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a10643p15q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。 | 1749年の王宮の花火の音楽を作曲したのは。 | {
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a10643p15q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。 | ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」はいつか？ | {
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"1749年"
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a10643p15q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。 | バロック期のオーケストラは室内楽あるいは何の範疇とされることもある？ | {
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a10643p15q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] バロック期のオーケストラでは、管楽器は各パート1名、ヴァイオリンは2パート2〜3名ずつ、ヴィオラ、チェロ2名、コントラバス、ファゴット、鍵盤楽器各1名という程度の規模が多く、大規模でも総勢20名程度のものであった。弦楽を含めた全てのパートを各1名で奏することもある。そのため、バロック期のオーケストラは室内楽あるいは室内管弦楽の範疇とされることもある。なお、1749年ヘンデルによって作曲された管弦楽組曲「王宮の花火の音楽」では、大国イギリスの国家行事という特殊事情もあり、現在考えても膨大な100人という規模の楽団によって、式典の屋外会場で盛大に演奏された（参照：巨大編成の作品#番付外）。 | 王宮の花火の音楽は誰の作曲か？ | {
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"ヘンデル"
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a10643p16q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。 | 弦楽五部は第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロとあと一つは何か | {
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"コントラバス"
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a10643p16q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。 | 古典派オーケストラとは、一般に何人編成によるものか。 | {
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"60名ほど"
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a10643p16q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 古典派二管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名（ピッコロが加わるなどの多少の増減はあり得る）で、ホルンやトランペットも2名程度、ティンパニ、弦楽五部（第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）である。この編成に見合う弦楽五部の人数は「12型」で6-5-4-3-2プルト程度であり、オーケストラ総勢で60名ほどになる。 | オーケストラ総勢で何名ほどになる？ | {
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a10643p17q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。 | パトロンからの命令で決まった編成が多いいつの頃? | {
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"古典派音楽の盛期頃"
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a10643p17q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。 | 古典派音楽の作曲者を一人挙げよ | {
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"ハイドン"
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a10643p17q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。 | クラシック隆盛期を代表する音楽家を一人挙げよ。 | {
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"モーツァルト"
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a10643p17q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下は、古典派音楽の盛期頃（ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン）に多く見られる編成の例である。ただし、この頃は標準編成なるものは存在せず、オーボエ2とホルン2と弦五部に加え「パトロンからの命令」で決まった編成が多い。 | 古典派音楽の盛期頃の作曲家は？ | {
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"ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン"
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a10643p18q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。 | クルミ割り人形の作曲家が活躍した時期は、何編成を完成させた？ | {
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a10643p18q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。 | 二管編成を完成させた時期は？ | {
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"チャイコフスキーが活躍した時代"
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a10643p18q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。 | 二管編成を完成させた時期は誰が活躍した時代？ | {
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a10643p18q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 音響空間次第で、弦の数を変えることは可能である。結果的に、二管編成を完成させた時期はチャイコフスキーが活躍した時代である。多くの作曲家がこの編成をベースに協奏曲を書いている。 | チャイコフスキーが活躍した時代に完成された編成は何か | {
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"二管編成"
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a10643p19q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。 | 三管編成におけるチューバの人数は | {
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"1名"
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a10643p19q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。 | ティンパニは何楽器？ | {
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a10643p19q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。 | 弦楽五部の人数は？ | {
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a10643p19q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 三管編成は、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットが各2名にそれぞれの派生楽器が加わって、フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴットの各セクションが3名となる。ホルンは4名程度、トランペットとトロンボーンが各3名程度、チューバ1名となる。打楽器もティンパニ1〜2人を含む6名程度、編入楽器はハープ1名にさらにチェレスタが加わることがある。この編成に見合う弦楽五部の人数はいわゆる「16型」8-7-6-5-4プルト程度であり、総勢90名ほどである。 | 総勢90名程になるオーケストラの編成は？ | {
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"三管編成"
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a10643p2q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。 | フィルハーモニーかシンフォニックが語頭につくといえば？ | {
