hpprc/jawiki-hyperlinks · Datasets at Hugging Face

passage_id int64 5 4.87M	title stringlengths 1 208	section_title stringlengths 1 627 ⌀	text stringlengths 1 32.1k	entities sequencelengths 0 254	ids sequencelengths 0 254	passage_ids sequencelengths 0 254
139	文学	null	原初的な文学は口承文芸であったが、写本による書物の流通を経て、やがて印刷技術が普及するにつれて活字印刷による文学作品の出版が主流になった。現在では電子書籍やインターネットを利用した電子メディア上で表現されるものもある。	[ "電子書籍", "インターネット" ]	[ 54957, 212779 ]	[ 103896, 539319 ]
139	文学	名称について	西洋での「文学」に相当する語(英: literature、仏: littérature、独: Literatur、伊: letteratura、西: literatura)は、ラテン語のlittera(文字)及びその派生語litteratura(筆記、文法、教養)を語源とし、現在では主に以下の意味を持つ。	[ "ラテン語" ]	[ 4431 ]	[ 6932 ]
139	文学	名称について	中国・日本での「文学」の語は古代より書物による学芸全般を意味したが、今日のような言葉による審美的な創作を意味するようになったのはliterature(英)、littérature(仏)の訳語として「文学」が当てられた明治時代からである。初期の翻訳としては、1857年ジョゼフ・エドキンズによって『六合叢談』の中で著された論説文「希臘為西国文学之祖」や、1866年香港に遣わされたドイツ宣教師Wilhelm Lobscheidによる英語・広東語・中国語辞典『English and Chinese Dictionary』が挙げられ、英語から中国語への翻訳が、著作を通して日本に入ってきた。	[ "日本", "明治", "1857年", "ジョゼフ・エドキンズ", "1866年", "宣教師", "広東語", "中国語" ]	[ 1384029, 1126, 3280, 1021372, 2704, 16679, 8451, 3662 ]	[ 4821051, 1803, 5063, 3456104, 4258, 27718, 14053, 5698 ]
139	文学	文学の定義と概念	文学は、言葉(口頭または文字)によるコミュニケーションのうち、言語のあらゆる力を活用して受け手への効果を増大させようとするものとして定義される。個人的な判断によって境界が曖昧でまちまちとなる文学は、その媒体や分野ではなく審美的な機能によって特徴づけられる: メッセージの表現方法が内容より優位であり、(複雑なものも含む)情報の伝達に限られた実用的なコミュニケーションからもはみ出すものである。今日では、文学はそれによって作者が歳月を隔てて我々に語り掛けるところの書物文化に結び付けられ、しかしながらまた同時に我々の歌謡がその遠縁であるところの文字を持たぬ人々の伝統的な詩歌のようなさまざまな形の口承による表現や、役者の声と身体を通して受容される演劇などにも関係する。	[]	[]	[]
139	文学	文学の定義と概念	最も普通の意味での文学は、それ自身が歴とした芸術である。しかしながら、哲学書や、舞台芸術の戯曲や脚本など(さらには漫画やある種の文字による現代美術など)に接近すると、この芸術の境界を定めるのは時として困難である。一般的には、文学は特に審美的な目的ないしは形式を持つ作品と再定義される。この審美的な側面が文学の志向性であり、ジャーナリズムや政治などの何らかの特定の制約に従う各種の作品と識別する基準である。一見すると、この定義は純粋に哲学的・政治的・歴史的な作品を排除するように思える。だが、作品の各分野やジャンルが文学に属するか否かの分類にはとくに慎重であるべきである。あるテクストは作者がそう望まなかったにもかかわらず、またそれがその分野としての目的ではなかったにもかかわらず一定の文学的側面を持ってしまい得る。作品の文学性の基準は学者の間の数々の論争の的となってきた。ある者は分野の間にヒエラルキーを設け、またある者はある作品がその分野によく一致していることや、文学的テクストに期待される役割に専念していることで満足する。またある者にとっては、文学の傑作は何よりもまず時の試練に耐えるものであり、それこそが全世界的な射程を保証する資格なのである。	[ "漫画", "志向性", "ヒエラルキー" ]	[ 571599, 775741, 18529 ]	[ 1737920, 2461952, 31035 ]
139	文学	文学の定義と概念	実際のところ文学とはまず第一に、自分自身と自分を取り巻く世界について自分の言葉で語る者と、その発見を受容し分かち合う者との出会いなのであり、その形式の果てしのない多様性と絶え間なく新たに生まれる主題は人間存在の条件そのものを物語っているのである。	[]	[]	[]
139	文学	文学の定義と概念	審美的な志向性を持つ作品の集合という文学の定義はかなり近代になってからのものである。事実、それまではむしろ、相応に厳密な形式的基準に適合する作品が文学として認められる傾向にあった。アリストテレスは『詩学』において、悲劇と叙事詩に的を絞りそれらの話法を支配する形式的な規則を導入した。さらに、古代ギリシア人にとっては、歴史は純然たる芸術であり、詩神クレイオーに霊感を与えられるものであった。	[ "志向性", "叙事詩", "古代ギリシア", "クレイオー" ]	[ 775741, 6030, 13007, 156521 ]	[ 2461952, 9751, 21697, 371531 ]
139	文学	文学の定義と概念	随筆もまた文学に属すると考えられていた。今日のもはや文学作品とは考えられなくなったような随筆に比べ、当時の随筆では主題は重要なものではなかった。哲学もまた劣らず両義的なものである。プラトンの対話篇やローマ皇帝マルクス・アウレリウス・アントニヌスの『自省録』の文学性は今日誰も疑問に思わないであろう。他方で、文学の審美性が厳格な単純性をもって表される詩がしばしば最も純粋な文学形式であると考えられてきた。作品の文学性は移ろいやすいものであり、世紀を経ると共に文学は領域を拡大し、多様で通俗的な諸形式を次々と取り込んで行ったものと思われる。	[ "プラトン", "対話篇", "マルクス・アウレリウス・アントニヌス", "自省録" ]	[ 5460, 531970, 19156, 23698 ]	[ 8578, 1610579, 32908, 40872 ]
139	文学	文学の定義と概念	文学の定義に基づくと、「作者」と「作家」の間には区別がある。作家は文学作品を書く者を指すが、作者は政治・歴史・科学・文学などの別を問わず何らかの書物を著した全ての者を指す。	[]	[]	[]
139	文学	芸術と文学―芸術家か職人か	文学作品の芸術性の拠り所は文芸評論家たちを頻繁に分断してきた問題である。古代より、2つの異なった概念が存在し、来たるべき様々な文学や芸術の潮流に影響を及ぼしてきた。アリストテレスは『詩学』において表現的な側面は重要でないと考え、それよりも作品の形式的な特性に固執していた。作家の仕事は、厳密な規則や理論に従うという面で建物を建てる大工の仕事と類似したものであるということになる。それに反して、偽ロンギヌス(en)は『崇高論』において、感情の表現を前面に押し出した。崇高は読者を興奮させ、恍惚とさせるものであり、それは話法の完成と一致するものとされた。ここには、審美的な題材に細工を施し受け手に反応を引き起こそうと働く職人と、公衆に移入させるような感情を表し作り出す霊感に恵まれた芸術家の対比が見出される。この論争は文芸評論史で幾度となく再出現し、また古典主義とロマン主義、自然主義と耽美主義のような互いに相容れない潮流を数多く生み出した。	[ "文芸評論", "耽美主義" ]	[ 25101, 191656 ]	[ 43515, 474206 ]
139	文学	文学の著述	文学的な著述は正書法や文法だけでなく、修辞学や詩学の規範にも従う。作家は文体を作り上げることを可能にする言語的な諸手段を利用し、話法を支え、散文を美的なものにするために詩学的な破格、脱線、造語などもまた拠り所とする。作者に固有の文体的要素と修辞技法のような修辞学的効果の双方が駆使され、そのようにして作家は他と一線を画す芸術家となるのである。	[ "正書法", "修辞学", "修辞技法" ]	[ 158924, 88110, 161674 ]	[ 378458, 180936, 386299 ]
139	文学	文学の形態	原初的な文学は口伝(口承文芸)である。それが文字で書きとめられるようになり写本の形で流布するようになったが、15世紀以降印刷技術が普及し、やがて活版印刷による文学作品の出版が盛んになった。現在ではインターネットに代表される電子メディア上で表現されるものもある。	[ "15世紀", "活版印刷", "インターネット" ]	[ 1572, 55971, 212779 ]	[ 2450, 106174, 539319 ]
139	文学	文学の形態	メディアの変遷に応じ、最初は音声で受容される叙事詩、抒情詩などの詩や、演劇(劇文学)が中心的な役割を果たしたが、近代に至り文字の形での受容が容易になるにつれて詩から小説への大規模な移行が起こった。	[ "叙事詩", "抒情詩", "戯曲" ]	[ 6030, 150845, 6888 ]	[ 9751, 356009, 11300 ]
139	文学	文学の形態	言語に依存する芸術であるため、他言語の作品を鑑賞・解釈するためには翻訳が大変重要であり、翻訳家の存在が大きな意味を持つ。翻訳された作品を翻訳文学と呼ぶ。	[ "翻訳" ]	[ 3972 ]	[ 6194 ]
139	文学	文学の形態	文学作品を研究・分析・批評することを文芸評論(文芸批評)という。広義には研究論文から雑誌のコラムまで全て評論と言える。文学だけではなく、あらゆる作品が評論の対象になる。評論には様々な手法があり、それは研究対象や時代、評論家自身などに依存する。優れた評論文は、それ自体が文学作品として評価される。作家や思想家が文芸評論家として活動することもしばしばある。	[ "文芸評論" ]	[ 25101 ]	[ 43515 ]
139	文学	文学の分野	詳細はそれぞれの項目を参照。	[]	[]	[]
139	文学	文学全集	多数(たとえば50作以上)の文学作品を編集したものを文学全集と呼ぶことが多い。	[]	[]	[]
139	文学	文学全集	代表的なものとして世界文学全集、日本文学全集がある。他に個人の全集、特定の国の全集、特定のジャンルの全集などがある。	[ "日本" ]	[ 1384029 ]	[ 4821051 ]
141	音楽家	null	音楽家()、ミュージシャン(英: musician)は、音楽を作ったり歌唱、演奏したりする人のこと。	[]	[]	[]
141	音楽家	制作者	作曲家は著作権を有し、編曲家は二次的著作権を有する。これらを総称して音楽作家と呼ぶ。また、複数の役職を兼ねている制作者も多い。	[ "作曲家", "著作権", "編曲家" ]	[ 3694, 64, 1743 ]	[ 5747, 161, 2702 ]
141	音楽家	実演家	指揮者、演奏者、歌手に分類される。現代の日本において実演家はその実演に対し、著作隣接権を有する。	[ "指揮者", "歌手", "日本", "著作隣接権" ]	[ 3695, 1587, 1384029, 242630 ]	[ 5749, 2482, 4821051, 637011 ]
141	音楽家	その他	音楽に関係する他の職業については、Category:音楽関連の職業を参照。	[]	[]	[]
141	音楽家	その他	音楽に関係する具体的ジェイオーク人物については、Category:音楽関係者を参照。	[]	[]	[]
145	アイシャ・ラドワーン	null	アイシャ・ラドワーン、アーイシャ・ラドワーン(アラビア語: عائشة رضوان、Aicha Redouane, Aïcha Redouane, 1962年 - )は、モロッコ出身の女性歌手。主にアラブ古典音楽の歌い手として知られる。現在フランスで活動。	[ "アラビア語", "1962年", "歌手" ]	[ 2450, 1224, 1587 ]	[ 3868, 1932, 2482 ]
159	言語学	null	言語学(げんごがく、英: linguistics)は、人間の言語の特性、構造、機能、獲得、系統、変化などを研究する学問である。下位分野として、音声学、音韻論、形態論、統語論 (統辞論)、意味論、語用論などの様々な分野がある。これらの下位分野は、(表出) 音 (手話言語の場合はジェスチャー)、音素、語と形態素、句と文、意味、言語使用に概ねそれぞれが対応している。	[ "言語学", "音声学", "音韻論", "形態論", "統語論", "語用論", "音素", "形態素" ]	[ 63, 5878, 93015, 60656, 103641, 103639, 11172, 1698 ]	[ 159, 9443, 193880, 117031, 219912, 219908, 18549, 2622 ]
159	言語学	概要	言語学は、言語そのものの解明を目的とする科学である。実用を目的とする語学とは別物である。	[ "言語学" ]	[ 63 ]	[ 159 ]
159	言語学	概要	誤解している人がよくいるが、言語学は古い時代の言語や語源だけを扱うわけではない。言語学は過去・現在をともに対象としており、さらに言うと、直接に観察できる現代の言語を対象とする研究のほうがむしろ有利であり、言語の本質に迫りやすいので、言語学ではより重要である。	[ "言語学" ]	[ 63 ]	[ 159 ]
159	言語学	概要	言語学の目的は、人間の言語を客観的に記述・説明することである。「客観的に」とは、言語データの観察を通して現に存在する言語の持つ法則や性質を記述・説明するということであり、「記述」とは、言語現象の一般化を行って規則や制約を明らかにすることであり、「説明」とは、その規則・制約がなぜ発生するのかを明らかにすることである。	[ "言語学" ]	[ 63 ]	[ 159 ]
159	言語学	概要	言語学は言語の優劣には言及しない。むしろ、現代の言語学においては、あらゆる言語に優劣が存在しないことが前提となっている。そのため、すべての言語は同等に扱われる。しかしながら、言語の史的変化を言語の進化ととらえ、社会・文明の成熟度と言語体系の複雑さを相関させるような視点が過去に一部存在していた。その後、いかなる言語も複雑さを有していることが明らかとなり、そうした見解は否定された。すなわち「幼稚な言語や高度な言語といったものは存在せず、すべての言語はそれぞれの言語社会と密接に関連しながら、それぞれのコミュニティに適応して用いられている」というのが現代の言語学の基本的見解である。	[ "言語学" ]	[ 63 ]	[ 159 ]
159	言語学	概要	英語における名称「linguistics」の語源は linguistique(フランス語)であり、さらにさかのぼるとlingua(ラテン語で「舌、言葉」の意)である。linguisticsという語は1850年代から使われ始めた。	[ "フランス語", "ラテン語", "1850年代" ]	[ 35, 4431, 3047 ]	[ 90, 6932, 4786 ]
159	言語学	言語学の歴史	古代の言語学者に、インドのパーニニがいる。	[ "パーニニ" ]	[ 18930 ]	[ 31945 ]
