Известен отзыв Клемансо, который был недоволен своим портретом, считая, что получился похожим на «монгольского генерала». Заработки Родена позволили ему нанимать в свою мастерскую ассистентами талантливых молодых скульпторов. Среди тех, кто работал у Родена в 1890-х и 1900-х, были Антуан Бурдель, Шарль Деспио, , Франсуа Помпон и Аристид Майоль. В 1897—1899 годах ученицей Родена была русский скульптор Анна Голубкина. В 1904 году моделью и ученицей Родена была британская художница Гвен Джон (она также стала одной из многих любовниц скульптора). Константин Бранкузи работал в мастерской Родена два месяца, но ушёл оттуда, считая, что «под большим деревом ничего не вырастет». В то же время, по словам Шампиньоля, Роден не оставил подлинных учеников, которые развили и продолжили бы его стиль и эстетику. Все скульпторы, долго работавшие с ним и считающиеся его учениками, принадлежали к классической традиции. В 1905—1906 годах личным секретарём Родена был немецкий поэт Райнер Мария Рильке, позднее написавший восторженную биографию скульптора. Роден в старости стал падок на женскую красоту. Его увлечения были недолгими, за исключением романа с маркизой (позднее — герцогиней) де Шуазёль, американкой французского происхождения. Роман начался в 1904 году и продолжался до 1912 года. Друзья Родена вспоминали о де Шуазёль как о недалёкой, безвкусно одевавшейся и не разбиравшейся в искусстве женщине, тем не менее подчинившей скульптора своей воле и пользовавшейся его богатством и славой. Роден позднее отзывался о де Шуазёль как о «злом гении», на которого он «потратил семь лет своей жизни». В 1908 году Родена в Мёдоне посетил король Великобритании и Ирландии Эдуард VII. В том же году Рильке пригласил Родена в — парижский особняк XVIII века, переоборудованный в жилой дом, где Рильке и его жена снимали комнаты. Особняк настолько понравился Родену, что он снял там первый этаж, перевёз туда студию и жил там последние годы. Свою давнюю любовь к средневековым соборам Роден раскрыл в книге «Соборы Франции» (), первое издание которой вышло в 1914 году. Искусствовед Бернар Шампиньоль отмечал, что Роден, не имевший достаточной архитектурной подготовки, тем не менее продемонстрировал великолепное интуитивное понимание организации готической архитектуры, однако его манера изложения тяжела для читателя. В 1916 году Роден подписал завещание, согласно которому все его работы и рукописи переходили государству. В последние годы жизни Роден был окружён большим количеством любовниц, которые почти в открытую расхищали его имущество, вынося произведения искусства из коллекции скульптора. Охрана поместья Родена была организована лично министром коммерции в правительстве Клемансо . 19 января на вилле в Мёдоне состоялось бракосочетание Родена с Розой Бёре. Роза была уже тяжело больна и умерла через двадцать пять дней после церемонии. 12 ноября тяжело заболел и Роден. Он умер от скоротечного воспаления лёгких 17 ноября. На его могиле в Мёдоне была установлена копия «Мыслителя». Наследие Работам Огюста Родена посвящены три музея. Музей Родена находится в Отель Бирон, в котором Роден жил последние годы. Основой его собрания стали скульптуры, рисунки и коллекция произведений искусства, которые Роден завещал государству. Музей был учреждён 22 декабря 1916 года (ещё при жизни скульптора) и открыт для публики в 1919 году. Другой французский музей Родена был создан в 1930 году в Мёдоне, где находилась вилла Родена и где он был похоронен. В 1929 году на основе коллекции, принадлежавшей владельцу сети кинотеатров и филантропу Жюлю Мастбауму, был открыт музей Родена в Филадельфии. Роден позволял массово производить копии своих скульптур для продажи, а после его смерти право изготавливать копии перешло музею Родена. Известно, что при жизни скульптора только одна литейная мастерская изготовила 231 копию «Вечного идола» и 319 копий «Поцелуя». По этой причине в настоящее время собрания авторизованных копий роденовских скульптур есть во многих музеях мира, включая Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург), Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва), Национальную галерею искусства (Вашингтон), Метрополитен-музей (Нью-Йорк), Новую глиптотеку Карлсберга (Копенгаген). В 1956 году во Франции был принят закон, ограничивавший количество копий, которые позволялось снимать со скульптуры, двенадцатью. Оценка Стиль и творческий метод Главным мотивом на протяжении творческого пути Родена было изображение человеческого тела в движении. Стремясь передать движение, Роден рассматривал будущую скульптуру не как статичный объект, а как некоторый центр движущихся масс, поэтому в замысле скульптуры у него особое место занимал торс как смысловой центр движения. В то время как академическая традиция диктовала, что голова скульптуры должна располагаться по линии равновесия, связанной с опорной ногой, Роден, работая над «Иоанном Крестителем», поместил голову скульптуры в точке опоры без учёта переноса тяжести тела на опорную ногу, игнорируя правило контрапоста. Пожертвовав анатомической достоверностью, скульптор добился создания иллюзии движения. Роден часто нанимал натурщиков для того, чтобы они отрабатывали определённые движения или просто ходили перед ним обнажёнными, и в это время рисовал или делал наброски из глины. И напротив, он не работал с профессиональными натурщиками, которые просто воспроизводили традиционные позы античных статуй. Ещё одной особенностью скульптуры Родена является её эмоциональность. Герои Родена охвачены сильными эмоциями — любовью, болью, отчаянием, и Роден добивался убедительного отображения этих состояний, не прибегая к устоявшимся во французской скульптуре приёмам, к тому моменту ставшим своего рода скульптурными клише. По словам самого скульптора, на его работы надо смотреть сквозь слёзы эмоций. Так, страсть мужчины в «Поцелуе» видна во всём его теле: в напряжённой спине, в руках, вплоть до пальцев ног, впившихся в мраморный постамент. Роден говорил о «Мыслителе»: «Мой „Мыслитель“ думает не только мозгом, с нахмуренными бровями, расширяющимися ноздрями и сжатыми губами, но каждым мускулом своих рук, спины и ног, со сжатым кулаком и сжатыми пальцами ног». Одним из излюбленных методов Родена была работа с профилями. Он ставил натурщика так, чтобы был отчётливо виден его профиль, и затем воспроизводил этот силуэт на глиняной модели. Затем Роден менял угол зрения, получая новый силуэт и снова воспроизводя его. Таким образом он постепенно создавал всю скульптуру. Роден воспринимал скульптуру не как завершённый объект, а как произведение, которое может и должно меняться вслед за автором; для него не существовало такой категории, как законченность или совершенство; он мог работать над одной и той же скульптурой годы, многократно её переделывая. По этой же причине он мог выставлять этюды или незавершённые работы. Роден также игнорировал закономерности способов формообразования. Роден, как правило, лепил модель из глины или гипсе пластическим способом, а затем его ученики и помощники переводили модель в самые разные материалы, и она, по-разному, но одинаково эффектно, выглядела и в мраморе, и в бронзе. Такие варианты одного и того же произведения можно видеть в разных музеях и все они считаются авторскими оригиналами. Значение и место в истории скульптуры Сам Роден не относил себя к какому-либо течению. Корни его творчества лежали в реализме и романтизме. Роден был близок со многими французскими импрессионистами, а одним из повлиявших на него скульпторов был его современник Медардо Россо, стремившийся перенести открытия импрессионистов в скульптуру. В то же время от современников-живописцев Родена отличало тяготение к символичности образов и вневременным сюжетам. С середины 1880-х характерной чертой скульптур Родена стало намеренно создаваемое впечатление незавершённости: фигура, «выплывавшая» из глыбы мрамора, словно олицетворяла метафизический процесс рождения формы из аморфной материи. Согласно Британнике, «главным достижением Родена было возвращение западной скульптуре того, что всегда было её главным достоинством, — знания и великолепного изображения человеческого тела». Оценка Родена менялась с течением времени. Добившись известности, он долгое время был противоречивой, даже скандальной фигурой, «бунтарём», шокировавшим консервативный истеблишмент своим подходом к скульптуре. Но в последние годы жизни к нему пришёл оглушительный успех, Роден был повсеместно признан величайшим мастером со времён Микеланджело. Хотя позднее, в 1920—1930-х годах, авангардисты отвергали Родена как старомодного, а современные критики отмечают в его скульптурах влияние того времени, когда Роден зарабатывал ремеслом декоратора, его огромное воздействие на всю последующую скульптуру общепризнанно. В 2017 году во Франции была выпущена юбилейная серебряная монета достоинством в 10 евро, посвящённая О.Родену. Произведения о жизни Родена Американский писатель Дэвид Вейс в 1963 году написал роман о жизни Родена «Нагим пришёл я». Эта книга стала самым популярным произведением Вейса, автора ряда биографических романов. В 1988 году вышел французский фильм «Камилла Клодель», в котором роль Родена исполнил Жерар Депардье, а роль Клодель — Изабель Аджани. В 2011 году Борис Эйфман поставил балет «Роден» об истории любви скульптора и Камиллы Клодель. В биографическом фильме Жака Дуайона «Роден» (2017) скульптора сыграл Венсан Линдон. Фотолетопись Последние годы жизни Родена и созданные им работы увековечены русско-французским фотохудожником Петром Шумовым (Choumoff; 1872—1936), тесно сотрудничавшим с Роденом в 1912—1917 годах, выполнившим около 150 снимков его работ и около 60 портретов и сцен из жизни скульптора (работа в мастерской, свадьба c многолетней спутницей жизни Роз Бёре, состоявшаяся за две недели до её смерти, похороны мадам Огюст Роден, скульптор на смертном одре) и позднее ставшим первым фотографом Музея Родена в Париже. Работы Шумова хранятся в Музее Родена и агентстве «Роже-Виолле» («Roger-Viollet»). Примечания Литература На русском языке Гидони А.


