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passage_id int64 5 4.87M	title stringlengths 1 208	section_title stringlengths 1 627 ⌀	text stringlengths 1 32.1k	entities sequencelengths 0 254	ids sequencelengths 0 254	passage_ids sequencelengths 0 254
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	評価	本作は、1997年にグラミー殿堂賞(英語版)を受賞した。	[ "1997年" ]	[ 655646 ]	[ 2025310 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	評価	チャック・ベリーは、本作についてあの曲を自分で書けたらどんなによかったかと思う。これまでの人生において大きな影響を受けた1曲と称賛している。一方、ボブ・ディランはアメリカ議会図書館に行けば、ティン・パン・アレーで書かれた『イエスタデイ』や『ミッシェル』よりも遥かに優れた曲がたくさん見つかると語っている。なお、ディランはハリスンと共に「イエスタデイ」をカバーしたことがあるが、未発表のままとなっている。	[ "チャック・ベリー", "アメリカ議会図書館" ]	[ 100484, 124653 ]	[ 212364, 280639 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	評価	レノンは、1980年の『プレイボーイ』誌のインタビューで詩としては決して完成したものじゃないけど、悪くはない。堅実な作品だね。良い歌詞なんだけど、通して読むと何も訴えていないと語っている。レノンは、1971年に発表した楽曲「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ?」で、本作とマッカートニーのソロ曲「アナザー・デイ」を引き合いにThe only thing you done was yesterday, but since you’ve gone you’re just another day(お前の傑作なんざ、『イエスタデイ』だけだ。それも消えちまった今となっては『アナザー・デイ』ってわけだ)と歌っている。	[ "1980年", "1971年", "アナザー・デイ" ]	[ 628108, 618119, 263248 ]	[ 1931417, 1895692, 702054 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	評価	2012年にBBCが発表した「著作権で史上最も稼いだ曲」のランキングで、「イエスタデイ」は4位にランクインした。	[ "2012年", "著作権" ]	[ 4985, 64 ]	[ 7831, 161 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	クレジット	※出典	[]	[]	[]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	カバー・バージョン	「イエスタデイ」は、ポピュラー音楽史上最もカバーされている楽曲の1つで、1986年1月までに約1600のカバー・バージョンが確認され、同月1日付でギネス世界記録に「世界で最もカバーされた曲」として登録された。	[ "ポピュラー音楽", "1986年", "ギネス世界記録" ]	[ 3693, 476455, 13929 ]	[ 5743, 1404796, 23188 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	カバー・バージョン	イギリスでは、マット・モンロー(英語版)によるカバー・バージョンが全英シングルチャートで最高位8位、マリアンヌ・フェイスフルによるカバー・バージョンが同チャートで最高位36位をそれぞれ獲得している。1967年には、レイ・チャールズのカバー・バージョンもシングル盤として発売され、Billboard Hot 100で最高位25位、全英シングルチャートで最高位44位をそれぞれ獲得している。	[ "全英シングルチャート", "マリアンヌ・フェイスフル", "1967年", "レイ・チャールズ", "Billboard Hot 100" ]	[ 655632, 445854, 1219, 52267, 866546 ]	[ 2025276, 1287866, 1927, 97981, 2806871 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	カバー・バージョン	作者であるマッカートニーも、ビートルズ解散後にセルフカバーしている。1984年に公開された主演映画『ヤァ!ブロード・ストリート(英語版)』で歌唱し、その時の音源が同名のサウンドトラック盤に収録された。	[ "ビートルズ", "セルフカバー", "1984年", "ヤァ!ブロード・ストリート (アルバム)" ]	[ 432331, 120361, 266, 402878 ]	[ 1240567, 269276, 583, 1137390 ]
220	イエスタデイ (ビートルズの曲)	カバー・バージョン	その他、エルヴィス・プレスリーやフランク・シナトラ、スプリームス、マーヴィン・ゲイ、マイケル・ボルトン、トム・ジョーンズ、ヒメーシュ・パテルなど、音楽ジャンルを問わず今でもカバーされ続けている。	[ "エルヴィス・プレスリー", "フランク・シナトラ", "スプリームス", "マーヴィン・ゲイ", "マイケル・ボルトン", "ヒメーシュ・パテル" ]	[ 113, 94426, 137268, 88363, 299206, 1224024 ]	[ 262, 197242, 316728, 181576, 812327, 4204913 ]
221	Peer to Peer	null	Peer to Peer(ピア・トゥ・ピアまたはピア・ツー・ピア)とは、複数のコンピューター間で通信を行う際のアーキテクチャのひとつで、対等の者(Peer、ピア)同士が通信をすることを特徴とする通信方式、通信モデル、あるいは通信技術の一分野を指す。略記は、P2P。	[ "Peer to Peer" ]	[ 76 ]	[ 221 ]
221	Peer to Peer	概要	P2Pに対置される用語としてクライアント・サーバー方式がある。クライアント・サーバー方式ではネットワークに接続されたコンピューターに対しクライアントとサーバーに立場・機能を分離しており、一般的には多数のクライアントに対してサーバーが一つである。クライアントはサーバーとだけ通信でき、あるクライアントが他のクライアントと通信するにはサーバーを介する必要がある。	[ "Peer to Peer", "クライアントサーバモデル" ]	[ 76, 445954 ]	[ 221, 1288144 ]
221	Peer to Peer	概要	P2Pではネットワークに接続されたコンピューター同士が対等の立場、機能で直接通信するものである。クライアント・サーバー方式ではクライアント数が非常に多くなると、サーバーおよびその回線に負荷が集中するのに対して、Peer to Peer方式はその構造上、コンピューター機器(以下機器)数が膨大になっても特定機器へのアクセス集中が発生しにくいという特徴がある。	[ "Peer to Peer", "クライアントサーバモデル" ]	[ 76, 445954 ]	[ 221, 1288144 ]
221	Peer to Peer	概要	P2P通信の一例としては、インターネットに接続した一般ユーザーの複数パソコン (PC) 同士が互いのIPアドレスを呼び合う直接通信が挙げられる。P2Pによるネットワークはオーバーレイ・ネットワークの一つに数えられる。	[ "Peer to Peer", "インターネット", "パーソナルコンピュータ", "IPアドレス", "オーバーレイ・ネットワーク" ]	[ 76, 212779, 773, 925, 297321 ]	[ 221, 539319, 1297, 1507, 806401 ]
221	Peer to Peer	概要	実用化されたシステムとしてはP2Pデータ配信、P2P電話、P2P掲示板、P2P放送(テレビ、ラジオ)、P2Pグループウェア、P2P分散ファイルシステム、P2P-SIP、P2P-DNS、P2P-仮想ネットワーク、P2P地震情報などがある。またここ数年、商用的にも注目を集めており、特にIP電話(Skype、LINEなど)や動画配信サービス(Veohなど)といった応用例が増えてきている。	[ "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア", "分散ファイルシステム", "Skype", "Veoh" ]	[ 76, 44808, 236874, 66571, 274176 ]	[ 221, 81611, 617545, 130448, 734774 ]
221	Peer to Peer	概要	しかしこれらの応用技術は2000年代初頭から実用化され始めた技術であり、歴史的にはまだ日が浅く、成熟技術となるまでには解決しなければならない様々な問題がある(後述)。そのため現在でも学術的な研究が盛んな分野である。また無線通信で使われるモバイルアドホックネットワークもP2Pの一種であるが、無線での通信可能距離を稼ぐという特殊な使い方であるので詳細な解説は別項に譲る。	[ "2000年代", "無線通信", "Peer to Peer" ]	[ 901, 2885, 76 ]	[ 1479, 4538, 221 ]
221	Peer to Peer	P2Pの端末装置	P2Pにおける通信端末はピア (peer) と呼ばれるが、トポロジー理論、グラフ理論などで用いる「ノード」(node: 節点)という呼称を用いることも多い。またクライアントの機能とサーバーの機能を併せ持つという意味でサーバントという呼び方をすることもある。	[ "Peer to Peer", "位相幾何学", "グラフ理論" ]	[ 76, 5974, 544 ]	[ 221, 9645, 991 ]
221	Peer to Peer	P2Pの端末装置	端末装置の種類としてはPCやスマートフォンが使われることが多いが、セットトップボックス (STB) やHDDレコーダー、HDD内蔵ルーターといったものもピアになりうる。	[ "スマートフォン", "セットトップボックス", "ハードディスクドライブ", "ルーター" ]	[ 149695, 110233, 480682, 26026 ]	[ 352027, 238387, 1422802, 45659 ]
221	Peer to Peer	インターネットにおけるP2P	インターネットの基盤であるIPネットワークはIPアドレスさえ分かっていればどのコンピューター機器(以下機器)にも到達できる。つまり機器同士が相手のIPアドレスを知っていればP2P通信が可能である。したがってインターネット上のP2P応用技術はIPネットワークのオーバーレイ・ネットワーク(Overlay Network:以下、OLNと略記する)と見ることができる。	[ "インターネット", "IPアドレス", "Peer to Peer", "オーバーレイ・ネットワーク" ]	[ 212779, 925, 76, 297321 ]	[ 539319, 1507, 221, 806401 ]
221	Peer to Peer	インターネットにおけるP2P	例えば放送型サービスにP2Pを応用する場合はマルチキャスト型の通信形態となる。そのためこれをオーバーレイマルチキャスト(英語版) (Overlay Multicast: OLM) あるいはアプリケーション層マルチキャスト (Application Layer Multicast: ALM) と呼ぶことがある。後者の呼び方はIPマルチキャストがTCP/IPのレイヤーでのパケットの複製によりマルチキャストを行うのに対して、アプリケーション層でデータのコピーをしてマルチキャストを行う、という意味合いから来ている。	[ "Peer to Peer", "オー・エル・エム", "アプリケーション層", "IPマルチキャスト", "インターネット・プロトコル・スイート" ]	[ 76, 83758, 56942, 607912, 445440 ]	[ 221, 170270, 108310, 1861199, 1286335 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	ピア間で何を行うか、という観点で、大きく以下の4つのタイプのアプリケーションに分けられる。	[]	[]	[]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	複数の機能を併せ持ったアプリケーションも存在する。	[]	[]	[]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	IP電話、LINE電話やSkypeに代表されるような、コンピューター間で一対一のコミュニケーションを行う使い方である。相手のIPアドレスを、電話番号やニックネームなどから見つけ出し(=IPアドレス解決と呼ぶ)、その後、ピアとピアが対等の立場で通信を行う。音声データであれば電話となり、映像データであればテレビ電話となる。インスタントメッセージやオンラインチャットもある。通常、アプリケーションの背後に特定の利用者が居ることが想定されており、その人物に対して接続を行うような使い方が多い。この種のアプリケーションのほとんどには、相手がオンラインかどうかを認識する仕掛け(プレゼンス機能)が設けられている。	[ "LINE (アプリケーション)", "Skype", "IPアドレス", "テレビ電話", "インスタントメッセージ", "プレゼンス情報" ]	[ 777540, 66571, 925, 97712, 58214, 1253693 ]	[ 2469221, 130448, 1507, 205363, 111329, 4321317 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	このタイプのアプリケーションでは、データは通常、リアルタイムでのストリーミングでやりとりされる。	[ "ストリーミング" ]	[ 46178 ]	[ 84312 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	P2P-SIPでは、SIP-URIからIPアドレスを知るためにP2P技術を利用しており、従来からあるSIPサーバーを不要にできる。アドレス解決以外の、接続・切断のシグナリング、音声データのストリーミングに関しては、従来からのSIPやRTP/RTCPの技術をそのまま利用している。	[ "Peer to Peer", "Uniform Resource Identifier", "IPアドレス", "Session Initiation Protocol", "ストリーミング", "RTP Control Protocol" ]	[ 76, 5012, 925, 56055, 46178, 426538 ]	[ 221, 7883, 1507, 106371, 84312, 1220891 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	応用例:IP電話、Skype、LINE、MSN メッセンジャー、P2P-SIP、P2Pグループウェア。	