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passage_id int64 5 4.87M	title stringlengths 1 208	section_title stringlengths 1 627 ⌀	text stringlengths 1 32.1k	entities listlengths 0 254	ids listlengths 0 254	passage_ids listlengths 0 254
492	桜玉吉	経歴	1991年7月、「ファミコン通信」が隔週刊から週刊に移行するのに伴い、『しあわせのかたち』の連載が(減ページで)再開されるが、それまでのキャラクター「例の3人組」を用いたパロディ路線から、いきなりエッセイ形式の漫画日記へ移行した。漫画日記には、竹熊健太郎、藤原カムイ、相原コージ、奥村勝彦、押井守、呉智英など、業界関係者も多数登場する。ゲームのパロディネタはたまに行われる程度になった。	[ "1991年", "ファミ通", "パロディ", "漫画", "竹熊健太郎", "藤原カムイ", "相原コージ", "奥村勝彦", "押井守", "呉智英" ]	[ 454937, 901950, 67729, 571599, 19115, 808, 217, 27405, 8550, 58445 ]	[ 1318700, 2941104, 132974, 1737920, 32834, 1348, 512, 48367, 14201, 111864 ]
492	桜玉吉	経歴	さらにゲームパロディでも日記マンガでもない『ラブラブROUTE21』という暗黒舞踏漫画を連載内中編として掲載。ファミコンと全く関係ない内容にもかかわらず、アンケートで上位となった。2014年には劇団Patchの末満健一によって映画化されている。	[ "パロディ", "暗黒舞踏", "漫画", "ファミリーコンピュータ", "2014年", "劇団Patch" ]	[ 67729, 81235, 571599, 590086, 6812, 853601 ]	[ 132974, 164107, 1737920, 1799418, 11183, 2756494 ]
492	桜玉吉	経歴	同じく連載内中編作品の『しあわせのそねみ』は、桜玉吉のターニングポイントとなった。それまでの作風と大きく異なり、写実風の絵柄で暗くひねくれた作風の漫画を数回にわたり展開した。あまりに毒々しい内容であったため、誌上で『この作風が嫌なら、「嫌」と書いたハガキを送ってほしい。「嫌」ハガキが50通来たら考え直す』と告知したら「嫌」ハガキが153通も来たため、直後の回を必要以上にポップな作風で描いた。	[ "しあわせのかたち", "桜玉吉", "漫画" ]	[ 210540, 207, 571599 ]	[ 532218, 492, 1737920 ]
492	桜玉吉	経歴	『しあわせのそねみ』の作風は一回のみの予定ではあったが、後のエッセイ漫画の作風の実質的なプロトタイプとなり、ここで確立された日記形式の作風は、その後の作品にも受け継がれている。	[ "しあわせのかたち", "エッセイ漫画" ]	[ 210540, 462338 ]	[ 532218, 1344792 ]
492	桜玉吉	経歴	『しあわせのかたち』は桜玉吉の病状悪化に伴い、作中では玉吉本人がカービィ星へ行くかたちで1994年3月に連載終了となる。	[ "桜玉吉", "カービィ", "1994年" ]	[ 207, 418154, 962 ]	[ 492, 1192376, 1560 ]
492	桜玉吉	経歴	その後、アスキーが発行していた漫画雑誌「ファミコミ」にて、『トル玉の大冒険』を連載。『しあわせのかたち』後期と同形式の日常を描いた漫画日記へと移行する。	[ "防衛漫玉日記", "漫画" ]	[ 485583, 571599 ]	[ 1441987, 1737920 ]
492	桜玉吉	経歴	1995年に「ファミコミ」と「月刊アスキーコミック」が休刊となり、両誌を引き継ぐ形で創刊された「月刊コミックビーム」に移籍する。それを機に『トル玉の大冒険』から『防衛漫玉日記』にタイトルが変更された。桜玉吉が結成した地球防衛隊(釣りサークル)での活動を中心に描いていたが、私的事情の混乱もあってか次第に無気力になり、防衛隊を解散させて連載を突然終わらせる。	[ "1995年", "コミックビーム", "防衛漫玉日記", "桜玉吉" ]	[ 655728, 18659, 485583, 207 ]	[ 2025673, 31309, 1441987, 492 ]
492	桜玉吉	経歴	私生活では、『しあわせのかたち』の連載中の1989年にコピーライターの女性と結婚しており、娘をもうけていたが、すれ違いなどが原因で『防衛漫玉日記』終了後に離婚した。しかし、その後も絶縁したわけではなく、子供の親として頻繁にコミュニケーションはとっていた模様。	[ "1989年", "コピーライター", "防衛漫玉日記" ]	[ 973, 107565, 485583 ]	[ 1578, 230460, 1441987 ]
492	桜玉吉	経歴	『防衛漫玉日記』の連載終了後、虚脱状態に陥り、病院で軽いうつ病と診断される。漫画家という孤独な仕事にその原因があると考えた玉吉はペンを置くことを決心する。しかし担当編集者の「何でも独力でやろうとし過ぎる。もっと組織的な活動をすべきである」とのまじめな説得に思いとどまり、漫画家活動のための有限会社設立を決め、有限会社「玉屋」を設立した。	[ "防衛漫玉日記", "漫画家" ]	[ 485583, 441064 ]	[ 1441987, 1270848 ]
492	桜玉吉	経歴	『防衛漫玉日記』から1年の休筆を経て『幽玄漫玉日記』を「月刊コミックビーム」1998年1月号から連載する。『防衛漫玉日記』とほぼ同じ漫画日記の形式をとる内容で、当初「玉屋」の活動日記という体裁の通常のエッセイ漫画を企図していたが、この頃より鬱の症状及びそれに伴う前衛的な表現と、個人の独白のような内容が出始める。画風もデフォルメタッチの表現から、水彩画まで幅広くあり、終盤は後の『御緩漫玉日記』に繋がる現実と虚構が交錯する独特の内容となっており、自己の内面を私小説風に掘り下げつつそれ自体を自己模倣の対象としてユーモラスに描いた。	[ "防衛漫玉日記", "幽玄漫玉日記", "コミックビーム", "1998年", "漫画", "エッセイ漫画", "デフォルメ", "御緩漫玉日記", "私小説" ]	[ 485583, 488842, 18659, 655731, 571599, 462338, 289933, 489490, 23911 ]	[ 1441987, 1454495, 31309, 2025684, 1737920, 1344792, 782860, 1457269, 41207 ]
492	桜玉吉	経歴	「月刊コミックビーム」2003年11月号から『御緩漫玉日記』連載。念願叶って手に入れた伊豆の一軒家での生活を描く。また、多摩川の近くに新しく仕事場を借りた頃の過去の回想的な物語も不定期に描かれるが、連載中に急性腹膜炎になり死線を彷徨う。連載再開後は、前々作、前作において見られた、鬱症状を描いた内容および現実と虚構が交錯するメタ表現が顕著に出ており、それに合わせて画風も濃い水墨画を用いた大胆な作風になる事が多くなった。鬱の影響もあって、作画作業が困難になることが多かったらしく、独白のみを描き殴ったような実験的作風も見られ、今まで以上に幻想的な展開となっていく。	[ "コミックビーム", "2003年", "御緩漫玉日記", "腹膜炎", "水墨画" ]	[ 18659, 911, 489490, 353776, 45833 ]	[ 31309, 1491, 1457269, 980026, 83653 ]
492	桜玉吉	経歴	「自分の知らない間に勝手に別人格が制作中の漫画を書き換える」など解離性同一性障害を思わせる症状が出始め、体力的・精神的な限界を感じ『御緩漫玉日記』の連載を終了(未完)した。	[ "漫画", "解離性同一性障害", "御緩漫玉日記" ]	[ 571599, 216106, 489490 ]	[ 1737920, 549464, 1457269 ]
492	桜玉吉	経歴	連載終了後は「コミックビーム」の宣伝4コマ『読もう! コミックビーム』や僅かなイラスト仕事のみで作品連載は行わず、ヤフーオークションに出品を行って金銭を得ているエピソードが4コマの作中で明かされていた。	[ "コミックビーム", "Yahoo!オークション" ]	[ 18659, 303135 ]	[ 31309, 824411 ]
492	桜玉吉	経歴	東日本大震災を契機に徐々にうつ病が回復し、2012年4月、連載終了から約4年ぶりとなる新作「3・11金曜日」を「コミックビーム」に発表。後に近況と震災時のエピソードを描いた短編作品をまとめた『漫喫漫玉日記深夜便』が2013年11月に発売。ネットカフェを仕事場代わりにしている近況が明らかにされた。	[ "東日本大震災", "2012年", "コミックビーム", "2013年", "インターネットカフェ" ]	[ 736455, 4985, 18659, 7824, 467953 ]	[ 2315451, 7831, 31309, 13068, 1368700 ]
492	桜玉吉	経歴	2013年9月、週刊文春にて漫画日記『日々我人間(ヒビワレニンゲン)』を連載開始。当初は隔週連載だったが現在は週刊連載になっている。その後も不定期ながら「コミックビーム」などで漫画日記を連載するも、O村に「漫画喫茶にいると若手が真似するからいけない」と言われ『御緩漫玉日記』で購入した伊豆の一軒家に再び拠点を移し、伊豆での暮らしを描いた『伊豆漫玉日記』を「コミックビーム」で不定期連載している。	[ "2013年", "週刊文春", "漫画", "コミックビーム", "漫画喫茶", "御緩漫玉日記" ]	[ 7824, 15871, 571599, 18659, 36201, 489490 ]	[ 13068, 26337, 1737920, 31309, 65986, 1457269 ]
492	桜玉吉	ペンネーム	本名・素顔は非公表というのが建前であるが、初期の『MSXマガジン』では本名で(誌上インタビューで顔も出していた)、『ファミコン通信』では桜玉吉名義で活動していた。1987年、『MSXマガジン』がリニューアルしたのを機に「桜玉吉」へ統一。最近は自分の本名を再び作中に登場させ、ネタとして使っている。ペンネームの由来は桜上水に住んでいて、近くに玉川上水があって、めでたいので吉、とのこと。	[ "MSXマガジン", "ファミ通", "桜玉吉", "1987年", "ペンネーム" ]	[ 118170, 901950, 207, 628112, 32929 ]	[ 262963, 2941104, 492, 1931422, 59874 ]
492	桜玉吉	ペンネーム	『SUPER MARIO ADVENTURES マリオの大冒険(英語版)』執筆時に「チャーリー野沢」というペンネームを使っているが、これはこの作品がアメリカのテレビゲーム雑誌『Nintendo Power』へ掲載される際、糸井重里によって付けられたものであることを雑誌インタビューで桜玉吉本人が語っている。日本へ逆輸入する際に名前をそのまま残したようである。なお玉吉本人は、このペンネームについては気に入っていない旨を発言している。	[ "桜玉吉", "ペンネーム", "糸井重里", "日本" ]	[ 207, 32929, 43775, 1384029 ]	[ 492, 59874, 79734, 4821051 ]
492	桜玉吉	ペンネーム	一時期マンガのネタとして、編集長に本名を姓名判断でバカにされたあてつけからペンネームを編集長の本名である奥村勝彦へ改名した。実際に使用されたのは「コミックビーム」掲載時の一回のみだが、表紙や巻末でも奥村勝彦名義で記載された。	[ "姓名判断", "ペンネーム", "奥村勝彦", "コミックビーム" ]	[ 37870, 32929, 27405, 18659 ]	[ 68934, 59874, 48367, 31309 ]
492	桜玉吉	作風	絵柄は『しあわせのかたち』に代表されるアニメ風のデフォルメ形、『幽玄漫玉日記』に代表される筆を使った水墨画形、緻密に書き込まれた写実形があり、巧みに使い分けられる。	[ "デフォルメ", "幽玄漫玉日記", "水墨画" ]	[ 289933, 488842, 45833 ]	[ 782860, 1454495, 83653 ]
492	桜玉吉	作風	実在する人物でも作品に登場する際にはキャラ付けされているため、必ずしもその人物本来の性格、容姿、行動等と一致しないことがある。特に『しあわせのかたち』における終盤の担当者は本人の意向もあり、奇行、支離滅裂な発言、鼻提灯であることが多い等の過剰な演出で作品に登場していた。	[ "提灯" ]	[ 96033 ]	[ 201012 ]
492	桜玉吉	作風	日記形式の作風は本質的に自分や他人の私生活をダシにするというものであるため、「周囲の人間をいじくり倒し本当にロクな者ではない。こんな事でしかメシを食えぬ人間」と葛藤する様子も時折見せる。	[]	[]	[]
493	手塚治虫	null	手塚治虫(てづかおさむ、1928年11月3日 - 1989年2月9日)は、日本の漫画家、アニメ監督、医師。勲等は勲三等。学位は医学博士(奈良県立医科大学・1961年)。本名は手塚治(読み同じ)。	[ "手塚治虫", "1928年", "1989年", "日本", "漫画家", "アニメ監督", "医師", "勲等", "学位", "博士（医学）", "奈良県立医科大学", "1961年" ]	[ 208, 1629, 973, 1384029, 441064, 787498, 14267, 104094, 35785, 144597, 38251, 1225 ]	[ 493, 2533, 1578, 4821051, 1270848, 2504775, 23675, 220901, 65239, 337777, 69630, 1933 ]
493	手塚治虫	null	戦後日本においてストーリー漫画の第一人者として、漫画表現の開拓者的存在として活躍した。兵庫県宝塚市出身で同市名誉市民。出生は大阪府豊能郡豊中町。大阪帝国大学附属医学専門部卒業。	[ "日本", "ストーリー漫画", "漫画", "兵庫県", "宝塚市", "名誉市民", "大阪府", "豊能郡", "大阪大学" ]	[ 1384029, 46995, 571599, 180, 10394, 469775, 160159, 26794, 613578 ]	[ 4821051, 86124, 1737920, 426, 17193, 1376495, 382164, 47163, 1879778 ]
493	手塚治虫	概要	大阪帝国大学附属医学専門部在学中の1946年1月1日に4コマ漫画『マアチャンの日記帳』(『少国民新聞』連載)で漫画家としてデビュー。1947年、酒井七馬原案の描き下ろし単行本『新寶島』がベストセラーとなり、大阪に赤本ブームを引き起こす。1950年より漫画雑誌に登場、『鉄腕アトム』『ジャングル大帝』『リボンの騎士』といったヒット作を次々と手がけた。	[ "大阪大学", "1946年", "4コマ漫画", "マァチャンの日記帳", "毎日小学生新聞", "漫画家", "1947年", "酒井七馬", "新宝島", "1950年", "ジャングル大帝", "リボンの騎士" ]	[ 613578, 1649, 466, 629878, 292416, 441064, 1650, 338137, 249369, 1655, 22151, 9304 ]	[ 1879778, 2554, 887, 1937329, 790599, 1270848, 2555, 931766, 658271, 2560, 38239, 15408 ]
493	手塚治虫	概要	1963年、自作をもとに日本初となる30分枠のテレビアニメシリーズ『鉄腕アトム』を制作、現代につながる日本のテレビアニメ制作に多大な影響を及ぼした。1970年代には『ブラック・ジャック』『三つ目がとおる』『ブッダ』などのヒット作を発表。また晩年にも『火の鳥』『陽だまりの樹』『アドルフに告ぐ』など青年漫画においても傑作を生み出す。デビューから1989年(平成元年2月)に死去するまで第一線で作品を発表し続け、存命中から「マンガの神様」と評された。	[ "1963年", "日本", "テレビアニメ", "1970年代", "三つ目がとおる", "陽だまりの樹", "アドルフに告ぐ", "青年漫画", "1989年", "平成" ]	[ 1223, 1384029, 39694, 1025, 46475, 134384, 87578, 346, 973, 1323885 ]	[ 1931, 4821051, 72109, 1657, 84970, 308679, 179715, 693, 1578, 4597053 ]
493	手塚治虫	概要	藤子不二雄(藤子・F・不二雄、藤子不二雄A)、石ノ森章太郎、赤塚不二夫、横山光輝、水野英子、矢代まさこ、萩尾望都などをはじめ数多くの人間が手塚に影響を受け、接触し漫画家を志した。	[ "藤子・F・不二雄", "藤子不二雄A", "石ノ森章太郎", "横山光輝", "水野英子", "矢代まさこ", "萩尾望都", "漫画家" ]	[ 3150, 3148, 160947, 1325, 49697, 89076, 525, 441064 ]	[ 4900, 4897, 384376, 2071, 92229, 183592, 967, 1270848 ]
493	手塚治虫	生涯	手塚治虫(本名:治)は1928年11月3日、大阪府豊能郡豊中町(現・豊中市本町付近)に、父・手塚粲(てづかゆたか・1900年 - 1986年5月14日)と母・文子(1909年 - 1983年)の長男として生まれた。明治節に生まれたことから「明治」にちなんで「治」と名づけられた。3人兄弟の長男であり、弟は手塚浩(1930年 - )、妹は宇都美奈子(1932年 - 2015年)。	[ "手塚治虫", "1928年", "大阪府", "豊能郡", "豊中市", "手塚粲", "1900年", "1986年", "1909年", "1983年", "明治節", "明治", "1930年", "1932年", "2015年" ]	[ 208, 1629, 160159, 26794, 574003, 904606, 1660, 476455, 1610, 628111, 120038, 1126, 1631, 1634, 7882 ]	[ 493, 2533, 382164, 47163, 1746096, 2951073, 2566, 1404796, 2510, 1931420, 268501, 1803, 2535, 2538, 13144 ]
493	手塚治虫	生涯	1933年、治が5歳の時に一家は、1932年に他界した祖父が終の棲み家とした兵庫県川辺郡小浜村(現・宝塚市)川面(かわも)の邸宅に移り住んだ。このころの寶塚(現・宝塚)は、小林一三が箕面有馬電気軌道の乗客増加を狙って田園風景の中に開発した新興の住宅地が散在して、その中心に宝塚少女歌劇団(現・宝塚歌劇団)の本拠地である宝塚大劇場、宝塚ファミリーランドの前身である宝塚新温泉や宝塚ルナパークなどの行楽施設が立ち並んで、一種の異空間を形作っていた。宝塚の人工的な近代都市の風景は手塚の作品世界の形成に大きな影響を及ぼしたと考えられる。	[ "1933年", "1932年", "兵庫県", "宝塚市", "小林一三", "箕面有馬電気軌道", "新興住宅地", "宝塚歌劇団", "宝塚大劇場", "宝塚ファミリーランド" ]	[ 1635, 1634, 180, 10394, 12126, 46987, 105722, 12120, 85107, 62817 ]	[ 2539, 2538, 426, 17193, 20252, 86075, 225061, 20245, 173631, 121869 ]
493	手塚治虫	生涯	父は宝塚ホテルの中に作られた宝塚倶楽部の会員であり、ときどき治は父に連れられて宝塚ホテルのレストランで食事をして、母には宝塚少女歌劇団に連れていってもらっていた。また手塚家の隣家は宝塚少女歌劇団の男役トップスターである天津乙女(本名:鳥居榮子)と雲野かよ子(本名:鳥居華子)と池邊鶴子(本名:鳥居久代)姉妹が住む鳥居家であり、宝塚音楽学校に入学したい娘が保護者とともにお百度を踏む光景がよく見られるなど、宝塚少女歌劇団の女性と接する機会も多かった。のちに手塚は、初恋の相手が宝塚少女歌劇団の生徒だったこと、宝塚の生徒を見たいがために宝塚大劇場に通ったこと、月丘夢路や淡島千景のような鉄火肌の女性が好みであること、月丘主演の大映映画『新雪』(1942年)を20数回観たことを語っている。	[ "宝塚ホテル", "宝塚歌劇団", "天津乙女", "雲野かよ子", "宝塚音楽学校", "百度", "宝塚大劇場", "月丘夢路", "淡島千景", "1942年" ]	[ 210720, 12120, 89963, 662903, 19910, 508184, 85107, 333119, 106709, 1646 ]	[ 532742, 20245, 185531, 2049928, 34521, 1528278, 173631, 916519, 227499, 2551 ]
