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ボッファの集合論では、集合状かつ外延的な関係は推移的クラス(一意的ではない)上の∈-関係と同型になる。アクゼルの反基礎公理をもつ集合論では集合状な関係はそれぞれ一意的な推移的クラス上の∈-関係とbisimilar(双模倣的)である。このことから、bisimulation-極小な集合状関係は何かしらの一意的な推移的クラスと同型である。
ZFの集合モデルは集合状かつ外延的である。モデルが整礎的なら本補題により、ZFの推移的モデルと一意的に同型である。
ZFのあるモデルの∈-関係が整礎的であるというのは、そのモデル内で正則性公理が成立するという主張よりも強いことに注意。
ZFは無矛盾であるとの仮定の下で、ZFのモデルMで、その論議領域にR-極小要素をもたない部分集合AをもつがAはそのモデル内で集合でないというものがある。(Aの要素が全て議論領域内にあってもAはモデルの議論領域内に無い。) もっと正確には、そうでない集合AにはMの要素xでA = R⁻¹[x]となるものが存在する。だからMは正則性公理を満たす(内部的には整礎的である)が、Rは整礎的関係でなく、この崩壊補題も適用できない。

モノスは、ベネズエラで発見された未確認動物の一種。モノ・グランデ、ド・ロワの類人猿、ロイスの猿とも呼ばれる。発見時に射殺され、その死体を撮影した写真が現存していることで有名。しばしば未確認動物として紹介されるが、既知の動物、例えばクモザルであろうとするのが現在の主要な見解である。なお「モノス」はベネズエラの公用語であるスペイン語で猿そのものを表す言葉であり、「モノ・グランデ(mono grande)」とは、日本語に言い換えれば「巨大な猿」となる。2011年8月16日に生存を示唆するVTRがフジテレビで放送された。
1920年、スイス人地質学者フランソワ・ド・ロワ（François de Loys）率いる調査隊がベネズエラのジャングルへと向かい、タラ川付近の森で油田開発のための調査をしていたところ、2頭の奇妙な大型の猿と遭遇。その大猿は大きく咆哮しながら威嚇し、器用に手で物を掴んでは調査隊に向け投げつけてきた。危険を感じたド・ロワたちは銃で応戦し大きい方の1頭を射殺、やや小さいもう1頭は森の奥へと逃げていった。射殺された大猿の性別は雌で、身長は150cm前後だったという。また、尻尾が無いという特徴があった。ド・ロワは死体の保存を提案したが、今後の調査活動の妨げになる恐れがあるため断念。解体して食料とされた。解体される前に死体を石油缶の上に座らせ、顎の部分に支柱として木の棒を立てた状態を撮影した写真が残されている。なおド・ロワはこの大猿の頭蓋骨を証拠品として携行したが、現地でのアクシデントで破損させてしまい破棄している。そして発見から9年後の1929年、前述の写真を見た知人の人類学者ジョージ・モンタンドンが「新種のアメリカ類人猿」と題して Ameranthropoides loysi（アメラントロポイデス・ロワシ［ロイシ］）の学名を与えて発表した。「ロワのアメリカ猿人」の意味で、類人猿よりむしろ人類に近い名称であるが、これはモンタンドンが、この動物がアメリカ原住民の先祖であると考えたためである。もちろんそれは誤りであるが、彼がこのような説を唱えた背景には、人種差別意識（白人至上主義）があったとされる。
日本にもこの情報が伝えられ、当時の動物図鑑等の書籍で、新発見の類人猿として紹介された事もある。
なお1954年にも、エル・モノ・グランデ峡谷を訪れたイギリス人ハンターが2頭の奇妙な大猿と遭遇したと伝えられる。不意をつかれたところを大猿に掴みかかられ地面に倒されたが、偶然手元に転がっていた岩で殴りつけ撃退したという。
2011年8月16日放送のフジテレビの番組内でお笑い芸人とスタッフが、生存の可能性を示唆するVTR撮影に成功した。