[ "Skype", "MSN メッセンジャー", "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア" ]	[ 66571, 59556, 76, 44808 ]	[ 130448, 114533, 221, 81611 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	ノード間接続を、カスケード状に多段階層化して、配信ツリーを形成することで、放送型のサービスが実現できる。ツリーの根元のノードが、放送局となり、上流ノードから下流ノードへ、データをバケツリレーさせることで、全参加ノードに、ほぼ同時に同じデータを配信することが出来る。これにより、リアルタイムのストリーミング中継が可能となる。	[ "ストリーミング" ]	[ 46178 ]	[ 84312 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	多くのP2P型放送システムでは、アドレス解決にハイブリッドP2P方式(後述)を採用しており、通常、チャンネル名でインデックスサーバーに問い合わせると、「あのノードの下流につながってストリームをもらいなさい」というようにノードを紹介してくれる。インデックスサーバーの役割を各ノードに分散させる(=ピュアP2P型OLM)ことも可能ではあるが、そのような実装例はまだ発表されていない。	[ "Peer to Peer", "オー・エル・エム" ]	[ 76, 83758 ]	[ 221, 170270 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	上流ノードが脱退したときに、ストリームが途切れるが、内部にバッファを持つことで、一定時間は再生が途絶えないようにして、その間に、別の上流ノードを探し出して、再接続を行う。再接続の処理には時間がかかるため、通常、予備の上流ノードを用意しておく。再接続先候補のノードを、効率的に準備しておくために、様々な創意工夫が考案されている(詳細は、オーバーレイマルチキャストまたはアプリケーション層マルチキャストを参照)。	[ "アプリケーション層" ]	[ 56942 ]	[ 108310 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	応用例:P2P放送(映像+音声、音声のみ); (PeerCast他)	[ "Peer to Peer", "PeerCast" ]	[ 76, 117470 ]	[ 221, 260814 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	動画コンテンツの配信などでは、コンテンツを欲するノードが、当該コンテンツを持っているノードを探し出して、そこへデータを要求することで、保持ノードがそれに応じてデータを送信する(オンデマンド)、という一方向型の通信が行われる。言い換えると、持っている者から欲する者へ、という通信である。送信元は、使用しているコンピューターが複数ある場合、どれからでも良くて、不特定多数の中からアプリケーションまかせで選ばれる。送信元のIPアドレスは、コンテンツのタイトルなどを手がかりに、インデックスを検索して見つけ出し、コンテンツ保持ノードにデータ送信を要求することで、データ転送が開始される。	[ "IPアドレス" ]	[ 925 ]	[ 1507 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	オンデマンド型のP2Pアプリケーションでは、配信効率を上げるために、コンテンツのコピー(レプリカ)を作ることが良く行われる。一度取得したコンテンツのコピーを保持して、他のノードに対して提供可能な状態にすることで、他の誰かが再度同じコンテンツをリクエストしたときに、負荷分散の効果が期待できるからである。これは特に、人気のあるコンテンツに対してのアクセス集中の緩和に効果的である。レプリカを作るアプリケーションでは、通常、レプリカをキャッシュフォルダー内に作り、古いレプリカから追い出すような実装になっていることが多い。	[ "Peer to Peer", "サーバロードバランス" ]	[ 76, 25485 ]	[ 221, 44295 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	オンデマンド型のP2Pアプリケーションでは、データ全体を、一旦リクエストした端末までは持ってきてから利用する「ダウンロード方式」の実装がほとんどである。	[ "Peer to Peer" ]	[ 76 ]	[ 221 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	応用例:P2Pコンテンツ配信、P2P掲示板、P2Pグループウェア、P2P分散ファイルシステム、無線のアドホックネットワーク、ゲームソフトのアップデート	[ "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア", "分散ファイルシステム" ]	[ 76, 44808, 236874 ]	[ 221, 81611, 617545 ]
221	Peer to Peer	P2Pアプリケーションの分類	ビットコイン、Rippleなどでは、通貨の取引履歴情報を、各ノードで分散して持つことによって、通常はサーバーで管理する台帳データの不正な改竄を防ぐことができるので、P2Pを利用している。これにより自分のノードの台帳データを改ざんしたとしても、他の多数のノードが正しいデータを保持していることにより、比較した際に改竄を検知することができる。	[ "ビットコイン", "Peer to Peer" ]	[ 763427, 76 ]	[ 2416739, 221 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	「こういうデータを持っているのは誰ですかね?」という問いに答えるためには、データを検索するための属性キーとデータのありかの対応表(インデックス)を持っている必要があるが、これをサーバーに集中して持たせる場合と、各ノードに分散して持たせる場合と、特定の選ばれたノードに分散して持たせる場合、の3種類が存在する。	[]	[]	[]
221	Peer to Peer	技術的な分類	ハイブリッドP2Pにおいては、インデックス情報を、中央のインデックスサーバーで一括して管理する。新しいデータを保持したノードは、自分が持っていることを、インデックスサーバーに申告しておく。データを欲するノードが、「このキーに対応する相手を教えて下さいな」とインデックスサーバーに問い合わせると、対応する相手のIPアドレスを教えてくれる。インデックスが膨大になると、スケーラビリティが無くなる点が、後述のピュアP2Pと比べて劣るが、通常規模のシステムであれば、この方式で事足りるケースが多い。インデックスサーバーがダウンすると、システム全体が停止するため、耐障害性の面では、ピュアP2Pに劣る。	[ "Peer to Peer", "IPアドレス", "スケーラビリティ" ]	[ 76, 925, 285371 ]	[ 221, 1507, 769493 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	BitTorrent、Napster、WinMX、放送型P2P (オーバーレイマルチキャスト(英語版)) の多くは、この方式を採用している。	[ "WinMX", "Peer to Peer" ]	[ 20704, 76 ]	[ 35946, 221 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	インデックス情報は、各ノードが少しずつ分散して持ち合う。自分の知っているノードに、「データを持っているのは誰ですかね?」というメッセージを投げると、そのノードが知っていれば回答が返り、知らなければ又聞きをしてくれる(メッセージを転送する)仕組みになっている。インデックスが膨大になっても破綻しないため、スケーラビリティが高い。メッセージ転送の方式により、非構造化タイプと構造化タイプの2つに分類できる(後述)。	[ "スケーラビリティ" ]	[ 285371 ]	[ 769493 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	Gnutella、Freenet、OceanStore、Winny、Share は、この方式を採用している。	[ "Gnutella", "Freenet" ]	[ 299, 31115 ]	[ 630, 56225 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	ピュアP2Pに参加する際には、既に参加しているノードのIP情報を何らかの形で知っている必要がある。このためには、常に活きているノード(コンタクトノード)を用意しておいて、参加時はいつもそこに接続するようにするか、あるいは、参加しているいくつかのノードの情報をサーバーに集めて、ここから知るように構成する。	[ "Peer to Peer" ]	[ 76 ]	[ 221 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	インデックス情報は、特定の選ばれたノード(スーパーノード)が分担して持つ。スーパーノードには、できるだけ安定な端末(ずっと電源が入っていて、通信回線も安定していて、帯域幅も太いようなノード)が選ばれる。スーパーノードは、一般のエンドユーザーの端末から能力に応じて選ばれるが、サービス提供者側が用意した端末であることも多い。	[ "帯域幅" ]	[ 339684 ]	[ 936259 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	KaZaA、Skypeは、この方式を採用している。	[ "Kazaa Lite", "Skype" ]	[ 81317, 66571 ]	[ 164304, 130448 ]
221	Peer to Peer	技術的な分類	ピュアP2Pにおいては、インデックス情報も分散されて持たれるため、相手先IPアドレスの発見の仕組みは、検索メッセージを転送することで行われる。転送方式で、2種類に分類ができる。	[ "Peer to Peer", "IPアドレス" ]	[ 76, 925 ]	[ 221, 1507 ]
222	日本の漫画家	null	日本の漫画家(にほんのまんがか)では、日本における漫画家について解説する。	[ "日本", "漫画家" ]	[ 1384029, 441064 ]	[ 4821051, 1270848 ]
222	日本の漫画家	概要	「漫画家」は、漫画作品を作る。脚本のみを作る者は「漫画原作者」。脚本と作画の両方を作る者も作画のみを作る者も「漫画家」である。ただしアマチュアが増加している事を考慮すると、漫画の作家全般と捉える事もできる。漫画風のイラストの需要が高いため、イラストレーターを兼ねている場合があり、明確な区別は難しい。	[ "漫画家", "漫画", "漫画原作者", "イラストレーター" ]	[ 441064, 571599, 5291, 138 ]	[ 1270848, 1737920, 8325, 328 ]
222	日本の漫画家	概要	画家でも脚本家でも小説家でも書道家でも、創作活動に対して対価を受け取る者は「先生」と呼ばれるのが一般的である。漫画家も例外ではなく、商業誌(大小や種類を問わず)でデビューした漫画家は、「先生」の敬称を付けられる。	[ "画家", "脚本家", "小説家", "漫画家" ]	[ 2649, 9496, 2058, 441064 ]	[ 4194, 15696, 3206, 1270848 ]
222	日本の漫画家	概要	メディアへの露出に関しては、様々である。いしいひさいちのようにメディア露出を避ける漫画家がいる一方、江川達也、蛭子能収、やくみつるのように積極的にテレビ出演する漫画家もいる。さくらももこ、尾田栄一郎のようにメディアにしばしば登場し私生活を明らかにしながらも、素顔を出すことを拒む者もいる。また、雑誌や単行本での顔写真の公開・非公開についても、人により様々である。	[ "いしいひさいち", "漫画家", "江川達也", "蛭子能収", "やくみつる", "さくらももこ", "尾田栄一郎" ]	[ 243, 441064, 280, 32258, 162251, 400, 202 ]	[ 552, 1270848, 604, 58462, 387934, 775, 486 ]
222	日本の漫画家	概要	また、CLAMPを始めとした共有筆名(ペンネーム)で活動する漫画家の集団もいる。この場合、作画を行わない者(単独であれば「漫画原作者」とされる者)が含まれていても「漫画家」の集団と見做される。	[ "CLAMP", "ペンネーム", "漫画家", "漫画原作者" ]	[ 216988, 32929, 441064, 5291 ]	[ 552263, 59874, 1270848, 8325 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	漫画家の中にはアシスタントを雇う者も存在する。アシスタントが担う作業の内容や量は、雇用主となる漫画家によって大きく異なる。一般には、ストーリー構成・下書き・主要人物のペン入れまでは漫画家自身が担当し、群衆や背景の描写・ベタ塗り・消しゴムかけ・スクリーントーンを貼る、集中線などの画面効果を入れるといった、高度な作画技術を要しない作業や絵柄の個性が重視されない手間のかかる作業はアシスタントに任せる場合が多い。また雇用主となる漫画家によっては、アシスタントにストーリー構成やスケジュール管理、食事の用意など作画以外の作業に従事させる事例もある。	[ "漫画家", "ペン入れ", "スクリーントーン", "効果線" ]	[ 441064, 156944, 9263, 836748 ]	[ 1270848, 372652, 15344, 2691995 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	漫画家がアシスタントを雇う背景には、漫画の主な発表媒体が貸本から月刊雑誌そして週刊雑誌と幅広くなるに従い、主に週刊誌などで漫画を一人で完成させることが時間的に難しくなったことがある。漫画家とアシスタントは雇用関係にあるため、また絵柄を安定させるため、専属化している事例が多いが、専属のアシスタントを雇わず知人や駆け出しの漫画家にアシスタントを依頼する者も少なくない。アシスタントの給料は雇っている漫画家が支払うため、人件費を捻出できない漫画家は自然と全てを一人で製作せざるを得ず、収入に乏しい漫画家の中にはアシスタントへの給料を支払うために原稿料の前借や借金、個人資産の売却などを行う者もいる。なお最近では、パソコンを使用した漫画制作のデジタル化の影響から全ての作画を一人でこなす漫画家の比率が増えてきている。これは、アシスタントに任せる手間のかかる作業がデジタル化により短時間で容易にできるようになったためである。