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"オーケストラ"
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a10643p2q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。 | 楽団の存立には演奏収入以外に何が必要か。 | {
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"経済的根拠"
]
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a10643p2q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] フィルハーモニーを含むかどうかの違いは、楽団の維持費が寄付によるかどうかであるとする説もあるが、現状では曖昧に使用されている。ポピュラー音楽と比べ、演奏に必要な楽員の数が圧倒的に多いため、その存立には演奏収入以外にも経済的根拠が必要であり、それが富裕層の私的財産なのか、公的な補助金なのか、市民らの寄付なのかという違いもあり、名称にまで影響を与えている。 | オーケストラは何の数がポピュラー音楽と比べて圧倒的に多いですか？ | {
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a10643p20q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。 | 日本のオーケストラが伝統的に対応してきた型は | {
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"16型"
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a10643p20q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。 | 国際的な標準となった、オーケストラのサイズは？ | {
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"14型"
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a10643p20q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 日本のオーケストラは三管に対して伝統的に16型で対応してきた（1980年代まで）が、近年では世界的な常識にあわせ14型に直しているオーケストラが優勢になった。結果的に三管編成を完成させた時期はラヴェルが活躍した時代である。最終的に、オーケストラに最も適したサイズとされ国際的な標準になった。近年は、14型を下回る3管編成も珍しくなくなってきている。 | 日本のオーケストラは伝統的に何型で対応してきた？ | {
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"16型"
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a10643p21q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。 | リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」は作品何番か？ | {
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"52"
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a10643p21q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。 | 巨大編成の作品として知られるメシアンの作品は2つあるが、「アッシジの聖フランシスコ」と何？ | {
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"text": [
"閃光"
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a10643p21q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。 | 涅槃交響曲の作者は? | {
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"黛敏郎"
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a10643p21q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] なお、これよりもさらに大きな編成で書かれた巨大編成の作品もある。リヒャルト・シュトラウスの「タイユフェ」作品52、ヴァレーズの「アメリカ」（1922年版)、メシアンの「アッシジの聖フランシスコ」や「閃光」、ハヴァーガル・ブライアンの交響曲、黛敏郎の「涅槃交響曲」などがそれにあたる。なおこのような木管楽器の編成は、各セクションが同程度の人数というような形式にあまり当てはまらず、フルートとクラリネットが多くなる割りには、オーボエとファゴットはあまり多くならない傾向があり、金管楽器も相当変則的になり、国際的な基準というものはない。 | オーケストラの巨大編成にて多くなるセクションの例として、フルートの他に何があるか。 | {
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"クラリネット"
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a10643p22q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。 | ジークフリート牧歌の作者は? | {
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a10643p22q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。 | ワーグナーの「ジークフリート牧歌」に打楽器はあるか？ | {
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"無し"
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a10643p22q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。 | ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各何人か？ | {
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"1"
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a10643p22q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 最も小さな編成に、木管楽器が1人ずつ程度の編成がある。ワーグナーの「ジークフリート牧歌」は、基本的に木管各1名、ホルン2、トランペット1、打楽器は無しで、弦もワーグナー自宅での初演時は1人ずつであった。これは20世紀後半の室内オーケストラを先取りするものであったが、当時は「オーケストラ」とはみなされていなかった。 | オーケストラの最も小さな編成に、1人ずつ程度の編成があるのはどんな楽器？ | {
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a10643p23q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。 | オーケストラでシェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものが優勢になったのはいつ頃？ | {
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"20世紀後半"
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a10643p23q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。 | 変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になるが、この編成で書かれることがあるのはどんなオペラ？ | {
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"text": [
"室内オペラ"
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a10643p23q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。 | 5つの小品の作者は? | {
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"text": [
"ウェーベルン"
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a10643p23q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ウェーベルンの「5つの小品」作品10のように多くの打楽器や鍵盤楽器が入っていたり、同じく作品21や29、シェーンベルクの室内交響曲第1番のような変則的なものも多い。しかし、この「変則」的な組み合わせが20世紀後半の音楽では優勢になる。室内オペラはこの編成で書かれることがある。 | 「変則」的な組み合わせで書かれるオペラは何か。 | {
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"text": [
"室内オペラ"
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a10643p24q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。 | 管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが増えたのはいつ頃？ | {