493	手塚治虫	生涯	1935年、池田師範附属小学校(現・大阪教育大学附属池田小学校,ただし移転により当時とは場所が異なる)に入学した。母が東京出身であったこともあり、近畿方言を話せず浮いた存在であった。しかし、幼いころから見よう見まねで描いていた漫画絵が治を救うことになる。小学3年生のときに、最初の漫画「ピンピン生チャン」を完成させると、その後漫画の練習に取り組み、小学5年生のころには長編漫画「支那の夜」を完成。同作品は、仲間内のみならず学校の教師のあいだでも話題になるほどであり、以後教師からも漫画を描くことを黙認されるようになったという。漫画を描くことで同級生たちからも一目置かれ、また漫画目当てにいじめっ子も手塚の家に訪れるようになるなどして次第にいじめはなくなった。誕生日には家に20人もの友人が集まるほどになっていた。友人が家に来ると、紅茶と菓子でもてなされ、治の誕生日には五目寿司や茶碗蒸しがふるまわれた。この当時に描いた漫画の一部は今でも記念館に保存されている。	[ "1935年", "大阪教育大学附属池田小学校", "近畿方言", "漫画", "紅茶", "ちらし寿司", "茶碗蒸し" ]	[ 1637, 534882, 185180, 571599, 10767, 217104, 96311 ]	[ 2541, 1619674, 453362, 1737920, 17850, 552573, 201608 ]
493	手塚治虫	生涯	この時期に、同級生の石原実(後に大阪淀屋橋石原時計店社長)と親しくなり、彼の影響を受けて昆虫や科学、天文学に興味をもつようになる。手塚家の邸宅の広い庭は昆虫の宝庫であり、また周囲の田園地帯にも虫が豊富にいて、昆虫採集には最適の環境だったことから、趣味に対し深みをもたせた。友人から借りた平山修次郎『原色千種昆蟲図譜』を読み、甲虫のオサムシの存在を知り、それにちなんで、この時期からペンネームとして「手塚治虫」を使い始めた。1950年ごろまでは、「治虫」はそのまま「おさむし」と読ませていた。	[ "昆虫", "昆虫採集", "甲虫類", "オサムシ", "ペンネーム", "手塚治虫", "1950年" ]	[ 8638, 94492, 62870, 125200, 32929, 208, 1655 ]	[ 14362, 197371, 121979, 282246, 59874, 493, 2560 ]
493	手塚治虫	生涯	1941年、大阪府立北野中学校(現・大阪府立北野高等学校)に入学。日本は日中戦争の真っただ中で軍事色が強まっていった時期であり、小学校時代とは一転し、漫画を描いているのを学校教練の教官に見つかり殴られるなどしている。この時期、仲間内で作った同好会の会誌などで漫画を執筆する一方で、手塚版「原色甲蟲圖譜」などイラストレーションによる図鑑を自作するなど精力的に活動する。	[ "1941年", "大阪府立北野高等学校", "日本", "日中戦争", "漫画", "学校教練" ]	[ 1645, 58866, 1384029, 4314, 571599, 320742 ]	[ 2550, 113016, 4821051, 6748, 1737920, 878372 ]
493	手塚治虫	生涯	第二次世界大戦末期の1944年夏には体の弱い者が集められる強制修練所に入れられた。9月からは学校に行くかわりに軍需工場に駆りだされ、ここで格納庫の屋根にするスレートを作った。	[ "第二次世界大戦", "1944年", "健民修錬所" ]	[ 810952, 1648, 1146192 ]	[ 2593589, 2553, 3930709 ]
493	手塚治虫	生涯	1945年3月、修業年限短縮により北野中学を4年で卒業。旧制浪速高等学校(現・大阪大学)を受験したものの、漫画ばかり描いていたため、不合格となった。6月、勤労奉仕で監視哨をしていたときに大阪大空襲に遭遇、頭上で焼夷弾が投下されるも九死に一生を得る。この空襲は手塚の原体験ともいうべきものとなり、後に『紙の砦』(1974年)や『どついたれ』(1979年 - 1980年)などの自伝的作品の中にその様子が描かれている。この体験以降、手塚は工場に行くのをやめ、家にこもってひたすら漫画を描くようになった。	[ "1945年", "大阪府立北野高等学校", "浪速高等学校 (旧制)", "大阪大学", "漫画", "大阪大空襲", "焼夷弾", "1974年", "どついたれ", "1979年", "1980年" ]	[ 1229, 58866, 292109, 613578, 571599, 3433, 10225, 1217, 102143, 979, 628108 ]	[ 1937, 113016, 789638, 1879778, 1737920, 5304, 16908, 1921, 216248, 1588, 1931417 ]
493	手塚治虫	生涯	同年7月、手塚は大阪帝国大学附属医学専門部の試験を受け、入学を許可された。医学専門部は、戦争の長期化に伴い、軍医速成のため正規の医学部とは別に臨時に大阪帝国大学の学内に付設されたもので、学制上は旧制医学専門学校であり、したがって旧制中学校からの入学が可能であった。大阪大学(旧・大阪帝国大学)附属医学専門部は1951年に廃止されている。なお後述の通り医師国家試験についてはジャングル大帝や鉄腕アトムなど連載の執筆をしながら合格している。	[ "大阪大学", "旧制医学専門学校", "旧制中学校", "1951年", "医師国家試験", "ジャングル大帝" ]	[ 613578, 130742, 86753, 1656, 165416, 22151 ]	[ 1879778, 298033, 177746, 2561, 396073, 38239 ]
493	手塚治虫	生涯	終戦後、学生である手塚は戦時中に描き溜めた長編の中から『幽霊男』(『メトロポリス』の原型)という長編を毎日新聞学芸部へ送った。これは音沙汰なしに終わったが、その後、手塚の家の並びに、花里いさ子という宝塚のスターがいて、その姪にあたる女性が毎日新聞社の秘書課に勤務しており、その紹介で、子供向けの『少国民新聞』(現・毎日小学生新聞)学芸部の程野という人物に会い、彼の依頼を受けて『少国民新聞』の大阪版に4コマ漫画『マアチャンの日記帳』を連載(1946年1月1日 - 3月31日)、この作品が手塚のデビュー作となった。この『マアチャン』はローカルながら人気があり、人形や駄菓子のキャラクターに使用されたという記録も残っている。『マアチャン』に続けて4月から『京都日日新聞』に4コマ漫画『珍念と京ちゃん』を連載しており、これらと並行して4コマ形式の連載長編作品『AチャンB子チャン探検記』『火星から来た男』『ロストワールド』(後述するものとは別物)なども各紙に描かれているが、4コマ連載という形式に限界があり、後2者はどちらも中断に近いかたちで終わっている。	[ "毎日新聞社", "毎日小学生新聞", "4コマ漫画", "マァチャンの日記帳", "1946年", "3月31日", "京都新聞" ]	[ 28518, 292416, 466, 629878, 1649, 3012, 29776 ]	[ 50884, 790599, 887, 1937329, 2554, 4725, 53374 ]
493	手塚治虫	生涯	本人の語るところによれば、漫画家としてのデビューは、戦時下の1944年(昭和19年)に描いた大政翼賛会の「桃太郎」であるという。しかしながら、現物はみつかっていない。	[ "漫画家", "1944年", "昭和", "大政翼賛会" ]	[ 441064, 1648, 1115, 30583 ]	[ 1270848, 2553, 1789, 55112 ]
493	手塚治虫	生涯	漫画家としてデビューする前の1945年ごろ、2代目桂春団治が地方での自主興行を行う際のポスター画を提供した(現物は宝塚市立手塚治虫記念館に展示されている)。2代目春団治が宝塚市清荒神在住ということもあり、親交を重ねるうち、手塚の漫画家志望という進路を案じ、落語家になるよう勧めたという。	[ "漫画家", "1945年", "桂春団治 (2代目)", "宝塚市立手塚治虫記念館", "宝塚市", "落語家" ]	[ 441064, 1229, 103762, 109136, 10394, 11363 ]	[ 1270848, 1937, 220183, 235455, 17193, 18873 ]
493	手塚治虫	生涯	1946年、同人誌『まんがマン』の例会を通じて後見役の酒井七馬と知り合い、酒井から長編ストーリー漫画の合作の話を持ちかけられる。これは戦後初の豪華本の企画でもあり、それまで長編漫画を描き溜めていた手塚としては願ってもない話であった。こうして大雑把な構成を酒井が行い、それを元に手塚が自由に描くというかたちで200ページの描き下ろし長編『新寶島』が制作された。1947年1月に出版されると、当時としては異例のベストセラーとなった。映画的な構成とスピーディな物語展開をもつ『新寶島』は、一般に戦後ストーリー漫画の原点として捉えられている(後段#新寶島(新宝島)の革新性も参照)。	[ "1946年", "同人誌", "酒井七馬", "ストーリー漫画", "漫画", "新宝島", "1947年" ]	[ 1649, 7518, 338137, 46995, 571599, 249369, 1650 ]	[ 2554, 12539, 931766, 86124, 1737920, 658271, 2555 ]
493	手塚治虫	生涯	ベストセラーとなった『新寶島』は大阪に赤本ブームを起こし、手塚はこれに乗って描き下ろし単行本のかたちで長編作品を発表できるようになった。手塚は忙しくなり、これまでに描き溜めてきた長編をもとに、学業のかたわら月に1、2冊は作品を描き上げなければならなくなった。1947年に発表された『火星博士』『怪人コロンコ博士』『キングコング』などは子供向けを意識したB級映画的な作品であったが、1948年の『地底国の怪人』からは悲劇的な展開も取り入れるようになり、SF、冒険などを題材に作品中でさまざまな試みが行われた。同年末に描かれた『ロストワールド』では様々な立場の人物が絡み合う地球規模の壮大な物語が描かれ、つづく『メトロポリス』(1949年)『来るべき世界』(1951年)とともに手塚の初期を代表するSF三部作をなしている。1949年の西部劇『拳銃天使』では児童漫画で初のキスシーンを描く。1950年には文豪ゲーテの『ファウスト』を漫画化したほか、「映画制作の舞台裏をお見せします」という導入で始まる『ふしぎ旅行記』、自身の漫画手法を体系化して示した漫画入門書の先駆的作品『漫画大学』などを発表している。	[ "新宝島", "1947年", "火星博士", "B級映画", "1948年", "地底国の怪人", "1949年", "1951年", "西部劇", "拳銃", "漫画", "1950年", "ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ", "ふしぎ旅行記" ]	[ 249369, 1650, 1046400, 45540, 1652, 160136, 1653, 1656, 1988, 16432, 571599, 1655, 4854, 175778 ]	[ 658271, 2555, 3553438, 83090, 2557, 382037, 2558, 2561, 3111, 27224, 1737920, 2560, 7624, 425397 ]
493	手塚治虫	生涯	漫画執筆が忙しくなると大学の単位取得が難しくなり、手塚は医業と漫画との掛け持ちは諦めざるを得なくなった。教授からも「医者になるよりも漫画家になるように」と忠告され、また母の後押しもあって、手塚は専業漫画家となることを決める。もっとも学校を辞めたわけではなく、1951年3月に医学専門部を卒業(5年制、1年留年。この年に専門部が廃止されたため最後の卒業生となった)、さらに大阪大学医学部附属病院で1年間インターンを務め、1952年3月に第十二回医師国家試験に合格、1953年9月18日に医籍登録されている。	[ "漫画", "漫画家", "1951年", "大阪大学医学部附属病院", "1952年", "医師国家試験", "1953年" ]	[ 571599, 441064, 1656, 383321, 1657, 165416, 1658 ]	[ 1737920, 1270848, 2561, 1073146, 2562, 396073, 2563 ]
493	手塚治虫	生涯	このため、後に手塚は自伝『ぼくはマンガ家』の中で、「そこで、いまでも本業は医者で、副業は漫画なのだが、誰も妙な顔をして、この事実を認めてくれないのである」と述べている。	[ "漫画" ]	[ 571599 ]	[ 1737920 ]
493	手塚治虫	生涯	手塚は大阪で赤本漫画を描くかたわら、東京への持ち込みも行っている。当初期待した講談社では断られたが、新生閣という出版社で持ち込みが成功し、ここでいくつか読み切りを描いた後、新創刊された雑誌『少年少女漫画と読み物』に1950年4月より『タイガー博士の珍旅行』を連載、これが手塚の最初の雑誌連載作品となった。同年11月より雑誌『漫画少年』(学童社)にて『ジャングル大帝』の連載を開始、1951年には『鉄腕アトム』(1952年 - )の前身となる『アトム大使』を『少年』(光文社)に連載するなど多数の雑誌で連載を始め、この年には少年漫画誌のほとんどで手塚の漫画の連載が開始された。1953年には『少女クラブ』(講談社)にて『リボンの騎士』の連載を開始した。宝塚歌劇やディズニーからの影響を受けたこの作品は、以後の少女雑誌における物語漫画の先駆けとなった。1954年には『ジャングル大帝』連載完結の後を受けて『漫画少年』に『火の鳥』の連載を開始した。『火の鳥』のシリーズはその後も休刊等によりCOM、マンガ少年、野性時代と掲載誌を変えながら長年に描き継がれ,手塚のライフワークとなった。	[ "講談社", "少女漫画", "1950年", "漫画少年", "ジャングル大帝", "1951年", "1952年", "光文社", "少年漫画", "漫画", "1953年", "少女クラブ", "リボンの騎士", "1954年", "マンガ少年", "小説野性時代" ]	[ 4894, 211, 1655, 62706, 22151, 1656, 1657, 25505, 210, 571599, 1658, 476035, 9304, 1468, 277390, 324353 ]	[ 7688, 496, 2560, 121614, 38239, 2561, 2562, 44320, 495, 1737920, 2563, 1402885, 15408, 2271, 744630, 889962 ]
493	手塚治虫	生涯	月刊の雑誌連載という形態は、手塚がそれまで描き下ろし単行本で行ってきた複雑な物語構成の見直しを余儀なくさせ、読者を引っ張るための魅力的なキャラクター作りや単純な物語構成などの作劇方法へ手塚を向かわせることになった。一方、描き下ろし単行本の方は1952年の『バンビ』『罪と罰』の2冊で終わりを告げるが、代わりに郵便法の改正によってこの時期に雑誌の付録が急激に増加し、手塚は連載作品と並行して付録冊子のかたちで描き下ろし長編作品をいくつも手がけ、このかたちで単行本時代の作品も続々とリメイクされていった。	[ "1952年", "郵便法" ]	[ 1657, 263179 ]	[ 2562, 701867 ]
493	手塚治虫	生涯	私生活の面では、1952年に宝塚から東京に移住し、さらに翌1953年に『漫画少年』編集部からの紹介で豊島区のトキワ莊に入居した。その後トキワ荘には、手塚に続いて寺田ヒロオ、藤子不二雄が入居。手塚は自分が住んでいた14号室を藤子不二雄の二人に譲ってトキワ荘から転居したが、その後も石森章太郎(後に石ノ森章太郎に改名)、赤塚不二夫など後に著名な漫画家となる者たちが続々と入居したトキワ莊は漫画家の梁山泊となった。この時期、手塚はトキワ莊の漫画家に映画をたくさん観るようにと薦めており、手塚自身も十数年間は年に365本を必ず観ていたという。	[ "1952年", "1953年", "漫画少年", "豊島区", "トキワ荘", "寺田ヒロオ", "石ノ森章太郎", "漫画家" ]	[ 1657, 1658, 62706, 539946, 35320, 32315, 160947, 441064 ]	[ 2562, 2563, 121614, 1635259, 64338, 58556, 384376, 1270848 ]
493	手塚治虫	生涯	なお、1953年に手塚は関西の長者番付の画家の部でトップとなったが、仕事場が木造2階建て建築のトキワ莊であったため、取材に来た新聞記者に呆れられたので、以後は意識して高級品を買い込むようにしたと語っている。	[ "1953年", "高額納税者公示制度", "画家", "トキワ荘" ]	[ 1658, 108278, 2649, 35320 ]	[ 2563, 232897, 4194, 64338 ]
493	手塚治虫	生涯	『鉄腕アトム』『ぼくのそんごくう』など児童漫画の人気作品の連載をする一方で、手塚は1955年に大人向けの漫画雑誌『漫画読本』(文藝春秋新社)に『第三帝国の崩壊』『昆虫少女の放浪記』を発表しており、ここでは子供向けの丸っこい絵柄とは違った大人向けのタッチを試みている。1955年から1958年にかけての手塚は知的興味を全面に出した作品を多く出しており、1956年にSF短編シリーズ『ライオンブックス』を始めたほか、学習誌に『漫画生物学』『漫画天文学』などの学習漫画を発表、後者は第3回小学館漫画賞(1957年)の対象作品となった。このほかにも幼年向け作品や絵物語、小説やエッセイなど漫画家の枠を超えた活動をするようになっており、1958年には東映動画(現・東映アニメーション)の演出家白川大作から請われて同社の嘱託となり劇場用長編漫画映画『西遊記』(『ぼくのそんごくう』が原作)の原案構成を受けもっている。	[ "ぼくのそんごくう", "漫画", "1955年", "漫画読本", "文藝春秋", "昆虫", "1958年", "1956年", "ライオンブックス", "学習漫画", "小学館漫画賞", "1957年", "漫画家", "東映アニメーション", "演出家" ]	[ 454293, 571599, 1230, 539953, 48355, 8638, 1228, 1659, 833180, 13899, 68624, 1231, 441064, 663527, 17274 ]	[ 1316505, 1737920, 1938, 1635275, 89200, 14362, 1936, 2564, 2678624, 23121, 135180, 1939, 1270848, 2052201, 28758 ]
493	手塚治虫	生涯	1958年ごろより、各漫画誌で桑田次郎、武内つなよし、横山光輝などの売れっ子漫画家が多数出現しており、この時期の手塚は人気面ではそのような漫画家たちの一人に過ぎなくなっていた。さらに手塚を脅かしたのは、この時期に新しく台頭してきた劇画の存在であった。社会の闇をストレートに描く劇画の人気は当時の手塚を大いに悩ませ、階段から転げ落ちたり、大阪の劇画作家の拠点に押しかけ、集会に参加したりした。	[ "1958年", "漫画", "桑田二郎", "武内つなよし", "横山光輝", "漫画家", "劇画" ]	[ 1228, 571599, 300163, 36126, 1325, 441064, 467 ]	[ 1936, 1737920, 815460, 65851, 2071, 1270848, 888 ]
493	手塚治虫	生涯	当初は劇画の雑誌にも連載をもつなどしていたが、手塚のアシスタントまでが貸本劇画を何十冊も借りてくるようになると、手塚はノイローゼに陥り、精神鑑定も受けたという。またすでに、1957年には『黄金のトランク』(『西日本新聞』連載)で劇画風のタッチを試みるなどしており、徐々に劇画の方法論を自作に取り入れていくようになる。	[ "劇画", "精神鑑定", "1957年", "西日本新聞" ]	[ 467, 186725, 1231, 24814 ]	[ 888, 458210, 1939, 42932 ]
493	手塚治虫	生涯	1959年、週刊誌ブームを受けて週刊漫画雑誌『少年マガジン』(講談社)および『少年サンデー』(小学館)が創刊され、それ以後月刊の少年誌は次第に姿を消していくことになった。このとき、手塚は誘いを受けて小学館の専属作家となった(ただし、『少年サンデー』初代編集長の豊田亀市は、契約料200-300万円(当時)を提示して専属契約を持ちかけたが、断られたと証言している。)が、講談社からも誘いを受けて困惑し、結局『少年サンデー』創刊号には自身の手による『スリル博士』を連載、『少年マガジン』の方には連載13回分の下描きだけをして石森章太郎に『快傑ハリマオ』の連載をさせている。同年、宝塚ホテルにて結婚式を挙げる。	[ "1959年", "講談社", "小学館", "豊田きいち", "石ノ森章太郎", "快傑ハリマオ", "宝塚ホテル" ]	[ 1227, 4894, 7926, 774211, 160947, 265766, 210720 ]	[ 1935, 7688, 13237, 2456029, 384376, 710050, 532742 ]