また、アシスタントを雇う費用の削減にもなる。アシスタントの中にはデジタル作業を主体(あるいは専門)とする者もおり、彼らは特に「デジアシ」と呼ばれる。	[ "漫画家", "漫画", "パーソナルコンピュータ" ]	[ 441064, 571599, 773 ]	[ 1270848, 1737920, 1297 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	漫画家の多くはプロデビュー前に専属アシスタントを経験しており、アシスタントからプロデビューした際にも、作風・技法について従事していた作家の影響を受けていることが多く、基本的には師弟関係が成り立っている(小畑健→和月伸宏→尾田栄一郎・武井宏之など)。ただし全てのプロ漫画家がアシスタントを経験しているわけではなく、アシスタントを経験せず投稿などから直接プロデビューした者もいる(北条司、吾峠呼世晴など)。	[ "漫画家", "小畑健", "和月伸宏", "尾田栄一郎", "武井宏之", "北条司", "吾峠呼世晴" ]	[ 441064, 254234, 792, 202, 17263, 318, 1002083 ]	[ 1270848, 672918, 1327, 486, 28737, 651, 3369315 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	アメリカや香港などでは、漫画の制作は全てを分担して作業していて役職名も細かく表示される。日本でも、単行本になった際に「スタッフ」などといった表記で紹介されることがある(専用のクレジット表示欄などはなく、あくまで漫画家の任意によるもの)。日本ではアシスタントの地位が低く、漫画家として独立しない限りはメジャーにはなれない存在である(もちろん、アメリカンコミックで作画の補助を行うアシスタント達がメジャーな存在かは疑問ではあるが、日本の場合ストーリー制作やプロダクションのマネジメントにまで関わるチーフアシスタントですら基本的に日陰の存在である)。	[ "漫画", "日本", "漫画家", "アメリカン・コミックス" ]	[ 571599, 1384029, 441064, 79212 ]	[ 1737920, 4821051, 1270848, 159010 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	スタジオとして漫画を制作していることを公にしている漫画家にさいとう・たかを、本宮ひろ志などがいる。売れっ子となった際に所得税対策(節税)により漫画家活動を法人化する作家も多い(一部は作者クレジットや著作権利表記にスタジオ名が併記されている)。又、話作りだけを担当する漫画専門の原作者(漫画原作者)も少なくない。	[ "漫画", "漫画家", "さいとう・たかを", "本宮ひろ志", "所得税", "漫画原作者" ]	[ 571599, 441064, 392, 79973, 33884, 5291 ]	[ 1737920, 1270848, 764, 160824, 61642, 8325 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	なお少数ながら、主体となる漫画家に公認された二次作品が、スタジオや(元)アシスタント名義で発表される事例も見られる(『名探偵コナン』『金田一少年の事件簿』、直接の師弟関係ではないが『半妖の夜叉姫』、作者没後にも関連作品が発表されている『ドラえもん』『新ナニワ金融道』など)。稀な例ではあるが、作者没後に生前の構想に基づいてスタジオや(元)アシスタントによって完結まで作品が描かれた『サイボーグ009』『ベルセルク』と言った例もある。	[ "漫画家", "半妖の夜叉姫" ]	[ 441064, 1212367 ]	[ 1270848, 4161402 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	共同筆名とスタジオは明確に区別されるが、両者を区別する基準は特に存在しない。ただし多くの場合、共同筆名は「漫画製作の主体者」として互いが対等な関係であり、プロデビュー前から共同で漫画製作を行っている、スタジオは「漫画製作を補助する集団」として主体者と主従関係にあり、プロデビュー後に漫画製作に加わる、と言った傾向が見られる。	[ "漫画" ]	[ 571599 ]	[ 1737920 ]
222	日本の漫画家	アシスタントとスタジオ	また作品の内容によっては、共同筆名でもアシスタントでもスタジオでもない、作画や設定、考証等の「協力者」が外部から付く場合もある(軍事考証が付いた『ヨルムンガンド』、医療監修が付いた『はたらく細胞』、ネーム担当者が付いたコミカライズ版『ロード・エルメロイII世の事件簿』など)。これは主体者となる漫画家が、作品に必要な全ての知識を網羅・検証できず、それを補完する必要があるためであり、漫画製作の主体者に準ずる存在として位置づけられる。連載作品の場合、連載途中から協力者が付く事例も見られる。	[ "はたらく細胞", "ロード・エルメロイII世の事件簿", "漫画家", "漫画" ]	[ 972170, 944314, 441064, 571599 ]	[ 3246573, 3111473, 1270848, 1737920 ]
222	日本の漫画家	収入	売れなければ収入にならないと思われがちだが、出版物は基本的に刷られた時点で印税(価格の5% - 15%)が発生する。逆に言えば、在庫が少しずつ売れていても増刷がかからなければ全く作家の収入にはならない。	[ "印税" ]	[ 130282 ]	[ 296985 ]
222	日本の漫画家	収入	収入の差が極めて大きい。稼ぎの少ない漫画家ではアシスタント代を払うことすら困難な場合もあり、借金生活を余儀なくされている者もいる。その一方で、作品が大ヒットした漫画家は、作品のアニメ化やキャラクターグッズ化などのメディアミックス化も相俟って、年収十億円を超える事すらある。収入の多い漫画家のアシスタントが数千万円を超える年収を得ていることもあるが、こういった例はごく僅かである。	[ "漫画家", "メディアミックス" ]	[ 441064, 28920 ]	[ 1270848, 51784 ]
222	日本の漫画家	収入	売れない作家の収入が低いのはあらゆる表現媒体に共通しているが、漫画家においては、売れっ子の収入が極めて高くメディア等で取り上げられる機会も多いため、売れない者の収入の低さがより際立つようである。人気の浮き沈みが激しくかつてヒットを飛ばした漫画家が廃業し別の業界に転職したり、アシスタント専業として生計を立てていたりと安定した職業とは言いがたい現状にある。	[ "漫画家" ]	[ 441064 ]	[ 1270848 ]
222	日本の漫画家	収入	ただし、日本の「漫画産業」は、作家の資質・関心が現在の時流にミスマッチである場合を除き、一定水準の才能を持つものが地道に努力すれば充分に生活が成り立つだけの裾野を持っていることも事実である。コンピュータゲーム・広告・一般書籍・情報誌などにおいて、漫画や漫画調のイラストレーションなどのコンテンツの需要は大きくなっており、こうした媒体がヒット作のない漫画家や漫画家志望者の収入源となっている側面が無視できない。近年は商業漫画誌に執筆しつつ同人作家を兼業している者も多く、作家によっては同人誌からの収入の方が商業誌からの収入より多い場合もある。	[ "日本", "漫画", "漫画家", "同人誌" ]	[ 1384029, 571599, 441064, 7518 ]	[ 4821051, 1737920, 1270848, 12539 ]
222	日本の漫画家	社会との関係	以前から一部の漫画家は慈善活動等を行ってきたが、東日本大震災の発生を受けて大勢の被災者を支援するために出版社の枠を超えて共同で東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に多くの志ある漫画家が執筆した。赤い羽根共同募金に協力する漫画家もいる。	[ "漫画家", "東日本大震災", "同人誌", "共同募金" ]	[ 441064, 736455, 7518, 72666 ]	[ 1270848, 2315451, 12539, 144230 ]
222	日本の漫画家	ゆかりの深い地域	ここでは、過去と現在の別なく、日本の漫画家と特筆性の高い関係が見られる地域について記載した。	[ "日本", "漫画家" ]	[ 1384029, 441064 ]	[ 4821051, 1270848 ]
222	日本の漫画家	ゆかりの深い地域	まずは、施設および地域と、イベント開催地に大別し、前者は「その件に関する最初の由来が生じた時期」を基準に時系列で記載した。	[]	[]	[]
223	LimeWire	null	LimeWire (ライムワイア、ライムワイヤ)は、かつてGNU General Public License下で公開されていたフリーソフトウェア及びオープンソースのGnutella P2Pクライアント・ソフトウェアである。米連邦地方裁判所の命令を受けて2010年10月にソフトウェアの配布を停止。	[ "LimeWire", "自由ソフトウェア", "Gnutella", "Peer to Peer", "2010年" ]	[ 78, 850, 299, 76, 663972 ]	[ 223, 1399, 630, 221, 2053712 ]
223	LimeWire	概要	LimeWireはGnutella P2Pプロトコルを利用したファイル共有をユーザー同士で行うことができる。これは2004年12月に公開された。バージョン4.2の特徴として、ファイアウォール設置同士のファイル交換をサポートした最初のファイル共有ソフトである。開発元はLime Wire LLCである。	[ "LimeWire", "Gnutella", "Peer to Peer", "2004年", "ファイアウォール", "ファイル共有ソフト" ]	[ 78, 299, 76, 339530, 30089, 443104 ]	[ 223, 630, 221, 935867, 54015, 1278439 ]
223	LimeWire	概要	LimeWireはJavaで書かれているため、Java仮想マシンがインストールされたコンピュータで利用できる。普通のユーザー向けにインストールを簡単にするため、デベロッパーは Windows、Mac OS X、及び deb/RPM 形式でLinux向けにインストール・パッケージを公開していた。	[ "LimeWire", "Java仮想マシン", "デベロッパー (開発業者)", "Microsoft Windows", "MacOS", "Linux" ]	[ 78, 3993, 157221, 1051, 956, 179829 ]	[ 223, 6231, 373457, 1696, 1545, 436742 ]
223	LimeWire	概要	ソースコードを入手して使用する場合には Javaランタイムルーチンを別途用意する必要があった。	[ "ソースコード" ]	[ 913 ]	[ 1493 ]
223	LimeWire	概要	オープンソースであったため、LimeWireはペンシルベニア州立大学での実験的上のソフトウェア開発プロジェクトLionShare、独特なインタフェースと共に人気のあるApple製Mac向けグヌーテラ・クライアントAcquisition、Cabos 、FrostWireを含む、いくつかの派生型が作成された。	[ "LimeWire", "ペンシルベニア州立大学", "Apple", "Cabos" ]	[ 78, 169406, 8873, 139175 ]	[ 223, 408087, 14706, 322299 ]
223	LimeWire	LimeWire PRO	LimeWireの有償版としてLimeWire PROが販売されており、価格は21.95ドルであった。PRO版の特典期間を1年間延長するLimeWire PRO延長版も販売されており、価格は34.95ドルであった。	[ "LimeWire" ]	[ 78 ]	[ 223 ]
223	LimeWire	LimeWire PRO	PROではBASICよりファイルのダウンロードが高速で行えることと、より多くのソースにアクセス可能となることが特徴であった。PROにすると電子メールサポートも可能になった。また、BASICでは起動時にPROにアップグレードを勧めるメッセージが出てくるが、PROでは出なかった。LimeWire PRO 5.5より、オランダのAVG Technologiesのウイルス対策SDKエンジンが組み込まれた。PROでダウンロードされた全ファイルは、ユーザーのPCで再生または実行される前にスキャンされ、ウイルスの感染拡大を防いでいた。	[ "電子メール", "LimeWire", "AVG Technologies" ]	[ 1060, 78, 248029 ]	[ 1713, 223, 654103 ]
223	LimeWire	訴訟問題	米国時間2006年8月4日、Sony BMG、Virgin Records、Warner Bros. Recordsなどが参加するレコード著作団体が著作権侵害の疑いがあるとしてLimeWireと経営陣を提訴した。内容としては1曲あたり約15万ドルの賠償金、および今後楽曲を共有する際、事業モデルをレコード会社と契約する形への変更を求めた。	[ "2006年", "ワーナー・レコード", "著作権侵害", "LimeWire" ]	[ 293184, 126089, 223988, 78 ]	[ 793034, 285192, 574204, 223 ]
223	LimeWire	訴訟問題	しかし約2ヵ月後、LimeWireはレコード会社がLimeWireから利用者を減らそうと不当な商行為を行ったと反訴。また、オンライン楽曲配信市場の取引抑制を共謀し、シャーマン独占禁止法、クレイトン独占禁止法の条項に反しているとも主張した。	[ "LimeWire", "反訴", "シャーマン法", "クレイトン法" ]	[ 78, 24867, 436510, 561432 ]	[ 223, 43043, 1254657, 1698798 ]
223	LimeWire	訴訟問題	2010年5月11日、ニューヨーク州南部地区連邦地裁は、LimeWireの親会社Lime Groupとその設立者マーク・ゴートンがLimeWireによって著作権侵害およびその幇助、さらに不正競争に関与したことを認める略式判決を下した。	[ "2010年", "ニューヨーク州", "LimeWire", "著作権侵害" ]	[ 663972, 3260, 78, 223988 ]	[ 2053712, 5040, 223, 574204 ]
223	LimeWire	訴訟問題	2010年10月26日、米連邦地裁がLimeWireに恒久的なサービス停止を命じたことを受けて、ソフトウェアの配布とサポートを停止した。	[ "2010年", "LimeWire" ]	[ 663972, 78 ]	[ 2053712, 223 ]