ド・ロワらの発見直後の行動がずさんである事。例えば、見た事もない動物だったにも関わらず簡単なスケッチすら取っておらず、安易に解体し食料にしている。もし実在していた場合絶対的な証拠となり得た頭蓋骨を廃棄する（破損した程度にもよるが、復元できる可能性を考慮していない）など不自然な点も指摘されている。但し、一説によれば写真はたくさん撮影したものの、彼らの乗った船が川で転覆して失われたというが、真偽は不明。
アメリカの動物学者、アイヴァン・サンダーソンは、モノスについて「クモザルの一種に過ぎない」と発言している。なおサンダースンは「オーパーツ」の名付け親として広く名を知られる超常現象研究家でもあり、未確認動物に関して造詣が深い彼が存在を否定した珍しい例である。

パリ郊外東部にあり、県の南部に位置する。ノートルダム大聖堂から約7.5kmの距離である。
中世のモントルイユの村は元々、モントルイユ台地の終わりを示す凹線の上にあった。この低い場所が現在市中心部となっている。
ラテン語で小さな修道院を意味する、Monasteriolumから派生した。別称でモントルイユ＝スー＝ボワ（Montreuil-sous-Bois）とも呼ばれる。
12世紀になって、モントルイユは強力な領主、そして高位聖職者に選ばれる土地となった。サン＝ピエール・サン＝ポール教会が、ヴァンセンヌに宮廷を置く王の信仰の場所としてモントルイユに建てられたためである。シャルル5世と王妃ジャンヌ・ド・ブルボンはこの教会で洗礼を受けた。
パリ郊外においては、野菜の収穫は重要な食糧供給であった。モントルイユの丘陵では、ワイン用ブドウやモモが栽培されていた。モモを冷害の被害から防ぎ収穫量を増やすために、ミュル・ド・ペッシュ（fr）という壁がモモ畑の周りに築かれた。モントルイユのモモは、20世紀初頭までヨーロッパ諸国の王侯の食卓に並んでいた。
1260年以降、宮廷のあるヴァンセンヌに飲料水を供給していたモントルイユは、替わりに税や雑役を免除されていた。
18世紀のフランス革命後、飢饉、疫病、畑地の荒廃でモントルイユは困窮した。19世紀に産業革命が始ま
り、モントルイユでは木を用いたおもちゃ製造、石膏の発掘が行われた。パリ・コミューンの時には、モントルイユは革命政府側について戦った。
20世紀になってアフリカ、マリ共和国出身の移民が流入した。このため、マリの首都バマコに次ぐ『マリ第2の都市』、またはバマコ＝シュル＝セーヌ（Bamako-sur-Seine）とも呼ばれている。

ヤコポ・デ・バルバリ（Jacopo de' Barbari、1460年/70年、ヴェネツィア - 1516年7月17日、メヒェレンあるいはブリュッセル）は、イタリアの画家・版画家。ルネサンス期においてドイツおよびネーデルラントの複数の宮廷を旅したことにより特筆される、最初期の芸術家として特筆される。
バルバリの最も早い時期の現在知られている作品は、1490年代後半の制作になると考えられる。このことから、この芸術家の生年は1460年から1470年の間ことであると推測される。伝統的にバルバリの出生は1440年頃と考えられているが、これは、バルバリの主人であるネーデルラント総督のマルグリット・ドートリッシュが、この芸術家の「貧弱さと老齢」を理由に年金を下賜するとの記述が存在する、1512年の文書に関する誤った解釈の結果である。
バルバリはおそらく1490年代にヴェネツィアにおいてアルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの許で修業時代を送った。バルバリの最初期の作品は、鳥瞰構図で都市の景観を記録した巨大な木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）である。12点のコピーがロンドンに、原版がヴェネツィアに現存するこの作品は、表現様式の点から高い蓋然性をもってバルバリに帰属され得る。
