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|---|---|---|---|---|---|
電話 | 『電電民営化過程の研究』を書いたのは誰か？ | a1745p7q1 | [
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"answer_start": 249,
"text": "井上照幸"
}
] | false | 電話 [SEP] この結果として積滞率解消、かつ公共サービスのコストの面から電話の事業体は公益性を追求する官営（BTグループ登場以前のイギリス方式）か、ローカル地域と基幹網を分けた上で後者についてはある程度まで行政の裁量で独占を許す形の民営にするかの（分割以前のアメリカのAT&Tがこの役割を担った）選択を国は迫られることになり、敗戦後の日本は事業体の形態を公社とすることに決定した。1980年代の通信自由化においてこの論争は再燃することになるが、日本における電電公社民営化の過程については井上照幸著『電電民営化過程の研究』（エルク ISBN 978-4434001475）が詳しい。インターネット時代の到来によりまた新展開が拓けていった。 |
電話 | 敗戦後の日本は、電話の事業体の形態をどのようにしたか。 | a1745p7q2 | [
{
"answer_start": 183,
"text": "公社"
}
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電話 | 1980年代の通信自由化の対象となった通信方法は | a1745p7q3 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "電話"
}
] | false | 電話 [SEP] この結果として積滞率解消、かつ公共サービスのコストの面から電話の事業体は公益性を追求する官営（BTグループ登場以前のイギリス方式）か、ローカル地域と基幹網を分けた上で後者についてはある程度まで行政の裁量で独占を許す形の民営にするかの（分割以前のアメリカのAT&Tがこの役割を担った）選択を国は迫られることになり、敗戦後の日本は事業体の形態を公社とすることに決定した。1980年代の通信自由化においてこの論争は再燃することになるが、日本における電電公社民営化の過程については井上照幸著『電電民営化過程の研究』（エルク ISBN 978-4434001475）が詳しい。インターネット時代の到来によりまた新展開が拓けていった。 |
美学 | 美学はいつ成立した哲学の領域か | a1748p0q0 | [
{
"answer_start": 39,
"text": "18世紀"
}
] | false | 美学 [SEP] 美学（びがく、、また、、エスセティクス、エステティクス）は、18世紀に成立した哲学の一領域である。美の本質や構造を、その現象としての自然・芸術及びそれらの周辺領域を対象として、経験的かつ形而上学的に探究する。美的対象、美的判断、美的態度、美的経験、美的価値などが問題とされてきた。 |
美学 | 美的対象、美的判断、美的態度、美的経験、美的価値などが問題とされてきたのは？ | a1748p0q1 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 美学（びがく、、また、、エスセティクス、エステティクス）は、18世紀に成立した哲学の一領域である。美の本質や構造を、その現象としての自然・芸術及びそれらの周辺領域を対象として、経験的かつ形而上学的に探究する。美的対象、美的判断、美的態度、美的経験、美的価値などが問題とされてきた。 |
美学 | 囲碁棋士の大竹英雄の棋風を何と呼ぶか | a1748p1q0 | [
{
"answer_start": 150,
"text": "大竹美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 単に美意識、美的感覚を表すこともある。近年ではビジネス理論でも外観や雰囲気をあらわす言葉として用いられる（日本では主に片仮名のままエスセティクスと言われる）。また、日本語の「美学」は、本来の意味から転じ、高潔で優れた信念を持つ様を表すこともある。例えば、囲碁棋士の大竹英雄の棋風は「大竹美学」と称される。 |
美学 | 囲碁棋士の大竹英雄の棋風は何と称される？ | a1748p1q1 | [
{
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"text": "大竹美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 単に美意識、美的感覚を表すこともある。近年ではビジネス理論でも外観や雰囲気をあらわす言葉として用いられる（日本では主に片仮名のままエスセティクスと言われる）。また、日本語の「美学」は、本来の意味から転じ、高潔で優れた信念を持つ様を表すこともある。例えば、囲碁棋士の大竹英雄の棋風は「大竹美学」と称される。 |
美学 | 単に美意識、美的感覚を表すこともあるのは？ | a1748p1q2 | [
{
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"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 単に美意識、美的感覚を表すこともある。近年ではビジネス理論でも外観や雰囲気をあらわす言葉として用いられる（日本では主に片仮名のままエスセティクスと言われる）。また、日本語の「美学」は、本来の意味から転じ、高潔で優れた信念を持つ様を表すこともある。例えば、囲碁棋士の大竹英雄の棋風は「大竹美学」と称される。 |
美学 | ビジネス理論でも外観や雰囲気をあらわす言葉とは？ | a1748p1q3 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 単に美意識、美的感覚を表すこともある。近年ではビジネス理論でも外観や雰囲気をあらわす言葉として用いられる（日本では主に片仮名のままエスセティクスと言われる）。また、日本語の「美学」は、本来の意味から転じ、高潔で優れた信念を持つ様を表すこともある。例えば、囲碁棋士の大竹英雄の棋風は「大竹美学」と称される。 |
美学 | ギリシャ・ローマ時代に美学という明確な術語が存在したか | a1748p10q0 | [
{
"answer_start": 32,
"text": "存在しなかった"
}
] | false | 美学 [SEP] ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在しなかった。古代にも美と芸術は存在論、形而上学、倫理学、技術論などから捉えられたが巨視的な考察は乏しかった。また、古代における美学の捉え方は特定の局面の断片的または個別的なものにとどまっていたと考えられており、組織的な考察は行われてはいなかった。体系化された美学の淵源はプラトンにまで遡る。 |
美学 | 美学は誰によって体系化されたか。 | a1748p10q1 | [
{
