный слуховой проход был утолщён. Обнаружены многочисленные клещи в различных стадиях развития в костяном канале. Клещи также наблюдались в правом наружном слуховом проходе. Паразиты были в обоих ушах. Ухо промывается физраствором и 70 % этанолом, больному прописывают антибиотики, crotamiton. Заражение, видимо, произошло при купании в водоёме. Случай инвазии уха Otodectes cynotis (Psoroptidae), вызвавшего отит наружного уха, зарегистрирован в Бельгии Van de Heyning и Thienpont. Этот паразитный клещ является частой причиной отоакариаза у собак и кошек (см. Отодектоз). Rossiter описал два случая отита, вызванных инвазией Dermanyssus gallinae (см. дерманиссиоз). Демодексы могут паразитировать в наружном слуховом проходе (см. Демодекоз). Инфекция ушных клещей у домашних животных Кролики поражаются клещом Psoroptes cuniculi, собаки и кошки — Otodectes cynotis. См. также Amblyommosis Демодекоз Дерманиссиоз Дерматофагоидоз Иксодиоз Отодектоз Rhipicephalosis Хиаломмоз Примечания Литература Ho C., Wu C., Suidasia Mite Found from the Human Ear, Formosan Entomol. 22: 291—296 (2002) A. M. Al-Arfaj et al., A human case of otoacariasis involving a histiostomatid mite (Acari: Histiostomatidae), Am. J. Trop. Med. Hyg. 2007 May; 76(5):967-71. Акариазы Оториноларингология


Ричард Джозеф Голдстоун (, род. 26 октября 1938, , ЮАР) — бывший южноафриканский судья. В 1980—1989 гг. судья Верховного суда южноафриканской провинции Трансвааль, а с 1990 по 1994 гг. судья в апелляционном суде Южно-Африканской Республики (ЮАР). Он считается одним из нескольких либеральных судей, принимавших судебные решения и постановления, которые подорвали основы расистской системы апартеида в ЮАР. В переходный период от апартеида к многорасовой демократии в ЮАР Голдстоун возглавлял комиссию («Комиссия Голдстоуна»), которая расследовала акты политического насилия в ЮАР в 1991—1994 гг. В этот период Голдстоун стал известен как человек, критикующий обе стороны конфликта, за что, в контексте политических событий в ЮАР в тот период, получил репутацию «человека, которому можно доверять». С 1994 года работал в Международных трибуналах и Комиссиях ООН. Биография Родился в городе на севере ЮАР. Голдстоун является южноафриканским евреем в третьем поколении. Дед Голдстоуна по отцу является выходцем из литовских евреев, эмигрировших в ЮАР в XIX веке, а его дед по материнской линии был английским евреем. Его семья не была религиозной, однако, по словам Голдстоуна, его этические мировоззрения сформировались на основе причастности к мировому еврейству, которое на протяжении своей истории подвергалось преследованиям. С раннего возраста дед Голдстоуна пророчил ему карьеру в юриспруденции. После окончания в Йоханнесбурге, он в течение 6 лет изучал юриспруденцию в , и в 1962 году получил диплом бакалавра права с отличием. Ещё в студенческие года Голдстоун был вовлечен в усилия международного сообщества в борьбе с системой апартеида в ЮАР.. Будучи председателем студенческого совета университета, Голдстоун активно выступал против политики недопущения чернокожих студентов в университет. Ввиду своей активной анти-апартеидной деятельности, он не раз попадал в поле зрения секретной полиции ЮАР, особенно за контакты с Национальным африканским конгрессом, бывшим в то время незаконной организацией. Судебная карьера Начиная с 1963 года и в последствующие 17 лет Голдстоун работал в Йоханнесбурге как барристер в области корпоративного права и защиты интеллектуальной собственности. В 1980 году Голдстоун был назначен судьёй Верховного суда Трансвааля, и на тот момент считался самым молодым судьёй в ЮАР, когда-либо назначенным на эту должность. Позднее, своё назначение в Верховный суд, Голдстоун прокомментировал, сказав: Судебная карьера Голдстоуна является лучшим примером судебного активизма, который привлек к себе особое внимание как в самой ЮАР, так и в международном сообществе. О Голдстоуне говорили: «… он блестящий юрист, проницательно и изобретательно применяет закон для защиты справедливости в политически острых делах, и в делах связанные с правами человека» Его судебный подход заключался в том, чтобы, невзирая на то, что Национальная партия ЮАР установила в стране расистскую и дискриминационную систему, нацеленную на подавлении прав небелых граждан, все же сохранить и продвигать унаследованные страной фундаментальные принципы англо-саксонской системы прецедентного права. Группа либеральных южноафриканских судей, включая Голдстоуна, и таких судей, как Геральд Фридман, Рой Леон, Иоганн Криглер, Джон Милне и Лоуренс Акерман, старались интерпретировать апартеидное законодательство настолько узко, как только это было возможно, для того чтобы шире применять юридические ценности, заложенные в прецедентном праве. В 1988 году к нему обратилась осуждённая за шпионаж в пользу СССР Рут Герхардт с просьбой о помиловании всех политзаключённых (в том числе и борцов