wikipedia

Мультивселе́нная, или Метавселенная, или Гипервселенная (), — гипотетическое множество всех возможных реально существующих параллельных вселенных (включая ту, в которой мы находимся). Представления о структуре Мультивселенной, природе каждой вселенной, входящей в её состав, и отношениях между этими вселенными зависят от выбранной гипотезы. Вселенные, входящие в Мультивселенную, называются альтернативными вселенными, альтернативными реальностями, параллельными вселенными или параллельными мирами. Различные гипотезы о существовании мультивселенной высказывались космологами, физиками, философами, религиозными деятелями и фантастами. Возможность существования мультивселенной порождает различные научные, философские и теологические вопросы. Термин «мультивселенная» был введён в 1895 году философом и психологом Уильямом Джеймсом (однако в другом контексте). И. С. Шкловским был предложен термин «Метавселенная». В науке Существование Мультивселенной является предметом дискуссий среди физиков. Данная идея активно используется в теории струн (см. ландшафт теории струн), в многомировой интерпретации квантовой механики, в теории вечной инфляционной мультивселенной. Ряд учёных высказывает мнение, что гипотеза Мультивселенной скорее философская, поскольку она не фальсифицируема (её нельзя опровергнуть с помощью научного эксперимента, а это является неотъемлемой частью научного метода), а следовательно, является ненаучной. Космолог Макс Тегмарк высказал предположение, названное гипотезой математической вселенной, что любому математически непротиворечивому набору физических законов соответствует независимая, но реально существующая вселенная. Это предположение, хотя и не поддаётся экспериментальной проверке, привлекательно тем, что снимает вопрос, почему наблюдаемые физические законы и значения фундаментальных физических постоянных именно таковы (см. тонкая настройка Вселенной). Тегмарк предложил следующую классификацию миров: Уровень 1: миры за пределами нашего космологического горизонта (внеметагалактические объекты). Уровень 2: миры с другими физическими константами (например, миры на других бранах в M-теории). Уровень 3: миры, возникающие в рамках многомировой интерпретации квантовой механики. Уровень 4: конечный ансамбль (включает все вселенные, реализующие те или иные математические структуры). Среди сторонников идеи Мультивселенной такие учёные, как Стивен Хокинг, Ли Смолин, Брайан Грин, Макс Тегмарк, Алан Гут, Андрей Линде, Митио Каку, Дэвид Дойч, Леонард Сасскинд, Александр Виленкин, Нил Тайсон, Шон Кэрролл, Джозеф Полчински, Мартин Рис. Гипотезу Мультивселенной не поддерживают: Стивен Вайнберг, Дэвид Гросс, Пол Стейнхардт, Нил Турок, Вячеслав Муханов, Майкл Тёрнер, Роджер Пенроуз, Джордж Эллис, Адам Франк, Пол Дэйвис. Н. С. Кардашёв предполагал, что, если гипотеза Мультивселенной верна, то наиболее развитые цивилизации покинули нашу Вселенную и переселились в другие, более подходящие для них. Связь с тёмной энергией С начала 2000-х годов концепция мультивселенной всерьёз рассматривается в связи с изучением природы тёмной энергии. Модель мультивселенной, основанная на физической реальности комплексных чисел, была впервые предложена советским физиком А.А. Антоновым. Для экспериментальной проверки существующих теорий тёмной энергии в 2015 году в США был запущен проект (DESI). В число проверяемых гипотез входит и гипотеза мультивселенной. В философии и логике Модальный реализм От каждого нашего выбора появляется новая альтернативная вселенная, в которой те события проживаете вы. Возможные миры — одно из средств интерпретации вероятности, гипотетических суждений и т. п. В связи с этим ряд философов, в частности Дэвид Льюис, утверждает, что любой возможный мир реализуется, поскольку возможность и действительность — два дополнительных свойства одного и того же мира. Соответственно, что является возможностью, а что действительностью, зависит от мира, в котором находится наблюдатель (эта концепция называется «модальным реализмом»). 66. … в наималейшей части материи существует целый мир творений, живых существ, животных, энтелехий, душ. 67. Всякую часть материи можно представить наподобие сада, полного растений, и пруда, полного рыб. Но каждая ветвь растения, каждый член животного, каждая капля его соков есть опять такой же сад или такой же пруд. 68. И хотя земля и воздух, находящиеся между растениями в саду, или вода — между рыбами в пруду не есть растение или рыба, но они все-таки опять заключают в себе рыб и растения, хотя в большинстве случаев последние бывают так малы, что неуловимы для нашего восприятия. В религии и эзотерике Существование других миров встречается в ряде религий, например, в буддизме (Типитака) и многих течениях индуизма (Пураны, в том числе Бхагавата-пурана и Брахмавайварта-пурана, а также Агамы): В буддизме Концепция множественных миров неоднократно упоминается в буддийской Типитаке, в частности в косала сутте: Монахи, там, докуда вращающиеся луна и солнце освещают своим светом [все] направления, простирается система тысячи миров. В этой системе тысячи миров существуют тысяча лун, тысяча солнц, тысяча царей гор Сумеру, тысяча [континентов] Джамбудипы, тысяча [континентов] Апарагояны, тысяча [континентов] Уттаракуру, тысяча [континентов] Пуббавидехи, тысяча четырёх великих океанов; тысяча Четырёх Великих Царей, тысяча [небесных миров, управляемых] Четырьмя Великими Царями, тысяча [небесных миров] Таватимсы, тысяча [небесных миров] Ямы, тысяча [небесных миров] Туситы, тысяча [небесных миров] дэвов, наслаждающихся творениями, тысяча [небесных миров] дэвов, имеющими власть над творениями других, тысяча миров брахм. И там, монахи, докуда простирается эта система тысячи миров, Маха Брахма считается наивысшим. Но даже в Маха Брахме существуют перемены, существуют изменения. Видя это так, обученный ученик Благородных разочаровывается этим. Будучи разочарованным, он становится бесстрастным к наивысшему, не говоря уже о низшем. В индуизме Концепция множественных миров неоднократно упоминается в индуистских Пуранах, в частности в Бхагават-пуране: Ты [Господь] мельчайший, и Ты самый великий, Ты — начало, середина и конец бытия, но Сам не имеешь начала, середины и конца. Ты существуешь, когда не существует ничего. Ты неизменен, Ты всюду — и здесь, и там, где ничего нет. В бескрайнем пространстве плавает бесчисленное множество яйцеобразных вселенных' наподобие нашей, что покрыта слоеной скорлупою стихий, каждая из которых в десять раз толще предыдущей. Но в сравнении с Тобою, безграничным Анантою, они — крошечные былинки. В эзотерике В эзотерической космологии мультивселенную составляет система — тонких состояний сознания, которые выходят за рамки известной физической вселенной (в том числе астральный и ментальный планы). Исследователи изменённых состояний сознания утверждают, что разработали методы изучения параллельных миров с помощью так называемого «второго внимания». В традиции Карлоса Кастанеды это называется «сдвиг точки сборки». Сол Фэлкон утверждает, что восприятие других миров возможно при сдвиге «точки сборки» в области с большей частотой самофиксации. Такие состояния достигаются при помощи определённых медитаций, разнообразных духовных и психологических практик или принятием некоторых психоактивных веществ, но иногда бывают спонтанными в обычной жизни. В художественных произведениях Примечания Литература На английском языке Bernard Carr, ed. (2007) Universe or Multiverse? Cambridge University Press. На русском языке Ссылки Aurélien Barrau, Physics in the Multiverse How many universes are in the multiverse? Скрытая реальность Параллельные миры и глубинные законы космоса (Brian Greene. The Hidden Reality: Parallel Universes and the Deep Laws of the Cosmos) Брайан Грин Физики оценили число параллельных вселенных // Мембрана Александр Виленкин''. Одна Вселенная или множество? Добро пожаловать в Мультиверс! // Эхо Москвы — Наука в фокусе Проблема интерпретации понятия пространства в некоторых концепциях мультивселенных современной физики Философия науки Онтология Физические гипотезы Астрономические гипотезы


— полнометражный мультипликационный фильм, выпущенный студией Ghibli в 2004 году. Создан японским режиссёром Хаяо Миядзаки по мотивам одноимённого сказочного романа английской писательницы Дианы Уинн Джонс. Был номинирован на 78-ю премию «Оскар» (2006) за «лучший анимационный полнометражный фильм», но уступил мультфильму «Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня». По словам Миядзаки, прообраз замка Хаула — избушка на курьих ножках из русского фольклора. Сюжет Скромная жизнь шляпницы Софи полностью изменяется, когда в окрестностях её города появляется ходячий замок таинственного волшебника Хаула, известного своими «похищениями» девичьих сердец. Спасённая этим голубоглазым юношей от приставаний двух военных, она влюбляется в него. Однако волнующая прогулка с ним обходится юной шляпнице её красотой и молодостью. Вечером, в день встречи Софи с Хаулом, в доме Софи появляется ревнивая Ведьма Пустоши, которая превращает девушку в старуху. Это событие заставляет Софи покинуть родной дом и в отчаянии отправиться в Дикую Пустошь, которая пользуется дурной славой, чтобы снять с себя проклятие. По дороге ей попадается огородное пугало — Пугало-Репка, которое дарит Софи трость и помогает попасть в странное сооружение — замок Хаула. «Бабушка» Софи, не спрашивая разрешения хозяина, сама себя назначает уборщицей этого странного гигантского мобильного дома на стальных «курьих ножках». Со временем она обретает в замке семью, хоть и немного странную. В замке живут: огненный демон — Кальцифер, ученик Хаула — Маркл, а также сам Хаул — могущественный юный волшебник и хозяин замка. Софи желает снять проклятие Ведьмы Пустоши, но даже сама ведьма, наложившая чары, не может этого сделать. Также выясняется, что заклятия лежат и на самом Хауле, и на Кальцифере, и на Пугале-Репке, и даже на Ведьме Пустоши. Чтобы разгадать тайны проклятий и снять их, героям приходится пройти через множество испытаний и приключений. Главные персонажи — главная героиня фильма, трудолюбивая и скромная восемнадцатилетняя девушка, с длинной тёмной косой, работающая в шляпном магазине. Она считает себя простушкой и некрасивой «серой мышкой». Её бойкая младшая сестра Летти работает в «Цезари», лучшей пекарне-кафе в городе, где привлекает много клиентов своим очарованием. Все изменения происходят, когда Софи встречает загадочного волшебника Хаула, после чего Ведьма Пустоши накладывает на неё проклятие и превращает в дряхлую старушку. Истинный её возраст возвращается во время сна, а также, когда сердце девушки наполняется любовью. По мере развития сюжета, колдовство ослабевает и Софи постепенно становится моложе, в конце истории у снова молодой Софи остаются только седые и короткие волосы (она отдала свою косу Кальциферу). Пребывание на борту движущегося замка Хаула открывает перед ней совершенно новую жизнь и новые приключения. Порой ведёт себя безрассудно. Софи — типичный персонаж поздних фильмов Миядзаки: не блистающая красотой девушка с сильной волей и упорным характером, с достоинством преодолевающая сваливающиеся на неё неприятности и беды. Сэйю: Тиэко Байсё — главный герой фильма, таинственный и привлекательный хозяин Ходячего замка. Могущественный волшебник, последний из учеников мадам Салиман. По слухам, Хаул пожирает сердца красивых девушек, но в действительности он — одинокий