"answer_start": 169,
"text": "プラトン"
}
] | false | 美学 [SEP] ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在しなかった。古代にも美と芸術は存在論、形而上学、倫理学、技術論などから捉えられたが巨視的な考察は乏しかった。また、古代における美学の捉え方は特定の局面の断片的または個別的なものにとどまっていたと考えられており、組織的な考察は行われてはいなかった。体系化された美学の淵源はプラトンにまで遡る。 |
美学 | 体系化された美学の淵源はいつまで遡ることになるか | a1748p10q2 | [
{
"answer_start": 169,
"text": "プラトンにまで遡る"
}
] | false | 美学 [SEP] ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在しなかった。古代にも美と芸術は存在論、形而上学、倫理学、技術論などから捉えられたが巨視的な考察は乏しかった。また、古代における美学の捉え方は特定の局面の断片的または個別的なものにとどまっていたと考えられており、組織的な考察は行われてはいなかった。体系化された美学の淵源はプラトンにまで遡る。 |
美学 | ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在したか | a1748p10q3 | [
{
"answer_start": 32,
"text": "存在しなかった"
}
] | false | 美学 [SEP] ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在しなかった。古代にも美と芸術は存在論、形而上学、倫理学、技術論などから捉えられたが巨視的な考察は乏しかった。また、古代における美学の捉え方は特定の局面の断片的または個別的なものにとどまっていたと考えられており、組織的な考察は行われてはいなかった。体系化された美学の淵源はプラトンにまで遡る。 |
美学 | 体系化された美学の淵源はどこにまで遡るか？ | a1748p10q4 | [
{
"answer_start": 169,
"text": "プラトン"
}
] | false | 美学 [SEP] ギリシャ・ローマ時代には美学という明確な術語が存在しなかった。古代にも美と芸術は存在論、形而上学、倫理学、技術論などから捉えられたが巨視的な考察は乏しかった。また、古代における美学の捉え方は特定の局面の断片的または個別的なものにとどまっていたと考えられており、組織的な考察は行われてはいなかった。体系化された美学の淵源はプラトンにまで遡る。 |
美学 | バウムガルテンは芸術の本領が美にあり、その美は何という考え方を示ているか？ | a1748p11q0 | [
{
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"text": "感性的に認識される"
}
] | false | 美学 [SEP] 。『美学（Aesthetica）』第1巻は1750年、更に第2巻が1758年に出版された。この著書のなかで、バウムガルテンは芸術の本領が美にあり、その美は感性的に認識されるという考え方を示し、芸術と美と感性の同円的構造を打ち立てた。 |
美学 | 『美学（Aesthetica）』第1巻はいつ出版されたか | a1748p11q1 | [
{
"answer_start": 30,
"text": "1750年"
}
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美学 | 著書のなかで芸術と美と感性の同円的構造を打ち立てたのは誰であるか。 | a1748p11q2 | [
{
"answer_start": 63,
"text": "バウムガルテン"
}
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美学 | 芸術の本領が美にあり、その美は感性的に認識されるという考え方を示したのは誰か | a1748p11q3 | [
{
"answer_start": 63,
"text": "バウムガルテン"
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] | false | 美学 [SEP] 。『美学（Aesthetica）』第1巻は1750年、更に第2巻が1758年に出版された。この著書のなかで、バウムガルテンは芸術の本領が美にあり、その美は感性的に認識されるという考え方を示し、芸術と美と感性の同円的構造を打ち立てた。 |
美学 | 『美学（Aesthetica）』第1巻は何年に出版されたか | a1748p11q4 | [
{
"answer_start": 30,
"text": "1750年"
}
] | false | 美学 [SEP] 。『美学（Aesthetica）』第1巻は1750年、更に第2巻が1758年に出版された。この著書のなかで、バウムガルテンは芸術の本領が美にあり、その美は感性的に認識されるという考え方を示し、芸術と美と感性の同円的構造を打ち立てた。 |
美学 | 美学の初期の理論において最も影響力を持っていたのは誰か | a1748p12q0 | [
{
"answer_start": 63,
"text": "イマヌエル・カント"
}
] | false | 美学 [SEP] 18世紀に入って余暇活動が盛んになると、美学に関する広範な哲学的考察が本格的に展開された。初期の理論においてイマヌエル・カントは最も影響力を持っていた。ロマン主義の登場や政治革命の時代になると、これに関連した美的概念として、崇高性が評価されるようになった。崇高性はエドマンド・バークが A Philosophical Enquiry into the Origin of our ideas of the Sublime and Beautiful で理論化した概念である。 |
美学 | 美学における崇高性を理論化したのは誰であるか。 | a1748p12q1 | [
{
"answer_start": 141,
"text": "エドマンド・バーク"
}
] | false | 美学 [SEP] 18世紀に入って余暇活動が盛んになると、美学に関する広範な哲学的考察が本格的に展開された。初期の理論においてイマヌエル・カントは最も影響力を持っていた。ロマン主義の登場や政治革命の時代になると、これに関連した美的概念として、崇高性が評価されるようになった。崇高性はエドマンド・バークが A Philosophical Enquiry into the Origin of our ideas of the Sublime and Beautiful で理論化した概念である。 |
美学 | 初期の理論において最も影響力を持っていた人は | a1748p12q2 | [
{
"answer_start": 63,
"text": "イマヌエル・カント"
}