バルバリの版画の制作年代決定に関しては、なお議論の余地がある。現代の研究者たちはバルバリ作品集の著者であるクリステラーの方法に準拠し、この芸術家の版画技法の展開を、年代を決定する際の手がかりとしている。したがってバルバリの手になる29点の最初期の版画作品は、おそらく、彼がまだヴェネツィアに滞在していた間に制作され、その中には《名声の勝利》と《プリアポスへの犠牲》が含まれる。これらの作品にはアンドレア・マンテーニャが使用した平行ハッチングの影響とともに、アルブレヒト・デューラーにより採用されていた、裸体像を表現するために用いられる、曲線によるモデリングの発展的理解を確認することができるためである。
木版画《ヴェネツィアの眺望》（1497-1500年）はアントン・コルプにより出版された。コルプはヴェネツィア在住のニュルンベルクの承認で、おそらくバルバリをドイツにおけるこの芸術家の最初の後援者となる神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世に紹介した。バルバリは1500年の4月にマクシミリアン1世の宮廷芸術家となり、ニュルンベルクに居を定めた。1503年までに、バルバリはザクセン選帝侯フリードリッヒ3世に仕えるようになり、ヴィッテンベルクに移動した。バルバリの現存する作品の多くは、このニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在期間中に制作されたと考えられる。《洗礼者ヨハネ、聖大アントニウスと聖母子》（1501-1503年、パリ、ルーヴル美術館）は、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの影響の名残がみられるヴェネツィア的な「聖会話」とデューラーの同時代の作品の影響が確認される風景表現の複合体である。バルバリの3点の作品、《祝福のキリスト》（1503年頃）、《聖カテリーナと聖バルバラ》（いずれもドレスデン国立美術館）はヴィッテンベルクの画家ルーカス・クラナッハ (子)のコレクション中に収められていた。バルバリの最も有名な絵画作品は《死んだ雉のある静物画》（1504年、ミュンヘン美術館）であり。このトロンプ・ルイユの作品はおそらくザクセン選帝侯の宮殿のひとつを飾るために描かれた。またこの板絵はルネサンス期の単独静物画として知られている最も初期の作品である。この《死んだ雉のある静物画》と同時代に制作されたと考えられる作品として、小さな板絵作品《ハイタカ（小型のタカ）》（ロンドン、ナショナル・ギャラリー）がある。
ニュルンベルクとヴィッテンベルク滞在中に制作された版画には、《木陰で休む聖母子》のような伝統的な宗教主題の作品に加え、バルバリと親交のあった人文主義者のサークルや大学教授のために作られたと推測される《アポロンとディアナ》や《サテュロスの一家》のような神話主題の作品が含まれる。これらの版画作品においてバルバリはデューラーが銅板画制作にあたって使用していた、湾曲する線によるモデリングおよび描画対象の質感再現を可能にするビュランによる洗い削り目を活用している。
顔貌と人物像に関するバルバリに特有の類型的表現の影響は、ルーカス・クラナッハ、アルブレヒト・アルトドルファー、ハンス・フォン・クルムバッハ、そしてヤン・ホッサールトのような同時代の芸術家たちの初期の作品に認められる。一方で一部の研究者たちは、同時代のドイツにおいて最も重要であった芸術家、アルブレヒト・デューラーとの間に認められる関係性に注目している。1506年に友人の一人に宛ててヴェネツィアにおいて執筆した手紙の中で、デューラーは、幾分か見下すような調子を含ませながらも、バルバリの芸術家としての能力に言及している。しかし1523年に作成された人体の均衡に関する理論書のための2点の序論草稿の中では、人体のプロポーションに関する研究に対してバルバリが興味関心を抱いていることを明らかに認識している。デューラーはまた1521年にメヒェレンにあるマルグリット・ドートリッシュの収集室を訪ねた際に、バルバリによる絵画作品を称賛している。さらにバルバリの版画に見られる人物の類型とモチーフはデューラーの裸体像と神話主題の作品の中に再発見することが可能であり、これは特に1505年から1507年にかけて行われたデューラーの第二次イタリア旅行の間に制作された作品に顕著である。