225	うる星やつら	null	『うる星やつら』(うるせいやつら、ラテン文字表記: Urusei Yatsura)は、高橋留美子による日本の漫画作品。週刊少年サンデー(小学館)にて、1978年39号から1987年8号まで連載された。第26回(1980年度)小学館漫画賞少年少女部門受賞作。略称は、「うる星」。2020年11月時点で累計発行部数は3500万部を突破している。	[ "せいや", "ラテン文字", "高橋留美子", "日本", "漫画", "週刊少年サンデー", "小学館", "1978年", "1987年", "小学館漫画賞", "2020年" ]	[ 1120849, 8191, 83, 1384029, 571599, 2626, 7926, 641550, 628112, 68624, 7867 ]	[ 3844111, 13663, 229, 4821051, 1737920, 4154, 13237, 1976938, 1931422, 135180, 13129 ]
225	うる星やつら	null	浮気者の高校生・諸星あたると、彼を愛する一途な宇宙人美少女・ラムを中心に架空の町、友引町や宇宙や異次元などを舞台にしたドタバタラブコメディ。	[ "諸星あたる" ]	[ 264838 ]	[ 707345 ]
225	うる星やつら	null	その内容の斬新さと魅力的なキャラクターは1980年代のみならず以降の漫画界とアニメ界に衝撃を与え、当時の若者たちの圧倒的支持を受けて一大ブームを引き起こし、若者文化にも影響を与えた。	[ "1980年代", "漫画" ]	[ 474, 571599 ]	[ 902, 1737920 ]
225	うる星やつら	null	高橋留美子の初期代表作であり、後年、本作と『めぞん一刻』について、(作者自身の)「20代の漫画で自分の青春」と語っている。	[ "高橋留美子", "漫画" ]	[ 83, 571599 ]	[ 229, 1737920 ]
225	うる星やつら	作品解説	1978年に短期集中連載作品として『週刊少年サンデー』(以下、『少年サンデー』)に初掲載され、好評であったため1979年に月刊連載化・不定期連載化された。当時高橋はまだ大学生であったため、約20 - 30Pの作品を数カ月おきに連載していたが、大学を卒業すると同時に週刊連載に移行。そして、1980年に『少年サンデー』にて本格的週刊連載となり(第1回の本格連載は面堂終太郎登場話である原作第23話「トラブルは舞い降りた!!」)、一週およそ16ページの連載が続けられた。定期連載以降、最終話まで作者都合による休載はない。	[ "1978年", "週刊少年サンデー", "1979年", "1980年", "面堂終太郎" ]	[ 641550, 2626, 979, 628108, 265567 ]	[ 1976938, 4154, 1588, 1931417, 709513 ]
225	うる星やつら	作品解説	あだち充の『タッチ』と共に、当時の『少年サンデー』を支える二本柱となるほどの人気作品となったことからテレビアニメ化・アニメ映画化もされ、単行本34巻(全366話)に及ぶ長期連載作品となった。最終回時点では『がんばれ元気』を上回り、『名探偵コナン』に塗り替えられるまでは『少年サンデー』史上最長巻数だった。	[ "あだち充", "テレビアニメ", "がんばれ元気" ]	[ 225, 39694, 131466 ]	[ 521, 72109, 300096 ]
225	うる星やつら	作品解説	不定期連載時は恋愛要素が皆無で、ドタバタやSFをメインにしたギャグ要素が非常に強かったが、週刊連載になり話が進むにつれて恋愛をメインに、ギャグをサブにした雰囲気、いわゆるラブコメの作風に変化させてゆく。後半にゆくに従って、笑いの要素を抑えた、非常にシリアスなストーリーも盛り込まれていく。そこに高橋留美子の持ち味の奇想天外なキャラクターなどを絡ませつつ、恋愛、学園モノからSF、妖怪、幽霊、伝奇、スポーツ、冒険、格闘、歴史など、ある意味「なんでもあり」の世界観を打ち出し、長期連載作品となっていった。定期連載時や、読み切り作品(たとえば『ザ・超女』)のようなギャグ要素の強い作風は、一部がのちの『らんま1/2』に引き継がれていった。	[ "高橋留美子", "妖怪", "ザ・超女" ]	[ 83, 31153, 225679 ]	[ 229, 56299, 579144 ]
225	うる星やつら	作品解説	当初は諸星あたるを中心として話が展開することが多かった。高橋は当初、いろんな災いを呼び寄せる受身のキャラクターであるあたるでは、毎回の話を作るのに行き詰まってきたため、短期連載の後半から週連載への移行を境に、あたるをもっと楽観的で積極的な浮気性のキャラクターに変化させていく。すると、今度はラムがあたるを追いかけるストーリーばかりになり、後半はラムの扱いに苦労したという。したがって、藤波親子の登場前後の週連載の前期までは、様々なキャラクターが登場してはあたるとラムの関係に絡みつつ話を展開していくパターンが多かった。藤波親子の登場あたりの中期 - 後期にかけては、次第にそれまで登場したキャラクターたちの再登場や、竜之介と弁天、レイとクラマ姫等のサブキャラ同士を絡めたり、それまで登場したキャラの近親者や関係者などを登場させて話を展開させるなど、群像劇に近いものとなる。回によってはあたるやラム以外のキャラクターを中心となって話が進み、そこにあたるやラムが登場はするものの傍観者に留まり重要な役割を果たさないエピソードも多くなる。	[ "諸星あたる" ]	[ 264838 ]	[ 707345 ]
225	うる星やつら	作品解説	物語のほとんどが一話完結型。登場人物は基本的に進学、卒業などがなく、週刊連載開始後は、あたるやラムたちは友引高校2年生(開始当初・短期連載時は1年生)のままである。ただし正月、節分、七夕、クリスマスなどのいわゆる年中行事は、連載の掲載時期にあわせて毎年行われ、最終回までこの設定は貫かれた。ただし、あたるの浮気性の改善や面堂の暗所恐怖症の原因究明のため過去に行く話や、「系図」や因幡くんのシリーズ連作などで未来に行くエピソードでは、登場人物は相応に若かったり大人になったりしている。	[ "節分", "暗所恐怖症" ]	[ 9807, 283618 ]	[ 16207, 764208 ]
225	うる星やつら	作品解説	『うる星やつら』というタイトルは、高橋のデビュー作のタイトル『勝手なやつら』の名残を残し、かつ作品の宇宙的なイメージから当時の編集長田中が名付けた。連載開始当初のタイトルロゴはおどろおどろしい感じのデザインであった。	[ "勝手なやつら" ]	[ 191369 ]	[ 473079 ]
225	うる星やつら	作品解説	また、サブタイトルには「思い過ごしも恋のうち」(サザンオールスターズ)「酒と泪と男と女」(河島英五)「かけめぐる青春」(ビューティ・ペア)、「ないものねだりのI Want You」(C-C-B)、「絶体絶命」等のヒットソング名を度々用いているほか、本作と同時期に『少年サンデー』で連載されていた作品のタイトルから語句を拾ってサブタイトルにしたこともある(宮本武蔵編)。	[ "思い過ごしも恋のうち", "サザンオールスターズ", "酒と泪と男と女", "河島英五", "ビューティ・ペア", "ないものねだりのI Want You", "C-C-B" ]	[ 183201, 30663, 875744, 11844, 337321, 481519, 100066 ]	[ 447528, 55339, 2838263, 19730, 929398, 1426148, 211365 ]
225	うる星やつら	作品解説	単行本は少年サンデーコミックス版が全34巻、1989年から1990年にワイド版が全15巻、文庫版が1998年から1999年にかけて全18巻で刊行された。単行本の新装版が2006年11月から2008年3月にかけ毎月2巻ずつ刊行、2016年1月には『少年サンデー』連載時のカラーページを全集成した『うる星やつらパーフェクト★カラーエディション』(上下)が刊行された。他にコンビニコミック版が度々出されている。	[ "1989年", "1990年", "1998年", "1999年", "2006年", "2008年", "2016年", "コンビニコミック" ]	[ 973, 487716, 655731, 958, 293184, 487419, 7883, 154981 ]	[ 1578, 1450076, 2025684, 1548, 793034, 1448844, 13145, 367361 ]
225	うる星やつら	作品解説	高橋は「『うる星』はやろうと思えば、いつまでも連載を続けられる安全パイなんだけど(いわばこれは20代の漫画であり)、勢いがあるうちに終わらせたかった」と、少年サンデーグラフィック誌でのインタビューで語っている。また、自身がお気に入りの作品は原作第3話の「石油が町に降る話」(原題「悲しき雨音」)と、水乃小路飛麿が最初に出てきた話(原題「白球に賭けた青春」)と、あたるが幽霊少女・望の願いに応える「最後のデート」。一番気に入っているコマは、「最後のデート」で、あたると幽霊の望がデート中に花火を見上げているシーンだという。	[ "漫画", "石油", "悲しき雨音" ]	[ 571599, 511360, 1102463 ]	[ 1737920, 1540503, 3778792 ]
225	うる星やつら	作品解説	中盤あたりで、マンネリになってきたため「もう終わらせよう」という意識もあったらしいが、「藤波竜之介と父」というキャラが登場して、女らしくなりたい竜之介とそれを邪魔する父親という両者の行動原理が明確だった彼らが、かなり動かしやすかったため、その後藤波親子が絡んだエピソードが数多く作られた。高橋本人も「竜之介親子にはかなり助けられた。あの二人がいなかったら『うる星』はもっと早く終わっていたかもしれない」と語っている(詳細は藤波竜之介のリンクを参照)。従って、二人は高橋がもっとも気に入っている部類のキャラクターであり(なお、一番好きなキャラクターは「サクラ」)、次作主役の「らんま1/2」の乱馬と父のモチーフにもなった。	[ "マニエリスム", "藤波竜之介" ]	[ 74999, 270964 ]	[ 149503, 725315 ]
225	うる星やつら	作品解説	この物話の主役については、「私はあたるが主役であると思っています」と語っている。	[]	[]	[]
225	うる星やつら	あらすじ	宇宙人である鬼族が、地球侵略を仕掛ける。鬼族は圧倒的な技術力と軍事力を保有しており、武力で容易に地球を手に入れるのでは簡単過ぎて面白くない。そこで、鬼族代表と地球代表とが一騎討ちで戦い、地球代表が勝った場合、おとなしく帰り、地球代表が敗れた場合、地球を占領すると宣言した。その一騎討ちは、鬼族の伝統に従い『鬼ごっこ』で行われ、期限内に地球代表が鬼族代表の角を掴むと地球の勝ち、鬼族代表が逃げ切ると鬼族の勝ちというものである。	[ "一騎討ち" ]	[ 389789 ]	[ 1093830 ]
225	うる星やつら	あらすじ	地球の命運を賭けた「鬼ごっこ」の地球代表に選ばれてしまった高校生の諸星あたるは、当初やる気がなかったものの、恋人で幼なじみである三宅しのぶの色恋仕掛け(勝ったら、結婚してあげる)により、彼女と結ばれたいがために鬼族代表のラムを追いかけ始める。あたるがラムを追いかけつつ発した「勝って結婚じゃぁ〜」の一言は、あたるが恋人で幼なじみのしのぶを想っての発言であったが、ラムは自分に求婚しているのだと勘違いし、それを受け入れてしまう。そのため、鬼ごっこには勝利、地球は侵略を免れるが、ラムは諸星家に住み着いてしまう。	[ "諸星あたる", "三宅しのぶ" ]	[ 264838, 682673 ]	[ 707345, 2119641 ]
225	うる星やつら	あらすじ	こうして、恋多き男・あたると宇宙から来た押しかけ女房・ラムの果てしなき鬼ごっこが始まる。そして、友引町はさまざまな災いや奇妙な出来事に巻き込まれていく。	[]	[]	[]
225	うる星やつら	書誌情報	連載終了以降一度も再現されなかったカラー原稿を初めて収録。両巻とも、再アニメ化に合わせて2022年2月20日に第2刷が発行された。	[ "2022年" ]	[ 7829 ]	[ 13073 ]
225	うる星やつら	書誌情報	初代単行本全34巻を完全再現し、特製BOXとして発売された。	[]	[]	[]
225	うる星やつら	アニメ	本作は1981年にアニメ化されて以降、1980年代を代表する人気作となり、2022年には再びアニメ化された(なお、ここでは前者を「1981年版アニメ」、後者を「2022年版アニメ」とする)。	[ "1981年", "1980年代", "2022年", "うる星やつら (アニメ)" ]	[ 297479, 474, 7829, 521597 ]	[ 806858, 902, 13073, 1576117 ]
225	うる星やつら	アニメ	4年半(1981年10月 - 1986年3月)に渡る初代テレビアニメシリーズ(フジテレビほかにて放送)、6作の劇場版、12作のOVAが製作され、商品化においても100億円以上売り上げる大きな成功を収めた。LPは7作がオリコンLPチャートで10位以内にランクインしている。	[ "1981年", "1986年", "美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)", "フジテレビジョン", "OVA", "オリコンチャート" ]	[ 297479, 476455, 257873, 1182928, 7629, 125618 ]	[ 806858, 1404796, 684371, 4058860, 12764, 283820 ]
225	うる星やつら	アニメ	劇場用アニメ『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』は押井守監督作品の原点であり出世作でもある。	[ "押井守" ]	[ 8550 ]	[ 14201 ]
225	うる星やつら	アニメ	原作の人気に加えて、スタッフの暴走と揶揄される押井守や伊藤和典の先鋭的な演出や、当時若手の実力派アニメーターによる作画からアニメファンからも注目されるようになった。それによってアニメ界の異才をあまた輩出した伝説的な存在となっている。	[ "押井守", "伊藤和典", "アニメーター" ]	[ 8550, 39976, 68756 ]	[ 14201, 72622, 135473 ]
225	うる星やつら	アニメ	また、1980年代の国産アニメで盛んに行われていたアニメーターの「お遊び」的な作画により、騒動や人ごみ(モブシーン)の中に『めぞん一刻』を始めとするさまざまな高橋キャラがしばしば「隠れキャラクター」的に登場しているほか、本作と全く関係のない他の漫画・映画・アニメのキャラクターもしばしば登場している。	[ "1980年代", "アニメーター", "漫画" ]	[ 474, 68756, 571599 ]	[ 902, 135473, 1737920 ]
225	うる星やつら	アニメ	フジテレビ系の深夜アニメ枠『ノイタミナ』にて、第1期は2022年10月から2023年3月まで、2クール連続で放送された。第2期は2024年に放送予定。1981年版アニメからスタッフ・キャストを一新し、完全新作として全4クールにわたって製作される。	[ "フジテレビジョン", "深夜アニメ", "ノイタミナ", "2022年", "2023年", "2024年" ]	[ 1182928, 176989, 112191, 7829, 7869, 7870 ]	[ 4058860, 428537, 244335, 13073, 13131, 13132 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