и могучий колдун, заключивший с демоном огня Кальцифером загадочную сделку. Когда «бабушка» Софи врывается в его жизнь, она сперва наводит чистоту в его замке, а позже пытается бороться с превращением Хаула в демона. Выясняется, что в детстве Хаул отдал своё сердце Кальциферу, в то время как Кальцифер стал его слугой. Со временем он делится с Софи своими самыми сокровенными тайнами и секретами, которые не доверял никому. В конце концов, они развеивают наложенные чары и становятся парой. Сэйю: Такуя Кимура — милый демон огня, живущий в очаге замка Хаула. Имеет вид живого огненного шара с круглыми глазами, вытянутым ртом и огненными руками. Питается пищей и дровами. Заключил договор с Хаулом: Кальцифер должен приводить в движение Ходячий замок без возможности покинуть его, а Хаул, в свою очередь, пользуется силами Кальцифера. История создания В сентябре 2001 года студия «Гибли» анонсировала производство двух мультфильмов. Первой работой из списка должен был стать «Возвращение кота», вторым — адаптация повести «Ходячий замок» Дианы Уинн Джонс. Долго ходили слухи, что идея экранизации «Ходячего замка» пришла в голову Миядзаки во время посещения рождественской распродажи в Страсбурге. Изначально в качестве режиссёра мультфильма был выбран Мамору Хосода из студии Toei Animation, но тот оставил работу после того, как не нашёл интереса делать то, что просило от него руководство «Гибли». После некоторой паузы, в феврале 2003 года работа над мультфильмом продолжилась, когда Миядзаки принял решение лично поставить ленту. Свойственно своей манере, для работы над лентой Миядзаки посетил города Кольмар и Риквир в области Эльзас во Франции, дабы изучить архитектуру и местность, применив её в качестве сеттинга ленты. Другим источником вдохновения Миядзаки стали иллюстрации Альбера Робиды. Также, будучи пацифистом, Миядзаки отмечал, что производство ленты было глубоко связано с Иракской войной. Лента создавалась на компьютере, но фоны и персонажи рисовались вручную, а позже оцифровывались. Раскадровка состояла из 1400 сцен и была готова 16 января 2004 года. 25 июня того же года была готова черновая анимация. Замок Хаула менялся и перестраивался несколько раз в течение фильма в ответ на ситуации и поведение Хаула. Основная конструкция замка состояла из более чем 80 элементов. Движение и перемещение элементов создавалось на компьютере. Выпуск Мировые кассовые сборы фильма составили около 235 млн долларов США. Награды и номинации 2004 — премия Golden Osella на Венецианском кинофестивале 2004 — премия зрителей за лучший фильм на Каталонском кинофестивале в Сиджесе (Хаяо Миядзаки) 2005 — премия Tokyo Anime Awards за лучший аниме-фильм 2006 — номинация на премию «MTV-Россия» за лучший анимационный фильм 2006 — номинация на премию «Оскар» за лучший анимационный фильм (Хаяо Миядзаки) 2006 — номинация на премию «Сатурн» за лучший анимационный фильм 2006 — три номинации на премию «Энни»: лучший анимационный фильм, лучшая режиссура (Хаяо Миядзаки), лучший сценарий (Хаяо Миядзаки, Дональд Хьюитт, Синди Дэвис Хьюитт) 2006 — номинация на премию «Серебряная лента» Итальянского национального синдиката киножурналистов за лучшую режиссуру зарубежного фильма (Хаяо Миядзаки) 2007 — премия «Небьюла» за лучший сценарий (Хаяо Миядзаки, Дональд Хьюитт, Синди Дэвис Хьюитт) Примечания Литература Ссылки Официальный сайт Официальный сайт Disney О книге Дианы Джонс Фильмы Хаяо Миядзаки Studio Ghibli Мультфильмы Японии Экранизации литературных сказок Работы, получившие премию «Небьюла» за лучший сценарий


Мирза Асадулла-хан Галиб (; , Агра, 27 декабря 1797 — , 15 февраля 1869) — один из наиболее известных индийских поэтов, писавший на языках урду и фарси, авторитетный знаток Корана и суфизма. Биография Мирза Галиб родился 27 декабря 1797 года в Агре, в одном из известных центров тюркско-исламской культуры, расположенном на полуострове Деккен в Индии. Он родился в аристократической мусульманской семье из рода Айбеков, происходившей из Средней Азии. Его настоящее имя — Асадуллах, Галиб — его псевдоним. Он также имел прозвища Наджмуддевле и Дебирульмульк. Отец и дед Галиба были военачальниками. Его дед Кукан-бег-хан принадлежал к знатной тюркской семье. Его отец Абдуллах-бег-хан, служил у Али-хана и был убит в городе Альвар, куда он отправился, чтобы предотвратить коррупцию. После этого губернатор Альвара выделил Галибу и его брату Юсуфу две деревни. После гибели отца Галиб воспитывался в Дели, в семье своего дяди со стороны матери, Насруллах-бек-хана, которого британцы назначили правителем Агры. После смерти дяди — в семье деда. Получил традиционное домашнее образование. В 1810 году Галиба женили на девочке из семьи правителей княжества Лохару. Однако ранний брак не был счастливым; и все семеро детей Галиба умерли в младенчестве. Источником существования Галиба была пенсия, назначенная ему после смерти дяди. Эту пенсию ему постоянно урезали. В 1828 году Галиб предпринял поездку в Калькутту c надеждой на то, что английский генерал-губернатор положительно решит вопрос о некотором её увеличении. Результат поездки был неутешительным. Однако Галиб впервые увидел в этой поездке плоды английской технической революции; побывал он также и в Бенаресе, священном городе индусов. По обвинению в участии в азартных играх, запрещённых в Дели, Галиба посадили в тюрьму, где он провёл несколько месяцев. Из этого заточения его вызволил высокий покровитель и поэт Шеифта. В 1850 году Галиб был приглашён ко двору Великих Моголов в качестве придворного хрониста, а в 1854 году занял место советника последнего Великого Могола, Бахадура Шаха II. Однако восстание сипаев 1857—1859 гг., с подавлением которого перестала существовать династия Моголов, отразилось и на судьбе Галиба — перестала существовать его должность, на два года прекратилась выплата пенсии, имущество было разграблено, дом разорён. Свои последние годы поэт жил в Дели, где умер в 1869 году. Творчество Большую часть наследия составляют произведения на фарси. Славу поэта составляет сборник стихов (в основном газелей) на урду «Диван-е урду» (1841). В соответствии с поэтической традицией газель Галиба — это стихотворение о любви. В начале своего творчества Галиб следовал традициям сложного и изысканного «индийского стиля», но впоследствии отказался от него. Его творчество проникнуто ощущением неотвратимости перемен в социальной жизни и в то же время сожалением об уходящей эпохе. Многие стихи отличает тонкое чувство юмора. Прозаические сочинения газели Галиба, написанные и на персидском языке содержат многочисленные суфийские мотивы. По традиционному суфийскому толкованию, любовное чувство охватывает всего человека и, проявляясь как духовное начало, символизирует божественную любовь. В газелях Галиба постоянно меняется объект медитаций и обращений. В одной и той же газели «ты» может быть обращением к Богу, к возлюбленной и к самому себе. В поэзии Галиба выражаны идеи свободолюбия, гуманизма, веры в беспредельную силу разума, содержится призыв к единению людей независимо от их религии. Главным его соперником в поэзии был придворный поэт Мохаммад Ибрагим Заук. Помимо стихов, перу Галиба принадлежат филологические и исторические работы: «Пять ладов» («Пандж аханг», 1835-49) — филологический труд, «Полуденное солнце» («Михр-е нимруз», 1854) — о династии Великих Моголов, «Ароматница» («Дастамбу», 1869) — дневниковые записи о сипайском восстании 1857—1859, «Катийи бур-хан», «Дерафши Кавияни», Библиография Переводы на русский язык Мирза Галиб. Лирика. М.: Художеств. лит-ра, 1969. Мирза Галиб. Избранное. М.: Наука, 1980. Диван Мирзы Галиба. Новосибирск, АНТ, 2008. О нём Алиев Г. Ю. Персоязычная литература Индии. М., 1968. Глебов Н., Сухочев А. Литература урду. М., 1967. Пригарина Н. И. Мирза Галиб. М.: Наука, 1986. Пригарина Н. Мирза Галиб. М.: Летний сад, 2015. 604 с. Пуладова Ш. Некоторые вопросы эпистолярного стиля Мирзы Галиба. Изв. АН Тадж. ССР, 1962, № 2(29). Сайд Эхтишам Хусейн. История литературы урду. М., 1961. Russell R. (ed.) Ghalib, life, letters and ghazals. New Delhi: Oxford University Press, 2003. Varma P. K. Ghalib, the man, the times. New Delhi: Penguin Books, 1989. Галерея Примечания Литература Ссылки The Divan-e Ghalib — in Urdu, with Devanagari and Roman transliterations. Also includes concise commentaries on each verse, as well as other critical information. The Love Sonnets of Ghalib — Biography, selected works, and all things Ghalib Biography and selected works The Joy of the Drop — 37 poems by Ghalib in English translation. Поэты Индии Литература на урду Персидские поэты Поэты на урду Суфии Индии Википедия:Персоналии, не категоризованные по месту рождения Суфии XIX века


Долгоно́говые — семейство млекопитающих отряда грызунов. Два вида долгоногов распространены всюду по большой части южной Африки, а также в Кении, Танзании и Уганде. Окаменелости были найдены на севере Турции. Вместе с семействами Anomaluridae и Zenkerellidae долгоноговые образуют инфраотряд Anomaluromorphi. Классификация Род Pedetes † † Род † † † † Род † † † † † Род † † † Род † † Примечания Грызуны Семейства млекопитающих


Долгоно́г, или капский долгоног () — млекопитающее отряда грызунов из семейства долгоноговых. Это один из двух существующих видов рода Pedetes, обитающий на юге Африки. Раньше этот род считался монотипным, и восточноафриканский Pedetes surdaster был включен в P. capensis в ранге подвида. Внешний облик Внешне этот зверёк напоминает миниатюрного кенгуру или гигантского тушканчика размером с зайца: длина его тела 35—45 см, весит он 3—4 кг. Когда он сидит на задних лапах, его рост в плечах достигает 30 см. Голова у долгонога укороченная, с тупой мордочкой. Шея толстая и мускулистая. Глаза большие; уши длинные и узкие, похожие на заячьи, достигают 9 см в высоту. Козелок ушной раковины препятствует попаданию песка внутрь. Задние конечности у долгонога очень длинные, а передние маленькие, но вооружены крепкими острыми когтями, приспособленными для рытья грунта. Когти на задних конечностях уплощённые, несколько напоминают копытца. Передние конечности 5-палые, задние — 4-палые, с редуцированным I пальцем и очень коротким V пальцем. Хвост длинный (37—48 см), густо покрыт волосами, особенно на конце. Тело долгонога покрыто густой, шелковистой шерстью без подшёрстка. На спине волосяной покров имеет песчаный, буроватый или рыже-бурый цвет с отдельными чёрными и белыми волосками; на брюхе он почти белый. Хвост на конце тёмный или чёрный. Сосков одна пара — в области груди. Помимо 4 резцов, долгоног имеет ещё 16 жевательных зубов без корней. Эти зубы растут всю жизнь, так как их поверхности быстро стираются от грубой растительной пищи. Образ жизни Долгоног встречается от юга Конго и Кении до мыса Доброй Надежды. Он населяет пустынные и полупустынные равнины, иногда пастбища скота и окультуренные площади, где выращивают пшеницу, овёс и ячмень. Чаще всего долгоноги поселяются на песчаных, сухих почвах, в долинах рек, поросших редколесьем. Здесь они порой устраивают целые поселения из нор, которые легко обнаруживаются по выбросам грунта. Активны долгоноги по ночам; днём, прячась в нору, зверёк изнутри затыкает вход земляной пробкой, чтобы сохранить в норе прохладу в дневные часы. В каждой норе живёт один зверёк или пара с молодняком. Но поскольку в поселениях норы расположены близко, а индивидуальный участок одного зверька занимает всего 25—250 м вокруг норы, создаётся впечатление, что долгоноги держатся и кормятся группами. В спокойном состоянии они передвигаются на четырёх конечностях, выкапывая передними корм. Но в случае опасности подобно кенгуру переходят на огромные рикошетирующие прыжки на задних лапах. Длина прыжка может достигать 2—3 м (по некоторым данным 6—9 м). Это в сочетании с длинными «заячьими» ушами дало долгоногу его английское название «заяц-прыгун» (springhare). Питается долгоног надземными и сочными подземными частями растений, реже насекомыми и ящерицами. Любит лизать выступающую на почве соль. Может приносить вред сельскохозяйственным посевам. Размножение Долгоноги дают 2—4 помёта в год с перерывами в среднем в 101 день. Беременность длится 78—82 дней и заканчивается рождением единственного детёныша. Новорожденный самец весит в среднем 300 г, самка — 278 г. Новорожденный покрыт волосами, но слеп; прозревает на 3 день жизни. В возрасте 7 недель молодые долгоноги покидают мать. Половой зрелости достигают при весе 2,5 кг. Значение для человека Мясо у долгонога вкусное, поэтому местные жители часто на него охотятся с ружьем или заливая норы водой. Используется также его шкурка. В неволе этот зверёк миролюбив и хорошо уживается с сородичами; через 2—3 недели становится ручным. В сельскохозяйственных районах долгоноги вредят посевам ячменя, пшеницы, овса, арахиса. До 2001 года этот вид был в списках Международной Красной книги; сейчас он к охраняемым не относится. Примечания Грызуны Млекопитающие Африки Животные, описанные в 1778 году


