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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ハイノート・レコード(HighNote Records)は、1997年にジョー・フィールズと息子のバーニー・フィールズによって設立されたジャズのレコード会社およびレーベル。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ジョー・フィールズは、1960年代にプレスティッジ・レコードで働き、1970年代にミューズ・レコードを設立した。ミューズを売却した後、息子のバーニーとともにハイノートとサヴァンというレーベルを立ち上げた。ハイノートのアーティストの多くは、それ以前にミューズのためにレコーディングしていた。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "このカタログには、シンディ・ブラックマン、ラリー・コリエル、ジョーイ・デフランセスコ、チャールズ・アーランド、ラッセル・ガン、エタ・ジョーンズ、シーラ・ジョーダン、ヒューストン・パーソン、ジミー・ポンダーが含まれている。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "", "title": "ディスコグラフィ" } ]

[ "Template:Infobox record label", "Template:Main", "Template:脚注ヘルプ", "Template:Reflist", "Template:Cite web", "Template:Discogs label", "Template:Cite book", "Template:Official website", "Template:Normdaten" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "宇宙開発利用大賞(うちゅうかいはつりようたいしょう)は、宇宙開発利用に関して研究開発や宇宙の利用拡大、日本の宇宙産業の発展に多大な貢献をした人物や団体を表彰し、宇宙開発利用に対して国民の認識と理解を深める目的で開催されているものである。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2013年(平成25年)より宇宙開発利用を広く進行する目的で設置された本賞は、内閣府主催の元、総務省・外務省・文部科学省・農林水産省・経済産業省・国土交通省・環境省・防衛省など複数の省が参画している表彰である。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2013年1月に宇宙開発戦略本部によって策定された日本の宇宙基本計画の基本的な方針である「宇宙利用の拡大」と「自立性の確保」に則った形で同年に設立された。それ以降回を重ねた本大賞においても同年(同年度)内に決定された宇宙基本計画に則った形で受賞者が選考されている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2017年(平成29年)5月に宇宙政策委員会によって策定された「宇宙産業ビジョン2030 第4次産業革命下の宇宙利用創造」において、本大賞の抜本強化が明記された。「宇宙産業ビジョン2030」で示された内容としては、第2回大賞まででは宇宙開発利用に成功した優秀事例のみが選考の対象となっていたが、第3回大賞以降では新たなアイディアの開拓を活性化させる目的で今後成功を目指すベンチャー企業なども選考の対象となった。また、本大賞を受賞した人物や団体について、内閣府による事業化に向けた関連事業者とのマッチングや政府系金融機関による資金援助などのフォローアップが約束された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "更に第3回大賞からは、以前の受賞事例に農林水産分野からの選出があったことや、農林水産分野においても宇宙を活用した事業や研究が活性化することを期待されたため、新たに農林水産大臣賞が新設された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "第6回大賞からは今までの11の大賞に加えて、官公庁の枠に捕われない独創的・挑戦的・先駆的な事例を発掘し、表彰機会を拡大するために選考委員会特別賞が追加された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "また、本大賞の募集を広く周知するためバーチャルYouTuberである宇推くりあとのタイアップ・PRキャラクター就任が2023年10月13日に行われた高市早苗内閣府特命担当大臣定例記者会見にて発表された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "募集対象は、「宇宙の利用拡大への実績」・「利用拡大につながる可能性が期待できる独創的なアイディアの発案」・「日本の宇宙産業の発展関して重要な技術の保有」・「卓越した研究や開発」・「特筆すべき広報活動や教育普及活動」・「社会問題や安全保障分野における課題解決」などで日本の宇宙開発利用に赫赫たる貢献をした個人や団体である。 ここで選考の対象となる宇宙開発利用に関する貢献には、前回の本大賞から今回の間までなどといった期間的制約は存在しない。", "title": "募集対象" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "ただし、候補者が国や独立行政法人が発注した製品を納入したのみであった場合は、顕著な貢献をしたとはみなされず選考の対象外となる。", "title": "募集対象" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "審査の観点は宇宙開発利用の創造や市場の拡大、人材育成などの5項目からなり、どれも宇宙利用の振興に結び付いているものである。宇宙開発利用市場の拡大への貢献や、経済・社会の高度化への貢献、宇宙技術への貢献、教育普及活動への貢献についての観点は第1回募集要項案の時点で策定されており、後に既存の分野に捕らわれることのない新たな領域の創造。という審査基準が追加された。", "title": "審査の観点" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "自薦・他薦を問わない公募方式。", "title": "募集方法" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "候補者や受賞者の国籍に関しては問われないが、日本国内で住居を置いて活動している個人や日本国内の法に則って設立された団体に限定している。", "title": "候補者・受賞者に必要な資格と受賞の取り消し" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "以前に国家機関から表彰された経歴がある場合は、すべての賞において選考対象から外されている。ただし、以前に本大賞を受賞していた場合は本賞の中で受賞歴のある賞のみ選考から除外される。同一回での同一人物による複数受賞は行われない。", "title": "候補者・受賞者に必要な資格と受賞の取り消し" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "禁固刑以上の刑暦を有する者及び受賞後禁固刑以上の刑暦を有した者は、選考から外れると共に、すでに受賞していた場合は受賞取り消し・表彰状の返却を求められる。", "title": "候補者・受賞者に必要な資格と受賞の取り消し" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "JAXA及び関係各省で予備選考を経たのち、有識者等で構成される選考委員会によって審査・選考、受賞者の選出が行われる。", "title": "選考方法" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "(この節の出典:)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "(この節の出典:)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "(この節の出典:)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "その他内閣府、総務省、外務省、文部科学省、農林水産省、経済産業省、国土交通省、環境省、防衛省、宇宙航空研究開発機構からなる委員。(非公開)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 19, "tag": "p", "text": "(データなし)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 20, "tag": "p", "text": "(この節の出典:)", "title": "選考委員会委員" }, { "paragraph_id": 21, "tag": "p", "text": "(この節の出典:}", "title": "受賞事例" }, { "paragraph_id": 22, "tag": "p", "text": "科学技術館サイエンスホールにて授賞式開催(2013年10月10日)", "title": "受賞事例" }, { "paragraph_id": 23, "tag": "p", "text": "一橋講堂にて授賞式開催(2016年3月22日)", "title": "受賞事例" }, { "paragraph_id": 24, "tag": "p", "text": "イイノホールにて授賞式開催(2018年3月20日)", "title": "受賞事例" } ]

[ "Template:Cite web", "Template:Infobox award" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "女性技術士の会(じょせいぎじゅつしのかい、英: Japan Women Engineers Forum)(略称:(JSPEW)とは、日本の女性の技術者によるNPO法人、職能団体。本部は東京都に置く。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "日本女性技術者科学者ネットワーク(略称:JNWES)の参加団体である。1993年に日本技術士会に所属する女性有志38名によって当初は日本技術士会の内部の任意部会として結成された。やがて独立団体となり、2007年にNPO法人として法人格を得る。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "技術士の資格を持つ女性が中心になって活動しているが、現在は技術士の資格に拘らず、技術に広く興味を持つ女性の加盟も認めている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "主な活動として女性技術者のためのシンポジウム及び交流会や学集会の開催を行う。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "2019年には、日本技術士会と協力して、韓国の女性技術士を招いた交流会を行う等の国際協力も行っている。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "BROSS(ブロス)は、日本のラテン・ポップバンド。キャッチコピーは「性的ラテン感覚集団」。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1993年7月、Sony Recordsからシングル「あなたに逢いに行かなくちゃ」でデビュー。レーベル内で4枚のシングルと2枚のアルバムをリリースしたのち、解散。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "アブド・ラフマン・アル=シャンティ(2008年9月14日生まれ)は、プロとしてはMCアブドゥルまたはMCAアブドゥルとして知られるパレスチナのラッパーで、出身はパレスチナ・ガザである。 彼は自由についてのラップを歌ったことで人気を博し、ガザの学校の前で披露した映像はソーシャルメディアで数十万回視聴された。 その後、2023年8月現在、彼の「Shouting At The Wall」と「Palestine」というビデオは、YouTubeだけでもそれぞれ93万回以上と70万回以上の再生回数を記録している。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "アブド・ラフマン・アル=シャンティはガザで生まれた。アル=シャンティの母親は2007年頃、エジプトでCNV出血を治療するための手術を受けたが、アル=シャンティによれば、ガザへの封鎖のために母親は手術を続けることができなかったと述べている。 彼は9歳でラップと歌の作詞を始めた。彼はお気に入りの曲のカバーバージョンを録音し、友達やオンラインで共有することを始めた。彼の家族はEminemや同じくパレスチナ出身のDJ Khaledなどのアーティストを彼に紹介した。アブドゥルは彼のお気に入りのアーティストの1人として、前者を含む4人のアーティストのうちの1人と考えている。他の3人はNF、2パック、Jay-Zです。彼はフェロー・パレスチナ人のモハメッド・アッサフと同様にアラブ・アイドルに出演したいと語った。", "title": "生い立ち" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2020年、アル=シャンティはガザで爆撃を受けたパレスチナの家族を代弁した。 その曲をリリースした後、エンパイア・ディストリビューションが彼に注目した。 MCアブドゥルは、困難な時期に対処するための手段としてラップの重要性について語り、「ペンで綴るとき、俺の力は無敵だ。マイクの前だけが唯一の逃避路だ」と述べた。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "古谷 忠之(ふるや ただゆき、1973年8月18日 - )は、日本のクリエイター、主に映像系、ドラマやテレビ番組などのプロデューサー、それ以外にもドラマなどの制作部や、ディレクター、編集なども行うこともある。茨城県 取手市出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "長江俊和が監督する作品の多くでプロデューサーをしている。代表作は『東京二十三区女』、『あれほど逃げろと言ったのに...』、『アイゾウ 警視庁・心理分析捜査班』など。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "第29諸兵科連合軍(だい29しょへいかれんごうぐん、ロシア語: 29-я общевойсковая армия)は、ロシア陸軍の軍。東部軍管区隷下。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1941年7月12日、第二次世界大戦の影響に伴い、赤軍(後にソ連地上軍) の第30狙撃軍団を基幹に、第29軍としてロシア・ソビエト連邦社会主義共和国(現ロシア)で創設された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1941年7月から、独ソ戦に投入され、1943年2月に解隊された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1970年5月12日、第44軍団を基幹に、ブリヤート共和国で再編された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1988年2月、部隊縮小に伴い、第57軍団に改編され、1993年に解隊された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "2010年8月23日、第29諸兵科連合軍としてザバイカリエ地方で再編された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "2016年、第200砲兵旅団がシリア内戦に投入された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "2022年2月24日から、ロシアのウクライナ侵攻では、ベラルーシからキーウ攻勢を開始し、北部キーウ州チェルノブイリ、イヴァンキウを占領したが、アンドレイ・コレスニコフ司令官が戦死したとウクライナが発表し、4月上旬にキーウ州から撤退した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "2022年4月下旬、北東部ハルキウ州イジュームで攻勢を開始したが、9月上旬にはウクライナ軍が攻勢を開始し、ハルキウ州の大部分を解放されて撤退した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "2022年9月中旬、アレクサンドル・イグナテンコ新司令官が就任した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "2022年9月中旬、南部ザポリージャ州メリトポリに配備されたが、ウクライナ軍のミサイル攻撃で野戦司令部が破壊され、司令官と参謀長が負傷したとロシアの従軍記者が報告した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "2023年2月上旬、第36独立親衛自動車化狙撃旅団が東部ドネツィク州ヴォルノヴァーハ地区ヴフレダールで攻勢を開始したが、大損害を出して撃退された。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "三条西 公国(さんじょうにし きんくに、1556年(弘治2年) - 1588年12月8日(天正15年11月9日))は、安土桃山時代の公卿。三条西実枝の子。官位は正二位・内大臣。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "内大臣・三条西実枝の次男として生まれる。母は正親町三条公兄の娘。1571年(元亀2年)に右近衛中将、1573年(元亀4年)に参議、1575年(天正3年)に権中納言、1580年(天正8年)に権大納言、1585年(天正13年)に権大納言、そして1587年(天正15年)に内大臣と昇格した。1585年(天正13年)に正二位に昇叙した。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "また公国は春日局の外祖父である稲葉一鉄の妻の甥にあたり、春日局を養育したとされる。その後、春日局は公国の長男である実条の養女となった。", "title": "生涯" } ]

[ "Template:基礎情報 公家", "Template:Japanese-history-stub" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "オウゴ古墳(オウゴこふん)は、滋賀県蒲生郡竜王町薬師にある古墳。形状は方墳。滋賀県指定史跡に指定されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "滋賀県南部、琵琶湖東岸の鏡山丘陵北麓、祖父川支流の湧川の八重谷の谷筋において、尾根斜面を方形に造成したうえで築造された古墳である。南の小道は古代からの主要幹線と推測される。これまでに発掘調査は実施されていない。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "墳形は方形で、一辺約20メートル・高さ5メートル(南側)・2メートル(北側)を測る。墳丘外表で葺石・埴輪は認められていない。埋葬施設は両袖式の横穴式石室で、南方向に開口する。石室全長約10.5メートルを測る大型石室であり、地域では傑出した石室規模を誇るとして注目される。石室内の副葬品は詳らかでない。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "築造時期は、古墳時代後期-終末期の6世紀後半-7世紀初頭頃と推定される。鏡山北麓地域では西方の岩屋古墳(6世紀後半)に続く首長墓として位置づけられ、前方後円墳の岩屋古墳から方墳への変化の動向を示す。また鏡山北麓では6世紀後半から8世紀に須恵器生産が活発化しており、須恵器生産に伴う社会変化を示唆する点でも重要視される古墳になる。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "古墳域は2019年(令和元年)に滋賀県指定史跡に指定されている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "埋葬施設としては両袖式横穴式石室が構築されており、南方向に開口する。石室の規模は次の通り。", "title": "埋葬施設" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "石室の石材は花崗岩。玄室は、奥壁では高さ2メートルの巨石の鏡石の上に横長の石材の3段積み、側壁では大石の4-6段積み、前壁では3段積みによって構築される。玄室の天井石は3枚。", "title": "埋葬施設" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "(記事執筆に使用していない関連文献)", "title": "関連文献" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "すこっぷは日本のボカロP・作詞家・作曲家・編曲家である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2008年ボカロPデビュー。2010年に投稿した「指切り」で初めて100万再生を達成した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "影響を受けたアーティストに椎名林檎とaikoを挙げている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "代表曲の一つ「アイロニ」は2023年2月にプロジェクトセカイにリズムゲーム楽曲として追加された。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "2023年11月、音楽配信ストリーミングサービスAWA主催による楽曲提供&MV制作イベントの開催を発表。", "title": "概要" } ]

[ "Template:Infobox Musician", "Template:Infobox YouTube personality", "Template:Twitter", "Template:Apple Music artist", "Template:Spotify artist", "Template:ニコニコ動画ユーザー", "Template:KARENT artist" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "BLUE EYE SAMURAI/ブルーアイ・サムライは、クリエイターチーム夫婦であるマイケル・グリーンとアンバー・ノイズミによって創造され、執筆された、カナダとアメリカ合衆国のアニメーション作品であり、Netflix ストリーミングテレビシリーズ。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "17世紀の日本、江戸時代を舞台に、白人男性と日本人女性との混血の女性ミズが復讐のために旅に出る物語。", "title": "ストーリー" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "第一話はNetflixよりも2日早くYou Tubeチャンネルで配信開始された。", "title": "公開" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "加藤良輝(かとうよしき、1996年12月12日 - )は、岐阜県瑞浪市出身。日本の男性プロレスラーで元警察官。本名は同じ。血液型B型。DRAGON GATE所属。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "『貢の銭』(みつぎのぜに、伊: La moneta del tributo, 独: Der Zinsgroschen, 英: The Tribute Money)は、イタリアの盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1516年に制作した絵画である。油彩。初期の代表作の1つで、主題は『新約聖書』の福音書で言及されている、パリサイ人がイエス・キリストを罠にかけようとした際にキリストが「カエサルのものはカエサルに」と述べた「貢の銭」のエピソードから取られている。発注者はフェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステで、おそらく美術史上このシーンを描いた最も初期の作品であるとともに、アルフォンソ1世にとって個人的に重要な意味を持つ主題であったと考えられている。現在はドレスデンのアルテ・マイスター絵画館に所蔵されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "一般的に「貢の銭」と呼ばれるエピソードは『新約聖書』の中に2つあり、本作品は「マタイによる福音書」22章、「マルコによる福音書」12章、「ルカによる福音書」20章で言及されているエピソードに基づいている。あるとき、イエス・キリストがエルサレムの神殿で説教をしていると、パリサイ人がやって来て彼を罠にかけようとし、ローマに税金を納めるのは正しいことなのか、それとも否であるかと尋ねた。当時のイスラエルはローマ人によって統治されていた(ユダヤ属州)。パリサイ人の狙いは、この問いによってローマ当局か、あるいは逆にローマ人に対して納税することに憤慨しているユダヤ人から告発されるような答えを、キリストの口から引き出すことにあった。この悪意に対するキリストの答えは次のようなものであった。すなわち彼らを「偽善者」と呼び、持っている貨幣を見せるように言ったのである。すると彼らは1枚のデナリウス銀貨を出した。さらにキリストは銀貨に刻まれている肖像が誰であるか尋ねた。彼らは「カエサルです」と言った。そこでキリストは「カエサルのものはカエサルに、神のものは神に返しなさい」と答えた。それを聞いたパリサイ人はみな驚いて黙り込み、あるいは立ち去った。", "title": "主題" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "この主題は西洋美術では稀であり、一部の権威は本作品が芸術における最初の表現であると述べている。この目新しさは後援者にとって主題が特別な重要性を持っていたことによって説明され、後援者がこの主題を提案したと考えられている。アルフォンソ1世は1505年にフェラーラ公爵位を継承する直前、裏面に同主題を描いた貨幣(ダブル・ドゥカート金貨、またはドッピオーネ金貨)を鋳造した。これは公国の独立を維持するための外交手段について言及するためであった。", "title": "制作背景" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "ジョルジョ・ヴァザーリによると本作品はアルフォンソ1世の古代および同時代のメダルやコインのコレクションを収めた陳列棚あるいはキャビネットの扉のために制作された。陳列棚には3,500点を超える膨大なコレクションが保管されていたと考えられている。翌年、公爵はティツィアーノの非常に重要な後援者となったが、これは部分的には彼がこの最初の発注に感銘を受けたためである。", "title": "制作背景" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "別のレベルでは、「貢の銭」のエピソードは当時の政治情勢と関連性があった。アルフォンソ1世の領土の一部は神聖ローマ帝国内にあり、一部は教皇領内にあったため、この主題は彼にとって特別な意味を持った。パリサイ人の質問がキリストに仕掛けた罠は、アルフォンソが数年間陥っていた罠であった。絵画が制作された当時、アルフォンソ1世はカンブレー同盟戦争で教皇庁が立場を変えた際に従わなかった後に、少なくとも理屈の上ではローマ教皇ユリウス2世によって破門され、フェラーラを剥奪されていた。この期間のほとんどの間、アルフォンソ1世は、(最終的にアルフォンソ1世の孫が死去したときのように)積極的に教皇領を拡大し、フェラーラ公国を吸収しようとしていた教皇庁と対立していた。アルフォンソにとって、「貢の銭」のエピソードにおけるキリストの命じた言葉が意味するメッセージは、おそらく教皇庁は領土を拡大するのではなく、教会の問題に注意を集中すべきだというものである。", "title": "制作背景" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "ティツィアーノはパリサイ人から銀貨を受け取るキリストの姿を描いている。ティツィアーノは画面左に美しいキリストを、画面右に醜いパリサイ人を配置し、キリストの穏やかな視線を悪意を持って接するパリサイ人に向けさせることで、その卓越した賢明さと優れた性質を表現している。パリサイ人のシャツのネックラインに沿って「Ticianus F.[ecit]」と署名されている。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "パリサイ人は当時20代後半だったティツィアーノの自画像であると主張されている。同じ主張はティツィアーノが物語シーンで描いたいくつかの人物、特におそらくより説得力のあるものとして、ローマのドーリア・パンフィーリ美術館所蔵の『サロメ』(Salomè)の切断された首および同主題の他のバージョンについても行われている。これは本作品と年代が非常に近いが、描かれた頭部はあまり似ていない。