] | false | 美学 [SEP] 18世紀に入って余暇活動が盛んになると、美学に関する広範な哲学的考察が本格的に展開された。初期の理論においてイマヌエル・カントは最も影響力を持っていた。ロマン主義の登場や政治革命の時代になると、これに関連した美的概念として、崇高性が評価されるようになった。崇高性はエドマンド・バークが A Philosophical Enquiry into the Origin of our ideas of the Sublime and Beautiful で理論化した概念である。 |
美学 | 18世紀に入って何が盛んになると、美学に関する広範な哲学的考察が本格的に展開されたか？ | a1748p12q3 | [
{
"answer_start": 17,
"text": "余暇活動"
}
] | false | 美学 [SEP] 18世紀に入って余暇活動が盛んになると、美学に関する広範な哲学的考察が本格的に展開された。初期の理論においてイマヌエル・カントは最も影響力を持っていた。ロマン主義の登場や政治革命の時代になると、これに関連した美的概念として、崇高性が評価されるようになった。崇高性はエドマンド・バークが A Philosophical Enquiry into the Origin of our ideas of the Sublime and Beautiful で理論化した概念である。 |
美学 | 分析哲学の手法を用いて美学的な問題を扱う学問は何と言われる | a1748p13q0 | [
{
"answer_start": 78,
"text": "分析美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 現代美学において特筆すべきは、実存主義・分析哲学・ポスト構造主義によるアプローチであろう。分析哲学の手法を用いて美学的な問題を扱う学問は、分析美学と言われる。分析美学の主要なテーマの一つに芸術の定義がある。また、認知神経科学の一分野で、美学的体験や芸術的創造性について、認知神経学や心理学的アプローチにより研究する(neuroaesthetics)がある。 |
美学 | 現代美学において特筆すべきアプローチを三つ答えよ | a1748p13q1 | [
{
"answer_start": 24,
"text": "実存主義・分析哲学・ポスト構造主義"
}
] | false | 美学 [SEP] 現代美学において特筆すべきは、実存主義・分析哲学・ポスト構造主義によるアプローチであろう。分析哲学の手法を用いて美学的な問題を扱う学問は、分析美学と言われる。分析美学の主要なテーマの一つに芸術の定義がある。また、認知神経科学の一分野で、美学的体験や芸術的創造性について、認知神経学や心理学的アプローチにより研究する(neuroaesthetics)がある。 |
美学 | 分析美学の主要なテーマの一つに何があるか？ | a1748p13q2 | [
{
"answer_start": 103,
"text": "芸術の定義"
}
] | false | 美学 [SEP] 現代美学において特筆すべきは、実存主義・分析哲学・ポスト構造主義によるアプローチであろう。分析哲学の手法を用いて美学的な問題を扱う学問は、分析美学と言われる。分析美学の主要なテーマの一つに芸術の定義がある。また、認知神経科学の一分野で、美学的体験や芸術的創造性について、認知神経学や心理学的アプローチにより研究する(neuroaesthetics)がある。 |
美学 | 分析哲学の手法を用いて美学的な問題を扱う学問のことを何と言うか。 | a1748p13q3 | [
{
"answer_start": 78,
"text": "分析美学"
}
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美学 | 日本における主要な美学関連学会は？ | a1748p14q0 | [
{
"answer_start": 28,
"text": "美学会"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本における主要な美学関連学会としては美学会があり、雑誌『美学』（年四回）および欧文誌 Aesthetics （隔年）を発行している。毎年十月に行われる全国大会のほか、年五回関東および関西で研究発表会が開催される。なお2001年の国際美学会議（4年おき開催）は日本で行われた。 |
美学 | 2001年の国際美学会議（4年おき開催）は日本で行われたのは何か | a1748p14q1 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本における主要な美学関連学会としては美学会があり、雑誌『美学』（年四回）および欧文誌 Aesthetics （隔年）を発行している。毎年十月に行われる全国大会のほか、年五回関東および関西で研究発表会が開催される。なお2001年の国際美学会議（4年おき開催）は日本で行われた。 |
美学 | 隔年で発行される欧文誌は何？ | a1748p14q2 | [
{
"answer_start": 53,
"text": "Aesthetics"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本における主要な美学関連学会としては美学会があり、雑誌『美学』（年四回）および欧文誌 Aesthetics （隔年）を発行している。毎年十月に行われる全国大会のほか、年五回関東および関西で研究発表会が開催される。なお2001年の国際美学会議（4年おき開催）は日本で行われた。 |
美学 | 日本における主要な美学関連学会 | a1748p14q3 | [
{
"answer_start": 28,
"text": "美学会"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本における主要な美学関連学会としては美学会があり、雑誌『美学』（年四回）および欧文誌 Aesthetics （隔年）を発行している。毎年十月に行われる全国大会のほか、年五回関東および関西で研究発表会が開催される。なお2001年の国際美学会議（4年おき開催）は日本で行われた。 |
美学 | 世界初の美学講座を開いた場所は何処か？ | a1748p15q0 | [
{
"answer_start": 114,
"text": "東京大学"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本語の「美学」は、中江兆民がフランスのの著作（1878年）を訳して『維氏美学』（上 1883年11月、下 1884年3月）と邦題を付けたことによる。日本の高等教育機関における美学教育の嚆矢は東京美術学校および東京大学におけるフェノロサのヘーゲル美学を中心とした講義、森林太郎（森鷗外）による東京大学におけるE. V. ハルトマン美学ら当時の同時代ドイツ美学についての講演、およびラファエル・フォン・ケーベル（ケーベル先生の呼称で知られる）による東京大学での美学講義である。また京都においては京都工芸学校においてデザイン教育を中心とする西洋美学および美術史の教育がなされた。なお東京大学は独立の一講座として大塚保治を教授に任命、美学講座を開いた世界で最初（1899年）の大学である。 |