Мавзоле́й ( — от ; на Востоке: — мазар, перс. — آرامگاه — арамгóх, место упокоения, مقبره — макбарé) — монумент, погребальное сооружение, включавшее камеру, где помещались останки умершего, и иногда поминальный зал. Назван по пышной гробнице карийского царя Мавсола в городе Галикарнас (около современного города Бодрум в Турции). Впоследствии мавзолеи получили большое распространение в Древнем Риме: мавзолей Августа, мавзолей Адриана, мавзолей Галлы Плацидии, мавзолей Юлиев в Сен-Реми-де-Прованс. Мавзолеем может также называться здание, содержащее множество склепов для погребения. Современные мавзолеи часто имеют колумбарий для праха кремируемого. Мавзолеи могут быть самостоятельными зданиями или частью большего сооружения — церкви, трибуны. В исламских странах имеется немало мавзолеев, почитаемых населением и представляющих религиозную и архитектурную ценность (см. мавзолеи Хивы, Мавзолей Кира в Пасаргадах, Гур-Эмир, Тадж-Махал, Мавзолей Ясауи). Современные мавзолеи Подчёркнуты названия мавзолеев тех деятелей, тела которых были подвергнуты бальзамированию. Курсивом выделены названия мавзолеев тех деятелей, которые не связаны с политикой или военным делом. Европа Мавзолей Гамильтона в Гамильтоне (Шотландия, Великобритания, с 1842—1858) Мавзолей Герцогини Кентской в имении Фрогмор (графство Беркшир, Великобритания, с 1850—1861) Мавзолей Королевы Виктории и Принца Альберта в имении Фрогмор (графство Беркшир, Великобритания, с 1862—1871, Виктория — с 1901) Мавзолей Шарлоттенбургского дворца (Берлин, Германия, с 1810) Мавзолей Вельфов (Ганновер, Германия, с 1842) Мавзолей кайзера Фридриха I в Фриденскирхе (Потсдам, Германия) Мавзолей Карла Дуйсберга в Леверкузене (земля Северный Рейн — Вестфалия, Германия, с 1935) Мавзолей Мориса Саксонского в Церкви Святого Фомы (Страсбург, Франция) Пантеон (Париж, Франция) Мавзолей Данте Алигьери (Равенна, Италия) Пантеон (Рим, Италия) Мавзолей К. Готвальда в Праге (1948—1962, мавзолей действовал до 1991) Мавзолей Г. М. Димитрова в Софии (1949—1999) Мавзолей-склеп русским воинам в Разграде (Болгария, с 1879—1880) Мавзолей Н. И. Пирогова в селе Пирогово под Винницей (Украина, с 1881) Мавзолей К. В. Шейблера в Лодзи (Польша, с 1881) Мавзолей Александра I Баттенбергского в Софии (с 1897) Мавзолей Израиля и Элеоноры Познанских в Лодзи (Польша, очевидно, с 1900) Мавзолей Юзелиуса в Пори (Финляндия, с 1901—1903) Мавзолей-часовня Святого Георгия Победоносца (останки русских и румынских воинов) в Плевене (Болгария, с 1903—1907) Опленац — Мавзолей Карагеоргиевичей в Церкви Святого Георгия в Тополе (община Топола, Шумадийский округ, Сербия, с 1910) Мавзолей В. И. Ленина в Москве (в 1953—1961 в нём также находилось тело И. В. Сталина) Мавзолей Кесене в Варненском районе Челябинской области, в 3 километрах к востоку от села Варна Мавзолей М. К. Ататюрка (с 1953) и И. Инёню (с 1973) («Аныткабир») в Анкаре (с 1944—1953) Мавзолей Г. И. Котовского в Котовске (Одесская область, Украина, 1925—1941 и с 1965) Мавзолей югославских солдат (погибших в Чехии в Первой Мировой войне) в Оломоуце (Чехия, с 1926) Мавзолей Анфима I в Видине (Болгария, с 1934) Мавзолей Владислава III Варненьчика в Варне (Болгария, с 1924—1935) Памятник-мавзолей бойцов Советской Армии в Лодзи (Польша, с 1961) Памятник-мавзолей в Треблинке-2 близ д. Треблинка (Мазовецкое воеводство, Польша, с 1959—1964) Мавзолей Петра II Петровича Негоша на вершине горы Ловчен близ Котора (Черногория, с 1974—1975) Пантеон Г. С. Раковского в Котеле (Сливенская область, Болгария, с 1981) Мавзолей И. Броза Тито (Дом цветов) в Белграде (с 1982) Мавзолей А. Изетбеговича в Сараево (возможно, с 2007) Мавзолей М. Б. Барклая де Толли в деревне Йыгевесте (волость Хельме, Эстония, с 1832) Азия Мавзолей Алаша-хана в Улытауском районе Карагандинской области в 2 км к юго-западу от села Малшыбай на правом берегу реки Каракенгир Мавзолей Айша-биби 18 км от города Тараз. Мавзолей Джучи-хана в Улытауском районе Карагандинской области в 50 км к северо-востоку от Жезказгана Мавзолей Ходжи Ахмеда Ясави в городе Туркестан в Туркестанской области Казахстана Мазар Козы Корпеш и Баян сулу в Аягозском районе Восточно-Казахстанской области в 7 км к юго-западу от села Тарлаулы, на правом берегу реки Аягуз, в 11 км к западу от станции Тансык Мавзолей Пахлаван-Махмуда в Хорезме, в городе Хива Мавзолей Дузена (Жуздена) в 30 км к северо-западу от Малшыбая (Улытауский район, Карагандинская область, Казахстан, с 1863—1866) Мавзолей Лабака в 20 км к юго-востоку от Малшыбая (Улытауский район, Карагандинская область, Казахстан, с 1874) Мавзолей Сундета в 30 км к северо-северо-западу от Оймауыта (Байганинский район, Актюбинская область, Казахстан, со 2-й половины XIX в.) Мавзолей Жубана в 90 км к северу от Кульсары (Атырауская область, Казахстан, с 1880—1898) Мавзолей Омара и Тура в 20 км к северу от Кульсары (Бейнеуский район, Мангистауская область, Казахстан, с 1897—1898) Мавзолей Абдур-Рахмана в Кабуле (возможно, с 1901) Мавзолей Зейнуллы в 0,5 км к северо-востоку от Жолши (Зайсанский район, Восточно-Казахстанская область, Казахстан, с 1925) Комплекс 4 мавзолеев Императорского кладбища Мусаси: императоров Ёсихито (с 1927) и Хирохито (с 1989), императриц Тэймэй (с 1951) и Кодзюн (с 2000) в Хатиодзи (префектура Токио, Япония) Мавзолей Сунь Ятсена в Нанкине (КНР, с 1926—1929) Королевский мавзолей Хашимитов (погребения: Хусейна ибн Али, Фейсала I, Гази I и Фейсала II) в Багдаде (возможно, после 1933) Мавзолей Джамбула (Жамбыла Жабаева) в Жамбыле (Жамбылский район (Алматинская область), Алматинская область, Казахстан, с 1938—1946) Мавзолей Низами Гянджеви близ Гянджи (Азербайджан, с 1947, перестроен в 1991) Мавзолей мучеников (Аун Сана и 7-ми членов правительства готовившейся к независимости Бирмы, убитых в 1947) в Янгоне (Мьянма, после 1947) Мавзолей М. Икбала в Лахоре (провинция Пенджаб, Пакистан, после 1947) Мавзолей Резы Пехлеви в городе Рей близ Тегерана (1950—1980) Мавзолей Лиакат Али Хана в Карачи (Пакистан, возможно, с 1951) Мавзолей Авиценны в Хамадане (Иран, с 1952) Мавзолей Сухэ-Батора и Чойбалсана в Улан-Баторе (1952—2005) Мавзолей Соломона и Сиримаво Бандаранаике в резиденции Хуракулла-Валаува в Аттханагалле (Западная провинция, Шри-Ланка, возможно, с 1959) Мавзолей Фазлула Хака, Х. Ш. Сухраварди и Х. Назимуддина («Сухраварди Удиан») в Дакке (возможно, с 1964) Мавзолей писателя Такин Кодо Хмайна в Янгоне (Мьянма, с 1966) Мавзолей Фатимы Джинны в Карачи (Пакистан, возможно, с 1967) Мавзолей Мухаммада Али Джинны («Мазар-э-Кайд», то есть Мавзолей Вождя) в Карачи (Пакистан, с 1960-х — 1970) Мавзолей Хо Ши Мина в Ханое (с 1973—1975) Временный мавзолей Чан Кайши в Таоюане, Китайская Республика (с 1975) Мавзолей Мао Цзэдуна в Пекине (с 1976—1977) Мавзолей М. Кесона (Мемориальный круг Кесона) в Кесон-Сити (Филиппины, с 1952—1978) Мавзолей Зульфикара Али Бхутто в Бархи-Худа-Бахше близ Наудеро (провинция Синд, Пакистан, после 1979, также в мавзолей помещены тела 3-х других членов семьи Бхутто: Муртазы — в 1996, Беназир — в 2007 и Нусрат — в 2011) Временный мавзолей Цзян Цзинго (Мавзолей Даси) в Таоюане, Китайская Республика (с 1988) Мавзолей Кхи Чжи в Янгоне (Мьянма, с 1988) Мавзолей аятоллы Хомейни на кладбище Бехеште-Захра к югу от Тегерана (с 1989) Мавзолей Ф. Маркоса в Бадоке (провинция Северный Илокос, Филиппины, с 1993) Мавзолей Ким Ир Сена (с 1994) и Ким Чен Ира (с 2011) (Кымсусанский мемориальный дворец Солнца) в Пхеньяне Мавзолей Хафеза и Басиля Асадов в Кардахе близ Латакии (Сирия, с 1994, Х. Асад — с 2000) Мавзолей Ахмада Шах Масуда в 8 км от Базарака (провинция Панджшер, Афганистан, построен не позднее 2009) Мавзолей С. Ниязова в Кипчаке в 15 км от Ашхабада (Ахалский велаят, Туркменистан, с 2006) Мавзолей Я. Арафата в Рамалле (с 2007) Мавзолей Сухарто (Дворец воскресшей горы) в 35 км к востоку от Суракарты (провинция Центральная Ява, Индонезия, с 2008) Мавзолей Ислама Каримова (с 2016) Африка Мавзолей Махди в Омдурмане (Судан, 1886—1898 и с 1956) Мавзолей Мухаммеда V (Королевский мавзолей) в Рабате (с 1966—1898, также в 1999 помещено тело Хасана II) Мавзолей Кваме Нкрумы в Аккре (после 1972) Мавзолей Дж. Кениаты в Найроби (с 1978) Мавзолей А. А. Нету в Луанде (1979—1992) Мавзолей Х. Бургибы в Монастире (Тунис, возможно, с 2000) Мавзолей Дж. Гаранга де Мабиора в Джубе (возможно, с 2005) Мавзолей Бингу ва Мутарики в Лилонгве (возможно, с 2012) Северная Америка Мавзолей Гловера в Демополисе (штат Алабама, США, с 1841—1845) Мавзолей А. Линкольна в Спрингфилде (штат Иллинойс, США, с 1871—1874) Стэнфордский мавзолей в Стэнфордском университете близ Пало-Альто (штат Калифорния, США, с 1884) Гробница Уэйнрайта в Сент-Луисе (штат Миссури, США, с 1892) Мавзолей У. Гранта (Национальный мемориал генерала Гранта) в Нью-Йорке (штат Нью-Йорк, США, с 1897) Мавзолей Итонов в Торонто (провинция Онтарио, Канада, возможно, с 1907) Мавзолей Монумента независимости в Мехико (содержит тела М. Идальго и 13 других героев войны за независимость Мексики от Испании) (с 1900—1910) Мавзолей Такома в Такоме (штат Вашингтон, США, с 1910) Мавзолей Монумента героев Эль-Полворина (6 героев освобождения Пуэрто-Рико от власти Испании) в Понсе (Пуэрто-Рико, США, с 1911) Мавзолей Г. Флэглера в Сент-Огастине (штат Флорида, США, с 1913) Мавзолей Монумента Революции (тела Панчо Вильи и 4-х других героев Мексиканской революции, ставших президентами страны) в Мехико (с 1910—1938) Мавзолей мучеников (17 бойцов, погибших при нападении на казармы Монкада в 1953) в Артемисе (Куба, с 1977) Мавзолей К. Фонсеки Амадора в Манагуа (возможно, с 1979) Мавзолей Э. Че Гевары в Санта-Кларе (Куба, с 1997) Мавзолей З. Тейлора в Луисвилле (штат Кентукки, США, с 1926). Южная Америка Мавзолей Освободителя Америки в Национальном пантеоне Венесуэлы (содержит тела 149 национальных героев Венесуэлы) в Каракасе (с 1874) Мавзолей площади Героев (героев Второй Тихоокеанской войны) в Вальпараисо (Чили, возможно, с 1883) Мавзолей Х.