159	言語学	言語学の歴史	西洋における言語研究の始まりは、紀元前にギリシアの哲学者たち(プラトン、エピクロスなど)の間で起こった言語起源論や修辞学にまでさかのぼる。古典ギリシア語の文法書は、紀元前1世紀までに完成し、ラテン語のほか後の西洋の言語の文法学(伝統文法)に大きな影響を与えた。	[ "プラトン", "エピクロス", "修辞学", "紀元前1世紀", "ラテン語", "伝統文法" ]	[ 5460, 307, 88110, 2846, 4431, 130225 ]	[ 8578, 640, 180936, 4469, 6932, 296859 ]
159	言語学	言語学の歴史	言語学が大きく飛躍する節目となったのは、1786年のことである。イングランドの法学者ウィリアム・ジョーンズは、インドのカルカッタに在任中に独学していたサンスクリット語の文法が、以前に学んだギリシア語やラテン語などの文法と類似していることに気づき、「これらは共通の祖語から分化したと考えられる」との見解をアジア協会において示した。これが契機となり、19世紀に入るとヤーコプ・グリム、フランツ・ボップ、ラスムス・ラスクの3人により比較言語学が開始された。この時代の言語学は植物のように言語も成長・発展し、老いて死んでいく、有機体のように捉えられていた。しかし1876年に文献学や音声学を取り入れた、言語の歴史的展開を研究すべきなのが言語学だとする青年文法学派がドイツのライプツィヒで興り(19世紀)インド・ヨーロッパ語族の概念が確立した(印欧語学)	[ "言語学", "1786年", "法学者", "サンスクリット", "ラテン語", "19世紀", "ヤーコプ・グリム", "フランツ・ボップ", "ラスムス・ラスク", "比較言語学", "1876年", "文献学", "音声学", "青年文法学派", "インド・ヨーロッパ語族", "印欧語学" ]	[ 63, 3064, 4546, 4413, 4431, 994, 113191, 289563, 289560, 14891, 2659, 156782, 5878, 955718, 10350, 46187 ]	[ 159, 4803, 7079, 6910, 6932, 1615, 247165, 781785, 781781, 24792, 4207, 372209, 9443, 3152098, 17122, 84327 ]
159	言語学	言語学の歴史	20世紀に入ると言語学は大きな変動期を迎えることになる。20世紀初頭にスイスの言語学者、フェルディナン・ド・ソシュールの言語学は、通時的な(書き言葉の)研究から共時的な(話し言葉の)研究へと対象を広げた。またソシュールの言語学は、言語学にとどまらない、「構造主義」と呼ばれる潮流の一部にもなった(また言語学においては(ヨーロッパ)構造主義言語学とも)。20世紀以降の言語学を指して、近代言語学と呼ばれることもある。	[ "言語学", "フェルディナン・ド・ソシュール", "構造主義", "ヨーロッパ" ]	[ 63, 628, 4424, 7 ]	[ 159, 1094, 6923, 32 ]
159	言語学	言語学の歴史	アメリカの言語学は、人類学者のフランツ・ボアズのアメリカ州の先住民族の言語研究やエドワード・サピアがさきがけとなった。そこから発展したアメリカ構造主義言語学(前述のヨーロッパ構造主義言語学との関連は薄い)の枠組みは、レナード・ブルームフィールドによって確立された。	[ "言語学", "フランツ・ボアズ", "アメリカ先住民", "エドワード・サピア", "ヨーロッパ", "レナード・ブルームフィールド" ]	[ 63, 192792, 3747, 91280, 7, 176691 ]	[ 159, 478113, 5846, 189559, 32, 427732 ]
159	言語学	言語学の歴史	20世紀後半、ノーム・チョムスキーの生成文法は、以上で延べたような近代言語学からさらに一変するような変革をもたらし、現代言語学と言われることもある。後述する認知言語学からは批判もあるなど、「チョムスキー言語学」が全てではないが、現代の言語学においてその影響は大きい。	[ "ノーム・チョムスキー", "生成文法", "言語学", "認知言語学" ]	[ 627, 635, 63, 10306 ]	[ 1093, 1105, 159, 17060 ]
159	言語学	言語学の歴史	また20世紀後半には他にも、マイケル・ハリデー(en:Michael Halliday)らの機能言語学(en:Systemic functional grammar)や、ジョージ・レイコフらの認知言語学など、異なったアプローチも考案された。	[ "M・A・K・ハリデー", "言語学", "ジョージ・レイコフ", "認知言語学" ]	[ 947913, 63, 103424, 10306 ]	[ 3124826, 159, 219402, 17060 ]
159	言語学	主要な研究分野	音声学が発音時の筋肉の動きや音声の音響学的特性など物理的な対象を研究するのに対して、音韻論ではその言語で可能な音節の範囲(音素配列論)など言語が音声を利用するしくみを研究する。	[ "音声学", "音響学", "音韻論", "音節", "音素" ]	[ 5878, 27789, 93015, 35461, 11172 ]	[ 9443, 49227, 193880, 64616, 18549 ]
159	言語学	主要な研究分野	語の成り立ちは形態論で研究し、語が他の語と結合して作る構造は統語論で研究する。統語論が研究対象とするのは文までで、それ以上のテクストや会話などは談話分析で扱う。	[ "形態論", "統語論", "談話分析" ]	[ 60656, 103641, 324196 ]	[ 117031, 219912, 889302 ]
159	言語学	主要な研究分野	意味論が研究対象とする「意味」とは、伝統的に、話者や文脈・状況を捨象した普遍的な語の意味や文の意味(真理条件)に限られてきた。話者の意図は意味論の研究対象ではないと見る場合、これの研究は語用論で行う。	[ "語用論" ]	[ 103639 ]	[ 219908 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	人間の言語学の基本原則は、言語は人々によって作成された発明ということである。言語研究の記号論的伝統は、言語を意味と形式の相互作用から生じる記号のシステムと見なしている。言語構造の編成は計算と見なされる。また、言語学は本質的に社会的および文化的科学に関連していると見なされている。なぜなら、言語コミュニティによる社会的相互作用ではさまざまな言語が形成されているからである。言語の人間性の見方を表すフレームワークには、とりわけ構造言語学が含まれる。	[ "言語学", "記号学", "社会的相互作用" ]	[ 63, 629, 407464 ]	[ 159, 1096, 1153442 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	構造分析とは、音声、形態、構文、談話などの各層を最小単位で分析することを意味する。これらはインベントリ(音素、形態素、語彙クラス、フレーズタイプなど)に収集され、構造およびレイヤー階層内での相互作用を調査する。機能分析は、構造分析に、各ユニットが持つ可能性のあるセマンティックおよびその他の機能的役割の割り当てを追加する。たとえば、名詞句は、文の文法的な主語または目的語として、あるいは意味論的なエージェントまたは患者として機能することができる。	[ "音素", "形態素", "名詞句", "主語", "目的語" ]	[ 11172, 1698, 332043, 37485, 70953 ]	[ 18549, 2622, 913115, 68295, 140476 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	機能言語学、または機能文法は、構造言語学の一分野である。人間性の文脈では、構造主義と機能主義という用語は、他の人間科学におけるそれらの意味に関連している。形式的構造主義と機能的構造主義の違いは、なぜ言語が持つ特性を持っているのかという質問への答えにある。機能的な説明は、言語がコミュニケーションのためのツールである、またはコミュニケーションが言語の主要な機能であるという考えを伴う。したがって、言語形式は、その機能的価値または有用性に関して説明される。他の構造主義的アプローチは、形式が二国間および多層言語システムの内部メカニズムから続くという視点を取る。	[ "言語学", "構造主義" ]	[ 63, 4424 ]	[ 159, 6923 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	言語の生物学的基礎を明らかにすることを目的とした、認知言語学や生成文法研究言語認識などのアプローチ。生成文法は、これらの基礎が生来の文法知識から生じると主張している。したがって、このアプローチの中心的な関心事の1つは、言語知識のどの側面が遺伝的であるかを発見することである。一例をあげると、ノーム・チョムスキーらは生成文法という仮説を唱え、「普遍文法」という仮説を提起した。 (なお、チョムスキーの仮説は、現在ではそれほど広く支持されているわけではない。	[ "認知言語学", "生成文法", "ノーム・チョムスキー", "普遍文法" ]	[ 10306, 635, 627, 158360 ]	[ 17060, 1105, 1093, 376815 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	対照的に、認知言語学は、生来の文法の概念を拒否し、人間の精神がイベントスキーマから言語構造を作成する方法を研究する。認知的制約とバイアスが人間の言語に及ぼす影響も研究されている。神経言語プログラミングと同様に、言語は感覚を介してアプローチされる。認知言語学者は、感覚運動スキーマに関連する表現を探すことによって知識の化身を研究する。	[ "認知言語学", "神経言語プログラミング" ]	[ 10306, 40218 ]	[ 17060, 72995 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	密接に関連するアプローチは進化言語学であり、文化的複製者としての言語単位の研究が含まれる。言語がどのように複製され、個人または言語コミュニティの精神に適応するかを研究することが可能である。文法の構築は、ミームの概念を構文の研究に適用するフレームワークである。	[ "進化言語学", "ミーム学" ]	[ 1242162, 359017 ]	[ 4270822, 995233 ]
159	言語学	主要な切り口、主要な学説や仮説	生成的アプローチと進化的アプローチは、形式主義と機能主義と呼ばれることもある。ただし、この概念は、人間科学での用語の使用とは異なる。	[]	[]	[]
159	言語学	言語学が明らかにした言語の特徴の例	以下に言語学が明らかにしてきた言語の特徴をいくつか記す。	[ "言語学" ]	[ 63 ]	[ 159 ]
159	言語学	言語学が明らかにした言語の特徴の例	ソシュールは、「能記」(signifiant) と「所記」(signifié) という2つの概念(シニフィアンとシニフィエ)を用いて、言語記号の音声・形態とその意味との間には必然的な関係性はないという言語記号の恣意性を説いた。これとはほぼ反対の立場として音象徴という見解がある。これは、音素そのものに何らかの意味や感覚、印象といったものがあり、言語記号はその組み合わせによって合理的に作られているとするものである。しかし、実際にはどの言語にも普遍的な音象徴というものは存在しないため、現在そのような立場の言語研究はあまり行われていない。	[ "シニフィアンとシニフィエ", "音象徴", "音素" ]	[ 76123, 330648, 11172 ]	[ 151901, 908987, 18549 ]
159	言語学	言語学が明らかにした言語の特徴の例	アンドレ・マルティネは言語が単なる音声の羅列ではなく、二重構造を有していることを指摘した。すなわち、文を最小単位に分割しようとした場合、まずは意味を持つ最小単位である形態素のレベルに分割される。そして、形態素はさらに音素に分割される。例えば、日本語の [ame](雨、飴)という語は語としてはこれ以上分解できないが、音素としては /a/、/m/、/e/ の三つに分解される。言語の持つこのような二重構造は二重分節と呼ばれる。動物の発する声にはこうした性質が見られないため、二重分節はヒトの言語を特徴づける性質とされる。	[ "アンドレ・マルティネ", "形態素", "音素", "ヒト" ]	[ 187108, 1698, 11172, 219678 ]	[ 459330, 2622, 18549, 560366 ]
159	言語学	言語学が明らかにした言語の特徴の例	ノーム・チョムスキーは言語の規則には、例えば「前から3番目の語」というような表層の順序に言及するようなものは存在しない、言語の規則はむしろ表層にあらわれない範疇・階層・構成素などの構造から生まれると考え、これを「構造依存性」と呼んだ。ノーム・チョムスキーはgenerative capacityという概念により、「(ある言語の)文法は、その言語の文ら(「表層」)をweakly generateし、それら文らのstructural descriptors(「深層」)をstrongly generateする」(ここで「文ら」としているのは、原文sentencesの複数形に意味があるため)と述べた。	[ "ノーム・チョムスキー", "構成素" ]	[ 627, 852195 ]	[ 1093, 2750810 ]
159	言語学	言語学が明らかにした言語の特徴の例	人間の言語は過去に起こった事実や未来のことを表現することも可能である。文字の体系を持っていれば、文字に書き留めることによって、後世に伝えることも可能になる。しかし、動物の場合、餌のありかや敵の急襲を知らせるなど現在のことしか伝達できない。『(科学をおこなう前に)まず、定義だ』とか『「人間が話す言語」とは何かを明確にする必要がある』と言った人がおり、『学者らによる「言語」の定義の問題は未だに決着していない。』と言った人がいる。	[]	[]	[]
161	著作権	null	著作権(ちょさくけん、英語: copyright、コピーライト)は、作品を創作した者が有する権利である。また、作品がどう使われるか決めることができる権利である。作者の思想や感情が表現された文芸・学術・美術・音楽などを著作物といい、創作した者を著作者という。知的財産権の一種。	[ "著作権", "知的財産権" ]	[ 64, 5405 ]	[ 161, 8489 ]
161	著作権	null	一般的に、著作物を他人が無断で無制限に利用できないように法的に保護する必要がある。著作物を創造した人物は、その著作物を他人が無断で利用しても、自己の利用を妨げられることはない。しかし、他人が無制限に著作物を利用できると、著作者はその知的財産から利益を得ることが困難となる。著作物の創造には費用・時間がかかるため、無断利用を許すと、知的財産の創造意欲を後退させ、その創造活動が活発に行われないようになるといった結果を招くためである。	[]	[]	[]
161	著作権	null	著作者の権利は、著作物を活用して収益や名声などを得ることができる財産的権利(著作財産権)と、著作物の内容と著作者を紐づけることで、著作者の人間性を正確に表現する人格的権利(著作者人格権)に分類される。狭義に解する場合、著作権はとりわけ著作財産権と同義とされる。反対に、最も広義に解する場合、実演家、レコード製作者、放送事業者など著作物を伝達する者に付与される権利(著作隣接権)も、著作権の概念に含めることがある。	[ "著作権", "著作者人格権", "著作隣接権" ]	[ 64, 153488, 242630 ]	[ 161, 363279, 637011 ]