493	手塚治虫	生涯	アニメ制作に乗り出して以降も、手塚は漫画作品を精力的に発表していた。虫プロの成立時期は漫画作品もアニメと関連した企画が多くなっており、アニメーションと並行して『鉄腕アトム』原作版の連載や、日本初のカラーテレビアニメ『ジャングル大帝』に連動しての同作品リメイク版の連載、当初アニメ化の企画もあった『マグマ大使』の連載などが1963年 - 1965年にかけて行われている。他のアニメ作品と関連して『W3』連載雑誌でのいざこざが起こったW3事件も1965年の出来事である。	[ "漫画", "虫プロダクション", "日本", "ジャングル大帝", "1963年", "1965年", "W3事件" ]	[ 571599, 66463, 1384029, 22151, 1223, 1221, 86905 ]	[ 1737920, 130203, 4821051, 38239, 1931, 1929, 178107 ]
493	手塚治虫	生涯	1966年、手塚は実験漫画雑誌『COM』を創刊する。先行した白土三平の劇画作品『カムイ伝』を看板作品とする『ガロ』に対抗したもので、手塚の『火の鳥』を目玉として、石森章太郎や永島慎二などの意欲的な作品が掲載された。1967年には怪奇漫画『バンパイヤ』に続いて『どろろ』を『少年サンデー』に連載。これらは当時水木しげるによって引き起こされていた妖怪ブームを意識した作品であった。1968年には青年誌『ビッグコミック』(小学館)、『プレイコミック』(秋田書店)などが相次いで創刊し、青年漫画が本格的にスタートしており、手塚も『ビッグコミック』に『地球を呑む』『奇子』『きりひと讃歌』、『プレイコミック』に『空気の底』シリーズなど青年向けの作品を手がけている。この時期の手塚の青年向け作品は安保闘争などの社会的な背景もあり、暗く陰惨な内容のものが多かった。	[ "1966年", "白土三平", "劇画", "カムイ伝", "石ノ森章太郎", "永島慎二", "1967年", "ホラー漫画", "水木しげる", "妖怪", "1968年", "ビッグコミック", "小学館", "プレイコミック", "秋田書店", "青年漫画", "地球を呑む", "奇子", "きりひと讃歌", "空気の底", "安保闘争" ]	[ 1220, 1499, 467, 28377, 160947, 126036, 1219, 348, 321, 31153, 476452, 21234, 7926, 263943, 28805, 346, 182494, 90675, 35808, 167654, 105984 ]	[ 1928, 2328, 888, 50545, 384376, 285066, 1927, 695, 655, 56299, 1404778, 36804, 13237, 704348, 51566, 693, 445412, 187670, 65271, 403015, 225610 ]
493	手塚治虫	生涯	一方少年誌では『ファウスト』を日本を舞台に翻案した『百物語』、永井豪『ハレンチ学園』のヒットを受け、「性教育マンガ」と銘打たれた『やけっぱちのマリア』(週刊少年チャンピオン)、『アポロの歌』(週刊少年キング)などを発表しているが、この時期には少年誌において手塚はすでに古いタイプの漫画家とみなされるようになっており、人気も思うように取れなくなってきていた。さらにアニメーションの事業も経営不振が続いており、1973年に自らが経営者となっていた虫プロ商事、それに続いて虫プロダクションが倒産し、手塚も個人的に推定1億5000万円の借金を背負うことになった。作家としての窮地に立たされていた1968年から1973年を、手塚は自ら「冬の時代」であったと回想している。	[ "日本", "永井豪", "性教育", "やけっぱちのマリア", "週刊少年チャンピオン", "アポロの歌", "少年キング", "漫画家", "1973年", "虫プロダクション", "1968年" ]	[ 1384029, 504, 10746, 101194, 2627, 101191, 193444, 441064, 470, 66463, 476452 ]	[ 4821051, 941, 17812, 213898, 4155, 213893, 480159, 1270848, 898, 130203, 1404778 ]
493	手塚治虫	生涯	1973年に『週刊少年チャンピオン』(秋田書店)で連載開始された『ブラック・ジャック』も、もともとは少年誌・幼年誌で人気が低迷していた手塚の最期を看取ってやろうという、壁村耐三編集長の厚意で始まったものであった。しかし、長期間続く戦いで読み手を惹き付けようとするような作品ばかりであった当時の少年漫画誌にあって、『ブラック・ジャック』の毎回読み切り形式での連載は新鮮であり、後期の手塚を代表するヒット作へと成長していくことになった。さらに1974年、『週刊少年マガジン』(講談社)連載の『三つ目がとおる』も続き、手塚は本格的復活を遂げた。	[ "1973年", "週刊少年チャンピオン", "秋田書店", "壁村耐三", "少年漫画", "1974年", "週刊少年マガジン", "講談社", "三つ目がとおる" ]	[ 470, 2627, 28805, 712789, 210, 1217, 2625, 4894, 46475 ]	[ 898, 4155, 51566, 2232269, 495, 1921, 4152, 7688, 84970 ]
493	手塚治虫	生涯	1976年、中断されたままであった『火の鳥』が『マンガ少年』(朝日ソノラマ)の創刊によって再開。1977年時点で、手塚は『ブラック・ジャック』『三つ目がとおる』『ブッダ』『火の鳥』『ユニコ』『MW』と6つの連載を抱えていた。また、同時期の漫画文庫本ブームに伴い手塚の過去の作品も続々と再刊されており、さらに同年6月からの講談社『手塚治虫漫画全集』刊行によって、手塚は「漫画の第一人者」、「漫画の神様」という評価を確かなものにしていった。	[ "1976年", "マンガ少年", "朝日ソノラマ", "1977年", "三つ目がとおる", "漫画", "講談社", "手塚治虫漫画全集" ]	[ 494132, 277390, 76144, 1216, 46475, 571599, 4894, 362751 ]	[ 1475753, 744630, 151960, 1919, 84970, 1737920, 7688, 1006216 ]
493	手塚治虫	生涯	1980年代になると、幕末から明治までの時代に自身のルーツをたどった『陽だまりの樹』(ビッグコミック)や、アドルフ・ヒトラーを題材に一般週刊誌で連載された『アドルフに告ぐ』(週刊文春)など、青年漫画の新たな代表作を手がけることになる。「陽だまりの樹」は第29回小学館漫画賞、「アドルフに告ぐ」は第10回講談社漫画賞一般部門を受賞した。	[ "1980年代", "幕末", "明治", "陽だまりの樹", "ビッグコミック", "アドルフ・ヒトラー", "アドルフに告ぐ", "週刊文春", "青年漫画", "小学館漫画賞", "講談社漫画賞" ]	[ 474, 7981, 1126, 134384, 21234, 616330, 87578, 15871, 346, 68624, 67674 ]	[ 902, 13313, 1803, 308679, 36804, 1889085, 179715, 26337, 693, 135180, 132861 ]
493	手塚治虫	生涯	1985年にNHKから取材を受けた時点では1日にわずか1~2時間の睡眠で漫画の執筆やアニメーション制作をこなしていた。「丸が上手く描けないんだ」と身体能力の衰えを認めつつも、取材陣に対し「(体の老化を乗り越えられれば)あと40年(100歳)は描きますよ、僕は。アイディアだけは、もうバーゲンセールしてもいいぐらいあるんだ」と創作活動への強い意欲を見せた。	[ "1985年", "漫画" ]	[ 628110, 571599 ]	[ 1931419, 1737920 ]
493	手塚治虫	生涯	しかし、それから3年後の1988年3月15日に、突然腹部の激痛にみまわれ、救急搬送される。検査の結果進行性のスキルス胃癌と判明し半蔵門病院に入院、胃の4分の3を切除する。5月に退院し、以前と全く変わらない多作振りを見せたものの、入院前に比べ次第に身体は痩せ細り、時折休憩を挟まないと描き続けられないほど体力が低下していった。同年10月に再入院。11月、万全な体調とはいえない中で「参加しなければ国際問題です」と周囲の制止を振り切り、中華人民共和国上海市でのアニメーションフェスティバルに出席するが、帰国と同時に体調が悪化。12月に再度手術を受けるが、この時点ではすでに末期の状態であり、肝臓にまでがんが転移していた。	[ "1988年", "スキルス", "半蔵門病院", "胃", "中華人民共和国", "上海市", "肝臓" ]	[ 402, 319109, 583534, 14639, 1208, 7899, 11332 ]	[ 778, 873305, 1777011, 24373, 1903, 13164, 18814 ]
493	手塚治虫	生涯	翌1989年1月21日に手塚プロ社長の松谷孝征が見舞いに来たときには、「僕の病状は何なんだ、君聞いてきてくれ」と頼んでいたという。胃癌ということは伏せた上で医師から聞いたことを話すと「そうか...」と一言だけ言ったという。手塚は病院のベッドでも、医者や妻の制止を振り切り漫画の連載を続けていた。	[ "1989年", "手塚プロダクション", "松谷孝征", "胃癌", "医師", "漫画" ]	[ 973, 90236, 858364, 76502, 14267, 571599 ]	[ 1578, 186289, 2775126, 152769, 23675, 1737920 ]
493	手塚治虫	生涯	同年1月25日以降、昏睡状態に陥るが意識が回復すると「鉛筆をくれ」と言っていた。息子の眞は、「(この頃の父は)昏睡が覚めると鉛筆を握らせるがすぐに意識がなくなりの繰り返しだった」と語っている。死に際の状態であるにもかかわらず「頼むから仕事をさせてくれ」と起き上がろうとし、妻は「もういいんです」と寝かせようとするなど最後まで仕事への執着心をなくさなかった。	[ "鉛筆" ]	[ 10342 ]	[ 17107 ]
493	手塚治虫	生涯	1989年(平成元年)2月9日午前10時50分、半蔵門病院で死去。60歳没。手塚治虫の死に立ち会った松谷によると、手塚治虫の最期の言葉は、「頼むから、仕事をさせてくれ」。通夜は2月11日、東久留米市の自宅で、葬儀は3月2日、東京都港区の青山葬儀所で手塚プロダクションの社葬としてそれぞれ営まれた。墓所は豊島区摠禅寺。	[ "1989年", "平成", "半蔵門病院", "手塚治虫", "東久留米市", "東京都", "青山葬儀所", "手塚プロダクション", "豊島区" ]	[ 973, 1323885, 583534, 208, 25500, 287014, 416005, 90236, 539946 ]	[ 1578, 4597053, 1777011, 493, 44312, 774362, 1184993, 186289, 1635259 ]
493	手塚治虫	生涯	手塚の死により、『グリンゴ』『ルードウィヒ・B』『ネオ・ファウスト』などの作品が未完のまま遺された。また、梅原猛の小説『ギルガメシュ』のアニメ化に意欲的だったが、構想中のままに終わった。亡くなる3週間前(1989年1月15日)まで書かれていた自身の日記には、そのときの体調状態や新作のアイデアなどが書き連ねられていた。	[ "ルードウィヒ・B", "ネオ・ファウスト", "梅原猛", "ギルガメシュ", "1989年" ]	[ 388688, 159484, 52526, 184838, 973 ]	[ 1090534, 380155, 98564, 452312, 1578 ]
493	手塚治虫	生涯	周りの人間は誰も手塚に胃癌であることを伝えず、手塚自身は生き続けるということに何も疑問は持たなかったとされる。しかし、手塚が病院で描いていた遺作の一つ「ネオ・ファウスト」では主要な人物が胃癌にかかり、医者や周りは気遣って胃癌であることを伝えないが、本人は胃癌であることを知っていて死亡するという内容が描かれている。	[ "胃癌", "ネオ・ファウスト" ]	[ 76502, 159484 ]	[ 152769, 380155 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚治虫の最初期の作品である酒井七馬との共作による1946年の『新寶島』は戦後ストーリー漫画の原点とされ、本作を読んで影響を受けたり、漫画家を志した読者も多い。藤子不二雄、石ノ森章太郎、ちばてつや、望月三起也、楳図かずお、中沢啓治など。劇画を始めた辰巳ヨシヒロ、桜井昌一、佐藤まさあきも衝撃を語っている。	[ "手塚治虫", "酒井七馬", "1946年", "新宝島", "ストーリー漫画", "漫画家", "石ノ森章太郎", "ちばてつや", "望月三起也", "楳図かずお", "中沢啓治", "劇画", "辰巳ヨシヒロ", "桜井昌一", "佐藤まさあき" ]	[ 208, 338137, 1649, 249369, 46995, 441064, 160947, 494, 64592, 276, 60060, 467, 546724, 300160, 255570 ]	[ 493, 931766, 2554, 658271, 86124, 1270848, 384376, 929, 126122, 599, 115643, 888, 1655244, 815448, 676984 ]
493	手塚治虫	作風と功績	その一方で、「手塚が「新寶島」で映画から学んだ革命的な技法を導入し、これまでのマンガのスタイルを一変させた」といったような話題も生んだ。これは一部正しいが全てが正しいというわけではない。呉智英は著書『現代マンガの全体像』(1986年)において、『新寶島』の1ページ3段のコマ割りはむしろ平凡なもので、構図なども戦前の作品である『スピード太郎』(宍戸左行)と比べても革新的なものとはいえないと指摘し、むしろ物語の展開の方に「手塚の天分」がみられるとしている。米澤嘉博も「1ページ3段割を基本としており、アップやロングの使い分けもない」として同様の指摘を行い、それよりも戦前の絵物語やコミックストリップ、映画や少年小説などの冒険物語の要素を一つにしたところに新しさを見ている。また、中野晴行は著書『謎のマンガ家・酒井七馬伝「新宝島」伝説の光と影』において、元アニメーターだった酒井の経歴に触れて、その後の手塚作品では「映画的表現」が後退していることから、『新寶島』の「映画的表現」には酒井の功績が大きかったのではないか、と推測している。一方、野口文雄は中野の説を批判し、『新寶島』の革新性は、それまで主に登場人物のセリフによる説明に頼っていた時間や状況の進行を、セリフによらずスピーディなアクションやコマ割り・構図による表現で行ったことであるとし(これこそが「映画的手法」)、こういった表現はそれ以前の『スピード太郎』などにも見られず、むしろそれ以降の酒井七馬の作品にも影響を与えたとする。	[ "新宝島", "呉智英", "1986年", "スピード太郎", "宍戸左行", "米澤嘉博", "コミック・ストリップ", "中野晴行", "酒井七馬", "アニメーター" ]	[ 249369, 58445, 476455, 96514, 96515, 168673, 219543, 946859, 338137, 68756 ]	[ 658271, 111864, 1404796, 202197, 202200, 405952, 559963, 3120352, 931766, 135473 ]
493	手塚治虫	作風と功績	上記のような話題が生まれた背景には、1938年に内務省から「児童読物ニ関スル指示要項」が出され、児童図書の表現規制が10年近くなされていたため、戦前の漫画表現が忘れ去られていたこと、そのようななかで『新寶島』に触れた衝撃や影響を、藤子不二雄Aなど後の漫画界を支えたベテラン作家が語ったことなどがあった。	[ "1938年", "漫画", "新宝島", "藤子不二雄A" ]	[ 1641, 571599, 249369, 3148 ]	[ 2545, 1737920, 658271, 4897 ]
493	手塚治虫	作風と功績	夏目房之介は、赤本時代の手塚漫画の達成として「コマの読み方」を変えたことを挙げている。それまでの日本の漫画は、現在の4コマ漫画と同じように、1ページ内で右側に配置されたコマを縦に読んで行き、次に左側に移りまた縦に読んでいく、というかたちで読まれていた。しかしこの読み方ではコマ割りの方法が大幅に制限されるため、手塚は赤本時代に、上の段のコマを右から左に読んで行き、次に下の段に移りまた右から左に読む、という現在の読み方を少しずつ試み浸透させていった。これに加えて、初期の手塚は登場人物の絵柄をより記号化し、微妙な線の変化を用いて人物造形や表情のヴァリエーションを格段に増やした。流線や汗、擬音などの漫画的な記号も従来に比べて格段に増やしており、このような表現の幅の広さが、多数の人物が入り組む複雑な物語を漫画で描くことを可能にし、また絵柄の記号化を進めたことは、絵を学ばずとも記号表現を覚えることで、誰でも漫画を描くことができるという状況を作ることにもなった。また物語という点において戦前の漫画と手塚漫画の物語を隔てるものは「主人公の死」などをはじめとする悲劇性の導入であり、死やエロティシズムを作品に取り入れていったことで多様な物語世界を描くことを可能にし、以降の漫画界における物語の多様さを準備することになった。	[ "夏目房之介", "漫画", "日本", "4コマ漫画", "エロティシズム" ]	[ 610520, 571599, 1384029, 466, 394066 ]	[ 1869724, 1737920, 4821051, 887, 1107294 ]
493	手塚治虫	作風と功績	上記の絵柄の記号化、体系化は漫画制作の並行作業化分業化を容易とするもので、アシスタントを雇いプロダクション制を導入することを可能にした。漫画の制作に対して(アニメーション制作と類似の)アシスタント制、プロダクション制を導入したのは手塚が最初である。手塚が漫画制作に導入したものとしては他に、Gペンの使用(早く描けるという理由による。それまで漫画では丸ペンの使用が一般的だった)、スクリーントーンの採用などがある(注:日本で漫画制作にスクリーントーンを導入したのは手塚治虫が最初ではない)。	[ "漫画", "つけペン", "スクリーントーン", "日本", "手塚治虫" ]	[ 571599, 12067, 9263, 1384029, 208 ]	[ 1737920, 20168, 15344, 4821051, 493 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は自らの戦争体験によってもたらされた「生命の尊厳」を自身のテーマの一つとして挙げている。	[]	[]	[]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は、自身はマンガにおいて時代の流れに合わせ転向を繰り返す転向者であるとしたうえで、「ただ一つ、これだけは断じて殺されても翻せない主義がある。それは戦争はご免だということだ。だから反戦テーマだけは描き続けたい。」と語っている。	[]	[]	[]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は子供を「未来人」と呼び、以下のように語っている。	[]	[]	[]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は作品の中で天使と悪魔の二面性や、異民族間、異文化間の対立や抗争などを繰り返しテーマにしている。手塚は戦後まもないころ、酔っ払ったアメリカ兵にわけもわからず殴られ強いショックを受けたことがあり、これがこのテーマの原体験になっているのだとしている。もっとも、『ジャングル大帝』などにおける「分厚い唇、攻撃的なイメージ」といった類型的な黒人観は批判されており、手塚の死後の1990年には「黒人差別をなくす会」により糾弾を受けている。これ以後、手塚の単行本には差別と受け取られる表現について弁明するただし書きが付けられるようになった。	[ "ジャングル大帝", "1990年", "黒人差別をなくす会" ]	[ 22151, 487716, 98178 ]	[ 38239, 1450076, 206572 ]
493	手塚治虫	作風と功績	また、漫画を描く際にプロ・アマ、さらには処女作であろうがベテランであろうが描き手が絶対に遵守しなければならない禁則として、"基本的人権を茶化さないこと"を挙げ、どんな痛烈かつどぎつい描写をしてもいいが、「戦争や災害の犠牲者をからかう」「特定の職業を見下す」「民族、国民、そして大衆を馬鹿にする」だけはしてはならない、「これをおかすような漫画がもしあったときは、描き手側からも、読者からも、注意しあうようにしたいものです」と述べている。	[ "漫画", "人権" ]	[ 571599, 4497 ]	[ 1737920, 7012 ]
493	手塚治虫	作風と功績	夏目房之介は、手塚が追い求めたテーマを「生命」というキーワードに見出している。夏目は手塚が小中学生のころによく見たという以下のような夢を紹介し、この夢が生命、変身、不定形、エロス、世界との関わり方といった「手塚の作家の資質の核」をほとんど言い切ってしまっているとしている。	[ "夏目房之介" ]	[ 610520 ]	[ 1869724 ]