против апартеида). Герхардт пыталась освободить заодно и своего мужа Дитера, бывшего коммодора ВМС ЮАР. В помиловании было отказано. После 1994 года С августа 1994 года по сентябрь 1996 года Голдстоун являлся главным прокурором ООН Международного трибунала по бывшей Югославии и Международного трибунала по Руанде. Голдстоун представлял сторону обвинения в судебных делах ряда обвиняемых в военных преступлениях, среди которых были и бывшие лидеры боснийских сербов Радован Караджич и Ратко Младич. Голдстоун скандально прославился тем, что включил в число обвиняемых литературного персонажа Грубана Малича, героя рассказа Миодрага Булатовича «Герой на осле, или Время позора». Малич стал «военным преступником» с подачи неудачно пошутившего журналиста Небойши Еврича, и обман раскрылся сразу, но убрать из списка обвиняемых Малича смогли только в 1998 году. После работы в международных трибуналах Голдстоун был назначен в 1994 году президентом Нельсоном Манделой судьёй вновь созданного конституционного суда ЮАР. С 1997 года он также входил в международную комиссию, занимавшуюся идентификацией нацистских военных преступников, скрывавшихся после войны в Аргентине. В 2009 году Голдстоун был назначен председателем международной комиссии ООН по расследованию фактов по войне в Газе 2008—2009 гг. Реакция на Отчёт комиссии Голдстоуна, утверждавшей потенциальную причастность каждой из сторон (и ХАМАС, и Израиля) к военным преступлениям, была полярной со стороны различных государств и организаций: он вызвал бурную полемику во всём мире. Сам Голдстоун спустя полтора года после публикации отчета написал 2 апреля 2011 года в своей статье в Washington Post: «Если бы я знал тогда, что я знаю теперь, Отчет Голдстоуна был бы другим документом». Среди прочего, Голдстоун отказался от обвинений Израиля в том, что он преднамеренно выбирал целью гражданское население и сказал, что было ошибкой просить ХАМАС проводить расследование собственных действий. Почётный доктор права Сент-Эндрюсского университета (2011). Примечания Ссылки Judge Goldstone vs. the Goldstone Report? NGO Monitor Судьи по алфавиту Судьи ЮАР Прокуроры по алфавиту Прокуроры ЮАР Должностные лица ООН Члены Международного трибунала по Руанде Судьи Международного трибунала по бывшей Югославии Операция «Литой свинец» Почётные доктора Брандейского университета Почётные доктора Сент-Эндрюсского университета Выпускники Витватерсрандского университета Почётные доктора Йоханнесбургского университета Преподаватели Фордемского университета Преподаватели Белойтского колледжа Преподаватели Гарвардского университета Преподаватели Нью-Йоркского университета Почётные доктора Университета Дьюка Почётные доктора Принстонского университета Почётные доктора Университета Уилфрида Лорье Почётные доктора Университета Глазго


«Карнавал» () — американский телесериал, действие которого происходит в Соединённых Штатах Америки во времена Великой депрессии и Пыльного котла. Описывая жизни двух в корне различных групп людей, эта всеобъемлющая история изображает битву между добром и злом, а также борьбу между свободой воли и судьбой. Сюжетная линия сочетает христианское учение с гностицизмом и масонством, и в особенности — с рыцарями-тамплиерами. Сериал снимался в городе Санта-Кларита и других местах Южной Калифорнии. «Карнавал» был выпущен телеканалом HBO и транслировался два сезона, с 14 сентября 2003 года по 27 марта 2005 года. Автором идеи телесериала был , который также стал исполнительным продюсером, совместно с Рональдом Д. Муром и . Специально для «Карнавала» музыку написал . Ник Стал и Клэнси Браун сыграли главные роли Бена Хоукинса и брата Джастина Кроу, соответственно. Первоначальные рецензии хвалили стиль сериала, но сомневались в правильности подхода к оформлению сюжета. Первый эпизод «Карнавала» определил свой круг зрителей, оказавшийся рекордным для оригинального сериала на канале HBO, но он не смог удержать высокие рейтинги при показе второго сезона и был закрыт после 24 эпизодов, таким образом, сократившись от запланированных шести сезонов до двух. В 2004 году «Карнавал» получил пять наград «Эмми», а в течение 2004—2006 годов — свыше 10 номинаций на «Эмми» и многочисленные другие номинации и награды. Сюжет Действие сериала «Карнавал» происходит во время Великой депрессии и серии пыльных бурь в период 1934—1935 годов и включает в себя две основные сюжетные линии, которые постепенно сходятся. Первая описывает молодого человека по имени Бен Хоукинс (Ник Стал) с необыкновенными исцеляющими способностями, который присоединяется к путешествующему цирку «Карнавал», когда тот проезжает мимо его дома в . Спустя некоторое время у Бена начинаются сюрреалистичные сны и видения, которые приводят его на путь человека по имени Генри Скаддер, бродяги, столкнувшегося с «Карнавалом» за много лет до этого и, по всей видимости, обладающего необычными способностями, схожими