161	著作権	null	知的財産権には著作権のほか、特許権や商標権などの産業財産権があるが、保護の対象や権利の強さが違う。産業財産権は産業の発達を目的とする技術的思想(アイデア)を保護の対象とし、権利者に強い独占性を与える性質のため、所管官庁による厳しい審査を経て登録されなければ権利が発生しない。一方の著作権は、創造的な文化の発展を目的とする表現を保護の対象としていることから、産業財産権と比べて独占性は低く、日本を含む多くの国・地域では登録しなくても創作した時点で権利が発生する。	[ "知的財産権", "著作権", "商標", "日本" ]	[ 5405, 64, 3552, 1384029 ]	[ 8489, 161, 5552, 4821051 ]
161	著作権	null	著作物の定義・範囲、著作物の保護期間、著作物の管理手続や著作侵害の罰則規定などは、時代や国・地域によって異なるものの、国際条約を通じて著作権の基本的な考え方は共通化する方向にある。しかし、著作物のデジタル化やインターネットの社会普及に伴い、著作権侵害やフェアユース(無断利用が著作権侵害にあたらないケース)をめぐる事案が複雑化している時代趨勢もある。	[ "著作権", "インターネット", "著作権侵害", "フェアユース" ]	[ 64, 212779, 223988, 29300 ]	[ 161, 539319, 574204, 52451 ]
161	著作権	null	学術的な目的で、研究者や教授が著作権で保護された作品を使用することにはいくつかの例外がある。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	構成	著作権は人権(財産権)の一種であり、同時に「著作権」という語は、人権としての著作権のほかに、法的権利としての著作権(さらに細かくは国際法上の著作権や、憲法上の著作権など)という側面もある。	[ "著作権", "国際法" ]	[ 64, 3412 ]	[ 161, 5261 ]
161	著作権	構成	著作権は狭義には著作財産権のみを指し、広義には著作財産権と著作者人格権、最広義には著作者の有する実定法上の権利(著作財産権、著作者人格権、著作隣接権)の総体をいう。広義の著作権概念は概して大陸法の諸国で用いられる著作権概念である。一方、狭義の著作権概念は英米法の諸国で用いられる著作権概念である。日本の著作権法は「著作者の権利」のもとに「著作権」と「著作者人格権」をおく二元的構成をとっている。	[ "著作権", "著作者人格権", "実定法", "著作隣接権", "大陸法", "日本" ]	[ 64, 153488, 114765, 242630, 231521, 1384029 ]	[ 161, 363279, 252074, 637011, 599449, 4821051 ]
161	著作権	構成	著作権は狭義には著作財産権のことをいう。著作者に対して付与される財産権であり、著作物を独占的・排他的に利用する権利である。著者は、著作権(財産権)を、他人に干渉されることなく、利用する権利を持つ。たとえば、小説の著作者(作者)は、他人に干渉されることなく出版、映画化、翻訳することができる。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	構成	したがって、著作権(財産権)のシステムが正しく機能している場合は、出版社などが得た収益を、後進の育成と採用への投資(育成費)に充当できる。これにより、アマチュアからプロへと進む際のハードルも低くなる。また、各分野での世代交代が活発化する。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	構成	しかし、著作者の合意(許諾)を得ていない他人が、その著作物を広く世間に発表(公表)すると、著作者は生活するために必要な収入を失い、「執筆」「作曲」「映画製作」などの仕事(創作事業)も継続できなくなる。この他人による著作者の財産を盗み取る行為が、著作権の侵害である。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	構成	著作者が著作権を財産として扱える範囲を明確に限定するために、支分権を用いて細目を列挙しており、著作者以外の者にとっては、細目の把握が困難である。これにより「著作者の権利の束」と表示し、細目のすべてを含めた「すべての権利(財産権)」を保持していると、包括して記す場合もある。あるいは、支分権による細目の分類を用いて、著作権(財産権)の一部を、人(自然人や法人)に引き渡すことも可能である。このような販売形態を「譲渡」という。たとえば、小説の(著作者)が、契約により著作権の「出版権」のみを他人(自然人もしくは法人)に譲渡し、それ以外の著作権(財産権)を著作者が自ら保持するといったことも法的には可能である。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	構成	一方で、著作物を収めた記録媒体(CDやDVD、ブルーレイや書籍などの有体物)を第三者に販売した場合でも、著作権が消滅することはない。このような販売形態を(権利の)「貸与」という。ほかにも、「譲渡」や「貸与」以外に、著作者ではない人(自然人や法人)と「許諾の契約」を結び、著作者ではない人(自然人や法人)が自由に利用できるようにする方法もある。このような契約を「利用許諾の締結」といい、殊に音楽制作では「買い取り」という。著作権は相対的独占権あるいは排他権である。特許権や意匠権のような絶対的独占権ではない。すなわち、既存の著作物Aと同一の著作物Bが作成された場合であっても、著作物Bが既存の著作物Aに依拠することなく独立して創作されたものであれば、両著作物の創作や公表の先後にかかわらず、著作物Aの著作権の効力は著作物Bの利用行為に及ばない。同様の性質は回路配置利用権にもみられる。	[ "物 (法律)", "著作権", "意匠権", "回路配置利用権" ]	[ 138232, 64, 141526, 141140 ]	[ 319651, 161, 328763, 327702 ]
161	著作権	構成	狭義の著作権(著作財産権)は財産権の一種であるが、著作者に認められる権利(著作者の権利)としては、そのほかに著作者の人格的利益を保護するものとして、人格権の一種である著作者人格権がある。両者の関係については考え方および立法例が分かれる。	[ "著作権", "人格権", "著作者人格権" ]	[ 64, 188578, 153488 ]	[ 161, 464433, 363279 ]
161	著作権	構成	まず、著作権法により著作者に対して保障する権利を純粋に財産権としての著作権として把握する考え方がある。この考え方を徹底しているのがアメリカ合衆国著作権法であり、著作者の人格的権利はコモン・ロー上の人格権の範疇に含まれる。もっとも、ベルヌ条約が加盟国に対して著作者人格権の保護を要求していることもあり、1990年の法改正により、視覚芸術著作物について限定された形で著作者人格権を保護する旨の規定を設けた(合衆国法典第17編第106A条)。	[ "著作権", "著作権法 (アメリカ合衆国)", "コモン・ロー", "人格権", "著作者人格権", "1990年", "視覚芸術", "合衆国法典" ]	[ 64, 1134803, 64799, 188578, 153488, 487716, 162742, 291386 ]	[ 161, 3891696, 126531, 464433, 363279, 1450076, 389273, 787542 ]
161	著作権	構成	第2に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障する考え方がある。大陸法の著作権法は基本的にこのような考え方に立脚している。フランス著作権法がこの考え方に立脚しており、著作者の権利について、人格的な性質と財産的な性質を包含するものとして規定し(111の1条第2項)、いわゆる著作者人格権は処分できないものとする(121の1条第3項)のに対し、著作権は処分できるものとして(122の7条)区別している点にこのような考え方が現れている。	[ "大陸法", "著作権法 (フランス)", "著作者人格権", "著作権" ]	[ 231521, 1161575, 153488, 64 ]	[ 599449, 3985637, 363279, 161 ]
161	著作権	構成	第3に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障するが、両者は一体となっており分離できないものとして把握する考え方がある。ドイツの1965年9月9日の著作権および著作隣接権に関する法律がこの考え方に立脚しており、著作者の権利の内容を構成するものとして著作者人格権に関する規定を置いているが(11条-14条)、財産権と人格権が一体化しているがゆえに、財産権をも含む著作者の権利について譲渡ができない旨の規定が置かれている(29条)点にこのような考え方が現れている。	[ "1965年", "著作権", "著作隣接権", "著作者人格権", "人格権" ]	[ 1221, 64, 242630, 153488, 188578 ]	[ 1929, 161, 637011, 363279, 464433 ]
161	著作権	構成	日本法の法制は、著作権法上、著作者の権利として財産権たる著作権と人格権たる著作者人格権を保障しつつ、前者は譲渡可能なものとして理解し、後者は譲渡不可能なものとして理解している点でフランス法に近い。	[ "日本", "著作権", "人格権", "著作者人格権", "フランス法" ]	[ 1384029, 64, 188578, 153488, 312633 ]	[ 4821051, 161, 464433, 363279, 853566 ]
161	著作権	構成	著作者によって制作された楽曲(著作物)は、著作者である作詞家・作曲家が著作権を有している。しかし、楽曲を演奏する実演家や、それを録音するレコード製作者、楽曲を放送する放送事業者・有線放送事業者も、著作者ではないものの著作物に密接に関わる活動を業としており、1970年の現行著作権法制定に伴い、これらの利用者による実演、レコード、放送または有線放送にも著作権に準じた一定の権利(著作隣接権、英: neighboring right)が認められることになった。著作隣接権は実演家の権利(著作権法90条 - 95条)、レコード製作者の権利(同96条 - 97条)、放送事業者の権利(同98条 - 100条)、有線放送事業者の権利(同100条)からなり、人格権と財産権が含まれる。保護期間は実演日(実演)または最初の固定日(レコード)から70年間(放送、有線放送は放送等から50年間)。著作権と異なり楽曲(著作物)そのものの権利ではないため、演奏権や翻案権(編曲権)は認められていない。また映画の著作物においては、二次利用の際の著作隣接権の適用が制限される(映画の著作物#著作隣接権との関係も参照)。	[ "作詞家", "作曲家", "著作権", "1970年", "著作隣接権", "人格権", "翻案権", "映画の著作物" ]	[ 24839, 3694, 64, 143437, 242630, 188578, 366077, 5675 ]	[ 42971, 5747, 161, 334514, 637011, 464433, 1016704, 8917 ]
161	著作権	著作権の歴史	著作権が本格的に考慮されるようになったのは、15世紀にグーテンベルクによる印刷術が確立するとともに、出版物の大量の模倣品が問題化するようになってからである。記録に残る最初の本の著作権は、1486年に、人文主義者のマルカントニオ・サベリーコのヴェネツィア史に与えられ、芸術家の最初の著作権は1567年にヴェネツィアの元老院からティツィアーノに与えられた。	[ "著作権", "15世紀", "1486年", "1567年", "ティツィアーノ・ヴェチェッリオ" ]	[ 64, 1572, 5586, 2819, 42795 ]	[ 161, 2450, 8768, 4429, 77990 ]
161	著作権	著作権の歴史	18世紀初頭、イギリスではアン法(クイーン・アン法。1709年制定、1710年施行)で著作者の権利、すなわち著作権を認めた。この法では、著作権の有効期間(14年、1度更新可能で最大28年)や、その後のパブリック・ドメインの概念も制定されている。	[ "18世紀", "アン法", "1709年", "1710年", "著作権", "著作権の保護期間", "パブリックドメイン" ]	[ 1791, 503327, 7202, 3273, 64, 13, 71 ]	[ 2782, 1509758, 11940, 5056, 161, 53, 191 ]
161	著作権	著作権の歴史	フランスではフランス革命時の1791年に、大陸法系の国の中では初めて著作権法が制定された。その後、18世紀から19世紀にかけて各国で著作権を保護する法律が成立した。19世紀に入ると著作権の対象は印刷物以外(音楽、写真など)に拡大されていく。	[ "フランス革命", "1791年", "大陸法", "18世紀", "19世紀", "著作権" ]	[ 218246, 2727, 231521, 1791, 994, 64 ]	[ 556062, 4290, 599449, 2782, 1615, 161 ]
161	著作権	著作権の歴史	ところが19世紀半ばになっても著作権の保護の法律を持たない国があり、イギリスやフランスなどの作家の書いた作品が複製による被害を受けていた。そのため、1886年採択・1887年発効のベルヌ条約で国際的な著作権の取り決めができ、1952年採択・発効の万国著作権条約によってベルヌ条約未締結国との橋渡しがなされた。さらには世界貿易機関 (WTO) 主管のTRIPS協定が1994年に採択・1995年発効し、国際的な著作権侵害の際にはWTOに提訴できる仕組みが導入された。	[ "19世紀", "著作権", "1886年", "1887年", "1952年", "万国著作権条約", "世界貿易機関", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定", "1994年", "1995年", "著作権侵害" ]	[ 994, 64, 2709, 2712, 1657, 249124, 9147, 228338, 962, 655728, 223988 ]	[ 1615, 161, 4263, 4268, 2562, 657569, 15157, 588269, 1560, 2025673, 574204 ]
161	著作権	著作権の歴史	また、国際条約と国内法の中間的な位置づけとして、欧州連合(EU)の各種指令がある。EU加盟国は指令を遵守して国内法を整備する義務を負うことから、EU加盟国間の著作権法のばらつきを平準化する役割を担っている。	[ "欧州連合" ]	[ 588718 ]	[ 1794582 ]
161	著作権	著作権の歴史	しかし著作権法および著作権についての考え方は、著作者・著作権者・利用者など利害関係者のさまざまな要請を受け、専門家だけでなく広く世論の間でも議論が起きたり、立法の場で話し合われたり、行政の場で検討されたり、司法の場で争われたりするなど絶えず変更を受け続けている。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	著作権の歴史	21世紀に入り、テクノロジーの著しい進歩および権利ビジネスの伸張など経済社会の変化を受けた産業保護の観点からの要請と、著作物の自由な利用の要請(時には自由な言論の存続の希望を含む)との衝突が顕著な争点のひとつになっている。これを受け、デジタル著作物の保護規定を強化したWIPO著作権条約が1996年に採択され、2002年に発効している。	[ "著作権に関する世界知的所有権機関条約", "1996年", "2002年" ]	[ 251240, 932, 943 ]	[ 664071, 1520, 1532 ]