どちらの絵画も肖像画家としてのティツィアーノの技術を活かした物語的主題の例であり、ジョルジョネスク様式の構図を使用した多くの絵画の一部を形成するだけでなく、たがいに顔を近づけている2人か3人の半身像をきつめに切り取って描くことにより、相互作用するドラマ性を高めている。同様の作例としては、現在ロイヤル・コレクション所蔵の『恋人たち』(Gli amanti, 1510年ごろ)や、ウィーンの美術史美術館所蔵の『ルクレティアと夫』(Lucrezia e suo marito, 1515年ごろ)、『刺客』(Il Bravo, 1520年ごろ)などがある。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "ティツィアーノの初期の作品としては異例だが、ティツィアーノと2人の助手または使用人が、1516年2月22日から3月末までの約5週間、フェラーラのエステンセ城(英語版)に滞在したことが分かっているため、確実に制作年代を特定することができる。ティツィアーノは通常、キャンバスに絵画を描いたが、元々扉として使用することが目的であったため、パネルの支持体が必要であった。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "本作品はティツィアーノの最も初期の署名入りの絵画であり、おそらく彼がフェラーラの宮廷画家ではないことを示すとともに、ヴェネツィアとその領土外の著名な宮廷で自身の名前を宣伝するために署名したものと考えられる。パリサイ人の男が着ているシャツのネックラインという署名の位置は、おそらく絵画が自画像であることを裏付けており、「コインの横顔の下の碑文のようにモデルを特定する」可能性がある。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "絵画は「ティツィアーノの最も洗練された初期の作品」と評され、有名になった。ジョルジョ・ヴァザーリはエステンセ城のアルフォンソ・デステの部屋にあった陳列棚の扉を絵画が飾っているのを実際に見ており、キリストの頭部を「驚異的で奇跡的」であると考え、当時の芸術家全員がティツィアーノの最も完璧な絵画であると信じていたと述べた。バロック期のカルロ・リドルフィの伝記は、絵画を見た神聖ローマ皇帝カール5世の使者は、どんな芸術家がアルブレヒト・デューラーとこれほど巧みに競い合うことができるのかと驚きを表したと書いている。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "デステ家で相続されていた絵画は、1598年に最後のフェラーラ公チェーザレ・デステによってモデナに運ばれ、そこで額装され一般展示された。この作品は1746年、フランチェスコ3世・デステによってザクセン選帝侯アウグスト3世に売却された100点の傑作の1つに加えられた。それ以来、絵画はドレスデンに留まっていたが、第二次世界大戦末期の1945年にソ連軍に押収され、多くの作品とともにモスクワのプーシキン美術館に持ち込まれた。絵画は湿気のためにひどく損傷したが、ロシアの画家パーヴェル・ドミトリエヴィチ・コリン(英語版)によって注意深く修復されたのち、1955年に他の多くの作品とともにドレスデンに返還された。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "ずっと後になって、ティツィアーノはおそらく複製の需要を満たすために、現在ロンドン・ナショナル・ギャラリーに所蔵されている同主題のより大きな作品を制作した。このバージョンはおそらく1543年ごろに制作され始めたが、1560年代まで完成せず、1568年にスペイン国王フェリペ2世に発送された。X線撮影の結果、その中にあった金貨にはもともと「フェラーラ」と刻まれていたことが判明した。", "title": "別バージョン" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "絵画はヴィクトリア朝時代を代表する女性作家ジョージ・エリオットの小説『ダニエル・デロンダ(英語版)』(Daniel Deronda, 1876年)の第40章において、若くて元気なダニエル・デロンダが病気に苦しむ早老のユダヤ人学者エズラ・モルデカイ・コーエンと出会う場面で言及されている。「あの2人の顔をずっと残していけたらいいのに」とエリオットは書いている、「ティツィアーノの『貢の銭』が別の種類の対比を描写した2つのタイプを永続させて来たように」。", "title": "影響" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "よへほ節(よへほぶし)は、熊本県山鹿市に伝わる日本の民謡で座敷唄。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "主に山鹿温泉で毎年8月15日・8月16日に行われる山鹿灯籠まつりで歌い踊られ、三味線や笛、太鼓によって演奏される。明治時代初期ごろに歌われ始め、元唄はもっと土俗的で艶めかしいものだったと言われるが、1933年(昭和8年)に作詞家の野口雨情によって改作され、現在のよへほ節ができた。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "歌詞やタイトルに出てくる「よへほ」という言葉の解釈には様々な諸説があるが、「あなたも踊りを見て酔っちゃいなさいよ」という意味の「酔へ」と肥後弁で「ほらっ(相手の気を引き注意を促す言葉)」という言葉の「ほ」を組み合わせたと解釈されることが多い。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "主は山鹿の 骨なし灯籠 よへほよへほ 骨もなければ 肉もなし よへほよへほ", "title": "主な歌詞" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "洗いすすぎの 鼓の湯籠 よへほよへほ 山鹿千軒 たらいなし よへほよへほ", "title": "主な歌詞" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "心あら瀬の 蛍の頃に よへほよへほ とけし思いの しのび唄 よへほよへほ", "title": "主な歌詞" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "山鹿灯籠は 夜明かしまつり よへほよへほ 町は灯の海 人の海 よへほよへほ", "title": "主な歌詞" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ファーマライズホールディングス株式会社(Pharmarise Holdings Corporation)は、東京都中野区に本社を置く、保険調剤薬局チェーン企業。東京証券取引所スタンダード市場上場。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1984年6月に株式会社東京物産として設立し、1987年2月に保険調剤薬局第1号店を東京都文京区に開業。以降もM&Aにより同業他社を買収して規模を拡大している。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2009年6月に持株会社制へ移行し、ファーマライズ株式会社(初代)はファーマライズホールディングス株式会社へ商号変更。ファーマライズ(初代)が手掛けていた事業は、新設分割により設立されたファーマライズ株式会社(2代)が継承した。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "トレジャラー (英: Treasurer, 資金財務管理者) は、組織のトレジャリー (資金財務) の管理責任者。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "企業のトレジャラーの中核となる職務には、資金および流動性管理、リスクマネジメント、コーポレート・ファイナンスが含まれる。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "アラン・ジョン・\"アル\"・アトキンス(Alan John Atkins、1947年10月14日 - )は、イギリスのミュージシャン。ヘヴィメタルバンド、ジューダス・プリーストの創設者として知られる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1947年、ウェストブロムウィッチで生まれる。ビートルズやローリング・ストーンズに影響を受けて16歳のころに学校の同級生と初めてバンドを結成する。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "その後、ブルーノ・ステーペンヒル、アルバート・ヒントンらと「ザ・リアクション」を結成し、アトキンスはボーカルとドラムを担当した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "解散後、彼とステーペンヒルの2人はジョン・パートリッジらとザ・シュガー・スタックを結成。 バンドは1年で解散し、アトキンスとステーペンヒルはバリー・シビル、ジョンとジムのペリー兄弟らとハーフ・ブリード(後にチャプターズ・オブ・ライフ、ザ・ジャグ・ブルース・バンドに改名)を結成", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "ザ・ジャグ・ブルース・バンド解散後の1969年、彼はステーペンヒル、かつて2人と共に活動したジョン・パートリッジ、ジョン・ペリーとバーミンガムでジューダス・プリーストを結成。しかし、妻と幼い娘を養うアトキンスは、1973年5月に仕事に専念するためにジューダス・プリーストを脱退した。アトキンスの後任にはロブ・ハルフォードが加入した。アトキンスが脱退したため、現在オリジナル・メンバーは残っていない(ブルーノ・ステープンヒルとジョン・パートリッジは1970年に脱退、ジョン・ペリーは1969年に自殺)。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "2012年、アトキンスはギタリストのポール・メイと共に、アトキンス・メイ・プロジェクトを結成。2011年5月21日付のプレスリリースによると、アトキンスはヘヴィ・メタル・オペラ・プロジェクトの「ライラカ」にセッション・ヴォーカルとして参加する予定だという。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "世田谷区立船橋小学校(せたがやくりつ ふなばししょうがっこう)は、東京都世田谷区船橋4丁目にある区立小学校。本校と区立船橋希望中学校・区立希望丘小学校・千歳台小学校・区立希望丘保育園・もみの木保育園希望丘・ひだまり保育園・キッズスマイル世田谷千歳台の8校園で、船橋希望学舎を構成する。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "カルロ・アリエンティ(Carlo Arienti、1801年7月21日 - 1873年3月21日)は、19世紀イタリアの画家である。 イタリア統一運動の時代のロンバルディアで働いた画家である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ロンバルディアのアルコレでモンツァの庭園管理人の息子に生まれた。父親が働くマントヴァのパラッツオ・ドゥカーロやパラッツォ・デル・テの美術品を写生するようになった。13歳の時父親を亡くした後、ミラノに移りブレラ美術アカデミーで新古典主義の画家ルイージ・サバテッリや彫刻家のカミッロ・パセット(Camillo Pacet)に学んだ。肖像画を描いて生活費を得て、1823年から展覧会に出展するようになり、父親の友人の支援で1824年からローマのアカデミア・ディ・サン・ルカで修行を続けた。1829年までローマに滞在し、ロンバルディア出身の裕福な画家、美術史家のカルロ・ダカルト(Carlo d'Arco: 1799-1872) と友人になり、ともに暮らした。この間もミラノにしばしば戻り、ブレラ美術アカデミーの展覧会に6点の肖像画を出展した。", "title": "略歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1831年に作曲家のヴィンチェンツォ・ベッリーニの肖像画を制作して高く評価され、ロンバルディアの貴族や上流階級の人々から歴史絵画などの注文を受けるようになり、人気のある画家になった 。この頃、仕事でミラノを離れたルイージ・サバテッリの代理として3年間、ブレラ美術アカデミーの教授を務めた。オーストリア皇帝フェルディナント1世やサルデーニャ国王のカルロ・アルベルトからの注文を受けた。1843年、トリノの美術学校(Accademia Albertina)の教授となり、1859年までトリノで働いた。", "title": "略歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1855年のパリ万国博覧会の展覧会に、オーストリアのイタリア支配に抵抗する事件を題材の作品2点を出展し、イタリア独立運動に対するフランスの支援を得るための宣伝に加わった。", "title": "略歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1859年のオーストリア軍がロンバルディアの大部分からの撤退した後、サルデーニャ王国から勲章を授与され、ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世から絵の注文を受けるが、トリノの美術学校長と対立し、教授職を失った。1860年にモデナで短期働いた後、ボローニャに移り、ボローニャの美術学校の理事を務めた 。アリエンティが教えた学生には、Enrico Gamba。Bartolomeo Giuliano、Giuseppe Costa、Lorenzo Delleani、Costantino Serenoといった画家がいる。", "title": "略歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1869年の脳卒中によって部分的なに麻痺が残り、助手の助けを借りて仕事を続けたが、1871年に解雇され、187年にボローニャで亡くなった。", "title": "略歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "カルロス・カヴァーゾ(Carlos Cavazo、1957年7月8日-)は、アメリカのミュージシャン、ギタリスト。 クワイエット・ライオットなどに在籍し、現在はラットで活動している。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1957年、ジョージア州アトランタでメキシコ人の父とアメリカ人の母の間に生まれる。1973年に兄のトニーとカリフォルニア州オレンジ郡アナハイム(ヒルズ)でバンド「スピード・オブ・ライト」を結成。カルロスはキャニオン高校に入学したが、音楽の道に進むため4年生の時に退学した。バンドは、ヴォーカリストのダグ・エリソンとドラマーのスティーヴン・クアドロスを加え、1978年にスノウと改名した。スノーはその後数年間、ロサンゼルスで人気となり、1980年に自費でEPをリリースした。スノーは2017年11月8日、『アット・ラスト』のリリースを記念してウィスキー・ア・ゴーゴーで再結成ライヴを行った(アマルゴ、ストーンブリード、アンヘレス、そしてパンチョ・ヴィラズ・スカルと共演)。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1982年、再結成されたクワイエット・ライオットに飛行機事故で亡くなったランディ・ローズの後任として加入し、バンドの解散まで在籍した。しかし、2006年の再結成時は参加しなかった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2006年、ヴィニー・アピス(ドラムス)、ジミー・ベイン(ベース)、チャス・ウェスト(ボーカル)、ブライアン・ヤング(ギター)らとスーパーグループ、「3レグド・ドッグ」を結成。2006年に1枚のアルバム『フローズン・サマー』をリリースした。バンドは2019年、リック・デリンジャーが、自身がバンドの曲全てを作詞したと主張する訴訟を起こされた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "2018年、脱退したジョン・コラビの後任としてラットに加入、現在も同バンドで活動を続けている。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "フアン・クルーシエ(Juan Croucier、1959年8月22日-)はキューバ生まれのアメリカのミュージシャン。ハードロックバンド、ラットのベーシストとして知られる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "カリフォルニア州トーランスのトーランス高校に通い、さまざまなバンドで演奏した。バンドではオリジナル曲を演奏するようになり、16歳の時にスパイクというバンドに加入した。 1977年、ギターのロン・エイブラムス、ドラムのボビー・ブロッツァーと共にファイアーフォックスというバンドを結成した。1980年代にはラット、クワイエット・ライオット、ダブロウ(ケヴィン・ダブロウがクワイエット・ライオット解散後に結成したバンド)に在籍した。ダブロウを脱退する前に、フランキー・バネリをダブロウに紹介した。バネリは後に再結成したクワイエット・ライオットに加入する。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "クルーシエは後にドッケンに加入、約4年間在籍し、バンドと共にドイツ・ツアーを数回行った。ドッケンを脱退するまでの約1年半、ラットのメンバーとしても活動した。ドッケンのアルバム『ブレイキング・ザ・チェインズ』では2曲を共作した。後任のジェフ・ピルソンは、同アルバムのタイトル曲のビデオに出演している。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "ラットでは、「Lack of Communication」や「You're in Love」など、バンドの大ヒット曲の多くを作曲した。彼のバック・ヴォーカルはラットのトレードマークとなった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "その後、ロサンゼルスでザ・セラーというレコーディング・スタジオを経営し、さまざまなバンドやソロ・アーティストのレコーディング、プロデュース、エンジニアリングを手がけた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1997年に、同名のソロ・アルバムを基にしたプロジェクトとして、新しいバンド、リキッド・サンデーを結成した。このアルバムでボーカルを担当し、ベースとギターも弾いている。弟のリックもドラムで参加している。バンドは2006年夏にライヴを行った。その後、カルロス・カヴァーゾ、ジョン・メディナらと新バンド「ダーティ・ラッツ」を結成した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "2012年5月12日、ラットの再結成に参加。1991年以来のM3ロック・フェスティバルで演奏した。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "株式会社フェイスネットワーク(FaithNetwork Co., Ltd.)は、東京都渋谷区に本社を置く不動産会社。東京証券取引所スタンダード市場上場。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2001年10月に設立。主に東京都城南地区(世田谷区・目黒区・渋谷区)において、投資用マンションの設計・施工・分譲管理などを手掛けている他、東京都渋谷区において日本茶カフェ「八屋」の運営も行っている。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "日立市立成沢小学校(ひたちしりつなるさわしょうがっこう)は、茨城県日立市中成沢町3-16-8にある日立市立小学校。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "成沢小学校は、1955年4月に油縄子小学校の一部を、1969年4月に諏訪小学校の一部を分離した。将来的には、油縄子小学校との統合が検討されている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "開設以前", "title": "沿革" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "開設後", "title": "沿革" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "通学区域" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "井領または囲領(いりょう)とは、道路や水路の利便性向上を目的として地権者が土地を提供することをいう。道路の場合は「井領道路」、水路の場合は「井領道路」と呼ばれる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "敷地間に道路や水路を通すため、あるいは狭小な道路や水路を拡幅するために周辺の住民が自主的にセットバックをして土地を提供したもの。所有権は地権者にあるものの管理は市町村などに委任されており、市町村などから借地料が支払われているケースもある。一般には「井領」と表記するが、愛知県愛西市では「囲領」と表記されることが多い。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "特に道路の場合は緊急車両の通行や消防活動空地を確保する目的で、幅員4メートルに満たない狭隘道路では道路中心線から2メートルを控えて塀などを造ることを求められることも多い。しかし自主的な提供であるため将来的な境界トラブルも懸念されることから、地籍調査・分筆による境界確定や寄附によって解消を進める自治体も多い。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "柳 漢烈(ユ・ハニョル、朝鮮語: 유한열/柳漢烈、1938年1月15日 - )は、大韓民国の政治家。第10・11・12・13・16代韓国国会議員。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "本貫は文化柳氏。仏教徒。リュ・ハニョル(漢字同、류한열)など、このほかにもいくつか別表記がある。父は柳珍山。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "日本統治時代の忠清南道錦山郡出身。ルーズベルト大学卒。現地ではイリノイ州社会福祉局長を務めた。帰国後、民主韓国党事務総長、韓日議員連盟幹事、新民党副総裁、国会動力資源委員会委員長、ハンナラ党においては党務委員、忠清南道支部長、運営委員、常任運営委員等を歴任。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "京都市立中立小学校(きょうとしりつ ちゅうりつしょうがっこう)は、京都市上京区にあった公立小学校。ここでは、同校の設立単位となった地域区分(元学区)である中立学区(ちゅうりつがっく)についても述べる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "明治2年(1869年)に京都で設立された64の番組小学校の一つとして開校し、平成7年(1995年)に、京都市立小川小学校と共に、京都市立小川中立小学校(現在の京都市立新町小学校)に統合され、閉校した。跡地は、現在京都市立新町小学校の校地となっている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "戦後、滋野中学校が設置されるにあたり、滋野小学校が閉校となることで、滋野学区の一部が中立小学校の通学区域となっていた。現在、滋野学区は全域が新町小学校の通学区域となっている。", "title": "通学区域" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "中立学区(ちゅうりつがっく)は、京都市の学区(元学区)のひとつ。京都市上京区に位置する。明治初期に成立した地域区分である「番組」に起源を持ち、学区名の由来ともなるかつての中立小学校の通学区域であり、今でも地域自治の単位となる地域区分である。", "title": "中立学区" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "明治2年(1869年)の第二次町組改正により成立した上京第16番組に由来し、同年には、区域内に上京第16番組小学校(のちに中立に校名を改称)が創立した。明治5年(1872年)には上京第17区、明治12年(1879年)には区が組となり上京第17組となった。学区制度により明治25年(1892年)には上京第13学区となった。", "title": "中立学区" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "昭和4年(1929年)に、学区名が小学校名により改称され、上京第13学区から中立学区となった。昭和17年(1942年)に京都市における学区制度は廃止されるが、現在も地域の名称、地域自治の単位として用いられている。", "title": "中立学区" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "京都市内では、概ね元学区を単位として国勢統計区が設定されており、小川学区の区域に設定されている国勢統計区(上京区第3国勢統計区)における令和2年(2020年)10月の人口・世帯数は3,857人、2,214世帯である。", "title": "中立学区" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "上京区の中央部に位置する学区であり、北側は小川学区、西側は聚楽学区、南側は滋野学区、東側は京都御苑に接する。区域は、東は烏丸通、西は堀川、北は一条通、南は下長者町通で限られ、面積は0.277平方キロメートルである。", "title": "中立学区" } ]