со способностями Бена. Вторая сюжетная линия вращается вокруг напоминающего отца Кофлина методистского проповедника брата Джастина Кроу (Клэнси Браун), живущего со своей сестрой Айрис в Калифорнии. Он разделяет пророческие сны Бена и постепенно осознаёт всю степень своих неземных сил, которые покоряют людей и превращают их грехи и наиболее дурные поступки в ужасающие видения. Уверенный в том, что делает работу Бога, брат Джастин полностью посвящает себя своим религиозным обязанностям, не осознавая, что его неизбежная расплата в лице Бена Хоукинса и «Карнавала» неотвратимо приближается. Производство Концепция задумал первоначальный вариант сценария для сериала в период между 1990 и 1992 годами, когда почувствовал недовольство своей работой агента по медицинскому страхованию в Калифорнии и начал мечтать о карьере сценариста. Он всегда интересовался карнавалами и заметил, что эта тема редко упоминалась в кинематографе. Получившаяся история и её подход к цирковым уродцам были в значительной степени основаны на личном опыте Науфа, выросшего рядом с отцом-инвалидом, который так и не стал полноценным членом общества. Науф назвал сценарий предполагаемого полнометражного фильма «Карнавал», используя необычное написание слова для более экзотического впечатления (Carnivàle вместо английского общепринятого варианта Carnival). Науф прописал как основные повороты, так и особые детали сюжета, всё развитие истории вплоть до финальной сцены. Однако, получившийся 180-страничный сценарий по величине в два раза превышал стандартный сценарий полнометражного фильма. Науф же считал его слишком коротким и хотел дописать, чтобы добиться закономерного развёртывания фабулы, поэтому он отложил сценарий как свою первую пробную попытку. Между тем, все другие сценарии были отбракованы голливудскими студиями, часто будучи «слишком странными». В середине 1990-х годов Науф встретил несколько писателей из Гильдии сценаристов телевидения, которые уговорили его переделать сценарий «Карнавала» в телевизионный сериал. Науф превратил первое действие фильма в пилотный эпизод сериала, но, не имея связей в телебизнесе, был вынужден вновь отложить проект и вернуться на свою постоянную работу. Спустя несколько лет, осознав, что его карьера страхового агента не развивается, Науф решил дать последний шанс своей первой пробе пера, выставив пилотный эпизод на личном сайте. Спустя некоторое время Скотт Уинант, общий друг Науфа и , переслал сценарий последнему. После нескольких встреч и переговоров Кляйн почувствовал уверенность, в том, что «Карнавал» может стать одним из лучших эпизодических телевизионных сериалов за последние несколько лет. Тогда Кляйн обратил внимание и Кэролин Штраусс из HBO на готовящийся проект, и оба немедленно присоединились к нему. Однако, телеканал посчитал Науфа слишком неопытным в телевизионном бизнесе, чтобы позволить ему распоряжаться бюджетом, и назначила Рональда Д. Мура ответственным за сериал. (Науф всё же занял место Мура после первого сезона, когда тот покинул проект ради ремейка сериала «Звёздный крейсер „Галактика“»). Пилотный эпизод, снятый за двадцать один день, послужил основой для дополнения запланированных сюжетных линий. Длительные творческие обсуждения между сценаристами и телеканалом привели к переносу съёмок второго эпизода на четырнадцать месяцев. Главным изменением стало дополнение новых данных к сюжетной линии брата Джастина. Брат Джастин изначально был задуман как периодически появляющийся персонаж зрелого проповедника, который лучше постоянного персонажа. Однако после внимательного прочтения предварительной версии пилотного эпизода Науф и продюсеры решили, что в телесериале нет места для увеличения роли Джастина. Тогда было решено сделать брата Джастина обычным методистским священником в маленьком городе, задержавшимся там примерно на один или два года. Увеличение роли брата Джастина открыло новые возможности, и был создан дополнительный персонаж — его сестра Айрис. Меньшие изменения коснулись сюжетной линии Бена Хоукинса — ему добавили семью стриптизёров. Консультант «Карнавала» поднял настроение продюсерам, обратив внимание на свои исследования по семьям, управляющим стриптиз-шоу в 1930-х годах. Формат Сюжет «Карнавала» первоначально был запланирован как трилогия из трёх частей по два сезона каждый. Этот замысел был внезапно нарушен каналом HBO, отменившим шоу после первых двух сезонов. Каждый сезон состоит из двенадцати эпизодов. Выпуск пилотного эпизода «Карнавала» на HBO принёс пользу по многим причинам. Поскольку телеканал не зависел от выгод рекламных пауз, у создателей сериала была художественная свобода разнообразить длительность каждого эпизода. Почти все эпизоды длятся в среднем 54 минуты каждый, но эпизоды «Insomnia» и «Old Cherry Blossom Road», длятся 46 и 59 минут соответственно. HBO выделил бюджет приблизительно в 4 миллиона долларов на каждый эпизод, гораздо