バルバリは1506年にはヴィッテンベルクを去ったように見受けられる。バルバリは1507年および1508年にメックレンブルクとブランデンブルクの宮廷で働き、その後ほどなくしてネーデルラントに到達した。彼の最後の後援者はブルゴーニュのフィリップ、すなわちフィリップ善良公の嫡男であるユトレヒト司教、および神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世とブルゴーニュ女公マリーの長女であるマルグリット・ドートリッシュだった。1516年7月17日付のマルグリットの絵画コレクションのカタログにおいて、バルバリは死去した者として言及されている。これら晩年の時期の絵画作品はほとんど残っていないが、しかしながらバルバリは版画家として画業を続けていたと推測される。画業の最終期に、おそらくネーデルラントで制作した作品群に属す版画において、バルバリはより柔和で、よりニュアンスに富んだモデリングの様式を発展させたが、それはルーカス・ファン・レイデンの版画作品の表現を先取りしていると評価することができる。これらの作品は《クレオパトラ、マルスとヴィーナス》ならびに《聖セバスティアヌス》を含んでおり、ジョヴァンニ・ベッリーニの強力な形式から受けた影響の跡を感じさせる。1508年から1509年の間に駐ローマ大使としてアルプスを南に越えたブルゴーニュのフィリップに従って（これはネーデルラントの画家ヤン・ホッサールトに先例が確認される）、バルバリがイタリアに帰還していたということは可能性としてあり得る。

アメリカ合衆国北西部、カナダ南西部
体長30-41cm。尾長2.5-3.8cm。体重1-1.5kg。体形は頑丈。背面は黒褐色や赤褐色、腹面は黄褐色の体毛で覆われる。
眼は小型。耳介は小型で、耳介下部の体毛は白い。門歯だけでなく小臼歯や大臼歯にも歯根がなく伸びつづける。四肢は短い。
名前に「ビーバー」とある（英語でも「Mountain Beaver」）がビーバーと共通しているのは泳ぎがうまい齧歯類という程度で、形態・生活様式並びに系統的にもビーバーとは全く異なり、現存種のなかでは初期の齧歯類であるパラミスに一番近い形態をしている齧歯類である。
湿度の高い針葉樹林に生息する。地中に複数の地上への出入り口がある直径15-20cmの通路と、小さい部屋からなる巣穴を掘り生活する。巣穴は別個体の巣穴と繋がっていたり、複数の個体が共有することもある。
食性は植物食で、植物の茎、根、芽、葉などを食べる。巣穴の外で採食するだけでなく、食物を巣穴に持ちかえり貯蔵する。
繁殖形態は胎生。妊娠期間は28-30日。2-4月に1回に2-4頭の幼獣を年に1回産む。授乳期間は6-8週間。
植林された樹木を食害するため害獣とみなされることもある。

徳島県道37号牟岐海南線の牟岐町側の開通区間の終点と海陽町道を接続する位置にあり、海陽町と牟岐町を結ぶ玉笠林道にある峠で、国道193号に合流する。
ヤレヤレ峠には海部川の支流である玉笠川が流れており、伊勢田川の水源がある。
峠名の由来は峠を越えたところに現れると云われていた化け物に炭焼が襲われ、峠まで逃げてきたときに「ヤレヤレこれで助かった」と言ったというのが始まりとされている。

『ヤング・インパルス』は、1972年から1976年にかけて、テレビ神奈川 (TVK) で放送されていた音楽番組。日曜日の夜に生放送で放送される、スタジオ・ライブを中心とした番組であった。スタジオ以外に神奈川県内のホール（平塚市民ホール、横須賀市文化会館など）から中継録画で放送されたこともあった。
1972年のテレビ神奈川の開局とともに日曜日の夜に、若者向けの生放送の音楽番組が始まり『ヤング・インパルス』と名付けられた。初期には20:00 - 21:26（1973年4月1日からは21:25まで）、1974年4月7日からは19:30 - 20:55へと放送時間帯が移動した。1974年10月6日からは19:30 - 20:25に放送時間が短縮され（番組後半のアマチュアバンド出演コーナーなどを別番組「ハマヤング（20:25 - 20:55）」として分離）、最終回まで放送された。