493	手塚治虫	作風と功績	夏目によれば、1950年頃の手塚はこのような「不定形で変身をし続ける生命の原型」を、描線に込めて漫画の全世界に拡張したことで密度の高い作品を生んだ。しかし劇画の影響などから描線の自由度が失われると、描線では実現できなくなった生命観を理念として作品のテーマとしていき、『火の鳥』に現れるような汎生命思想が描かれることになったのだという。	[ "1950年", "漫画", "劇画" ]	[ 1655, 571599, 467 ]	[ 2560, 1737920, 888 ]
493	手塚治虫	作風と功績	鳴海丈が書いた書籍『萌えの起源』(PHP新書 2009年)によると「萌え」文化が日本に誕生した理由を手塚によるものが大きいとし、その理由を「ボクっ娘」「萌え擬人化(擬人化)」「ケモノ」「ロリ系」等といったジャンルを日本漫画黎明期から"意図的に"漫画の中で多用してそれが広がったことを上げている。	[ "鳴海丈", "2009年", "日本", "ボク少女", "萌え擬人化", "漫画" ]	[ 185681, 1215, 1384029, 399492, 240238, 571599 ]	[ 454959, 1917, 4821051, 1124996, 628830, 1737920 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚治虫は、1928年生まれでデビュー時は1946年1月4日で17歳であったが、1946年1月1日付の少年国民新聞(現・毎日小学生新聞)にデビュー作の「マァチャンの日記帳」が紹介された際には、19歳として以下のように紹介されていた。	[ "手塚治虫", "1928年", "1946年", "毎日小学生新聞", "マァチャンの日記帳" ]	[ 208, 1629, 1649, 292416, 629878 ]	[ 493, 2533, 2554, 790599, 1937329 ]
493	手塚治虫	作風と功績	『新しく明日(原文ママ)から連載する漫画「マアチャンの日記帳」の作者手塚治蟲(原文ママ)さんはみなさんと同じクリクリ坊主で十九歳のお兄さんです。毎日、大阪帝大医学専門部に通学して、お医者さんになる勉強をしていられますが、小さい頃から漫画が大好きで国民学校2年生の時からいろいろの漫画をかいて、たのしんでいられました。あんまり上手なのでみなさんのために連載することにしました。ほがらかなマアチャンをかわいがって上げて下さい。』	[ "漫画", "マァチャンの日記帳", "手塚治", "国民学校" ]	[ 571599, 629878, 20374, 48241 ]	[ 1737920, 1937329, 35419, 88972 ]
493	手塚治虫	作風と功績	関係の有無は不明だがこの時手塚は当時日常的に使われていた数え年ではこの記事が掲載された1946年元日で19歳になる。他に1989年の書籍に掲載された手塚と石ノ森章太郎との対談では「自分は20歳でデビューした」という体で話を進め、17歳でデビューした石ノ森を叱責している。晩年においては生年月日は大正15年(1926年)で定着していた。世間一般に本当の生年が明らかにされたのは死去直後のことであり、訃報を伝える新聞でも新聞の種類によって生年が異なるという不思議な事態が起きた。親しい立場にあった漫画家でさえ本当の年齢を知って驚いたほどであった。	[ "数え年", "1946年", "1989年", "石ノ森章太郎", "大正", "1926年", "漫画家" ]	[ 11261, 1649, 973, 160947, 1128, 1627, 441064 ]	[ 18700, 2554, 1578, 384376, 1805, 2531, 1270848 ]
493	手塚治虫	作風と功績	また、手塚は大阪帝国大学附属医学専門部の卒業生であり、上記のようにデビュー当時の新聞には事実どおり「大阪帝大医学専門部(ママ)」と紹介されていた。1978年に手塚が書いた雑誌の寄稿文でも自分のことを事実どおり帝国大学附属医学専門部の学生だったと振り返っている。しかし1980年代には「1944年に旧制浪華高校理乙入学」「1945年に大阪大学医学部予科入学」と事実と異なった経歴が紹介されることもあった。(事実どおり紹介している書籍もある)手塚の没後、小野耕世『手塚治虫』(ブロンズ新社、1989年)によって「浪華高校」も「大阪大学予科」もそもそも存在しない学校であることが指摘されている。書籍によっては手塚の来歴が事実と異なった内容で紹介されるようになった理由については定かではない。	[ "大阪大学", "1978年", "1980年代", "1944年", "1945年", "大阪大学大学院医学系研究科・医学部", "小野耕世", "手塚治虫", "ブロンズ新社", "1989年" ]	[ 613578, 641550, 474, 1648, 1229, 1158108, 187677, 208, 662639, 973 ]	[ 1879778, 1976938, 902, 2553, 1937, 3972568, 461325, 493, 2048874, 1578 ]
493	手塚治虫	作風と功績	一方、血液型もプロフィールにおいてB型と紹介されることもあったが、現在ではA型ということで落ち着いている。これについては手塚本人の著書で「戦争中に検査を受けた際はB型と聞かされていたが、1980年代頃に精密検査を受けてA型と知らされた」と説明している。なお、息子の眞もA型である。	[ "1980年代" ]	[ 474 ]	[ 902 ]
493	手塚治虫	作風と功績	ベタ塗りを時折編集者などにやらせていたのが、後のアシスタント制度に繋がった。飯沢匡がそれを面白がり、「ベタマン」という小説にして発表したが、手塚に批判的な漫画評論家などから「手塚は一人で描いていない」という非難を浴びるようになり、第三回小学館漫画賞受賞(1957年)以降、長年漫画賞から遠ざかることになった。	[ "飯沢匡", "漫画評論", "小学館漫画賞", "1957年", "漫画" ]	[ 333458, 168208, 68624, 1231, 571599 ]	[ 917720, 404615, 135180, 1939, 1737920 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚のアシスタントであったわたべ淳は、手塚が鉛筆で下書きをせずにペン入れしていたことを証言している。フリーハンドでかなり正確な円や直線を描くことができ、揺れるタクシーや飛行機の中でもかなり正確に描いたという(常に原稿の締め切りに追われていた手塚は、乗り物の中で作品を仕上げることも少なくなかった)。インクは開明墨汁を愛用し、『マンガの描き方』でも推薦している。死去の前年には林家木久蔵(現・木久扇)に「木久蔵さん、僕はね、丸が描けなくなった」と体の衰えを語っている。その一方で手塚は自分の漫画について「絵ではなくて記号」であること(漫画記号論)を繰り返し強調しており、その背景には手塚のデッサン力に対する負い目があったともいわれている。作品の中で自身の画力を自虐的に扱うシーンを入れることもたびたびであった。	[ "わたべ淳", "鉛筆", "ペン入れ", "漫画", "記号学" ]	[ 1438, 10342, 156944, 571599, 629 ]	[ 2228, 17107, 372652, 1737920, 1096 ]
493	手塚治虫	作風と功績	上記の通り常に原稿の締め切りに追われていた。これは、自身の漫画のネタとしてもたびたび登場している。理由は、来る仕事をほとんど拒まなかったためである。締め切りを守らず、編集者を待たせることから一部の編集者からはペンネームをもじって「ウソ虫」「遅虫」などと呼ばれていたという。	[ "漫画", "ペンネーム" ]	[ 571599, 32929 ]	[ 1737920, 59874 ]
493	手塚治虫	作風と功績	漫画の技法を自ら開拓していくかたわらで、劇画が流行すると自身の絵に劇画タッチを取り入れ、水木しげるの『ゲゲゲの鬼太郎』が流行すると『どろろ』で妖怪マンガを繰り出し、『劇画』が主流の雑誌「ガロ」に対抗して、トキワ荘のメンバーである藤子不二雄や石ノ森章太郎といった『漫画』を主流にした雑誌「COM」を自ら立ち上げるなど対抗することも多かった。	[ "漫画", "劇画", "水木しげる", "妖怪", "トキワ荘", "石ノ森章太郎" ]	[ 571599, 467, 321, 31153, 35320, 160947 ]	[ 1737920, 888, 655, 56299, 64338, 384376 ]
493	手塚治虫	作風と功績	速読にも長けており、500ページ程度の本を20分前後で読破したという。喫茶店などで打ち合わせの前に本屋に立ち寄り、立ち読みした本から得たアイデアを語り、「多忙なのに、先生はいつ勉強しているのか」と編集者を不思議がらせた(手塚眞講演)。	[ "速読術", "喫茶店", "手塚眞" ]	[ 155312, 10752, 90437 ]	[ 368414, 17818, 186827 ]
493	手塚治虫	作風と功績	漫画の製作に取りかかりながら、別の雑誌の編集者とまったく別のテーマの漫画のアイデアについて電話で話していたこともあるという(手塚眞講演)。	[ "漫画", "手塚眞" ]	[ 571599, 90437 ]	[ 1737920, 186827 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は極度の激務家だったことで知られ、睡眠時間は1日わずか4時間程度で、それ以上に眠ることはほとんどなかったといわれる。全盛期は月に数日程度しか眠らないこともしばしばであった。手塚の死後、93歳まで健在だったライバルの水木しげるはエッセイ漫画『睡眠のチカラ』の中で、自分は1日10時間の睡眠を実践することで長生きができたと語り、反対に手塚は徹夜ばかり続けていたために早死にしてしまったと指摘していた。	[ "水木しげる", "エッセイ漫画" ]	[ 321, 462338 ]	[ 655, 1344792 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚は医師免許を持っていたが、大阪帝国大学附属医学専門部の時代からすでにプロの漫画家として活動しており、インターン時代に患者を診ていたのを除いて職業医師として活動したことはなく、編集者やアシスタントなど興味本位で診察を受けに来た人間の多くを追い返していた。ただし、岡部冬彦が手塚と海外に行き体調を崩した際は手塚が診察している。そのとき、岡部は手塚のことを信じずに日本にトンボ返りして病院で検査したが、手塚の言うとおりただの飲み過ぎであった。	[ "大阪大学", "漫画家", "医師", "岡部冬彦", "日本" ]	[ 613578, 441064, 14267, 29096, 1384029 ]	[ 1879778, 1270848, 23675, 52098, 4821051 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚が医者になるのをやめ漫画家一本にした直接的な理由は、手塚の母にある。手塚は「せむしの仔馬」というアニメ映画を見ることを口実に母親を連れ出し開演までの時間に映画館のロビーで漫画家になるか医師になるかを相談した。母親はためらうことなく自分の好きな方をやりなさいと答え漫画家一本で行くことを決心した。ちなみにそのときの映画「せむしの仔馬」には火の鳥が登場し、これが手塚の「火の鳥」の着想の一つになった。またこれは手塚が病室でコンテを切っていた遺作の一つ「青いブリンク」の原作でもある。	[ "漫画家", "せむしの仔馬", "映画館", "医師", "青いブリンク" ]	[ 441064, 269359, 15592, 14267, 79084 ]	[ 1270848, 720090, 25888, 23675, 158709 ]
493	手塚治虫	作風と功績	また手塚の学生時代の恩師からは授業中もずっと漫画を描いている手塚に対して「手塚君、君は、このまま医者をつづけても、ろくな医者にはなれん。必ず患者を五、六人は殺すだろう。世の中のためにならんから医者をあきらめて漫画家になりたまえ」と言われている。手塚はインターン時代に患者の顔を見るとどうしてもカルテに似顔絵を描いてしまうとも語っている。息子の眞によれば、手塚は血を見るのが嫌いで道を断念したという。大学は「絶対に医師として働かない」という条件付きで卒業させてもらったという。	[ "漫画", "漫画家", "医師" ]	[ 571599, 441064, 14267 ]	[ 1737920, 1270848, 23675 ]
493	手塚治虫	作風と功績	なお専門は外科である。担当教授の紹介で奈良県立医科大学の研究生となり、論文「異型精子細胞における膜構造の電子顕微鏡的研究」(タニシの異形精子細胞の研究。タニシの精子の研究を通じて人間の精子の発生のメカニズムを考えるというもの)で1961年に医学博士を取得した。	[ "奈良県立医科大学", "精子", "電子顕微鏡", "タニシ", "1961年", "博士（医学）" ]	[ 38251, 14360, 470441, 53402, 1225, 144597 ]	[ 69630, 23877, 1379309, 100366, 1933, 337777 ]
493	手塚治虫	作風と功績	医師免許は終身有効であり、手塚はプロの漫画家になった後も医師免許(昭和28年9月18日医籍登録第150476号)を保持し続けていた。没後の2003年11月20日から宝塚市立手塚治虫記念館の企画展「『ブラック・ジャック』のDNA」に医師免許証の現物が公開陳列されたとき、ある識者から免許証は当人死亡後は政府に返納せねばならないと定めた法令に違反している、という指摘があった。厚生労働省と協議した結果、いったん規定どおりに返納手続きを行った後に同省が改めて遺族に譲渡するという特例の措置がとられた。厚生労働省医政局医事課試験免許室では「こういった例は過去にあまりない」としている。それにより現在遺され記念館に展示されている免許証には「抹消」の赤印が押されている。	[ "漫画家", "昭和", "2003年", "宝塚市立手塚治虫記念館", "デオキシリボ核酸", "厚生労働省", "医政局" ]	[ 441064, 1115, 911, 109136, 1474, 2197, 343608 ]	[ 1270848, 1789, 1491, 235455, 2279, 3416, 949565 ]
493	手塚治虫	作風と功績	手塚治虫はプロ野球と関係が深く、特に「アトムズ(現:東京ヤクルトスワローズ)」と「埼玉西武ライオンズ」に繋がりがある。	[ "手塚治虫", "東京ヤクルトスワローズ", "埼玉西武ライオンズ" ]	[ 208, 9608, 6561 ]	[ 493, 15874, 10717 ]
493	手塚治虫	作風と功績	現在の東京ヤクルトスワローズ(セントラル・リーグ加盟)は「国鉄スワローズ」という名前で誕生し、1965年に運営団体が当時のフジテレビ社長水野成夫の意向でフジサンケイグループに買収され、「サンケイスワローズ」と変わった。1966年、『鉄腕アトム』がフジサンケイグループに属するフジテレビの看板番組となっていたことと、サンケイ新聞に鉄腕アトムを連載していたことから、名前を変え鉄腕アトムをマスコットキャラクターにした「サンケイアトムズ」が誕生した。「サンケイアトムズ」は1969年に「アトムズ」に変わり、経営権がヤクルト本社に移ると「ヤクルトアトムズ」へと変わった。「ヤクルトアトムズ」は現在の「ヤクルトスワローズ」の直接の前身である。	[ "セントラル・リーグ", "東京ヤクルトスワローズ", "1965年", "フジテレビジョン", "水野成夫", "フジサンケイグループ", "1966年", "1969年", "ヤクルト本社" ]	[ 9602, 9608, 1221, 1182928, 85998, 205710, 1220, 524320, 38755 ]	[ 15864, 15874, 1929, 4058860, 175748, 517282, 1928, 1585935, 70553 ]
493	手塚治虫	作風と功績	また、「埼玉西武ライオンズ」(パシフィック・リーグ加盟)も手塚と繋がりがある。1978年、クラウンライターライオンズが西武グループに買収され西武ライオンズ(2008年、埼玉西武ライオンズに改名)となった際には、『ジャングル大帝』の主人公・レオがマスコットに採用され、2008年までユニフォームの帽子もレオをデザインしたものが使われていた(それ以降も時折復刻ユニフォームでの試合で着用されている)。ただし、手塚は球団の堤義明オーナーから「大人になった姿のレオ」と指定されたことから父親の「パンジャ」がモデルであるとしている。また、オリジナルキャラクターでレオの妹・ライナも1981年より登場している。	[ "埼玉西武ライオンズ", "パシフィック・リーグ", "1978年", "西武グループ", "2008年", "ジャングル大帝", "堤義明", "1981年" ]	[ 6561, 6708, 641550, 58833, 487419, 22151, 374993, 297479 ]	[ 10717, 10985, 1976938, 112945, 1448844, 38239, 1045830, 806858 ]
493	手塚治虫	作風と功績	2008年、東京ヤクルトスワローズは『ヤクルトアトムズ復活シリーズ』として、1969年のビジターユニフォームを復刻(手塚治虫生誕80周年記念事業として手塚プロダクションとの協賛)。日本生命セ・パ交流戦、西武ドームで開催された西武戦では、奇しくもレオとの対決となり、手塚治虫ダービーと銘打たれた。	[ "2008年", "東京ヤクルトスワローズ", "1969年", "手塚治虫", "手塚プロダクション", "西武ドーム" ]	[ 487419, 9608, 524320, 208, 90236, 9526 ]	[ 1448844, 15874, 1585935, 493, 186289, 15740 ]
493	手塚治虫	作風と功績	また2013年4月には、「読売ジャイアンツ」(巨人)と「鉄腕アトム」のコラボレーション企画「GIANTS×ATOM」が発表された。この企画では鉄腕アトムの登場人物達が読売巨人軍のユニフォームを着たキーホルダー、うちわ、タオルハンカチなどが商品化され東京ドーム内グッズ売店等で売りだされることになった。	[ "2013年", "読売ジャイアンツ", "うちわ" ]	[ 7824, 1189106, 37430 ]	[ 13068, 4080354, 68205 ]
493	手塚治虫	作風と功績	なお、手塚自身は阪神タイガースのファンであった。1950年の年賀状では、「野球ものも考えていますが近頃の阪神の不振に聊(いささ)かくさっているので書く気がありません」と1949年当時のユニフォームを着た虎が素振りをしているイラストに添えてコメントしており、実際に野球を主題とする作品を描くことはなかった。ただし、年賀状を書いた1950年に連載した『タイガー博士の珍旅行』は「タイガース」という野球チームがあちこちを旅行する道中記(野球のプレーはしない)である。1985年に阪神がセ・リーグ優勝を果たし、日本シリーズで同年のパ・リーグ優勝チームである西武と対戦したときは「どちらも勝て」と大弱りだったという。	[ "阪神タイガース", "1950年", "年賀状", "1949年", "1985年の阪神タイガース", "パシフィック・リーグ" ]	[ 1321470, 1655, 9274, 1653, 899537, 6708 ]	[ 4588589, 2560, 15359, 2558, 2932793, 10985 ]
493	手塚治虫	作風と功績	トレードマークは、ベレー帽と分厚い黒縁眼鏡。人前で帽子を外すことは滅多になく、「帽子を被ってないときは映さないで」と照れ笑いする様子が映像に残っている。しかし、街中を歩くとき、仕事中、タクシーの中などはベレー帽を脱いでいることが多かった(これにはベレー帽を脱いでいると街中を歩いていても手塚治虫であると気づかれにくい利点もあったようである)。ベレー帽は、もともと横山隆一を模倣してかぶり始めたもので、横山はやがてベレー帽の使用をやめたが、手塚は自身の漫画の中でも自分自身をベレー帽と黒縁眼鏡と鼻が大きい人物として特徴付けており、生涯これを変えることをしなかった。このベレー帽をかぶる風習はトキワ荘のメンバーにも伝わり、石森章太郎や藤子不二雄(藤本弘)などもベレー帽をかぶっていた。また、トキワ荘のマンガ家のあいだでよく用いられた「~氏」という敬称はもともと手塚が使っていたもので、相手の年齢にかかわらず用いられて便利ということで広まったと水野英子は証言している。	[ "ベレー帽", "手塚治虫", "横山隆一", "漫画", "トキワ荘", "石ノ森章太郎", "藤子・F・不二雄", "水野英子" ]	[ 215171, 208, 114662, 571599, 35320, 160947, 3150, 49697 ]	[ 546535, 493, 251738, 1737920, 64338, 384376, 4900, 92229 ]