больше, чем получал любой другой телесериал. Это увеличило стоимость «Карнавала» и позволило провести сравнительно широкий отбор актёров, съёмки на натуре, а также развивать сюжет, его глубину и атмосферу. Отражение исторической действительности Постановка пыльных бурь 1930-х годов в сериале потребовала значительных исторических исследований и консультаций специалистов, чтобы придать убедительность сценам, которая стала возможной благодаря решительной финансовой поддержке HBO. В результате критики высоко оценили постановку сериала, назвав его «безупречным», «захватывающим», а также «абсолютно потрясающим зрелищем». В 2004 году «Карнавал» получил четыре премии «Эмми» за лучшую работу художника-постановщика, лучшую операторскую работу, лучший дизайн костюмов и лучшее парикмахерское искусство. Чтобы передать ощущение сухой и пыльной среды Пыльного котла, на съёмочную площадку через трубы под напором воздуха постоянно подавались дым и земля. Одежда актёров была изорвана и измазана грязью, притом, что только за первый сезон в съёмках участвовало около 5 тыс. переодетых людей. Команда создателей слушала музыку и радио 1930-х годов и читала старые голливудские журналы, чтобы верно постичь музыку, язык и жаргон того исторического периода. У декорационно-художественной группы была обширная библиотека старых справочников, в том числе оригинал каталога «Сирс» 1934 года, которые приобретались на блошиных рынках и в антикварных магазинах. В сериал были включены элементы Восточной Европы, откуда родом были некоторые из персонажей, а также азиатские мотивы, связанные с историей брата Джастина. Помимо мистических элементов шоу, консультант по истории считал, что историческая точность «Карнавала» в отношении образа жизни и одежды персонажей, их пищи, жилья, машин и всего быта должна быть максимальной. Места съёмок Сцены внутри помещений снимались на студии Santa Clarita Studios в городе Санта Кларита, тогда как съёмки на натуре проходили на площадках Южной Калифорнии. Сцены в вымышленном калифорнийском городе Минтерне, в котором происходит развитие истории брата Джастина и его сестры Айрис в первом сезоне, снимались на большой натурной съёмочной площадке в Малибу. Съёмки «Карнавала» проходили на большой территории Южной Калифорнии, передвигаясь по натурным съёмочным площадкам до Ланкастера, так как должны были обеспечить иллюзию движения карнавала по штатам Оклахома, Техас и Нью-Мексико. Во втором сезоне постоянным местом расположения карнавала стала студия , которая также была новым домом брата Джастина в вымышленном Нью-Канаане. Вступительные титры Вступительные титры к «Карнавалу» были разработаны компанией по визуальным эффектам и дизайну A52, расположенной в Лос-Анджелесе, а музыку специально для сериала написали и . В 2004 году титры получили премию «Эмми» в номинации «Лучший дизайн вступительных титров».


Производственная команда компании A52 стремилась «создать такие вступительные титры, которые перенесли бы зрителей в середину 1930-х годов, но при этом позволили максимально почувствовать присутствие добра и зла во все времена». Затем, в начале 2003 года, компания предоставила свои разработки руководителям «Карнавала», которые сочли эту работу наиболее подходящей для общей идеи сериала. В выбранную разработку вошли отсканированные копии знаменитых произведений искусства, каждое из которых по размеру весило около 300 МБ. Полученные изображения обработали в программе «Photoshop» и оцифровали. Последним шагом стало формирование видеоклипов, которые затем скомпоновали в общий видеоряд вступительных титров. Вступительные титры начинаются с падения колоды карт Таро в песок. Затем камера приближается к каждой карте и проходит сквозь неё в другое место, наполненное пластами из произведений искусства и видеозаписей широко известных событий эпохи Великой депрессии, затем камера возвращается к другой карте и повторяет порядок действий несколько раз. Титры заканчиваются, когда камера передвигается от карты «Суд» к картам «Луна» и «Солнце», отождествляемым с Дьяволом и Богом, соответственно, но внезапно ветер развевает все карты, и на лежащем под ними песке открывается художественно оформленная надпись «Carnivàle». Исторические видеоматериалы состоят из записей члена Ку-клукс-клана с ребёнком, Бенито Муссолини, Вячеслава Молотова и Иосифа Сталина, Джесси Оуэнса, Бейба Рута, демонстрантов Армии солдатской надбавки, подходящих к Капитолию, а также Франклина Рузвельта и его сына Джеймса. Музыка В сериале важное место отводится инструментальной музыке, которую написал , и значительному количеству популярных и малоизвестных песен 1920-х и 1930-х годов — того времени, когда происходит действие. Основную тему сериала написали и , а 7 декабря 2004 года звукозаписывающей компанией был выпущен альбом саундтреков к «Карнавалу», включающий заглавную тему и несколько избранных тем, написанных Джеффом Билом, который