1972年10月1日からサンテレビが日曜20:00 - 20:56枠で、同10月7日から広島ホームテレビが土曜10:00 - 10:56枠でネット開始（広島ホームテレビは1973年3月24日で打ち切り）。1974年4月7日からはテレビ和歌山がネットを開始し、それを記念して和歌山県民文化会館にて公開録画を行っている。
3人編成のフォーク・グループだった頃のRCサクセションは、番組開始から1972年いっぱいまでレギュラー出演者であった。後には、黒崎とかずみ、キャプテンひろとスペースバンド、海援隊、ノラ、まりちゃんズがレギュラー出演者であった時期もあった。
1976年9月26日の最終回は「グッドバイ・ロックンロールパーティ」と銘打たれ、ジョニー大倉らが出演した。

ヤン・ハマー（Jan Hammer、1948年4月17日 - ）はチェコスロバキア出身の作曲家、ピアノ奏者、キーボード奏者及びドラム奏者。
ハマーが最初に人々に知られるようになったのは、1970年代前半にマハヴィシュヌ・オーケストラでキーボードを担当した時だった。そして1980年代には、テレビ番組「マイアミ・ヴァイス」のテーマ曲や「クロケットのテーマ」、あるいは映画音楽を制作し著名となった。演奏家として、また同時にプロデューサーとして活動を続け、後に映画制作にも携わるようになった。
ハマーは、その時々の時代の、最も影響力を持った、ジャズあるいはロックのミュージシャン達と共演してきた。ジョン・マクラフリン、ジェフ・ベック、アル・ディメオラ、ミック・ジャガー、カルロス・サンタナ、スタンリー・クラーク、トミー・ボーリン、ニール・ショーン、スティーヴ・ルカサー、エルヴィン・ジョーンズといったミュージシャン達である。
ハマーは少なくとも14の映画の独創的なサウンドトラックを作曲・制作している。また、マイアミ・ヴァイスの90回分の音楽と、イギリスの人気テレビ番組「チャンサー」の20回分の音楽を担当し制作している。
グラミー賞を数回受賞している。
プラハ出身。10代よりジャズ・ピアノを始める。1968年にソ連によるプラハ侵攻（プラハの春）が起きた事がきっかけとなってアメリカに渡航し、バークリー音楽院に留学した。
1971年、マハヴィシュヌ・オーケストラに参加。脱退後は主にスタジオ・ミュージシャンとして活動する。
1975年、自身初のリーダー・アルバム『万物の創造 (The First Seven Days)』をリリース。さらに1976年にリリースされたジェフ・ベックのアルバム『ワイヤード』及び1977年の『ライヴ・ワイアー』、アル・ディ・メオラの『エレガント・ジプシー』などに参加し、ジャズに加えてフュージョンやロックのファンからも注目されるに至る。1980年には増尾好秋の日本ツアーに同行、その後も増尾と共演。
1984年にアメリカの人気テレビドラマ『マイアミ・バイス』の音楽を担当。サントラ盤のみならず、シングルカットされたテーマ曲(Miami Vice Theme)もインストゥルメンタルの曲としては異例のビルボード1位となり、1986年度のグラミー賞も受賞した。
母国のチェコでは、10代の頃から既にジャズ・ピアニストとして高い評価を得ていた。渡米後はフュージョン、ロック、更にテレビ番組の音楽などを手がけている。
シンセサイザーのプレイヤーとしての評価が高く、リード音でピッチベンドを多用したディストーション・ギターのようなソロを弾くのが特徴。特に1979年にリリースしたソロ・アルバム『ブラック・シープ (Black Sheep)』（自己のバンド「ハマー」名義である）では、ギターのパートをシンセサイザーに置き換えるという実験的な試みを行っている。各分野のギタリストとの共演も多く、前述のジェフ・ベックやアル・ディ・メオラのほか、ジャーニーのニール・ショーンとジョイント・アルバムを制作するといった活動を繰り広げている。その他には、フランスのヴァイオリニスト・ディディエ・ロックウッド、ポーランドのシンガー・ニーメンの作品に参加しているのが知られている。