492

桜玉吉

経歴

1991年7月、「ファミコン通信」が隔週刊から週刊に移行するのに伴い、『しあわせのかたち』の連載が(減ページで)再開されるが、それまでのキャラクター「例の3人組」を用いたパロディ路線から、いきなりエッセイ形式の漫画日記へ移行した。漫画日記には、竹熊健太郎、藤原カムイ、相原コージ、奥村勝彦、押井守、呉智英など、業界関係者も多数登場する。ゲームのパロディネタはたまに行われる程度になった。

[ "1991年", "ファミ通", "パロディ", "漫画", "竹熊健太郎", "藤原カムイ", "相原コージ", "奥村勝彦", "押井守", "呉智英" ]

[ 454937, 901950, 67729, 571599, 19115, 808, 217, 27405, 8550, 58445 ]

[ 1318700, 2941104, 132974, 1737920, 32834, 1348, 512, 48367, 14201, 111864 ]

492

桜玉吉

経歴

さらにゲームパロディでも日記マンガでもない『ラブラブROUTE21』という暗黒舞踏漫画を連載内中編として掲載。ファミコンと全く関係ない内容にもかかわらず、アンケートで上位となった。2014年には劇団Patchの末満健一によって映画化されている。

[ "パロディ", "暗黒舞踏", "漫画", "ファミリーコンピュータ", "2014年", "劇団Patch" ]

[ 67729, 81235, 571599, 590086, 6812, 853601 ]

[ 132974, 164107, 1737920, 1799418, 11183, 2756494 ]

492

桜玉吉

経歴

同じく連載内中編作品の『しあわせのそねみ』は、桜玉吉のターニングポイントとなった。それまでの作風と大きく異なり、写実風の絵柄で暗くひねくれた作風の漫画を数回にわたり展開した。あまりに毒々しい内容であったため、誌上で『この作風が嫌なら、「嫌」と書いたハガキを送ってほしい。「嫌」ハガキが50通来たら考え直す』と告知したら「嫌」ハガキが153通も来たため、直後の回を必要以上にポップな作風で描いた。

[ "しあわせのかたち", "桜玉吉", "漫画" ]

[ 210540, 207, 571599 ]

[ 532218, 492, 1737920 ]

492

桜玉吉

経歴

『しあわせのそねみ』の作風は一回のみの予定ではあったが、後のエッセイ漫画の作風の実質的なプロトタイプとなり、ここで確立された日記形式の作風は、その後の作品にも受け継がれている。

[ "しあわせのかたち", "エッセイ漫画" ]

[ 210540, 462338 ]

[ 532218, 1344792 ]

492

桜玉吉

経歴

『しあわせのかたち』は桜玉吉の病状悪化に伴い、作中では玉吉本人がカービィ星へ行くかたちで1994年3月に連載終了となる。

[ "桜玉吉", "カービィ", "1994年" ]

[ 207, 418154, 962 ]

[ 492, 1192376, 1560 ]

492

桜玉吉

経歴

その後、アスキーが発行していた漫画雑誌「ファミコミ」にて、『トル玉の大冒険』を連載。『しあわせのかたち』後期と同形式の日常を描いた漫画日記へと移行する。

[ "防衛漫玉日記", "漫画" ]

[ 485583, 571599 ]

[ 1441987, 1737920 ]

492

桜玉吉

経歴

1995年に「ファミコミ」と「月刊アスキーコミック」が休刊となり、両誌を引き継ぐ形で創刊された「月刊コミックビーム」に移籍する。それを機に『トル玉の大冒険』から『防衛漫玉日記』にタイトルが変更された。桜玉吉が結成した地球防衛隊(釣りサークル)での活動を中心に描いていたが、私的事情の混乱もあってか次第に無気力になり、防衛隊を解散させて連載を突然終わらせる。

[ "1995年", "コミックビーム", "防衛漫玉日記", "桜玉吉" ]

[ 655728, 18659, 485583, 207 ]

[ 2025673, 31309, 1441987, 492 ]

492

桜玉吉

経歴

私生活では、『しあわせのかたち』の連載中の1989年にコピーライターの女性と結婚しており、娘をもうけていたが、すれ違いなどが原因で『防衛漫玉日記』終了後に離婚した。しかし、その後も絶縁したわけではなく、子供の親として頻繁にコミュニケーションはとっていた模様。

[ "1989年", "コピーライター", "防衛漫玉日記" ]

[ 973, 107565, 485583 ]

[ 1578, 230460, 1441987 ]

492

桜玉吉

経歴

『防衛漫玉日記』の連載終了後、虚脱状態に陥り、病院で軽いうつ病と診断される。漫画家という孤独な仕事にその原因があると考えた玉吉はペンを置くことを決心する。しかし担当編集者の「何でも独力でやろうとし過ぎる。もっと組織的な活動をすべきである」とのまじめな説得に思いとどまり、漫画家活動のための有限会社設立を決め、有限会社「玉屋」を設立した。

[ "防衛漫玉日記", "漫画家" ]

[ 485583, 441064 ]

[ 1441987, 1270848 ]

492

桜玉吉

経歴

『防衛漫玉日記』から1年の休筆を経て『幽玄漫玉日記』を「月刊コミックビーム」1998年1月号から連載する。『防衛漫玉日記』とほぼ同じ漫画日記の形式をとる内容で、当初「玉屋」の活動日記という体裁の通常のエッセイ漫画を企図していたが、この頃より鬱の症状及びそれに伴う前衛的な表現と、個人の独白のような内容が出始める。画風もデフォルメタッチの表現から、水彩画まで幅広くあり、終盤は後の『御緩漫玉日記』に繋がる現実と虚構が交錯する独特の内容となっており、自己の内面を私小説風に掘り下げつつそれ自体を自己模倣の対象としてユーモラスに描いた。

[ "防衛漫玉日記", "幽玄漫玉日記", "コミックビーム", "1998年", "漫画", "エッセイ漫画", "デフォルメ", "御緩漫玉日記", "私小説" ]

[ 485583, 488842, 18659, 655731, 571599, 462338, 289933, 489490, 23911 ]

[ 1441987, 1454495, 31309, 2025684, 1737920, 1344792, 782860, 1457269, 41207 ]

492

桜玉吉

経歴

「月刊コミックビーム」2003年11月号から『御緩漫玉日記』連載。念願叶って手に入れた伊豆の一軒家での生活を描く。また、多摩川の近くに新しく仕事場を借りた頃の過去の回想的な物語も不定期に描かれるが、連載中に急性腹膜炎になり死線を彷徨う。連載再開後は、前々作、前作において見られた、鬱症状を描いた内容および現実と虚構が交錯するメタ表現が顕著に出ており、それに合わせて画風も濃い水墨画を用いた大胆な作風になる事が多くなった。鬱の影響もあって、作画作業が困難になることが多かったらしく、独白のみを描き殴ったような実験的作風も見られ、今まで以上に幻想的な展開となっていく。

[ "コミックビーム", "2003年", "御緩漫玉日記", "腹膜炎", "水墨画" ]

[ 18659, 911, 489490, 353776, 45833 ]

[ 31309, 1491, 1457269, 980026, 83653 ]

492

桜玉吉

経歴

「自分の知らない間に勝手に別人格が制作中の漫画を書き換える」など解離性同一性障害を思わせる症状が出始め、体力的・精神的な限界を感じ『御緩漫玉日記』の連載を終了(未完)した。

[ "漫画", "解離性同一性障害", "御緩漫玉日記" ]

[ 571599, 216106, 489490 ]

[ 1737920, 549464, 1457269 ]

492

桜玉吉

経歴

連載終了後は「コミックビーム」の宣伝4コマ『読もう! コミックビーム』や僅かなイラスト仕事のみで作品連載は行わず、ヤフーオークションに出品を行って金銭を得ているエピソードが4コマの作中で明かされていた。

[ "コミックビーム", "Yahoo!オークション" ]

[ 18659, 303135 ]

[ 31309, 824411 ]

492

桜玉吉

経歴

東日本大震災を契機に徐々にうつ病が回復し、2012年4月、連載終了から約4年ぶりとなる新作「3・11金曜日」を「コミックビーム」に発表。後に近況と震災時のエピソードを描いた短編作品をまとめた『漫喫漫玉日記深夜便』が2013年11月に発売。ネットカフェを仕事場代わりにしている近況が明らかにされた。

[ "東日本大震災", "2012年", "コミックビーム", "2013年", "インターネットカフェ" ]

[ 736455, 4985, 18659, 7824, 467953 ]

[ 2315451, 7831, 31309, 13068, 1368700 ]

492

桜玉吉

経歴

2013年9月、週刊文春にて漫画日記『日々我人間(ヒビワレニンゲン)』を連載開始。当初は隔週連載だったが現在は週刊連載になっている。その後も不定期ながら「コミックビーム」などで漫画日記を連載するも、O村に「漫画喫茶にいると若手が真似するからいけない」と言われ『御緩漫玉日記』で購入した伊豆の一軒家に再び拠点を移し、伊豆での暮らしを描いた『伊豆漫玉日記』を「コミックビーム」で不定期連載している。

[ "2013年", "週刊文春", "漫画", "コミックビーム", "漫画喫茶", "御緩漫玉日記" ]

[ 7824, 15871, 571599, 18659, 36201, 489490 ]

[ 13068, 26337, 1737920, 31309, 65986, 1457269 ]

492

桜玉吉

ペンネーム

本名・素顔は非公表というのが建前であるが、初期の『MSXマガジン』では本名で(誌上インタビューで顔も出していた)、『ファミコン通信』では桜玉吉名義で活動していた。1987年、『MSXマガジン』がリニューアルしたのを機に「桜玉吉」へ統一。最近は自分の本名を再び作中に登場させ、ネタとして使っている。ペンネームの由来は桜上水に住んでいて、近くに玉川上水があって、めでたいので吉、とのこと。

[ "MSXマガジン", "ファミ通", "桜玉吉", "1987年", "ペンネーム" ]

[ 118170, 901950, 207, 628112, 32929 ]

[ 262963, 2941104, 492, 1931422, 59874 ]

492

桜玉吉

ペンネーム

『SUPER MARIO ADVENTURES マリオの大冒険(英語版)』執筆時に「チャーリー野沢」というペンネームを使っているが、これはこの作品がアメリカのテレビゲーム雑誌『Nintendo Power』へ掲載される際、糸井重里によって付けられたものであることを雑誌インタビューで桜玉吉本人が語っている。日本へ逆輸入する際に名前をそのまま残したようである。なお玉吉本人は、このペンネームについては気に入っていない旨を発言している。

[ "桜玉吉", "ペンネーム", "糸井重里", "日本" ]

[ 207, 32929, 43775, 1384029 ]

[ 492, 59874, 79734, 4821051 ]

492

桜玉吉

ペンネーム

一時期マンガのネタとして、編集長に本名を姓名判断でバカにされたあてつけからペンネームを編集長の本名である奥村勝彦へ改名した。実際に使用されたのは「コミックビーム」掲載時の一回のみだが、表紙や巻末でも奥村勝彦名義で記載された。

[ "姓名判断", "ペンネーム", "奥村勝彦", "コミックビーム" ]

[ 37870, 32929, 27405, 18659 ]

[ 68934, 59874, 48367, 31309 ]

492

桜玉吉

作風

絵柄は『しあわせのかたち』に代表されるアニメ風のデフォルメ形、『幽玄漫玉日記』に代表される筆を使った水墨画形、緻密に書き込まれた写実形があり、巧みに使い分けられる。

[ "デフォルメ", "幽玄漫玉日記", "水墨画" ]

[ 289933, 488842, 45833 ]

[ 782860, 1454495, 83653 ]

492

桜玉吉

作風

実在する人物でも作品に登場する際にはキャラ付けされているため、必ずしもその人物本来の性格、容姿、行動等と一致しないことがある。特に『しあわせのかたち』における終盤の担当者は本人の意向もあり、奇行、支離滅裂な発言、鼻提灯であることが多い等の過剰な演出で作品に登場していた。

[ "提灯" ]

[ 96033 ]

[ 201012 ]

492

桜玉吉

作風

日記形式の作風は本質的に自分や他人の私生活をダシにするというものであるため、「周囲の人間をいじくり倒し本当にロクな者ではない。こんな事でしかメシを食えぬ人間」と葛藤する様子も時折見せる。

[]

493

手塚治虫

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手塚治虫(てづかおさむ、1928年11月3日 - 1989年2月9日)は、日本の漫画家、アニメ監督、医師。勲等は勲三等。学位は医学博士(奈良県立医科大学・1961年)。本名は手塚治(読み同じ)。

[ "手塚治虫", "1928年", "1989年", "日本", "漫画家", "アニメ監督", "医師", "勲等", "学位", "博士（医学）", "奈良県立医科大学", "1961年" ]

[ 208, 1629, 973, 1384029, 441064, 787498, 14267, 104094, 35785, 144597, 38251, 1225 ]

[ 493, 2533, 1578, 4821051, 1270848, 2504775, 23675, 220901, 65239, 337777, 69630, 1933 ]

493

手塚治虫

null

戦後日本においてストーリー漫画の第一人者として、漫画表現の開拓者的存在として活躍した。兵庫県宝塚市出身で同市名誉市民。出生は大阪府豊能郡豊中町。大阪帝国大学附属医学専門部卒業。

[ "日本", "ストーリー漫画", "漫画", "兵庫県", "宝塚市", "名誉市民", "大阪府", "豊能郡", "大阪大学" ]

[ 1384029, 46995, 571599, 180, 10394, 469775, 160159, 26794, 613578 ]

[ 4821051, 86124, 1737920, 426, 17193, 1376495, 382164, 47163, 1879778 ]

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手塚治虫

概要

大阪帝国大学附属医学専門部在学中の1946年1月1日に4コマ漫画『マアチャンの日記帳』(『少国民新聞』連載)で漫画家としてデビュー。1947年、酒井七馬原案の描き下ろし単行本『新寶島』がベストセラーとなり、大阪に赤本ブームを引き起こす。1950年より漫画雑誌に登場、『鉄腕アトム』『ジャングル大帝』『リボンの騎士』といったヒット作を次々と手がけた。

[ "大阪大学", "1946年", "4コマ漫画", "マァチャンの日記帳", "毎日小学生新聞", "漫画家", "1947年", "酒井七馬", "新宝島", "1950年", "ジャングル大帝", "リボンの騎士" ]

[ 613578, 1649, 466, 629878, 292416, 441064, 1650, 338137, 249369, 1655, 22151, 9304 ]

[ 1879778, 2554, 887, 1937329, 790599, 1270848, 2555, 931766, 658271, 2560, 38239, 15408 ]

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手塚治虫

概要

1963年、自作をもとに日本初となる30分枠のテレビアニメシリーズ『鉄腕アトム』を制作、現代につながる日本のテレビアニメ制作に多大な影響を及ぼした。1970年代には『ブラック・ジャック』『三つ目がとおる』『ブッダ』などのヒット作を発表。また晩年にも『火の鳥』『陽だまりの樹』『アドルフに告ぐ』など青年漫画においても傑作を生み出す。デビューから1989年(平成元年2月)に死去するまで第一線で作品を発表し続け、存命中から「マンガの神様」と評された。

[ "1963年", "日本", "テレビアニメ", "1970年代", "三つ目がとおる", "陽だまりの樹", "アドルフに告ぐ", "青年漫画", "1989年", "平成" ]

[ 1223, 1384029, 39694, 1025, 46475, 134384, 87578, 346, 973, 1323885 ]

[ 1931, 4821051, 72109, 1657, 84970, 308679, 179715, 693, 1578, 4597053 ]

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手塚治虫

概要

藤子不二雄(藤子・F・不二雄、藤子不二雄A)、石ノ森章太郎、赤塚不二夫、横山光輝、水野英子、矢代まさこ、萩尾望都などをはじめ数多くの人間が手塚に影響を受け、接触し漫画家を志した。

[ "藤子・F・不二雄", "藤子不二雄A", "石ノ森章太郎", "横山光輝", "水野英子", "矢代まさこ", "萩尾望都", "漫画家" ]

[ 3150, 3148, 160947, 1325, 49697, 89076, 525, 441064 ]

[ 4900, 4897, 384376, 2071, 92229, 183592, 967, 1270848 ]

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手塚治虫

生涯

手塚治虫(本名:治)は1928年11月3日、大阪府豊能郡豊中町(現・豊中市本町付近)に、父・手塚粲(てづかゆたか・1900年 - 1986年5月14日)と母・文子(1909年 - 1983年)の長男として生まれた。明治節に生まれたことから「明治」にちなんで「治」と名づけられた。3人兄弟の長男であり、弟は手塚浩(1930年 - )、妹は宇都美奈子(1932年 - 2015年)。

[ "手塚治虫", "1928年", "大阪府", "豊能郡", "豊中市", "手塚粲", "1900年", "1986年", "1909年", "1983年", "明治節", "明治", "1930年", "1932年", "2015年" ]

[ 208, 1629, 160159, 26794, 574003, 904606, 1660, 476455, 1610, 628111, 120038, 1126, 1631, 1634, 7882 ]

[ 493, 2533, 382164, 47163, 1746096, 2951073, 2566, 1404796, 2510, 1931420, 268501, 1803, 2535, 2538, 13144 ]

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手塚治虫

生涯

1933年、治が5歳の時に一家は、1932年に他界した祖父が終の棲み家とした兵庫県川辺郡小浜村(現・宝塚市)川面(かわも)の邸宅に移り住んだ。このころの寶塚(現・宝塚)は、小林一三が箕面有馬電気軌道の乗客増加を狙って田園風景の中に開発した新興の住宅地が散在して、その中心に宝塚少女歌劇団(現・宝塚歌劇団)の本拠地である宝塚大劇場、宝塚ファミリーランドの前身である宝塚新温泉や宝塚ルナパークなどの行楽施設が立ち並んで、一種の異空間を形作っていた。宝塚の人工的な近代都市の風景は手塚の作品世界の形成に大きな影響を及ぼしたと考えられる。

[ "1933年", "1932年", "兵庫県", "宝塚市", "小林一三", "箕面有馬電気軌道", "新興住宅地", "宝塚歌劇団", "宝塚大劇場", "宝塚ファミリーランド" ]

[ 1635, 1634, 180, 10394, 12126, 46987, 105722, 12120, 85107, 62817 ]

[ 2539, 2538, 426, 17193, 20252, 86075, 225061, 20245, 173631, 121869 ]

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手塚治虫

生涯

父は宝塚ホテルの中に作られた宝塚倶楽部の会員であり、ときどき治は父に連れられて宝塚ホテルのレストランで食事をして、母には宝塚少女歌劇団に連れていってもらっていた。また手塚家の隣家は宝塚少女歌劇団の男役トップスターである天津乙女(本名:鳥居榮子)と雲野かよ子(本名:鳥居華子)と池邊鶴子(本名:鳥居久代)姉妹が住む鳥居家であり、宝塚音楽学校に入学したい娘が保護者とともにお百度を踏む光景がよく見られるなど、宝塚少女歌劇団の女性と接する機会も多かった。のちに手塚は、初恋の相手が宝塚少女歌劇団の生徒だったこと、宝塚の生徒を見たいがために宝塚大劇場に通ったこと、月丘夢路や淡島千景のような鉄火肌の女性が好みであること、月丘主演の大映映画『新雪』(1942年)を20数回観たことを語っている。

[ "宝塚ホテル", "宝塚歌劇団", "天津乙女", "雲野かよ子", "宝塚音楽学校", "百度", "宝塚大劇場", "月丘夢路", "淡島千景", "1942年" ]

[ 210720, 12120, 89963, 662903, 19910, 508184, 85107, 333119, 106709, 1646 ]