также обнародовал музыку из второго сезона сериала на своём личном сайте. Полный список композиций есть на официальном сайте HBO. Музыкальное сопровождение к сериалу, написанное Джеффом Билом, в основном, состоит из элементов акустической электронной музыки, но иногда их разбавляют ритмичные мотивы блюграсса, создающие особую атмосферу. Большее количество струнных сопровождается меньшим ансамблем из гитар, фортепиано, скрипок, виолончелей и труб. Иногда в музыке принимали участие национальные инструменты, такие как банджо, губная гармоника, укулеле и дудук. Благодаря тому, что HBO не ограничивал бюджет отдельных эпизодов, музыка в сериале разрабатывалась с учётом поворотов сюжета каждой серии. У каждого персонажа, начиная с первого эпизода, были свои лейтмотивы, определяющиеся отдельными музыкальными инструментами, выбранными с учётом биографии или личных особенностей героя. У некоторых персонажей, чьё знакомство выявлялось в последующих сериях, умышленно вводились схожие музыкальные темы. Различная музыка преднамеренно представляла два различных мира. Мир брата Джастина олицетворяла исполненная оркестром музыка с включениями религиозных напевов и инструментов. С другой стороны, музыкальное сопровождение странствующего карнавала было более разрушительным и мистическим, особенно когда карнавал проезжал через пыльные бури и заброшенные города. Для сцен карнавала, происходящих рядом со стриптиз-шоу или в больших городах, была выбрана современная популярная музыка, блюз, фолк и этническая музыка. Одной из самых запоминающихся песен в сериале стал песня 1920-х годов «Love Me or Leave Me», исполненная Рут Эттинг, которую использовали в нескольких сериях для тематической связки персонажей. В ролях Действие сериала «Карнавал» происходит во время Пыльного котла 1930-х годов и вращается вокруг медленно сходящихся сюжетных линий странствующего цирка и калифорнийского проповедника. Помимо 17 основных актёров, заявленных в первом сезоне, 15 второстепенных принимали участие в съёмках цирковой сюжетной линии. Второй сезон насчитывал 13 актёров в главных ролях, дополненных несколькими второстепенными персонажами. Хотя такое большое количество ролей сделало шоу более дорогостоящим, сценаристы имели возможность проявить большую гибкость в написании фабулы. Биографии большинства персонажей были разработаны ещё до начала съёмок «Карнавала», но сцены из них не были сняты в сериале, поэтому зрители могли узнать о героях только то, что упоминалось в сюжете. Список актёров первой сюжетной линии в первом сезоне возглавил Ник Стал, сыгравший главного героя Бена Хоукинса, молодого фермера из Оклахомы, примкнувшего к странствующему цирку. Майкл Дж. Андерсон исполнил роль карлика Самсона, руководителя карнавала. Тим Дикей изобразил Клейтона «Джонси» Джонса, калеку, помощника Самсона. Патрик Бошо сыграл слепого прорицателя Лодза, а — его любовницу, бородатую леди Лилу. исполнила роль парализованной гадалки Аполлонии, а Клеа ДюВалл изобразила её дочь Софи, читающую судьбу по картам Таро. Актриса Эдриенн Барбо стала заклинательницей змей Руфи, а актёр — её сыном, силачом Гэбриелом. Джон Флек сыграл роль человека-ящерицы Геко, изображали сиамских близнецов Александрию и Каладонию, а Мэттью Макгрори — великана. Семью Дрейфуссов из стриптиз-шоу сыграли Тоби Хасс в роли Феликса «Стампи», в роли Риты Сью и Карла Галло в роли их дочери Либби. Второстепенную роль второй дочери Доры Мэй Дрейфус исполнила . Загадочного Генри Скаддера в нескольких сериях играл Джон Сэвидж, голосом таинственной Организации говорила Линда Хант. Во главе актёров второй сюжетной линии стоит Клэнси Браун, исполнивший роль главного отрицательного героя сериала — методистского священника брата Джастина Кроу. Эми Мэдиган сыграла роль его сестры Айрис. Роберт Непер присоединился к актёрскому составу в роли успешного радиоведущего Томми Долана позднее, а Ральф Уэйт исполнил второстепенную роль преподобного Нормана Бальфуса, наставника брата Джастина. Второстепенную роль Элеанор Макджилл, прихожанки, посвятившей себя служению брату Джастину после того, как увидела своими глазами его силы, сыграла актриса Кей Кэллан. Во втором сезоне в актёрском составе произошло несколько изменений, некоторые из которых планировались с начала сериала. Джон Флек, Кэрайн Стебен и её сестра Сара последний раз появились в сериале в финале первого сезона, в то время как персонажи Патрика Бошо и Дайан Сэлинджер из разряда основных перешли в разряд гостевых. Роль Ральфа Уэйта, наоборот, из второстепенной стала главной. Также было введено несколько новых второстепенных персонажей, главными из которых стали Джон Кэррол Линч в роли сбежавшего заключённого и в роли Сабины, женщины-скорпиона. Подбор актёров Подход к кастингу сериала должен был дать возможность найти самых подходящих доступных актёров, чтобы показать как можно более правдивых персонажей и меньше прибегать к