161	著作権	著作権の歴史	新しいテクノロジーに関連する個別の判例や法制には、1984年に判決が出た米国のベータマックス事件(ソニー勝訴)、1992年に生まれた日本の私的録音録画補償金制度、1997年に創設されたインタラクティブ送信に係る公衆送信権・送信可能化権(日本)、1999年に起こされたソニー・ボノ法への違憲訴訟(米国、2003年に合憲判決)、2001年のナップスター敗訴(米国)などがある。	[ "1984年", "ベータマックス", "1992年", "日本", "私的録音録画補償金制度", "1997年", "公衆送信権", "1999年", "著作権延長法", "2003年", "2001年" ]	[ 266, 612766, 463599, 1384029, 115954, 655646, 46892, 958, 237158, 911, 430 ]	[ 583, 1876682, 1349811, 4821051, 255580, 2025310, 85864, 1548, 618479, 1491, 813 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	本節では著作権のうち、おもに狭義の著作権(著作財産権)の保護の対象と要件について述べる。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	著作権は、著作者の精神的労力によって生まれた製作物を保護し、また、自由市場における市場価格を著作者に支払うことを保証して、著作者の創作業務を維持し、収入を安定させることで、間接的に著作者本人を保護する効果もある。	[ "著作権", "自由市場" ]	[ 64, 151273 ]	[ 161, 357316 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	日本の現行著作権法では具体的に「思想又は感情を創作的に表現したものであつて、文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属するもの」(著作権法第2条第1項第1号)と定めており、ここでいう「創作的」については、既存の著作物との差異(表現者の個性)が表れていればよく、新規性や独創性は求められず、区別できる程度であればよいとされる。	[ "日本", "新規性" ]	[ 1384029, 263557 ]	[ 4821051, 703072 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	中山 (2014)によれば、思想又は感情が現れている箇所がどのような箇所なのか明確に定義することは難しい。そのため思想又は感情でないものがどういったものなのかを定義する方が明確にそれらを区別できる。思想・感情的から漏れ出ているものとしては、第1に著作物を書いた者が事実としているもの。例えば、ガリレオが地動説に関する本を出版した際、彼は地動説を事実として扱っていた。その場合地動説は事実として扱われる。第2に契約書案等。第3に単なる事実の報道や雑報。しかし事実を報道する新聞記事などは記事の配列、評価、分析などで創作性が保たれているためそれらは著作物として成立する。著作物として成立しないものとしては表現の幅の狭い新聞の見出しや死亡報道などである。第4に、スポーツやゲームのルールである。第5に技術や自然科学のアイディアそれ自体である。どんなに苦労して完成させた理論であっても、アイディアそれ自体には著作権はない。しかしそのアイディアを表現した論文での創作性が確保されているものに関しては著作権がある (pp.46-55)。	[ "地動説", "自然科学", "著作権" ]	[ 21827, 5041, 64 ]	[ 37743, 7925, 161 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	また、表現されている必要があり、文字・言語・形象・音響などによって表現されることで著作物となる。	[]	[]	[]
161	著作権	著作権の対象と要件	著作権の対象として想定されるのは、典型的には美術、音楽、文芸、学術に属する作品である。絵画、彫刻、建築、楽曲、詩、小説、戯曲、エッセイ、研究書などがその代表的な例である。ほかにインターネット掲示板の書き込み、写真、映画、テレビゲームなど、新しい技術によって出現した著作物についても保護の対象として追加されてきた。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	美術的分野では、著作権のほか、意匠権が工業デザインの権利を保護するが、著作権は原則として美術鑑賞のための作品などに適用され、実用品には適用されないとする。ただし、この境界線は必ずしも明解ではなく、美術工芸品は双方の権利が及ぶとする説もある。また、国によっては意匠法と著作権法をまとめて扱っている場合もある。	[ "著作権", "意匠権", "インダストリアルデザイン", "意匠法" ]	[ 64, 141526, 42921, 107455 ]	[ 161, 328763, 78236, 230249 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	入学試験の問題は、数学の問題における数式そのもの、社会科の問題における歴史的事実そのものといった場合を除き、問題を作成した学校等に著作権が生じるとされる。	[ "著作権" ]	[ 64 ]	[ 161 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	国によって保護の対象が異なる場合があり、たとえば、フランスの著作権法では著作物本体のほかにそのタイトルも創作性があれば保護する旨を規定している。同じく、一部の衣服のデザインが保護されることが特に定められている。米国の著作権法では船舶の船体デザインを保護するために特に設けられた規定がある。ほかに、明文規定によるものではないが、活字の書体は日本法では原則として保護されないが、保護する国もある。アプリケーションプログラミングインタフェース(API)についても日本法では明示的に保護対象外としているが、米国では「保護が及ぶ」という最高裁判決が出ている。	[ "日本", "アプリケーションプログラミングインタフェース" ]	[ 1384029, 1904 ]	[ 4821051, 2963 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	権利が生じず、保護の対象にならない製作物がある。おもなものは以下の通り。	[]	[]	[]
161	著作権	著作権の対象と要件	そのほか、キャラクター設定や感情そのもの、創作の加わっていない模倣品、範囲外の工業製品(たとえば自動車のデザイン)などは著作物とはならないほか、短い表現・ありふれた表現(たとえば作品のタイトルや流行語や商品名)・選択の幅が狭い表現などは創作性が認められない傾向にある。	[ "流行語" ]	[ 2598 ]	[ 4111 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	特許権、意匠権、商標権などは登録が権利発生の要件であるが、著作権の発生要件について登録などを権利発生の要件とするか否かについては立法例が分かれる。	[ "意匠権", "商標", "著作権" ]	[ 141526, 3552, 64 ]	[ 328763, 5552, 161 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	著作権の発生要件について、登録、納入、著作権表示など一定の方式を備えることを要件とする立法例を方式主義という。これに対して著作物が創作された時点で何ら方式を必要とせず著作権の発生を認める立法例を無方式主義という。	[ "著作権", "著作権表示", "著作権の形式的手続" ]	[ 64, 266613, 1223941 ]	[ 161, 712232, 4204597 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	ベルヌ条約は、加盟国に無方式主義の採用を義務づけている(ベルヌ条約5条2項)。なお、日本には著作権の登録の制度があるものの、ベルヌ条約の加盟国であることもあり発生要件ではなく、あくまでも第三者対抗要件であるに過ぎない。これに対して万国著作権条約は方式主義を採用している(ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には万国著作権条約17条によりベルヌ条約が優先する)。	[ "著作権の形式的手続", "日本", "著作権", "対抗要件", "万国著作権条約" ]	[ 1223941, 1384029, 64, 52765, 249124 ]	[ 4204597, 4821051, 161, 99066, 657569 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	なお、北朝鮮もベルヌ条約加盟国であるが、日本は北朝鮮を国家として承認していないことを理由に、2011年12月、北朝鮮の著作物に関しては日本国内で保護義務がないとの司法判断が最高裁によってなされた。	[ "日本", "2011年" ]	[ 1384029, 4983 ]	[ 4821051, 7829 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	ベルヌ条約に加盟し無方式主義をとる国においては著作物を創作した時点で著作権が発生するため、著作物に特定の表示を行う義務は課されていない。一方、ベルヌ条約締結後も同条約に加盟せず方式主義をとる国々があった。そのため自国が無方式主義を義務づけるベルヌ条約を締結していても、方式主義をとる国々では著作権発生の要件を満たさず、そのままでは著作権保護を得ることができず不都合を生じていた。そこで万国著作権条約は無方式主義をとる国における著作物が、方式主義をとる国でも著作権保護を得ることができるよう、氏名と最初の発行年、©のマークの3つを著作権表示として明示すれば自動的に著作権の保護を受けることができるとした。著作権マーク「©」は、著作権の発生要件として著作物への一定の表示を求める方式主義国において、要件を満たす著作権表示を行うために用いられるマークである。	[ "著作権の形式的手続", "著作権", "万国著作権条約", "著作権表示", "著作権マーク" ]	[ 1223941, 64, 249124, 266613, 1110682 ]	[ 4204597, 161, 657569, 712232, 3808252 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	先述のように、ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には、無方式主義を定めるベルヌ条約が優先する。したがって、このような問題が生じるのはベルヌ条約を締結しておらず万国著作権条約のみを締結している方式主義をとっている国においてである。かつては米国が方式主義国の代表的存在で、長い間、万国著作権条約のみを締結しベルヌ条約を締結していなかった。しかし、米国は1989年にベルヌ条約を締結して無方式主義を採用した。ほかの国においても無方式主義の採用が進んだ結果、2017年現在、万国著作権条約のみを締結し方式主義を採用している国はカンボジアだけとなっている。そのカンボジアもベルヌ条約自体は締結していないものの、2004年のWTO加盟によりTRIPS協定9条1項の適用を受けることとなり、ベルヌ条約の1条から21条の条項および附属書の遵守義務を負ったため、実質的に無方式主義に転換した。	[ "万国著作権条約", "著作権の形式的手続", "1989年", "2017年", "カンボジア", "2004年", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定" ]	[ 249124, 1223941, 973, 7884, 235792, 339530, 228338 ]	[ 657569, 4204597, 1578, 13146, 613777, 935867, 588269 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	なお、著作権表示は条約上の著作権の発生要件とは別に国内法上一定の効果を生じることがあり、たとえばアメリカの著作権法では著作権の存在を知らずパブリックドメインと信じた者を保護する善意の侵害者(innocent infrigers)の法理があるが、©マーク等の著作権表示が著作物に明確に表示されていれば原則として善意の侵害にはあたらないとされている。	[ "著作権表示", "著作権", "著作権法 (アメリカ合衆国)", "パブリックドメイン", "著作権マーク" ]	[ 266613, 64, 1134803, 71, 1110682 ]	[ 712232, 161, 3891696, 191, 3808252 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	著作物が有形の媒体に固定されている必要があるか否かについても立法例が分かれる。ベルヌ条約では固定を要件とするか否かに関しては加盟国の立法に委ねている(ベルヌ条約2条2項)。アメリカ合衆国著作権法では、著作物が固定されていることが保護の要件となっており(102条(a))、未固定の著作物はもっぱら州法の規律による。日本の場合は固定を要件としていないが、映画の著作物については物への固定が要件であると一般的には解されている(ただし、この点には議論がある)。	[ "著作権法 (アメリカ合衆国)", "日本", "映画の著作物" ]	[ 1134803, 1384029, 5675 ]	[ 3891696, 4821051, 8917 ]
161	著作権	著作権の対象と要件	著作権侵害は、民事では差止請求権、損害賠償、名誉回復等の対象となる。また、刑事事件として罰金刑や懲役刑などの刑事罰が科される場合もある。米DMCAに基づいて、自称著作権者およびその代理人による著作権侵害告発で、正規の著作権者や合法な著作権利用が妨げられるケース、果ては言論弾圧に利用するケースすら多発している。	[ "著作権侵害", "損害賠償", "懲役", "デジタルミレニアム著作権法", "著作権", "言論統制" ]	[ 223988, 197993, 15032, 46886, 64, 325969 ]	[ 574204, 493425, 25040, 85827, 161, 895488 ]
161	著作権	著作権の法的保護	著作権の保護については、「文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約」(ベルヌ条約)、「万国著作権条約」、「著作権に関する世界知的所有権機関条約」(WIPO著作権条約)、「知的所有権の貿易関連の側面に関する協定」(TRIPS協定)などの条約が保護の最低要件などを定めており、これらの条約の締約国が、条約上の要件を満たす形で、国内の著作権保護法令を定めている。	[ "著作権", "万国著作権条約", "著作権に関する世界知的所有権機関条約", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定" ]	[ 64, 249124, 251240, 228338 ]	[ 161, 657569, 664071, 588269 ]