評価

本作は、1997年にグラミー殿堂賞(英語版)を受賞した。

[ "1997年" ]

[ 655646 ]

[ 2025310 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

評価

チャック・ベリーは、本作についてあの曲を自分で書けたらどんなによかったかと思う。これまでの人生において大きな影響を受けた1曲と称賛している。一方、ボブ・ディランはアメリカ議会図書館に行けば、ティン・パン・アレーで書かれた『イエスタデイ』や『ミッシェル』よりも遥かに優れた曲がたくさん見つかると語っている。なお、ディランはハリスンと共に「イエスタデイ」をカバーしたことがあるが、未発表のままとなっている。

[ "チャック・ベリー", "アメリカ議会図書館" ]

[ 100484, 124653 ]

[ 212364, 280639 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

評価

レノンは、1980年の『プレイボーイ』誌のインタビューで詩としては決して完成したものじゃないけど、悪くはない。堅実な作品だね。良い歌詞なんだけど、通して読むと何も訴えていないと語っている。レノンは、1971年に発表した楽曲「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ?」で、本作とマッカートニーのソロ曲「アナザー・デイ」を引き合いにThe only thing you done was yesterday, but since you’ve gone you’re just another day(お前の傑作なんざ、『イエスタデイ』だけだ。それも消えちまった今となっては『アナザー・デイ』ってわけだ)と歌っている。

[ "1980年", "1971年", "アナザー・デイ" ]

[ 628108, 618119, 263248 ]

[ 1931417, 1895692, 702054 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

評価

2012年にBBCが発表した「著作権で史上最も稼いだ曲」のランキングで、「イエスタデイ」は4位にランクインした。

[ "2012年", "著作権" ]

[ 4985, 64 ]

[ 7831, 161 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

クレジット

※出典

[]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

カバー・バージョン

「イエスタデイ」は、ポピュラー音楽史上最もカバーされている楽曲の1つで、1986年1月までに約1600のカバー・バージョンが確認され、同月1日付でギネス世界記録に「世界で最もカバーされた曲」として登録された。

[ "ポピュラー音楽", "1986年", "ギネス世界記録" ]

[ 3693, 476455, 13929 ]

[ 5743, 1404796, 23188 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

カバー・バージョン

イギリスでは、マット・モンロー(英語版)によるカバー・バージョンが全英シングルチャートで最高位8位、マリアンヌ・フェイスフルによるカバー・バージョンが同チャートで最高位36位をそれぞれ獲得している。1967年には、レイ・チャールズのカバー・バージョンもシングル盤として発売され、Billboard Hot 100で最高位25位、全英シングルチャートで最高位44位をそれぞれ獲得している。

[ "全英シングルチャート", "マリアンヌ・フェイスフル", "1967年", "レイ・チャールズ", "Billboard Hot 100" ]

[ 655632, 445854, 1219, 52267, 866546 ]

[ 2025276, 1287866, 1927, 97981, 2806871 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

カバー・バージョン

作者であるマッカートニーも、ビートルズ解散後にセルフカバーしている。1984年に公開された主演映画『ヤァ!ブロード・ストリート(英語版)』で歌唱し、その時の音源が同名のサウンドトラック盤に収録された。

[ "ビートルズ", "セルフカバー", "1984年", "ヤァ!ブロード・ストリート (アルバム)" ]

[ 432331, 120361, 266, 402878 ]

[ 1240567, 269276, 583, 1137390 ]

220

イエスタデイ (ビートルズの曲)

カバー・バージョン

その他、エルヴィス・プレスリーやフランク・シナトラ、スプリームス、マーヴィン・ゲイ、マイケル・ボルトン、トム・ジョーンズ、ヒメーシュ・パテルなど、音楽ジャンルを問わず今でもカバーされ続けている。

[ "エルヴィス・プレスリー", "フランク・シナトラ", "スプリームス", "マーヴィン・ゲイ", "マイケル・ボルトン", "ヒメーシュ・パテル" ]

[ 113, 94426, 137268, 88363, 299206, 1224024 ]

[ 262, 197242, 316728, 181576, 812327, 4204913 ]

221

Peer to Peer

null

Peer to Peer(ピア・トゥ・ピアまたはピア・ツー・ピア)とは、複数のコンピューター間で通信を行う際のアーキテクチャのひとつで、対等の者(Peer、ピア)同士が通信をすることを特徴とする通信方式、通信モデル、あるいは通信技術の一分野を指す。略記は、P2P。

[ "Peer to Peer" ]

[ 76 ]

[ 221 ]

221

Peer to Peer

概要

P2Pに対置される用語としてクライアント・サーバー方式がある。クライアント・サーバー方式ではネットワークに接続されたコンピューターに対しクライアントとサーバーに立場・機能を分離しており、一般的には多数のクライアントに対してサーバーが一つである。クライアントはサーバーとだけ通信でき、あるクライアントが他のクライアントと通信するにはサーバーを介する必要がある。

[ "Peer to Peer", "クライアントサーバモデル" ]

[ 76, 445954 ]

[ 221, 1288144 ]

221

Peer to Peer

概要

P2Pではネットワークに接続されたコンピューター同士が対等の立場、機能で直接通信するものである。クライアント・サーバー方式ではクライアント数が非常に多くなると、サーバーおよびその回線に負荷が集中するのに対して、Peer to Peer方式はその構造上、コンピューター機器(以下機器)数が膨大になっても特定機器へのアクセス集中が発生しにくいという特徴がある。

[ "Peer to Peer", "クライアントサーバモデル" ]

[ 76, 445954 ]

[ 221, 1288144 ]

221

Peer to Peer

概要

P2P通信の一例としては、インターネットに接続した一般ユーザーの複数パソコン (PC) 同士が互いのIPアドレスを呼び合う直接通信が挙げられる。P2Pによるネットワークはオーバーレイ・ネットワークの一つに数えられる。

[ "Peer to Peer", "インターネット", "パーソナルコンピュータ", "IPアドレス", "オーバーレイ・ネットワーク" ]

[ 76, 212779, 773, 925, 297321 ]

[ 221, 539319, 1297, 1507, 806401 ]

221

Peer to Peer

概要

実用化されたシステムとしてはP2Pデータ配信、P2P電話、P2P掲示板、P2P放送(テレビ、ラジオ)、P2Pグループウェア、P2P分散ファイルシステム、P2P-SIP、P2P-DNS、P2P-仮想ネットワーク、P2P地震情報などがある。またここ数年、商用的にも注目を集めており、特にIP電話(Skype、LINEなど)や動画配信サービス(Veohなど)といった応用例が増えてきている。

[ "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア", "分散ファイルシステム", "Skype", "Veoh" ]

[ 76, 44808, 236874, 66571, 274176 ]

[ 221, 81611, 617545, 130448, 734774 ]

221

Peer to Peer

概要

しかしこれらの応用技術は2000年代初頭から実用化され始めた技術であり、歴史的にはまだ日が浅く、成熟技術となるまでには解決しなければならない様々な問題がある(後述)。そのため現在でも学術的な研究が盛んな分野である。また無線通信で使われるモバイルアドホックネットワークもP2Pの一種であるが、無線での通信可能距離を稼ぐという特殊な使い方であるので詳細な解説は別項に譲る。

[ "2000年代", "無線通信", "Peer to Peer" ]

[ 901, 2885, 76 ]

[ 1479, 4538, 221 ]

221

Peer to Peer

P2Pの端末装置

P2Pにおける通信端末はピア (peer) と呼ばれるが、トポロジー理論、グラフ理論などで用いる「ノード」(node: 節点)という呼称を用いることも多い。またクライアントの機能とサーバーの機能を併せ持つという意味でサーバントという呼び方をすることもある。

[ "Peer to Peer", "位相幾何学", "グラフ理論" ]

[ 76, 5974, 544 ]

[ 221, 9645, 991 ]

221

Peer to Peer

P2Pの端末装置

端末装置の種類としてはPCやスマートフォンが使われることが多いが、セットトップボックス (STB) やHDDレコーダー、HDD内蔵ルーターといったものもピアになりうる。

[ "スマートフォン", "セットトップボックス", "ハードディスクドライブ", "ルーター" ]

[ 149695, 110233, 480682, 26026 ]

[ 352027, 238387, 1422802, 45659 ]

221

Peer to Peer

インターネットにおけるP2P

インターネットの基盤であるIPネットワークはIPアドレスさえ分かっていればどのコンピューター機器(以下機器)にも到達できる。つまり機器同士が相手のIPアドレスを知っていればP2P通信が可能である。したがってインターネット上のP2P応用技術はIPネットワークのオーバーレイ・ネットワーク(Overlay Network:以下、OLNと略記する)と見ることができる。

[ "インターネット", "IPアドレス", "Peer to Peer", "オーバーレイ・ネットワーク" ]

[ 212779, 925, 76, 297321 ]

[ 539319, 1507, 221, 806401 ]

221

Peer to Peer

インターネットにおけるP2P

例えば放送型サービスにP2Pを応用する場合はマルチキャスト型の通信形態となる。そのためこれをオーバーレイマルチキャスト(英語版) (Overlay Multicast: OLM) あるいはアプリケーション層マルチキャスト (Application Layer Multicast: ALM) と呼ぶことがある。後者の呼び方はIPマルチキャストがTCP/IPのレイヤーでのパケットの複製によりマルチキャストを行うのに対して、アプリケーション層でデータのコピーをしてマルチキャストを行う、という意味合いから来ている。

[ "Peer to Peer", "オー・エル・エム", "アプリケーション層", "IPマルチキャスト", "インターネット・プロトコル・スイート" ]

[ 76, 83758, 56942, 607912, 445440 ]

[ 221, 170270, 108310, 1861199, 1286335 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

ピア間で何を行うか、という観点で、大きく以下の4つのタイプのアプリケーションに分けられる。

[]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

複数の機能を併せ持ったアプリケーションも存在する。

[]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

IP電話、LINE電話やSkypeに代表されるような、コンピューター間で一対一のコミュニケーションを行う使い方である。相手のIPアドレスを、電話番号やニックネームなどから見つけ出し(=IPアドレス解決と呼ぶ)、その後、ピアとピアが対等の立場で通信を行う。音声データであれば電話となり、映像データであればテレビ電話となる。インスタントメッセージやオンラインチャットもある。通常、アプリケーションの背後に特定の利用者が居ることが想定されており、その人物に対して接続を行うような使い方が多い。この種のアプリケーションのほとんどには、相手がオンラインかどうかを認識する仕掛け(プレゼンス機能)が設けられている。

[ "LINE (アプリケーション)", "Skype", "IPアドレス", "テレビ電話", "インスタントメッセージ", "プレゼンス情報" ]

[ 777540, 66571, 925, 97712, 58214, 1253693 ]

[ 2469221, 130448, 1507, 205363, 111329, 4321317 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

このタイプのアプリケーションでは、データは通常、リアルタイムでのストリーミングでやりとりされる。

[ "ストリーミング" ]

[ 46178 ]

[ 84312 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

P2P-SIPでは、SIP-URIからIPアドレスを知るためにP2P技術を利用しており、従来からあるSIPサーバーを不要にできる。アドレス解決以外の、接続・切断のシグナリング、音声データのストリーミングに関しては、従来からのSIPやRTP/RTCPの技術をそのまま利用している。

[ "Peer to Peer", "Uniform Resource Identifier", "IPアドレス", "Session Initiation Protocol", "ストリーミング", "RTP Control Protocol" ]

[ 76, 5012, 925, 56055, 46178, 426538 ]

[ 221, 7883, 1507, 106371, 84312, 1220891 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

応用例:IP電話、Skype、LINE、MSN メッセンジャー、P2P-SIP、P2Pグループウェア。

[ "Skype", "MSN メッセンジャー", "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア" ]

[ 66571, 59556, 76, 44808 ]

[ 130448, 114533, 221, 81611 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

ノード間接続を、カスケード状に多段階層化して、配信ツリーを形成することで、放送型のサービスが実現できる。ツリーの根元のノードが、放送局となり、上流ノードから下流ノードへ、データをバケツリレーさせることで、全参加ノードに、ほぼ同時に同じデータを配信することが出来る。これにより、リアルタイムのストリーミング中継が可能となる。

[ "ストリーミング" ]

[ 46178 ]

[ 84312 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

多くのP2P型放送システムでは、アドレス解決にハイブリッドP2P方式(後述)を採用しており、通常、チャンネル名でインデックスサーバーに問い合わせると、「あのノードの下流につながってストリームをもらいなさい」というようにノードを紹介してくれる。インデックスサーバーの役割を各ノードに分散させる(=ピュアP2P型OLM)ことも可能ではあるが、そのような実装例はまだ発表されていない。

[ "Peer to Peer", "オー・エル・エム" ]