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"20世紀後半"
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a10643p24q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。 | 管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラが多くなったのは、何世紀後半以降数のこと？ | {
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"text": [
"20世紀"
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a10643p24q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。 | 室内オーケストラで弦楽器の量を管楽器が上回る典型例を挙げよ。 | {
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"text": [
"ヘンツェのレクイエム"
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a10643p24q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 戦後はシェーンベルクに倣い、管楽器の数が弦楽器を上回った室内オーケストラは、20世紀後半以降数多い。ヘンツェのレクイエムは弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例である。 | 弦楽器の量を管楽器が優に上回る典型例であるヘンツェの曲は何か。 | {
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"レクイエム"
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a10643p25q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。 | オーケストラの楽器配置は、時代によって、また誰の方針によって工夫が重ねられてきた？ | {
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"text": [
"指揮者"
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a10643p25q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。 | オーケストラの楽器配置は何によって工夫されてきた? | {
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"text": [
"時代によって、また指揮者の方針によって"
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a10643p25q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの楽器配置（Setting, Aufstellung）にはさまざまなやりかたがある。時代によって、また指揮者の方針によって工夫が重ねられてきた。 | 時代や指揮者の方針によって工夫が重ねられてきたものは何か。 | {
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a10643p26q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。 | 第1と第2に分ける楽器の名称は。 | {
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"ヴァイオリン"
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a10643p26q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。 | 第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多いことを通称何と呼ばれている？ | {
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"「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」"
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a10643p26q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。 | オーケストラで第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置のことをなんというか | {
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a10643p26q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。 | 第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置を何というか？ | {
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"「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」"
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a10643p26q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 20世紀前半から半ばにかけては、第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かった。これは「ヴァイオリン両翼配置」「対向配置」などと通称されている。 | 第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを左右に分ける楽器配置が多かったのはいつからいつまで | {
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"20世紀前半から半ば"
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a10643p27q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。 | 1930年代に独自の楽器配置を造り出したのは誰？ | {
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"レオポルド・ストコフスキー"
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a10643p27q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。 | レオポルド・ストコフスキーの職業は？ | {
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a10643p27q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。 | 客席から向かって左から右にかけて、絃楽器を高音から低音へと並べる配置を考案したのは誰か？ | {
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"指揮者レオポルド・ストコフスキー"
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a10643p27q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。 | 1930年代に独自の楽器配置を造り出した指揮者は誰 | {
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"レオポルド・ストコフスキー"
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a10643p27q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 一方、華麗なオーケストラ・サウンドを追究し続けた指揮者レオポルド・ストコフスキーは、1930年代に独自の楽器配置を造り出した。これは、客席から向かって左側から第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロが並び、チェロの後方にコントラバスが置かれる。つまり、客席から向かって左から右にかけて、弦楽器を高音から低音へと並べるのである。この配置は「ストコフスキー・シフト」と通称され、コンサートホールでの響きが豊潤になるという利点とともに、1950年代頃から一般的に行われるようになったレコードのステレオ録音にも適しているとみなされ、20世紀後半には世界中のオーケストラに広まっていった。 | 独自の楽器配置を造った指揮者の名前は。 | {
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"レオポルド・ストコフスキー"
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a10643p28q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。 | 現在使われている近代的なオーケストラの一例では、絃楽器の配置はどうなっているか？ | {
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a10643p28q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。 | 近代的なオーケストラの配置をあげよ | {
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a10643p28q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。 | 弦楽器は何によっている？ | {