«Лабири́нты Е́хо» — серия фантастических повестей о приключениях сэра Макса, работника Малого сыскного войска в городе Ехо. «Лабиринты Ехо» написаны Светланой Мартынчик в соавторстве с Игорем Стёпиным и опубликованы под псевдонимом «Макс Фрай». Имеет жанровые признаки «городского фэнтези», а по мнению Т. И. Хоруженко этот цикл повестей может быть отнесён к «волшебному детективу». Первая книга серии была опубликована в 1996 году, завершающая в 2000. «Лабиринты» неоднократно переиздавались, отдельные книги переведены на разные языки. Продолжением «Лабиринтов» стали циклы «Хроники Ехо» (2005—2013) и «Сновидения Ехо» (2014—2019), написанные Светланой Мартынчик. Сюжет Сюжет построен на приключениях сэра Макса в вымышленном мире, в котором существует магия. Основное действие происходит в городе Ехо, где Макс служит в «Малом тайном сыскном войске» — организации, занимающейся борьбой с магическими преступлениями. Персонажи Все книги серии написаны от лица главного персонажа — сэра Макса. В «Предисловии правообладателей», предваряющем издание первого тома «Лабиринт» (издательство «Азбука», 1996 год) имеется сцена, где персонаж по имени Макс передаёт Стёпину и Мартынчик некие рукописи, при этом Макс указывает на этикетку безалкогольного напитка с надписью «alkohol frei», утверждая «вот так и пишется моя фамилия». Также постоянными персонажами «Лабиринтов» являются коллеги сэра Макса по магической службе: Джуффин Халли, Мелифаро, Шурф Лонли-Локли, Кофа Йох, леди Меламори Блимм и другие. Произведения серии «Лабиринты Ехо» включают в себя следующие повести: Чужак (Лабиринт) (1996) Дебют в Ехо Джуба Чебобарго и другие милые люди Камера № 5-Хох-Ау Чужак Король Банджи Жертвы обстоятельств Путешествие в Кеттари Волонтёры Вечности (1997) Магахонские Лисы Корабль из Арвароха и другие неприятности Очки Бакки Бугвина Волонтеры вечности Простые волшебные вещи (Тёмная сторона) (1997) Тень Гугимагона Простые волшебные вещи Тёмная сторона (Вершитель) (1997) Темные вассалы Гленке Тавала Дорот — повелитель Манухов Наваждения (1997) Зеленые воды Ишмы Сладкие грёзы Гравви Власть несбывшегося (1998) Возвращение Угурбадо Гугландские топи Болтливый мертвец (1999) Тайна Клуба Дубовых листьев Болтливый мертвец Наследство для Лонли-Локли Книга огненных страниц Лабиринт Мёнина (2000) Белые камни Харумбы Лабиринт Мёнина Тихий Город Переводы на другие языки Английский Издательство: The Overlook Press, Перевод: Poly Gannon The Stranger (2009) The Stranger’s Woes (2011) The Stranger’s Magic (2012) The Stranger’s Shadow (2013) Немецкий В серии «„Das Echo-Labyrinth“» издательством Blanvalet выпущены следующие книги в переводе Анны Серафин: Der Fremdling Die Reise nach Kettari Die Füchse von Mahagon Volontäre der Ewigkeit Einfache Zauberdinge Испанский «Чужак» и «Волонтёры вечности» изданы Ediciones Minotauro, перевод Yulia Dobrovolskaya и José María Muñoz Rovira «Forastero» (2005) «Los reclutas de la eternidad» (2006) Украинский Макс Фрай «Чужак». — BookChef, 2017. Чешский Издательство Triton, Перевод Veronika Mistrová Cizinec Cesta do Kettari Литовский «Чужак (Лабиринт)», «Волонтёры Вечности», «Простые волшебные вещи (Тёмная сторона)», «Тёмная сторона (Вершитель)», «Зеленые воды Ишмы» изданы Nieko rimto Перевод Dalia Saukaitytė Atėjūnas (2005) Amžinybės glėbyje (2005) Paprasti stebuklingi daiktai (2006) Tamsioji pusė (2007) Перевод Stasys Gimbutis Žalieji Išmos vandenys (2010) Шведский Издательство Coltso. Främlingen (Чужак, 2005) Resa till Kettari (Путешествие в Кеттари, 2011) Норвежский Издательство Schibsted. Den Fremmede (Чужак, 2011). Перевод Dina Roll-Hansen и Hege Susanne Bergan Примечания Ссылки Брянцева А. Ю. Анализ типажей героев русского фэнтези на примере серии романов М. Фрая «Лабиринты Ехо» // Вестник студенческого научного общества ГОУ ВПО «Донецкий национальный университет». — 2018. — Т. 2. — №. 10. — С. 17—20. Макс Фрай Фантастические книжные серии Книги о путешествии между мирами


Мавзоле́й Влади́мира Ильича́ Ле́нина (в 1953—1961 годах — Мавзолей Владимира Ильича Ленина и Ио́сифа Виссарио́новича Ста́лина) — памятник-усыпальница (мавзолей) на Красной площади у Кремлёвской стены в Москве, где с 1924 года в прозрачном саркофаге сохраняется тело В. Ленина. Первый (деревянный) мавзолей возвели в январе 1924 года сразу после кончины вождя, второй (деревянный) мавзолей — в мае 1924 года, третий (каменный) мавзолей был построен к октябрю 1930 года. При мавзолее с 1924 года существует лаборатория по сохранению тела Ленина, в ней были забальзамированы тела нескольких известных политиков разных стран. С 1953 по 1961 год в мавзолее находился саркофаг с телом И. Сталина. 30 октября 1961 года XXII съезд КПСС принял решение о невозможности дальнейшего нахождения тела Сталина в мавзолее, после чего оно было захоронено в некрополе у Кремлёвской стены. С 1989 года по настоящее время ведутся споры о захоронении Ленина и закрытии мавзолея. Мавзолей является объектом Службы коменданта московского Кремля. История Смерть Ленина и бальзамирование 30 августа 1918 года Ленин чудом выжил после покушения эсерки Фанни Каплан. В тот день он выступал с речью на заводе им. Михельсона в Москве. С 1921 года он страдал от атеросклероза, который привёл к резкому ухудшению здоровья и впоследствии послужил причиной смерти. Во время обследования в 1922 году врачи не нашли у Ленина органических поражений сосудов, так как медицина того времени не обладала необходимыми диагностическими возможностями. Его самочувствие ухудшалось, и для поправки здоровья Ленин переехал в усадьбу Горки. В конце мая у него произошёл первый инсульт, но функции частично восстановились, и Ленин вернулся к работе в октябре того же года. Высокая рабочая нагрузка вскоре спровоцировала второй инсульт: 16 декабря 1922 года в результате инсульта — кровоизлияния в мозг — у Ленина частично парализовало правые руку и ногу. Отчасти поправившись, Ленин вернулся в Кремль и начал работу над последними статьями. 9 марта 1923 года произошло третье кровоизлияние, последствием которого стало поражение речи. Ленина снова перевезли в Горки, там его здоровье периодически улучшалось, но болезнь прогрессировала. 21 января 1924 года произошло четвёртое кровоизлияние в мозг, смерть была зафиксирована в 18 часов 50 минут. Советское руководство озаботилось судьбой тела Ленина на случай его кончины ещё при жизни вождя: осенью 1923 года состоялось заседание Политбюро (в составе Сталина, Троцкого, Бухарина, Калинина, Каменева и Рыкова), на котором Сталин сообщил, что здоровье Ленина весьма ухудшилось, возможен летальный исход. В связи с этим Сталин объявил, что существует предложение «некоторых товарищей из провинции» в случае смерти Ленина подвергнуть его тело бальзамированию: Против этой идеи резко выступил Троцкий. По его словам: Также резко против были Бухарин (считавший идею бальзамирования «возвеличиванием праха») и Каменев, заявивший «эта затея — не что иное, как самое настоящее поповство, сам Ленин осудил бы её и отверг». Через сутки после смерти Ленина, 22 января 1924 года, академик Алексей Абрикосов забальзамировал его тело — стандартная операция для последующего вскрытия и установления причин смерти. Для бальзамирования использовалась смесь, в которую входили вода, формалин, этиловый спирт, хлорид цинка и глицерин. Срок действия бальзамирующего раствора был рассчитан на шесть дней, чтобы с Лениным могли проститься как можно больше людей. После завершения процедуры Алексей Абрикосов в присутствии лечивших Ленина врачей, профессоров и наркомздрава Николая Семашко, провёл вскрытие тела, чтобы установить точную причину смерти. Во время вскрытия он перерезал артерии и большие сосуды, о чём позже сожалел: по сосудам было удобно доставлять бальзамирующие жидкости во все части тела. Акт о вскрытии опубликовали в столичных газетах. Данные вскрытия, а также история болезни, устанавливают, что единственной основой болезни покойного Владимира Ильича является распространённый, резко выраженный, давний склероз сосудов мозга, явившийся последствием чрезмерной мозговой деятельности в связи с наследственным предрасположением к склерозу. Вследствие сужения просветов артерий мозга и нарушения его питания, в зависимости от недостаточного притока крови, развивались очаговые размягчения мозговой ткани, объясняющие все предшествующие симптомы болезни (параличи, расстройство речи). Непосредственной причиной смерти явилось усиление расстройства кровообращения в головном мозгу и кровоизлияние в область четверохолмия. Прощание с Лениным и принятие решения о строительстве Мавзолея 21 января 1924 года в 19 часов в Кремль позвонила Мария Ульянова и сообщила Иосифу Сталину о смерти Ленина. Сталин, Лев Каменев, Григорий Зиновьев, Михаил Калинин выехали в Горки. В 22 часа в Кремле специальная комиссия наметила первые мероприятия по организации похорон, а в 2 часа 15 минут ночи состоялся экстренный пленум ЦК партии. В 3 часа 30 минут состоялось заседание Президиума ЦИК СССР для выбора членов комиссии по организации похорон Ленина. В неё вошли Клим Ворошилов, Владимир Бонч-Бруевич, Вячеслав Молотов и назначенный председателем комиссии Феликс Дзержинский. На следующий день состоялось первое заседание комиссии. Тело Ленина решили перевезти из Горок в Москву в специальном поезде на Саратовский вокзал (Павелецкий) к 13 часам 23 января. Экстренные выпуски газет «Известия» и «Правда» сообщали, что до похорон тело Ленина будет размещено в Колонном зале Дома Союзов. С 19 часов 23 января был открыт доступ граждан к гробу покойного для прощания. В этот же день ЦИК СССР постановил соорудить у Кремлёвской стены склеп для сохранения тела Ленина «среди братских могил борцов Октябрьской революции» и открыть его для посещений. Одновременно была создана комиссия по устройству склепа, а архитектору Алексею Щусеву поручили подготовить чертежи мавзолея. 23 января в 9 часов 30 минут тело Ленина положили в красный гроб и от Горок пронесли несколько километров до станции Герасимовка. Со станции гроб отправили поездом в Москву. После прибытия на вокзал в 13 часов гроб перенесли и установили у Дома Союзов с почётным караулом, который сменялся каждые десять минут. За три последующих дня в почётном карауле простояли более 9000 человек, а у гроба прошло около миллиона желающих проститься. Комиссия по похоронам получила тысячи писем и телеграмм с просьбой отложить похороны и сохранить тело Владимира Ленина. Везший траурный поезд паровоз был сохранён в музее Московской железной дороги. Согласно официальной советской историографии, решение о сохранении тела Ленина было принято после многочисленных писем рабочих с просьбами оставить тело Ленина нетленным, сохранить его на века, сделать его символом новой эры коммунизма. В действительности же, письма и телеграммы от партийных ячеек из разных мест страны действительно поступали в ЦИК и комиссию Дзержинского. Но они касались в основном вопросов увековечивания памяти Ленина в архитектурных сооружениях и памятниках или же содержали конкретные просьбы разрешить приехать делегациям в Москву от того или иного уезда, района или города, чтобы проститься с Лениным. Многочисленные обращения и заявления хранятся в Российском Центре хранения и изучения документов новейшей истории (РЦХИДНИ). Что касается бальзамирования и длительного сохранения тела Ленина, то письма с таким предложением в архивах не обнаружены. 16 февраля 1924 года председатель Малого Совнаркома РСФСР Тимофей Сапронов упоминал в докладе, что идея сохранить тело Ленина появилась не сразу и не у Комиссии по организации похорон. Предложение озвучил лечащий врач Ленина Владимир Обух сразу после смерти. Во время прощания с вождём он попросил присутствующих поддержать идею по строительству склепа и представить её на очередном заседании комиссии, а уже к вечеру 23 января на фабриках выносились резолюции с пожеланиями строительства склепа и сохранения тела Ленина. Это подтверждают протоколы заседаний. 22 января комиссия обсуждала вопрос о могиле Ленина: её решили вырыть на Красной площади перед могилой Якова Свердлова, и похоронить Ленина в цинковом гробу. О склепе говорили на заседании 23 января. Были рассмотрены варианты с открытым и замурованным гробом. За сохранение выступали Феликс Дзержинский, Вячеслав Молотов, Леонид Красин, Николай Муралов. Против высказались родственники Ленина, Варлаам Аванесов, Клим Ворошилов, который позднее изменил своё мнение. Также своё мнение озвучил Владимир Бонч-Бруевич: «Я подумал, как бы сам Владимир Ильич отнёсся к этому, высказался отрицательно, будучи совершенно убеждён, что он был бы против такого обращения с собой и с кем бы то ни было: он всегда высказывался за обыкновенное захоронение или за сожжение, нередко говоря, что необходимо и у нас построить крематорий». Категорически против продолжал высказываться Лев Троцкий. Позднее в своих воспоминаниях он писал: 24 января Надежда Крупская дала согласие продлить прощание с Лениным сроком на один месяц, но оставила за собой право обсудить данный вопрос по окончании срока, так как была против бальзамирования тела и помещения его в саркофаг. Она писала Инне Арманд: «Когда у наших возник проект похоронить В. И. в Кремле, я ужасно возмутилась — его надо было похоронить с товарищами, вместе под Красной стеной пусть лежат…» Согласно другим документам РЦХИДНИ, решение о сохранении тела Ленина было принято вскоре после его смерти. После долгих споров идею сохранять тело Ленина максимально возможное время признали необходимой для пролетариата. Академик Сергей Дебов писал: «Было бы безответственным называть какой-то определённый срок. Мы приложим все старания и умение, чтобы такое время было как можно более продолжительным, исчислялось столетиями». После принятия решения в советской прессе стали печататься письма и телеграммы, написанные от лица рабочих и крестьянских коллективов с требованием о бальзамировании тела Ленина. Так 25 января 1924 г. еженедельная газета «Рабочая Москва» опубликовала три такие письма под заголовком «Тело Ленина надо сохранить!».