美学 | ケーベル先生の呼称で知られる人物は？ | a1748p15q1 | [
{
"answer_start": 199,
"text": "ラファエル・フォン・ケーベル"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本語の「美学」は、中江兆民がフランスのの著作（1878年）を訳して『維氏美学』（上 1883年11月、下 1884年3月）と邦題を付けたことによる。日本の高等教育機関における美学教育の嚆矢は東京美術学校および東京大学におけるフェノロサのヘーゲル美学を中心とした講義、森林太郎（森鷗外）による東京大学におけるE. V. ハルトマン美学ら当時の同時代ドイツ美学についての講演、およびラファエル・フォン・ケーベル（ケーベル先生の呼称で知られる）による東京大学での美学講義である。また京都においては京都工芸学校においてデザイン教育を中心とする西洋美学および美術史の教育がなされた。なお東京大学は独立の一講座として大塚保治を教授に任命、美学講座を開いた世界で最初（1899年）の大学である。 |
美学 | 世界で最初（1899年）の大学 | a1748p15q2 | [
{
"answer_start": 114,
"text": "東京大学"
}
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美学 | 美学講座を開いた世界で最初（1899年）の大学 | a1748p15q3 | [
{
"answer_start": 114,
"text": "東京大学"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本語の「美学」は、中江兆民がフランスのの著作（1878年）を訳して『維氏美学』（上 1883年11月、下 1884年3月）と邦題を付けたことによる。日本の高等教育機関における美学教育の嚆矢は東京美術学校および東京大学におけるフェノロサのヘーゲル美学を中心とした講義、森林太郎（森鷗外）による東京大学におけるE. V. ハルトマン美学ら当時の同時代ドイツ美学についての講演、およびラファエル・フォン・ケーベル（ケーベル先生の呼称で知られる）による東京大学での美学講義である。また京都においては京都工芸学校においてデザイン教育を中心とする西洋美学および美術史の教育がなされた。なお東京大学は独立の一講座として大塚保治を教授に任命、美学講座を開いた世界で最初（1899年）の大学である。 |
美学 | 講座を開いた世界で最初（1899年）の大学であるのは何か | a1748p15q4 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] 日本語の「美学」は、中江兆民がフランスのの著作（1878年）を訳して『維氏美学』（上 1883年11月、下 1884年3月）と邦題を付けたことによる。日本の高等教育機関における美学教育の嚆矢は東京美術学校および東京大学におけるフェノロサのヘーゲル美学を中心とした講義、森林太郎（森鷗外）による東京大学におけるE. V. ハルトマン美学ら当時の同時代ドイツ美学についての講演、およびラファエル・フォン・ケーベル（ケーベル先生の呼称で知られる）による東京大学での美学講義である。また京都においては京都工芸学校においてデザイン教育を中心とする西洋美学および美術史の教育がなされた。なお東京大学は独立の一講座として大塚保治を教授に任命、美学講座を開いた世界で最初（1899年）の大学である。 |
美学 | 宗教的呪術的心情には、美と清さとがなんらかの形において一致するという美学的思考が胎生しているのは何か | a1748p16q0 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] ここにおける理想的人間は「明（あか）き浄（きよ）き直（なお）きこころ」（宣命）という内面の曇りの無いことに結晶し、罪はみそぎと祓いとによって水の果て、風の果てに消散されるとする宗教的呪術的心情には、美と清さとがなんらかの形において一致するという美学的思考が胎生している。アメノウズメの踊りに関する記述には、乳房や女陰に関する言及もある。 |
美学 | この文章で説明されているものは何か？5字で抜き出せ。 | a1748p16q1 | [
{
"answer_start": 15,
"text": "理想的人間"
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美学 | アメノウズメの踊 | a1748p16q2 | [
{
"answer_start": 162,
"text": "乳房や女陰に関する"
}
] | false | 美学 [SEP] ここにおける理想的人間は「明（あか）き浄（きよ）き直（なお）きこころ」（宣命）という内面の曇りの無いことに結晶し、罪はみそぎと祓いとによって水の果て、風の果てに消散されるとする宗教的呪術的心情には、美と清さとがなんらかの形において一致するという美学的思考が胎生している。アメノウズメの踊りに関する記述には、乳房や女陰に関する言及もある。 |
美学 | アメノウズメの踊りに関する記述にはどんな記述がある | a1748p16q3 | [
{
"answer_start": 162,
"text": "乳房や女陰"
}
] | false | 美学 [SEP] ここにおける理想的人間は「明（あか）き浄（きよ）き直（なお）きこころ」（宣命）という内面の曇りの無いことに結晶し、罪はみそぎと祓いとによって水の果て、風の果てに消散されるとする宗教的呪術的心情には、美と清さとがなんらかの形において一致するという美学的思考が胎生している。アメノウズメの踊りに関する記述には、乳房や女陰に関する言及もある。 |
美学 | 『新撰髄脳』作者は？ | a1748p17q0 | [
{
"answer_start": 35,
"text": "藤原公任"
}
] | false | 美学 [SEP] この歌論が芸術批評、創作指標として理論化されたのは、藤原公任の『新撰髄脳』、『和歌九品』以降においてであり、後者の9分法は仏教における九品蓮台によると思われるが、基本的には中国唐代の画論における品等論の影響が推定される。藤原公任によって最高の歌格とされた「あまりの心」は、藤原俊成、壬生忠岑、そして鴨長明によって「余情（よせい）」として深度化され、幽玄と関係づけられた。 |
美学 | 最高の歌格とされた「あまりの心」 | a1748p17q1 | [
{
"answer_start": 35,
"text": "藤原公任"
}
] | false | 美学 [SEP] この歌論が芸術批評、創作指標として理論化されたのは、藤原公任の『新撰髄脳』、『和歌九品』以降においてであり、後者の9分法は仏教における九品蓮台によると思われるが、基本的には中国唐代の画論における品等論の影響が推定される。藤原公任によって最高の歌格とされた「あまりの心」は、藤原俊成、壬生忠岑、そして鴨長明によって「余情（よせい）」として深度化され、幽玄と関係づけられた。 |
美学 | 藤原公任によって最高の歌格とされたものは何？ | a1748p17q2 | [
{