[ "Template:Infobox 日本の学校", "Template:No col break", "Template:脚注ヘルプ", "Template:-", "Template:Cite", "Template:R", "Template:Refnest", "Template:Div col", "Template:Div col end", "Template:Columns-list", "Template:Reflist", "Template:Cite web", "Template:School-stub" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ホビーショップ(またはホビーストア)とは、ホビースト向けの娯楽アイテムを販売している店舗である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "古典的なホビーショップは、模型航空機(軍用機、民間飛行機、旅客機など)、鉄道模型(機関車、鉄道車両、線路、パワーパック、その他の小物など)、船舶模型、住宅や建築模型、などの模型、クラフト用品、専門誌、などを専門に取り扱っている。いくつかのホビーショップでは、ラジコンカー、ダービーカー、ボート、リモコン飛行機なども販売している。", "title": "種類" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "ドール、コイン、切手などといった収集家向けアイテムを販売しているショップもある。", "title": "種類" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "「ゲームショップ」はホビーショップの一種で、ジグソーパズル、カードゲーム、ボードゲーム、ロールプレイングゲーム、などを販売するアナログゲーム専門店である。このような店舗には、「ホビースト」(ゲーマー) が集まってゲームをプレイするためのコミュニティスペースが設置されている場合もある。近年、ボードゲームやカードゲーム専門のホビーショップとして「ボードゲームカフェ」と呼ばれる形態が増えてきた。", "title": "種類" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "「コンピュータショップ」はホビーショップの一種で、コンピューター、ソフトウェア、サービス、トレーニングなどを販売している。旧来のコンピュータショップでは、コンピュータ、ネットワーク機器、およびサービスなどを主に販売していたが、近年は、Adobe PhotoShop、Autodesk 3ds、ウェブデザイン、などと言ったクリエイティブなソフトウェアの使い方をトレーニングする「道場」を提供するショップも存在する。テクノロジーが進化し続けるにつれて、ポスト「ドットコム」時代のコンピュータショップは、これらの機器やサービスを使って、人々が集まり互いに学び合う実践的なトレーニング環境として形態を変化させた。というのも、テクノロジ業界で働く人々の中には、テクノロジをホビーにして活動している人もいるからである。", "title": "種類" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "赤野井湾遺跡(あかのいわんいせき)は、滋賀県守山市赤野井に位置する、縄文時代から中世にかけての複合遺跡である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "出土品の主なものとしては、琵琶湖の水面約3.5m下から縄文時代早期末の集石土坑が3基出土している。これは、大きな穴に焼けた石を詰め小動物や魚を蒸し焼きに調理した跡であり、大量の炭とともにイノシシ、シカ、ネズミ、ヘビ、スッポンなどの動物とコイ、フナ、アユ、ハス、ウグイ、ギギなどの魚の骨が出土している。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "たくさんの木製品(鍬、鍬)も出土している。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "サー・マーク・ハリス・ゲティ(Sir Mark Harris Getty KBE、1960年7月9日 - )は、イギリス出身の実業家である。1995年よりアイルランド国籍を有する。ゲッティイメージズを共同で創業し、会長を務める。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ジョン・ポール・ゲティ・ジュニアとその最初の妻、アビゲイル・ハリスとの間の次男として、イタリア・ローマで生まれた。ジャン・ポール・ゲティの孫にあたり、誘拐事件で有名になったジョン・ポール・ゲティ3世の弟である。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "イングランドのトーントン・スクール(英語版)を卒業後、オックスフォード大学セント・キャサリンズ・カレッジ(英語版)で哲学と政治学を学んだ。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "大学卒業後はニューヨークの証券会社・キダー・ピーボディ(英語版)に入社した後、ロンドンのハンブロス銀行(英語版)に移った。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1993年、一族が創業したエコツーリズム・ビジネスの企業、アンドビヨンド(andBeyond)に投資し、現在も同社の会長を務める。1994年、ジョナサン・クライン(英語版)とともに、写真画像代理店のゲッティイメージズを創業した。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "2003年、イングランド・バッキンガムシャーのワームスリー・パーク(英語版)を父から相続した。2008年から2016年まで、ロンドンのナショナル・ギャラリーの管理委員会会長を務めた。2017年、ローマ・ブリティッシュ・スクール(英語版)の会長に就任した。", "title": "生涯" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "Samsung Galaxy Watch6 シリーズ(サムスン ギャラクシーウォッチ6 シリーズ)は、サムスン電子が2023年7月26日に発表し、2023年8月11日に発売したスマートウォッチである。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "日本では2023年9月15日に発売した。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "「FeliCa」に対応", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "Galaxy Watch6は「Galaxy Watch」史上初めて「FeliCa」の通信技術を搭載した。そのため、「Suica」はもちろん電子マネーサービスの「iD」や「QUICPay(クイックペイ)TM」の仕様も可能になった。 (※ 日本国内モデルのみ対応)", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "One UI 5 Watch Watch6シリーズでは、Wear OS 4上にOne UI 5 Watchが搭載され、下記の独自なGalaxy Watchの機能が利用できる。", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "増加したバッテリー容量 バッテリー容量は、", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "上記のように全モデル15mAhほど増大した。 また、常時表示ディスプレイをオンにした場合は最大30時間、オフにしたときは最大40時間と公称されている。", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "高速充電 1回のフル充電で最大40時間の使用が可能。 また、たった30分で最大45%まで高速の充電ができる。 (充電時間は、ご利用環境やご利用状況によって異なる。)", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "耐久性 今作は「サファイアクリスタルガラス」をウォッチディスプレイに使い耐久性を高めた。 また、防水・防塵はIP68となっている。そのため、水深1.5mまでの淡水に30分間の保護ができる。 (IP68:6→塵埃の侵入がない、8→継続的に水中に沈めた場合でも機器が影響を受けない)", "title": "主要項目" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "回転ベゼル Watch6 Classicに今作は回転ベゼルが復活し、指が濡れている状況などで便利に操作することが可能になった。(回転ベゼル機能はWatch6 Classicのみ)", "title": "主要項目" } ]

[ "Template:Infobox mobile phone", "Template:Reflist", "Template:Official website", "Template:Short description" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "株式会社スティーリアン(英: STEALIEN Inc.)は、大韓民国に本社を置く2015年設立されたサイバーセキュリティ専門企業である。主要事業分野はモバイルアプリセキュリティソリューション、セキュリティコンサルティング、R&Dなどである。2019年にはインドネシアに法人を設立した。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "", "title": "沿革" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "フィリップ・カン・五反田(Philip Kan Gotanda、1951年12月17日生まれ)は日系三世の脚本家、映画監督。 彼の作品の多くはアジア系アメリカ人の経験をテーマとする。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "過去30年にわたり、アメリカの演劇の幅を広げるため多くの戯曲を創作してきた。その戯曲と擁護活動を通して、在米アジア人の物語をアメリカの演劇の主流に、またヨーロッパやアジアに広めることに尽力してきた。アジア系アメリカ人をテーマとした最大規模の作品の創作者である五反田の戯曲や映画は、アメリカ中の大学や学校で研究され、上演されている。", "title": "バイオグラフィー" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "マエストロ ケント・ナガノのナレーション入りオリジナル交響曲『Manzanaar: An American Story』の執筆と演出を手がけた。最新作『After the War』は2007年3月にアメリカン・コンサーバトリー・シアターで初演された。『After the War』は1940年代後半に収容所からサンフランシスコの日本町へと戻った日系アメリカ人とアフリカ系アメリカ人のジャズ・シーンの遭遇が描かれている。戯曲の邦訳『シスターズ・マツモト』は、東京の劇団民藝で上演された。", "title": "バイオグラフィー" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "尊敬を集めるインディペンデント映画監督でもあり、彼の作品は世界中の映画祭で上映されている。最新作『Life Tastes Good』はサンダンス映画祭で上映され、現在はインディペンデント・フィルム・チャンネルで見ることができる。製作総指揮のデール・ミナミとダイアン・タケイたちと共に、彼らの制作会社ジョー・オヅ・フィルムズで最新作『Inscrutable Grin』を只今製作中。", "title": "バイオグラフィー" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "カリフォルニア大学ヘイスティングス法科大学院で法務博士号を取得し、日本では故・瀬戸弘司氏から陶芸を学び、女優・プロデューサーの妻ダイアン・タケイとともにバークレー在住。ワシントン大学出版局により、戯曲集『No More Cherry Blossoms』と『Fish Soup and Other Plays』が出版されている。その他の戯曲集に『The Wash』、『The Dream of Kitamura』、『Day Standing on its Head』、『Yohen』、『The Wind Calls Mary』などがある。", "title": "バイオグラフィー" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "これまでに作品が上演された劇場には、A Contemporary Theatre、American Conservatory Theater、[American Place Theater]、Asian American Theater Workshop Berkeley Repertory Theatre、Campo Santo+Intersection、East West Players、Eureka Theater、The Group Theater、La Mama、Manhattan Theatre Club、Mark Taper Forum、Magic Theater、東京民藝芸術団、Missouri Rep、New Federal Theater New York Shakespeare Festival、Pan Asian Rep、Playwrights Horizons、Promenade Theater/National Theater - London、Asian American Theater Company、Robey Theatre Company、San Jose Repertory Theatre、Seattle Repertory Theatre、South Coast Repertoryなどがある。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "スタンフォード大学、カリフォルニア大学バークレー校、バークレー・レパートリー・シアターのアーティスト・イン・レジデンスを務めた。", "title": "経歴" } ]

[ "Template:Sakujo/本体", "Template:Infobox 作家", "Template:IMDb name", "Template:複数の問題" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ゲティ家(Getty family)は、アメリカ合衆国を発祥とする実業家の家系である。20世紀に石油産業で財を成した。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "実業家としての家系は、ジョージ・ゲティとその息子のジャン・ポール・ゲティを祖とする。ゲティ家の祖先はアイルランドのロンドンデリー県カラヴモアからアメリカに移住した。ジョン・ポール・ゲティ・ジュニアを始めとして、一族の一部はイギリスの国籍を有する。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "ジョージ・ゲティは元は法律家で、1904年に石油業者として独立した。妻との間に一男一女をもうけたが、娘は幼少期に腸チフスで死亡した。1916年、息子のジャン・ポール・ゲティとともに、後のゲティ・オイルを創業した。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "ゲティ家の一族を以下に示す。", "title": "一族" } ]

[ "Template:Cite news", "Template:Cite web", "Template:ISBN", "Template:Infobox family", "Template:仮リンク", "Template:Reflist" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "バッシア属(バッシアぞく、学名: Bassia)とはヒユ科に属する被子植物の属。地中海西部から東アジアにかけて分布する。いくつかの種は帰化植物として原産地以外に生息している。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ホウキギ属という和名があてられている。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "バッシア属の種は1年生あるいは多年生の灌木である。葉は多様である。 果実は痩果となる。種子は環状、馬蹄形、あるいは折り畳まれた胚が胚乳を取り囲んでいる。結実花被は付属物をもたないか、5枚の翅をもつ。Bassia hyssopifolia では翅に棘がある。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "今日、バッシア属は3種のC4型「コキオイド」葉器官によって定義される。他の特徴は種内の個体差があるため種同定に利用できない。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "バッシア属の多くはステップあるいは砂漠の生態系に生育する。いくつかの種は亜高山帯までの荒れ地・塩沼で見られる。系統学的研究より、バッシア属は中新世に進化したことが示唆される 。", "title": "生息環境" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "バッシア属のうち、タンパク質を多く含むいくつかの種は放牧地で有用であり、しばしば過放牧された土地の回復に用いられる。", "title": "利用" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "属名 Bassia は1766年カルロ・アリオーニによって Bassia muricata L.(当時の名は B. aegyptiaca)をタイプ種として初記載された。バッシア属はヒユ科アカザ亜科(英語版)に分類される。", "title": "分類" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "2011年の再分類以降ではおよそ20種が属する。", "title": "分類" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "次の種を含む:", "title": "分類" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "かつてバッシア属に分類されていた数種はアカザ亜科(英語版)内の新設属(いくつかは単型)に移されている。B. hirsuta は現在1種のみで Spirobassia 属を構成し、B. sedoides も同様に1属1種で Sedobassia 属を構成する。B. dasyphylla は Grubovia 属に移されている。Bassia saxicola は現在 Eokochia saxicola である。", "title": "分類" } ]

[ "Template:仮リンク", "Template:Reflist", "Template:Cite book", "Template:Cite web", "Template:Commons category", "Template:Taxonbar", "Template:生物分類表", "Template:Snamei", "Template:脚注ヘルプ", "Template:Cite journal", "Template:GRIN", "Template:Wikispecies", "Template:About", "Template:Accessdate", "Template:En icon" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "八丁平(はっちょうだいら)は、京都府京都市左京区久多に位置する、約90ヘクタール (0.90 km)の、盆地状の地形である。安曇川の源流部にあたり、京都府・滋賀県の府県境にあたる稜線と、京都府で2番目に高い山である峰床山とその尾根に囲まれている。「八丁平」の名前は、周囲がおよそ8丁(≒ 873m)あることにちなむ。中央部には湿原が形成されており、これは近畿地方では珍しい高層湿原である。八丁平湿原は、環境省の選定する「生物多様性の観点から重要度の高い湿地」のひとつでもある。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "安曇川の支流にあたる、江賀谷川の源流である。同地形の南に存在するチャートの岩盤が侵食をふせぎ、ゆるやかな谷間をのこしたものである。また、湿原部は3万年前の最終氷期最盛期から形成されたものであり、土砂崩れが南側にある谷間の出口をふさいだことで現れたものであると考えられている。高層湿原は一般に寒冷地にみられるものであり、京都府では八丁平のほかには深泥池、大フケ湿原といった限られた場所でしか見ることができない。八丁平においては、周辺の森林から供給される伏流水が、湿原を維持していると考えられている。", "title": "自然" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "湿原は氷河期堆積層をふくむ、厚い堆積物で形成されている。また、豊かな植生を保っており、60科107属150種の植物が確認されている。湿原遷移の終盤に近づきつつあり、高木性樹木が発達しつつあるものの、湿原植生を残している地点も複数箇所みられる。湿原のほとんどにイヌツゲ・オオミズゴケ、水分の多い地域にはニッポンイヌノヒゲ・アオコウガイゼキショウ・ミズオトギリ・ヒツジグサ・ホタルイ、そうでない地域にはヒカゲノカズラ・レンゲツツジ・ヤマウルシ・ノリウツギなどが生育する。また、京都府が絶滅寸前種、近畿地方レッドデータブックが絶滅危惧種Aに指定する、希少な植物であるヤチスギランが生育している。ほかに、昆虫類としてハッチョウトンボ・ヒラサナエ・ヒメサナエ・ムカシトンボ・ウラクロシジミなどが生息する。森林部には、ミズナラやクリを中心とする植生が広がっており、昆虫・野鳥・哺乳類なども豊富である。1990年代よりシカの食害が頻繁に見られるようになり、カキツバタやヤチスギランといった希少な水生植物が被害にあっている。", "title": "自然" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "久多から八丁平に向かう道筋は、京都と若狭をつなぐ、いわゆる「鯖街道」の一部となっていた。八丁平からその北方にある久多の集落を通り、針畑川に沿って近江保坂に入り、小浜へと抜けるルートが街道として供されていたと考えられており、長禄年間(1457年から1460年)には久多に関所が構えられていたことが記録に残っている。", "title": "人との関わり" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1969年、京都市は大原尾越町から久多へと抜ける林道を着工したが、この林道は八丁平湿原を通過する計画であったため自然保護団体が反対運動をおこなった。市は自然保護団体の提案を事実上受け入れる形で、1992年に西側に迂回するルートへと計画を変更した。2016年には八丁平を含む、由良川・桂川上中流域の山野68,851ヘクタール (688.51 km)が京都丹波高原国定公園に指定された。八丁平は、「現在の景観を極力維持する必要のある地域」として、そのなかでもとりわけ開発が厳しい第1種特別地域に指定されている。", "title": "人との関わり" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ニエルシュ・フェレンツ(ハンガリー語: Nyers Ferenc、1927年3月3日 - 2001年7月10日)もしくはエティエンヌ・ニエルシュ(フランス語: Étienne Nyers)は、ハンガリーとフランスの元サッカー選手。選手時代のポジションはFW。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "フランスで生まれたが、11歳の時にブタペストに移り、ケーバーニャイ・バラートシャーグの下部組織に在籍した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1946年にフランスに戻りRCストラスブールで選手となった。1948年にSSラツィオに移籍、翌年のインテルナツィオナーレ・ミラノ戦では対戦相手の兄ともども得点を決めて、兄弟が同一試合で得点を決めたセリエA史上初の試合となった。1950年にフンガリアFbCローマに移籍した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "同年にアトレティコ・ジュニオールに移籍。その後、ASサンテティエンヌに移籍し選手を引退した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "鉱夫のハンガリー人移民の家にフランス・モゼル県フレマン=メルルバックで生まれた。兄のニエルシュ・イシュトヴァーンもサッカー選手である。", "title": "家族" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ニエルシュ・イシュトヴァーン(ハンガリー語: Nyers István、ハンガリー語発音: [ˈiʃtvaːn ˈɲɛrʃ]、1924年5月25日 - 2005年3月9日)もしくはステファノ・ニエルシュ(フランス語: Stefano Nyers)は、ハンガリーとフランスの元サッカー選手。元ハンガリー代表。選手時代のポジションはFW。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ハンガリー代表としての出場は僅か2試合であるが、1950年前後のインテルナツィオナーレ・ミラノで活躍したストライカーで、同国史上有数のストライカーと見做されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "フランスで生まれたが、14歳の時にブタペストに移り、III.ケリュレティTUEでサッカーを始めた。17歳の時にサバドカイ・ヴァシュタシュACで選手初出場を記録した。ユーゴスラビア王国が本拠地のスボティツァを取り返すとブダペストに戻り、ガンズ=MÁVAG SEに移籍した。翌年にキシュペシュティAC、ウーイペシュトFCと移籍した。翌年にFKヴィクトリア・ジシュコフに移籍し、国外でのプレーが始まった。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "同1946年にスタッド・フランセ・パリに移籍した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1948年にインテルナツィオナーレ・ミラノに移籍すると、初シーズンで26得点をあげてセリエA得点王に輝いた。また1949年のSSラツィオ戦では対戦相手の弟ともども得点を決めて、兄弟が同一試合で得点を決めたセリエA史上初の試合となった。その後も得点を重ねて、リーグ戦では182試合133得点を記録、1953年と1954年の連覇にも貢献した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1954年にセルヴェットFCを経てASローマに移籍した。ローマではリーグ戦54試合20得点を記録した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "1956年にFCバルセロナに移籍して以降は、タラサFC、CEサバデルに在籍した。1958年にカルチョ・レッコ1912に移籍してイタリアに戻った。1960年にマルゾット・ヴァルダーニョに移籍し翌年に選手を引退した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "選手引退後はミラノに住んでいたが、その後スボティツァに移住し、2005年に80歳で歿する迄をそこで過ごした。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "1945年9月30日に行われたルーマニア代表戦で初出場初得点を記録した。翌年のオーストリア代表戦でも1得点を記録した。", "title": "代表歴" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "鉱夫のハンガリー人移民の家にフランス・モゼル県フレマン=メルルバックで生まれた。弟のニエルシュ・フェレンツもサッカー選手である。", "title": "家族" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "八丁平 (はっちょうだいら)", "title": null } ]