В одном из таких писем говорилось: В другом письме указывалось, что грядущим поколениям необходимо видеть тело человека, совершившего мировую революцию. Во всех этих письмах содержалась одна просьба: чтобы Ленина сохранили и поместили под стекло для обозрения. 25 января 1924 года Президиум Центрального исполнительного комитета СССР постановил соорудить склеп у Кремлёвской стены среди братских могил и открыть его для посещения. На следующий день на II Всесоюзном съезде Советов постановление утвердили. По приказу начальника гарнизона Москвы Николая Муралова у гроба Ленина учредили официальный почётный караул — пост охраны № 1. В почётном карауле стояли делегаты XI съезда Советов РСФСР, курсанты кремлёвской школы ВЦИК СССР. Позже каждый год 22 апреля на посту находились ветераны Гражданской и Великой Отечественной войн. Ровно в полночь 26 января 1924 года доступ к гробу Ленина прекратили, так как утром 27 января должны были состояться похороны. Первый деревянный мавзолей В ночь на 24 января 1924 года архитектор Алексей Щусев получил задание от правительства срочно спроектировать и построить временный мавзолей для Ленина, который предстояло возвести за трое суток — ко дню похорон. При этом он должен был быть величественным, но лаконичным и вписываться в архитектуру Кремлёвской площади. В мавзолее предусматривался доступ к телу Ленина всем желающим проститься. Щусев создал проект здания за несколько часов. К утру правительственная комиссия утвердила готовый эскиз и Алексей Щусев приступил к возведению деревянного мавзолея у Сенатской башни Кремля. Брусья и доски для строительства изготовили на Сокольническом лесном складе из архангельской сосны. Строитель Г. И. Григорьев отмечал, что «усыпальницу вождя возводили более ста человек Сокольнической стройконторы и Московского управления коммунального хозяйства. Ежедневно на площадку приходило много рабочих-добровольцев, также желавших участвовать в сооружении Мавзолея Ленина». Перед строительством склепа требовалось выкопать более 50 м³ грунта. Замёрзший полутораметровый слой земли не поддавался лопатам, ломам и едва прогревался кострами, поэтому землю пришлось взрывать мелкими зарядами. У места работ была сложная и неоднородная геологическая структура: старое кладбище, сквер, засыпанный Алевизов ров. Во время работы землекопы наткнулись на подземные электрические кабели и старинные постройки, из-за чего пришлось уменьшить размеры котлована и отказаться от строительства колонн усыпальницы. Параллельно с работой землекопов на площади собирали склеп, чтобы установить его в выкопанную яму. Работы были завершены ко дню похорон. По бокам склепа поставили небольшие кубические вестибюли для входа и выхода, но из-за сжатых сроков правый выход остался декоративным — его сделали для симметрии здания. Мавзолей был построен за двое с половиной суток и стал центром Некрополя. По форме это был тёмно-серый куб высотой в три метра, с трёхступенчатой пирамидой на вершине и надписью «Ленин» на фасаде из чёрных брусков. Для долговечности все деревянные детали были покрыты масляным лаком. Колонны и двери сделаны из чёрного дуба. Для крепления обшивки использовались кованые гвозди с большими фигурными шляпками. По краям мавзолея находились две пристройки для входа и выхода. Правая лестница спускалась на три метра вниз и вела в Траурный зал, освещённый двумя матовыми люстрами. Стены зала были обиты красной материей с чёрными полосами в виде пилястров. На потолке находились серп и молот на фоне складок из красной и чёрной материи. Интерьер оформили по рисункам художника Игнатия Нивинского. В 8 часов 27 минут 27 января в почётный караул встали Иосиф Сталин, Михаил Калинин и ленинградские рабочие. В 9 часов 20 минут гроб под траурную музыку вынесли из Дома Союзов и понесли к Красной площади. В 9 часов 43 минуты гроб установили в центре зала на возвышении. Тело было видно по пояс, для этого в верхней половине крышки гроба вставили стёкла. Помост, на который установили гроб, с трёх сторон огородили перилами. Сразу после установки гроба народу зачитали принятое накануне обращение II Всесоюзного съезда Советов о необходимости, несмотря на смерть Ленина, продолжать «великую освободительную борьбу». В 16 часов гроб под ружейные залпы и фабричные гудки отнесли к мавзолею, опустили в склеп на постамент и накрыли знамёнами Коминтерна и Центрального комитета РКП(б). Недостатки мавзолея выявились быстро: узкая лестница и небольшой Траурный зал не позволяли впустить всех желающих проститься с Лениным. Во время прохождения публики температура в зале повышалась, что могло негативно сказаться на состоянии тела. 30 января 1924 года мавзолей закрыли на две недели для доработки. 4 февраля народный комиссар внешней торговли СССР Леонид Красин решил построить над гробом саркофаг из стекла. В нём планировали создать постоянную циркуляцию охлаждённого воздуха. Красин заказал специальное оборудование из Германии и провёл подготовительные работы по устройству и установке холодильной машины вне мавзолея. 26 февраля 1924 года была создана медицинская комиссия «по наблюдению за состоянием бальзамирования тела Владимира Ильича Ленина и своевременному принятию необходимых мер», так как первое бальзамирование не могло долго сохранять тело Ленина. Профессор анатомии Владимир Воробьёв и биохимик Борис Збарский предложили способ долговременного бальзамирования. Чтобы осуществить задуманное, мавзолей снова закрыли и 26 марта 1924 года устроили в нём лабораторию. 26 июля комиссия ЦИК СССР по увековечиванию памяти Ленина признала новое бальзамирование удавшимся. Оно давало право рассчитывать на сохранение тела в течение десятилетий. Второй деревянный мавзолей Сразу после закрытия 26 марта 1924 года мавзолея на перебальзамирование тела правительство поручило перестроить склеп в более монументальной форме. В качестве нового сооружения были предложены памятник-дворец, огромная статуя, высокая башня с вращающимся земным шаром на вершине. Эти варианты были отвергнуты как не соответствующие общему архитектурному облику Красной площади, и проектирование мавзолея снова поручили Алексею Щусеву. Новое строение должно было стать одновременно усыпальницей, памятником и трибуной для выступлений перед народом. Алексей Щусев применил композиционные приёмы и упрощённые формы ордерной архитектуры. Он сохранил ступенчатую композицию, но увеличил размеры, добавил портик и трибуны. Второй деревянный мавзолей походил на последний —гранитный. Его миниатюрные макеты были сохранены в фондах Музея В. И. Ленина и Музея архитектуры имени Щусева. 14 марта 1924 года комиссия утвердила проект хрустального саркофага, который создал архитектор Константин Мельников. К 1 мая были завершены все основные работы по сооружению окрашенного в оливковый цвет мавзолея, вокруг которого был разбит «небольшой сквер, обнесённый чугунной решёткой». Полностью работы закончились к концу месяца. Из-за продолжавшихся работ бальзамирования мавзолей оставался закрытым до 1 августа — в этот день его открыли в 18 часов под звуки похоронного марша. Второй мавзолей функционировал до 1929 года. Усыпальницу окружал шестиугольный сквер с низкой железной оградой. Дубовые доски нижнего яруса Мавзолея, стоявшие строгой вертикальной шеренгой, представляли собой словно нерушимую стену. Они были сшиты фигурными коваными гвоздями, шляпки которых, как заклёпки на броне, выступали над деревом и скупо, но выразительно лишний раз подчёркивали монументальность здания. Ступени усыпальницы были обшиты, наоборот, горизонтальными досками, что придавало зданию лёгкость. Тяги, двери и колонны венчающего портика были из чёрного дуба, цвет которого выражал идею траура и скорби. 1 августа 1924 года в Мавзолей было торжественно передано Знамя парижских коммунаров, которое впоследствии перешло в постоянную экспозицию Центрального музея В. И. Ленина. Гранитный мавзолей Возведение В январе 1925 года Президиум ЦИК СССР объявил международный конкурс на проект каменной усыпальницы Ленина. В комиссию поступили 117 предложений и эскизов. Среди них предлагались различные варианты: корабль «Октябрь» с фигурой Ленина на борту, круглый мавзолей в виде земного шара, аналог египетской пирамиды, мавзолей в виде пятиконечной звезды. Но после рассмотрения предложенных проектов комиссия решила сохранить образ деревянного мавзолея. Архитектор Щусев на основе старых эскизов создал несколько новых чертежей и выполнил макет из гранита, его проект утвердили. Новое строение было решено облицевать красным гранитом, а также чёрным и серым лабрадором. Возведением занимался государственный строительный трест «Мосстрой». Перед началом работ на первом кирпиче, покрытом воском, каменщик из белорусской деревни Грабовка Никита Кузьмич Фоменков написал: «Товарищ Ленин, ты всегда живёшь». Надпись «Ленин» было решено сделать из красного гранита на чёрном лабрадоре. Минерал подходящего размера нашли в Головинском карьере Житомирской области Украины. Первый блок лабрадора пострадал от взрыва во время добычи, поэтому в Москву повезли второй, весом 60 тонн. Специально для его транспортировки в Москве изготовили телегу весом 16,5 тонн с колёсами шириной 60 сантиметров. Во время перевозки камня колея достигала 50 сантиметров в глубину. При помощи двух тракторов телега преодолела 16 километров от карьера до станции Горбаши за восемь дней, при этом дважды опрокинулась. Для перевозки камня по железной дороге использовали специальную платформу с 16 колёсами, на которой во время Первой мировой войны переправляли подводные лодки. В Москву монолит приехал на Киевский вокзал, оттуда его перегнали на Ленинградский, а ночью за два часа перевезли на Красную площадь. От 60 тонн камня после обработки осталось 48 — получился самый большой монолит из использованных при строительстве мавзолея. На нём сделали надпись, подняли и установили над входом с помощью мощных железнодорожных домкратов.


Постамент под саркофаг весил 20 тонн, его установили на толстый слой песка, а вокруг плиты забили ограждающие сваи — это предохранило усыпальницу от вибрации даже во время прохождения по площади тяжёлых танков. Прочие монолиты весили от 1 до 10 тонн. Всего для строительства потребовалось 2900 м² полированного гранита, каждый квадратный метр которого в среднем обрабатывали три дня. Верхняя плита из красного карельского кварцита была размещена на колоннах из гранита, различные породы которого специально привозили в Москву из всех республик СССР. Каменный мавзолей был возведён за 16 месяцев — к октябрю 1930 года. По сравнению с деревянным новое здание построили выше на три метра, внешний объём увеличили в 4,5 раза — 5800 м³, а внутренний объём — в 12 раз, до 2400 м³. Его общий вес составил примерно 10 000 тонн. Мавзолей занял самую высокую точку на Красной площади. Под руководством Исидора Француза во время строительства мавзолей и некрополь привели к единому архитектурному оформлению: убрали разнохарактерные надгробья и монументы, объединили отдельные и коллективные захоронения у Никольской и Спасской башен, заново оформили и установили ограду. По обе стороны от мавзолея установили гостевые трибуны на десять тысяч мест. Интерьеры В мавзолее находятся вестибюль, Траурный зал и две лестницы. Напротив входа в огромном гранитном блоке был высечен герб СССР образца 1923 года. В 1930 году модель герба из гипса создал скульптор Иван Шадр, а высек из серого лабрадора гранитчик А. Бунегин. Лабрадор является сложным в обработке материалом, при изготовлении герба один камень был испорчен. Шесть лент герба изображены объёмными, на каждой на разных языках высечена фраза «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Из вестибюля вниз ведут две лестницы. По левой лестнице шириной три метра посетители спускаются в Траурный зал. Стены спуска выложены из серого лабрадорита с уступчатой панелью из габронорита и чёрного лабрадора. Траурный зал по форме представляет собой десятиметровый куб с уступчатым потолком. По всему залу тянется чёрная полоса лабрадорита, на которую поставлены пилястры из красного порфира. Рядом с пилястрами из смальты ярко-красного цвета выложены зигзагообразные полосы, а справа от смальты — снова полосы из чёрного лабрадора. Подобное сочетание создаёт эффект пламени и знамён, реющих на ветру. Для создания этой мозаики был приглашён знаменитый В. А. Фролов — автор мозаик «Спаса на Крови» в Санкт-Петербурге. В центре зала находится чёрный постамент с саркофагом. На теле Ленина — тёмный костюм, белоснежный воротничок, чёрный галстук со светлыми ромбиками. Голова покоится на покрытой крепом красной подушке, руки также лежат на прозрачном чёрном крепе. Верхнюю ступенчатую плиту саркофага поддерживают четыре незаметные металлические колонки, из-за чего создаётся ощущение, что плита висит в воздухе. Для покрытия нижней плиты использована красноватая орская яшма. Саркофаг состоит из двух наклонных конических стёкол, которые скреплены бронзовой рамой. В верхнюю часть рамы вмонтированы осветительные приборы и светофильтры — они придают оживляющую розовую окраску и уменьшают нагрев. По обе стороны от саркофага находятся боевое и трудовое бронзовые знамёна, которые кажутся атласными из-за специальной подсветки. В изголовье расположен герб СССР в обрамлении веток дуба и лавра. У подножия — перевитые лентой ветви. Выход из Траурного зала к правой лестнице, которая ведёт на Красную площадь. Саркофаги С 1933 года в течение 11 лет, выполняя строгие требования медиков, коллектив лаборатории создал десятки макетов саркофага. Его задачей было соблюдение постоянной температуры, поэтому на осветительных приборах начали использовать фильтры, поглощающие тепловую энергию. Минус первого саркофага состоял в том, что через стёкла было видно отражения посетителей. Чтобы избавиться от этого недостатка, в 1939 году Всесоюзный электротехнический институт начал работу над созданием новой модели саркофага. Проектом руководили Алексей Щусев и скульптор Борис Яковлев. Ещё одной проблемой были лампочки, которые сильно нагревались, периодически их приходилось отключать. Новый саркофаг получил форму перевёрнутой трапеции: был подобран такой угол отражения, что стекло стало незаметным для смотрящего. В верхней плите саркофага поместили зеркальные лампы и светооптические приборы для лучшего освещения тела. Саркофаг был установлен в мавзолее по окончании Великой Отечественной войны в 1945 году. Обслуживание тела Первоначальный штат мавзолея составляли комендант, старший электромонтёр и три дежурных электрика. После 1935 года в нём числилось уже тридцать человек со строго закреплёнными должностными обязанностями, среди которых были специалисты по освещению, по охлаждению и прочие узкоспециализированные сотрудники. Перед проведением различных мероприятий мавзолей тщательно проверяла бригада специальной охраны. В январе 1934 года правительство создало комиссию по осмотру состояния тела Ленина. Вошедшие в комиссию учёные пришли к выводу, что задача по сохранению выполнена