"answer_start": 137,
"text": "あまりの心"
}
] | false | 美学 [SEP] この歌論が芸術批評、創作指標として理論化されたのは、藤原公任の『新撰髄脳』、『和歌九品』以降においてであり、後者の9分法は仏教における九品蓮台によると思われるが、基本的には中国唐代の画論における品等論の影響が推定される。藤原公任によって最高の歌格とされた「あまりの心」は、藤原俊成、壬生忠岑、そして鴨長明によって「余情（よせい）」として深度化され、幽玄と関係づけられた。 |
美学 | 深度化され、幽玄と関係づけられたのは何か | a1748p17q3 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] この歌論が芸術批評、創作指標として理論化されたのは、藤原公任の『新撰髄脳』、『和歌九品』以降においてであり、後者の9分法は仏教における九品蓮台によると思われるが、基本的には中国唐代の画論における品等論の影響が推定される。藤原公任によって最高の歌格とされた「あまりの心」は、藤原俊成、壬生忠岑、そして鴨長明によって「余情（よせい）」として深度化され、幽玄と関係づけられた。 |
美学 | 「たけ」、「長高様」など、細分化された美的カテゴリーを体系化したものは何か？ | a1748p18q0 | [
{
"answer_start": 79,
"text": "和歌十体"
}
] | false | 美学 [SEP] そのころ歌風は、「たけ」、「長高様」（崇高あるいは壮美）、「をかし」（趣向の面白さに由来する美）など、美的カテゴリーの細分化がおこなわれ、「和歌十体」として体系化された。歌人の西行(1118年-1190年)は2300首の、美意識にあふれた和歌をよんだと伝えられている。 |
美学 | 2300首の、美意識にあふれた和歌をよんだと伝えられているのは何か | a1748p18q1 | [
{
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"text": "美学"
}
] | false | 美学 [SEP] そのころ歌風は、「たけ」、「長高様」（崇高あるいは壮美）、「をかし」（趣向の面白さに由来する美）など、美的カテゴリーの細分化がおこなわれ、「和歌十体」として体系化された。歌人の西行(1118年-1190年)は2300首の、美意識にあふれた和歌をよんだと伝えられている。 |
美学 | 歌人の西行の生まれ年 | a1748p18q2 | [
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"text": "1118年"
}
] | false | 美学 [SEP] そのころ歌風は、「たけ」、「長高様」（崇高あるいは壮美）、「をかし」（趣向の面白さに由来する美）など、美的カテゴリーの細分化がおこなわれ、「和歌十体」として体系化された。歌人の西行(1118年-1190年)は2300首の、美意識にあふれた和歌をよんだと伝えられている。 |
美学 | 趣向の面白さに由来する美を何という？ | a1748p18q3 | [
{
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"text": "をかし"
}
] | false | 美学 [SEP] そのころ歌風は、「たけ」、「長高様」（崇高あるいは壮美）、「をかし」（趣向の面白さに由来する美）など、美的カテゴリーの細分化がおこなわれ、「和歌十体」として体系化された。歌人の西行(1118年-1190年)は2300首の、美意識にあふれた和歌をよんだと伝えられている。 |
美学 | 宣長は何のの教えとは鋭く対立したか | a1748p19q0 | [
{
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"text": "儒教"
}
] | false | 美学 [SEP] 「なべて心に深く感ずる事は人にいひきかせてはやみがたき物」（同上）であるのだから、感動の表現は人間的な必然となる。」その表現手段の粋は、「鳥虫に至るまでも（中略）おのれおのれが歌謡をなすものを人間として一向詠む事あたはざるは恥ずべきことのはなはだしきにあらずや」（『あしわけおぶね』）というように、和歌である。宣長は儒教の教えとは鋭く対立し、芸術の自律性の主張した点においても、近代精神を先取する側面があった。 |
美学 | 宣長が鋭く対立したものとは | a1748p19q1 | [
{
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"text": "儒教の教え"
}
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美学 | 宣長が対立した教えは何か？ | a1748p19q2 | [
{
"answer_start": 167,
"text": "儒教"
}
] | false | 美学 [SEP] 「なべて心に深く感ずる事は人にいひきかせてはやみがたき物」（同上）であるのだから、感動の表現は人間的な必然となる。」その表現手段の粋は、「鳥虫に至るまでも（中略）おのれおのれが歌謡をなすものを人間として一向詠む事あたはざるは恥ずべきことのはなはだしきにあらずや」（『あしわけおぶね』）というように、和歌である。宣長は儒教の教えとは鋭く対立し、芸術の自律性の主張した点においても、近代精神を先取する側面があった。 |
美学 | 感動の表現は何か？ | a1748p19q3 | [
{
"answer_start": 56,
"text": "人間的な必然"
}
] | false | 美学 [SEP] 「なべて心に深く感ずる事は人にいひきかせてはやみがたき物」（同上）であるのだから、感動の表現は人間的な必然となる。」その表現手段の粋は、「鳥虫に至るまでも（中略）おのれおのれが歌謡をなすものを人間として一向詠む事あたはざるは恥ずべきことのはなはだしきにあらずや」（『あしわけおぶね』）というように、和歌である。宣長は儒教の教えとは鋭く対立し、芸術の自律性の主張した点においても、近代精神を先取する側面があった。 |
美学 | 美学は何を問題として取り組んできたか | a1748p2q0 | [
{
"answer_start": 70,
"text": "美の価値"
}
] | false | 美学 [SEP] 伝統的に美学は「美とは何か」という美の本質、「どのようなものが美しいのか」という美の基準、「美は何のためにあるのか」という美の価値を問題として取り組んできた。科学的に言えば、感覚的かつ感情的価値を扱う学問でもあり、ときに美的判断そのものを指すこともある。より広義には、この分野の研究者たちによって、美学は「芸術、文化及び自然に関する批評的考察」であるとも位置づけられる。 |
美学 | 「芸術、文化及び自然に関する批評的考察」であるとも位置づけられるのは？ | a1748p2q1 | [
{
"answer_start": 0,
"text": "美学"
}
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美学 | 伝統的な美学は？ | a1748p2q2 | [