помощи спецэффектов и грима. У руководителей кастинга Джона Папсидеры и Венди О’Брайен благодаря предыдущим проектам уже был опыт набора физически неполноценных актёров. Продюсеры предпочли набрать актёров, не имеющих в глазах зрителей крепких ассоциаций с другими проектами, но были готовы на некоторые исключения, например, взяв актрису Эдриенн Барбо на роль Руфи. Для процесса отбора актёров основой стал сценарий к пилотному эпизоду сериала, он же показал критерии для последующих дополнительных кастингов и привёл к возникновению разногласий между продюсерами и создателями «Карнавала» относительно актёров на главные роли Бена, брата Джастина и Софии. Персонаж Бена всегда задумывался как лидер и главный герой сериала, в то же время обладающий юношескими, наивными и антигероическими качествами, и кандидатура Ника Стала имела полное единодушное согласие среди продюсеров. Софи в сценарии был описана как иноземная цыганка, и Клеа ДюВалл, так же как и Ник Стал, являющаяся киноактрисой, получила роль только после четырёх прослушиваний. Тима ДиКея взяли на роль «Джонси», так как продюсеры считали, что он лучше всего может сыграть бейсболиста того периода, выглядящего «очень по-американски». Одним из немногих актёров, которых взяли без прослушиваний и проб, стал Майкл Дж. Андерсон в роли Самсона, так как Дэниел Науф хотел его взять в свой сериал ещё с первой встречи. Мифология Хотя в каждом эпизоде сериала «Карнавал» описывается отдельная история с новыми декорациями, все серии являются частью общей истории борьбы добра против зла, которая достигает кульминации и разрешается в конце второго сезона. Пилотный эпизод начинается с пролога, рассказывающего о «творении света и творении тьмы» (также известных как воплощения), рождающихся «в каждом поколении», чтобы сразиться в финальной битве. «Карнавал» не показывает прямо, что его персонажи являются воплощениями, и делает сущность предполагаемых воплощений центральной темой повествования. Критики верили в то, что Бен — творение света, а брат Джастин — творение тьмы. Через персонажей, а также в свете исторических событий, таких как Пыльный котёл и первые ядерные испытания, тема добра и зла в сериале воплощает современные представления о религии, христианском духовно-рыцарском ордене тамплиеров и предсказаниях на картах Таро. Сценаристы ещё до начала съёмок сериала провели предварительную работу по сбору информации в исторических архивах, созданию биографий персонажей и генеалогических связей между ними, но многие подсказки и ключи, задуманные в сериале, остались незамеченными зрителями. В то время как Рональд Д. Мур был уверен, что «Карнавал» стал самым запутанным сериалом на телевидении, Дэниел Науф убеждал критиков, что «Карнавал» был задуман прежде всего как требующий глубокого внимания сериал с большим количеством подтекста и допускал, что «вы можете не понимать всего, что там происходит, но можете быть уверены, что всё в этом сериале имеет несомненный смысл».


Во время и после показа двух сезонов сериала в сети для поклонников Науф давал подсказки относительно мифологической структуры «Карнавала», а через два года после отмены шоу предоставил фанатам краткую справку по созданию первого сезона. Мэтт Роуш из журнала TV Guide назвал «Карнавал» «безупречным сериалом для тех, кто считает „Твин Пикс“ слишком открытым и понятным». утверждал, что «Карнавал» «кажется сделанным в преимущественно литературных выражениях», которые «иногда могут работать в книге, но не смотрятся на большом экране, не говоря уже о маленьком. Это почти как библейские заповеди с претензией на телевидение». Обозреватель признался, что у него возникало искушение назвать первый сезон «Карнавала» «слишком вычурным и заумным», так как недостаток заинтересованности не дал ему понять, «какого чёрта там происходит, и это может стать проблемой для драматического телесериала». Тем не менее, назвал «Карнавал» «сериалом, не похожим ни на что другое, в котором свобода толкования увиденного, как ни удивительно, стала одной из самых сильных его сторон». «Карнавал» хвалили за то, что он показывал «безысходность Великой депрессии в жизни» и стал первым телесериалом, продемонстрировавшим «абсолютные страдание и горе», но критики не были уверены, что зрители будут считать «медленно разворачивающуюся грусть» интересной слишком долго или что у них найдутся терпение и выносливость для того, чтобы узнать смысл сериала. Закрытие сериала и его будущее В то время, когда телеканал HBO продлевал сериалы на один сезон за раз, третий сезон «Карнавала» означал бы открытие новой двухсезонной части шестилетнего плана , включающего введение новых сюжетных линий для старых и новых персонажей, а также прояснение и развитие мифологии сериала. Поклонники считали продолжение съёмок «Карнавала» самим собой разумеющимся, но в начале мая 2005 года в Интернет просочилась информация о закрытии сериала. Телеканал