139

文学

null

原初的な文学は口承文芸であったが、写本による書物の流通を経て、やがて印刷技術が普及するにつれて活字印刷による文学作品の出版が主流になった。現在では電子書籍やインターネットを利用した電子メディア上で表現されるものもある。

[ "電子書籍", "インターネット" ]

[ 54957, 212779 ]

[ 103896, 539319 ]

139

文学

名称について

西洋での「文学」に相当する語(英: literature、仏: littérature、独: Literatur、伊: letteratura、西: literatura)は、ラテン語のlittera(文字)及びその派生語litteratura(筆記、文法、教養)を語源とし、現在では主に以下の意味を持つ。

[ "ラテン語" ]

[ 4431 ]

[ 6932 ]

139

文学

名称について

中国・日本での「文学」の語は古代より書物による学芸全般を意味したが、今日のような言葉による審美的な創作を意味するようになったのはliterature(英)、littérature(仏)の訳語として「文学」が当てられた明治時代からである。初期の翻訳としては、1857年ジョゼフ・エドキンズによって『六合叢談』の中で著された論説文「希臘為西国文学之祖」や、1866年香港に遣わされたドイツ宣教師Wilhelm Lobscheidによる英語・広東語・中国語辞典『English and Chinese Dictionary』が挙げられ、英語から中国語への翻訳が、著作を通して日本に入ってきた。

[ "日本", "明治", "1857年", "ジョゼフ・エドキンズ", "1866年", "宣教師", "広東語", "中国語" ]

[ 1384029, 1126, 3280, 1021372, 2704, 16679, 8451, 3662 ]

[ 4821051, 1803, 5063, 3456104, 4258, 27718, 14053, 5698 ]

139

文学

文学の定義と概念

文学は、言葉(口頭または文字)によるコミュニケーションのうち、言語のあらゆる力を活用して受け手への効果を増大させようとするものとして定義される。個人的な判断によって境界が曖昧でまちまちとなる文学は、その媒体や分野ではなく審美的な機能によって特徴づけられる: メッセージの表現方法が内容より優位であり、(複雑なものも含む)情報の伝達に限られた実用的なコミュニケーションからもはみ出すものである。今日では、文学はそれによって作者が歳月を隔てて我々に語り掛けるところの書物文化に結び付けられ、しかしながらまた同時に我々の歌謡がその遠縁であるところの文字を持たぬ人々の伝統的な詩歌のようなさまざまな形の口承による表現や、役者の声と身体を通して受容される演劇などにも関係する。

[]

139

文学

文学の定義と概念

最も普通の意味での文学は、それ自身が歴とした芸術である。しかしながら、哲学書や、舞台芸術の戯曲や脚本など(さらには漫画やある種の文字による現代美術など)に接近すると、この芸術の境界を定めるのは時として困難である。一般的には、文学は特に審美的な目的ないしは形式を持つ作品と再定義される。この審美的な側面が文学の志向性であり、ジャーナリズムや政治などの何らかの特定の制約に従う各種の作品と識別する基準である。一見すると、この定義は純粋に哲学的・政治的・歴史的な作品を排除するように思える。だが、作品の各分野やジャンルが文学に属するか否かの分類にはとくに慎重であるべきである。あるテクストは作者がそう望まなかったにもかかわらず、またそれがその分野としての目的ではなかったにもかかわらず一定の文学的側面を持ってしまい得る。作品の文学性の基準は学者の間の数々の論争の的となってきた。ある者は分野の間にヒエラルキーを設け、またある者はある作品がその分野によく一致していることや、文学的テクストに期待される役割に専念していることで満足する。またある者にとっては、文学の傑作は何よりもまず時の試練に耐えるものであり、それこそが全世界的な射程を保証する資格なのである。

[ "漫画", "志向性", "ヒエラルキー" ]

[ 571599, 775741, 18529 ]

[ 1737920, 2461952, 31035 ]

139

文学

文学の定義と概念

実際のところ文学とはまず第一に、自分自身と自分を取り巻く世界について自分の言葉で語る者と、その発見を受容し分かち合う者との出会いなのであり、その形式の果てしのない多様性と絶え間なく新たに生まれる主題は人間存在の条件そのものを物語っているのである。

[]

139

文学

文学の定義と概念

審美的な志向性を持つ作品の集合という文学の定義はかなり近代になってからのものである。事実、それまではむしろ、相応に厳密な形式的基準に適合する作品が文学として認められる傾向にあった。アリストテレスは『詩学』において、悲劇と叙事詩に的を絞りそれらの話法を支配する形式的な規則を導入した。さらに、古代ギリシア人にとっては、歴史は純然たる芸術であり、詩神クレイオーに霊感を与えられるものであった。

[ "志向性", "叙事詩", "古代ギリシア", "クレイオー" ]

[ 775741, 6030, 13007, 156521 ]

[ 2461952, 9751, 21697, 371531 ]

139

文学

文学の定義と概念

随筆もまた文学に属すると考えられていた。今日のもはや文学作品とは考えられなくなったような随筆に比べ、当時の随筆では主題は重要なものではなかった。哲学もまた劣らず両義的なものである。プラトンの対話篇やローマ皇帝マルクス・アウレリウス・アントニヌスの『自省録』の文学性は今日誰も疑問に思わないであろう。他方で、文学の審美性が厳格な単純性をもって表される詩がしばしば最も純粋な文学形式であると考えられてきた。作品の文学性は移ろいやすいものであり、世紀を経ると共に文学は領域を拡大し、多様で通俗的な諸形式を次々と取り込んで行ったものと思われる。

[ "プラトン", "対話篇", "マルクス・アウレリウス・アントニヌス", "自省録" ]

[ 5460, 531970, 19156, 23698 ]

[ 8578, 1610579, 32908, 40872 ]

139

文学

文学の定義と概念

文学の定義に基づくと、「作者」と「作家」の間には区別がある。作家は文学作品を書く者を指すが、作者は政治・歴史・科学・文学などの別を問わず何らかの書物を著した全ての者を指す。

[]

139

文学

芸術と文学―芸術家か職人か

文学作品の芸術性の拠り所は文芸評論家たちを頻繁に分断してきた問題である。古代より、2つの異なった概念が存在し、来たるべき様々な文学や芸術の潮流に影響を及ぼしてきた。アリストテレスは『詩学』において表現的な側面は重要でないと考え、それよりも作品の形式的な特性に固執していた。作家の仕事は、厳密な規則や理論に従うという面で建物を建てる大工の仕事と類似したものであるということになる。それに反して、偽ロンギヌス(en)は『崇高論』において、感情の表現を前面に押し出した。崇高は読者を興奮させ、恍惚とさせるものであり、それは話法の完成と一致するものとされた。ここには、審美的な題材に細工を施し受け手に反応を引き起こそうと働く職人と、公衆に移入させるような感情を表し作り出す霊感に恵まれた芸術家の対比が見出される。この論争は文芸評論史で幾度となく再出現し、また古典主義とロマン主義、自然主義と耽美主義のような互いに相容れない潮流を数多く生み出した。

[ "文芸評論", "耽美主義" ]

[ 25101, 191656 ]

[ 43515, 474206 ]

139

文学

文学の著述

文学的な著述は正書法や文法だけでなく、修辞学や詩学の規範にも従う。作家は文体を作り上げることを可能にする言語的な諸手段を利用し、話法を支え、散文を美的なものにするために詩学的な破格、脱線、造語などもまた拠り所とする。作者に固有の文体的要素と修辞技法のような修辞学的効果の双方が駆使され、そのようにして作家は他と一線を画す芸術家となるのである。

[ "正書法", "修辞学", "修辞技法" ]

[ 158924, 88110, 161674 ]

[ 378458, 180936, 386299 ]

139

文学

文学の形態

原初的な文学は口伝(口承文芸)である。それが文字で書きとめられるようになり写本の形で流布するようになったが、15世紀以降印刷技術が普及し、やがて活版印刷による文学作品の出版が盛んになった。現在ではインターネットに代表される電子メディア上で表現されるものもある。

[ "15世紀", "活版印刷", "インターネット" ]

[ 1572, 55971, 212779 ]

[ 2450, 106174, 539319 ]

139

文学

文学の形態

メディアの変遷に応じ、最初は音声で受容される叙事詩、抒情詩などの詩や、演劇(劇文学)が中心的な役割を果たしたが、近代に至り文字の形での受容が容易になるにつれて詩から小説への大規模な移行が起こった。

[ "叙事詩", "抒情詩", "戯曲" ]

[ 6030, 150845, 6888 ]

[ 9751, 356009, 11300 ]

139

文学

文学の形態

言語に依存する芸術であるため、他言語の作品を鑑賞・解釈するためには翻訳が大変重要であり、翻訳家の存在が大きな意味を持つ。翻訳された作品を翻訳文学と呼ぶ。

[ "翻訳" ]

[ 3972 ]

[ 6194 ]

139

文学

文学の形態

文学作品を研究・分析・批評することを文芸評論(文芸批評)という。広義には研究論文から雑誌のコラムまで全て評論と言える。文学だけではなく、あらゆる作品が評論の対象になる。評論には様々な手法があり、それは研究対象や時代、評論家自身などに依存する。優れた評論文は、それ自体が文学作品として評価される。作家や思想家が文芸評論家として活動することもしばしばある。

[ "文芸評論" ]

[ 25101 ]

[ 43515 ]

139

文学

文学の分野

詳細はそれぞれの項目を参照。

[]

139

文学

文学全集

多数(たとえば50作以上)の文学作品を編集したものを文学全集と呼ぶことが多い。

[]

139

文学

文学全集

代表的なものとして世界文学全集、日本文学全集がある。他に個人の全集、特定の国の全集、特定のジャンルの全集などがある。

[ "日本" ]

[ 1384029 ]

[ 4821051 ]

141

音楽家

null

音楽家()、ミュージシャン(英: musician)は、音楽を作ったり歌唱、演奏したりする人のこと。

[]

141

音楽家

制作者

作曲家は著作権を有し、編曲家は二次的著作権を有する。これらを総称して音楽作家と呼ぶ。また、複数の役職を兼ねている制作者も多い。

[ "作曲家", "著作権", "編曲家" ]

[ 3694, 64, 1743 ]

[ 5747, 161, 2702 ]

141

音楽家

実演家

指揮者、演奏者、歌手に分類される。現代の日本において実演家はその実演に対し、著作隣接権を有する。

[ "指揮者", "歌手", "日本", "著作隣接権" ]

[ 3695, 1587, 1384029, 242630 ]

[ 5749, 2482, 4821051, 637011 ]

141

音楽家

その他

音楽に関係する他の職業については、Category:音楽関連の職業を参照。

[]

141

音楽家

その他

音楽に関係する具体的ジェイオーク人物については、Category:音楽関係者を参照。

[]

145

アイシャ・ラドワーン

null

アイシャ・ラドワーン、アーイシャ・ラドワーン(アラビア語: عائشة رضوان、Aicha Redouane, Aïcha Redouane, 1962年 - )は、モロッコ出身の女性歌手。主にアラブ古典音楽の歌い手として知られる。現在フランスで活動。

[ "アラビア語", "1962年", "歌手" ]

[ 2450, 1224, 1587 ]

[ 3868, 1932, 2482 ]

159

言語学

null

言語学(げんごがく、英: linguistics)は、人間の言語の特性、構造、機能、獲得、系統、変化などを研究する学問である。下位分野として、音声学、音韻論、形態論、統語論 (統辞論)、意味論、語用論などの様々な分野がある。これらの下位分野は、(表出) 音 (手話言語の場合はジェスチャー)、音素、語と形態素、句と文、意味、言語使用に概ねそれぞれが対応している。

[ "言語学", "音声学", "音韻論", "形態論", "統語論", "語用論", "音素", "形態素" ]

[ 63, 5878, 93015, 60656, 103641, 103639, 11172, 1698 ]

[ 159, 9443, 193880, 117031, 219912, 219908, 18549, 2622 ]

159

言語学

概要

言語学は、言語そのものの解明を目的とする科学である。実用を目的とする語学とは別物である。

[ "言語学" ]

[ 63 ]

[ 159 ]

159

言語学

概要

誤解している人がよくいるが、言語学は古い時代の言語や語源だけを扱うわけではない。言語学は過去・現在をともに対象としており、さらに言うと、直接に観察できる現代の言語を対象とする研究のほうがむしろ有利であり、言語の本質に迫りやすいので、言語学ではより重要である。

[ "言語学" ]

[ 63 ]

[ 159 ]

159

言語学

概要

言語学の目的は、人間の言語を客観的に記述・説明することである。「客観的に」とは、言語データの観察を通して現に存在する言語の持つ法則や性質を記述・説明するということであり、「記述」とは、言語現象の一般化を行って規則や制約を明らかにすることであり、「説明」とは、その規則・制約がなぜ発生するのかを明らかにすることである。

[ "言語学" ]

[ 63 ]

[ 159 ]

159

言語学

概要

言語学は言語の優劣には言及しない。むしろ、現代の言語学においては、あらゆる言語に優劣が存在しないことが前提となっている。そのため、すべての言語は同等に扱われる。しかしながら、言語の史的変化を言語の進化ととらえ、社会・文明の成熟度と言語体系の複雑さを相関させるような視点が過去に一部存在していた。その後、いかなる言語も複雑さを有していることが明らかとなり、そうした見解は否定された。すなわち「幼稚な言語や高度な言語といったものは存在せず、すべての言語はそれぞれの言語社会と密接に関連しながら、それぞれのコミュニティに適応して用いられている」というのが現代の言語学の基本的見解である。