欧州連合の統合に基づいているとされる構想。ベラルーシ・ロシア連合国家、ユーラシア経済共同体、集団安全保障条約、独立国家共同体などの他の条約や地域組織が、ユーラシア連合の基礎となる。この構想は、ロシア大統領(第3期目)決定直後の2011年10月、ロシア連邦首相ウラジーミル・プーチンの発言によって注目されるようになった。発案者は、カザフスタンのヌルスルタン・ナザルバエフ大統領。1994年5月、モスクワ大学のスピーチ中に、ユーラシア連合の概念を、提唱した。
ヴィクトル・フリステンコ産業貿易相は、この構想について「商品、サービス、資本、労働力の自由な動き、信用貨幣、通貨、予算政策。これらの透明性の高い、調整の取れた統合プロセスの創設が、最も重要」、「将来、経済政策、戦略、法、技術的基準の統一を計画している」、「ユーラシア連合に加盟した国は、通貨連合を作ることを強制されない」と語っている。2011年11月18日、ベラルーシ、カザフスタン、ロシアの大統領は合意に調印し、ユーラシア連合の設立を2015年までに目指すという目標を設定した。この構想には「未来の統合のためのユーラシア委員会の設立」と「統一経済空間の発展のための工程表」が含まれている為、2012年1月1日までに交渉が開始される。
キルギス、タジキスタンなども興味を示している。その他にもウズベキスタンやアルメニアなど旧ソビエト連邦の構成共和国であった国々、および旧ソ連との関係が深いモンゴルが候補国とされる。
現在の参加国は、ユーラシア経済共同体加盟国のロシア、ベラルーシ、カザフスタン、タジキスタンなど旧ソビエト連邦の国々。ニューヨークタイムズによると2011年キルギス大統領選挙の幾人かの候補者はこの構想を支持しているとされ、タジキスタン政府は加盟の可能性を考えていると言明している。ただ、グルジアは、参加しない公算が高い。
統一ロシアに組織されたモスクワの円卓について、専門家は「旧ソ連諸国の他に、歴史的、文化的に近い国々をユーラシア連合にまとめなければならない」と述べている。ロシアの政治学者ドミトリー・オルロフは、「フィンランド、ハンガリー、チェコ、モンゴル、ベトナム、ブルガリアなどの国々。ヨーロッパかアジアも、参加させるべき」と指摘している。ボリス・グルイズロフ統一ロシア議長に拠れば、経済協力などの議論の中で、「ロシア語がコミュニケーションの共通言語として上げられた」という。
ウラジーミル・プーチンは、ロシア、カザフスタン、ベラルーシの3カ国関税同盟を踏まえ、「われわれは統合をさらに進展させ、より高いレベルに引き上げる意欲的な課題を掲げよう」と主張している。
ロシア、ベラルーシ、カザフスタンの関税同盟は、部分的な合意をしている。ユーラシア連合は、このような経済協定を基礎としている。経済協定の促進は、ユーラシア連合に向けた面があるとされる。
ロシア大統領ドミートリー・メドヴェージェフ、カザフスタン大統領ヌルスルタン・ナザルバエフ、ベラルーシ大統領アレクサンドル・ルカシェンコによって、ユーラシア経済圏の超国家政府体としてユーラシア経済委員会を設立する合意が調印され、2012年の1月までに委員会が活動を開始するとされた。この委員会はヨーロッパ委員会をモデルにしており、委員会の本部はモスクワに置かれ、委員の宿泊設備とインフラの経費はロシアによって調達され、一般的に委員会は参加国と関税同盟で容認され共有された税金に頼って運用される。
委員会はそれぞれの政府の副大統領や副首相級の大臣によって構成される委員会議会によって進められ、それぞれの国が3人以上の代表者を提供し、これらの代表者が機構の運用管理を執行し、運営を監督する。これらのトップ委員はそれぞれの国で連邦大臣の地位を受ける。委員会はいくつかの部局から構成され、低い地位の局員は84 % がロシア、10 % がカザフ、6 % がベラルーシの公官からなり、これは参加各国の人口に比例している。
ロシアの委員会議会の議員の候補者はヴィクトール・フリステンコで、工業通商大臣であり、フリステンコはこのポストを得るために副大統領となることを求めている。カザフスタンとベラルーシの候補者はまだ決められていない。また、この委員会はお互いの国が「対等」な委員会であることを強調している。