{
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"text": "芸術、文化及び自然に関する批評的考察"
}
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美学 | 伝統的に美学は？ | a1748p2q3 | [
{
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"text": "「美とは何か」という美の本質"
}
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美学 | 東洋の伝統に立ち茶道における老荘の美学的世界観を主張した岡倉覚三の著作といえば | a1748p20q0 | [
{
"answer_start": 100,
"text": "茶の本"
}
] | false | 美学 [SEP] このように美と芸術を重視する思想的伝統があるために、西洋美学の摂取も成功したのであり、西周、森鷗外以後においては、東洋の伝統に立ち茶道における老荘の美学的世界観を主張した岡倉覚三の『茶の本』、および西洋美学の方法で歌論を研究してその側面から範疇論を補足した大西克礼の『幽玄とあはれ』は注目すべきである。近現代の文化人としては三島由紀夫、谷崎潤一郎、泉鏡花、江戸川乱歩らが美意識にあふれた作品を発表した。戦後の60年代以降、寺山修司、大島渚らがその美学を引き継いだと解釈することも可能である。 |
美学 | 『茶の本』の著者は？ | a1748p20q1 | [
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"text": "岡倉覚三"
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美学 | 美と芸術を重視する思想的伝統があるため日本はどうか | a1748p20q2 | [
{
"answer_start": 35,
"text": "西洋美学の摂取も成功した"
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美学 | 美の概念そのものの探究から個別の美的経験や芸術領域、もしくは芸術と他の人間活動との関係にも考察が及んでいったのは？ | a1748p3q0 | [
{
"answer_start": 303,
"text": "19世紀から20世紀にかけて"
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美学 | 19世紀後半のドイツでは、美学から芸術の研究を独立させようと何が提唱されたか？ | a1748p4q0 | [
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"text": "芸術学（げいじゅつがく）"
}
] | false | 美学 [SEP] 19世紀後半のドイツでは、美学から芸術の研究を独立させようと、芸術学（げいじゅつがく）が提唱された。その後、美学は一般芸術学の主張を取り入れて変化し、今日では美学が哲学的であるのに対して、科学的・実証的な芸術研究を指して、芸術学と呼ぶようになってきている。 |
美学 | 美学から芸術の研究を独立させようと芸術学が提唱された国はどこか？ | a1748p4q1 | [
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"text": "ドイツ"
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美学 | 19世紀後半のドイツで、美学から芸術の研究を独立させようと、提唱されたものは？ | a1748p4q2 | [
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"text": "芸術学"
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美学 | 科学的・実証的な芸術研究を指して何という？ | a1748p4q3 | [
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"text": "芸術学"
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美学 | ドイツの哲学者アレクサンダー・バウムガルテンが用いたAesthetica（日本語に直訳すると感性学）に由来している学問の名称は？ | a1748p5q0 | [
{
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] | false | 美学 [SEP] 「美学」という術語が生まれたのは18世紀中葉である。「美学」（aesthetics／英）という学問の名称は、ドイツの哲学者アレクサンダー・バウムガルテンが用いたAesthetica（日本語に直訳すると感性学）に由来している。 |
美学 | 「美学」という術語が生まれたのは何世紀？ | a1748p5q1 | [
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美学 | 「美学」という術語が生まれたのはいつか？ | a1748p5q2 | [
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"text": "18世紀中葉"
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美学 | ドイツの哲学者がAestheticaと用いた人の名前は？ | a1748p5q3 | [
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美学 | 美学は日本語に訳すと何という言葉に由来してるか | a1748p5q4 | [
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美学 | aesthetica という語何語？ | a1748p6q0 | [
{
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美学 | aestheticaという単語は何語の単語をラテン語化したものか | a1748p6q1 | [
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"text": "古典ギリシア語"
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美学 | 古典ギリシア語 （aisthesis）の形容詞 （aisthtike）をラテン語化した言葉は何か？ | a1748p6q2 | [