[ "言語学" ]

[ 63 ]

[ 159 ]

159

言語学

概要

英語における名称「linguistics」の語源は linguistique(フランス語)であり、さらにさかのぼるとlingua(ラテン語で「舌、言葉」の意)である。linguisticsという語は1850年代から使われ始めた。

[ "フランス語", "ラテン語", "1850年代" ]

[ 35, 4431, 3047 ]

[ 90, 6932, 4786 ]

159

言語学

言語学の歴史

古代の言語学者に、インドのパーニニがいる。

[ "パーニニ" ]

[ 18930 ]

[ 31945 ]

159

言語学

言語学の歴史

西洋における言語研究の始まりは、紀元前にギリシアの哲学者たち(プラトン、エピクロスなど)の間で起こった言語起源論や修辞学にまでさかのぼる。古典ギリシア語の文法書は、紀元前1世紀までに完成し、ラテン語のほか後の西洋の言語の文法学(伝統文法)に大きな影響を与えた。

[ "プラトン", "エピクロス", "修辞学", "紀元前1世紀", "ラテン語", "伝統文法" ]

[ 5460, 307, 88110, 2846, 4431, 130225 ]

[ 8578, 640, 180936, 4469, 6932, 296859 ]

159

言語学

言語学の歴史

言語学が大きく飛躍する節目となったのは、1786年のことである。イングランドの法学者ウィリアム・ジョーンズは、インドのカルカッタに在任中に独学していたサンスクリット語の文法が、以前に学んだギリシア語やラテン語などの文法と類似していることに気づき、「これらは共通の祖語から分化したと考えられる」との見解をアジア協会において示した。これが契機となり、19世紀に入るとヤーコプ・グリム、フランツ・ボップ、ラスムス・ラスクの3人により比較言語学が開始された。この時代の言語学は植物のように言語も成長・発展し、老いて死んでいく、有機体のように捉えられていた。しかし1876年に文献学や音声学を取り入れた、言語の歴史的展開を研究すべきなのが言語学だとする青年文法学派がドイツのライプツィヒで興り(19世紀)インド・ヨーロッパ語族の概念が確立した(印欧語学)

[ "言語学", "1786年", "法学者", "サンスクリット", "ラテン語", "19世紀", "ヤーコプ・グリム", "フランツ・ボップ", "ラスムス・ラスク", "比較言語学", "1876年", "文献学", "音声学", "青年文法学派", "インド・ヨーロッパ語族", "印欧語学" ]

[ 63, 3064, 4546, 4413, 4431, 994, 113191, 289563, 289560, 14891, 2659, 156782, 5878, 955718, 10350, 46187 ]

[ 159, 4803, 7079, 6910, 6932, 1615, 247165, 781785, 781781, 24792, 4207, 372209, 9443, 3152098, 17122, 84327 ]

159

言語学

言語学の歴史

20世紀に入ると言語学は大きな変動期を迎えることになる。20世紀初頭にスイスの言語学者、フェルディナン・ド・ソシュールの言語学は、通時的な(書き言葉の)研究から共時的な(話し言葉の)研究へと対象を広げた。またソシュールの言語学は、言語学にとどまらない、「構造主義」と呼ばれる潮流の一部にもなった(また言語学においては(ヨーロッパ)構造主義言語学とも)。20世紀以降の言語学を指して、近代言語学と呼ばれることもある。

[ "言語学", "フェルディナン・ド・ソシュール", "構造主義", "ヨーロッパ" ]

[ 63, 628, 4424, 7 ]

[ 159, 1094, 6923, 32 ]

159

言語学

言語学の歴史

アメリカの言語学は、人類学者のフランツ・ボアズのアメリカ州の先住民族の言語研究やエドワード・サピアがさきがけとなった。そこから発展したアメリカ構造主義言語学(前述のヨーロッパ構造主義言語学との関連は薄い)の枠組みは、レナード・ブルームフィールドによって確立された。

[ "言語学", "フランツ・ボアズ", "アメリカ先住民", "エドワード・サピア", "ヨーロッパ", "レナード・ブルームフィールド" ]

[ 63, 192792, 3747, 91280, 7, 176691 ]

[ 159, 478113, 5846, 189559, 32, 427732 ]

159

言語学

言語学の歴史

20世紀後半、ノーム・チョムスキーの生成文法は、以上で延べたような近代言語学からさらに一変するような変革をもたらし、現代言語学と言われることもある。後述する認知言語学からは批判もあるなど、「チョムスキー言語学」が全てではないが、現代の言語学においてその影響は大きい。

[ "ノーム・チョムスキー", "生成文法", "言語学", "認知言語学" ]

[ 627, 635, 63, 10306 ]

[ 1093, 1105, 159, 17060 ]

159

言語学

言語学の歴史

また20世紀後半には他にも、マイケル・ハリデー(en:Michael Halliday)らの機能言語学(en:Systemic functional grammar)や、ジョージ・レイコフらの認知言語学など、異なったアプローチも考案された。

[ "M・A・K・ハリデー", "言語学", "ジョージ・レイコフ", "認知言語学" ]

[ 947913, 63, 103424, 10306 ]

[ 3124826, 159, 219402, 17060 ]

159

言語学

主要な研究分野

音声学が発音時の筋肉の動きや音声の音響学的特性など物理的な対象を研究するのに対して、音韻論ではその言語で可能な音節の範囲(音素配列論)など言語が音声を利用するしくみを研究する。

[ "音声学", "音響学", "音韻論", "音節", "音素" ]

[ 5878, 27789, 93015, 35461, 11172 ]

[ 9443, 49227, 193880, 64616, 18549 ]

159

言語学

主要な研究分野

語の成り立ちは形態論で研究し、語が他の語と結合して作る構造は統語論で研究する。統語論が研究対象とするのは文までで、それ以上のテクストや会話などは談話分析で扱う。

[ "形態論", "統語論", "談話分析" ]

[ 60656, 103641, 324196 ]

[ 117031, 219912, 889302 ]

159

言語学

主要な研究分野

意味論が研究対象とする「意味」とは、伝統的に、話者や文脈・状況を捨象した普遍的な語の意味や文の意味(真理条件)に限られてきた。話者の意図は意味論の研究対象ではないと見る場合、これの研究は語用論で行う。

[ "語用論" ]

[ 103639 ]

[ 219908 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

人間の言語学の基本原則は、言語は人々によって作成された発明ということである。言語研究の記号論的伝統は、言語を意味と形式の相互作用から生じる記号のシステムと見なしている。言語構造の編成は計算と見なされる。また、言語学は本質的に社会的および文化的科学に関連していると見なされている。なぜなら、言語コミュニティによる社会的相互作用ではさまざまな言語が形成されているからである。言語の人間性の見方を表すフレームワークには、とりわけ構造言語学が含まれる。

[ "言語学", "記号学", "社会的相互作用" ]

[ 63, 629, 407464 ]

[ 159, 1096, 1153442 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

構造分析とは、音声、形態、構文、談話などの各層を最小単位で分析することを意味する。これらはインベントリ(音素、形態素、語彙クラス、フレーズタイプなど)に収集され、構造およびレイヤー階層内での相互作用を調査する。機能分析は、構造分析に、各ユニットが持つ可能性のあるセマンティックおよびその他の機能的役割の割り当てを追加する。たとえば、名詞句は、文の文法的な主語または目的語として、あるいは意味論的なエージェントまたは患者として機能することができる。

[ "音素", "形態素", "名詞句", "主語", "目的語" ]

[ 11172, 1698, 332043, 37485, 70953 ]

[ 18549, 2622, 913115, 68295, 140476 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

機能言語学、または機能文法は、構造言語学の一分野である。人間性の文脈では、構造主義と機能主義という用語は、他の人間科学におけるそれらの意味に関連している。形式的構造主義と機能的構造主義の違いは、なぜ言語が持つ特性を持っているのかという質問への答えにある。機能的な説明は、言語がコミュニケーションのためのツールである、またはコミュニケーションが言語の主要な機能であるという考えを伴う。したがって、言語形式は、その機能的価値または有用性に関して説明される。他の構造主義的アプローチは、形式が二国間および多層言語システムの内部メカニズムから続くという視点を取る。

[ "言語学", "構造主義" ]

[ 63, 4424 ]

[ 159, 6923 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

言語の生物学的基礎を明らかにすることを目的とした、認知言語学や生成文法研究言語認識などのアプローチ。生成文法は、これらの基礎が生来の文法知識から生じると主張している。したがって、このアプローチの中心的な関心事の1つは、言語知識のどの側面が遺伝的であるかを発見することである。一例をあげると、ノーム・チョムスキーらは生成文法という仮説を唱え、「普遍文法」という仮説を提起した。 (なお、チョムスキーの仮説は、現在ではそれほど広く支持されているわけではない。

[ "認知言語学", "生成文法", "ノーム・チョムスキー", "普遍文法" ]

[ 10306, 635, 627, 158360 ]

[ 17060, 1105, 1093, 376815 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

対照的に、認知言語学は、生来の文法の概念を拒否し、人間の精神がイベントスキーマから言語構造を作成する方法を研究する。認知的制約とバイアスが人間の言語に及ぼす影響も研究されている。神経言語プログラミングと同様に、言語は感覚を介してアプローチされる。認知言語学者は、感覚運動スキーマに関連する表現を探すことによって知識の化身を研究する。

[ "認知言語学", "神経言語プログラミング" ]

[ 10306, 40218 ]

[ 17060, 72995 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

密接に関連するアプローチは進化言語学であり、文化的複製者としての言語単位の研究が含まれる。言語がどのように複製され、個人または言語コミュニティの精神に適応するかを研究することが可能である。文法の構築は、ミームの概念を構文の研究に適用するフレームワークである。

[ "進化言語学", "ミーム学" ]

[ 1242162, 359017 ]

[ 4270822, 995233 ]

159

言語学

主要な切り口、主要な学説や仮説

生成的アプローチと進化的アプローチは、形式主義と機能主義と呼ばれることもある。ただし、この概念は、人間科学での用語の使用とは異なる。

[]

159

言語学

言語学が明らかにした言語の特徴の例

以下に言語学が明らかにしてきた言語の特徴をいくつか記す。

[ "言語学" ]

[ 63 ]

[ 159 ]

159

言語学

言語学が明らかにした言語の特徴の例

ソシュールは、「能記」(signifiant) と「所記」(signifié) という2つの概念(シニフィアンとシニフィエ)を用いて、言語記号の音声・形態とその意味との間には必然的な関係性はないという言語記号の恣意性を説いた。これとはほぼ反対の立場として音象徴という見解がある。これは、音素そのものに何らかの意味や感覚、印象といったものがあり、言語記号はその組み合わせによって合理的に作られているとするものである。しかし、実際にはどの言語にも普遍的な音象徴というものは存在しないため、現在そのような立場の言語研究はあまり行われていない。

[ "シニフィアンとシニフィエ", "音象徴", "音素" ]

[ 76123, 330648, 11172 ]

[ 151901, 908987, 18549 ]

159

言語学

言語学が明らかにした言語の特徴の例

アンドレ・マルティネは言語が単なる音声の羅列ではなく、二重構造を有していることを指摘した。すなわち、文を最小単位に分割しようとした場合、まずは意味を持つ最小単位である形態素のレベルに分割される。そして、形態素はさらに音素に分割される。例えば、日本語の [ame](雨、飴)という語は語としてはこれ以上分解できないが、音素としては /a/、/m/、/e/ の三つに分解される。言語の持つこのような二重構造は二重分節と呼ばれる。動物の発する声にはこうした性質が見られないため、二重分節はヒトの言語を特徴づける性質とされる。

[ "アンドレ・マルティネ", "形態素", "音素", "ヒト" ]

[ 187108, 1698, 11172, 219678 ]

[ 459330, 2622, 18549, 560366 ]

159

言語学

言語学が明らかにした言語の特徴の例

ノーム・チョムスキーは言語の規則には、例えば「前から3番目の語」というような表層の順序に言及するようなものは存在しない、言語の規則はむしろ表層にあらわれない範疇・階層・構成素などの構造から生まれると考え、これを「構造依存性」と呼んだ。ノーム・チョムスキーはgenerative capacityという概念により、「(ある言語の)文法は、その言語の文ら(「表層」)をweakly generateし、それら文らのstructural descriptors(「深層」)をstrongly generateする」(ここで「文ら」としているのは、原文sentencesの複数形に意味があるため)と述べた。

[ "ノーム・チョムスキー", "構成素" ]

[ 627, 852195 ]

[ 1093, 2750810 ]

159

言語学

言語学が明らかにした言語の特徴の例

人間の言語は過去に起こった事実や未来のことを表現することも可能である。文字の体系を持っていれば、文字に書き留めることによって、後世に伝えることも可能になる。しかし、動物の場合、餌のありかや敵の急襲を知らせるなど現在のことしか伝達できない。『(科学をおこなう前に)まず、定義だ』とか『「人間が話す言語」とは何かを明確にする必要がある』と言った人がおり、『学者らによる「言語」の定義の問題は未だに決着していない。』と言った人がいる。

[]