[ "Template:地名の曖昧さ回避" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "株式会社起工業(おきこうぎょう)は、1992年(平成4年)に創業。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "主に鳶工事、土工事、コンクリート工事を行う鳶工事の専門工事業。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "「たけくらべ」論争(たけくらべ ろんそう)は、樋口一葉の小説『たけくらべ』に登場する数え年14歳の女主人公・美登利の終盤における変貌の原因に関する解釈をめぐって繰り広げられた文学論争。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1985年(昭和60年)5月に佐多稲子が「初店」(処女喪失、水揚げ)説を述べたことに端を発し、それまで長らく定説化されてきた「初潮」説を擁護する前田愛が佐多の説に異を唱える形で始まって以降、両説それぞれへの賛否をめぐって様々な作家や研究者による論議が盛んに行われ、「検査場」説など新たな解釈が提起されるなどの流れを含みながら、2000年代まで続いていった研究論争である。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "この論争以後は「初潮」・「初店」の両説併記が一般的になった。両説の論議の応酬が交わされたことにより、明治期の遊廓の実態を改めて見つめる機会が生れ、『たけくらべ』の抒情的な物語の裏面を考察するという副次的な意義をもたらした論争でもある。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "※以下、『たけくらべ』原作内からの文言・文章の引用は〈 〉にしています(現代語訳者の訳語、論評者の論文からの引用部との区別のため)。", "title": null }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "明治期の女流作家・樋口一葉は、生活苦のため1893年(明治26年)7月に吉原遊郭近くの通称「大音寺前」と呼ばれる下谷龍泉寺町(現・台東区竜泉)の長屋に引越し、翌8月からその地で荒物や駄菓子を売る雑貨屋を開いて約10か月間そこで暮した。一葉はその雑貨屋の店主として下町の人々や子どもと交流した体験や見聞を題材に1894年(明治27年)の秋から暮にかけて執筆していた未定稿の「雛鶏」(ひなどり)に大幅加筆を施して改稿し、『伊勢物語』第23段に因む「たけくらべ」という題に改めた上で、その作品を翌1895年(明治28年)1月から1896年(明治29年)1月にかけて文芸雑誌『文學界』に断続的に7回連載した。", "title": "樋口一葉の『たけくらべ』" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "連載終了から3か月後、若干の補正を加え、通俗雑誌『文芸倶楽部』4月号(第2巻第5編)に一括再掲載された『たけくらべ』(全十六章)は、当時の文壇内の作品批評の最高権威であった、森鷗外主宰の雑誌『めざまし草』の森鷗外・幸田露伴・斎藤緑雨による匿名合評「三人冗語」の場において、鷗外から「われは縦令世の人に一葉崇拝の嘲を受けんまでも、此人にまことの詩人といふ称をおくることを惜まざるなり」と激賞されるなど、彼らから最大級の讃辞の言葉を与えられ、そのことにより樋口一葉の文名は世に広く知られるようになった。", "title": "樋口一葉の『たけくらべ』" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "『たけくらべ』には、吉原遊郭の人気華魁を姉に持つ「美登利」(みどり)という大黒屋の寮に住むおきゃんで気っぷのよい女王的な14歳の少女と、龍華寺僧侶の息子で勉強の出来る内気な15歳の「信如」(しんにょ、訓読みでは、のぶゆき)を軸に、鳶頭の息子で横町組を自認する16歳の乱暴者で餓鬼大将の「長吉」(ちょうきち)、長吉が敵視する表町組の金貸し田中屋の孫息子で人好きのする愛らしい13歳の「正太郎」(しょうたろう)、本来は横町組で大家の鳶頭に頭が上がらない貧乏な人力車夫の息子だが滑稽な三枚目の容姿で表町組にも行き来するひょうきん者の16歳の「三五郎」(さんごろう)などが登場し、吉原遊郭の裏手の町「大音寺前」(だいおんじまえ)で、吉原が生み出す金の流れに寄生して生きるしかない町人の子供たちの思春期前の活き活きとした喧騒と淡い恋心が、千束神社の夏祭りから大鳥神社の三の酉の市までの季節の移り変わりを背景にして詩情豊かに韻文を駆使しながら描かれている作品である。", "title": "樋口一葉の『たけくらべ』" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "一葉の代表作となった『たけくらべ』は当時としても一歩抜きん出ていた作品であったが、後世においても、明治時代に生まれた日本文学の不朽の名作としてその価値を位置づけられており、やがて大人社会の浮世の苛酷な現実に直面し、そこに繰り込まれざるをえない、それぞれの宿命を目前にした少年少女たちの子供時代との訣別の哀切さや、子どもの時間への哀愁が主題となっている小説である。", "title": "樋口一葉の『たけくらべ』" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "ヒロインである紀州生れの14歳の美登利は、当初はよそ者として田舎者ぶりを笑われたこともあったが、遊廓を取り仕切る大黒屋の楼主から与えられる豊富な小遣いと、お転婆で気っぷのよい性格でゴム毬などを皆に大盤振舞して遊びを活気づけたため、子供たちの間で女王様(にょおうさま)的な存在になるが、「五」章で長吉から〈女郎め〉〈姉の跡継ぎの乞食め〉と罵られて泥草履を投げつけられて以来、学校に行かなくなり、遊び場の筆屋の店に集まる仲の良い小さい子どもや、姉弟のように親しい正太(正太郎)や、おどけ者の三ちゃん(三五郎)とだけ遊び暮すようになる。その後「十二」「十三」章で、つれない態度の信如との淡い恋の無言劇の心理描写が描かれた後の「十四」章では三の酉の市の日の場面となり、それまで明るい性格だった美登利の様子に変化がみられ、その後は仲の良かった正太郎とも遊ばなくなる。それが論争の焦点となっている以下の三の酉の市の日を境にした「十四」「十五」「十六」の章である。", "title": "樋口一葉の『たけくらべ』" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "美登利の変貌の原因を「初潮」と解するきっかけとなっていたものは、最初に『たけくらべ』を評した「三人冗語」内で文豪の幸田露伴が、「美登利が島田髷に初めて結へる時より、正太とも親しくせざるに至る第十四、十五、十六章は言外の妙あり。其の月其の日赤飯のふるまひもありしなるべし」と、「赤飯」の文言を出したことの影響が大きいとされる。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "また、美登利の変貌の原因を「初潮」と解説した最初の人物は、1926年(大正15年)10月に至文堂から『樋口一葉論』を出版した日本近代文学研究者の湯地孝だったとされる。その後、『女人芸術』の主宰者であった作家の長谷川時雨が、1938年(昭和13年)8月に冨山房百科文庫から刊行された『評釈一葉小説全集』において「初潮」だと述べており、その後の一葉研究の書でも同様に解説している。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "そして時雨の解釈を踏襲する形で「初潮」とする解釈が続き、1949年(昭和24年)の藤田福夫、1956年(昭和31年)の吉田精一、塩田良平、1958年(昭和33年)の和田芳恵、1961年(昭和36年)の蒲生芳郎、1967年(昭和42年)の村松定孝、1970年(昭和45年)の関良一、1972年(昭和47年)の青木一男、1974年(昭和49年)の松原新一、1975年(昭和50年)の前田愛、1981年(昭和56年)の藤井公明、1982年(昭和57年)の岡保生、1984年(昭和59年)の瀬戸内晴美などが「初潮」を迎えた微妙な心理として解説し、美登利の変化の原因は「初潮」でほぼ定まっていた。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "例えば、樋口一葉研究の先達者の一人である作家の和田芳恵は、その日を「生理日」として、「十五」章において自宅の大黒屋の寮に帰った美登利が長襦袢姿になる意味について、正太郎との「距離」を暗示したものだとし、その描写の中にやがて遊女となる美登利の宿命が予示されているとした。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "和田は別の論でも「初潮」と解釈し、子供から娘になった美登利の行く手には姉と同じく「身を売る稼業」が待っていたとし、自身に訪れた「生理的な変化」にとまどい、女に生れた「うっとうしさ」を仲良しの正太郎に当たり散らしたと解説した。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "同じく一葉研究者で日本近世・近代文学研究者の前田愛は、『たけくらべ』を論じる上で、特に美登利の2回目の「受難の日」として「初潮」の意味を捉えて重視し、やがては遊女になる前の「子どもの時間」の終りを示しているとした。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "作家の瀬戸内晴美は、「『たけくらべ』は日本の文学で女の初潮、メンスを正面から取り上げて書いたただ一つの文学」だとして、当時としては「画期的なこと」だったのではないかと解釈した。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "その瀬戸内との対談でも前田愛は、美登利が迎えた「受難」であった「初潮」は単なる生理の問題だけではなくて、「もっと普遍的な問題」につながるように書かれているところに「凄味」があるとして、作品の主題の意味に触れた。", "title": "定説化していた「初潮」説の流れ" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "1985年(昭和60年)の『群像』5月号にて作家の佐多稲子が、『たけくらべ』の美登利の変貌ぶりに関して、自分は美登利が「身を売った」ことによる「哀れさ」からだとずっと思っていたが、「初潮」という解釈が定説になっていることを最近知って驚いたとし、〈大人に成るのは厭やな事〉という独白については「初潮」とみなされてもいい表現だが、島田に結った髪を振り返って見る世間の人々が自分を蔑んでいるよう思ったり、顔を赤らめたりする美登利の様子は、単なる初潮が訪れたことに起因するものとは思えないと主張した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "そして佐多は、その「尋常」でない美登利の変りようは、処女を奪われたあとの憂鬱だとして、「大門の中で、店を張る華魁ではないとしても、密かに高価な『初店』が美登利の身に行われた」と推察し、「初店」(水揚げ)説を主張した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 19, "tag": "p", "text": "佐多は、もし美登利の恥じらいや大人しくなった原因が「初潮ぐらい」であるのなら、『たけくらべ』は単なる「美しい少女小説」の域を出ないとし、さらに、美登利の母親に対する見方も長谷川時雨とは異なる見解を示して、母親の態度は美登利の処女喪失の意味よりも「もっと激しいこと」を描いていると解釈しつつ、憂鬱に沈んでいる美登利の状態を見ても〈怪しき笑顔をして少し経てば愈りませう、いつでも極りの我まゝ様〉〈真実やり切れぬ嬢さまではある〉と正太郎に言って、蒲団に伏している娘を「いささかも案じたり察しやったりしていない」この母親の態度を、娘を売って「華魁の全盛にあずかる境遇の、狎らされた人生態度」だと批判し、それも一葉が観じた浮世、〈憂き世〉への視線の一つであるとした。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 20, "tag": "p", "text": "続けて佐多は、近所の人々の言葉の中に〈折角の面白い子を種なしにしたと誹るもあり〉とあることに着目し、「初潮を誹るということはあり得ない」から、そのことを「初潮」説の提唱者はどう読んだのか疑問を呈して、美登利の変貌に込めた作者の意図を以下のようにまとめた。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 21, "tag": "p", "text": "この佐多の「初店」説が発表されると、いち早く作家の大岡昇平が『文學界』6月号で賛意を示し、自身も最初にそう読んでいたが、映画化された作品での「刎橋を渡る美登利をひそかにうかがう信如と正太、のラストシーンにだまされて、変な先入観(後入観?)」が形成されていたことを恥じた。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 22, "tag": "p", "text": "「初潮」説者の前田愛は同年の『群像』7月号にて、佐多稲子の説を「これまでの常識を破る斬新な異説」とし、「初店」が美登利の身の上を襲ったという「断案」には瀬戸内晴美の「初潮」説に劣らない迫力があって、佐多の筆はそれまでの『たけくらべ』論の「盲点を的確に衝いている」としつつも、いくつかの疑念があるとしておもに3つの点から反論をした。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 23, "tag": "p", "text": "前田はまず、吉原遊郭の「初店」(「初見世」ともいう)の儀式について、元花魁の森光子の日記『光明に芽ぐむ日』(1926年12月)を参考に、遊女が初見世に出る前には吉原病院で性病検査が行われ、それから源氏名を記した紙札が1か月間店先に張り出される流れを説明した上で、佐多の言うような裏取引の「生臭い秘密」の「初店」(水揚げ)が酉の市という自由に人々が行き来する日にやるとは思えないとし、逆にその賑わいを利用するという見方も成り立つともいえなくもないが、『たけくらべ』のテクスト内の「タイム・テーブル」として、団子屋の息子から、〈今の先己れの家の前を通つて〉美登利が揚屋町の刎橋を渡って廓に入ったことを教えられた正太が、いったん廓の中に紛れ込み人波にもまれながら廓の外に出たところで番頭新造のお妻と一緒いる美登利に出くわす流れを読むと、美登利が揚屋町の刎橋を渡って廓に入り再び出てくるまでの時間は「どう見積っても一時間以内」であり、その短い時間内で「初店」が行われるのは無理であろうと反論して、廓内では「初店」自体が行われたわけではないとした。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 24, "tag": "p", "text": "次に前田は、発表当時の『たけくらべ』をいち早く絶賛した森鴎外・幸田露伴・斎藤緑雨の「三人冗語」内で、「当代きっての小説の読み巧者」の露伴も初潮と解釈していることを重視するとして露伴の評を挙げながら、「赤飯のふるまひ」は初潮が訪れた祝いに赤飯を炊く「成女式の習俗」であり、娘になった印の島田髷と対応し、「此事」は初潮を指して、「彼運」は遊女になる宿命を意味しているとした。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 25, "tag": "p", "text": "そして前田は「ここからはまったくの憶測」と前置きした上で、佐多には「初潮説の意味をできるかぎり切りさげなければならない理由があった」として、美登利は「高価」な商品であるがゆえ「初店」の日は慎重に選ばれるはずで、「女性がけがれる生理日をわざわざ指定する客は、よほど特別な趣味の持主」であるから、その日が初潮日でないことが佐多の説には必要だったとし、佐多が殊更に「初潮」説を退ける理由を推察した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 26, "tag": "p", "text": "3点目として前田は、「初潮」説者の長谷川時雨が解説中で『源氏物語』の「紫の上」や、一葉が幼時に愛読していた江戸時代の草双紙『偐紫田舎源氏』(柳亭種彦著)の「むらさき」にも触れていたことを挙げて、美登利と信如の微妙な恋の心理が描かれる「十二」章に『源氏物語』の「若紫」の巻がオマージュされ、正太と口を利こうとしない美登利の変化が描かれる「十五」章には「葵」の巻の14歳の「紫の上」と光源氏の「初夜のおむづかり」のエピソードがパロディ的に踏まえられたことを時雨が念頭に置いたことを説明した上で、「テクストのあわいにゆれうごく虚のイメージ」、「(美登利の初潮の)背後に透し見られる虚のイメージ」として示唆したその時雨の鑑賞は『たけくらべ』の「ある核心に触れている」として、同じく「初潮」説者の和田芳恵が「十五」章での正太と美登利の「距離」の近さを、やがて来る美登利の宿命(客として来る正太を遊女として迎える宿命)を予示したものと論じたことも時雨の見立て同様に『たけくらべ』のテクストの「多義性、初潮と性体験のダブル・イメージ」を認めているとして重視した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 27, "tag": "p", "text": "そして前田は、正太が〈だけれど彼の子も華魁に成るのでは可憐さうだ〉と言い、〈十六七の頃までは蝶よ花よと育てられ......〉と「曲輪」に売られた娘を歌った流行歌「厄介節」を無意識に口ずさんでいたことを指摘し、「すでに遊女としての美登利を先取りして見ている」彼のまなざしが、初夜をすごした紫の上をみつめる源氏のまなざしに重ね合わされている」のが「一葉の本意」だとし、初潮では「人の世の哀れさ」に触れない底の浅い作品になってしまうとした佐多のその考え方の立ち位置自体に疑問を呈しつつ、「佐多さんの解釈に錯誤があるとすれば、『たけくらべ』という変幻自在なテクストを、近代小説の枠組に当てはめようとした勇み足だと思う」と批判した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 28, "tag": "p", "text": "しかし前田は、佐多の「作家的想像力」を尊重し、佐多の説も『たけくらべ』の謎の多い「テクストの曖昧さ」「空白」から促された「もう一つの回答」であるとし、佐多の「初店」説は「既知のテクストとのズレや軋み」を免れないとしつつも一定の歩み寄りを見せて、廓の中で行われたのは美登利が「遊女として初見世に出ることになった前祝い」の「成女式」だったのではと、テクストの「空所」に対する回答として最後に「いたって平凡な代案」を提示した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 29, "tag": "p", "text": "佐多稲子と前田愛のやり取りについて早速取り上げたマスメディアは、同年の『朝日新聞』6月20日号で、「佐多説は『たけくらべ』の前後の筋の流れからいって、強い説得力がある」とし、「(前田が)たいへん気持のよい反論を書いている」と伝えて、「恐らく、その夜にも初店が『行われる』と知らされた少女の、やり場のない不安や恥ずかしさではないか、と一シロウトは感じたのだった」という記者の感想も書かれた。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 30, "tag": "p", "text": "『サンデー毎日』では「現代版『たけくらべ』読みくらべ論争(一葉さんも頭が痛い!?)」という記事を組んだ。また、佐多の「初店」説を読んだ一般の人々からの賛意を示す手紙が佐多のもとに20通ほど来たという。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 31, "tag": "p", "text": "前田愛の反論を受けてから『学鐙』8月号に佐多稲子が再論を掲載するが、その中には「前田さんが、佐多が初潮と初店を重ねている、と書かれたのは私には解せなかった。自分としては、どこにも初潮と初店を重ねた書き方はしていないのだが、よほど表現が足りないところがあって、前田さんの誤解をまねいたらしい」という文言があり、これは前田の反論の中の「女性がけがれる生理日をわざわざ指定する客は、よほど特別な趣味の持主」なため、「初店」説を提示する佐多が殊更に「初潮」説を退ける必要があったと推察した部分を指したものという見方もあったが、この佐多の発言に関しては、前田の論旨を佐多が誤解したものともみられている。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 32, "tag": "p", "text": "佐多は、前田の1点目の反論での、美登利が揚屋町の刎橋を渡って廓に入り再び出てくるまでの時間は「どう見積っても一時間以内」であり「初店」は無理だという見解については、その当日ではなく前日の晩に行われてから、明朝に姉の部屋で島田髷を結ってもらったと見ればよいとする、時間的な補正をした。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 33, "tag": "p", "text": "また新しい論として、「三人冗語」での幸田露伴の文言の中に、「風呂場に加減見たりし母の意尋ねまほし」とあるのは、露伴が「母親の湯加減を見るのをいぶかしくおもっている」という意味ではないかとして、「従来女は、月のさわりのとき、風呂には這入らなかった」のだから、母親が風呂を沸かしていたところから「初潮」ではないと主張した。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 34, "tag": "p", "text": "しかし佐多は、前田の反論が「優しく」書かれていたため、特に前田に対する論戦で書いているのではないとして、自分としての「読み取り方」を提出したというだけであり、「定説に立ち向うほどのつもりはない」と最後にまとめた。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 35, "tag": "p", "text": "この佐多の再論に対しての前田のその後の応答は特になかった。なお、前田はこの論争の2年後の1987年(昭和62年)7月に病没する。", "title": "論争の発端" }, { "paragraph_id": 36, "tag": "p", "text": "佐多稲子の『学鐙』8月号での再論が終った後の同年の『群像』9月号では、作家の野口冨士男が藤井宗哲著『花柳風俗語辞典』を引きつつ、「初店」と「水揚げ」は別のことではないかとしながらも佐多の説に賛同し、「水揚げ」の語源が「新造の船を陸に上げること」の類語で「一人前になる」という「元服」と同意であったことを説明し、「水揚げ」とは半玉や遊女見習などの初夜を買うことを指すとして、「朝からの結髪は、あらかじめ大人たちによってきめられていた『元服』のための準備態勢ではなかったのかとも考えられる」とした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 37, "tag": "p", "text": "野口は、前田の論は「理づめな論旨」だとし、前田のことを「いっけん決め球を持たぬ投手であるかのように見えぬでもない」として、「実作者としての自由な佐多説のほうが、前田氏の理づめな論旨の展開よりも魅力的である」と述べた。また野口は、『文藝春秋』6月号での「東西芸者とっておきの内緒話」を引きつつ芸者の場合は赤飯を炊くことは「新造出し」や「水揚げ」にもあることを挙げて前田に反論し、赤飯の習俗について前田が「前提を一般社会の習俗のほうに引きつけすぎているきらいがあるのではないか」とした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 38, "tag": "p", "text": "さらに野口は、佐多の再論と同様に、母親が風呂を沸かす点についても言及し、花魁の姉の後を継ぐ美登利の存在は「お姫様」「主人公」であり、遊廓における雇われ人の親は美登利の「寄生虫」「しもべ」のようなものだから、その娘が月経で入れない時に両親が自分たちだけのために風呂を沸かすことはないだろうとした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 39, "tag": "p", "text": "9月には、3年前に「初潮」説で『たけくらべ』を解説していた日本近代文学研究者の松坂俊夫(山形女子短期大学教授)が『山形新聞』紙上で、佐多の「初店」説に衝撃を受けたとし、前田の反論を受けた佐多が「だってその日、母親は風呂場で湯かげんをみているもの」、「美登利の初潮の日に風呂をわかすだろうか。従来女は、月のさわりのとき、風呂に這入らなかった」と再論したことに触れて、「私はこの佐多氏の具体的でみずみずしい表現に、まぶしい作家の視線を見た」と述べ、野口冨士男の赤飯の指摘などにも触れた上で、以下の3点の理由から「現在は佐多氏の解釈に左袒したいと思っている」と表明した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 40, "tag": "p", "text": "佐多の最初の論の直後に「初店」説に賛同していた大岡昇平は、佐多の再論の後の『文學界』11月号でも、「メンスの間であれば湯に入らないのは今日では小学生でも知っている」として佐多を改めて支持し、この日の美登利の言動にしても「吉原近辺のませた子どもたちの間では、初潮ぐらいでは片附きそうもない、はげしさがある」とした上で、時間的な点も前日に起ったという佐多の意見に準じつつ、「明治の検閲」を逃れるために施された解釈の複雑さがあるのではないかとした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 41, "tag": "p", "text": "また大岡は、当時一葉の作品を読むのは「大正でもインテリ志向の男女だった」として、そうした読者層を頭に入れないと解釈が狂うとし、「初潮ばかりにこだわって、作品全体の読者との一対一の対応を忘れないように願いたい」とも述べた。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 42, "tag": "p", "text": "同年秋には、同じく作家の吉行淳之介が『週刊宝石』で「初潮」か「水揚げ」かについては、一方のA説を読めば「なるほど」と思い、もう一方のB説を読んでも「なるほど」と思って、「定見がない」「定見が持てない」として、「この問題に介入する力は、到底持てない」と断りながらも、佐多が美登利の母親の言葉の意味を「娘を金に換えるのに馴れている親のセリフ」だと指摘したとして、その見解を読むと、佐多の「水揚げ」説へ「かたむきそうになる」と表明した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 43, "tag": "p", "text": "佐多稲子の再論が終った同年の『本の窓』9月・10月合併号では、日本近代文学研究者の岡保生(青山学院大学教授)が前田愛の論への賛同を示し、「各紙は前田氏の学殖に敬意を払ったものの、依然として佐多説を捨てかねているような論調が見られる」と批判的な前置きした上で、「初店」「水揚げ」というものは盛大な儀式であるはずだと、中村芝翫著『遊廓の世界』(1976年)や、初代市川猿之助こと喜熨斗亀次郎の妻・喜熨斗古登子著『吉原夜話』(1964年)の中の話を例に引きながら、遊女になる過程には一定のコースがあることを指摘し、花魁の姉を持つ美登利がそうしたコースの儀式を経ずにいきなり遊女になるはずがないと、佐多の秘密裏の「初店」(水揚げ)説への疑問を呈した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 44, "tag": "p", "text": "岡はまた、母親が正太に〈今朝から美登利の機嫌が悪くて、皆なあぐねて困つてゐます〉と言って〈怪しき笑顔をして少し経てば愈りませう〉と語っている部分に、〈今朝〉美登利に初潮が訪れたことを正太にそれとなく教え、それはまた同時に読者にもそれをほのめかしている箇所だとして、〈少し経てば愈りませう〉は長谷川時雨のいう「医者のいらない病気」(初潮)を暗示したものと解釈するのが自然だとした。そして、美登利の島田などのいでたちは、遊女見習いの「禿の支度であろう」とした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 45, "tag": "p", "text": "『月刊カドカワ』9月号では、作家の瀬戸内晴美が美登利の初潮説にあくまでこだわるとし、一葉が愛読していた井原西鶴が、『好色五人女』で花見幕のかげで処女を失ったお夏をその腰の描写一行で表現したことと、一葉が「二つの祭りの賑いで飾った劇的な『たけくらべ』」で「初潮をクライマックスに据え」て「女の生理の変りめ」を描いたことに、互いに呼応し合う共通点を感じるとした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 46, "tag": "p", "text": "同年の『群像』10月号では、評論家の松本健一も前田の説を全面的に支持し、前田の反論は、「『初店』の事実を想定しているのは、作者の樋口一葉ではなく、佐多稲子だ」という主旨があり、「初店」だと「想定」する佐多の「固有の立場」(=「表現の場所」)は否定してはいないものの、「このテクストを創った一葉の『表現の場所』からはそのような読みとりかたはできない」という主張があると強調した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 47, "tag": "p", "text": "また、野口冨士男の前田批判について松本は、「前田説は精巧なガラス細工である」と評されたようなものとしつつも、前田の反論は「学者の文学研究の域をこえて、批評という領域にはいりこんだ」秀れたもので、「文芸批評が独立した創造行為である初源を、実例によって提示したもの」と高く評価し、前田がアカデミックな研究学者として、「テクストの空白」を重視する姿勢で佐多の「初店」説の無理を論理的に指摘しつつ、自身の「初潮」説もまた完全には論証不可能ながらも研究の上に立脚した文芸批評的なスリリングな想像的な一面も同時に見せていたことに共感できたと、その後にも改めて述べた。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 48, "tag": "p", "text": "『國文學』10月号では、日本近代文学研究者の小森陽一(成城大学助教授)も前田の説を支持し、佐多の言うように、美登利の〈憂き事〉を「我が身の上で経験した」ことに限定してしまうことは、「彼女の苛酷な運命」を、自らの〈憂き事〉〈口惜しさ〉〈恥しさ〉として引受けていく他の子どもたちの「共感の可能性」と、「読者自身が参加すること」を奪ってしまうとし、「新造出しの儀式と初潮が重なった」と解説中の注解で述べた。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 49, "tag": "p", "text": "小森は、全体の作品解釈としては前田論「子どもたちの時間」での「かつて子どもであった私たちの原像」を夢みることには否定し、子どもたちを取り囲む言葉の「網状組織」(ネットワーク)という独自の視点から、〈貸座敷〉〈検査場〉〈お宗旨〉など「制度」としての言葉の「近代化の網状組織の網の目」に捉えられた子どもたちの生きる場は純粋無垢な遊びの時空でないとし、そこに「子どもたち全てを、ひとしなみにからめとっていく、近代国家形成期の状況」を背景として見て、それを「どう追体験していくかに、共感の絆がつながるか否かの分岐がある」とした。また美登利同様に中心的な人物の信如については、「信如とは、全ての者が売り手と買い手に分節化されてしまうイチとしてのマチに住む子どもたちの、口惜しさと恥かしさをわずかに残している負の吸引力を持つ場だったのだろう」とした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 50, "tag": "p", "text": "『群像』10月号では比較文学研究者の満谷マーガレット(共立女子大学教授)が、吉原遊廓界隈の裏町という特殊な環境の話である『たけくらべ』になぜ「普遍性」があるのかを考察し、「時代や国境を越えた子どもらしさ」の生き生きとした描かれ方や、明治の立身出世を目指す若きエリートの「夢とも自由とも無縁」な人達の物語から看取できる「裏街道から明治という偉大な時代を眺めていた一葉の視線」を評価する中で、この論争にも触れつつ、佐多や野口、前田それぞれに説得力があるものの、「初店」は吉原遊郭という特殊な世界の行いで「普遍性」がないのではと疑問を呈して「初潮」説の方をとると表明し、「『初店説』か、初潮説か、どちらをとるにしても、美登利には遊女としての運命が待っていることになるし、その象徴的な意味も変わることもない」とした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 51, "tag": "p", "text": "1985年(昭和60年)7月に文芸評論家の加藤典洋は、佐多と前田のやり取りから始まった論争に触れつつも、加藤はそのどちらの説に賛意を示すものではなく、両説への見解の中に「これが佐多の『新説』提起ではなく、ありうべき一つの解釈がこれまで『ステレオタイプのわきで待たされ』てきたことへの『異議申し立て』なのだとする指摘は見当たらない」と感想を述べた。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 52, "tag": "p", "text": "1985年(昭和60年)9月に一葉研究者の野口碩は、特にこの論争には触れてはいないものの、荒木慶胤著『樋口一葉と龍泉寺界隈』(1985年)の「序説にかえて」において、龍泉寺町の住人、特に〈廓者〉という住人の間では娘に初潮が来たら、その子が廓に行くのが一番の親孝行だという話を聞いた一葉が衝撃を受け、それから『たけくらべ』の後半を加筆して定稿が出来たことを解説した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 53, "tag": "p", "text": "「初潮」説で24年前に論文を書いていた日本近代文学研究者の蒲生芳郎(宮城学院女子大学教授)は、佐多の再論後の同年11月に、この論争に関する講演を行なったが、「初店」説、「初潮」説のどちらかに加担しているものではなく、どう読解するかは最終的には読者の「想像力の自由」に委ねられると考えて議論の活性化を呼びかけた。