ユーラシア委員会は通商政策への配慮だけでなくこれらの地域のマクロ経済、経済競争の規制、エネルギー資源政策、金融政策等の決定にも適格である。また、政府調達や労働者の移動管理にも影響を及ぼす。委員会での合意には厳重な反腐敗規制が存在する。ドミートリー・メドヴェージェフは欧州連合のポジティブ、ネガティブな経験が考慮されており、ユーラシア連合の加盟国は同等レベルの経済発展と歴史や価値観を持っているため、ユーロ圏に見られるような国家間の経済差異や格差の問題や回避することが論じられていると明言した。将来的には通貨連合も考えられている。
批判的な立場からは、「崩壊したソビエト帝国の復活が目的である」とされている。ロイター通信は、「全盛期のソ連の統合に基づいた構想」と報じている。だが、プーチンは、「何らかの形でソ連を復活させる考えはない」と述べて、プーチンはユーラシア連合を「ソ連の最適値」と呼び、普遍的な価値として自由民主主義や市場経済を否定しないとしてる。

2013年、12歳でサントスFCの下部組織に入団。2017年7月28日に3年のプロ契約を締結。同年11月1日にエラーノ・ブルメル監督代理によってトップチームに昇格した。同月にカンピオナート・ブラジレイロ・セリエAでレナトと交代で出場しプロ初出場。2018年3月7日のカンピオナート・パウリスタで初得点、16歳11ヶ月20日での得点はクラブ史上6位の若さとなった。
2017年2月16日にU-17代表の2017 南米U-17選手権のメンバーに選抜された。その後モンテギュー国際大会、2017 FIFA U-17ワールドカップにも出場した。

会場はウクライナの首都・キエフ（キイウ）にある国際エキシビション・センターである。2016年9月9日に、同施設が今大会の会場となる旨発表された。国際エキシビション・センターは1万1千人程度を収用する、キエフで最大の催事会場である。キエフ西部のリボベレジュヌィイ地区に2002年に開設された。
2016年3月14日にストックホルムで各国の代表団の会合が行われた際、2017年大会は5月16日および18日に準決勝、5月20日に決勝とする初期的な日提案が出された。この日程案は、主要なテレビ番組やスポーツイベントとの重複を避けて欧州放送連合が選んだ日程であった。
しかし6月24日、欧州放送連合は日提案を初期のものから1週間前倒しし、5月9日および11日に準決勝、5月13日に決勝と定めた。これは、クリミア・タタール人追放の追憶記念日が5月18日であるため、日程を変えるようウクライナ国営放送から要請があったものであった。ただしこの日程は、UEFAチャンピオンズリーグ 2016-17およびUEFAヨーロッパリーグ 2016-17と重複している。
2017年1月30日、2017年大会のテーマは「Celebrate Diversity」（多様性の祝福）となったことが明かされた。ユン・ウラ・サンは、「多様性の祝福は、ユーロビジョンの価値観の核心である。ユーロビジョンは万人に開かれ、ヨーロッパの全ての国のものであり、そしてなにより、我々の同じところ、違うところそれぞれを、ともに祝福するものである。」と述べた。大会のロゴおよび視覚デザインはビーズをかたどったもので、ウクライナの伝統的な装飾具をイメージしたものである。
2017年2月27日、舞台上で司会を務めるのはオレクサンドル・スキチコ、ヴォロディームィル・オスタプチュークの2人、そして「グリーンルーム」（出場者控室）を担当するのはティムール・ミロシュヌィチェンコであることが発表された。ユーロビジョン・ソング・コンテストの司会が男性ばかり3人というのは史上初めてのことであり、また女性の司会が1人もいないのは1956年大会以来のことである。ミロシュヌィチェンコは過去にジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテスト2009およびジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテスト2013の司会経験がある。