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a10643p28q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。 | 近代的なオーケストラの配置の一例の方向はどこから見たのものか。 | {
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a10643p28q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 以下に、現在使われている近代的なオーケストラの配置の一例（方向は、客席側から見たもの）を示す。弦楽器は「ストコフスキー・シフト」によっている。 | 弦楽器は何によっている | {
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a10643p29q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br> | 現在のオーケストラで指揮者のすぐ横にいるのは？ | {
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a10643p29q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br> | チューバの配置は。 | {
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a10643p29q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br> | 現在のオーケストラで何が指揮者のすぐ横にいる | {
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"チューバ"
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a10643p29q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br> | 現在のオーケストラにおいて指揮者の真ん前にいるのは何か？ | {
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a10643p29q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在のオーケストラはチューバが指揮者のすぐ横にいる、またはハープが指揮者の真ん前にいる、などといった変則配置は当たり前になっている。<br> | オーケストラの変則配置の例を挙げよ | {
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a10643p3q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。 | 管弦楽が日本語訳の言葉と言えば？ | {
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"オーケストラ"
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a10643p3q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。 | いつの頃のオーケストラ編成が、標準的な編成とされていますか？ | {
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a10643p3q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽の頃に多かったオーケストラ編成が、標準的な編成とされている。古典的な作品の演奏ではこれよりも若干小規模で、近代的なものには、より大規模なものも存在する。これらの編成は、主要な管楽器の員数によって二管編成、三管編成、四管編成など呼ぶ。下記の編成の例は二管編成である。団体としてのオーケストラの構成員の数は様々なので、団体と作品によっては通常の団員に加えて臨時参加の奏者を加えて演奏することもある。 | 二管編成、三管編成、四管編成の違いはなに。 | {
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"主要な管楽器の員数"
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a10643p30q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br> | 声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る楽曲は？ | {
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a10643p30q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br> | ルチアーノ・ベリオの「コロ」では声楽家と器楽奏者はどのように配置されるか？ | {
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a10643p30q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br> | ルチアーノ・ベリオの何は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る | {
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a10643p30q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br> | ルチアーノ・ベリオの「コロ」はだれがペアを組んでいる？ | {
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a10643p30q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ルチアーノ・ベリオの「コロ」は声楽家と器楽奏者がペアを組んで座る。<br> | ルチアーノ・ベリオの「コロ」は誰と誰がペアを組んで座るか。 | {
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a10643p31q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。 | オーケストラは長期にわたって特定の指揮者の指揮によって演奏を行うことがある。このような指揮者のことを特に何と呼ぶか。 | {
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a10643p31q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。 | オーケストラの一員ではないのは誰？ | {
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a10643p31q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。 | 特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うことをなんと言う？ | {
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"常任指揮者"
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a10643p31q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 多くの場合、指揮者は（専属契約を結んでいる場合でも）オーケストラの一員ではない。演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多い。しかし、同時に多くのオーケストラは「常任指揮者」（あるいは「首席指揮者」「音楽監督」）と呼ばれる特定の指揮者と長期にわたって演奏を行うため、その指揮者の任期中は、その指揮者の得意なレパートリーや演奏の様式によってオーケストラの個性が特徴付けられることが多い。しばしば指揮者の名前を冠して「～時代」などとして言及されるのはこのためである。このような関係として特に有名なものの一例は次のようなものである。 | 演奏会ごとに違う指揮者が指揮をすることが多いのは？ | {
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a10643p32q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。 | 指揮者のうち常任指揮者以外の指揮者のことを何と呼ぶか？ | {
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a10643p32q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。 | 常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか。 | {
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a10643p32q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。 | 常任指揮者以外の指揮者を何と呼ぶか？ | {
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a10643p32q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。 | 常任指揮者以外の指揮者は？ | {
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a10643p32q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 常任指揮者以外の指揮者を「客演指揮者」と呼ぶ。多くのオーケストラでは、多数の客演指揮者を迎えることで、公演レパートリーの不足を補ったり、新しい共演により芸術的な向上を目指すことがある。しかし、かつてのフルトヴェングラーやカラヤンのように、常任指揮者の権限によって、自分の気にそぐわない指揮者に客演させないというケースも存在する。 | 常任指揮者以外の指揮者をなんと言う？ | {