この講演記録は翌1986年(昭和61年)の大学誌に掲載された。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 54, "tag": "p", "text": "蒲生はその講演の中で、前田が「初潮」説の原点として幸田露伴の評語を挙げた点については、「『三人冗語』の面々に対する尊敬は尊敬として、彼らの権威を絶対化するのでないかぎり、それだけで別な〔読み〕の可能性を封ずる根拠にはならないだろう」とし、佐多の「初店」説については、三の酉の市の「ハレの日」の昼間の短時間にあわただしく行われたとすると「不自然」だとして、島田髷や着飾った着物も乱れて整い直す問題を指摘しつつ、佐多がその後、前日の晩に行われたと軌道修正した説ならば説得力があるとした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 55, "tag": "p", "text": "また、前田の数々の反論は佐多の説を論破したともいえず、かといって佐多の「初店」「水揚げ」説も全面的に賛成するには「一抹の不安、ある種のためらい」が残り、作品内に「その出来事を暗示し示唆する伏線や状況が何一つ――少なくとも目につきやすい形では何一つ用意されていない点が気になる」として、佐多が挙げた〈折角の面白い子を種なしにした〉という近所の人たちの言葉にしても、その文の最初の句には〈知らぬ者には何の事とも思はれず〉とあるため、そこに「初店」の暗示を汲み取るには無理があり、母親が風呂の湯加減を見ていた点についても、美登利のためだとは限らないとした。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 56, "tag": "p", "text": "その上で蒲生は、前田が最後にまとめた「廓の中の成女式」に説得力があり、初潮と同時に、成女式のその日に美登利が〈女郎〉という「自分に定められた役割の何たるか」を明確に言い渡され、「はじめて自分の置かれている境遇、その立場がよく見える場に引き出された」として、「初潮という、うっとうしい女の生理と、それに加えて、金で売られ、金で買われるべく定められたわが身の立場の自覚と、その二つが同時に美登利の身を襲った」と推察しつつ、蒲生自身の以前の論では「つたなき宿世」への自覚に促されたであろう美登利の具体的な出来事に言及していなかったことを反省した。", "title": "その後の同年1985年の展開" }, { "paragraph_id": 57, "tag": "p", "text": "翌1986年(昭和61年)9月には、ノンフィクション作家の澤地久枝が著書『ひたむきに生きる』の中で佐多の説を全面的に支持し、「水揚げをさせられて、少女が無理にも性的に女としての経験をさせられたのではないかと新たな問題提起を」佐多がしたとして、「女性ならではのこまやかで深い洞察には説得力があって、わたしは共感した」と述べた。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 58, "tag": "p", "text": "同じく9月には、前年に「初潮」説から「初店」説に変わったことを『山形新聞』で取り急ぎ表明した松坂俊夫が『國文學』において再び、佐多に左袒すると述べて、佐多の説の方に優位があるとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 59, "tag": "p", "text": "同年11月に開かれた「日本近代文学会関西支部秋季大会」シンポジウム「『たけくらべ』をめぐって」に参加した日本文学研究者の山根賢吉(甲南女子大学教授)は、「水揚げ」の説は佐多が初めてではなくて、約30年前の1956年(昭和31年)に、とある法制史・法律学の大家が、学生だった明治時代に従兄弟などから聞いた吉原に関する「哀話」を根拠にして秘密裏の「水揚げ」説を短歌雑誌『明日香路』(長野県で出版)に「太田一夫」という匿名で発表していたことを紹介した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 60, "tag": "p", "text": "山根が紹介した「太田一夫」が「水揚げ」説の根拠とした「哀話」は以下のようなものであるが、「太田一夫」の説は当時、関良一によって「水揚げ説が提示されているが、そうではなかろう」と否定された。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 61, "tag": "p", "text": "その上で山根自身も「初店」説寄りの意見を示し、美登利の「初潮」はすでに「十四」章以前に済んでいるとしながら、「初潮というのは十二、十三章から読み取るべきではなかろうか」とし、下駄の鼻緒が切れた信如のために格子戸から美登利が投げた〈紅入り友仙〉が「初潮」を暗示しているのではないかとして、美登利の「初店」は、三の酉の市の日の「夜」に行われる予定で、「十四」「十五」章は美登利の「最後の処女の姿」だったと解釈した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 62, "tag": "p", "text": "同年12月には、近世演劇研究者の河合真澄(愛媛大学教授)が古典文芸との関係から『たけくらべ』を論じる中で、『源氏物語』の「若紫」の巻の下敷きの観点に着目して佐多の説を支持した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 63, "tag": "p", "text": "1987年(昭和62年)7月(掲載紀要に3月とあるが実際は7月)になると、先の松坂俊夫がこれまでの論争の経過などを大学紀要に詳細にまとめた上で、結論的には佐多の「初店」説を支持する論考を改めて発表した。松坂は「美登利の変貌は、一見初潮によると思われるが、実は初店に拠るという、二段階の、あるいは複眼的な読みがなされなければならない」と考察した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 64, "tag": "p", "text": "「初店」説を支持する論拠として松坂は、佐多の論拠以外の新たな視点として、廓から美登利が〈番頭新造〉のお妻と一緒に出てくる場面で、美登利が正太と一緒に帰るためお妻に〈佐様なら〉と別れの言葉を発した後に、お妻が〈あれ、美いちやんの現金な、最うお送りは入りませぬかえ〉と返すところから、すでに美登利は〈番頭新造〉のお供が付く「華魁」の身分になっていることが読み取れるとして、美登利の〈京人形〉のような〈極彩色〉の装いは一見「成女式」の装いを思わせながらも、「実は、それは華魁の扮装」であると推察した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 65, "tag": "p", "text": "その年の7月27日に前田愛が56歳で病没した後の翌1988年(昭和63年)になってくると、「初潮」説よりも佐多の「初店」説を支持する論が増えてくる傾向となった。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 66, "tag": "p", "text": "1988年(昭和63年)には、フランス・日本近代文学研究者の西川祐子(京都文教女子大学教授)が佐多の説をとりつつも、「初店」なるものにおいて、本当に処女である必要はないだろうという論を展開し、「性が商品として扱われる場合、売り主は初潮をみて商品の成熟を確認する必要はない」とも述べて 、「未成熟のままうけた陵辱」が、勝ち気だった少女・美登利の性格を変えてしまったと解釈した。また前田の論に触れつつ、「前田愛氏の反論はむしろ一葉の韜晦のテクニックの数々をわたしたちに示しているように思える」とも述べた。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 67, "tag": "p", "text": "西川は、一葉の日記などに基づいて書いた一葉評伝の注解内においても、島田髷に花簪をつけて着飾る盛装について、「初店準備、商品化準備だとしなければ、『たけくらべ』と一葉の龍泉寺体験を結びつけることはできない」とした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 68, "tag": "p", "text": "同年には他に、平安文学研究者の大橋清秀(帝塚山学院大学教授)が、元花魁の森光子の日記『光明に芽ぐむ日』(1926年12月)の「初見世日記」と『たけくらべ』の記述を照らし合わせながら、「(美登利も)水揚げの日の朝にやはり島田髷を結っていたのだ」として「水揚げ」説を支持した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 69, "tag": "p", "text": "1986年(昭和61年)には『海燕』2月号で作家の増田みず子が、前年の野口碩の「序説にかえて」に触れた上で、感覚的に「初潮」説を支持したいとして、「私自身の『感情的』意見としては、初潮を迎えた美登利が廓へ連れていかれて得心させられ、実態を知らされた日、と考えたい」と述べつつ、〈母親怪しき笑顔をして少し経てば愈りませう、......〉という母親の言葉に関しては、「それにしてもその時の美登利の母親の陽気さが薄気味悪い」とした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 70, "tag": "p", "text": "『国文学 解釈と鑑賞』3月号では、日本近代文学研究者の山田有策(東京学芸大学教授)が佐多と前田の論争には触れずに、従来の「初潮」説のまま『たけくらべ』に言及し、その年の11月に開かれた「日本近代文学会関西支部秋季大会」のシンポジウム「『たけくらべ』をめぐって」では、「初潮」を迎えた美登利が「それまで無意識に抱いていた大人になることへの嫌悪、あるいは大人になることへの激しい憎悪を顕在化」させたとし、美登利の変貌をめぐる論争に関しては、「初潮」以外の「初店」や「水揚げ」などの読み方の「自由な想像」が可能なのは、その問題の終盤の章では「語り手をのり超えてしまい、正太郎や美登利になりきった記述者である一葉の内的世界がつよく露出してしまっているからだ」といえると解説した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 71, "tag": "p", "text": "同じくそのシンポジウムに参加した日本文学研究者の橋本威(梅花女子大学教授)は、「初店」は盛大な行事だから隠れてこっそり行われることはないとして佐多の説を否定し、作中の〈此処志ばらくの怪しの現象〉という語句からも、「初店」では〈此処志ばらく〉という意味はおかしく、また、「初店を〈現象〉と言うのは、すごぶる不自然」で、この〈現象〉は「初潮」と解釈するのが自然だとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 72, "tag": "p", "text": "1987年(昭和62年)5月には日本近代文学研究者の塚田満江(京都女子大学教授)が、作品後半の秋の大鳥神社の祭は美登利の「様変わり」の背景とはなってはいるものの、美登利の「変貌」だと呼ばれるような「性格の変化」や「心理的動揺」には、夏祭りの千束神社の祭の時ほど深くは関わっていないとする論の中で、草稿のみどり(「雛鶏」)から美登利(『たけくらべ』)の「様変わり」の「十四」「十五」章を、いきなり「少女から娘を超えて、女に変貌」したと解する説は、「飛躍」というよりも「不思議」だとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 73, "tag": "p", "text": "また塚田は、美登利だけを主人公に据えていた草稿「雛鶏」では、「お祭り騒ぎ」の前後における子どもたちの「時間と空間」を描くのが主眼であったが、結ばれない淡い初恋の相手の信如を主人公に据えた「七」「八」章以降を組み入れた『たけくらべ』では、夏の千束神社の祭時の「偶発」の事件「五」「六」章を発端とした「偶然」の結果として導かれた秋の「お酉さまの日」(酉の市の日)は、「(美登利の)様変り」「(勝気な娘、神経質な少女によくある)生理前後の鬱症状、躁状態」を露わにする「季節」となったに過ぎないとして、美登利がうなだれていた理由の中には「十二」「十三」章で信如に振り向いてもらえなかった「悲しさ」も窺えるとした。同月の別の論でも塚田は、廓の中にいた時間の問題について前田同様にその短さを指摘し、美登利が「猅々爺」や「道楽男」の「陰気な愉しみ」の遊び相手になっていられる時間があったとすれば「たちばなし」程度だろうとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 74, "tag": "p", "text": "その年の6月には、日本近代文学研究者の関礼子(嘉悦大学短期大学部専任講師)が「悪場所」論と「少女」論を導入し『たけくらべ』を論じる中で、美登利変貌の原因の論争に触れて、「小説にはっきり何と書かれていない変調の原因を突きとめることは興味深い作業であるが、だからと言って小説に書きとめられている表層の変化の意味するものを軽視することは賢明ではない」として、美登利の変化は〈初々しき大嶋田〉という記号に「あざやかに象徴されている」とし、女性の「成長儀礼」だった「成女式」に関して桜井秀著『日本風俗史概説』(明治書院、1950年)を参考にしながら、「初笄」(はつこうがい)と「着裳」が「古来から受け継がれた成女式の根幹」を為していたことを挙げ、美登利の「成女式」が行われたことだけは、テクストから読み取れるとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 75, "tag": "p", "text": "そして「十四」章以前の、おきゃんで男まさりの気性で〈前髪大きく〉垂らしていた美登利にすでに初潮があったとは考えにくく、その後に美登利が初潮を迎えたことで、それを待ち構えていた周囲の大人たちによって「成女式」が行われ、遠からず訪れる「初店」について大黒屋の主人から告知されたと考えるのが自然な解釈だと、前田の説に準じる論を展開した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 76, "tag": "p", "text": "その上で関は、小説『たけくらべ』が「まぎれようもなく受苦の表情を帯びている」のは、美登利という一人の少女の「葬送にも等しい変容の劇」に、同じ学校仲間、子ども仲間であった長吉や信如ら地縁の少年たちが、大音寺前という土地が無意識に持っていた吉原(悪場所)に対する「悪意」を彼らがまた無意識に演じ、美登利を「悪場所に送り込む引導渡しの役」を引受けて深く関与している作品構造に起因するとし、紀州から吉原地域にやって来た「マレビト」「異人」でもあった美登利に対する「異人殺し」の役も彼らが担い、「排除された不幸なる生け贄」の美登利への「鎮魂」の「物語」という「供犠の現場」の意味を、赤坂憲雄の『排除の現象学』の「物語」定義を敷衍しつつ論じ、前田の「子どもたちの時間」論に連なる『たけくらべ』の持つ物語の普遍的な意味を重視した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 77, "tag": "p", "text": "日本近代文学研究者の薮禎子(藤女子大学教授)は、1987年(昭和62年)までの論争をまとめた上で、作家の佐多の説が「大方の虚を衝くという形」で現れて問題提起がなされたことを評価しつつ、「初潮」説を「暗黙の了解の下」で発信していた学者らに「安全地帯にお互いのうのうとしていた所があったのではないか」と指摘すると同時に、それぞれの説の当否や賛否のいずれも、論議の路線や方向などが佐多の誘導のまま「吉原的世界、制度からの検証の側に一方的になびきがちだったのは、反省されねばなるまい」とし、『たけくらべ』の「作品固有の魅力の解明、時代を超え、環境を超えて、一世紀近くなぜ広く愛好され、享受されてきたのか、といった辺りへの顧慮」を置き忘れた論議はいかなるものも無用になるだろうとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 78, "tag": "p", "text": "薮は、佐多の見解について前田が「変幻自在なテクストを、近代小説の枠組に当てはめようとした」ところに錯誤があると指摘した点は理解でき、娘の美登利に対する「母の非情さ」に近代小説の面目を見る佐多の読解は「いびつな拡大鏡といった感を免れない」として、母親の非情さを強調させることでしか『たけくらべ』の価値に言及できないとしたらおかしいとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 79, "tag": "p", "text": "また薮は、「初潮」説を論じる前田が、幸田露伴が言及した「赤飯」の件から「初潮」の「成女式」を挙げるなどした「習俗」へのこだわりが、逆に野口冨士男が出した芸者の「習俗」の事例により論破されてしまったことを「危ない落とし穴」だったとしつつも、薮自身は野口の主張には同調せず、一葉に吉原界隈の見聞があったとしても「一葉の感覚や理解は、吉原の習俗よりは一般社会の習俗レベルにより近かった」のではないかとして、吉原界隈の規定にこだわりすぎるのは逆に一葉の世界観を壊すことになり、そうした面での細かな整合性の過度の論議は特に必要なく、文学研究にとってはそのような細部の検討に固執することは、結局は作品を解体させてしまうことになるとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 80, "tag": "p", "text": "そして、解読すればするほど、「作品そのものよりも解読の型とか方法のみが大写しに出てきて、有機体としての作品はかえって向こうに遠ざかる」傾向が強くなりすぎるのではないかとし、佐多の読解にも「いびつな拡大鏡」があったが、前田の論にしても「フィルター越しに作品を見てしまってはいないだろうか」という疑問を投げかけ、そうした意味で、一般的な自然な理解としては、一葉研究の第一人者の和田芳恵の解釈を補強する形で、「禿の支度」とした岡保生のような「簡潔な」方法で「初潮」説を説明する方が一般的な理解としては妥当だとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 81, "tag": "p", "text": "なお、薮自身は、美登利の変貌について、「単なる生理の問題でなく、大人になるという不可避の時を迎えた者の、無明の世への予感と戦慄」だったのではないかと論争以前の1979年(昭和54年)に発表していた。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 82, "tag": "p", "text": "1988年(昭和63年)の『文学』7月号では日本文学研究者の上杉省和(静岡大学教授)が、佐多の説も前田の説も今ひとつ決め手に欠けるとして、作中で正太郎が口ずさんだ「厄介節」を踏まえ、その流行歌の歌詞の続きに「検査」の時の辛さが「八千八声のほととぎす、血を吐くよりもまだ辛い」と歌われていることから、明治から強制として始まっていた梅毒検査の「検梅」説を提示した。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 83, "tag": "p", "text": "上杉は、佐多の「初店」「水揚げ」説では、揚屋町の刎橋から出てきた美登利が正太郎を見つけて自分から駆け寄っていくことはしないだろうと推察したが、自説についても、「何故、酉の市の日を選び、しかも島田髷に晴れ姿で」検査なのかという疑問もあり、盛装をしたのは「周囲の人達への偽装工作」かもしれないが、自分の説もまた決め手に欠けるとした。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 84, "tag": "p", "text": "なお、明治当時は遊廓の北の水道尻には娼妓の健康診療所があり、その前の空地を土地の人々が「検査場」と呼んでいた。", "title": "翌1986年から1989年までの展開" }, { "paragraph_id": 85, "tag": "p", "text": "1990年(平成2年)になると、谷崎潤一郎の助手を務めたこともある平安文学研究者の榎克朗(大阪教育大学教授)が、三の酉の市の前の晩に「水揚げ」があったという説をとり、「三人冗語」での森鷗外や幸田露伴も「暗黙のうちに『水揚げ』を念頭に置いて物を言っているのだと思う」と推察した。「初潮」に関しては「七」章で描かれる〈春季の大運動会〉の時、転んだ信如に美登利が〈これにてお拭きなされ〉と介抱した〈紅の絹はんけち〉がそれを暗示しているとして、それが美登利の「春のめざめ」の標識であり、「幼女」の身心を卒業した「少女」を暗示するものと読み取り可能だとした。また、榎は妻が短歌雑誌『明日香路』の同人であったため、1956年(昭和31年)の「太田一夫」による「水揚げ」説を知り、それから自身が務める大阪教育大学でもその説で教えてきたことにも言及した。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 86, "tag": "p", "text": "1992年(平成4年)には、それまで「初潮」説や前田の「廓の中の成女式」寄りながらも中立的であった蒲生芳郎がその後に再考して、前の日の晩に処女喪失があったとする佐多の説を全面的に支持するようになった。母親が風呂を沸かす点についても以前の考え(親たちが入るため)を翻し、美登利が初めて「身を汚して」自分たちに「黄金」をもたらしたことへの「ねぎらい」のために沸かしたと解釈した。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 87, "tag": "p", "text": "1995年(平成7年)に佐多稲子の研究者の北川秋雄(姫路獨協大学助教授)が、これまでのこの論争をまとめた上で、そもそもが『たけくらべ』の「一」章の記述から当時の15、6歳はまだ子どもの部類に属していたことが示されており、「十四」章で正太郎が歌う「厄介節」でも〈十六七の頃までは蝶よ花よと育てられ......〉とあるように、まだ14歳の美登利の「処女喪失解釈」は「あらかじめ封じられているとみるべきではないか」とし、当時の吉原の「年季奉公」の風習でも16歳までは「かぶろう」(禿)として見習いを務めることになっていたことに触れて、まだ「初潮」もない少女の肉体をいきなり「実際の商品」として売り出すことはまずないとし、佐多の説やその支持者の論拠などにも疑問を呈して「初潮」説の方を支持した。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 88, "tag": "p", "text": "北川は、佐多が時間的な無理を前田から指摘された後の再論において「初店」が行われた時間を酉の市の前日の晩に変更したが、それは細かくみれば、佐多支持者の野口冨士男や大橋清秀が「水揚げ」を行う日の朝に島田髷を結うと主張していたこととは相容れず、佐多の昨晩説と、野口・大橋の当日説は厳密には区別して考えなければならないとした。また当日美登利が廓に行ったことに関して佐多が、「そして再び美登利は恥を抱えて揚屋町の刎橋から入って行くのである」と解釈したことにも、何のために翌日再び美登利がそこへ行く必要があったのかが示されていないと指摘した。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 89, "tag": "p", "text": "女は生理の日には風呂は入らないという件についても、そう決めつけている佐多の「普遍化操作」に疑問を呈し、掛かり湯だけを使うことも含めれば生理の日に風呂に入らないというのは一般的習俗ともいえず、テクスト内に美登利の「外湯」(銭湯)からの帰りの描写が2箇所あり、それが美登利の習慣だと仮定するなら、「内湯」(家の湯)は美登利以外の家族が使うためのものかもしれず、あるいは生理中のため銭湯は避けて家の湯を使うのかもしれないとした。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 90, "tag": "p", "text": "また、「検査場」説者の上杉省和が指摘したように、「初店」「水揚げ」という衝撃的な出来事の直後、揚屋町の刎橋から出てきた美登利が、正太郎の姿を発見して思わず自分から駆け寄り、お供のお妻に〈此処でお別れしましよ〉と告げてまで正太郎と一緒に帰るのを選ぶことにも疑問があるとし、「水揚げ」の後ならば「むしろ恥じて、避けるのが自然であろう」とした。そして同様の意味で、上杉が「厄介節」の歌詞の「血を吐くよりもまだ辛い」を挙げて言った屈辱的な「検査」の後も正太郎に駆け寄ることはないだろうとし、酉の市の祭は吉原の祭でもある「紋日」だから検査場の医者も休日をとっているのではないかとした。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 91, "tag": "p", "text": "総論として北川は、佐多の「初店」説の提起が従来の「初潮」説を揺るがすほどの波紋を広げたが、美登利の変貌ばかりに注目されすぎて、それまで論じられてきた、もう1人の主人公ともいえる信如や、他の正太郎を含めた少年少女たちの世界への視点が稀薄になってしまったことに触れ、湯地孝や和田芳恵の作品論を引き継ぎつつ独自に発展させた前田愛が、明治の近代化が期待する「国家有為の人材」となるべく「刻苦奮闘」「勤倹力行」し「立身出世」を夢みる少年像とは異なる「遊戯者としての子ども」を美登利たちに見て、「信如や美登利は、明治の子どもたちであるとともに、かつて子どもであった私たちの原像なのだ」と、消えてゆく「子どもたちの時間」という「通過儀礼」的な意味を作品から読み取ったその視点を継承する研究の流れが滞ってしまったことを憂慮し、前田が論争以前に書いていた『たけくらべ』論の「子どもたちの時間」に立ち帰れと提言した。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 92, "tag": "p", "text": "1989年(平成元年)に日本近代文学研究者で評論家の亀井秀雄は、前田が佐多の「初店」説の提起について「狼狽」を隠さずに「誠実」に対応したことが印象に残ったとし、また前田が「女性の読み方」について「深い畏敬の念」を抱いていることも印象的だったとした上で、佐多の提言が意外なほどの大きな反響を呼んだのは、前田自身の中にもあったであろう、多くの者の中に潜在している「一葉処女伝説」や「美登利初潮説」という「観念連合」にくさびが打込まれたからだろうとした。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 93, "tag": "p", "text": "そして「美登利初潮説」の「観念連合」が女性作家(長谷川時雨や瀬戸内晴美)の読みによって保証されていた安心感が前田の中にあったため、「一葉における女の感性よりもむしろ精神の面を中性的にとらえていた」が、もう1人の佐多という女性作家によって異なる読みがなされて「動揺」したのだという感想を述べ、もしも男性の研究者から「初店」説が提示されていたのなら、それほど反応せず「動揺」もしなかっただろうとした。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 94, "tag": "p", "text": "1989年(平成元年)に児童文化研究者の本田和子(お茶の水女子大学教授)は、佐多と前田のやり取りを要約した上で、作者の一葉によって「行間にゆらめくイメージとしてあえて言語化されなかったことども」に関して、推理小説の「謎解き」のように「初店」か「初潮」か「ただ一つの事実」を求めることには興味がそそられないとしつつも、前田が明晰に自身の小説観を理知的に語る表面的な「前向きな顔」と同時に、「慎ましい恥じらいの中に面伏せがちながら、チラと仄見えてしまう」その「女性観」「少女観」に心惹かれるとして、前田の様々な小説研究から垣間見られる「未分の性」(少年少女)や「未開の身体」への「優しい」まなざしや、断言的な解釈をためらう「たゆたいの想い」、「ゆらめく幻のまま」に「決着を見せぬあわいの境位に、とどめて置こうとする」心性や、前田が佐多への反論の題を「美登利のために」と付けた意味を論じた。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 95, "tag": "p", "text": "1992年(平成4年)に日本近代文学研究者の高田知波(駒澤大学教授)は『たけくらべ』の解説中で、美登利の変貌の理由の論争に「初潮」説、「水揚げ」説、「初店」説などの見解があることに触れ、「十六」章に〈人は怪しがりて病ひの故かと危ぶむも有れども母親一人ほゝ笑みては、今にお侠の本性は現れまする、これは中休みと子細ありげに言はれて、知らぬ者には何の事とも思はれず〉という表現のあることを見落としてはいけないとして、「一」章で住人の多くが〈廓者〉であると明示されていることとの関連に言及し、吉原の情報に精通していたそうした〈廓者〉の住人らも美登利の変貌の原因が分からないという設定の意味も見逃せないとした。", "title": "1990年以降の展開" }, { "paragraph_id": 96, "tag": "p", "text": "2001年(平成13年)になると、峯岸千紘が群馬大学の修士論文で、美登利が性病検査のため「検査場」に行ったとする「検査場」説を提示し、年齢的な問題に関しては、1889年(明治22年)施行の「貸座敷引手茶屋娼妓取締 規則」では16歳未満の少女を娼妓にすることを禁じる規定が書かれてはいるが、森鷗外が大学入学の際に年齢をごまかして入学したように、美登利の年齢もごまかすことが行われたのではないかとした。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 97, "tag": "p", "text": "2005年(平成17年)には、峯岸の説を受けた群馬大学の学生の石井茜が、1894年(明治27年)の『東京朝日新聞』に「遊び女の身体検査」という記事があったことを挙げて、一葉がこれを読んだ可能性が高いとして、峯岸の「検査場」に行ったという説を支持した。