[ 532742, 20245, 185531, 2049928, 34521, 1528278, 173631, 916519, 227499, 2551 ]

493

手塚治虫

生涯

1935年、池田師範附属小学校(現・大阪教育大学附属池田小学校,ただし移転により当時とは場所が異なる)に入学した。母が東京出身であったこともあり、近畿方言を話せず浮いた存在であった。しかし、幼いころから見よう見まねで描いていた漫画絵が治を救うことになる。小学3年生のときに、最初の漫画「ピンピン生チャン」を完成させると、その後漫画の練習に取り組み、小学5年生のころには長編漫画「支那の夜」を完成。同作品は、仲間内のみならず学校の教師のあいだでも話題になるほどであり、以後教師からも漫画を描くことを黙認されるようになったという。漫画を描くことで同級生たちからも一目置かれ、また漫画目当てにいじめっ子も手塚の家に訪れるようになるなどして次第にいじめはなくなった。誕生日には家に20人もの友人が集まるほどになっていた。友人が家に来ると、紅茶と菓子でもてなされ、治の誕生日には五目寿司や茶碗蒸しがふるまわれた。この当時に描いた漫画の一部は今でも記念館に保存されている。

[ "1935年", "大阪教育大学附属池田小学校", "近畿方言", "漫画", "紅茶", "ちらし寿司", "茶碗蒸し" ]

[ 1637, 534882, 185180, 571599, 10767, 217104, 96311 ]

[ 2541, 1619674, 453362, 1737920, 17850, 552573, 201608 ]

493

手塚治虫

生涯

この時期に、同級生の石原実(後に大阪淀屋橋石原時計店社長)と親しくなり、彼の影響を受けて昆虫や科学、天文学に興味をもつようになる。手塚家の邸宅の広い庭は昆虫の宝庫であり、また周囲の田園地帯にも虫が豊富にいて、昆虫採集には最適の環境だったことから、趣味に対し深みをもたせた。友人から借りた平山修次郎『原色千種昆蟲図譜』を読み、甲虫のオサムシの存在を知り、それにちなんで、この時期からペンネームとして「手塚治虫」を使い始めた。1950年ごろまでは、「治虫」はそのまま「おさむし」と読ませていた。

[ "昆虫", "昆虫採集", "甲虫類", "オサムシ", "ペンネーム", "手塚治虫", "1950年" ]

[ 8638, 94492, 62870, 125200, 32929, 208, 1655 ]

[ 14362, 197371, 121979, 282246, 59874, 493, 2560 ]

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手塚治虫

生涯

1941年、大阪府立北野中学校(現・大阪府立北野高等学校)に入学。日本は日中戦争の真っただ中で軍事色が強まっていった時期であり、小学校時代とは一転し、漫画を描いているのを学校教練の教官に見つかり殴られるなどしている。この時期、仲間内で作った同好会の会誌などで漫画を執筆する一方で、手塚版「原色甲蟲圖譜」などイラストレーションによる図鑑を自作するなど精力的に活動する。

[ "1941年", "大阪府立北野高等学校", "日本", "日中戦争", "漫画", "学校教練" ]

[ 1645, 58866, 1384029, 4314, 571599, 320742 ]

[ 2550, 113016, 4821051, 6748, 1737920, 878372 ]

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手塚治虫

生涯

第二次世界大戦末期の1944年夏には体の弱い者が集められる強制修練所に入れられた。9月からは学校に行くかわりに軍需工場に駆りだされ、ここで格納庫の屋根にするスレートを作った。

[ "第二次世界大戦", "1944年", "健民修錬所" ]

[ 810952, 1648, 1146192 ]

[ 2593589, 2553, 3930709 ]

493

手塚治虫

生涯

1945年3月、修業年限短縮により北野中学を4年で卒業。旧制浪速高等学校(現・大阪大学)を受験したものの、漫画ばかり描いていたため、不合格となった。6月、勤労奉仕で監視哨をしていたときに大阪大空襲に遭遇、頭上で焼夷弾が投下されるも九死に一生を得る。この空襲は手塚の原体験ともいうべきものとなり、後に『紙の砦』(1974年)や『どついたれ』(1979年 - 1980年)などの自伝的作品の中にその様子が描かれている。この体験以降、手塚は工場に行くのをやめ、家にこもってひたすら漫画を描くようになった。

[ "1945年", "大阪府立北野高等学校", "浪速高等学校 (旧制)", "大阪大学", "漫画", "大阪大空襲", "焼夷弾", "1974年", "どついたれ", "1979年", "1980年" ]

[ 1229, 58866, 292109, 613578, 571599, 3433, 10225, 1217, 102143, 979, 628108 ]

[ 1937, 113016, 789638, 1879778, 1737920, 5304, 16908, 1921, 216248, 1588, 1931417 ]

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手塚治虫

生涯

同年7月、手塚は大阪帝国大学附属医学専門部の試験を受け、入学を許可された。医学専門部は、戦争の長期化に伴い、軍医速成のため正規の医学部とは別に臨時に大阪帝国大学の学内に付設されたもので、学制上は旧制医学専門学校であり、したがって旧制中学校からの入学が可能であった。大阪大学(旧・大阪帝国大学)附属医学専門部は1951年に廃止されている。なお後述の通り医師国家試験についてはジャングル大帝や鉄腕アトムなど連載の執筆をしながら合格している。

[ "大阪大学", "旧制医学専門学校", "旧制中学校", "1951年", "医師国家試験", "ジャングル大帝" ]

[ 613578, 130742, 86753, 1656, 165416, 22151 ]

[ 1879778, 298033, 177746, 2561, 396073, 38239 ]

493

手塚治虫

生涯

終戦後、学生である手塚は戦時中に描き溜めた長編の中から『幽霊男』(『メトロポリス』の原型)という長編を毎日新聞学芸部へ送った。これは音沙汰なしに終わったが、その後、手塚の家の並びに、花里いさ子という宝塚のスターがいて、その姪にあたる女性が毎日新聞社の秘書課に勤務しており、その紹介で、子供向けの『少国民新聞』(現・毎日小学生新聞)学芸部の程野という人物に会い、彼の依頼を受けて『少国民新聞』の大阪版に4コマ漫画『マアチャンの日記帳』を連載(1946年1月1日 - 3月31日)、この作品が手塚のデビュー作となった。この『マアチャン』はローカルながら人気があり、人形や駄菓子のキャラクターに使用されたという記録も残っている。『マアチャン』に続けて4月から『京都日日新聞』に4コマ漫画『珍念と京ちゃん』を連載しており、これらと並行して4コマ形式の連載長編作品『AチャンB子チャン探検記』『火星から来た男』『ロストワールド』(後述するものとは別物)なども各紙に描かれているが、4コマ連載という形式に限界があり、後2者はどちらも中断に近いかたちで終わっている。

[ "毎日新聞社", "毎日小学生新聞", "4コマ漫画", "マァチャンの日記帳", "1946年", "3月31日", "京都新聞" ]

[ 28518, 292416, 466, 629878, 1649, 3012, 29776 ]

[ 50884, 790599, 887, 1937329, 2554, 4725, 53374 ]

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手塚治虫

生涯

本人の語るところによれば、漫画家としてのデビューは、戦時下の1944年(昭和19年)に描いた大政翼賛会の「桃太郎」であるという。しかしながら、現物はみつかっていない。

[ "漫画家", "1944年", "昭和", "大政翼賛会" ]

[ 441064, 1648, 1115, 30583 ]

[ 1270848, 2553, 1789, 55112 ]

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手塚治虫

生涯

漫画家としてデビューする前の1945年ごろ、2代目桂春団治が地方での自主興行を行う際のポスター画を提供した(現物は宝塚市立手塚治虫記念館に展示されている)。2代目春団治が宝塚市清荒神在住ということもあり、親交を重ねるうち、手塚の漫画家志望という進路を案じ、落語家になるよう勧めたという。

[ "漫画家", "1945年", "桂春団治 (2代目)", "宝塚市立手塚治虫記念館", "宝塚市", "落語家" ]

[ 441064, 1229, 103762, 109136, 10394, 11363 ]

[ 1270848, 1937, 220183, 235455, 17193, 18873 ]

493

手塚治虫

生涯

1946年、同人誌『まんがマン』の例会を通じて後見役の酒井七馬と知り合い、酒井から長編ストーリー漫画の合作の話を持ちかけられる。これは戦後初の豪華本の企画でもあり、それまで長編漫画を描き溜めていた手塚としては願ってもない話であった。こうして大雑把な構成を酒井が行い、それを元に手塚が自由に描くというかたちで200ページの描き下ろし長編『新寶島』が制作された。1947年1月に出版されると、当時としては異例のベストセラーとなった。映画的な構成とスピーディな物語展開をもつ『新寶島』は、一般に戦後ストーリー漫画の原点として捉えられている(後段#新寶島(新宝島)の革新性も参照)。

[ "1946年", "同人誌", "酒井七馬", "ストーリー漫画", "漫画", "新宝島", "1947年" ]

[ 1649, 7518, 338137, 46995, 571599, 249369, 1650 ]

[ 2554, 12539, 931766, 86124, 1737920, 658271, 2555 ]

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手塚治虫

生涯

ベストセラーとなった『新寶島』は大阪に赤本ブームを起こし、手塚はこれに乗って描き下ろし単行本のかたちで長編作品を発表できるようになった。手塚は忙しくなり、これまでに描き溜めてきた長編をもとに、学業のかたわら月に1、2冊は作品を描き上げなければならなくなった。1947年に発表された『火星博士』『怪人コロンコ博士』『キングコング』などは子供向けを意識したB級映画的な作品であったが、1948年の『地底国の怪人』からは悲劇的な展開も取り入れるようになり、SF、冒険などを題材に作品中でさまざまな試みが行われた。同年末に描かれた『ロストワールド』では様々な立場の人物が絡み合う地球規模の壮大な物語が描かれ、つづく『メトロポリス』(1949年)『来るべき世界』(1951年)とともに手塚の初期を代表するSF三部作をなしている。1949年の西部劇『拳銃天使』では児童漫画で初のキスシーンを描く。1950年には文豪ゲーテの『ファウスト』を漫画化したほか、「映画制作の舞台裏をお見せします」という導入で始まる『ふしぎ旅行記』、自身の漫画手法を体系化して示した漫画入門書の先駆的作品『漫画大学』などを発表している。

[ "新宝島", "1947年", "火星博士", "B級映画", "1948年", "地底国の怪人", "1949年", "1951年", "西部劇", "拳銃", "漫画", "1950年", "ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ", "ふしぎ旅行記" ]

[ 249369, 1650, 1046400, 45540, 1652, 160136, 1653, 1656, 1988, 16432, 571599, 1655, 4854, 175778 ]

[ 658271, 2555, 3553438, 83090, 2557, 382037, 2558, 2561, 3111, 27224, 1737920, 2560, 7624, 425397 ]

493

手塚治虫

生涯

漫画執筆が忙しくなると大学の単位取得が難しくなり、手塚は医業と漫画との掛け持ちは諦めざるを得なくなった。教授からも「医者になるよりも漫画家になるように」と忠告され、また母の後押しもあって、手塚は専業漫画家となることを決める。もっとも学校を辞めたわけではなく、1951年3月に医学専門部を卒業(5年制、1年留年。この年に専門部が廃止されたため最後の卒業生となった)、さらに大阪大学医学部附属病院で1年間インターンを務め、1952年3月に第十二回医師国家試験に合格、1953年9月18日に医籍登録されている。

[ "漫画", "漫画家", "1951年", "大阪大学医学部附属病院", "1952年", "医師国家試験", "1953年" ]

[ 571599, 441064, 1656, 383321, 1657, 165416, 1658 ]

[ 1737920, 1270848, 2561, 1073146, 2562, 396073, 2563 ]

493

手塚治虫

生涯

このため、後に手塚は自伝『ぼくはマンガ家』の中で、「そこで、いまでも本業は医者で、副業は漫画なのだが、誰も妙な顔をして、この事実を認めてくれないのである」と述べている。

[ "漫画" ]

[ 571599 ]

[ 1737920 ]

493

手塚治虫

生涯

手塚は大阪で赤本漫画を描くかたわら、東京への持ち込みも行っている。当初期待した講談社では断られたが、新生閣という出版社で持ち込みが成功し、ここでいくつか読み切りを描いた後、新創刊された雑誌『少年少女漫画と読み物』に1950年4月より『タイガー博士の珍旅行』を連載、これが手塚の最初の雑誌連載作品となった。同年11月より雑誌『漫画少年』(学童社)にて『ジャングル大帝』の連載を開始、1951年には『鉄腕アトム』(1952年 - )の前身となる『アトム大使』を『少年』(光文社)に連載するなど多数の雑誌で連載を始め、この年には少年漫画誌のほとんどで手塚の漫画の連載が開始された。1953年には『少女クラブ』(講談社)にて『リボンの騎士』の連載を開始した。宝塚歌劇やディズニーからの影響を受けたこの作品は、以後の少女雑誌における物語漫画の先駆けとなった。1954年には『ジャングル大帝』連載完結の後を受けて『漫画少年』に『火の鳥』の連載を開始した。『火の鳥』のシリーズはその後も休刊等によりCOM、マンガ少年、野性時代と掲載誌を変えながら長年に描き継がれ,手塚のライフワークとなった。

[ "講談社", "少女漫画", "1950年", "漫画少年", "ジャングル大帝", "1951年", "1952年", "光文社", "少年漫画", "漫画", "1953年", "少女クラブ", "リボンの騎士", "1954年", "マンガ少年", "小説野性時代" ]

[ 4894, 211, 1655, 62706, 22151, 1656, 1657, 25505, 210, 571599, 1658, 476035, 9304, 1468, 277390, 324353 ]

[ 7688, 496, 2560, 121614, 38239, 2561, 2562, 44320, 495, 1737920, 2563, 1402885, 15408, 2271, 744630, 889962 ]

493

手塚治虫

生涯

月刊の雑誌連載という形態は、手塚がそれまで描き下ろし単行本で行ってきた複雑な物語構成の見直しを余儀なくさせ、読者を引っ張るための魅力的なキャラクター作りや単純な物語構成などの作劇方法へ手塚を向かわせることになった。一方、描き下ろし単行本の方は1952年の『バンビ』『罪と罰』の2冊で終わりを告げるが、代わりに郵便法の改正によってこの時期に雑誌の付録が急激に増加し、手塚は連載作品と並行して付録冊子のかたちで描き下ろし長編作品をいくつも手がけ、このかたちで単行本時代の作品も続々とリメイクされていった。

[ "1952年", "郵便法" ]

[ 1657, 263179 ]

[ 2562, 701867 ]

493

手塚治虫

生涯

私生活の面では、1952年に宝塚から東京に移住し、さらに翌1953年に『漫画少年』編集部からの紹介で豊島区のトキワ莊に入居した。その後トキワ荘には、手塚に続いて寺田ヒロオ、藤子不二雄が入居。手塚は自分が住んでいた14号室を藤子不二雄の二人に譲ってトキワ荘から転居したが、その後も石森章太郎(後に石ノ森章太郎に改名)、赤塚不二夫など後に著名な漫画家となる者たちが続々と入居したトキワ莊は漫画家の梁山泊となった。この時期、手塚はトキワ莊の漫画家に映画をたくさん観るようにと薦めており、手塚自身も十数年間は年に365本を必ず観ていたという。

[ "1952年", "1953年", "漫画少年", "豊島区", "トキワ荘", "寺田ヒロオ", "石ノ森章太郎", "漫画家" ]

[ 1657, 1658, 62706, 539946, 35320, 32315, 160947, 441064 ]

[ 2562, 2563, 121614, 1635259, 64338, 58556, 384376, 1270848 ]

493

手塚治虫

生涯

なお、1953年に手塚は関西の長者番付の画家の部でトップとなったが、仕事場が木造2階建て建築のトキワ莊であったため、取材に来た新聞記者に呆れられたので、以後は意識して高級品を買い込むようにしたと語っている。

[ "1953年", "高額納税者公示制度", "画家", "トキワ荘" ]

[ 1658, 108278, 2649, 35320 ]

[ 2563, 232897, 4194, 64338 ]

493

手塚治虫

生涯

『鉄腕アトム』『ぼくのそんごくう』など児童漫画の人気作品の連載をする一方で、手塚は1955年に大人向けの漫画雑誌『漫画読本』(文藝春秋新社)に『第三帝国の崩壊』『昆虫少女の放浪記』を発表しており、ここでは子供向けの丸っこい絵柄とは違った大人向けのタッチを試みている。1955年から1958年にかけての手塚は知的興味を全面に出した作品を多く出しており、1956年にSF短編シリーズ『ライオンブックス』を始めたほか、学習誌に『漫画生物学』『漫画天文学』などの学習漫画を発表、後者は第3回小学館漫画賞(1957年)の対象作品となった。このほかにも幼年向け作品や絵物語、小説やエッセイなど漫画家の枠を超えた活動をするようになっており、1958年には東映動画(現・東映アニメーション)の演出家白川大作から請われて同社の嘱託となり劇場用長編漫画映画『西遊記』(『ぼくのそんごくう』が原作)の原案構成を受けもっている。

[ "ぼくのそんごくう", "漫画", "1955年", "漫画読本", "文藝春秋", "昆虫", "1958年", "1956年", "ライオンブックス", "学習漫画", "小学館漫画賞", "1957年", "漫画家", "東映アニメーション", "演出家" ]

[ 454293, 571599, 1230, 539953, 48355, 8638, 1228, 1659, 833180, 13899, 68624, 1231, 441064, 663527, 17274 ]

[ 1316505, 1737920, 1938, 1635275, 89200, 14362, 1936, 2564, 2678624, 23121, 135180, 1939, 1270848, 2052201, 28758 ]

493

手塚治虫

生涯

1958年ごろより、各漫画誌で桑田次郎、武内つなよし、横山光輝などの売れっ子漫画家が多数出現しており、この時期の手塚は人気面ではそのような漫画家たちの一人に過ぎなくなっていた。さらに手塚を脅かしたのは、この時期に新しく台頭してきた劇画の存在であった。社会の闇をストレートに描く劇画の人気は当時の手塚を大いに悩ませ、階段から転げ落ちたり、大阪の劇画作家の拠点に押しかけ、集会に参加したりした。

[ "1958年", "漫画", "桑田二郎", "武内つなよし", "横山光輝", "漫画家", "劇画" ]

[ 1228, 571599, 300163, 36126, 1325, 441064, 467 ]

[ 1936, 1737920, 815460, 65851, 2071, 1270848, 888 ]

493

手塚治虫

生涯

当初は劇画の雑誌にも連載をもつなどしていたが、手塚のアシスタントまでが貸本劇画を何十冊も借りてくるようになると、手塚はノイローゼに陥り、精神鑑定も受けたという。またすでに、1957年には『黄金のトランク』(『西日本新聞』連載)で劇画風のタッチを試みるなどしており、徐々に劇画の方法論を自作に取り入れていくようになる。

[ "劇画", "精神鑑定", "1957年", "西日本新聞" ]

[ 467, 186725, 1231, 24814 ]

[ 888, 458210, 1939, 42932 ]

493

手塚治虫

生涯

1959年、週刊誌ブームを受けて週刊漫画雑誌『少年マガジン』(講談社)および『少年サンデー』(小学館)が創刊され、それ以後月刊の少年誌は次第に姿を消していくことになった。このとき、手塚は誘いを受けて小学館の専属作家となった(ただし、『少年サンデー』初代編集長の豊田亀市は、契約料200-300万円(当時)を提示して専属契約を持ちかけたが、断られたと証言している。)が、講談社からも誘いを受けて困惑し、結局『少年サンデー』創刊号には自身の手による『スリル博士』を連載、『少年マガジン』の方には連載13回分の下描きだけをして石森章太郎に『快傑ハリマオ』の連載をさせている。同年、宝塚ホテルにて結婚式を挙げる。