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a10643p4q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。 | オーケストラの語は、ギリシャ語の何に由来しますか？ | {
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a10643p4q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。 | オーケストラの語は何に由来する？ | {
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"ギリシャ語のオルケーストラ"
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a10643p4q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。 | オーケストラの語はなにに由来するか。 | {
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"ギリシャ語のオルケーストラ"
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a10643p4q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。 | オーケストラの語の由来は？ | {
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"ギリシャ語のオルケーストラ"
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a10643p4q4 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] オーケストラの語は、ギリシャ語のオルケーストラに由来する。これは舞台と観客席の間の半円形のスペースを指しており、そこで合唱隊（コロス、コーラスの語源）が舞を踊ったりしていた。 | 指揮者により統制されて演奏する楽団の事を何という？ | {
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"オーケストラ"
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a10643p5q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。 | 一般的に1声部を複数で担当する楽団の事を何という？ | {
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a10643p5q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。 | 弦楽合奏に管楽器の加わった何と呼ぶか。 | {
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a10643p5q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。 | 古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展したのは？ | {
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a10643p5q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 現在の弦楽合奏に管楽器の加わった管弦楽の起源としては、ヴェネツィア楽派の大規模な教会音楽や、その後のオペラの発展が重要である。古典派期には交響曲や協奏曲、オペラの伴奏として大いに発展し、コンサートホールでの演奏に適応して弦楽を増やし大規模になり、またクラリネットなど新しい楽器が加わって、現在のような形となった。グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングル、シンバルがオーケストラに加わった。 | グルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』において、ピッコロ、クラリネット、バスドラム、トライアングルともう一つオーケストラに加わった楽器はなんですか？ | {
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a10643p6q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。 | チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられ時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようになった音楽は何？ | {
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a10643p6q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。 | チェレスタとは何楽器ですか？ | {
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a10643p6q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。 | オーケストラで何派音楽では、さらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。 | {
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"ロマン派音楽"
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a10643p6q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの打楽器が加えられた。時にはチェレスタ、ピアノなどの鍵盤楽器やハープが登場するようにもなった。 | ロマン派音楽ではさらに管楽器の数や種類が増え、チャイムやマリンバ、グロッケンシュピールなどの何が加えられたか？ | {
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"打楽器"
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a10643p7q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。 | 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の何の多くを自治体に依存して運営されていることがあるか？ | {
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"運営資金"
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a10643p7q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。 | 地方都市に本拠を置く楽団の運営資金は主にどこが出資していますか？ | {
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"自治体"
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a10643p7q2 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。 | 楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この楽団の名前は？ | {
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"オーケストラ"
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a10643p7q3 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くを自治体に依存して運営されていることがある。この場合、自治体の財政状態に楽団の運営も左右されがちになっている。 | 地方都市に本拠を置く楽団の場合は、楽団の運営資金の多くをどこに依存している？ | {
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"自治体"
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a10643p8q0 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。 | 日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂したのはいつ？ | {
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"1972年"
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a10643p8q1 | オーケストラ | オーケストラ [SEP] 反面、独立の団体としてのオーケストラは、オーナーからの定期的な演奏の発注がないため、定期演奏会の入場料やレコード録音の契約料を頼みにしなければならず、優れた契約スポンサーを持っているか、ごく一部の人気楽団や経営形態の改善に成功した楽団を除けば、これだけで存立することは難しい。オーナーやスポンサーの引き揚げによって、独立運営を強いられるケースもあり、これは直接オーケストラの存続に関わる。海外ではEMIの支援を失ったフィルハーモニア管弦楽団の解散、日本でも1972年の日本フィルハーモニー交響楽団の解散・分裂などの事例が発生している。上2件は再建に成功した例だが、NBC交響楽団はスポンサー撤退、新組織以降後９年で消滅した。日本のABC交響楽団に至っては名義の継承先が転々として解散時期すら明確に記録されていない。 | オーケストラはオーナーやスポンサーの引き揚げによって、何を強いられるケースもありか？ | {
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"独立運営"
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