石井は「初潮説、初店説のどちらも作品自体によって読みが否定され、成り立たない」としたが、その根拠も論証も特に示されていなかった。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 98, "tag": "p", "text": "同年に石井の論文に続けて日本近代文学研究者の近藤典彦(群馬大学教授)が、先の上杉省和の「検査場」説がほとんど支持されていないことに疑問を呈して、「初潮」説を否定しつつ、美登利が出てきた〈廓の角〉は大鳥神社の脇の「検査場」だとして「検査場」説を引き継いだ。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 99, "tag": "p", "text": "この解釈は、前田が最後に代案とした「廓の中の成女式」から派生したような解釈で、蒲生芳郎が1985年(昭和60年)に講演した時点の解釈にも近く、美登利が自分の今後の具体的なことを明確に告知されたというものである。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 100, "tag": "p", "text": "2002年(平成14年)2月に日本近代文学研究者の戸松泉(相模女子大学教授)が、佐多と前田の論争直後に報じた『朝日新聞』に記事中で、新聞記者が「恐らく、その夜にも初店が『行われる』と知らされた少女の、やり場のない不安や恥ずかしさではないか、と一シロウトは感じたのだった」という感想を書いていたことを挙げて、この新聞記者の読解が「この場面のもっとも素直な理解なのではないだろうか」と自著の中で述べた。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 101, "tag": "p", "text": "2002年(平成14年)3月に日本近代文学研究者の山本欣司(武庫川女子大学教授)が、佐多の「水揚げ」説の方に賛同寄りの姿勢を示しつつも、美登利の変貌の契機として「初潮」か「処女喪失」か、という議論には、どちらも女性が「少女」から「大人」に変化する出来事にジェンダー的なもの、性的な成熟という「セクシャリティをめぐる神話」がつきまとっていると批判した。そして山本は、きらびやかな遊廓の世界を支える「システムの苛酷さ」に着目しながら、美登利が法的に姉と同じく親から「身売り」「人身売買」される立場の惨めさを自覚したとする説を、「五」章で長吉から〈女郎〉〈乞食〉と罵られたり、「十三」章で淡い恋心を抱いた信如から拒絶的な態度をされたりする伏線から考察し、彼らから隔てられる自身の「属性」への美登利の自覚の悲哀を推察しつつ解釈した。", "title": "2000年代以降" }, { "paragraph_id": 102, "tag": "p", "text": "2010年(平成22年)に、比較文学研究者の小谷野敦はこれまでの論争の流れをまとめた解説の中で、佐多の説の方に左袒し美登利の処女貫通が行われたことを支持しながらも、美登利の場合は上級の花魁候補の少女であるため「初店」「水揚げ」が行われる場合には、「信頼できる旦那を決めて、盛大な披露を行うのが普通」だとして、その意味で太田や佐多の言う秘密裏の「水揚げ」というのは『たけくらべ』内の状況とは合わず、貫通があったとすれば、「妓楼のおばさんによる、張形を使っての前もっての貫通」が考えられるとし、「現代人は、処女貫通を男の喜びとのみとらえがちだが、かつてはむしろそれを面倒と見なすことが少なくなかった」と解説し、「張形」説なら前田が反論した時間的な問題にも応えられるとした。", "title": "2010年代以降" }, { "paragraph_id": 103, "tag": "p", "text": "2015年(平成27年)に作家の川上未映子は、美登利の変化の原因は「水揚げ」説ではないと思うとし、「検査場」説も少し無理があり、かといって必ずしも「初潮」説とも言えず、「どれでもないんじゃないか」としながらも、最終的には前田愛の説と似た見解を示した。", "title": "2010年代以降" }, { "paragraph_id": 104, "tag": "p", "text": "川上は、「水揚げ」説の根拠の一つの「初潮くらいで動じるかいな」的なものについては、「もちろんどんな環境であれ、初潮は驚くにも変化するにも充分な出来事だと思うけれど、少女の変化には何かしら身体的なきっかけが必須である、という思い込みはどうかしら」とし、美登利の「水揚げ」となったらもっと大々的にやるはずであり、年齢的にも「明治の新しい公娼制度はもちろん、新吉原のルールの年齢」にも達しておらず、もし「水揚げ」だったのなら、そうした娘に対する母親の態度が不自然すぎるとした。", "title": "2010年代以降" }, { "paragraph_id": 105, "tag": "p", "text": "そして、美登利の変化の原因は、これから自分がやる「遊女の仕事」について明確に「説明」されたことで、「リアルに認識されたのではないか」として、そこに「初潮」があってもよいが、それの加えて詳しく今後の自分の身の上のことを知らされた驚きだと思うとした。", "title": "2010年代以降" }, { "paragraph_id": 106, "tag": "p", "text": "出典は", "title": "おもな論者一覧" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "日立市立油縄子小学校(ひたちしりつゆなごしょうがっこう)は、茨城県日立市鮎川町3-11-1にある日立市立小学校。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "油縄子小学校は、日立市立大久保小学校から分離して開校した。日立市内で唯一、同一敷地内で学校が隣接しており(日立市立多賀中学校が隣接)、将来的な学校統合の際に、施設一体型小中一貫校を整備するか、検討の対象となっている。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "学校教育目標", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "「心豊かで 自ら学び 心身共にたくましい児童の育成」", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "楽しい授業 温かい教室 夢をはぐくむ学校", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "組織目標", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "児童一人一人の「自己有用感」を高める『褒める・認める・勇気づける』", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "<活躍する場面・自ら学ぶ場面・かかわりあう場面>", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "2021年度行事予定表・2022年度トピックス(ホームページ)より", "title": "学校行事" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "児童会活動・クラブ活動など" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "通学区域" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "交通" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "弘石 雅和(ひろいし まさかず、1966年8月10日 - )は日本の音楽プロデューサー。ユーマ株式会社/株式会社Pinc代表取締役。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "須崎港(すさきこう)は高知県須崎市にある港湾。港湾管理者は高知県。港湾法上の重要港湾に指定されている。また高知県によって一次防災拠点港に指定されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "高知市の西方約30Km、土佐湾の中部に位置する。リアス式海岸の須崎湾内にあり、天然の良港として発展した。1907年(明治40年)に組合組織が浮桟橋を設置したのが、須崎港の港湾施設の始まりである。1935年(昭和10年)に箕越地区に石灰石貯留タンク、1939年には大峰地区に臨港鉄道が敷設され、県内で産出される石灰石の積出しが行われるようになった。1961年からは大峰地区に1万D/W級岸壁の整備を行い、大阪窯業セメント(現 住友大阪セメント)の工場が操業開始した。1965年に重要港湾に昇格。1969年には開港指定がなされた。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "外洋に開けたリアス式海岸は、天然の良港であると同時に津波に対する脆弱性を併せ持つ。過去に1946年の昭和南海地震津波、1960年のチリ地震津波により甚大な被害を受けた。1992年より津波防波堤が建設され、2009年に西防波堤、2014年には東防波堤が完成した。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2020年度の貨物取扱量は16,398,180トンで、外貿輸入4,636,953トン、輸出652,328トン、内貿移入8,523,833トン、移出2,585,066トンであった。これは、高知県全体の港湾取扱量の約半分を占める。石灰石の輸出、セメントの積み出しのほか、梱包材の材料となるニュージーランド産木材のラジアータパインの輸入も大きなウエイトを占めている。1997年には、害虫駆除を目的とした木材の燻蒸設備が完成した。", "title": "取扱品目" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "春日 さくら(かすが さくら、12月12日 - )は、日本の女性声優。東京都出身。青二プロダクション所属。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "青二塾東京校41期生。2021年4月、青二プロダクションに所属。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2023年4月に自身の公式X(旧 Twitter)アカウントを開設し、最初の投稿にて『ウマ娘 プリティーダービー』のヒシミラクル役を担当することを発表した。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "公式プロフィールでは趣味として描画、スケッチ、読書、映画鑑賞、カラオケ、ボードゲームを挙げている。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "描画に関しては作品を自身のSNSにたびたび投稿しており、その完成度の高さに他の声優からも反響が寄せられている。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "声優を目指した動機について、友人の影響があったと自身の番組内で語っている。元々はアニメーションに関わる職業に就くためにアニメーターやイラストレーターを目指していたが、声優志望であった友人をきっかけに声優という職業に触れ、「声優もアニメーションに関われる」と考え、後に自らも声優を目指すようになった。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "※はインターネット配信。", "title": "出演" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "村田 賢一(むらた けんいち、2001年8月31日 - )は、千葉県浦安市出身のプロ野球選手(投手)。右投右打。福岡ソフトバンクホークス所属。 あだ名は「ナセル」。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "浦安市立日の出南小学校2年生のときに『浦安ニューラッキーズ』で野球を始め、6年生時には読売ジャイアンツジュニアに選出された。浦安市立日の出中学校時代は硬式野球の『東京城南ボーイズ』に所属。当初は三塁手・一塁手としてプレーしており、本格的に投手を始めたのは中学2年生からであった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "春日部共栄高校では1年秋にベンチ入りし、県大会での登板も果たした。腰痛とチーム方針で2年春・夏はベンチを外れたが、2年秋からエースと4番を務め、県大会では全試合完投して優勝。関東大会でも準優勝を果たし、3年春の第91回選抜高等学校野球大会に出場したが、高松商業との初戦で15安打8失点を喫し敗れた。3年夏は埼玉大会準決勝で花咲徳栄に敗れた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "明治大学へ進学し、1年秋からリーグ戦に登板するも、2年生に上がる頃に右肘の手術を受けた。2年秋に復帰して7試合に登板すると、3年春は初完投を記録するなど、8試合の登板で5勝0敗・防御率2.20という成績で、チームの完全優勝に貢献。その後出場した全日本大学選手権では神奈川大学との初戦に先発し、8回無失点と好投した。3年秋は4試合の登板で3勝1敗・防御率1.50を記録し、チームは2016年以来の春秋連覇を果たして明治神宮大会でも勝ち進み、國學院大學との決勝戦に先発すると、1-0の完封勝利でチームを6年ぶり7度目の優勝に導いた。4年春はエースナンバーの背番号11を付け、7試合・45イニングを投げて防御率0.80の好成績でチームの3季連続優勝の原動力となった。全日本大学選手権でも勝ち進み、青山学院大との決勝に先発したが、3回1/3を4失点(自責点3)で降板し、チームは準優勝であった。7月には日米大学野球選手権大会の日本代表に選出されたが、8月下旬に右肩の違和感があり、4年秋に復帰。8試合に登板するも防御率4.35という成績でチームは4連覇を逃した。リーグ戦では通算36試合の登板で15勝3敗・防御率2.09を記録した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "2023年10月26日に開催されたドラフト会議にて、福岡ソフトバンクホークスから4位指名を受けた。11月24日に契約金5000万円・年俸1000万円(いずれも金額は推定)で仮契約を結び、12月4日、福岡市内で入団発表会見が行われた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "背番号は34。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "持ち球は最速150km/hのストレート、スライダー、カットボール、カーブ、フォーク、チェンジアップ、シンカー、ツーシーム。", "title": "選手としての特徴" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "本人が「9イニングを27球で抑えるピッチングが理想なんです」と話したように、打たせて取るピッチングが持ち味。明治大学時代はリーグ戦通算479個のアウトのうち、5割以上の241個が内野ゴロによるものであった。", "title": "選手としての特徴" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "春日部共栄高校時代は素質を買われて4番打者を務めるなど、打撃センスも高く、明治大学時代は本塁打を記録している。", "title": "選手としての特徴" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "プロレスが好きで、明治大学ホームページの部員紹介での「もしも登場曲があったら」の項目に「天龍源一郎のテーマ」と答えている。", "title": "人物" } ]

[ "Template:Infobox baseball player", "Template:Efn2", "Template:脚注ヘルプ", "Template:Notelist2", "Template:福岡ソフトバンクホークス2023年ドラフト指名選手", "Template:福岡ソフトバンクホークスの選手・スタッフ", "Template:2023年日米大学野球選手権大会日本代表", "Template:R", "Template:By", "Template:Reflist", "Template:Cite web", "Template:Instagram" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "株式会社フェイスネットワーク(英文社名;FACE NETWORK Co., ltd)は、東京都港区にかつて存在した日本の芸能プロダクション。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "現役のレースクイーンが所属する「プロモーション部」や、主にオートレース選手が所属する「スポーツエンターテイメント部」をはじめ、「タレント部」「ファッションモデル部」「ジュニア&キッズ部」「SP事業部」など、様々なジャンルのマネジメントを分野別に行っていた。また、レーシングチームのマネジメントも行っており、チームスポンサーのPR活動、サーキットのケータリング等のプロデュース、チームウェア・コスチュームの制作等にも携わっていた。", "title": "概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "起グループ株式会社設立(おきぐるーぷ)は、2014年(平成26年)に創業。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "主に鳶工事、土工事、機械土工事、型枠工事、鉄筋工事、解体工事を行う躯体の専門工事業。", "title": null } ]

[ "Template:百科事典的でない", "Template:基礎情報 会社", "Template:Company-stub", "Template:Normdaten", "Template:出典の明記" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ホースラディッシュペルオキシダーゼ (Horseradish peroxidase, HRP) はホースラディッシュの根から見つかった酵素であり、生物化学の分野で良く用いられている。西洋わさびの根から 15 種類のペルオキシダーゼアイソザイムが単離されており、主に等電点を用いて分類されるが、もっとも一般的なものはCタイプ (中性) である。また、補因子としてヘム鉄を配位するヘムタンパク質である。過酸化水素を電子供与体として基質の酸化を触媒するが、他にも様々な化合物を電子供与体とすることが可能である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1997に初めてX線結晶構造解析により立体構造が決定され、 それ以後も様々な基質との相互作用による構造変化が決定されている。 巨大なαヘリックスを有する糖タンパク質であり、補因子としてヘム鉄を配位している。", "title": "構造" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "HRP酵素またはそのコンジュゲートが基質とする過酸化水素などは、単独ではほとんど吸光が無いためその反応を分光光度計で測定する事は難しい。従って、HRPによって還元される事で検出可能な発色を示す色素を用いることで、その反応を可視化する必要がある。", "title": "基質" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "HRPの基質は、HRPの生化学的な特徴を活用するために数多く報告され、商品化されている。これらの基質はいくつかの異なるカテゴリーに分類される。HRPは発色基質 (TMB、DAB、ABTSなど) の発色生成物への変換を触媒し、化学発光基質 (ルミノールによる化学発光増強など) に作用する事で光を発生する。", "title": "基質" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "HRPは、標識分子を結合できる6つのリジン残基を持つ44,173.9ダルトンの糖タンパク質である。適切な基質と反応させると、標識分子の発色、蛍光、または発光誘導体を生成し、検出と定量が可能になる。HRPはしばしばコンジュゲート(遺伝的または化学的に結合した分子)中で使用され、標的物質の存在を判定及び定量するために使用される。例えば、ウエスタンブロットで少量の特定タンパク質を検出するために、HRPと結合した抗体を使用することがある。この場合、抗体部分が目的のタンパク質に特異的に結合した後、HRP部分によって基質が還元されることにより、検出可能なシグナルを生成する。HRPは、その単量体の性質と発色生成物の生成のしやすさから、ELISAや免疫組織化学などの技術でも一般的に使用されている。ヘム含有酸化還元酵素であるペルオキシダーゼは、電子供与体によって過酸化水素の還元的開裂を触媒する商業的に重要な酵素である。", "title": "応用" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "", "title": "応用" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "HRPは、アルカリホスファターゼのような他の一般的な代替品よりも分子量が小さいため安定性が高く、安価であることから、分子標識としての用途には多くの点で理想的である。また、反応速度が速いので、比較的短時間で強いシグナルを発生させることができる。 高濃度のリン酸はHRPの安定性を著しく低下させる。生物医学的応用に加えて、HRPは重要な環境分野にも応用可能な酵素の一つである。この酵素は、様々な工業廃水中の主要汚染物質と考えられているヒドロキシル化芳香族化合物(HAC)の除去に適している。", "title": "応用" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "さらに、HRPによって神経細胞を標識する技術は、近年、重要な手法になっている。新しい手法であるが、この方法はおそらく、1870年の発見以来、ゴルジ染色を使用した神経生物学者よりも多くの神経生物学者に使用されているとも言われる。", "title": "応用" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "HRPは、ルミノールからいくつかの中間体を経て3-アミノフタレートへの酸化反応を触媒する。この反応は428 nmの低強度の発光を伴う。しかし、ある種の化学物質の存在下では、放出される光が1000倍まで増強され、光を検出しやすくなり、反応の感度が高まる。発光の増強は増強化学発光(ECL)と呼ばれる。一般に知られている修飾フェノール(主にヨードフェノール)など、いくつかの増強剤が利用される。しかし、他の発光増強剤を使用したいくつかの基質が市販されており、その結果、発光シグナルはフェノール増強基質の最大13倍となる。 光の強さは、反応している酵素分子の数と比例し、したがって基質との結合量と比例する。ECLは準備が簡単で、感度が高く、サザンブロットでは約0.5 pg、ノーザンブロットでは約0.5 pgの核酸を検出する。化学発光基質による検出には、発色基質と比較していくつかの利点がある。感度は10倍から100倍高く、広いダイナミックレンジで発光の定量が可能である。一方で、発色沈殿物の感度のダイナミックレンジは1桁程度である。化学発光基質を使用する場合、標識の除去ははるかに容易である。", "title": "応用" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "天然のHRPを模倣するために、多くの材料が研究されてきた。例えば、酸化鉄ナノ粒子やヘミンを含む複合体がHRPの模倣に用いられてきた。 これらのHRP様人工酵素は、バイオマーカーの検出や腫瘍の免疫染色から生物の付着防止まで、多くの用途に用いられてきた。", "title": "HRPミミック" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "継体天皇王族説(けいたいてんのうおうぞくせつ、継体天皇皇族説/継体王族説)は、継体天皇がそれ以前の王統(皇統)と何等かの血縁をもつ王族(または皇族)であるという説。1950年代に提唱された継体新王朝論に反論する形で現在も幅広い分野で識者が唱えている。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "諫早第一野球場(いさはやだいいちやきゅうじょう)は、長崎県諫早市スポーツパークいさはやにある野球場。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "", "title": "施設概要" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ビー・エスコートは、株式会社セピアプロミクスが運営する脱毛サロン。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2000年12月に愛知県名古屋市熱田区金山町に1号店である金山店をオープンした。2016年5月現在、直営店45店舗・FC店舗27店舗を展開する。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "", "title": "株式会社セピアプロミクス" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "株式会社セピアプロミクスは、愛知県名古屋市に本社を置く日本の企業。脱毛サロンのビー・エスコートの運営や、美容商品の通信販売を行うビー・エスマートの運営や脱毛に関する総合メディアBe脱毛マガジンの運営、フェイシャル&ボディ専門のエステサロンであるビーエスコートフェイス(Be・EscortFace)の運営を行う。", "title": "株式会社セピアプロミクス" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "南蛮音頭(なんばおんど)は山口県宇部市の新民謡。<ref>https://kotobank.jp/word/%E5%8D%97%E8%9B%AE%E9%9F%B3%E9%A0%AD-755124</ref> 作詞:野口雨情、作曲:藤井清水。<ref>https://kotobank.jp/word/%E5%8D%97%E8%9B%AE%E9%9F%B3%E9%A0%AD-755124</ref>", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "山口県宇部市では古くから炭坑が行われ、当初は原始的な石炭の採掘方法であったが、1840年(天保11年)に宇部揚巻装置(南蛮車)が発明され、宇部の炭坑開発において大きな役割を果たすようになった。<ref>[https://www.city.ube.yamaguchi.jp/kyouyou/rekishi/uberekishi/1003981.html]</ref>この機械仕掛けをいつしか「南蛮仕掛け」と呼ぶようになり、その南蛮車を押しながら女性達が唄った仕事唄が南蛮音頭の原型となった。<ref>[https://www.city.ube.yamaguchi.jp/kyouyou/rekishi/uberekishi/1003981.html]</ref>", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1929年(昭和4年)、宇部時報社が一般候補でこの曲の歌詞を募り、野口雨情が選び補作し、藤井清水が作曲して同年12月15日に広島放送曲で放送された。<ref>[https://www.city.ube.yamaguchi.jp/kyouyou/rekishi/uberekishi/1003981.html]</ref>また、楽器作成と同時に島田豊が盆踊り式と舞台式の二様を振り付けた。<ref>[https://www.city.ube.yamaguchi.jp/kyouyou/rekishi/uberekishi/1003981.html)</ref>翌年の", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1930年(昭和5年)9月には歌手・浅井丸留子の歌唱でビクターからレコード化され、<ref>[https://dl.ndl.go.jp/pid/1319820/1/1)</ref>1936年(昭和11年)11月にも歌手・音丸の歌唱で日本コロムビアから発売された。<ref>[https://dl.ndl.go.jp/pid/3568202/1/1]</ref>", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "現在も宇部市では山口県を代表する民謡としてよく歌われ、保存継承されている。