полностью. Были отмечены исключительные заслуги профессоров Владимира Воробьёва и Бориса Збарского в поиске и применении новых методик долговременного бальзамирования. Соблюдением температурного режима и поддержкой необходимой влажности воздуха в саркофаге занималась научная лаборатория, сотрудники которой наблюдали за состоянием кожных покровов, следили за составом специальных растворов для пропитки тела, регулярно фотографировали тело для фиксации и определения изменений объёма рельефа рук и лица, исследовали ткани тела на процессы разрушения и выполняли множество других задач. Эвакуация тела в Тюмень 3 июля 1941 года тело Владимира Ленина под видом секретного объекта эвакуировали на полторы тысячи километров на восток, в Тюмень. Первоначально предполагалось перенести тело в специальное московское убежище, но этот план был изменён из-за налётов немецкой авиации и быстрого приближения немецких войск к Москве. Тюмень была выбрана по личному приказу Сталина как малонаселённый тыловой город, не имевший стратегического значения для противника. Вагон для перевозки оборудовали специальными амортизаторами для уменьшения вибрации вагона, а также установками для обеспечения необходимого микроклимата. Вагон оснастили в течение суток и отправили в Тюмень поздно вечером. Поезд прибыл в город 7 июля, тело в результате переезда не пострадало. Тюменское начальство узнало о том, чем являлся «секретный объект», только после прибытия поезда на конечную остановку. Временным мавзолеем стало здание сельскохозяйственного техникума, территорию которого окружал чугунно-кирпичный забор. Траурный зал расположился в небольшой комнате на втором этаже в левом крыле здания. Окна в комнате заложили кирпичом, заштукатурили и закрасили, чтобы избежать перепадов температур от солнечного света. В соседних помещениях расположилась лаборатория, сотрудники которой прибыли вторым эшелоном и привезли дополнительное оборудование, а полностью организационный период занял один месяц. На стене здания сельскохозяйственной академии Тюмени в конце 1980-х повесили табличку, что в годы войны в нём находилось тело Ленина. Теперь в бывшем Траурном зале размещается музей академии. Тело Ленина пробыло в Тюмени три года и девять месяцев, а его нахождение в городе держалось в секрете. В 1944-м из Москвы приехала комиссия с проверкой. По её результатам заключили, что «тело Владимира Ильича за двадцать лет не изменилось. Оно хранит облик Владимира Ильича, каким он сохранился в памяти советского народа…». Борис Збарский предложил комиссии открыть «Сибирский Мавзолей», но эту идею отклонили. В начале 1945 года было принято решение вернуть тело Ленина в Москву, ради этого Борис Збарский выехал в Тюмень в феврале. Приказ о возвращении тела Ленина в Москву 23 марта издал комендант Кремля Николай Спиридонов. В этот раз перевозка проходила без спешки и с основательной подготовкой, подготовка к обратному переезду заняла около месяца. Все работники лаборатории числились в командировке с 3 июля 1941 года по 25 марта 1945 года. За телом в Тюмень прибыл специальный состав, а 26 марта его привезли в московский мавзолей. Московский мавзолей во время войны В 1941 году по приказу Адольфа Гитлера была создана сапёрная команда для взрыва Кремля и мавзолея. На время Великой Отечественной войны доступ в мавзолей был прекращён, также потребовалось замаскировать его от вражеской авиации. 6 ноября 1941 года в боях под Москвой был сбит 21 немецкий самолёт. В ночь на 7 ноября 1941 года с мавзолея и кремлёвских звёзд сняли маскировку, а командиры уходящих на фронт московских частей получили приказ прибыть утром на Красную площадь для участия в военном параде. Торжественный парад начался в 8 часов утра. Одновременно с этим на подмосковных аэродромах были приведены в первую боевую готовность 550 истребителей — на случай появления немецких самолётов. К трибуне мавзолея подвели телефонную линию для связи с командным пунктом ПВО. В ГУМе разместили медицинский эвакуационный пункт. Командующий в любой момент мог отдать приказ: «Парад прекратить. Немедленно вступить в бой!». Участники парада прямо от мавзолея отправились на фронт. За время войны немецкие войска сбросили в районе Кремля сотни зажигательных и полтора десятка фугасных бомб. Пока тело Ленина находилось в Тюмени, в мавзолее провели существенную реконструкцию, установили новый саркофаг, а также кондиционеры, которые поддерживали температуру воздуха на уровне 16 ˚С и влажность на уровне 72 %. Утверждения, что центральная трибуна Мавзолея была построена в 1944 либо в 1945 г., не соответствуют действительности. Она была возведена в первой половине 1939 года. После возвращения тела Ленина в усыпальнице несколько месяцев шла подготовка к открытию для посещения. 24 января 1944 года вышел Указ Президиума Верховного Совета СССР «О награждении орденами научных работников лаборатории Мавзолея В. И.


Ленина», которым были награждены орденами несколько научных работников лаборатории Мавзолея за «выдающиеся заслуги в проведении работ по сохранению тела В. И. Ленина в неизменном виде и большие научные достижения в этом деле». Орденом Ленина были награждены руководитель лаборатории Борис Ильич Збарский и научный сотрудник Сергей Руфович Мардашев. Послевоенные годы 24 июня 1945 года на Красной площади состоялся Парад Победы, во время которого колонны солдат бросали к подножию мавзолея знамёна и штандарты Германии. Среди двухсот стягов был личный штандарт Адольфа Гитлера. А 12 августа того же года в День физкультурника на Красной площади проходил парад, во время которого Сталин сделал беспрецедентное приглашение на трибуну мавзолея иностранцев — трёх членов американского дипломатического корпуса: генерала Дуайта Эйзенхауэра, посла Уильяма Гарримана и генерала Джона Дина. 16 сентября 1945 года после основательной реконструкции мавзолей открыли для посетителей. По статистике, с этого года его посещали около миллиона человек в год, в будни — по 3—5 тысяч человек и в выходные — от 9 до 15 тысяч. Сталин в мавзолее Тело Иосифа Сталина после смерти 5 марта 1953 года перевезли в лабораторию и провели фиксацию тканей на время прощания в Колонном зале, после чего продолжили трёхмесячное бальзамирование. 9 марта саркофаг с телом Сталина установили рядом с саркофагом тела Ленина. 6 марта 1953 года ЦК КПСС и Совет министров СССР приняли решение построить Пантеон, но проект остался нереализованным. В целях увековечения памяти великих вождей Владимира Ильича Ленина и Иосифа Виссарионовича Сталина, а также выдающихся деятелей Коммунистической партии и Советского государства, захороненных на Красной площади у Кремлёвской стены, соорудить в Москве монументальное здание — Пантеон, памятник вечной славы великих людей Советской страны. По окончании сооружения Пантеона перенести в него саркофаг с телом В. И. Ленина и саркофаг с телом И. В. Сталина, а также останки выдающихся деятелей Коммунистической партии и Советского государства, захороненных у Кремлёвской стены, и открыть доступ в Пантеон для широких масс трудящихся. Так как замену многотонного монолита с надписью «Ленин» на новый не могли произвести в короткие сроки, его покрыли розовой смолой, затем нанесли слой чёрной краски с голубыми крапинками, имитируя настоящий лабрадор, и написали две фамилии малиновой краской — «Ленин», «Сталин». Способ оказался ненадёжным: зимой, когда камень покрывался инеем, проступала изначальная надпись «Ленин» . Монолит заменили на новый только в 1960-м. Блок с фамилией «Ленин» планировали распилить на памятники для Головинского кладбища, но комендант мавзолея полковник К. А. Мошков сумел сохранить его как историческую реликвию, и когда приехала спецтехника для перевозки блока, он приказал отвезти его на завод камнеобработки в Водники и попросил директора сохранить монолит. В 1956 году на XX съезде партии Никита Хрущёв выступил с осуждением культа личности Сталина, после чего в стране заговорили о недопустимости пребывания тела Сталина в мавзолее. Осенью 1961 года прошло совещание членов Президиума ЦК КПСС по поводу места захоронения тела бывшего генсека. Предлагалось отвести ему место на Новодевичьем кладбище или в Кремлёвском некрополе. В конечном итоге была выбрана земля у Кремлёвской стены. 30 октября 1961 года с трибуны XXII съезда КПСС в предпоследний день его работы выступила старая большевичка и жертва сталинских репрессий Дора Лазуркина в поддержку предложения первого секретаря Ленинградского обкома КПСС Ивана Спиридонова о выносе тела Сталина из мавзолея, рассказав под бурные аплодисменты о том, что ей «приснился» Ленин, сказавший, что не хочет с ним рядом лежать: Вечером 31 октября 1961 года вход на Красную площадь перекрыли, место будущей могилы обнесли фанерой и при свете прожекторов приступили к работе. После выемки земли сделали саркофаг из восьми железобетонных плит. Ровно в 21 час члены комиссии по перезахоронению Сталина вошли в мавзолей. Чтобы разобрать саркофаг, пришлось вызывать рабочих, которые изначально проводили его монтаж. Тело Сталина переложили в гроб, сняли с мундира золотую медаль Героя Социалистического Труда «Серп и Молот», накрыли вуалью и закрыли крышкой. В 22 часа 10 минут восемь офицеров вынесли гроб из мавзолея и перенесли к могиле, затем на верёвках опустили, а сверху положили гранитную плиту. Сталин оказался единственным деятелем, похороненным в некрополе без речей и прощального салюта, но его захоронение прошло во время вечерней репетиции парада под звуки оркестра и грохот боевой техники. За ночь блок с фамилиями «Ленин» и «Сталин» был заменён на изначальный, привезённый из Водников. 1 ноября 1961 года в прессе появились заметки: «Во исполнение постановления XXII съезда КПСС гроб с телом И. В. Сталина перенесён из Мавзолея Владимира Ильича Ленина к Кремлёвской стене». Позднее советское время Во время работ с 1968 по 1972 год учёные ещё раз усовершенствовали саркофаг Ленина и его систему управления лампами, чтобы освещение кистей и лица производилось по стеклянным световодам от изолированного источника света. Также было упрощено художественное оформление саркофага. , а для лаборатории закупили современное оборудование. C 4 декабря 1974 года памятники истории Мавзолей Ленина и некрополь у Кремлёвской стены были приняты на государственную охрану. В 1983—1984 годах к задней части Мавзолея добавили закрытый эскалатор для подъёма пожилых членов Верховного Совета СССР на трибуну. Пристройка была выполнена в стиле мавзолея и незаметна со стороны. Ещё в первые дни после смерти Ленина пошли слухи, что выставленное на обозрение тело — ненастоящее, а в гробу лежит восковая мумия. Слухи оказались стойкими: их распространяли в зарубежной прессе, а в СССР они появлялись даже в конце 1930-х. В середине 1930-х годов для опровержения в мавзолей были приглашены журналисты западных СМИ. Американский журналист Луис Фишер писал, что Борис Збарский в его присутствии открыл саркофаг и повернул голову Ленина влево и вправо, доказывая, что перед присутствующими не фигура из воска. В конце 1980-х годов вновь появились слухи о том, что вместо тела Ленина в мавзолее хранится его двойник или даже кукла, так как тело не удалось сохранить во время его эвакуации в Тюмень в 1941 году. В конце XX века появилась версия об использовании двойников, которыми периодически подменяют тело вождя. Тогда ведущий эксперт лаборатории профессор Юрий Ромаков заявил, что тело Ленина является настоящим и не нуждается в подобных подменах. Слухи имели реальную основу, но причиной их появления явилось отсутствие необходимой информации в открытом доступе: чтобы поддерживать тело в гибком состоянии, над ним проводились уникальные процедуры и биологические материалы постепенно заменялись искусственными. Проверявшие состояние тела специальные комиссии считали, что оно даже улучшилось, но рядовые посетители видели только руки и голову Владимира Ленина и не могли оценить правдивость высказываний членов комиссий. В 1990 году Мавзолей Ленина и некрополь у Кремлёвской стены были включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО, а с 1995 — получили статус объектов исторического и культурного наследия федерального значения. Иногда посетители оставляли письма с просьбами и жалобами. Комендатура Кремля регистрировала письма и направляла их в соответствующие организации для изучения вопроса и решения проблем. Одно письмо помогло арестовать коррумпированных чиновников Узбекской ССР. Постсоветский период 9 мая 1995 года президент России Борис Ельцин впервые после распада СССР поднялся на трибуну мавзолея. При этом слово «Ленин» было закрыто гирляндой искусственных цветов. Это возмутило многих жителей страны, и в 1996 году во время очередного выступления фамилию уже не закрывали. Однако негативное отношение демократических властей к коммунистическим символам не уменьшалось, и во время парада 9 мая 1997 года Ельцин стоял не на мавзолее, а на деревянной трибуне перед ним. С 2005 года ко Дню Победы и другим массовым мероприятиям на Красной площади Мавзолей Ленина стали драпировать фанерными щитами. Осенью 2012 года Мавзолей Ленина был закрыт на реставрацию и реконструкцию. Работы пришлось провести из-за проблем с грунтом: засыпанный в 1812 году Алевизов ров, отделявший Кремлёвскую стену от площади, поплыл под тяжестью фундамента. Плиты сдвинулись и нарушили гидроизоляцию. В декабре 2012 года мавзолей накрыли белым опорно-надувным куполом, чтобы обеспечить плюсовую температуру при работе строителей. После этого появились слухи, что усыпальницу под куполом разберут. 29 апреля 2013 года ремонт был официально завершён. Во время работ укрепили фундамент: по его периметру пробурили более 350 скважин глубиной около 20 метров и залили их бетоном. Это стабилизировало железобетонную плиту в основании мавзолея. Наружные швы загерметизировали, восстановили историческую подсветку, а на пешеходных дорожках вокруг него уложили гранитные плиты. Тело Ленина на время ремонта из усыпальницы не выносили. Мавзолей открыли для посетителей 15 мая 2013 года. Для объекта запланирован второй этап ремонта, во время которого будет демонтирована пристройка позади с эскалатором для подъёма на трибуны за ненадобностью. Точные сроки не установлены из-за охранного статуса ЮНЕСКО — для демонтажа требуется обследование и согласование с министерством культуры. В 2013 году в мавзолее обнаружили замурованный пустой колумбарий с нишами для захоронения праха: при входе слева от резного Герба СССР есть проём с обитой медью дверью, за которой находится узкая комната из полированного чёрного лабрадора со светильниками на стенах. В одной из стен есть четыре большие ниши, которые могут вместить до 56 урн. Судя по единому оформлению с остальными помещениями, колумбарий был спроектирован Алексеем Щусевым, но подтверждающих это документов в открытом доступе нет. Предположительно, Сталину могло не понравиться, что колумбарий находится прямо над Траурным залом и над Лениным не должны покоиться люди ниже его по рангу.