подтвердил слухи об отмене 11 мая 2005 года. Президент HBO заявил, что телеканал рассматривал другое решение при условии, если продюсеры согласятся на снижение стоимости каждого эпизода до 2 млн долларов, но возросшие затраты на расширенный актёрский состав, съёмки «все на одном месте» и количество серий в сезоне были слишком огромны, и продюсеры не смогли дать согласие. Закрытие сериала привело к тому, что некоторые сюжетные линии оказались неоконченными, и разгневанные постоянные зрители начали посылать жалобы и организовали кампанию в пользу продления шоу. Это стало причиной того, что за одни выходные на электронный адрес компании пришло свыше 50 тыс. писем. Создатель сериала Дэниел Науф был убеждён в неэффективности подобных мер и объяснил зрителям, что предлагаемые варианты, такие как продажа «Карнавала» для создания продолжения сериала конкурирующему телеканалу невозможна, так как сценарий и персонажи шоу принадлежат HBO. В то же время Науф не терял надежды на то, что увидев достаточно серьёзную поддержку поклонников, телеканал пересмотрит будущее сериала и даст возможность выпустить продолжение в другом формате. Но поскольку у Науфа было слишком много неиспользованного сюжетного материала, он сам не поддержал идею завершить «Карнавал» трёхчасовым фильмом. Науф не дал разрешения на выпуск для поклонников подробных конспектов планируемых сценариев, объяснив это тем, что его истории являются также результатом совместной работы сценаристов, режиссёров и актёров. Несмотря на это, он с продюсерами рассказал несколько основных подробностей ближайшей судьбы главных героев, которые в финальном эпизоде второго сезона остались в ситуациях, предопределяющих их будущее. Также Науф предоставил подробную информацию, касающуюся основных вымышленных законов природы, которые сценаристы не смогли в полной мере изучить в течение двух сезонов. Вместе с тем в июне 2007 года впервые обширная работа по подробному описанию предысторий персонажей попала в руки публики. Проводя аукцион по сбору средств, Науф выставил в качестве лота так называемый «Pitch Document», сводное изложение первого сезона «Карнавала». Этот документ был им написан с 2002 по 2003 год, чтобы позволить сценаристам и студии понять основные идеи планируемого сценария сериала, и объяснял многие загадки «Карнавала». Реклама и продажи Реклама перед показом Согласно имеющимся сведениям, HBO вложил в рекламу «Карнавала» столько же, сколько в другие свои сериалы, идущие в прайм-тайм, но нетрадиционный и запутанный сюжет заставил телеканал отойти от привычных методов маркетинга. Рекламные ролики, записанные на CD-диски, вложили в выпуски журнала Entertainment Weekly, чтобы привлечь внимание к высокому качеству сериала. Тридцатисекундные телевизионные блоки рекламы начали показываться на национальном, кабельном и местном телевидении за четыре недели до премьеры «Карнавала», вместо привычных семи дней. В печатных рекламных изданиях, на которых были изображены все 17 главных героев, окруживших цирковой фургон, умышленно подчеркнули исторический фон сериала. Изображение сопровождала надпись, отражающая главный лейтмотив «Карнавала» — тему добра и зла: «В каждом поколении рождается создание света и создание тьмы». Эти меры должны были укрепить положительные отзывы критиков. А чтобы обеспечить начальные высокие рейтинги, телеканал поставил первые эпизоды сериала по времени сразу же после серий финального сезона популярного шоу «Секс в большом городе». Благодаря всем действиям, «Карнавал» собирал обширную зрительскую аудиторию на протяжении всего показа. Игры Гадание на картах Таро вдохновило на создание персонализированных интерактивных онлайн-игр для подачи «Карнавала» в Интернете. Официальный сайт HBO, совместно с RealNetworks, представили «FATE: The Carnivàle Game» — игру, доступную для скачивания в условно-бесплатном режиме и покупки. Официальный сайт компании , в свою очередь, представил интерактивную онлайн-игру «Уиджа». DVD Первый сезон «Карнавала» был выпущен в 1-м регионе в широкоэкранном формате на шести дисках в подарочной упаковке 7 декабря 2004 года, за месяц до начала второго сезона. В издание, распространяемое компанией HBO Home Video, вошло три аудиокомментария и документальный фильм о создании сериала. Внешний футляр комплекта для первого региона был сделан из плотного картона, чтобы походить на книгу. Издания такой же комплектации, но менее сложного содержания и оформления, были выпущены во 2-м регионе 3 июля и в 4-м регионе 11 мая 2005 года. Второй сезон «Карнавала» был выпущен в широкоэкранном формате на шести дисках в подарочной упаковке в 1-м регионе 18 июля, во 2-м — 7 августа, а в 4-м — 3 октября 2006 года. Все издания распространялись компанией HBO Home Video и включали в себя три аудиокомментария, интервью с актёрами и продюсерами со съёмочной площадки, документальный фильм о мифологии сериала и четыре видеоотрывка