<ref>[https://www.pref.yamaguchi.lg.jp/soshiki/97/172153.html#:~:text=%E5%AE%87%E9%83%A8%E5%8D%97%E8%9B%AE%E9%9F%B3%E9%A0%AD%EF%BC%88%E3%81%86%E3%81%B9%E3%81%AA%E3%82%93%E3%81%B0%E3%81%8A%E3%82%93%E3%81%A9%EF%BC%89%20%E3%80%90%E5%AE%87%E9%83%A8%E5%B8%82%E3%80%91&text=%E5%BD%93%E6%99%82%E3%81%A8%E3%81%97%E3%81%A6%E3%81%AF%E5%A4%A7%E7%99%BA%E6%98%8E,%E3%82%82%E3%81%AE%E3%81%8C%E5%8D%97%E8%9B%AE%E9%9F%B3%E/9%A0%AD%E3%81%A7%E3%81%99%E3%80%82<ref>", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "・浅井丸留子(昭和5年)", "title": "歌った歌手" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "・音丸(昭和11年)", "title": "歌った歌手" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "・今奴(昭和28年)", "title": "歌った歌手" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "・照菊<ref>[https://iss.ndl.go.jp/sp/show/R000000006-I000325705-00?lat=&lng=]</ref>", "title": "歌った歌手" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "・新橋千代菊", "title": "歌った歌手" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "・宇部正子(昭和50年)", "title": "歌った歌手" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "『ヴィーナスと音楽奏者』(ヴィーナスとおんがくそうしゃ、英: Venus and Musician) は、イタリア盛期ルネサンスのヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオと工房による一連の絵画の名称である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ティツィアーノの工房は、多くの「ヴィーナスと音楽奏者」のヴァージョンを制作したが、それぞれは『ヴィーナスとオルガン奏者』、『ヴィーナスとリュート奏』など絵画の要素によってさまざまな別の題名で知られている。大部分のヴァージョンには左側の小さなオルガンを弾いている男性がいるが、リュートが弾かれているものもある。ヴィーナスは枕元に小さな連れを伴っており、それはキューピッドの場合もあれば犬の場合もあり、絵画館 (ベルリン) の『ヴィーナスと音楽奏者』のように両方が描かれている場合もある。これらの絵画は1540年以降の制作であると考えられている。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "多くのティツィアーノの絵画にはいくつかのヴァージョンがあり、とりわけ裸体の神話主題の絵画がそうである。後のヴァージョンは大部分、または全体がティツィアーノの工房による傾向があり、彼の個人的関与は不確かで、主題には異なる見解がある。すべての『ヴィーナスと音楽奏者』のヴァージョンはキャンバス上に油彩で描かれているが、2種類のプロポーションと大きさのものに分類され、オルガン奏者を描いたヴァージョンのうち2点は幅が大きい。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "5点のヴァージョンは、一般的に少なくとも大部分はティツィアーノによるものとみなされている。それらは、オルガン奏者の描かれているプラド美術館 (マドリード) にある『ヴィーナスとオルガン奏者と犬』と『ヴィーナスとオルガン奏者とキューピッド』、絵画館 (ベルリン) にある『ヴィーナスと音楽奏者』、そして、リュート奏者の描かれている『ヴィーナスとキューピッドとリュート奏者』 (フィッツウィリアム美術館、ケンブリッジ) と『ヴィーナスとキューピッドとリュート奏者』(メトロポリタン美術館、ニューヨーク) である。ウフィツィ美術館 (フィレンツェ) にある別のヴァージョンはそれほど高く評価されていない。この作品に音楽奏者は不在であるが、キューピッドがおり、ベッドの足元の白色と黒色の犬が欄干の上にいるヤマウズラを見ている。", "title": null }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "すべてのヴァージョンで、ヴィーナスのベッドはロッジアに、あるいは低い石壁か欄干上の大きな開けた窓に設えられているように見える。ヴィーナスは全身像で表され、枕の上に身体を曲げて横たわっている。音楽奏者は彼女に背を向けてベッドの端に腰かけているが、振り向いて彼女の方を向いている。対照的に、彼女は右側の方を向いている。オルガン奏者は当時の16世紀の服を纏い (背後の風景にいる小さな人物たちも同様である) 、腰に剣または短剣を差している。大きな赤い布が画面上部左側を占めているが、より小さなヴァージョンでは上部右側を占めている。外には広い風景が広がっており、それは2種類に大別される。プラド美術館の2点のヴァージョンにおいては木々のある道と、宮殿の庭園のように見えるところに泉がある。他のヴァージョンにおいてはもっと開けた風景があり、それは遠くの山々にまで続いている。", "title": null }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "『ヴィーナスと音楽奏者』は、ヴェネツィア派の様式で横たわる裸婦を描いたティツィアーノの構図的発展の帰結である。1510年のジョルジョーネの死後、ティツィアーノは『眠れるヴィーナス』 (アルテ・マイスター絵画館、ドレスデン) を完成させ、1534年ごろに『ウルビーノのヴィーナス』 (ウフィツィ美術館) を制作した。1545年に制作された『ウルビーノのヴィーナス』の複製で、カール5世 (神聖ローマ皇帝) に送られた『ヴィーナス』 (現存しない) は『ヴィーナスと音楽奏者』の連作の「原型となった」。これら2点の作品と違い、『ヴィーナスと音楽奏者』のヴァージョンは、大部分がキューピッドを描いているために当時の装飾品が描かれているにもかかわらず、女性像がヴィーナスであると識別することを可能にしている。", "title": "ティツィアーノの横たわる裸婦" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "キューピッドがいなければ、『ヴィーナスと音楽奏者』はクルチザンヌ (高級娼婦) を表した種類の絵画に陥ってしまう (それらの絵画もしばしば節度を保持するためだけにせよ、「ヴィーナス」と呼ばれた)。すべての『ヴィーナスと音楽奏者』のヴァージョンにおいて、ヴィーナスは完全な裸体 (いくつかのヴァージョンでは、股間はガーゼのような布で覆われている) であるが、非常に高価な宝石類を身に着けており、それはクルチザンヌを描いた絵画には典型的な要素である。 音楽奏者は洒落た衣装に身を包み、刃物の武器 (いくつかのヴァージョンでは金鍍金された大きな剣) を所持している。彼は、ヴェネツィアの高級娼婦の顧客と捉えられてしまうかもしれない。", "title": "ティツィアーノの横たわる裸婦" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "他の横たわる裸婦像としては、『パルドのヴィーナス』 (または『ユピテルとアンティオペ』、ルーヴル美術館) があるが、この作品は1540年代半ばの「彼 (ティツィアーノ) の初期様式を再び取り戻そうとした労作」とされる。同様に1540年代半ばに開始され、1550年代と1560年代に制作されたヴァージョンもある絵画は、より独自性のある構図と身体像を持つ『ダナエ』の連作である。美術史家のケネス・クラークは、この連作についてティツィアーノがヴェネツィア以外で一般的であった裸体像の慣習を採用したものであるとみている。クラークによれば、「イタリアの他の地域では、まったく異なった形態の身体がずっと流行していた」。", "title": "ティツィアーノの横たわる裸婦" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "クラークにとって、『ヴィーナスと音楽奏者』における、頭部だけが向きを変え、身体がまったく同じであるヴィーナスは、「完全にヴェネツィアのもので、パルマ・イル・ヴェッキオ、パリス・ボルドーネ、ボニファーツィオ・ヴェロネーゼが地元の顧客のために描いたすべての高級娼婦の姉妹である」。裸体像は「豊満で、やや粗い...この連作のヴィーナスは蠱惑的なものではない。彼女たちの身体はほとんど殺伐的なくらい直に提示されており、今や修復で彼女たちの繊細な触感性が除去されているため、性欲を刺激するようなものはまるでない。しかも、一見して明らかな以上にずっと定型に従っているのである」。", "title": "ティツィアーノの横たわる裸婦" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "主題の官能的な魅力は明らかであるが、目と耳を通した美の鑑賞において目の優越性に関連する寓意的意味を主張する研究者もいる。プラド美術館の2点のヴァージョンのオルガン奏者はまだ演奏中であるように見えるが、1点では彼の片手が、もう1点では両手が鍵盤の上に置かれている。ベルリン絵画館のオルガン奏者は演奏を止めて、ヴィーナスの方を見ているが、エルヴィン・パノフスキーはこの点に大きく注目し、「視覚の聴覚に対する勝利」が表されているとしている。なお、オルガンの描写は、オルガンの研究者たちにより「パイプがあまりにも平坦で、万一に音が鳴るとしても、ふがいない、もっさりとした、のたうち回るような音が出てくるであろう」と批判されている。", "title": "寓意性？" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "リュート奏者たちは身体とともに自分たちの楽器を回転させることができ、演奏を続けているように見える。パノフスキーによれば、これは「ヴィーナスが具現化している美を見たことにより演奏を中断した奏楽者が、音楽を演奏することでヴィーナスが具現化している美に対してオマージュを捧げる奏楽者に変貌している。オルガンを弾きつつ、美しい女性を称賛するのは難しい。しかし、彼女の魅力にすべての注意を払いながら、リュートの伴奏に合わせて彼女に恋の歌を歌うのはたやすい」。", "title": "寓意性？" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "ルネサンスの新プラトン主義の微妙な教義を参照して絵画を説明する20世紀の解釈方法が『ヴィーナスと音楽奏者』の連作にも及んだが、そうした解釈はティツィアーノの場合、通常よりもっと困難である。エドガー・ウィンド (Edgar Wind) は、神話の神々が裸体である一方、人間が着衣で表される『田園の奏楽』 (ルーヴル美術館) や他の作品に見られる絵画の慣例に注目した。『ヴィーナスと音楽奏者』の諸作では、「人間と女神の間の乖離はポーズの逆説によって強調されている。宮廷人が恋のインスピレーションで音楽を奏でている...一方、彼はまっすぐには女神を見つめず、彼女を見るために肩越しに振り返っている。かくして、彼はプラトニックな「ἐπιστροφἠ」、すなわち、人間が超越的な美しさに対面することを望める唯一の方法である視野の逆転を身体で表現しているのである。しかしながら、ウィンドは後に構図を「いくらか退屈な展示品である」と評している。", "title": "寓意性？" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "寓意的解釈と、より直接的で装飾的、官能的な解釈の間に不可避の矛盾はないが、最近の研究者たちは寓意的解釈をしばしば拒否するか、少なくとも軽視している。ウルリヒ・ミッデルドルフ (Ulrich Middeldorf) は、1947年にそうした潮流の元となった。「ティツィアーノの『聖愛と俗愛』 (ボルゲーゼ美術館、ローマ) の主要人物は尊厳と純潔性を所有しており、それは絵画のいかなる空想的な解釈をも受容可能なように見せる。非常に独自の絵画であり、非常に洗練された人物の高尚な趣味に適合するように描かれたものであると想像させる。しかしながら、ティツィアーノの後のヴィーナスとダナエの絵画の性質は、彼女たちをはるかに下のレベルに置いているようである。彼女たちは美しいが、『聖愛と俗愛』に比べれば低俗である。また、非常に多くの複製が制作されたとうい事実は、それらの絵画を純粋な思考で探求する試みを促さない. . . . 要約すれば、これらの絵画は深い哲学的論文であるというよりはむしろ『装飾的家具』であるという疑念がほぼ避けられない。そして、これらの絵画が. . . 装飾する予定の部屋は寝室だったのである」。", "title": "寓意性？" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "『ヴィーナスと音楽奏者』の最初期のヴァージョンの記録は、神聖ローマ皇帝カール5世に送られた作品として知られるオルガン奏者の描かれたものである。ティツィアーノが1548年にアウクスブルクにいた時に制作され、皇帝は後に作品を宰相のアントワーヌ・ド・グランヴェル枢機卿に贈った。しかし、この作品が連作のどれに当たるかは不明である。プラド美術館にある2点ともが、とりわけ『ヴィーナスとオルガン奏者と犬』(目録番号420) がこの作品に当たると主張されてきた。プラド美術館は現在この作品の制作年を1550年ごろとしており、グランヴェル枢機卿の作品である可能性は排除されているが、プラド美術館が制作年を見直す最近までグランヴェル枢機卿の作品であるというのは一般的な見解であった 。この作品には犬が登場するが、キューピッドが登場していない唯一のヴァージョンである。プラド美術館の作品年代の見直しを受けて、カール5世からグランヴェル枢機卿に贈られた作品は行方不明、おそらく失われたものとみなされている。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "ヴィーナスのアトリビュート (人物を特定する事物) であるキューピッドは欠如しているものの、この作品はずっと女神を表しているものであると記録されている。他のヴァージョンとは異なり、絵画は結婚を祝うものであるのかもしれないと考えられている。女性は結婚指輪をしており、ヴィーナスの伝統的なアトリビュートを何ら持っていない。他のティツィアーノのヴィーナスの絵画に比べると、彼女はキューピッドに付き添われておらず、「(ヴィーナスとオルガン奏者の) 2人とも個性的な容貌をしている唯一の作品である」。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "X線により、ティツィアーノが絵画の制作中に変更をしていることが明らかになっている。元来、作品はもっと大胆なものであった。ヴィーナスは恥じらいもなく奏楽者を見つめて横たわっていたが、それはどのヴァージョンにも見出すことのできないものである。おそらく、絵画の依頼者、または画家がそうした構成はあまりに煽情的であると考えたため、ヴィーナスの頭部の向きは変更され、彼女が何かを見つめ、触れるために犬が加えられた。かくして、作品は、意図された可能性のある五感の寓意であるということが強調されている。ヴィーナスは今やより受動的な役割を与えられている。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "作品はフランチェスコ・アッソニカ (Francesco Assonica) という弁護士の所有であったが、彼はティツィアーノに職業的に用立てられ、彼の友人として言及された人物で、他のティツィアーノ作品も所有していた。おそらく、この作品は彼のために描かれたのであろう。1620年代までヴェネツィアにあり、17世紀のフランドルの画家ヴァン・ダイクによりスケッチされている。おそらくヴァン・ダイクとの関連により、作品はチャールズ1世 (イングランド王) に購入された。チャールズの処刑後の1649年の美術品競売で、作品はジョン・ハッチンソン大佐(英語版)に165ポンドで購入された。なお、同日に、ハッチンソンはティツィアーノの『パルドのヴィーナス』に600ポンドを支払った。1651年か1652年に、『ヴィーナスとオルガン奏者と犬』はハプスブルク家の代理人であったダフィット・テニールス (子) により購入され、スペイン王室のコレクション用にマドリードに送られた。作品は後にプラド美術館に移された 。絵画がイングランドにあった当時、多くの複製が制作され、チャールズ2世の治世前までにロイヤル・コレクションは1点の複製を所有していたが、それは質の高い複製で今でもロイヤル・コレクションにある。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "プラド美術館のもう1点のヴァージョンである『ヴィーナスとオルガン奏者とキューピッド』 (目録番号421、「TITIANUS F.」の署名あり) には犬ではなくキューピッドが登場している。この作品を1547年から1548年の制作とする研究者もいるが、現在では1555年ごろの制作とされている。プラド美術館館長のミゲル・ファロミール (Miguel Falomir) によれば、最近のX線と赤外線リフレクトグラフィーの調査により、この作品が前述のプラド美術館のヴァージョンを写し取ったものであることは明らかである (2作品は、スペインの王室コレクションで合流するまで100年以上別々に所蔵されていたが)。ティツィアーノと彼の工房は、しばしば複製を制作するために原作の写し取りを行った。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "この作品もまた1648年以来、カール5世とグランヴェル枢機卿の所有していたヴァージョンであると考えられていたが、現在認められている制作年が正しければ、その可能性は排除されるであろう。作品は、遅くともカッシアーノ・デル・ポッツォ(英語版)がマドリードで記録に残した1626年以来スペインの王室コレクションにあり、後の目録にも登場している。1600年、ルドルフ2世 (神聖ローマ皇帝) によりグランヴェル枢機卿の遺産相続者から購入された絵画のうちの1点であると考えられていたもので、後にフェリペ3世 (スペイン王) に贈られた。ヒュー・トレヴァー=ローパーは、オルガン奏者は「フェリペ (2世) の容貌をしている」と考えたが、最近の文献によれば、これは少数派の見解である。ベルリン絵画館のヴァージョンもまたフェリペ2世を表していると考えられてきた 。ニコラス・ペニー(英語版)は、ベルリン絵画館の異なる質を持つ作品に注目し、頭部の描写は「素晴らしい」が、布地は「つまらなく」、オルガンは「使い回し」であるが、犬はインスピレーション」となると述べている。", "title": "プラド美術館の2点のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 19, "tag": "p", "text": "2点の『ヴィーナスとリュート奏者』のヴァージョンは、細部を除くすべてにおいて類似している。フィッツウィリアム美術館 (ケンブリッジ) にあるヴァージョンはより早い時期のもので、美術館では1555-1565年の制作としている。150.5 x 196.8センチあり、ティツィアーノ1人の手に帰属されている。おそらく、神聖ローマ皇帝ルドルフ2世が所有していたもので、1621年までにプラハの皇室コレクションに収蔵された。その後、このコレクションの最良部分の歴史をたどった。1648年にはスウェーデン軍により略奪され、クリスティーナ (スウェーデン女王) が退位した際、彼女はローマへと作品を移した。彼女の死後、オルレアン・コレクションに売却され、最終的にフランス革命後、ロンドンで競売にかけられた。作品は1798年、または1799年にリチャード・フィッツウィリアム (第7代フィッツウィリアム子爵) に購入され、1816年の彼の死後、その遺贈されたコレクションからなる美術館が創立された。", "title": "リュート奏者のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 20, "tag": "p", "text": "メトロポリタン美術館は、所蔵している『ヴィーナスとリュート奏者』と呼ぶヴァージョンを1565年から1570年の制作とし、ティツィアーノと工房に帰属している。 フィッツウィリアム美術館のヴァージョンから写し取られており、ヴェネツィアには写し取り用の下絵、または「習作ヴァージョン」があった可能性が高い。作品は風景などに時に手が加えられて、長年、工房に保管されていた可能性がある。風景は質が高く、「ティツィアーノの最も自在な様式で素早く、権威をもって描かれている」。この風景の描写は画家の1560年ごろの様式と合致しているように見えるが、他の部分は異なっている。1576年にティツィアーノが死去した際、おそらく作品は未完成で、「彼の死後、ヴィーナスの顔や手などのいくつかの部分がずっと高い水準にまで仕上げられ」、いくつかの部分が未完成のまま残された。", "title": "リュート奏者のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 21, "tag": "p", "text": "メトロポリタン美術館のヴァージョンは、遅くとも1624年から1742年以降までサヴォイア王家に所有されていた。その後、イングランドに渡り、トマス・クック (初代レスター伯爵) の所有となり、彼の末裔に継承されたが、1930年に画商のジョゼフ・デュヴィーン(英語版)に売却され、1933年にはメトロポリタン美術館に売却された。ノーフォークのホウカム・ホールに所蔵されていたこともあり、古い文献では『ホウカムのヴィーナス』(Holkham Venus) と呼ばれている可能性がある。", "title": "リュート奏者のヴァージョン" }, { "paragraph_id": 22, "tag": "p", "text": "リュート奏者が登場する、少なくともティツィアーノの工房に由来する他のヴァージョンがボルドーに1点あり、もう1点は第二次世界大戦中にドレスデンで破壊された。", "title": "リュート奏者のヴァージョン" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "矢野 桂司(やの けいじ、1961年 - )は、日本の地理学者。専門は人文地理学。立命館大学文学部教授、人文地理学会会長、日本学術会議会員。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "兵庫県生まれ。1980年東京都立大学理学部地理学科卒業。1986年東京都立大学大学院理学研究科地理学専攻修士課程修了。1988年同博士課程中退、東京都立大学理学部助手。", "title": "人物・経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1992年立命館大学文学部助教授、博士(理学)。2002年立命館大学文学部教授。2014年地理情報システム学会会長。2018年日本学術振興会学術システム研究センター専門研究員。", "title": "人物・経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "日本学術会議連携会員を経て、2020年日本学術会議会員。2022年人文地理学会会長(代表理事)。専門は人文地理学、地理情報科学。", "title": "人物・経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ニコライ・トドロフ (ブルガリア語: Николай Тодоров Тодоров)(1921年6月6日 - 2003年8月27日)は、ブルガリアの歴史家 。1990年、彼はブルガリアの大統領代行を短期間務めた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "トドロフはヴァルナで生まれ、彼自身が述べているように、ギリシャ系であった 。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "トドロフは、第二次世界大戦中に刑務所の独房を共有していたトレイチョ・コストフ(en:Traycho Kostov)の裁判の後、政界に足を踏み入れるきっかけとなった 。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "アテネの国立カポディストリアコス大学での地位を含む著名な学術的キャリアの後、彼はブルガリア外務省に加わった。その後、ユネスコのブルガリア代表、駐ギリシャ・ブルガリア大使(1978年-1983年)を務めた。ブルガリアが共産主義から離脱した後、トドロフはブルガリア国民議会の議長となり、大統領代行を務めた。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "トドロフは結婚し、3人の子供がいた。娘はマリア・トドロヴァ。", "title": "私生活" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "優填王思慕像(うでんおうじぼぞう)とは、中インドのカウシャーンビーの優填王が在世中の釈迦を似せて作らせたという伝承(いわゆる優填王造像譚)をもつ釈迦像のこと。優填王造像譚はいくつかの仏典に記されているが、それらには仏像の起源や造像の奨励、仏像の功徳などが記される。これを実在するものとして造られたのが優填王思慕像で、インド・中央アジア・中国を中心に各地に存在し、日本にも清凉寺に伝来している。なかでも仏像史において重要な像が5体知られる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "優填王造像譚の概要は以下のとおりである。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "釈迦が母の摩耶夫人に説法を行うため、夏安居の90日のあいだ祇園精舎から忉利天に昇った。優填王は釈迦の不在を嘆いて死にそうになるが、思い立って釈迦の像を造り礼拝供養する。やがて釈迦が忉利天から閻浮提に降りてくると、優填王は像と共に出迎える。そこで釈迦は造仏の効験を説く。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "優填王造像譚にはいくつかのバージョンがあるが、以下の3種がよく知られている。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "『増一阿含経』の巻28に記される優填王造像譚は、もっとも内容が詳細で、よく知られている。『増一阿含経』は原始経典のひとつであるが、すでに存在していた昇三十三天為母説法譚に、後から優填王造像譚が挿入されたと考えられる。『増一阿含経』では、優填王だけでなく波斯匿王も造像を行っている。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "優填王は国内の工匠を集め、牛頭栴檀を用いて高さ5尺の像を造らせた。これを聞いた波斯匿王も紫摩金(紫色を帯びた最高級の金)を用いてやはり5尺の像を造らせた。釈迦が忉利天から降下すると諸王はこれを迎えた。釈迦は優填王のもつ栴檀像を手に取り、造像の功徳を説いた。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "注目されるのが、釈迦が金像ではなく栴檀像を選んでいる事である。この影響で中国や日本では優填王造像譚といえば栴檀像であるという認識が一般化されていった。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "『観仏三昧海経』の巻6に記される優填王造像譚は、優填王が作らせた像が金像になっている。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "優填王は金をもって像を造る。釈迦が忉利天から降下するとき、金像を象に載せて迎えた。そのとき金像が象から降りる姿は生仏の如し。足は虚空を踏み、足下に華の雨を降らせ、光明を放って釈迦を来迎する。金像が釈迦に合掌すると、釈迦も金像に合掌を返した。釈迦は金像に来世に仏事を成すように命じ、自らの入滅後には弟子を付けると語った。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "注目されるのが、像が生きているように動いたことと、釈迦と相互礼拝をしたという瑞祥が記されていることである。この内容は優填王思慕像信仰に影響を与えた。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "『造像功徳経』の巻上に記される優填王造像譚は、毘首羯摩天が天匠になって造仏を行っている。『造像功徳経』は7世紀末に成立した経典で、伝説としてもっとも発達している。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "優填王は国内のあらゆる工匠を集めて像を造らせたが、彼らの作った像には欠謬があった。これを聞いた毘首羯摩天が天匠に変じて造像を申し出て、優填王は香木を与えた。毘首羯摩天が斧を振るう音は聴く者の罪垢煩悩を取り除いた。作られた像は跏趺坐で高さ7尺、顔と手足は紫金色であった。釈迦が降下すると優填王は像を白象に載せて迎えるが、像の姿は釈迦の真の姿とは異なっていた。優填王は過咎を犯したと思ったが、釈迦はそれを否定し、優填王が無量の利益を成したことを教えた。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "注目されるのが、造仏したのが毘首羯摩天であること、毘首羯摩天をもってしても釈迦の姿には近づけなかったこと、それでもなお造仏の行為それ自体が功徳になることである。", "title": "優填王造像譚" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "優填王の領地であったカウシャーンビーの宮中にあった大精舎にあった刻檀像。『大唐西域記』によれば「忉利天で造られ、釈迦の降下にあたって起立して迎え、釈迦は像に末世を託した」という伝承が付いていた。