В 2017 году Мавзолей Ленина был открыт для посещений со вторника по четверг и в субботу с 10 до 13 часов. Дважды в год его закрывают на два месяца для проведения профилактических работ. В феврале 2016 года специалисты института (бывшей лаборатории) проверяли состояние тела Владимира Ленина, а также проводили техобслуживание оборудования, поддерживающего световой и температурный режимы. Поддержание сохранности облика Ленина было возложено на Учебно-методический центр биомедицинских технологий, который входит во Всероссийский НИИ лекарственных и ароматических растений. Каждые полтора года сотрудники опускают тело в ванну со специальным раствором. Для проверки состояния тканей используются специальные приборы и стереофотоустановки. За последние 20 лет изменений тела не зарегистрировано. В 2017 году процедура проводилась с 16 февраля по 16 апреля, мавзолей на это время был закрыт для посещения. Коменданты мавзолея Комендатура Мавзолея Ленина создана в 1969 году и относилась к комендатуре Московского Кремля. На 2018 год комендатура мавзолея является подразделением ФСО, сотрудники вместе с полицией отвечают за большую территорию. Срочную службу в комендатуре нести нельзя, туда принимают только контрактников, также служат офицеры. Известные коменданты Полковник К. А. Мошков, сохранивший после демонтажа в 1960 году блок с надписью «Ленин». Генерал-лейтенант Сергей Семёнович Шорников, комендант с 1967 года по 1986 год, в 1978-м получил Государственную премию за реконструкцию Кремля и системы его охраны. Генерал-майор Геннадий Дементьевич Башкин с 1986 по 1992 год, начал службу в комендатуре Кремля в звании рядового. Подполковник В. П. Каменных, начал службу в 1993 году, по образованию врач. Полковник Александр Горбунов, комендант с 2006 года по настоящий момент, служил при мавзолее со звания рядового, в 1993-м уводил последний караул Поста № 1 от гробницы. Лаборатория и сохранение других тел При мавзолее с 26 марта 1924 года существует лаборатория по сохранению тела Ленина. Профессор анатомии Владимир Воробьёв и биохимик Борис Збарский предложили способ долговременного бальзамирования. Чтобы осуществить задуманное, мавзолей закрыли и устроили в нём опытную лабораторию. Научно-исследовательская лаборатория была открыта при мавзолее в 1939 году. Она числилась в составе Минздрава СССР. Изначально руководителями лаборатории являлись академики Воробьёв и Збарский. После смерти Воробьёва с 1934 по 1952 год лабораторией руководил Збарский. В феврале 1945-го, ещё в Тюмени, учёные лаборатории провели эксперимент по сохранению тела, в результате которого на левой ступне был повреждён небольшой участок кожи. По возвращении в Москву, лабораторию расширили и создали специальный банк с экспериментальными телами — это были неизвестные погибшие или умершие, которых никто не разыскивал, на них проводились значительные бальзамические эксперименты. В этом же году лаборатории предоставили здание бывшей школы на Садово-Кудринской улице. Одновременно ей увеличили комплекс задач. Каждые пять лет специальная комиссия осматривала тело Ленина. С помощью многолетних опытов учёные добились стабилизации тканей — изменения стали практически неуловимыми при современных способах контроля. Лаборатория занималась бальзамированием тел важных политических деятелей других стран: в 1949 году было обработано тело генерального секретаря ЦК БКП Георгия Димитрова, в 1952-м — тело председателя Народного совета министров МНР Хорлогийна Чойбалсана (но его бальзамизация была частичной, по приказу Иосифа Сталина процесс прервали, Чойбалсана похоронили в закрытом саркофаге в Улан-Баторе), в 1953-м — тело руководителя компартии Чехословакии Клемента Готвальда (его тело находилось в мавзолее девять лет, до 1962 года). В 1952 году Борис Збарский был арестован по делу «врачей-убийц», но освобождён через несколько месяцев после смерти Сталина. С его арестом директором лаборатории стал Сергей Мардашев. С 1962 по 1967 год лабораторией руководил Борис Усков, а с 1967 по 1995 год директором был Сергей Дебов. С 1964 года для поддержания стабильных условий сохранения тела Ленина начали использовать автоматику и электронику, а штат сотрудников разрастался и к 1960—1970 годам уже насчитывал около 200 человек. По этой причине в 1976-м лаборатория переехала в новое здание на улице Красина, дом № 2 и с этого момента стала современным высокотехнологичным институтом с отделами анатомии, гистологии, биохимии и технического обслуживания. В 1969-м сотрудники лаборатории провели бальзамирование тела председателя ЦК Партии трудящихся Вьетнама Хо Ши Мина, его действующий мавзолей открылся во Вьетнаме после окончания войны с США в 1975 году. В 1979-м сотрудники лаборатории бальзамировали тело президента Народной республики Ангола Агостиньо Нето, оно находилось в мавзолее Анголы с 1980 по 1992 год. В 1985-м — тело президента Гайаны Линдона Форбса Бёрнэма, он был похоронен в закрытом саркофаге в Джорджтауне. Во время перестройки финансирование лаборатории начали сокращать. В 1989 году сотрудники возрастом от 70 лет были освобождены от руководящей административной работы, а в 1991-м правительство перестало выделять средства на проведение профилактических работ в мавзолее. В 1992 году лаборатория вошла в состав Всесоюзного института лекарственных и ароматических растений (ВИЛАР) и сменила название на «Научно-исследовательский и учебно-методический центр биомедицинских технологий». В 1995-м было проведено бальзамирование тела президента КНДР Ким Ир Сена, которое выставлено в действующем мавзолее Пхеньяна. В 2011 году забальзамировали тело Великого Руководителя Кореи Ким Чен Ира, его тело размещено рядом с телом Ким Ир Сена. Созданные в лаборатории технологии пользуются спросом и поддерживаются странами с действующими мавзолеями. На сегодняшний день Центр биомедицинских технологий специализируется не только на экспериментальных работах с забальзамированными телами, в нём проводят консервацию археологических находок: тело алтайской принцессы, найденное в 1990-х годах. 5 марта 2013 года умер президент Венесуэлы Уго Чавес. Власти страны вели переговоры с лабораторией о возможности бальзамирования тела, но время для начала работ было упущено, кроме того потребовалось бы вывезти тело Уго Чавеса в Россию на восемь месяцев. Чавеса похоронили в мраморном саркофаге, который установили в здании столичного Музея революции в Каракасе. С 1995-го по настоящее время лабораторией руководит Валерий Быков. На начало 2018 года в лаборатории числится около 40 сотрудников. Происшествия в мавзолее Ещё в сталинский период мавзолей, став одним из главных символов советской власти, привлекал к себе внимание активистов и несогласных граждан. Попытки бросить в сторону мавзолея и кремлёвской стены «коктейли Молотова», чернила, тушь, различные предметы, фиксировались с 1930-х годов. Стоящий внутри саркофаг неоднократно пытались разбить, прострелить и взорвать. В 1924—1991 годах охраной занимались комендатура мавзолея, наряд Краснознамённого кремлёвского полка и Отдел милиции по охране общественного порядка на Красной площади ГУВД Москвы. В комендатуре Кремля находился небольшой музей предметов, тайком заносимых на Красную площадь и в мавзолей: ножи, трубы, оружие, взрывчатка и многое другое. В марте 1934 года, в период голодомора, рабочий одного из совхозов Московской области Митрофан Никитин намеревался выстрелить в тело Ленина, но был остановлен сотрудниками охраны. Никитин застрелился на месте. После обыска у него обнаружили письмо для правительства и партии: Попытки осквернить или разрушить саркофаг предпринимались практически ежегодно: в ноябре 1957-го житель Москвы А. Н. Романов бросил в мавзолей бутылку с чернилами, в марте 1959-го посетитель разбил стекло саркофага, кинув молоток. 14 июня 1960 года житель города Фрунзе Р. Д. Минибаев, планировавший разрушить саркофаг ещё с 1949 года, разбил стекло ногой, запрыгнув на барьер. Как результат была повреждена кожа забальзамированного тела, и мавзолей на месяц, до 15 августа, закрыли на восстановительные работы. В 1961 году Л. А. Смирнова плюнула в саркофаг и разбила стекло, кинув в него камень. В апреле 1962 года А. А. Лютиков, житель города Павловский Посад, также бросил в саркофаг камень. 29 марта 1966 года житель Лабинского района Краснодарского края Г. В. Ватинцев бросил в саркофаг кувалду. В 1967 году житель Каунаса Крысанов у входа в мавзолей взорвал самодельное взрывное устройство, при взрыве погибло несколько человек, включая самого Крысанова. После этого в мавзолее установили более современные приборы и аппаратуру для управления инженерными системами. Также были укреплены конструкции и заменено около 12 000 мраморных блоков. Конструктор Н. А. Мытин и скульптор Н. В. Томский разработали новый саркофаг с мощными металлическими креплениями и углом наклона бронестекла, обеспечивающим защиту от пуль и взрывчатых веществ. Усовершенствованный саркофаг, в создании которого приняли участие московские заводы «Знамя труда» и «Красный пролетарий», был установлен в апреле 1973 года. Несколько месяцев спустя, 1 сентября 1973 года, в мавзолее был вновь совершён теракт. При взрыве самодельного устройства погибло несколько посетителей, были ранены четыре школьника, также пострадало несколько сотрудников мавзолея и солдат Кремлёвского полка; саркофаг остался неповреждённым. Позже было ещё несколько попыток взорвать саркофаг, поэтому для него было создано специальное пуленепробиваемое стекло. В апреле 1990 года поджигатель бросил на парапет усыпальницы две трёхлитровых банки с зажигательной смесью. Нападавший был арестован. Кроме непосредственно ущерба мавзолею были попытки испортить другие объекты. Так, 17 марта 1991 года памятнику Иосифу Сталину было нанесено несколько ударов металлическим стержнем, — памятник восстановили уже к следующему утру. На Красной площади также были и попытки самосожжения, поэтому в мавзолее хранились средства для быстрого тушения пламени и помощи пострадавшему, а сотрудники проходили курсы оказания первой медицинской помощи.