161

著作権

null

著作権(ちょさくけん、英語: copyright、コピーライト)は、作品を創作した者が有する権利である。また、作品がどう使われるか決めることができる権利である。作者の思想や感情が表現された文芸・学術・美術・音楽などを著作物といい、創作した者を著作者という。知的財産権の一種。

[ "著作権", "知的財産権" ]

[ 64, 5405 ]

[ 161, 8489 ]

161

著作権

null

一般的に、著作物を他人が無断で無制限に利用できないように法的に保護する必要がある。著作物を創造した人物は、その著作物を他人が無断で利用しても、自己の利用を妨げられることはない。しかし、他人が無制限に著作物を利用できると、著作者はその知的財産から利益を得ることが困難となる。著作物の創造には費用・時間がかかるため、無断利用を許すと、知的財産の創造意欲を後退させ、その創造活動が活発に行われないようになるといった結果を招くためである。

[]

161

著作権

null

著作者の権利は、著作物を活用して収益や名声などを得ることができる財産的権利(著作財産権)と、著作物の内容と著作者を紐づけることで、著作者の人間性を正確に表現する人格的権利(著作者人格権)に分類される。狭義に解する場合、著作権はとりわけ著作財産権と同義とされる。反対に、最も広義に解する場合、実演家、レコード製作者、放送事業者など著作物を伝達する者に付与される権利(著作隣接権)も、著作権の概念に含めることがある。

[ "著作権", "著作者人格権", "著作隣接権" ]

[ 64, 153488, 242630 ]

[ 161, 363279, 637011 ]

161

著作権

null

知的財産権には著作権のほか、特許権や商標権などの産業財産権があるが、保護の対象や権利の強さが違う。産業財産権は産業の発達を目的とする技術的思想(アイデア)を保護の対象とし、権利者に強い独占性を与える性質のため、所管官庁による厳しい審査を経て登録されなければ権利が発生しない。一方の著作権は、創造的な文化の発展を目的とする表現を保護の対象としていることから、産業財産権と比べて独占性は低く、日本を含む多くの国・地域では登録しなくても創作した時点で権利が発生する。

[ "知的財産権", "著作権", "商標", "日本" ]

[ 5405, 64, 3552, 1384029 ]

[ 8489, 161, 5552, 4821051 ]

161

著作権

null

著作物の定義・範囲、著作物の保護期間、著作物の管理手続や著作侵害の罰則規定などは、時代や国・地域によって異なるものの、国際条約を通じて著作権の基本的な考え方は共通化する方向にある。しかし、著作物のデジタル化やインターネットの社会普及に伴い、著作権侵害やフェアユース(無断利用が著作権侵害にあたらないケース)をめぐる事案が複雑化している時代趨勢もある。

[ "著作権", "インターネット", "著作権侵害", "フェアユース" ]

[ 64, 212779, 223988, 29300 ]

[ 161, 539319, 574204, 52451 ]

161

著作権

null

学術的な目的で、研究者や教授が著作権で保護された作品を使用することにはいくつかの例外がある。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

構成

著作権は人権(財産権)の一種であり、同時に「著作権」という語は、人権としての著作権のほかに、法的権利としての著作権(さらに細かくは国際法上の著作権や、憲法上の著作権など)という側面もある。

[ "著作権", "国際法" ]

[ 64, 3412 ]

[ 161, 5261 ]

161

著作権

構成

著作権は狭義には著作財産権のみを指し、広義には著作財産権と著作者人格権、最広義には著作者の有する実定法上の権利(著作財産権、著作者人格権、著作隣接権)の総体をいう。広義の著作権概念は概して大陸法の諸国で用いられる著作権概念である。一方、狭義の著作権概念は英米法の諸国で用いられる著作権概念である。日本の著作権法は「著作者の権利」のもとに「著作権」と「著作者人格権」をおく二元的構成をとっている。

[ "著作権", "著作者人格権", "実定法", "著作隣接権", "大陸法", "日本" ]

[ 64, 153488, 114765, 242630, 231521, 1384029 ]

[ 161, 363279, 252074, 637011, 599449, 4821051 ]

161

著作権

構成

著作権は狭義には著作財産権のことをいう。著作者に対して付与される財産権であり、著作物を独占的・排他的に利用する権利である。著者は、著作権(財産権)を、他人に干渉されることなく、利用する権利を持つ。たとえば、小説の著作者(作者)は、他人に干渉されることなく出版、映画化、翻訳することができる。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

構成

したがって、著作権(財産権)のシステムが正しく機能している場合は、出版社などが得た収益を、後進の育成と採用への投資(育成費)に充当できる。これにより、アマチュアからプロへと進む際のハードルも低くなる。また、各分野での世代交代が活発化する。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

構成

しかし、著作者の合意(許諾)を得ていない他人が、その著作物を広く世間に発表(公表)すると、著作者は生活するために必要な収入を失い、「執筆」「作曲」「映画製作」などの仕事(創作事業)も継続できなくなる。この他人による著作者の財産を盗み取る行為が、著作権の侵害である。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

構成

著作者が著作権を財産として扱える範囲を明確に限定するために、支分権を用いて細目を列挙しており、著作者以外の者にとっては、細目の把握が困難である。これにより「著作者の権利の束」と表示し、細目のすべてを含めた「すべての権利(財産権)」を保持していると、包括して記す場合もある。あるいは、支分権による細目の分類を用いて、著作権(財産権)の一部を、人(自然人や法人)に引き渡すことも可能である。このような販売形態を「譲渡」という。たとえば、小説の(著作者)が、契約により著作権の「出版権」のみを他人(自然人もしくは法人)に譲渡し、それ以外の著作権(財産権)を著作者が自ら保持するといったことも法的には可能である。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

構成

一方で、著作物を収めた記録媒体(CDやDVD、ブルーレイや書籍などの有体物)を第三者に販売した場合でも、著作権が消滅することはない。このような販売形態を(権利の)「貸与」という。ほかにも、「譲渡」や「貸与」以外に、著作者ではない人(自然人や法人)と「許諾の契約」を結び、著作者ではない人(自然人や法人)が自由に利用できるようにする方法もある。このような契約を「利用許諾の締結」といい、殊に音楽制作では「買い取り」という。著作権は相対的独占権あるいは排他権である。特許権や意匠権のような絶対的独占権ではない。すなわち、既存の著作物Aと同一の著作物Bが作成された場合であっても、著作物Bが既存の著作物Aに依拠することなく独立して創作されたものであれば、両著作物の創作や公表の先後にかかわらず、著作物Aの著作権の効力は著作物Bの利用行為に及ばない。同様の性質は回路配置利用権にもみられる。

[ "物 (法律)", "著作権", "意匠権", "回路配置利用権" ]

[ 138232, 64, 141526, 141140 ]

[ 319651, 161, 328763, 327702 ]

161

著作権

構成

狭義の著作権(著作財産権)は財産権の一種であるが、著作者に認められる権利(著作者の権利)としては、そのほかに著作者の人格的利益を保護するものとして、人格権の一種である著作者人格権がある。両者の関係については考え方および立法例が分かれる。

[ "著作権", "人格権", "著作者人格権" ]

[ 64, 188578, 153488 ]

[ 161, 464433, 363279 ]

161

著作権

構成

まず、著作権法により著作者に対して保障する権利を純粋に財産権としての著作権として把握する考え方がある。この考え方を徹底しているのがアメリカ合衆国著作権法であり、著作者の人格的権利はコモン・ロー上の人格権の範疇に含まれる。もっとも、ベルヌ条約が加盟国に対して著作者人格権の保護を要求していることもあり、1990年の法改正により、視覚芸術著作物について限定された形で著作者人格権を保護する旨の規定を設けた(合衆国法典第17編第106A条)。

[ "著作権", "著作権法 (アメリカ合衆国)", "コモン・ロー", "人格権", "著作者人格権", "1990年", "視覚芸術", "合衆国法典" ]

[ 64, 1134803, 64799, 188578, 153488, 487716, 162742, 291386 ]

[ 161, 3891696, 126531, 464433, 363279, 1450076, 389273, 787542 ]

161

著作権

構成

第2に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障する考え方がある。大陸法の著作権法は基本的にこのような考え方に立脚している。フランス著作権法がこの考え方に立脚しており、著作者の権利について、人格的な性質と財産的な性質を包含するものとして規定し(111の1条第2項)、いわゆる著作者人格権は処分できないものとする(121の1条第3項)のに対し、著作権は処分できるものとして(122の7条)区別している点にこのような考え方が現れている。

[ "大陸法", "著作権法 (フランス)", "著作者人格権", "著作権" ]

[ 231521, 1161575, 153488, 64 ]

[ 599449, 3985637, 363279, 161 ]

161

著作権

構成

第3に、著作者に対して、財産的権利と人格的権利の双方を著作権法上保障するが、両者は一体となっており分離できないものとして把握する考え方がある。ドイツの1965年9月9日の著作権および著作隣接権に関する法律がこの考え方に立脚しており、著作者の権利の内容を構成するものとして著作者人格権に関する規定を置いているが(11条-14条)、財産権と人格権が一体化しているがゆえに、財産権をも含む著作者の権利について譲渡ができない旨の規定が置かれている(29条)点にこのような考え方が現れている。

[ "1965年", "著作権", "著作隣接権", "著作者人格権", "人格権" ]

[ 1221, 64, 242630, 153488, 188578 ]

[ 1929, 161, 637011, 363279, 464433 ]

161

著作権

構成

日本法の法制は、著作権法上、著作者の権利として財産権たる著作権と人格権たる著作者人格権を保障しつつ、前者は譲渡可能なものとして理解し、後者は譲渡不可能なものとして理解している点でフランス法に近い。

[ "日本", "著作権", "人格権", "著作者人格権", "フランス法" ]

[ 1384029, 64, 188578, 153488, 312633 ]

[ 4821051, 161, 464433, 363279, 853566 ]

161

著作権

構成

著作者によって制作された楽曲(著作物)は、著作者である作詞家・作曲家が著作権を有している。しかし、楽曲を演奏する実演家や、それを録音するレコード製作者、楽曲を放送する放送事業者・有線放送事業者も、著作者ではないものの著作物に密接に関わる活動を業としており、1970年の現行著作権法制定に伴い、これらの利用者による実演、レコード、放送または有線放送にも著作権に準じた一定の権利(著作隣接権、英: neighboring right)が認められることになった。著作隣接権は実演家の権利(著作権法90条 - 95条)、レコード製作者の権利(同96条 - 97条)、放送事業者の権利(同98条 - 100条)、有線放送事業者の権利(同100条)からなり、人格権と財産権が含まれる。保護期間は実演日(実演)または最初の固定日(レコード)から70年間(放送、有線放送は放送等から50年間)。著作権と異なり楽曲(著作物)そのものの権利ではないため、演奏権や翻案権(編曲権)は認められていない。また映画の著作物においては、二次利用の際の著作隣接権の適用が制限される(映画の著作物#著作隣接権との関係も参照)。

[ "作詞家", "作曲家", "著作権", "1970年", "著作隣接権", "人格権", "翻案権", "映画の著作物" ]

[ 24839, 3694, 64, 143437, 242630, 188578, 366077, 5675 ]

[ 42971, 5747, 161, 334514, 637011, 464433, 1016704, 8917 ]

161

著作権

著作権の歴史

著作権が本格的に考慮されるようになったのは、15世紀にグーテンベルクによる印刷術が確立するとともに、出版物の大量の模倣品が問題化するようになってからである。記録に残る最初の本の著作権は、1486年に、人文主義者のマルカントニオ・サベリーコのヴェネツィア史に与えられ、芸術家の最初の著作権は1567年にヴェネツィアの元老院からティツィアーノに与えられた。

[ "著作権", "15世紀", "1486年", "1567年", "ティツィアーノ・ヴェチェッリオ" ]

[ 64, 1572, 5586, 2819, 42795 ]

[ 161, 2450, 8768, 4429, 77990 ]

161

著作権

著作権の歴史

18世紀初頭、イギリスではアン法(クイーン・アン法。1709年制定、1710年施行)で著作者の権利、すなわち著作権を認めた。この法では、著作権の有効期間(14年、1度更新可能で最大28年)や、その後のパブリック・ドメインの概念も制定されている。

[ "18世紀", "アン法", "1709年", "1710年", "著作権", "著作権の保護期間", "パブリックドメイン" ]

[ 1791, 503327, 7202, 3273, 64, 13, 71 ]

[ 2782, 1509758, 11940, 5056, 161, 53, 191 ]

161

著作権

著作権の歴史

フランスではフランス革命時の1791年に、大陸法系の国の中では初めて著作権法が制定された。その後、18世紀から19世紀にかけて各国で著作権を保護する法律が成立した。19世紀に入ると著作権の対象は印刷物以外(音楽、写真など)に拡大されていく。

[ "フランス革命", "1791年", "大陸法", "18世紀", "19世紀", "著作権" ]

[ 218246, 2727, 231521, 1791, 994, 64 ]

[ 556062, 4290, 599449, 2782, 1615, 161 ]

161

著作権

著作権の歴史

ところが19世紀半ばになっても著作権の保護の法律を持たない国があり、イギリスやフランスなどの作家の書いた作品が複製による被害を受けていた。そのため、1886年採択・1887年発効のベルヌ条約で国際的な著作権の取り決めができ、1952年採択・発効の万国著作権条約によってベルヌ条約未締結国との橋渡しがなされた。さらには世界貿易機関 (WTO) 主管のTRIPS協定が1994年に採択・1995年発効し、国際的な著作権侵害の際にはWTOに提訴できる仕組みが導入された。