[ 76, 83758 ]

[ 221, 170270 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

上流ノードが脱退したときに、ストリームが途切れるが、内部にバッファを持つことで、一定時間は再生が途絶えないようにして、その間に、別の上流ノードを探し出して、再接続を行う。再接続の処理には時間がかかるため、通常、予備の上流ノードを用意しておく。再接続先候補のノードを、効率的に準備しておくために、様々な創意工夫が考案されている(詳細は、オーバーレイマルチキャストまたはアプリケーション層マルチキャストを参照)。

[ "アプリケーション層" ]

[ 56942 ]

[ 108310 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

応用例:P2P放送(映像+音声、音声のみ); (PeerCast他)

[ "Peer to Peer", "PeerCast" ]

[ 76, 117470 ]

[ 221, 260814 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

動画コンテンツの配信などでは、コンテンツを欲するノードが、当該コンテンツを持っているノードを探し出して、そこへデータを要求することで、保持ノードがそれに応じてデータを送信する(オンデマンド)、という一方向型の通信が行われる。言い換えると、持っている者から欲する者へ、という通信である。送信元は、使用しているコンピューターが複数ある場合、どれからでも良くて、不特定多数の中からアプリケーションまかせで選ばれる。送信元のIPアドレスは、コンテンツのタイトルなどを手がかりに、インデックスを検索して見つけ出し、コンテンツ保持ノードにデータ送信を要求することで、データ転送が開始される。

[ "IPアドレス" ]

[ 925 ]

[ 1507 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

オンデマンド型のP2Pアプリケーションでは、配信効率を上げるために、コンテンツのコピー(レプリカ)を作ることが良く行われる。一度取得したコンテンツのコピーを保持して、他のノードに対して提供可能な状態にすることで、他の誰かが再度同じコンテンツをリクエストしたときに、負荷分散の効果が期待できるからである。これは特に、人気のあるコンテンツに対してのアクセス集中の緩和に効果的である。レプリカを作るアプリケーションでは、通常、レプリカをキャッシュフォルダー内に作り、古いレプリカから追い出すような実装になっていることが多い。

[ "Peer to Peer", "サーバロードバランス" ]

[ 76, 25485 ]

[ 221, 44295 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

オンデマンド型のP2Pアプリケーションでは、データ全体を、一旦リクエストした端末までは持ってきてから利用する「ダウンロード方式」の実装がほとんどである。

[ "Peer to Peer" ]

[ 76 ]

[ 221 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

応用例:P2Pコンテンツ配信、P2P掲示板、P2Pグループウェア、P2P分散ファイルシステム、無線のアドホックネットワーク、ゲームソフトのアップデート

[ "Peer to Peer", "コラボレーティブソフトウェア", "分散ファイルシステム" ]

[ 76, 44808, 236874 ]

[ 221, 81611, 617545 ]

221

Peer to Peer

P2Pアプリケーションの分類

ビットコイン、Rippleなどでは、通貨の取引履歴情報を、各ノードで分散して持つことによって、通常はサーバーで管理する台帳データの不正な改竄を防ぐことができるので、P2Pを利用している。これにより自分のノードの台帳データを改ざんしたとしても、他の多数のノードが正しいデータを保持していることにより、比較した際に改竄を検知することができる。

[ "ビットコイン", "Peer to Peer" ]

[ 763427, 76 ]

[ 2416739, 221 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

「こういうデータを持っているのは誰ですかね?」という問いに答えるためには、データを検索するための属性キーとデータのありかの対応表(インデックス)を持っている必要があるが、これをサーバーに集中して持たせる場合と、各ノードに分散して持たせる場合と、特定の選ばれたノードに分散して持たせる場合、の3種類が存在する。

[]

221

Peer to Peer

技術的な分類

ハイブリッドP2Pにおいては、インデックス情報を、中央のインデックスサーバーで一括して管理する。新しいデータを保持したノードは、自分が持っていることを、インデックスサーバーに申告しておく。データを欲するノードが、「このキーに対応する相手を教えて下さいな」とインデックスサーバーに問い合わせると、対応する相手のIPアドレスを教えてくれる。インデックスが膨大になると、スケーラビリティが無くなる点が、後述のピュアP2Pと比べて劣るが、通常規模のシステムであれば、この方式で事足りるケースが多い。インデックスサーバーがダウンすると、システム全体が停止するため、耐障害性の面では、ピュアP2Pに劣る。

[ "Peer to Peer", "IPアドレス", "スケーラビリティ" ]

[ 76, 925, 285371 ]

[ 221, 1507, 769493 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

BitTorrent、Napster、WinMX、放送型P2P (オーバーレイマルチキャスト(英語版)) の多くは、この方式を採用している。

[ "WinMX", "Peer to Peer" ]

[ 20704, 76 ]

[ 35946, 221 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

インデックス情報は、各ノードが少しずつ分散して持ち合う。自分の知っているノードに、「データを持っているのは誰ですかね?」というメッセージを投げると、そのノードが知っていれば回答が返り、知らなければ又聞きをしてくれる(メッセージを転送する)仕組みになっている。インデックスが膨大になっても破綻しないため、スケーラビリティが高い。メッセージ転送の方式により、非構造化タイプと構造化タイプの2つに分類できる(後述)。

[ "スケーラビリティ" ]

[ 285371 ]

[ 769493 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

Gnutella、Freenet、OceanStore、Winny、Share は、この方式を採用している。

[ "Gnutella", "Freenet" ]

[ 299, 31115 ]

[ 630, 56225 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

ピュアP2Pに参加する際には、既に参加しているノードのIP情報を何らかの形で知っている必要がある。このためには、常に活きているノード(コンタクトノード)を用意しておいて、参加時はいつもそこに接続するようにするか、あるいは、参加しているいくつかのノードの情報をサーバーに集めて、ここから知るように構成する。

[ "Peer to Peer" ]

[ 76 ]

[ 221 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

インデックス情報は、特定の選ばれたノード(スーパーノード)が分担して持つ。スーパーノードには、できるだけ安定な端末(ずっと電源が入っていて、通信回線も安定していて、帯域幅も太いようなノード)が選ばれる。スーパーノードは、一般のエンドユーザーの端末から能力に応じて選ばれるが、サービス提供者側が用意した端末であることも多い。

[ "帯域幅" ]

[ 339684 ]

[ 936259 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

KaZaA、Skypeは、この方式を採用している。

[ "Kazaa Lite", "Skype" ]

[ 81317, 66571 ]

[ 164304, 130448 ]

221

Peer to Peer

技術的な分類

ピュアP2Pにおいては、インデックス情報も分散されて持たれるため、相手先IPアドレスの発見の仕組みは、検索メッセージを転送することで行われる。転送方式で、2種類に分類ができる。

[ "Peer to Peer", "IPアドレス" ]

[ 76, 925 ]

[ 221, 1507 ]

222

日本の漫画家

null

日本の漫画家(にほんのまんがか)では、日本における漫画家について解説する。

[ "日本", "漫画家" ]

[ 1384029, 441064 ]

[ 4821051, 1270848 ]

222

日本の漫画家

概要

「漫画家」は、漫画作品を作る。脚本のみを作る者は「漫画原作者」。脚本と作画の両方を作る者も作画のみを作る者も「漫画家」である。ただしアマチュアが増加している事を考慮すると、漫画の作家全般と捉える事もできる。漫画風のイラストの需要が高いため、イラストレーターを兼ねている場合があり、明確な区別は難しい。

[ "漫画家", "漫画", "漫画原作者", "イラストレーター" ]

[ 441064, 571599, 5291, 138 ]

[ 1270848, 1737920, 8325, 328 ]

222

日本の漫画家

概要

画家でも脚本家でも小説家でも書道家でも、創作活動に対して対価を受け取る者は「先生」と呼ばれるのが一般的である。漫画家も例外ではなく、商業誌(大小や種類を問わず)でデビューした漫画家は、「先生」の敬称を付けられる。

[ "画家", "脚本家", "小説家", "漫画家" ]

[ 2649, 9496, 2058, 441064 ]

[ 4194, 15696, 3206, 1270848 ]

222

日本の漫画家

概要

メディアへの露出に関しては、様々である。いしいひさいちのようにメディア露出を避ける漫画家がいる一方、江川達也、蛭子能収、やくみつるのように積極的にテレビ出演する漫画家もいる。さくらももこ、尾田栄一郎のようにメディアにしばしば登場し私生活を明らかにしながらも、素顔を出すことを拒む者もいる。また、雑誌や単行本での顔写真の公開・非公開についても、人により様々である。

[ "いしいひさいち", "漫画家", "江川達也", "蛭子能収", "やくみつる", "さくらももこ", "尾田栄一郎" ]

[ 243, 441064, 280, 32258, 162251, 400, 202 ]

[ 552, 1270848, 604, 58462, 387934, 775, 486 ]

222

日本の漫画家

概要

また、CLAMPを始めとした共有筆名(ペンネーム)で活動する漫画家の集団もいる。この場合、作画を行わない者(単独であれば「漫画原作者」とされる者)が含まれていても「漫画家」の集団と見做される。

[ "CLAMP", "ペンネーム", "漫画家", "漫画原作者" ]

[ 216988, 32929, 441064, 5291 ]

[ 552263, 59874, 1270848, 8325 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

漫画家の中にはアシスタントを雇う者も存在する。アシスタントが担う作業の内容や量は、雇用主となる漫画家によって大きく異なる。一般には、ストーリー構成・下書き・主要人物のペン入れまでは漫画家自身が担当し、群衆や背景の描写・ベタ塗り・消しゴムかけ・スクリーントーンを貼る、集中線などの画面効果を入れるといった、高度な作画技術を要しない作業や絵柄の個性が重視されない手間のかかる作業はアシスタントに任せる場合が多い。また雇用主となる漫画家によっては、アシスタントにストーリー構成やスケジュール管理、食事の用意など作画以外の作業に従事させる事例もある。

[ "漫画家", "ペン入れ", "スクリーントーン", "効果線" ]

[ 441064, 156944, 9263, 836748 ]

[ 1270848, 372652, 15344, 2691995 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

漫画家がアシスタントを雇う背景には、漫画の主な発表媒体が貸本から月刊雑誌そして週刊雑誌と幅広くなるに従い、主に週刊誌などで漫画を一人で完成させることが時間的に難しくなったことがある。漫画家とアシスタントは雇用関係にあるため、また絵柄を安定させるため、専属化している事例が多いが、専属のアシスタントを雇わず知人や駆け出しの漫画家にアシスタントを依頼する者も少なくない。アシスタントの給料は雇っている漫画家が支払うため、人件費を捻出できない漫画家は自然と全てを一人で製作せざるを得ず、収入に乏しい漫画家の中にはアシスタントへの給料を支払うために原稿料の前借や借金、個人資産の売却などを行う者もいる。なお最近では、パソコンを使用した漫画制作のデジタル化の影響から全ての作画を一人でこなす漫画家の比率が増えてきている。これは、アシスタントに任せる手間のかかる作業がデジタル化により短時間で容易にできるようになったためである。また、アシスタントを雇う費用の削減にもなる。アシスタントの中にはデジタル作業を主体(あるいは専門)とする者もおり、彼らは特に「デジアシ」と呼ばれる。

[ "漫画家", "漫画", "パーソナルコンピュータ" ]

[ 441064, 571599, 773 ]

[ 1270848, 1737920, 1297 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

漫画家の多くはプロデビュー前に専属アシスタントを経験しており、アシスタントからプロデビューした際にも、作風・技法について従事していた作家の影響を受けていることが多く、基本的には師弟関係が成り立っている(小畑健→和月伸宏→尾田栄一郎・武井宏之など)。ただし全てのプロ漫画家がアシスタントを経験しているわけではなく、アシスタントを経験せず投稿などから直接プロデビューした者もいる(北条司、吾峠呼世晴など)。

[ "漫画家", "小畑健", "和月伸宏", "尾田栄一郎", "武井宏之", "北条司", "吾峠呼世晴" ]

[ 441064, 254234, 792, 202, 17263, 318, 1002083 ]

[ 1270848, 672918, 1327, 486, 28737, 651, 3369315 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

アメリカや香港などでは、漫画の制作は全てを分担して作業していて役職名も細かく表示される。日本でも、単行本になった際に「スタッフ」などといった表記で紹介されることがある(専用のクレジット表示欄などはなく、あくまで漫画家の任意によるもの)。日本ではアシスタントの地位が低く、漫画家として独立しない限りはメジャーにはなれない存在である(もちろん、アメリカンコミックで作画の補助を行うアシスタント達がメジャーな存在かは疑問ではあるが、日本の場合ストーリー制作やプロダクションのマネジメントにまで関わるチーフアシスタントですら基本的に日陰の存在である)。

[ "漫画", "日本", "漫画家", "アメリカン・コミックス" ]

[ 571599, 1384029, 441064, 79212 ]

[ 1737920, 4821051, 1270848, 159010 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