2017年4月30日、ユーロビジョン・ネットワークおよびTwitterのスタッフからなるチームにより、3つのemoji（絵文字）が公開された。Twitter上で、ハッシュタグ「#ESC2017」および「#Eurovision」を使用するとユーロビジョンのハート型のロゴが、「#12Points」および「#douzepoints」を使用すると優勝トロフィーが、「#CelebrateDiversity」を使用すると2017年大会のロゴが表示される。
2016年10月31日、欧州放送連合は43か国が今大会に出場すると発表した。43か国の出場は2008、2011と並んで過去最多であり、前年大会には出場していなかったポルトガル、ルーマニアが今大会に復帰する一方、ボスニア・ヘルツェゴビナは資金面から不参加となった。ロシアはユーリヤ・サモーイロヴァを今大会の代表として選んでいたが、サモーイロヴァがロシアによるクリミア・セヴァストポリの編入以降にロシア側からクリミア半島に入境したことがウクライナでは不法入国とみなされ、ウクライナへの入国が禁止されたため、2017年4月13日に不参加を表明した。この結果、最終的に今大会に出場するのは42か国となった。
オランダ代表のオージーンは、ジュニア・ユーロビジョン・ソング・コンテスト2007に同国代表として出場し、「Adem in」を歌った。
イスラエル代表のImri Zivは、2015のNadav Guedj及び2016のHovi Starのバックヴォーカルとしてユーロビジョンのステージに立った
スロベニア代表のオマル・ナベルは、2005でも同国代表を務め、「Stop」を歌った。
モルドバのサンストローク・プロジェクトは2010にてオリア・ティラとともに同国代表として出場し、「Run Away」を歌った。
セルビアのティヤナ・ボギチェヴィッチは、2011にてニーナ・ラドイチッチのバックヴォーカルを務めた。
エストニアのコイト・トーメとラウラ・ポルドヴェレは、それぞれユーロビジョンの参加歴がある。コイト・トーメは1998の同国代表として単独で出場して「Mere lapsed」を歌っており、またラウラ・ポルドヴェレはサントライブの一員として2005に出場して「Let's Get Loud」を歌った。
サンマリノのヴァレンティーナ・モネッタは2012、2013、2014に次ぐ4度目の出場であるが、今回はジミー・ウィルソンとの共演である。

ユーロリーグ 2006-07（EuroLeague 2006-07）は、2006年10月24日に開幕したユーロリーグのシーズンである。決勝戦は2007年5月6日にアテネ・オリンピックホールで開催され、ギリシャのパナシナイコスが優勝した。

1972年（昭和47年）頃、神奈川県横浜市港北区在住の園芸家により、カンヒザクラとヤマザクラ系統のケンロクエンクマガイ（兼六園熊谷）とを交配して作られた。1985年1月23日に種苗法に基づき観賞樹として品種登録され、登録番号は777番である。カンヒザクラの特徴的な緋色（スカーレット）と、兼六園熊谷の花形の良さを兼ね備える。品種名は出生地である横浜と、花の色の特徴である緋色から名づけられた。この園芸家は昭和30年代後半からサクラの交配を始めた。交配を始めてから花を付けるまで5年から10年の期間を要する。試作を重ねるうち、数学的思考で交配のバランスを考えることに到り、ヨコハマヒザクラはその成果である。
1996年（平成8年）4月には、横浜公園開園120周年を記念して同園内に植樹され、1997年11月12日には中区の区制70周年を記念して本牧山頂公園に原木が寄贈されている。
花弁はソメイヨシノに比べ色が濃く鮮やかであることが特徴で、一重の平開咲。やや下向きの大輪の花を付ける。葉の形が倒卵状楕円形であること、花序の形状が散房状であること、花弁が楕円形であること、花が紫ピンクの大輪の花であることなどからカンヒザクラと区別できる。

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