[ "19世紀", "著作権", "1886年", "1887年", "1952年", "万国著作権条約", "世界貿易機関", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定", "1994年", "1995年", "著作権侵害" ]

[ 994, 64, 2709, 2712, 1657, 249124, 9147, 228338, 962, 655728, 223988 ]

[ 1615, 161, 4263, 4268, 2562, 657569, 15157, 588269, 1560, 2025673, 574204 ]

161

著作権

著作権の歴史

また、国際条約と国内法の中間的な位置づけとして、欧州連合(EU)の各種指令がある。EU加盟国は指令を遵守して国内法を整備する義務を負うことから、EU加盟国間の著作権法のばらつきを平準化する役割を担っている。

[ "欧州連合" ]

[ 588718 ]

[ 1794582 ]

161

著作権

著作権の歴史

しかし著作権法および著作権についての考え方は、著作者・著作権者・利用者など利害関係者のさまざまな要請を受け、専門家だけでなく広く世論の間でも議論が起きたり、立法の場で話し合われたり、行政の場で検討されたり、司法の場で争われたりするなど絶えず変更を受け続けている。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

著作権の歴史

21世紀に入り、テクノロジーの著しい進歩および権利ビジネスの伸張など経済社会の変化を受けた産業保護の観点からの要請と、著作物の自由な利用の要請(時には自由な言論の存続の希望を含む)との衝突が顕著な争点のひとつになっている。これを受け、デジタル著作物の保護規定を強化したWIPO著作権条約が1996年に採択され、2002年に発効している。

[ "著作権に関する世界知的所有権機関条約", "1996年", "2002年" ]

[ 251240, 932, 943 ]

[ 664071, 1520, 1532 ]

161

著作権

著作権の歴史

新しいテクノロジーに関連する個別の判例や法制には、1984年に判決が出た米国のベータマックス事件(ソニー勝訴)、1992年に生まれた日本の私的録音録画補償金制度、1997年に創設されたインタラクティブ送信に係る公衆送信権・送信可能化権(日本)、1999年に起こされたソニー・ボノ法への違憲訴訟(米国、2003年に合憲判決)、2001年のナップスター敗訴(米国)などがある。

[ "1984年", "ベータマックス", "1992年", "日本", "私的録音録画補償金制度", "1997年", "公衆送信権", "1999年", "著作権延長法", "2003年", "2001年" ]

[ 266, 612766, 463599, 1384029, 115954, 655646, 46892, 958, 237158, 911, 430 ]

[ 583, 1876682, 1349811, 4821051, 255580, 2025310, 85864, 1548, 618479, 1491, 813 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

本節では著作権のうち、おもに狭義の著作権(著作財産権)の保護の対象と要件について述べる。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

著作権は、著作者の精神的労力によって生まれた製作物を保護し、また、自由市場における市場価格を著作者に支払うことを保証して、著作者の創作業務を維持し、収入を安定させることで、間接的に著作者本人を保護する効果もある。

[ "著作権", "自由市場" ]

[ 64, 151273 ]

[ 161, 357316 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

日本の現行著作権法では具体的に「思想又は感情を創作的に表現したものであつて、文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属するもの」(著作権法第2条第1項第1号)と定めており、ここでいう「創作的」については、既存の著作物との差異(表現者の個性)が表れていればよく、新規性や独創性は求められず、区別できる程度であればよいとされる。

[ "日本", "新規性" ]

[ 1384029, 263557 ]

[ 4821051, 703072 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

中山 (2014)によれば、思想又は感情が現れている箇所がどのような箇所なのか明確に定義することは難しい。そのため思想又は感情でないものがどういったものなのかを定義する方が明確にそれらを区別できる。思想・感情的から漏れ出ているものとしては、第1に著作物を書いた者が事実としているもの。例えば、ガリレオが地動説に関する本を出版した際、彼は地動説を事実として扱っていた。その場合地動説は事実として扱われる。第2に契約書案等。第3に単なる事実の報道や雑報。しかし事実を報道する新聞記事などは記事の配列、評価、分析などで創作性が保たれているためそれらは著作物として成立する。著作物として成立しないものとしては表現の幅の狭い新聞の見出しや死亡報道などである。第4に、スポーツやゲームのルールである。第5に技術や自然科学のアイディアそれ自体である。どんなに苦労して完成させた理論であっても、アイディアそれ自体には著作権はない。しかしそのアイディアを表現した論文での創作性が確保されているものに関しては著作権がある (pp.46-55)。

[ "地動説", "自然科学", "著作権" ]

[ 21827, 5041, 64 ]

[ 37743, 7925, 161 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

また、表現されている必要があり、文字・言語・形象・音響などによって表現されることで著作物となる。

[]

161

著作権

著作権の対象と要件

著作権の対象として想定されるのは、典型的には美術、音楽、文芸、学術に属する作品である。絵画、彫刻、建築、楽曲、詩、小説、戯曲、エッセイ、研究書などがその代表的な例である。ほかにインターネット掲示板の書き込み、写真、映画、テレビゲームなど、新しい技術によって出現した著作物についても保護の対象として追加されてきた。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

美術的分野では、著作権のほか、意匠権が工業デザインの権利を保護するが、著作権は原則として美術鑑賞のための作品などに適用され、実用品には適用されないとする。ただし、この境界線は必ずしも明解ではなく、美術工芸品は双方の権利が及ぶとする説もある。また、国によっては意匠法と著作権法をまとめて扱っている場合もある。

[ "著作権", "意匠権", "インダストリアルデザイン", "意匠法" ]

[ 64, 141526, 42921, 107455 ]

[ 161, 328763, 78236, 230249 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

入学試験の問題は、数学の問題における数式そのもの、社会科の問題における歴史的事実そのものといった場合を除き、問題を作成した学校等に著作権が生じるとされる。

[ "著作権" ]

[ 64 ]

[ 161 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

国によって保護の対象が異なる場合があり、たとえば、フランスの著作権法では著作物本体のほかにそのタイトルも創作性があれば保護する旨を規定している。同じく、一部の衣服のデザインが保護されることが特に定められている。米国の著作権法では船舶の船体デザインを保護するために特に設けられた規定がある。ほかに、明文規定によるものではないが、活字の書体は日本法では原則として保護されないが、保護する国もある。アプリケーションプログラミングインタフェース(API)についても日本法では明示的に保護対象外としているが、米国では「保護が及ぶ」という最高裁判決が出ている。

[ "日本", "アプリケーションプログラミングインタフェース" ]

[ 1384029, 1904 ]

[ 4821051, 2963 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

権利が生じず、保護の対象にならない製作物がある。おもなものは以下の通り。

[]

161

著作権

著作権の対象と要件

そのほか、キャラクター設定や感情そのもの、創作の加わっていない模倣品、範囲外の工業製品(たとえば自動車のデザイン)などは著作物とはならないほか、短い表現・ありふれた表現(たとえば作品のタイトルや流行語や商品名)・選択の幅が狭い表現などは創作性が認められない傾向にある。

[ "流行語" ]

[ 2598 ]

[ 4111 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

特許権、意匠権、商標権などは登録が権利発生の要件であるが、著作権の発生要件について登録などを権利発生の要件とするか否かについては立法例が分かれる。

[ "意匠権", "商標", "著作権" ]

[ 141526, 3552, 64 ]

[ 328763, 5552, 161 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

著作権の発生要件について、登録、納入、著作権表示など一定の方式を備えることを要件とする立法例を方式主義という。これに対して著作物が創作された時点で何ら方式を必要とせず著作権の発生を認める立法例を無方式主義という。

[ "著作権", "著作権表示", "著作権の形式的手続" ]

[ 64, 266613, 1223941 ]

[ 161, 712232, 4204597 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

ベルヌ条約は、加盟国に無方式主義の採用を義務づけている(ベルヌ条約5条2項)。なお、日本には著作権の登録の制度があるものの、ベルヌ条約の加盟国であることもあり発生要件ではなく、あくまでも第三者対抗要件であるに過ぎない。これに対して万国著作権条約は方式主義を採用している(ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には万国著作権条約17条によりベルヌ条約が優先する)。

[ "著作権の形式的手続", "日本", "著作権", "対抗要件", "万国著作権条約" ]

[ 1223941, 1384029, 64, 52765, 249124 ]

[ 4204597, 4821051, 161, 99066, 657569 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

なお、北朝鮮もベルヌ条約加盟国であるが、日本は北朝鮮を国家として承認していないことを理由に、2011年12月、北朝鮮の著作物に関しては日本国内で保護義務がないとの司法判断が最高裁によってなされた。

[ "日本", "2011年" ]

[ 1384029, 4983 ]

[ 4821051, 7829 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

ベルヌ条約に加盟し無方式主義をとる国においては著作物を創作した時点で著作権が発生するため、著作物に特定の表示を行う義務は課されていない。一方、ベルヌ条約締結後も同条約に加盟せず方式主義をとる国々があった。そのため自国が無方式主義を義務づけるベルヌ条約を締結していても、方式主義をとる国々では著作権発生の要件を満たさず、そのままでは著作権保護を得ることができず不都合を生じていた。そこで万国著作権条約は無方式主義をとる国における著作物が、方式主義をとる国でも著作権保護を得ることができるよう、氏名と最初の発行年、©のマークの3つを著作権表示として明示すれば自動的に著作権の保護を受けることができるとした。著作権マーク「©」は、著作権の発生要件として著作物への一定の表示を求める方式主義国において、要件を満たす著作権表示を行うために用いられるマークである。

[ "著作権の形式的手続", "著作権", "万国著作権条約", "著作権表示", "著作権マーク" ]

[ 1223941, 64, 249124, 266613, 1110682 ]

[ 4204597, 161, 657569, 712232, 3808252 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

先述のように、ベルヌ条約と万国著作権条約の双方に加盟している場合には、無方式主義を定めるベルヌ条約が優先する。したがって、このような問題が生じるのはベルヌ条約を締結しておらず万国著作権条約のみを締結している方式主義をとっている国においてである。かつては米国が方式主義国の代表的存在で、長い間、万国著作権条約のみを締結しベルヌ条約を締結していなかった。しかし、米国は1989年にベルヌ条約を締結して無方式主義を採用した。ほかの国においても無方式主義の採用が進んだ結果、2017年現在、万国著作権条約のみを締結し方式主義を採用している国はカンボジアだけとなっている。そのカンボジアもベルヌ条約自体は締結していないものの、2004年のWTO加盟によりTRIPS協定9条1項の適用を受けることとなり、ベルヌ条約の1条から21条の条項および附属書の遵守義務を負ったため、実質的に無方式主義に転換した。

[ "万国著作権条約", "著作権の形式的手続", "1989年", "2017年", "カンボジア", "2004年", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定" ]

[ 249124, 1223941, 973, 7884, 235792, 339530, 228338 ]

[ 657569, 4204597, 1578, 13146, 613777, 935867, 588269 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

なお、著作権表示は条約上の著作権の発生要件とは別に国内法上一定の効果を生じることがあり、たとえばアメリカの著作権法では著作権の存在を知らずパブリックドメインと信じた者を保護する善意の侵害者(innocent infrigers)の法理があるが、©マーク等の著作権表示が著作物に明確に表示されていれば原則として善意の侵害にはあたらないとされている。

[ "著作権表示", "著作権", "著作権法 (アメリカ合衆国)", "パブリックドメイン", "著作権マーク" ]

[ 266613, 64, 1134803, 71, 1110682 ]

[ 712232, 161, 3891696, 191, 3808252 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

著作物が有形の媒体に固定されている必要があるか否かについても立法例が分かれる。ベルヌ条約では固定を要件とするか否かに関しては加盟国の立法に委ねている(ベルヌ条約2条2項)。アメリカ合衆国著作権法では、著作物が固定されていることが保護の要件となっており(102条(a))、未固定の著作物はもっぱら州法の規律による。日本の場合は固定を要件としていないが、映画の著作物については物への固定が要件であると一般的には解されている(ただし、この点には議論がある)。

[ "著作権法 (アメリカ合衆国)", "日本", "映画の著作物" ]

[ 1134803, 1384029, 5675 ]

[ 3891696, 4821051, 8917 ]

161

著作権

著作権の対象と要件

著作権侵害は、民事では差止請求権、損害賠償、名誉回復等の対象となる。また、刑事事件として罰金刑や懲役刑などの刑事罰が科される場合もある。米DMCAに基づいて、自称著作権者およびその代理人による著作権侵害告発で、正規の著作権者や合法な著作権利用が妨げられるケース、果ては言論弾圧に利用するケースすら多発している。

[ "著作権侵害", "損害賠償", "懲役", "デジタルミレニアム著作権法", "著作権", "言論統制" ]

[ 223988, 197993, 15032, 46886, 64, 325969 ]

[ 574204, 493425, 25040, 85827, 161, 895488 ]

161

著作権

著作権の法的保護

著作権の保護については、「文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約」(ベルヌ条約)、「万国著作権条約」、「著作権に関する世界知的所有権機関条約」(WIPO著作権条約)、「知的所有権の貿易関連の側面に関する協定」(TRIPS協定)などの条約が保護の最低要件などを定めており、これらの条約の締約国が、条約上の要件を満たす形で、国内の著作権保護法令を定めている。

[ "著作権", "万国著作権条約", "著作権に関する世界知的所有権機関条約", "知的所有権の貿易関連の側面に関する協定" ]

[ 64, 249124, 251240, 228338 ]

[ 161, 657569, 664071, 588269 ]