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美学 | 一つは「感性的なるもの」であり、他方は、「学問」（episteme）という語が省略（ギリシア語での慣例による）された語義であるものは？ | a1748p6q3 | [
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"text": "感性学"
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美学 | 美は感性的認識の完全性という言葉を残した人物は | a1748p7q0 | [
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"text": "バウムガルテン"
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] | false | 美学 [SEP] バウムガルテンによれば「美は感性的認識の完全性」（『美学』14節）であるから、aesthetica（「感性的認識論」）は「美について考察する学 ars pulcre cogitandi」（同1節）である。一方、「完全な感性的言語 oratio sensitiva perfecta」（「詩」を指している）を典型とする芸術一般は美にかかわるから、aesthetica は「芸術理論 theoria artium liberalium」（同1節）である。 |
美学 | aestheticaはars pulcre cogitandiである。誰による言葉か？ | a1748p7q1 | [
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美学 | 「美は感性的認識の完全性」と言ったのは誰か | a1748p7q2 | [
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美学 | 誰によれば「美は感性的認識の完全性」（『美学』14節）であるから、aesthetica（「感性的認識論」）は「美について考察する学 ars pulcre cogitandi」（同1節）であるか？ | a1748p7q3 | [
{
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美学 | 美学（自由学芸の理論、下級認識論、美しく思いをなす技術、理性類似物の技術）は、何の学か？ | a1748p8q0 | [
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"answer_start": 48,
"text": "感性的認識学"
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] | false | 美学 [SEP] 美学（自由学芸の理論、下級認識論、美しく思いをなす技術、理性類似物の技術）は、感性的認識学の学である。（第1節） |
美学 | 第1節にある感性的認識学の学とは何学か？ | a1748p8q1 | [
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美学 | 美学（自由学芸の理論、下級認識論、美しく思いをなす技術、理性類似物の技術）は、何学の学であるか？ | a1748p8q2 | [
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"text": "感性的認識学"
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美学 | 美学は何の学問か | a1748p8q3 | [
{
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"text": "感性的認識学"
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美学 | 感性的認識そのものの完全性にあるのは何の目的か？ | a1748p9q0 | [
{
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] | false | 美学 [SEP] 美学の目的は、感性的認識そのものの完全性にある。然るに、この完全性とは美である。そして、感性的認識そのものの不完全性は避けられねばならず、この不完全性は醜である。（第14節） |
美学 | 感性的認識の完全性が「美」であることに対し、不完全性は何であるか。 | a1748p9q1 | [
{
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"text": "醜"
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美学 | 美学の目的は何か | a1748p9q2 | [
{
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] | false | 美学 [SEP] 美学の目的は、感性的認識そのものの完全性にある。然るに、この完全性とは美である。そして、感性的認識そのものの不完全性は避けられねばならず、この不完全性は醜である。（第14節） |
美学 | 美学の目的とは何か | a1748p9q3 | [
{
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後輪駆動 | 後輪駆動の反対は？ | a175486p0q0 | [
{
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"text": "前輪駆動"
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後輪駆動 | RWDは何の略か | a175486p0q1 | [
{
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後輪駆動 | 車輪を有する輸送機器の駆動方式の1つで、前後の車輪のうち後車輪に動力を伝えて駆動させる方式を何というか | a175486p0q2 | [
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後輪駆動 | 後車輪に動力を伝えて駆動させる方式を何というか | a175486p0q3 | [
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後輪駆動 | 後輪駆動（こうりんくどうの)略称は？ | a175486p0q4 | [
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後輪駆動 | 後輪駆動はいくつに分類されるか | a175486p1q0 | [
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"text": "3つ"