[ "1959年", "講談社", "小学館", "豊田きいち", "石ノ森章太郎", "快傑ハリマオ", "宝塚ホテル" ]

[ 1227, 4894, 7926, 774211, 160947, 265766, 210720 ]

[ 1935, 7688, 13237, 2456029, 384376, 710050, 532742 ]

493

手塚治虫

生涯

アニメ制作に乗り出して以降も、手塚は漫画作品を精力的に発表していた。虫プロの成立時期は漫画作品もアニメと関連した企画が多くなっており、アニメーションと並行して『鉄腕アトム』原作版の連載や、日本初のカラーテレビアニメ『ジャングル大帝』に連動しての同作品リメイク版の連載、当初アニメ化の企画もあった『マグマ大使』の連載などが1963年 - 1965年にかけて行われている。他のアニメ作品と関連して『W3』連載雑誌でのいざこざが起こったW3事件も1965年の出来事である。

[ "漫画", "虫プロダクション", "日本", "ジャングル大帝", "1963年", "1965年", "W3事件" ]

[ 571599, 66463, 1384029, 22151, 1223, 1221, 86905 ]

[ 1737920, 130203, 4821051, 38239, 1931, 1929, 178107 ]

493

手塚治虫

生涯

1966年、手塚は実験漫画雑誌『COM』を創刊する。先行した白土三平の劇画作品『カムイ伝』を看板作品とする『ガロ』に対抗したもので、手塚の『火の鳥』を目玉として、石森章太郎や永島慎二などの意欲的な作品が掲載された。1967年には怪奇漫画『バンパイヤ』に続いて『どろろ』を『少年サンデー』に連載。これらは当時水木しげるによって引き起こされていた妖怪ブームを意識した作品であった。1968年には青年誌『ビッグコミック』(小学館)、『プレイコミック』(秋田書店)などが相次いで創刊し、青年漫画が本格的にスタートしており、手塚も『ビッグコミック』に『地球を呑む』『奇子』『きりひと讃歌』、『プレイコミック』に『空気の底』シリーズなど青年向けの作品を手がけている。この時期の手塚の青年向け作品は安保闘争などの社会的な背景もあり、暗く陰惨な内容のものが多かった。

[ "1966年", "白土三平", "劇画", "カムイ伝", "石ノ森章太郎", "永島慎二", "1967年", "ホラー漫画", "水木しげる", "妖怪", "1968年", "ビッグコミック", "小学館", "プレイコミック", "秋田書店", "青年漫画", "地球を呑む", "奇子", "きりひと讃歌", "空気の底", "安保闘争" ]

[ 1220, 1499, 467, 28377, 160947, 126036, 1219, 348, 321, 31153, 476452, 21234, 7926, 263943, 28805, 346, 182494, 90675, 35808, 167654, 105984 ]

[ 1928, 2328, 888, 50545, 384376, 285066, 1927, 695, 655, 56299, 1404778, 36804, 13237, 704348, 51566, 693, 445412, 187670, 65271, 403015, 225610 ]

493

手塚治虫

生涯

一方少年誌では『ファウスト』を日本を舞台に翻案した『百物語』、永井豪『ハレンチ学園』のヒットを受け、「性教育マンガ」と銘打たれた『やけっぱちのマリア』(週刊少年チャンピオン)、『アポロの歌』(週刊少年キング)などを発表しているが、この時期には少年誌において手塚はすでに古いタイプの漫画家とみなされるようになっており、人気も思うように取れなくなってきていた。さらにアニメーションの事業も経営不振が続いており、1973年に自らが経営者となっていた虫プロ商事、それに続いて虫プロダクションが倒産し、手塚も個人的に推定1億5000万円の借金を背負うことになった。作家としての窮地に立たされていた1968年から1973年を、手塚は自ら「冬の時代」であったと回想している。

[ "日本", "永井豪", "性教育", "やけっぱちのマリア", "週刊少年チャンピオン", "アポロの歌", "少年キング", "漫画家", "1973年", "虫プロダクション", "1968年" ]

[ 1384029, 504, 10746, 101194, 2627, 101191, 193444, 441064, 470, 66463, 476452 ]

[ 4821051, 941, 17812, 213898, 4155, 213893, 480159, 1270848, 898, 130203, 1404778 ]

493

手塚治虫

生涯

1973年に『週刊少年チャンピオン』(秋田書店)で連載開始された『ブラック・ジャック』も、もともとは少年誌・幼年誌で人気が低迷していた手塚の最期を看取ってやろうという、壁村耐三編集長の厚意で始まったものであった。しかし、長期間続く戦いで読み手を惹き付けようとするような作品ばかりであった当時の少年漫画誌にあって、『ブラック・ジャック』の毎回読み切り形式での連載は新鮮であり、後期の手塚を代表するヒット作へと成長していくことになった。さらに1974年、『週刊少年マガジン』(講談社)連載の『三つ目がとおる』も続き、手塚は本格的復活を遂げた。

[ "1973年", "週刊少年チャンピオン", "秋田書店", "壁村耐三", "少年漫画", "1974年", "週刊少年マガジン", "講談社", "三つ目がとおる" ]

[ 470, 2627, 28805, 712789, 210, 1217, 2625, 4894, 46475 ]

[ 898, 4155, 51566, 2232269, 495, 1921, 4152, 7688, 84970 ]

493

手塚治虫

生涯

1976年、中断されたままであった『火の鳥』が『マンガ少年』(朝日ソノラマ)の創刊によって再開。1977年時点で、手塚は『ブラック・ジャック』『三つ目がとおる』『ブッダ』『火の鳥』『ユニコ』『MW』と6つの連載を抱えていた。また、同時期の漫画文庫本ブームに伴い手塚の過去の作品も続々と再刊されており、さらに同年6月からの講談社『手塚治虫漫画全集』刊行によって、手塚は「漫画の第一人者」、「漫画の神様」という評価を確かなものにしていった。

[ "1976年", "マンガ少年", "朝日ソノラマ", "1977年", "三つ目がとおる", "漫画", "講談社", "手塚治虫漫画全集" ]

[ 494132, 277390, 76144, 1216, 46475, 571599, 4894, 362751 ]

[ 1475753, 744630, 151960, 1919, 84970, 1737920, 7688, 1006216 ]

493

手塚治虫

生涯

1980年代になると、幕末から明治までの時代に自身のルーツをたどった『陽だまりの樹』(ビッグコミック)や、アドルフ・ヒトラーを題材に一般週刊誌で連載された『アドルフに告ぐ』(週刊文春)など、青年漫画の新たな代表作を手がけることになる。「陽だまりの樹」は第29回小学館漫画賞、「アドルフに告ぐ」は第10回講談社漫画賞一般部門を受賞した。

[ "1980年代", "幕末", "明治", "陽だまりの樹", "ビッグコミック", "アドルフ・ヒトラー", "アドルフに告ぐ", "週刊文春", "青年漫画", "小学館漫画賞", "講談社漫画賞" ]

[ 474, 7981, 1126, 134384, 21234, 616330, 87578, 15871, 346, 68624, 67674 ]

[ 902, 13313, 1803, 308679, 36804, 1889085, 179715, 26337, 693, 135180, 132861 ]

493

手塚治虫

生涯

1985年にNHKから取材を受けた時点では1日にわずか1~2時間の睡眠で漫画の執筆やアニメーション制作をこなしていた。「丸が上手く描けないんだ」と身体能力の衰えを認めつつも、取材陣に対し「(体の老化を乗り越えられれば)あと40年(100歳)は描きますよ、僕は。アイディアだけは、もうバーゲンセールしてもいいぐらいあるんだ」と創作活動への強い意欲を見せた。

[ "1985年", "漫画" ]

[ 628110, 571599 ]

[ 1931419, 1737920 ]

493

手塚治虫

生涯

しかし、それから3年後の1988年3月15日に、突然腹部の激痛にみまわれ、救急搬送される。検査の結果進行性のスキルス胃癌と判明し半蔵門病院に入院、胃の4分の3を切除する。5月に退院し、以前と全く変わらない多作振りを見せたものの、入院前に比べ次第に身体は痩せ細り、時折休憩を挟まないと描き続けられないほど体力が低下していった。同年10月に再入院。11月、万全な体調とはいえない中で「参加しなければ国際問題です」と周囲の制止を振り切り、中華人民共和国上海市でのアニメーションフェスティバルに出席するが、帰国と同時に体調が悪化。12月に再度手術を受けるが、この時点ではすでに末期の状態であり、肝臓にまでがんが転移していた。

[ "1988年", "スキルス", "半蔵門病院", "胃", "中華人民共和国", "上海市", "肝臓" ]

[ 402, 319109, 583534, 14639, 1208, 7899, 11332 ]

[ 778, 873305, 1777011, 24373, 1903, 13164, 18814 ]

493

手塚治虫

生涯

翌1989年1月21日に手塚プロ社長の松谷孝征が見舞いに来たときには、「僕の病状は何なんだ、君聞いてきてくれ」と頼んでいたという。胃癌ということは伏せた上で医師から聞いたことを話すと「そうか...」と一言だけ言ったという。手塚は病院のベッドでも、医者や妻の制止を振り切り漫画の連載を続けていた。

[ "1989年", "手塚プロダクション", "松谷孝征", "胃癌", "医師", "漫画" ]

[ 973, 90236, 858364, 76502, 14267, 571599 ]

[ 1578, 186289, 2775126, 152769, 23675, 1737920 ]

493

手塚治虫

生涯

同年1月25日以降、昏睡状態に陥るが意識が回復すると「鉛筆をくれ」と言っていた。息子の眞は、「(この頃の父は)昏睡が覚めると鉛筆を握らせるがすぐに意識がなくなりの繰り返しだった」と語っている。死に際の状態であるにもかかわらず「頼むから仕事をさせてくれ」と起き上がろうとし、妻は「もういいんです」と寝かせようとするなど最後まで仕事への執着心をなくさなかった。

[ "鉛筆" ]

[ 10342 ]

[ 17107 ]

493

手塚治虫

生涯

1989年(平成元年)2月9日午前10時50分、半蔵門病院で死去。60歳没。手塚治虫の死に立ち会った松谷によると、手塚治虫の最期の言葉は、「頼むから、仕事をさせてくれ」。通夜は2月11日、東久留米市の自宅で、葬儀は3月2日、東京都港区の青山葬儀所で手塚プロダクションの社葬としてそれぞれ営まれた。墓所は豊島区摠禅寺。

[ "1989年", "平成", "半蔵門病院", "手塚治虫", "東久留米市", "東京都", "青山葬儀所", "手塚プロダクション", "豊島区" ]

[ 973, 1323885, 583534, 208, 25500, 287014, 416005, 90236, 539946 ]

[ 1578, 4597053, 1777011, 493, 44312, 774362, 1184993, 186289, 1635259 ]

493

手塚治虫

生涯

手塚の死により、『グリンゴ』『ルードウィヒ・B』『ネオ・ファウスト』などの作品が未完のまま遺された。また、梅原猛の小説『ギルガメシュ』のアニメ化に意欲的だったが、構想中のままに終わった。亡くなる3週間前(1989年1月15日)まで書かれていた自身の日記には、そのときの体調状態や新作のアイデアなどが書き連ねられていた。

[ "ルードウィヒ・B", "ネオ・ファウスト", "梅原猛", "ギルガメシュ", "1989年" ]

[ 388688, 159484, 52526, 184838, 973 ]

[ 1090534, 380155, 98564, 452312, 1578 ]

493

手塚治虫

生涯

周りの人間は誰も手塚に胃癌であることを伝えず、手塚自身は生き続けるということに何も疑問は持たなかったとされる。しかし、手塚が病院で描いていた遺作の一つ「ネオ・ファウスト」では主要な人物が胃癌にかかり、医者や周りは気遣って胃癌であることを伝えないが、本人は胃癌であることを知っていて死亡するという内容が描かれている。

[ "胃癌", "ネオ・ファウスト" ]

[ 76502, 159484 ]

[ 152769, 380155 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚治虫の最初期の作品である酒井七馬との共作による1946年の『新寶島』は戦後ストーリー漫画の原点とされ、本作を読んで影響を受けたり、漫画家を志した読者も多い。藤子不二雄、石ノ森章太郎、ちばてつや、望月三起也、楳図かずお、中沢啓治など。劇画を始めた辰巳ヨシヒロ、桜井昌一、佐藤まさあきも衝撃を語っている。

[ "手塚治虫", "酒井七馬", "1946年", "新宝島", "ストーリー漫画", "漫画家", "石ノ森章太郎", "ちばてつや", "望月三起也", "楳図かずお", "中沢啓治", "劇画", "辰巳ヨシヒロ", "桜井昌一", "佐藤まさあき" ]

[ 208, 338137, 1649, 249369, 46995, 441064, 160947, 494, 64592, 276, 60060, 467, 546724, 300160, 255570 ]

[ 493, 931766, 2554, 658271, 86124, 1270848, 384376, 929, 126122, 599, 115643, 888, 1655244, 815448, 676984 ]

493

手塚治虫

作風と功績

その一方で、「手塚が「新寶島」で映画から学んだ革命的な技法を導入し、これまでのマンガのスタイルを一変させた」といったような話題も生んだ。これは一部正しいが全てが正しいというわけではない。呉智英は著書『現代マンガの全体像』(1986年)において、『新寶島』の1ページ3段のコマ割りはむしろ平凡なもので、構図なども戦前の作品である『スピード太郎』(宍戸左行)と比べても革新的なものとはいえないと指摘し、むしろ物語の展開の方に「手塚の天分」がみられるとしている。米澤嘉博も「1ページ3段割を基本としており、アップやロングの使い分けもない」として同様の指摘を行い、それよりも戦前の絵物語やコミックストリップ、映画や少年小説などの冒険物語の要素を一つにしたところに新しさを見ている。また、中野晴行は著書『謎のマンガ家・酒井七馬伝「新宝島」伝説の光と影』において、元アニメーターだった酒井の経歴に触れて、その後の手塚作品では「映画的表現」が後退していることから、『新寶島』の「映画的表現」には酒井の功績が大きかったのではないか、と推測している。一方、野口文雄は中野の説を批判し、『新寶島』の革新性は、それまで主に登場人物のセリフによる説明に頼っていた時間や状況の進行を、セリフによらずスピーディなアクションやコマ割り・構図による表現で行ったことであるとし(これこそが「映画的手法」)、こういった表現はそれ以前の『スピード太郎』などにも見られず、むしろそれ以降の酒井七馬の作品にも影響を与えたとする。

[ "新宝島", "呉智英", "1986年", "スピード太郎", "宍戸左行", "米澤嘉博", "コミック・ストリップ", "中野晴行", "酒井七馬", "アニメーター" ]

[ 249369, 58445, 476455, 96514, 96515, 168673, 219543, 946859, 338137, 68756 ]

[ 658271, 111864, 1404796, 202197, 202200, 405952, 559963, 3120352, 931766, 135473 ]

493

手塚治虫

作風と功績

上記のような話題が生まれた背景には、1938年に内務省から「児童読物ニ関スル指示要項」が出され、児童図書の表現規制が10年近くなされていたため、戦前の漫画表現が忘れ去られていたこと、そのようななかで『新寶島』に触れた衝撃や影響を、藤子不二雄Aなど後の漫画界を支えたベテラン作家が語ったことなどがあった。

[ "1938年", "漫画", "新宝島", "藤子不二雄A" ]

[ 1641, 571599, 249369, 3148 ]

[ 2545, 1737920, 658271, 4897 ]

493

手塚治虫

作風と功績

夏目房之介は、赤本時代の手塚漫画の達成として「コマの読み方」を変えたことを挙げている。それまでの日本の漫画は、現在の4コマ漫画と同じように、1ページ内で右側に配置されたコマを縦に読んで行き、次に左側に移りまた縦に読んでいく、というかたちで読まれていた。しかしこの読み方ではコマ割りの方法が大幅に制限されるため、手塚は赤本時代に、上の段のコマを右から左に読んで行き、次に下の段に移りまた右から左に読む、という現在の読み方を少しずつ試み浸透させていった。これに加えて、初期の手塚は登場人物の絵柄をより記号化し、微妙な線の変化を用いて人物造形や表情のヴァリエーションを格段に増やした。流線や汗、擬音などの漫画的な記号も従来に比べて格段に増やしており、このような表現の幅の広さが、多数の人物が入り組む複雑な物語を漫画で描くことを可能にし、また絵柄の記号化を進めたことは、絵を学ばずとも記号表現を覚えることで、誰でも漫画を描くことができるという状況を作ることにもなった。また物語という点において戦前の漫画と手塚漫画の物語を隔てるものは「主人公の死」などをはじめとする悲劇性の導入であり、死やエロティシズムを作品に取り入れていったことで多様な物語世界を描くことを可能にし、以降の漫画界における物語の多様さを準備することになった。

[ "夏目房之介", "漫画", "日本", "4コマ漫画", "エロティシズム" ]

[ 610520, 571599, 1384029, 466, 394066 ]

[ 1869724, 1737920, 4821051, 887, 1107294 ]

493

手塚治虫

作風と功績

上記の絵柄の記号化、体系化は漫画制作の並行作業化分業化を容易とするもので、アシスタントを雇いプロダクション制を導入することを可能にした。漫画の制作に対して(アニメーション制作と類似の)アシスタント制、プロダクション制を導入したのは手塚が最初である。手塚が漫画制作に導入したものとしては他に、Gペンの使用(早く描けるという理由による。それまで漫画では丸ペンの使用が一般的だった)、スクリーントーンの採用などがある(注:日本で漫画制作にスクリーントーンを導入したのは手塚治虫が最初ではない)。

[ "漫画", "つけペン", "スクリーントーン", "日本", "手塚治虫" ]

[ 571599, 12067, 9263, 1384029, 208 ]

[ 1737920, 20168, 15344, 4821051, 493 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は自らの戦争体験によってもたらされた「生命の尊厳」を自身のテーマの一つとして挙げている。

[]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は、自身はマンガにおいて時代の流れに合わせ転向を繰り返す転向者であるとしたうえで、「ただ一つ、これだけは断じて殺されても翻せない主義がある。それは戦争はご免だということだ。だから反戦テーマだけは描き続けたい。」と語っている。

[]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は子供を「未来人」と呼び、以下のように語っている。

[]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は作品の中で天使と悪魔の二面性や、異民族間、異文化間の対立や抗争などを繰り返しテーマにしている。手塚は戦後まもないころ、酔っ払ったアメリカ兵にわけもわからず殴られ強いショックを受けたことがあり、これがこのテーマの原体験になっているのだとしている。もっとも、『ジャングル大帝』などにおける「分厚い唇、攻撃的なイメージ」といった類型的な黒人観は批判されており、手塚の死後の1990年には「黒人差別をなくす会」により糾弾を受けている。これ以後、手塚の単行本には差別と受け取られる表現について弁明するただし書きが付けられるようになった。

[ "ジャングル大帝", "1990年", "黒人差別をなくす会" ]

[ 22151, 487716, 98178 ]

[ 38239, 1450076, 206572 ]

493

手塚治虫

作風と功績

また、漫画を描く際にプロ・アマ、さらには処女作であろうがベテランであろうが描き手が絶対に遵守しなければならない禁則として、"基本的人権を茶化さないこと"を挙げ、どんな痛烈かつどぎつい描写をしてもいいが、「戦争や災害の犠牲者をからかう」「特定の職業を見下す」「民族、国民、そして大衆を馬鹿にする」だけはしてはならない、「これをおかすような漫画がもしあったときは、描き手側からも、読者からも、注意しあうようにしたいものです」と述べている。

[ "漫画", "人権" ]

[ 571599, 4497 ]

[ 1737920, 7012 ]