о концепции, идее, вдохновившей создателей, и производственном процессе. Упаковка осталась такой же, как и у изданий первого сезона в каждом регионе, но в отличие от них версии для 2-го и 4-го региона являлись переконвертацией из формата NTSC в формат PAL, это привело к заметному снижению качества видео в тёмных сценах из-за недостаточной глубины цвета и слишком высокой контрастности. На русском языке DVD с сериалом официально не выпускались. Реакция Рейтинги «Карнавал» транслировался на телеканале HBO по воскресеньям в 21:00 на протяжении всех двух сезонов. Пилотный эпизод «Milfay», вышедший 14 сентября 2003 года, собрал аудиторию в 5,3 млн зрителей. На тот момент это стало лучшим дебютом оригинального сериала на телеканале HBO, отчасти вызванным идущим перед «Карнавалом» сериалом HBO «Секс в большом городе». 21 марта 2004 года рекорд был побит телесериалом HBO «Дедвуд», дебютировавшим сразу после «Клана Сопрано» и собравшим у экранов 5,8 млн зрителей. Ко второму эпизоду «Карнавала» телевизионная аудитория сократилась до 3,49 млн зрителей и держалась примерно на этом уровне до конца первого сезона. Последняя серия сезона вышла 30 ноября 2003 года, собрав 3,5 млн зрителей. Среднее количество телезрителей первого сезона составило 3,54 млн человек, а семейный рейтинг — 2,41. В начале второго сезона телевизионная аудитория упала на две трети и составила 1,81 млн человек. Больше рейтинг не поднимался до высокого уровня первого сезона и, несмотря на эксперименты создателей в финале, зрительская аудитория, посмотревшая последнюю серию 27 марта 2005 года, составила всего 2,40 млн человек. В среднем по сезону количество телезрителей составило 1,7 млн человек, что не предотвратило неизбежного закрытия сериала. Рецензии критиков В начале показа «Карнавал» получал положительные отзывы, хотя критики отмечали, что его своеобразные сюжет и персонажи могут помешать успеху у большей части зрительской аудитории. Телевизионный редактор Daily Variety Джозеф Адалиан предсказал, что «сериал получит в основном положительные отзывы, но некоторых отпугнёт чрезмерная таинственность шоу». Фил Галло из Variety описал «Карнавал» как «абсолютное визуально потрясающее зрелище с убедительным изображением причудливых персонажей, но, к сожалению, слишком медленным развитием событий», а Эрик Дегганс из St. Petersburg Times высказал предположение о том, что «это выглядит так, как будто руководители элитного кабельного телевидения захотели узнать, до какого момента можно затянуть сюжет, чтобы зрители начали швырять свои пульты в экраны телевизоров». Джеймс Поньевозик из Time назвал первые три эпизода «Карнавала» такими же «разочаровывающими», как и «завораживающими». Аманда Мюррей из BBC сказала: «Раскрывают так мало, что почти невозможно вынести верный вердикт сериалу — либо он будет просто хорошим, или станет великим». После выхода «Карнавала» на DVD у критиков появилась возможность оценить сериал полностью.


МТУ-55 (МТ-55А) — советский бронированный танковый мостоукладчик. Разработан на базе среднего танка Т-55. История создания Разрабатывался на замену танкового мостоукладчика МТУ-20. Является совместной разработкой СССР, ЧССР и ГДР для унификации и использования странами «Варшавского договора». Серийное производство Серийно на территории СССР танковый мостоукладчик МТУ-55 производился с 1962 года на Уралвагонзаводе. Описание конструкции Мостоукладчик МТУ-55 создан на базе среднего танка Т-55, имеет пролётное строение. При транспортировке складывается по длине по схеме «ножницы». Ширина перекрываемого препятствия — 16 метров. Время установки моста — до 3 минут. Однако существенным преимуществом является возможность соединения двух и более мостов. Укладка моста может производиться при дифференте до 15°. Кроме того, МТУ-55 может производить укладку моста находясь под водой. Операторы Страны варшавского договора — перешли к образовавшимся после распада государствам — находился на вооружении Иракской армии по состоянию на 2002 год — некоторое количество МТУ-55А, по состоянию на 2016 год — некоторое количество МТУ-55А, по состоянию на 2016 год — некоторое количество МТУ-55, по состоянию на 2016 год — некоторое количество МТУ-55 и МТУ-55А, по состоянию на 2016 год — использовался в Войне судного дня — 3 единицы МТУ-55А, по состоянию на 2016 год — 3 единицы МТУ-55А на хранении, по состоянию на 2016 год — 2 единицы МТУ-55, по состоянию на 2016 год Служба и боевое применение Боевое применение Война судного дня Сохранившиеся экземпляры — 1 МТУ-55 находится в Историко-культурном комплексе «Линия Сталина» около деревни Лошаны. — 1 МТУ-55 находится в музее Yad La-Shiryon в Латруне. — 1 BLG-60M2 находится в Военно-историческом музее в Дрездене. — 1 МТУ-55 находится в техническом музее ОАО «АВТОВАЗ» в Тольятти. Примечания Литература Механизированные мосты Танковые мостоукладчики СССР Т-55 Военная продукция «Уралвагонзавода»