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] | false | 後輪駆動 [SEP] 後輪駆動はエンジン位置によりフロントエンジン・リアドライブ方式（FR）、ミッドシップエンジン・リアドライブ方式（MR）、リアエンジン・リアドライブ方式（RR）の3つに分類され、差を明確にするために後輪駆動でなくFR、MR、RRと呼ぶことも多い。また同じフロントエンジンながら前輪を駆動するもの（FF）と区別する意味で、FRのみを指して「後輪駆動」と呼ぶ場合もある。なおエンジンのないEV（電気自動車）については、駆動モーターの位置で呼び方が決まる。 |
後輪駆動 | 後輪駆動の3つに分類した場合のそれぞれ呼び方は何か？ | a175486p1q1 | [
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"text": "FR、MR、RR"
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] | false | 後輪駆動 [SEP] 後輪駆動はエンジン位置によりフロントエンジン・リアドライブ方式（FR）、ミッドシップエンジン・リアドライブ方式（MR）、リアエンジン・リアドライブ方式（RR）の3つに分類され、差を明確にするために後輪駆動でなくFR、MR、RRと呼ぶことも多い。また同じフロントエンジンながら前輪を駆動するもの（FF）と区別する意味で、FRのみを指して「後輪駆動」と呼ぶ場合もある。なおエンジンのないEV（電気自動車）については、駆動モーターの位置で呼び方が決まる。 |
後輪駆動 | 後輪駆動はエンジンの位置によりいくつに分類されるか？ | a175486p1q2 | [
{
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"text": "3つ"
}
] | false | 後輪駆動 [SEP] 後輪駆動はエンジン位置によりフロントエンジン・リアドライブ方式（FR）、ミッドシップエンジン・リアドライブ方式（MR）、リアエンジン・リアドライブ方式（RR）の3つに分類され、差を明確にするために後輪駆動でなくFR、MR、RRと呼ぶことも多い。また同じフロントエンジンながら前輪を駆動するもの（FF）と区別する意味で、FRのみを指して「後輪駆動」と呼ぶ場合もある。なおエンジンのないEV（電気自動車）については、駆動モーターの位置で呼び方が決まる。 |
後輪駆動 | エンジン位置で分けた呼び方で車を分類する際に、FRはエンジンはどこにあるか | a175486p1q3 | [
{
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"text": "フロント"
}
] | false | 後輪駆動 [SEP] 後輪駆動はエンジン位置によりフロントエンジン・リアドライブ方式（FR）、ミッドシップエンジン・リアドライブ方式（MR）、リアエンジン・リアドライブ方式（RR）の3つに分類され、差を明確にするために後輪駆動でなくFR、MR、RRと呼ぶことも多い。また同じフロントエンジンながら前輪を駆動するもの（FF）と区別する意味で、FRのみを指して「後輪駆動」と呼ぶ場合もある。なおエンジンのないEV（電気自動車）については、駆動モーターの位置で呼び方が決まる。 |
後輪駆動 | 舗装路での運動性能やハンドリングの上質感に優れているのは前輪駆動と後輪駆動のどちらか？ | a175486p2q0 | [
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"text": "後輪駆動"
}
] | false | 後輪駆動 [SEP] 前輪駆動に比べると、後輪駆動は前輪が操舵・後輪が駆動と前後輪の役割分担がはっきりしているため、舗装路での運動性能やハンドリングの上質感に優れている。一方で後ろからの駆動で車を押すという性質上、フロントエンジンのレイアウトの場合直進安定性の面では不利である。ただしタイヤや電子制御、機構などの技術進歩により両者とも弱点を克服しているため、運転感覚については限界領域以外では大きな差が生じにくくなっている。 |
後輪駆動 | 前輪駆動と後輪駆動ではどちらが舗装路での運動性能やハンドリングの上質感に優れているか | a175486p2q1 | [
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"text": "後輪駆動"
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] | false | 後輪駆動 [SEP] 前輪駆動に比べると、後輪駆動は前輪が操舵・後輪が駆動と前後輪の役割分担がはっきりしているため、舗装路での運動性能やハンドリングの上質感に優れている。一方で後ろからの駆動で車を押すという性質上、フロントエンジンのレイアウトの場合直進安定性の面では不利である。ただしタイヤや電子制御、機構などの技術進歩により両者とも弱点を克服しているため、運転感覚については限界領域以外では大きな差が生じにくくなっている。 |
後輪駆動 | FRがFFに不利となる面を一つ挙げよ | a175486p2q2 | [
{
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"text": "直進安定性"
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後輪駆動 | 舗装路での運動性能やハンドリングの上質感に優れているのは前輪駆動、後輪駆動のどちらか？ | a175486p2q3 | [
{
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"text": "後輪駆動"
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後輪駆動 | 実用性・経済性で有利な駆動方式はどちらか？ | a175486p3q0 | [
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"text": "前輪駆動"
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] | false | 後輪駆動 [SEP] 現代の四輪自動車では上記のような理由により、スポーツカーや大型高級車、商用車に広く用いられている。かつては一般大衆車でも主流であったが、実用性・経済性で有利な前輪駆動に押され、小～中型クラスにおいては絶滅に近い状況にある。一方で2010年代後半以降、エンジンの置き方に囚われる必要のないEVがエコ意識の高まりとともに注目されるようになると、小型乗用車においても後輪駆動を見直す気運が生まれつつある。 |
後輪駆動 | スポーツカーや大型高級車、商用車に広く用いられている駆動形式は何か | a175486p3q1 | [
{
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"text": "後輪駆動"
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