スタジオとして漫画を制作していることを公にしている漫画家にさいとう・たかを、本宮ひろ志などがいる。売れっ子となった際に所得税対策(節税)により漫画家活動を法人化する作家も多い(一部は作者クレジットや著作権利表記にスタジオ名が併記されている)。又、話作りだけを担当する漫画専門の原作者(漫画原作者)も少なくない。

[ "漫画", "漫画家", "さいとう・たかを", "本宮ひろ志", "所得税", "漫画原作者" ]

[ 571599, 441064, 392, 79973, 33884, 5291 ]

[ 1737920, 1270848, 764, 160824, 61642, 8325 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

なお少数ながら、主体となる漫画家に公認された二次作品が、スタジオや(元)アシスタント名義で発表される事例も見られる(『名探偵コナン』『金田一少年の事件簿』、直接の師弟関係ではないが『半妖の夜叉姫』、作者没後にも関連作品が発表されている『ドラえもん』『新ナニワ金融道』など)。稀な例ではあるが、作者没後に生前の構想に基づいてスタジオや(元)アシスタントによって完結まで作品が描かれた『サイボーグ009』『ベルセルク』と言った例もある。

[ "漫画家", "半妖の夜叉姫" ]

[ 441064, 1212367 ]

[ 1270848, 4161402 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

共同筆名とスタジオは明確に区別されるが、両者を区別する基準は特に存在しない。ただし多くの場合、共同筆名は「漫画製作の主体者」として互いが対等な関係であり、プロデビュー前から共同で漫画製作を行っている、スタジオは「漫画製作を補助する集団」として主体者と主従関係にあり、プロデビュー後に漫画製作に加わる、と言った傾向が見られる。

[ "漫画" ]

[ 571599 ]

[ 1737920 ]

222

日本の漫画家

アシスタントとスタジオ

また作品の内容によっては、共同筆名でもアシスタントでもスタジオでもない、作画や設定、考証等の「協力者」が外部から付く場合もある(軍事考証が付いた『ヨルムンガンド』、医療監修が付いた『はたらく細胞』、ネーム担当者が付いたコミカライズ版『ロード・エルメロイII世の事件簿』など)。これは主体者となる漫画家が、作品に必要な全ての知識を網羅・検証できず、それを補完する必要があるためであり、漫画製作の主体者に準ずる存在として位置づけられる。連載作品の場合、連載途中から協力者が付く事例も見られる。

[ "はたらく細胞", "ロード・エルメロイII世の事件簿", "漫画家", "漫画" ]

[ 972170, 944314, 441064, 571599 ]

[ 3246573, 3111473, 1270848, 1737920 ]

222

日本の漫画家

収入

売れなければ収入にならないと思われがちだが、出版物は基本的に刷られた時点で印税(価格の5% - 15%)が発生する。逆に言えば、在庫が少しずつ売れていても増刷がかからなければ全く作家の収入にはならない。

[ "印税" ]

[ 130282 ]

[ 296985 ]

222

日本の漫画家

収入

収入の差が極めて大きい。稼ぎの少ない漫画家ではアシスタント代を払うことすら困難な場合もあり、借金生活を余儀なくされている者もいる。その一方で、作品が大ヒットした漫画家は、作品のアニメ化やキャラクターグッズ化などのメディアミックス化も相俟って、年収十億円を超える事すらある。収入の多い漫画家のアシスタントが数千万円を超える年収を得ていることもあるが、こういった例はごく僅かである。

[ "漫画家", "メディアミックス" ]

[ 441064, 28920 ]

[ 1270848, 51784 ]

222

日本の漫画家

収入

売れない作家の収入が低いのはあらゆる表現媒体に共通しているが、漫画家においては、売れっ子の収入が極めて高くメディア等で取り上げられる機会も多いため、売れない者の収入の低さがより際立つようである。人気の浮き沈みが激しくかつてヒットを飛ばした漫画家が廃業し別の業界に転職したり、アシスタント専業として生計を立てていたりと安定した職業とは言いがたい現状にある。

[ "漫画家" ]

[ 441064 ]

[ 1270848 ]

222

日本の漫画家

収入

ただし、日本の「漫画産業」は、作家の資質・関心が現在の時流にミスマッチである場合を除き、一定水準の才能を持つものが地道に努力すれば充分に生活が成り立つだけの裾野を持っていることも事実である。コンピュータゲーム・広告・一般書籍・情報誌などにおいて、漫画や漫画調のイラストレーションなどのコンテンツの需要は大きくなっており、こうした媒体がヒット作のない漫画家や漫画家志望者の収入源となっている側面が無視できない。近年は商業漫画誌に執筆しつつ同人作家を兼業している者も多く、作家によっては同人誌からの収入の方が商業誌からの収入より多い場合もある。

[ "日本", "漫画", "漫画家", "同人誌" ]

[ 1384029, 571599, 441064, 7518 ]

[ 4821051, 1737920, 1270848, 12539 ]

222

日本の漫画家

社会との関係

以前から一部の漫画家は慈善活動等を行ってきたが、東日本大震災の発生を受けて大勢の被災者を支援するために出版社の枠を超えて共同で東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に多くの志ある漫画家が執筆した。赤い羽根共同募金に協力する漫画家もいる。

[ "漫画家", "東日本大震災", "同人誌", "共同募金" ]

[ 441064, 736455, 7518, 72666 ]

[ 1270848, 2315451, 12539, 144230 ]

222

日本の漫画家

ゆかりの深い地域

ここでは、過去と現在の別なく、日本の漫画家と特筆性の高い関係が見られる地域について記載した。

[ "日本", "漫画家" ]

[ 1384029, 441064 ]

[ 4821051, 1270848 ]

222

日本の漫画家

ゆかりの深い地域

まずは、施設および地域と、イベント開催地に大別し、前者は「その件に関する最初の由来が生じた時期」を基準に時系列で記載した。

[]

223

LimeWire

null

LimeWire (ライムワイア、ライムワイヤ)は、かつてGNU General Public License下で公開されていたフリーソフトウェア及びオープンソースのGnutella P2Pクライアント・ソフトウェアである。米連邦地方裁判所の命令を受けて2010年10月にソフトウェアの配布を停止。

[ "LimeWire", "自由ソフトウェア", "Gnutella", "Peer to Peer", "2010年" ]

[ 78, 850, 299, 76, 663972 ]

[ 223, 1399, 630, 221, 2053712 ]

223

LimeWire

概要

LimeWireはGnutella P2Pプロトコルを利用したファイル共有をユーザー同士で行うことができる。これは2004年12月に公開された。バージョン4.2の特徴として、ファイアウォール設置同士のファイル交換をサポートした最初のファイル共有ソフトである。開発元はLime Wire LLCである。

[ "LimeWire", "Gnutella", "Peer to Peer", "2004年", "ファイアウォール", "ファイル共有ソフト" ]

[ 78, 299, 76, 339530, 30089, 443104 ]

[ 223, 630, 221, 935867, 54015, 1278439 ]

223

LimeWire

概要

LimeWireはJavaで書かれているため、Java仮想マシンがインストールされたコンピュータで利用できる。普通のユーザー向けにインストールを簡単にするため、デベロッパーは Windows、Mac OS X、及び deb/RPM 形式でLinux向けにインストール・パッケージを公開していた。

[ "LimeWire", "Java仮想マシン", "デベロッパー (開発業者)", "Microsoft Windows", "MacOS", "Linux" ]

[ 78, 3993, 157221, 1051, 956, 179829 ]

[ 223, 6231, 373457, 1696, 1545, 436742 ]

223

LimeWire

概要

ソースコードを入手して使用する場合には Javaランタイムルーチンを別途用意する必要があった。

[ "ソースコード" ]

[ 913 ]

[ 1493 ]

223

LimeWire

概要

オープンソースであったため、LimeWireはペンシルベニア州立大学での実験的上のソフトウェア開発プロジェクトLionShare、独特なインタフェースと共に人気のあるApple製Mac向けグヌーテラ・クライアントAcquisition、Cabos 、FrostWireを含む、いくつかの派生型が作成された。

[ "LimeWire", "ペンシルベニア州立大学", "Apple", "Cabos" ]

[ 78, 169406, 8873, 139175 ]

[ 223, 408087, 14706, 322299 ]

223

LimeWire

LimeWire PRO

LimeWireの有償版としてLimeWire PROが販売されており、価格は21.95ドルであった。PRO版の特典期間を1年間延長するLimeWire PRO延長版も販売されており、価格は34.95ドルであった。

[ "LimeWire" ]

[ 78 ]

[ 223 ]

223

LimeWire

LimeWire PRO

PROではBASICよりファイルのダウンロードが高速で行えることと、より多くのソースにアクセス可能となることが特徴であった。PROにすると電子メールサポートも可能になった。また、BASICでは起動時にPROにアップグレードを勧めるメッセージが出てくるが、PROでは出なかった。LimeWire PRO 5.5より、オランダのAVG Technologiesのウイルス対策SDKエンジンが組み込まれた。PROでダウンロードされた全ファイルは、ユーザーのPCで再生または実行される前にスキャンされ、ウイルスの感染拡大を防いでいた。

[ "電子メール", "LimeWire", "AVG Technologies" ]

[ 1060, 78, 248029 ]

[ 1713, 223, 654103 ]

223

LimeWire

訴訟問題

米国時間2006年8月4日、Sony BMG、Virgin Records、Warner Bros. Recordsなどが参加するレコード著作団体が著作権侵害の疑いがあるとしてLimeWireと経営陣を提訴した。内容としては1曲あたり約15万ドルの賠償金、および今後楽曲を共有する際、事業モデルをレコード会社と契約する形への変更を求めた。

[ "2006年", "ワーナー・レコード", "著作権侵害", "LimeWire" ]

[ 293184, 126089, 223988, 78 ]

[ 793034, 285192, 574204, 223 ]

223

LimeWire

訴訟問題

しかし約2ヵ月後、LimeWireはレコード会社がLimeWireから利用者を減らそうと不当な商行為を行ったと反訴。また、オンライン楽曲配信市場の取引抑制を共謀し、シャーマン独占禁止法、クレイトン独占禁止法の条項に反しているとも主張した。

[ "LimeWire", "反訴", "シャーマン法", "クレイトン法" ]

[ 78, 24867, 436510, 561432 ]

[ 223, 43043, 1254657, 1698798 ]

223

LimeWire

訴訟問題

2010年5月11日、ニューヨーク州南部地区連邦地裁は、LimeWireの親会社Lime Groupとその設立者マーク・ゴートンがLimeWireによって著作権侵害およびその幇助、さらに不正競争に関与したことを認める略式判決を下した。

[ "2010年", "ニューヨーク州", "LimeWire", "著作権侵害" ]

[ 663972, 3260, 78, 223988 ]

[ 2053712, 5040, 223, 574204 ]

223

LimeWire

訴訟問題

2010年10月26日、米連邦地裁がLimeWireに恒久的なサービス停止を命じたことを受けて、ソフトウェアの配布とサポートを停止した。

[ "2010年", "LimeWire" ]

[ 663972, 78 ]

[ 2053712, 223 ]

225

うる星やつら

null

『うる星やつら』(うるせいやつら、ラテン文字表記: Urusei Yatsura)は、高橋留美子による日本の漫画作品。週刊少年サンデー(小学館)にて、1978年39号から1987年8号まで連載された。第26回(1980年度)小学館漫画賞少年少女部門受賞作。略称は、「うる星」。2020年11月時点で累計発行部数は3500万部を突破している。

[ "せいや", "ラテン文字", "高橋留美子", "日本", "漫画", "週刊少年サンデー", "小学館", "1978年", "1987年", "小学館漫画賞", "2020年" ]

[ 1120849, 8191, 83, 1384029, 571599, 2626, 7926, 641550, 628112, 68624, 7867 ]

[ 3844111, 13663, 229, 4821051, 1737920, 4154, 13237, 1976938, 1931422, 135180, 13129 ]

225

うる星やつら

null

浮気者の高校生・諸星あたると、彼を愛する一途な宇宙人美少女・ラムを中心に架空の町、友引町や宇宙や異次元などを舞台にしたドタバタラブコメディ。

[ "諸星あたる" ]

[ 264838 ]

[ 707345 ]

225

うる星やつら

null

その内容の斬新さと魅力的なキャラクターは1980年代のみならず以降の漫画界とアニメ界に衝撃を与え、当時の若者たちの圧倒的支持を受けて一大ブームを引き起こし、若者文化にも影響を与えた。

[ "1980年代", "漫画" ]

[ 474, 571599 ]

[ 902, 1737920 ]

225

うる星やつら

null

高橋留美子の初期代表作であり、後年、本作と『めぞん一刻』について、(作者自身の)「20代の漫画で自分の青春」と語っている。

[ "高橋留美子", "漫画" ]

[ 83, 571599 ]

[ 229, 1737920 ]