493

手塚治虫

作風と功績

夏目房之介は、手塚が追い求めたテーマを「生命」というキーワードに見出している。夏目は手塚が小中学生のころによく見たという以下のような夢を紹介し、この夢が生命、変身、不定形、エロス、世界との関わり方といった「手塚の作家の資質の核」をほとんど言い切ってしまっているとしている。

[ "夏目房之介" ]

[ 610520 ]

[ 1869724 ]

493

手塚治虫

作風と功績

夏目によれば、1950年頃の手塚はこのような「不定形で変身をし続ける生命の原型」を、描線に込めて漫画の全世界に拡張したことで密度の高い作品を生んだ。しかし劇画の影響などから描線の自由度が失われると、描線では実現できなくなった生命観を理念として作品のテーマとしていき、『火の鳥』に現れるような汎生命思想が描かれることになったのだという。

[ "1950年", "漫画", "劇画" ]

[ 1655, 571599, 467 ]

[ 2560, 1737920, 888 ]

493

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鳴海丈が書いた書籍『萌えの起源』(PHP新書 2009年)によると「萌え」文化が日本に誕生した理由を手塚によるものが大きいとし、その理由を「ボクっ娘」「萌え擬人化(擬人化)」「ケモノ」「ロリ系」等といったジャンルを日本漫画黎明期から"意図的に"漫画の中で多用してそれが広がったことを上げている。

[ "鳴海丈", "2009年", "日本", "ボク少女", "萌え擬人化", "漫画" ]

[ 185681, 1215, 1384029, 399492, 240238, 571599 ]

[ 454959, 1917, 4821051, 1124996, 628830, 1737920 ]

493

手塚治虫

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手塚治虫は、1928年生まれでデビュー時は1946年1月4日で17歳であったが、1946年1月1日付の少年国民新聞(現・毎日小学生新聞)にデビュー作の「マァチャンの日記帳」が紹介された際には、19歳として以下のように紹介されていた。

[ "手塚治虫", "1928年", "1946年", "毎日小学生新聞", "マァチャンの日記帳" ]

[ 208, 1629, 1649, 292416, 629878 ]

[ 493, 2533, 2554, 790599, 1937329 ]

493

手塚治虫

作風と功績

『新しく明日(原文ママ)から連載する漫画「マアチャンの日記帳」の作者手塚治蟲(原文ママ)さんはみなさんと同じクリクリ坊主で十九歳のお兄さんです。毎日、大阪帝大医学専門部に通学して、お医者さんになる勉強をしていられますが、小さい頃から漫画が大好きで国民学校2年生の時からいろいろの漫画をかいて、たのしんでいられました。あんまり上手なのでみなさんのために連載することにしました。ほがらかなマアチャンをかわいがって上げて下さい。』

[ "漫画", "マァチャンの日記帳", "手塚治", "国民学校" ]

[ 571599, 629878, 20374, 48241 ]

[ 1737920, 1937329, 35419, 88972 ]

493

手塚治虫

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関係の有無は不明だがこの時手塚は当時日常的に使われていた数え年ではこの記事が掲載された1946年元日で19歳になる。他に1989年の書籍に掲載された手塚と石ノ森章太郎との対談では「自分は20歳でデビューした」という体で話を進め、17歳でデビューした石ノ森を叱責している。晩年においては生年月日は大正15年(1926年)で定着していた。世間一般に本当の生年が明らかにされたのは死去直後のことであり、訃報を伝える新聞でも新聞の種類によって生年が異なるという不思議な事態が起きた。親しい立場にあった漫画家でさえ本当の年齢を知って驚いたほどであった。

[ "数え年", "1946年", "1989年", "石ノ森章太郎", "大正", "1926年", "漫画家" ]

[ 11261, 1649, 973, 160947, 1128, 1627, 441064 ]

[ 18700, 2554, 1578, 384376, 1805, 2531, 1270848 ]

493

手塚治虫

作風と功績

また、手塚は大阪帝国大学附属医学専門部の卒業生であり、上記のようにデビュー当時の新聞には事実どおり「大阪帝大医学専門部(ママ)」と紹介されていた。1978年に手塚が書いた雑誌の寄稿文でも自分のことを事実どおり帝国大学附属医学専門部の学生だったと振り返っている。しかし1980年代には「1944年に旧制浪華高校理乙入学」「1945年に大阪大学医学部予科入学」と事実と異なった経歴が紹介されることもあった。(事実どおり紹介している書籍もある)手塚の没後、小野耕世『手塚治虫』(ブロンズ新社、1989年)によって「浪華高校」も「大阪大学予科」もそもそも存在しない学校であることが指摘されている。書籍によっては手塚の来歴が事実と異なった内容で紹介されるようになった理由については定かではない。

[ "大阪大学", "1978年", "1980年代", "1944年", "1945年", "大阪大学大学院医学系研究科・医学部", "小野耕世", "手塚治虫", "ブロンズ新社", "1989年" ]

[ 613578, 641550, 474, 1648, 1229, 1158108, 187677, 208, 662639, 973 ]

[ 1879778, 1976938, 902, 2553, 1937, 3972568, 461325, 493, 2048874, 1578 ]

493

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作風と功績

一方、血液型もプロフィールにおいてB型と紹介されることもあったが、現在ではA型ということで落ち着いている。これについては手塚本人の著書で「戦争中に検査を受けた際はB型と聞かされていたが、1980年代頃に精密検査を受けてA型と知らされた」と説明している。なお、息子の眞もA型である。

[ "1980年代" ]

[ 474 ]

[ 902 ]

493

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ベタ塗りを時折編集者などにやらせていたのが、後のアシスタント制度に繋がった。飯沢匡がそれを面白がり、「ベタマン」という小説にして発表したが、手塚に批判的な漫画評論家などから「手塚は一人で描いていない」という非難を浴びるようになり、第三回小学館漫画賞受賞(1957年)以降、長年漫画賞から遠ざかることになった。

[ "飯沢匡", "漫画評論", "小学館漫画賞", "1957年", "漫画" ]

[ 333458, 168208, 68624, 1231, 571599 ]

[ 917720, 404615, 135180, 1939, 1737920 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚のアシスタントであったわたべ淳は、手塚が鉛筆で下書きをせずにペン入れしていたことを証言している。フリーハンドでかなり正確な円や直線を描くことができ、揺れるタクシーや飛行機の中でもかなり正確に描いたという(常に原稿の締め切りに追われていた手塚は、乗り物の中で作品を仕上げることも少なくなかった)。インクは開明墨汁を愛用し、『マンガの描き方』でも推薦している。死去の前年には林家木久蔵(現・木久扇)に「木久蔵さん、僕はね、丸が描けなくなった」と体の衰えを語っている。その一方で手塚は自分の漫画について「絵ではなくて記号」であること(漫画記号論)を繰り返し強調しており、その背景には手塚のデッサン力に対する負い目があったともいわれている。作品の中で自身の画力を自虐的に扱うシーンを入れることもたびたびであった。

[ "わたべ淳", "鉛筆", "ペン入れ", "漫画", "記号学" ]

[ 1438, 10342, 156944, 571599, 629 ]

[ 2228, 17107, 372652, 1737920, 1096 ]

493

手塚治虫

作風と功績

上記の通り常に原稿の締め切りに追われていた。これは、自身の漫画のネタとしてもたびたび登場している。理由は、来る仕事をほとんど拒まなかったためである。締め切りを守らず、編集者を待たせることから一部の編集者からはペンネームをもじって「ウソ虫」「遅虫」などと呼ばれていたという。

[ "漫画", "ペンネーム" ]

[ 571599, 32929 ]

[ 1737920, 59874 ]

493

手塚治虫

作風と功績

漫画の技法を自ら開拓していくかたわらで、劇画が流行すると自身の絵に劇画タッチを取り入れ、水木しげるの『ゲゲゲの鬼太郎』が流行すると『どろろ』で妖怪マンガを繰り出し、『劇画』が主流の雑誌「ガロ」に対抗して、トキワ荘のメンバーである藤子不二雄や石ノ森章太郎といった『漫画』を主流にした雑誌「COM」を自ら立ち上げるなど対抗することも多かった。

[ "漫画", "劇画", "水木しげる", "妖怪", "トキワ荘", "石ノ森章太郎" ]

[ 571599, 467, 321, 31153, 35320, 160947 ]

[ 1737920, 888, 655, 56299, 64338, 384376 ]

493

手塚治虫

作風と功績

速読にも長けており、500ページ程度の本を20分前後で読破したという。喫茶店などで打ち合わせの前に本屋に立ち寄り、立ち読みした本から得たアイデアを語り、「多忙なのに、先生はいつ勉強しているのか」と編集者を不思議がらせた(手塚眞講演)。

[ "速読術", "喫茶店", "手塚眞" ]

[ 155312, 10752, 90437 ]

[ 368414, 17818, 186827 ]

493

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作風と功績

漫画の製作に取りかかりながら、別の雑誌の編集者とまったく別のテーマの漫画のアイデアについて電話で話していたこともあるという(手塚眞講演)。

[ "漫画", "手塚眞" ]

[ 571599, 90437 ]

[ 1737920, 186827 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は極度の激務家だったことで知られ、睡眠時間は1日わずか4時間程度で、それ以上に眠ることはほとんどなかったといわれる。全盛期は月に数日程度しか眠らないこともしばしばであった。手塚の死後、93歳まで健在だったライバルの水木しげるはエッセイ漫画『睡眠のチカラ』の中で、自分は1日10時間の睡眠を実践することで長生きができたと語り、反対に手塚は徹夜ばかり続けていたために早死にしてしまったと指摘していた。

[ "水木しげる", "エッセイ漫画" ]

[ 321, 462338 ]

[ 655, 1344792 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚は医師免許を持っていたが、大阪帝国大学附属医学専門部の時代からすでにプロの漫画家として活動しており、インターン時代に患者を診ていたのを除いて職業医師として活動したことはなく、編集者やアシスタントなど興味本位で診察を受けに来た人間の多くを追い返していた。ただし、岡部冬彦が手塚と海外に行き体調を崩した際は手塚が診察している。そのとき、岡部は手塚のことを信じずに日本にトンボ返りして病院で検査したが、手塚の言うとおりただの飲み過ぎであった。

[ "大阪大学", "漫画家", "医師", "岡部冬彦", "日本" ]

[ 613578, 441064, 14267, 29096, 1384029 ]

[ 1879778, 1270848, 23675, 52098, 4821051 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚が医者になるのをやめ漫画家一本にした直接的な理由は、手塚の母にある。手塚は「せむしの仔馬」というアニメ映画を見ることを口実に母親を連れ出し開演までの時間に映画館のロビーで漫画家になるか医師になるかを相談した。母親はためらうことなく自分の好きな方をやりなさいと答え漫画家一本で行くことを決心した。ちなみにそのときの映画「せむしの仔馬」には火の鳥が登場し、これが手塚の「火の鳥」の着想の一つになった。またこれは手塚が病室でコンテを切っていた遺作の一つ「青いブリンク」の原作でもある。

[ "漫画家", "せむしの仔馬", "映画館", "医師", "青いブリンク" ]

[ 441064, 269359, 15592, 14267, 79084 ]

[ 1270848, 720090, 25888, 23675, 158709 ]

493

手塚治虫

作風と功績

また手塚の学生時代の恩師からは授業中もずっと漫画を描いている手塚に対して「手塚君、君は、このまま医者をつづけても、ろくな医者にはなれん。必ず患者を五、六人は殺すだろう。世の中のためにならんから医者をあきらめて漫画家になりたまえ」と言われている。手塚はインターン時代に患者の顔を見るとどうしてもカルテに似顔絵を描いてしまうとも語っている。息子の眞によれば、手塚は血を見るのが嫌いで道を断念したという。大学は「絶対に医師として働かない」という条件付きで卒業させてもらったという。

[ "漫画", "漫画家", "医師" ]

[ 571599, 441064, 14267 ]

[ 1737920, 1270848, 23675 ]

493

手塚治虫

作風と功績

なお専門は外科である。担当教授の紹介で奈良県立医科大学の研究生となり、論文「異型精子細胞における膜構造の電子顕微鏡的研究」(タニシの異形精子細胞の研究。タニシの精子の研究を通じて人間の精子の発生のメカニズムを考えるというもの)で1961年に医学博士を取得した。

[ "奈良県立医科大学", "精子", "電子顕微鏡", "タニシ", "1961年", "博士（医学）" ]

[ 38251, 14360, 470441, 53402, 1225, 144597 ]

[ 69630, 23877, 1379309, 100366, 1933, 337777 ]

493

手塚治虫

作風と功績

医師免許は終身有効であり、手塚はプロの漫画家になった後も医師免許(昭和28年9月18日医籍登録第150476号)を保持し続けていた。没後の2003年11月20日から宝塚市立手塚治虫記念館の企画展「『ブラック・ジャック』のDNA」に医師免許証の現物が公開陳列されたとき、ある識者から免許証は当人死亡後は政府に返納せねばならないと定めた法令に違反している、という指摘があった。厚生労働省と協議した結果、いったん規定どおりに返納手続きを行った後に同省が改めて遺族に譲渡するという特例の措置がとられた。厚生労働省医政局医事課試験免許室では「こういった例は過去にあまりない」としている。それにより現在遺され記念館に展示されている免許証には「抹消」の赤印が押されている。

[ "漫画家", "昭和", "2003年", "宝塚市立手塚治虫記念館", "デオキシリボ核酸", "厚生労働省", "医政局" ]

[ 441064, 1115, 911, 109136, 1474, 2197, 343608 ]

[ 1270848, 1789, 1491, 235455, 2279, 3416, 949565 ]

493

手塚治虫

作風と功績

手塚治虫はプロ野球と関係が深く、特に「アトムズ(現:東京ヤクルトスワローズ)」と「埼玉西武ライオンズ」に繋がりがある。

[ "手塚治虫", "東京ヤクルトスワローズ", "埼玉西武ライオンズ" ]

[ 208, 9608, 6561 ]

[ 493, 15874, 10717 ]

493

手塚治虫

作風と功績

現在の東京ヤクルトスワローズ(セントラル・リーグ加盟)は「国鉄スワローズ」という名前で誕生し、1965年に運営団体が当時のフジテレビ社長水野成夫の意向でフジサンケイグループに買収され、「サンケイスワローズ」と変わった。1966年、『鉄腕アトム』がフジサンケイグループに属するフジテレビの看板番組となっていたことと、サンケイ新聞に鉄腕アトムを連載していたことから、名前を変え鉄腕アトムをマスコットキャラクターにした「サンケイアトムズ」が誕生した。「サンケイアトムズ」は1969年に「アトムズ」に変わり、経営権がヤクルト本社に移ると「ヤクルトアトムズ」へと変わった。「ヤクルトアトムズ」は現在の「ヤクルトスワローズ」の直接の前身である。

[ "セントラル・リーグ", "東京ヤクルトスワローズ", "1965年", "フジテレビジョン", "水野成夫", "フジサンケイグループ", "1966年", "1969年", "ヤクルト本社" ]

[ 9602, 9608, 1221, 1182928, 85998, 205710, 1220, 524320, 38755 ]

[ 15864, 15874, 1929, 4058860, 175748, 517282, 1928, 1585935, 70553 ]

493

手塚治虫

作風と功績

また、「埼玉西武ライオンズ」(パシフィック・リーグ加盟)も手塚と繋がりがある。1978年、クラウンライターライオンズが西武グループに買収され西武ライオンズ(2008年、埼玉西武ライオンズに改名)となった際には、『ジャングル大帝』の主人公・レオがマスコットに採用され、2008年までユニフォームの帽子もレオをデザインしたものが使われていた(それ以降も時折復刻ユニフォームでの試合で着用されている)。ただし、手塚は球団の堤義明オーナーから「大人になった姿のレオ」と指定されたことから父親の「パンジャ」がモデルであるとしている。また、オリジナルキャラクターでレオの妹・ライナも1981年より登場している。

[ "埼玉西武ライオンズ", "パシフィック・リーグ", "1978年", "西武グループ", "2008年", "ジャングル大帝", "堤義明", "1981年" ]

[ 6561, 6708, 641550, 58833, 487419, 22151, 374993, 297479 ]

[ 10717, 10985, 1976938, 112945, 1448844, 38239, 1045830, 806858 ]

493

手塚治虫

作風と功績

2008年、東京ヤクルトスワローズは『ヤクルトアトムズ復活シリーズ』として、1969年のビジターユニフォームを復刻(手塚治虫生誕80周年記念事業として手塚プロダクションとの協賛)。日本生命セ・パ交流戦、西武ドームで開催された西武戦では、奇しくもレオとの対決となり、手塚治虫ダービーと銘打たれた。

[ "2008年", "東京ヤクルトスワローズ", "1969年", "手塚治虫", "手塚プロダクション", "西武ドーム" ]

[ 487419, 9608, 524320, 208, 90236, 9526 ]

[ 1448844, 15874, 1585935, 493, 186289, 15740 ]

493

手塚治虫

作風と功績

また2013年4月には、「読売ジャイアンツ」(巨人)と「鉄腕アトム」のコラボレーション企画「GIANTS×ATOM」が発表された。この企画では鉄腕アトムの登場人物達が読売巨人軍のユニフォームを着たキーホルダー、うちわ、タオルハンカチなどが商品化され東京ドーム内グッズ売店等で売りだされることになった。

[ "2013年", "読売ジャイアンツ", "うちわ" ]

[ 7824, 1189106, 37430 ]

[ 13068, 4080354, 68205 ]

493

手塚治虫

作風と功績

なお、手塚自身は阪神タイガースのファンであった。1950年の年賀状では、「野球ものも考えていますが近頃の阪神の不振に聊(いささ)かくさっているので書く気がありません」と1949年当時のユニフォームを着た虎が素振りをしているイラストに添えてコメントしており、実際に野球を主題とする作品を描くことはなかった。ただし、年賀状を書いた1950年に連載した『タイガー博士の珍旅行』は「タイガース」という野球チームがあちこちを旅行する道中記(野球のプレーはしない)である。1985年に阪神がセ・リーグ優勝を果たし、日本シリーズで同年のパ・リーグ優勝チームである西武と対戦したときは「どちらも勝て」と大弱りだったという。

[ "阪神タイガース", "1950年", "年賀状", "1949年", "1985年の阪神タイガース", "パシフィック・リーグ" ]

[ 1321470, 1655, 9274, 1653, 899537, 6708 ]

[ 4588589, 2560, 15359, 2558, 2932793, 10985 ]

493

手塚治虫

作風と功績

トレードマークは、ベレー帽と分厚い黒縁眼鏡。人前で帽子を外すことは滅多になく、「帽子を被ってないときは映さないで」と照れ笑いする様子が映像に残っている。しかし、街中を歩くとき、仕事中、タクシーの中などはベレー帽を脱いでいることが多かった(これにはベレー帽を脱いでいると街中を歩いていても手塚治虫であると気づかれにくい利点もあったようである)。ベレー帽は、もともと横山隆一を模倣してかぶり始めたもので、横山はやがてベレー帽の使用をやめたが、手塚は自身の漫画の中でも自分自身をベレー帽と黒縁眼鏡と鼻が大きい人物として特徴付けており、生涯これを変えることをしなかった。このベレー帽をかぶる風習はトキワ荘のメンバーにも伝わり、石森章太郎や藤子不二雄(藤本弘)などもベレー帽をかぶっていた。また、トキワ荘のマンガ家のあいだでよく用いられた「~氏」という敬称はもともと手塚が使っていたもので、相手の年齢にかかわらず用いられて便利ということで広まったと水野英子は証言している。

[ "ベレー帽", "手塚治虫", "横山隆一", "漫画", "トキワ荘", "石ノ森章太郎", "藤子・F・不二雄", "水野英子" ]

[ 215171, 208, 114662, 571599, 35320, 160947, 3150, 49697 ]

[ 546535, 493, 251738, 1737920, 64338, 384376, 4900, 92229 ]