225

うる星やつら

作品解説

1978年に短期集中連載作品として『週刊少年サンデー』(以下、『少年サンデー』)に初掲載され、好評であったため1979年に月刊連載化・不定期連載化された。当時高橋はまだ大学生であったため、約20 - 30Pの作品を数カ月おきに連載していたが、大学を卒業すると同時に週刊連載に移行。そして、1980年に『少年サンデー』にて本格的週刊連載となり(第1回の本格連載は面堂終太郎登場話である原作第23話「トラブルは舞い降りた!!」)、一週およそ16ページの連載が続けられた。定期連載以降、最終話まで作者都合による休載はない。

[ "1978年", "週刊少年サンデー", "1979年", "1980年", "面堂終太郎" ]

[ 641550, 2626, 979, 628108, 265567 ]

[ 1976938, 4154, 1588, 1931417, 709513 ]

225

うる星やつら

作品解説

あだち充の『タッチ』と共に、当時の『少年サンデー』を支える二本柱となるほどの人気作品となったことからテレビアニメ化・アニメ映画化もされ、単行本34巻(全366話)に及ぶ長期連載作品となった。最終回時点では『がんばれ元気』を上回り、『名探偵コナン』に塗り替えられるまでは『少年サンデー』史上最長巻数だった。

[ "あだち充", "テレビアニメ", "がんばれ元気" ]

[ 225, 39694, 131466 ]

[ 521, 72109, 300096 ]

225

うる星やつら

作品解説

不定期連載時は恋愛要素が皆無で、ドタバタやSFをメインにしたギャグ要素が非常に強かったが、週刊連載になり話が進むにつれて恋愛をメインに、ギャグをサブにした雰囲気、いわゆるラブコメの作風に変化させてゆく。後半にゆくに従って、笑いの要素を抑えた、非常にシリアスなストーリーも盛り込まれていく。そこに高橋留美子の持ち味の奇想天外なキャラクターなどを絡ませつつ、恋愛、学園モノからSF、妖怪、幽霊、伝奇、スポーツ、冒険、格闘、歴史など、ある意味「なんでもあり」の世界観を打ち出し、長期連載作品となっていった。定期連載時や、読み切り作品(たとえば『ザ・超女』)のようなギャグ要素の強い作風は、一部がのちの『らんま1/2』に引き継がれていった。

[ "高橋留美子", "妖怪", "ザ・超女" ]

[ 83, 31153, 225679 ]

[ 229, 56299, 579144 ]

225

うる星やつら

作品解説

当初は諸星あたるを中心として話が展開することが多かった。高橋は当初、いろんな災いを呼び寄せる受身のキャラクターであるあたるでは、毎回の話を作るのに行き詰まってきたため、短期連載の後半から週連載への移行を境に、あたるをもっと楽観的で積極的な浮気性のキャラクターに変化させていく。すると、今度はラムがあたるを追いかけるストーリーばかりになり、後半はラムの扱いに苦労したという。したがって、藤波親子の登場前後の週連載の前期までは、様々なキャラクターが登場してはあたるとラムの関係に絡みつつ話を展開していくパターンが多かった。藤波親子の登場あたりの中期 - 後期にかけては、次第にそれまで登場したキャラクターたちの再登場や、竜之介と弁天、レイとクラマ姫等のサブキャラ同士を絡めたり、それまで登場したキャラの近親者や関係者などを登場させて話を展開させるなど、群像劇に近いものとなる。回によってはあたるやラム以外のキャラクターを中心となって話が進み、そこにあたるやラムが登場はするものの傍観者に留まり重要な役割を果たさないエピソードも多くなる。

[ "諸星あたる" ]

[ 264838 ]

[ 707345 ]

225

うる星やつら

作品解説

物語のほとんどが一話完結型。登場人物は基本的に進学、卒業などがなく、週刊連載開始後は、あたるやラムたちは友引高校2年生(開始当初・短期連載時は1年生)のままである。ただし正月、節分、七夕、クリスマスなどのいわゆる年中行事は、連載の掲載時期にあわせて毎年行われ、最終回までこの設定は貫かれた。ただし、あたるの浮気性の改善や面堂の暗所恐怖症の原因究明のため過去に行く話や、「系図」や因幡くんのシリーズ連作などで未来に行くエピソードでは、登場人物は相応に若かったり大人になったりしている。

[ "節分", "暗所恐怖症" ]

[ 9807, 283618 ]

[ 16207, 764208 ]

225

うる星やつら

作品解説

『うる星やつら』というタイトルは、高橋のデビュー作のタイトル『勝手なやつら』の名残を残し、かつ作品の宇宙的なイメージから当時の編集長田中が名付けた。連載開始当初のタイトルロゴはおどろおどろしい感じのデザインであった。

[ "勝手なやつら" ]

[ 191369 ]

[ 473079 ]

225

うる星やつら

作品解説

また、サブタイトルには「思い過ごしも恋のうち」(サザンオールスターズ)「酒と泪と男と女」(河島英五)「かけめぐる青春」(ビューティ・ペア)、「ないものねだりのI Want You」(C-C-B)、「絶体絶命」等のヒットソング名を度々用いているほか、本作と同時期に『少年サンデー』で連載されていた作品のタイトルから語句を拾ってサブタイトルにしたこともある(宮本武蔵編)。

[ "思い過ごしも恋のうち", "サザンオールスターズ", "酒と泪と男と女", "河島英五", "ビューティ・ペア", "ないものねだりのI Want You", "C-C-B" ]

[ 183201, 30663, 875744, 11844, 337321, 481519, 100066 ]

[ 447528, 55339, 2838263, 19730, 929398, 1426148, 211365 ]

225

うる星やつら

作品解説

単行本は少年サンデーコミックス版が全34巻、1989年から1990年にワイド版が全15巻、文庫版が1998年から1999年にかけて全18巻で刊行された。単行本の新装版が2006年11月から2008年3月にかけ毎月2巻ずつ刊行、2016年1月には『少年サンデー』連載時のカラーページを全集成した『うる星やつらパーフェクト★カラーエディション』(上下)が刊行された。他にコンビニコミック版が度々出されている。

[ "1989年", "1990年", "1998年", "1999年", "2006年", "2008年", "2016年", "コンビニコミック" ]

[ 973, 487716, 655731, 958, 293184, 487419, 7883, 154981 ]

[ 1578, 1450076, 2025684, 1548, 793034, 1448844, 13145, 367361 ]

225

うる星やつら

作品解説

高橋は「『うる星』はやろうと思えば、いつまでも連載を続けられる安全パイなんだけど(いわばこれは20代の漫画であり)、勢いがあるうちに終わらせたかった」と、少年サンデーグラフィック誌でのインタビューで語っている。また、自身がお気に入りの作品は原作第3話の「石油が町に降る話」(原題「悲しき雨音」)と、水乃小路飛麿が最初に出てきた話(原題「白球に賭けた青春」)と、あたるが幽霊少女・望の願いに応える「最後のデート」。一番気に入っているコマは、「最後のデート」で、あたると幽霊の望がデート中に花火を見上げているシーンだという。

[ "漫画", "石油", "悲しき雨音" ]

[ 571599, 511360, 1102463 ]

[ 1737920, 1540503, 3778792 ]

225

うる星やつら

作品解説

中盤あたりで、マンネリになってきたため「もう終わらせよう」という意識もあったらしいが、「藤波竜之介と父」というキャラが登場して、女らしくなりたい竜之介とそれを邪魔する父親という両者の行動原理が明確だった彼らが、かなり動かしやすかったため、その後藤波親子が絡んだエピソードが数多く作られた。高橋本人も「竜之介親子にはかなり助けられた。あの二人がいなかったら『うる星』はもっと早く終わっていたかもしれない」と語っている(詳細は藤波竜之介のリンクを参照)。従って、二人は高橋がもっとも気に入っている部類のキャラクターであり(なお、一番好きなキャラクターは「サクラ」)、次作主役の「らんま1/2」の乱馬と父のモチーフにもなった。

[ "マニエリスム", "藤波竜之介" ]

[ 74999, 270964 ]

[ 149503, 725315 ]

225

うる星やつら

作品解説

この物話の主役については、「私はあたるが主役であると思っています」と語っている。

[]

225

うる星やつら

あらすじ

宇宙人である鬼族が、地球侵略を仕掛ける。鬼族は圧倒的な技術力と軍事力を保有しており、武力で容易に地球を手に入れるのでは簡単過ぎて面白くない。そこで、鬼族代表と地球代表とが一騎討ちで戦い、地球代表が勝った場合、おとなしく帰り、地球代表が敗れた場合、地球を占領すると宣言した。その一騎討ちは、鬼族の伝統に従い『鬼ごっこ』で行われ、期限内に地球代表が鬼族代表の角を掴むと地球の勝ち、鬼族代表が逃げ切ると鬼族の勝ちというものである。

[ "一騎討ち" ]

[ 389789 ]

[ 1093830 ]

225

うる星やつら

あらすじ

地球の命運を賭けた「鬼ごっこ」の地球代表に選ばれてしまった高校生の諸星あたるは、当初やる気がなかったものの、恋人で幼なじみである三宅しのぶの色恋仕掛け(勝ったら、結婚してあげる)により、彼女と結ばれたいがために鬼族代表のラムを追いかけ始める。あたるがラムを追いかけつつ発した「勝って結婚じゃぁ〜」の一言は、あたるが恋人で幼なじみのしのぶを想っての発言であったが、ラムは自分に求婚しているのだと勘違いし、それを受け入れてしまう。そのため、鬼ごっこには勝利、地球は侵略を免れるが、ラムは諸星家に住み着いてしまう。

[ "諸星あたる", "三宅しのぶ" ]

[ 264838, 682673 ]

[ 707345, 2119641 ]

225

うる星やつら

あらすじ

こうして、恋多き男・あたると宇宙から来た押しかけ女房・ラムの果てしなき鬼ごっこが始まる。そして、友引町はさまざまな災いや奇妙な出来事に巻き込まれていく。

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うる星やつら

書誌情報

連載終了以降一度も再現されなかったカラー原稿を初めて収録。両巻とも、再アニメ化に合わせて2022年2月20日に第2刷が発行された。

[ "2022年" ]

[ 7829 ]

[ 13073 ]

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うる星やつら

書誌情報

初代単行本全34巻を完全再現し、特製BOXとして発売された。

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うる星やつら

アニメ

本作は1981年にアニメ化されて以降、1980年代を代表する人気作となり、2022年には再びアニメ化された(なお、ここでは前者を「1981年版アニメ」、後者を「2022年版アニメ」とする)。

[ "1981年", "1980年代", "2022年", "うる星やつら (アニメ)" ]

[ 297479, 474, 7829, 521597 ]

[ 806858, 902, 13073, 1576117 ]

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うる星やつら

アニメ

4年半(1981年10月 - 1986年3月)に渡る初代テレビアニメシリーズ(フジテレビほかにて放送)、6作の劇場版、12作のOVAが製作され、商品化においても100億円以上売り上げる大きな成功を収めた。LPは7作がオリコンLPチャートで10位以内にランクインしている。

[ "1981年", "1986年", "美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)", "フジテレビジョン", "OVA", "オリコンチャート" ]

[ 297479, 476455, 257873, 1182928, 7629, 125618 ]

[ 806858, 1404796, 684371, 4058860, 12764, 283820 ]

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うる星やつら

アニメ

劇場用アニメ『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』は押井守監督作品の原点であり出世作でもある。

[ "押井守" ]

[ 8550 ]

[ 14201 ]

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うる星やつら

アニメ

原作の人気に加えて、スタッフの暴走と揶揄される押井守や伊藤和典の先鋭的な演出や、当時若手の実力派アニメーターによる作画からアニメファンからも注目されるようになった。それによってアニメ界の異才をあまた輩出した伝説的な存在となっている。

[ "押井守", "伊藤和典", "アニメーター" ]

[ 8550, 39976, 68756 ]

[ 14201, 72622, 135473 ]

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うる星やつら

アニメ

また、1980年代の国産アニメで盛んに行われていたアニメーターの「お遊び」的な作画により、騒動や人ごみ(モブシーン)の中に『めぞん一刻』を始めとするさまざまな高橋キャラがしばしば「隠れキャラクター」的に登場しているほか、本作と全く関係のない他の漫画・映画・アニメのキャラクターもしばしば登場している。

[ "1980年代", "アニメーター", "漫画" ]

[ 474, 68756, 571599 ]

[ 902, 135473, 1737920 ]

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うる星やつら

アニメ

フジテレビ系の深夜アニメ枠『ノイタミナ』にて、第1期は2022年10月から2023年3月まで、2クール連続で放送された。第2期は2024年に放送予定。1981年版アニメからスタッフ・キャストを一新し、完全新作として全4クールにわたって製作される。

[ "フジテレビジョン", "深夜アニメ", "ノイタミナ", "2022年", "2023年", "2024年" ]

[ 1182928, 176989, 112191, 7829, 7869, 7870 ]

[ 4058860, 428537, 244335, 13073, 13131, 13132 ]