玄奘が中国に持ち帰った像のうち、擬憍賞彌国出愛王思慕如来刻檀仏のオリジナルとみられる。その姿については、敦煌231窟西壁龕頂のなかのひとつ(立像)とする説や、後述する龍門石窟・鞏県石窟にみられる倚像とする説がある。", "title": "重要な優填王思慕像" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "ホータンから東に300里あまり行ったところにある媲摩(ピーマー)城内にあった高さ二丈余りの雕檀立像。『大唐西域記』によれば「釈迦入滅ののち、カウシャーンビーから楼蘭に飛来し、楼蘭が砂に埋もれると再び動いてこの地に移った」という伝承が付いていた。また病に苦しむ人が患部に金箔を貼ると治るという効験がある、あるいは末法には龍宮に入ってしまうという伝承があったが、これはのちに薬師如来信仰と結びついた。京都平等寺の因幡薬師は、この系統をひく薬師如来像である。", "title": "重要な優填王思慕像" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "荊州大明寺にあった像。『道宣律師感通録』によれば壇木の一木造りで、光背と台座が象牙彫刻であった。『集神州三宝感通録』によれば「梁の武帝の夢告により、祇園寺に伝わる高さ5尺の坐像を請来しようと欲した。決勝将軍郝騫らがこれに応じ、舎衛国に向かったが舎衛王は許さなかった。そこで32人の工匠を送り、一人一相を刻ませて檀像を造り、楊都に持ち帰った。これを元帝が迎えて後梁大定8年(562年)に大明寺を建立して安置した」という伝承が付いていた。『広弘明集』などによれば、7世紀ごろにはこの摸刻像が長安をはじめ各地に広く流通したとされるが、その姿は特定できていない。", "title": "重要な優填王思慕像" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "揚州開元寺にあった像。栴檀で作られた立像であった。この像の由緒は複数ある。『続高僧伝』によれば「優填王が作った像を梁の武帝が中国にもたらし、江南龍光寺に安置していたのを、僧住力が揚州長楽寺(のちに開元寺)に移し、大業10年(614年)に摸刻像を造った」とある。いっぽうで『清凉寺縁起』などによれば「西晋建興4年(316年)に鳩摩羅琰が天竺から亀茲に請来し、前秦の呂光将軍が建元13年(377年)に涼州に持ち帰り、さらに姚興が長安に迎え、東晋の劉裕が江南龍光寺に安置した」とある。この他にも『道宣律師感通録』にある宋孝武帝が扶南国から持ち帰ったという伝承や、『四分律行事鈔』にある中国僧が漢地に赴き持ち帰った、あるいは『入唐求法巡礼行記』には隋の煬帝の時に像が飛来したなどの伝承が残されている。", "title": "重要な優填王思慕像" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "開元寺は唐末に焼失して像は一時江南に移るが、再び開元寺に戻り、長興3年(932年)に金陵長先寺に移され、宋太祖の開封入りとともに同地開宝寺にうつされ、やがて太祖生誕地に啓聖禅寺が造られ移された。紹興元年(1131年)には金国に迎えられ燕京(現北京)閔忠寺、12年後には上京大儲慶寺に移されたがすぐに燕京に戻った。1900年の義和団事件で安置していた栴檀寺が焼失し、行方不明になっている。開元寺像の摸刻像は清凉寺の本尊釈迦如来立像を含め、4点が現存している。", "title": "重要な優填王思慕像" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "龍門石窟と鞏県石窟には、永徽6年(655年)から調露2年(680年)にかけて製作された同一の像容をもつ倚像が70体ほど現存しているが、そのなかには優填王像の銘をもつものもある。像はインド風で、衣が身体に密着して衣文線が表されない点にグプタ様式との共通点がある。またタイのドヴァーラヴァティー朝の如来像との類似を指摘する説もある。", "title": "重要な優填王思慕像" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "湯加麗(1976年7月13日—),中華人民共和国の女優、舞踏家、人体芸術モデル。中国安徽省合肥市で生まれました。北京舞踏学院の古典舞踏科を卒業し、国家歌舞団の舞踏家および講師として活躍し、かつて東方歌舞団に勤務していました。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2002年,彼女は人民美術出版社から写真集『湯加麗人体芸術撮影写真』(撮影:张旭龙)を出版しました。2003年には、『湯加麗人体芸術撮影』、2004年には『湯加麗写真』(撮影:石松)が発売されました。2005年には、彼女は現代出版社から自伝的な作品『汤加丽写真日記』を出版し、人体芸術写真を撮影する過程や仕事の経験について共有しています。2006年には、芸術のドキュメンタリー『舞者加丽』を発表しました。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "湯加麗は上記の作品で主に正面裸体のイメージで登場し,当時の中国本土社会で一部論争を引き起こしました。彼女の2冊目の作品『湯加麗人体芸術撮影』が2004年に発売されて以降,彼女の写真は非常に注目され、検索数も増加しました。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "考古遺伝学では、古代北ユーラシア人(ANE)という用語は、マルタ・ビュレット文化(c. 24,000 BP)の人々や、シベリアのアフォントヴァ山遺跡の後期旧石器時代の人々のような、彼らに近縁の集団の系統を表す祖先構成要素に与えられる名前である。遺伝学的研究によると、ANEはヤナRHS遺跡(英語: Yana Rhinoceros Horn Site)(c. 32,000BP)に先行する2つの古代標本に代表される古代北シベリア人(ANS)と近縁である。古代北シベリア人(ANS)は、それ以前の古代北シベリア人(ANS)集団の子孫と考えることもできるし、古代北シベリア人(ANS)と古代北ユーラシア人(ANE)の両方が、分化はしているものの密接に関連した姉妹系統であり、どちらも初期の西ユーラシア狩猟採集民(代表的なものとしてはコステンキ遺跡(英語: Kostyonki–Borshchyovo)c. 40,000 BP),古代東ユーラシア人集団との混交から生まれたと考えることもできる。古代北ユーラシア人(ANE)も古代北シベリア人(ANS)も、その祖先の約1/3は初期東ユーラシアの系統に由来し、約2/3は初期西ユーラシアの系統に由来する。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "2万年から2万5千年前頃に、古代北ユーラシア人の一派が古代北部東アジア人(ANEA)と混血し、パレオ・インディアン、古代ベリンジア人(英語: Ancient Beringian)、古代古シベリア人の集団が出現した。この集団の混血がどこで起こったのかは正確にはわかっておらず、2つの対立する説が、古代北ユーラシア人と古代東アジア人の集団を結びつける異なった移動シナリオを提唱している。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人(ANE)は、後期旧石器時代以来、様々な移動の中でユーラシア大陸とアメリカ大陸に広がっており、今日の世界人口の半分以上は、そのゲノムの5〜40%が古代北ユーラシア人に由来している。多くの古代北ユーラシア人(ANE)はアメリカ大陸の先住民族や北ヨーロッパ、南アジア、中央アジア、シベリアの地域に見られる。彼らの神話には、インド・ヨーロッパ語族とネイティブ・アメリカンの寓話に見られる、死後の世界への道を犬が守るという物語が含まれている可能性が示唆されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人(ANE)の系統は、1920年代に発見された中央シベリアのマリタ遺跡から出土した2万4千年前の最終氷期極大期に生きていた少年の個体の遺骨:MA-1との関連によって定義される。ヤナRHS遺跡(英語: Yana Rhinoceros Horn Site)のサンプル、アフォントヴァ山遺跡の個体とともに「古代北シベリア人」と総称される。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人は、旧石器時代および中石器時代のヨーロッパの狩猟採集民と深い関わりを持つ、より大きなユーラシア遺伝子プールの遺伝的多様性の中で、明確なクラスターを代表している。現生人類の集団に見られる祖先としての古代北ユーラシア人(ANE)は、マリタ遺跡の個体やヤナRHS遺跡の個体ではなく、アフォントヴァ山遺跡の個体につながる集団からもたらされたものが大部分であることが示唆されている。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人の遺伝子プールの形成は、ヨーロッパの狩猟採集民に深く関係する西ユーラシア初期の後期旧石器時代(UP)の系統と、古代東ユーラシア人の系統の合併によって、非常に早い時期に起こった可能性が高い。後期旧石器時代の初期(IUP)系統は、現代の東アジアや東南アジアの集団の基底にある。北東シベリアのヤナRHS遺跡(31,600BP)、マルタ・ビュレット文化、およびアフォントヴァ山遺跡の古代北ユーラシア人(ANE)/古代北シベリア人(ANS)関連サンプルは、祖先の約2/3が初期西ユーラシア人(約38kya)に由来し、初期東ユーラシア人(>40kya)の寄与が22-50%と、ばらつきはあるが大きい。西ユーラシアの祖先はロシアのコステンキ-14、ロシアのスンギル、ルーマニアの Peștera Muierilor などのヨーロッパの狩猟採集民に見られる祖先と関連付けることができ、東ユーラシアの祖先は東ユーラシアの深い系統と関連付けることができる、その一方で、彼らの東ユーラシアの祖先は東ユーラシアの深い系統に関連付けることができる。例えば、現代の東/東南アジア人の祖先である旧石器時代の田園洞人だけでなく、すべての古代東ユーラシア人(オーストラリア人など)の祖先である初期のウスト・イシム人など、複数の初期の東ユーラシアの標本との親和性を示している。古代北ユーラシア人の中の東ユーラシア人の構成要素の正確な起源はまだ明らかにされていないが、田園洞人の姉妹系統として最もよく表されている 。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "グレベニュクらは、古代北ユーラシア人は古代北シベリアのヤナRHS遺跡の出土人骨の属する集団の子孫であり、それは初期後期旧石器時代の狩猟民族であり、同時代の南シベリアの遺跡に関連する同様の集団と結びついていたとまとめている。これらの南シベリアと中央アジアの狩猟民族のコミュニティは、解剖学的な現生人類がシベリアに移動した初期の波のひとつに属していた。著者らは、「解剖学的に現生人類による北東アジアへの最初の人口移動は、西から東へ、あるいは南から北へ起こった可能性がある」とまとめている。シコラらは、古代北ユーラシア人(マリタ遺跡とアフォントヴァ山遺跡の個体)は古代北シベリアのヤナRHS遺跡の集団の直接の子孫である可能性は低いと指摘し、むしろ両者は共通の祖先を共有する姉妹系統であると主張している。シコラらによれば、マルタのサンプルはさらに初期のコーカサス狩猟採集民(英語: Caucasus hunter-gatherer)の遺伝子流入も受けている可能性がある(約11%)。しかし、このシナリオはMaierら2023年によって疑問視されており、この結論は他の発表論文と矛盾しており、古代北ユーラシア人(ANE)集団とコーカサス狩猟採集民(CHG)集団の間で観察された親和性と同様に遺伝子流動の方向性も混血グラフの分析では証明できず、さらなる調査が必要であるとしている。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "リプソンとライヒ(2017)は、マルタのサンプルをモデル化して、西ユーラシアを祖先とし、東アジア人の基底系統(アミ族に代表される)からの混血を追加した。また、マルタから東アジア人への逆遺伝子流入の可能性にも言及したが、これは利用可能なデータではあまり支持されなかった。Yangら(2020a,b)は、マルタ標本とヤナ標本の両方が、ヨーロッパの狩猟採集民であるKostenki-14の姉妹系統と、基原東アジア人である田園洞人の基原系統または同時代の系統の合併から形成されたことを裏付けた。 その一方で、古代北ユーラシア人(ANE)から田園洞人や現代の東アジア人への遺伝子の逆流を示す証拠は見つかっていない。他の研究では、古代北ユーラシア人(ANE)と田園洞人(または他の上部旧石器時代の東/東南アジアの標本)との間の共通の親和性を再現することができ、また、田園洞人と少なくない量の古代北ユーラシア人(ANE)祖先系統を受け取った東ヨーロッパ狩猟採集民との間のより高い親和性も確認された。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "3万2千ya頃までには、古代北ユーラシア人(ANE)に関連する祖先を持つ集団がユーラシア大陸北東部に広く分布していたと考えられる。彼らはアラスカやユーコンまで拡大した可能性があるが、最終氷期極大期により厳しい気候条件が到来したため、高緯度地域を放棄せざるを得なくなった。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "マリタ遺跡から出土した人骨であるMA-1とアフォントヴァ山遺跡から出土した人骨に遺伝的に類似した集団は、重要な順にアメリカ先住民、ヨーロッパ人、古代中央アジア人、南アジア人、いくつかの東アジアの集団に遺伝的に重要な一定以上の貢献をした。Lazaridisら(2016:10)は「ユーラシア大陸の東西の範囲にわたるANEの祖先の連続変異」に注目している。2016年の研究によると、古代北ユーラシア人(ANE)の祖先を世界で最大で最も多く受け継いでいるのは現代のケット人、マンシ人、アメリカ大陸先住民、セリクプ人である。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "古代の青銅器時代のステップヤムナ文化とアファナシェヴァ文化の文化から出土する人骨は、50%程度の有意な古代北ユーラシア人(ANE)の成分を有することが判明した。Moreno-Mayarら(2018)によると、アメリカ先住民の祖先の14%から38%は、古代北ユーラシア人(ANE)であるマリタ遺跡出土人骨の集団からの遺伝子流入に由来する可能性がある。この違いは、後発の「ネオ・シベリア系」移住がアメリカ大陸に浸透したことに起因しており、古代北ユーラシア人(ANE)の祖先の割合が最も低いのはイヌイットとアラスカ先住民で、これらのグループはおよそ5,000年前にアメリカ大陸に移住した結果である。第一波のアメリカ先住民におけるANEの祖先の推定は、南アメリカのアンデス地域に属する人々の42%など、より高いパーセンテージを示している。アメリカ先住民におけるもうひとつの遺伝子の流れ(彼らの祖先の残り)は、東アジアに関連した起源であり、具体的には3万年ほど前に他の東アジア人と分岐した。約17,000年前のシベリア中南部の別のアフォントヴァ山遺跡出土人骨(Afontova Gora-2)の遺伝子配列決定から、マリタ遺跡出土人骨(Mal'ta boy-1)と同様の常染色体の遺伝的特徴が明らかになり、この地域が最終氷期最盛期を通じて人類によって継続的に占領されていたことが示唆された。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "ゲノム研究はまた、古代北ユーラシア人(ANE)の構成要素は旧石器時代よりずっと後に、ヤムナヤ文化に関連する人々によって西ヨーロッパに持ち込まれたことが示している。それは現代のヨーロッパ人でも報告されている(10%~20%)。旧石器時代の東ヨーロッパ狩猟採集民との交流を通じて、ヨーロッパの集団に追加的な古代北ユーラシア人(ANE)の祖先系統が見つかっており、そこからスカンジナビアの狩猟採集民のような集団が生まれた。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "シベリアのデニソワ洞窟で発見された古代北ユーラシア人(ANE)の時代の女性の遺伝子が染み込んだ鹿の歯のペンダントは、現在から約24,700年前のものである。彼女は、さらに東で発見されたマリタ遺跡やアフォントヴァ山遺跡の出土人骨の標本と近縁である。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "古代の田園洞人と現代の東/東南アジアの集団は、後期旧石器時代の西ユーラシアまたはANE関連の混血を欠いていることが判明しており、このことは、「これらの集団が、流入してきた旧石器時代の集団移動に抵抗していた」こと、あるいは、遺伝的に東アジアに類似した集団リザーバーからの再拡大であったことを示唆している。", "title": "遺伝子研究" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "ジェニファー・ラフによれば、古代北ユーラシアの集団は、2万5千年ほど前に古代東アジアの娘集団と遭遇して混血し、それがアメリカ大陸の先住民の祖先集団の出現につながったという。しかし、混血が起こった正確な場所は不明であり、2つの集団を統合した移動の動きについても議論の余地がある。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "一説によると、古代の北ユーラシア人は南下して東アジア、または南シベリアに移動し、そこで古代の東アジア人と遭遇して混血したと考えられている。モンゴルのバイカル湖から得られた遺伝学的証拠は、この地域が混血が起こった場所であることを支持している。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "しかし、第三の説である「ベーリンジアン行き詰まり仮説」は、東アジア人が代わりに北から北東シベリアに移動し、そこで古代北ユーラシア人(ANE)と混血し、後にベーリンジアで分岐し、そこで明確なアメリカ先住民の系統が形成されたというものである。この説はmtDNA(母系)と常染色体DNAの証拠によって支持されている。グレベニュクによれば、2万年前以降、古代東アジア人の一派がシベリア北東部に移動し、古代北ユーラシア人(ANE)の子孫と混血した結果、極東アジアの極限の地に古代古シベリア人とアメリカ大陸の先住民が出現したという。しかし、ベーリンジア行き詰まり仮説はY-DNA(父系)のDNA証拠によって支持されていない。これはアメリカ先住民における父系と母系の異なる集団史を反映している可能性があり、これは珍しいことではなく、他の集団でも観察されている。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人(ANE)と古代東アジア人の混血の子孫には、古代ベーリンジア人(英語: Ancient Beringian)/パレオ・インディアン(古代アメリカ先住民)が含まれる。これは、アップワード・サンリバー遺跡(USR1と呼ばれる)で発見された11,500年前の幼児のゲノムに基づく、特定の考古遺伝学的系統である。古代ベーリンジア人(AB)と祖先系統アメリカ先住民(Ancestral Native American:ANA)の系統は約25,000年前に形成され、その後互いに分岐し、古代ベーリンジア人(AB)はベーリンジア地域に留まり、祖先系統アメリカ先住民はアメリカ大陸に居住した。後期旧石器時代のアメリカ先住民(アラスカ州の11,500BPとされるアップワード・サンリバー(USR1)標本、モンタナ州の12,600BPとされるクローヴィス文化標本)に対する古代北ユーラシア人(ANE)の遺伝的寄与率は約36.8%と推定される。また、後期旧石器時代の後期のバイカル湖付近のUst'Kyakhta遺跡出土の14,050-13,770BPの人骨であるUst'Kyakhta-3(UKY)に代表される古代古シベリア人もいる。彼らの祖先は30%がANE、70%が東アジア人である。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "日本の新石器時代以前の人々である縄文人の祖先は主に東アジアの系統に由来するが、アジア大陸から日本列島に移動する前に古代北ユーラシア人(ANE)に関連する古代北シベリア人(ヤナRHS遺跡からのサンプルに代表される)からも遺伝子流入を受けた。縄文人の祖先は、現在の日本の住民の中にも残っている。最も顕著なのは、縄文人の直系の子孫と考えられているアイヌ民族であり、日本人の大半の中にも、わずかではあるがかなりの程度残っている。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 19, "tag": "p", "text": "アルタイ狩猟採集民は、南シベリアのアルタイ=サヤン地域内の中期完新世のシベリア狩猟採集民に与えられた名称である。古シベリア人と古代北ユーラシア人の混血に由来し、アメリカ先住民との親和性が高い。重要な古代北ユーラシア人(ANE)祖先を持つ北アジアや内陸アジアの青銅器時代のグループ(例えばバイカル湖の狩猟採集民、オクネフ牧畜民)は、近接した古代北ユーラシア人(ANE)由来の祖先源としてアルタイの狩猟採集民とうまくモデル化することができる。オクネフ文化人とボタイ文化(英語: Botai)は古代北ユーラシア人(ANE)、特にマルタ・ビュレット文化人の直系の子孫と考えることができる。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 20, "tag": "p", "text": "西シベリア狩猟採集民(WSHG)は、Narasimhanら(2019)によって初めて報告された特定の考古遺伝学的系統である。20%の東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)、73%の古代北ユーラシア人(ANE)、6%の古代北東アジア人(ANA)としてモデル化できる。紀元前5,000年頃のウラル山脈の東に位置するロシア森林地帯のチュメニ州から採取された3人の狩猟採集民にしか代表されないが,青銅器時代までの中央アジアのさまざまな集団で高レベルの西シベリア狩猟採集民(WSHG)のような祖先が検出される。ボタイ文化の集団は、おそらく西シベリア狩猟採集民(WSHG)の直接の子孫ではないが、西シベリア狩猟採集民(WSHG)の系統と高い親和性を示している。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 21, "tag": "p", "text": "バイカル湖完新世 - 新石器時代から初期青銅器時代の古代北東アジア人(ANA)のうち、バイカル銅器時代(Baikal Eneolithic:Baikal_EN)とバイカル初期青銅器時代(Early Baikal Bronze Age:Baikal_EBA)は6.4%から20.1%の祖先が古代北ユーラシア人(ANE)に由来し、残りの祖先は古代北東アジア人(ANA)に由来する。バイカル湖畔の銅器時代のFofonovo(Fofonovo_EN)遺跡出土人骨では、12-17%の古代北ユーラシア人(ANE)系祖先と83-87%の古代北部東アジア人(ANA)系祖先が混在していた。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 22, "tag": "p", "text": "タリムのミイラ 2021年に行われたタリムのミイラ(英語: Tarim mummies)の遺伝学的研究によって、彼らは主にアフォントヴァ山遺跡標本3(AG3)に代表される集団の子孫であることが判明し、遺伝学的に「高い親和性」を示した。アフォントヴァ山遺跡標本3の遺伝子プロファイルは、タリムのミイラの祖先の約72%に相当する。 残りの28%はバイカルEBA(青銅器時代初期の古代北東アジア人、バイカル湖の集団)に代表される集団に由来する。。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 23, "tag": "p", "text": "したがってタリムのミイラは古代北ユーラシア人(ANE、特にマリタ遺跡とアフォントヴァ山遺跡の集団)に祖先の大部分を持つ稀な完新世の集団である。 ただし時間的な距離は離れている(約14,000年)。タリム盆地の一種の「遺伝的ボトルネック 」の中で生存し、古代北ユーラシア人(ANE)の祖先を保存し、永続させてきたタリムのミイラは、他のどの古代集団よりも、古代北ユーラシア人の「最良の代表 」とみなすことができる。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 24, "tag": "p", "text": "Lazaridisら(2014年)は、現代ヨーロッパの集団の中にANEの祖先を20%以内の割合で検出した。古代ヨーロッパの集団では、ヤムナヤ人の検査でANEの遺伝的要素が見られるが、縄目文土器文化以前の西ヨーロッパ人や中央ヨーロッパ人の検査では見られない:古代北ユーラシア人(ANE)の祖先は東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)系統によってヨーロッパの遺伝子プールに導入され、その祖先には古代北ユーラシア人(ANE)からの影響が9%から最大75%に達し、残りの祖先は西ヨーロッパ狩猟採集民(WHG)とは異なるが近縁のグループに由来する。その代表はカレリアのユージニー・オレニー(英語: Yuzhny Oleny)遺跡出土の2個体で、1人は8.4kya頃のYハプログループR1a-M417、もう1人は7.2kya頃のYハプログループJ、そしてサマラの1人は7.6kya頃のYハプログループR1b-P297である。最終氷期極大期(LGM)が終わると、西ヨーロッパ狩猟採集民の系統と東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)の系統が東ヨーロッパで融合し、中石器時代のヨーロッパに古代北ユーラシア人(ANE)に由来する祖先が早くから存在するようになった。古代北ユーラシア人が東シベリアから西方へ移動する際に、西ヨーロッパ狩猟採集民や他の西ユーラシア人の集団も吸収したことを示唆する証拠がある。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 25, "tag": "p", "text": "スカンディナヴィア狩猟採集民(英語: Scandinavian Hunter-Gatherer)(SHG)は、紀元前6000年頃にスウェーデンのモタラに埋葬された複数の個体によって代表される。彼らは当初南からスカンジナビアに定住した西ヨーロッパ狩猟採集民の子孫であり、後に北からノルウェーの海岸を通ってスカンジナビアに入った東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)の混血を受けた。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 26, "tag": "p", "text": "西部ステップ牧畜民(WSH)は、ポントス・カスピ海草原のヤムナヤ文化に密接に関連する子孫を表す、明確な祖先構成要素に与えられた名前である。この祖先系統はしばしばヤムナヤ祖先系統またはステップ祖先系統と呼ばれ、東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)とコーカサス狩猟採集民(英語: Caucasus hunter-gatherer)(CHG)がほぼ同じ割合で形成された。", "title": "古代北ユーラシア人から部分的に派生した集団" }, { "paragraph_id": 27, "tag": "p", "text": "Raghavanら(2014年)とFuら(2016年)によるゲノム研究では、Mal'ta少年は褐色の目を持ち、比較的黒い髪と黒い肌を持っていた可能性が示唆されているが、この分析はDNAのカバー率が極めて低いため、色素の正確な予測ができない可能性があることに留意する必要がある。Mathieson, et al. (2018)は、このSNPのカバレッジが得られなかったため、マリタ遺跡の少年の標本Mal'ta 1が古代北ユーラシア人(ANE)の子孫の金髪に関連する派生対立遺伝子を持つかどうかを判断できなかった。", "title": "表現型の予測" }, { "paragraph_id": 28, "tag": "p", "text": "コズィンツェフ(2020)は、歴史的な南シベリアのオクネフ文化集団は、その祖先のほとんどを古代北ユーラシア人とその近縁者に由来しており、彼が「アメリカノイド」と名づけた明確な頭蓋計測表現型を持っており、これはシベリアにおける最初の人類の変異を表していると主張している。さらに彼は議論を進めて「ANEの構成要素の地理と年代が示すように、それを西ユーラシアと表現し、古代のコーカソイドとだけ結びつけるのは誤解を招く。どう見ても、それはコーカソイドとモンゴロイドの分裂以前に出現したものである」としている。", "title": "表現型の予測" }, { "paragraph_id": 29, "tag": "p", "text": "Zhangら(2021年)は、より初期のタリムのミイラの「西洋人」のような特徴は、古代北ユーラシア人の祖先系統によるものだと提唱した。初期のタリムのミイラに関する以前の頭蓋測定分析によると、彼らは独自のクラスターを形成しており、アンドロノヴォ文化やアファナシエヴォ文化と言ったヨーロッパ関連のステップ牧畜民とも、西アジアのバクトリア・マルギアナ複合文化の住民とも、さらに東の古代北東アジア人ともクラスターを形成していなかった。", "title": "表現型の予測" }, { "paragraph_id": 30, "tag": "p", "text": "金髪はSNP(一塩基多型)、KITLG遺伝子の変異対立遺伝子rs12821256と関連している。この対立遺伝子を持つ最古の個体は、アフォントヴァ山遺跡3から出土したシベリア中南部の古代北ユーラシア人(ANE)時代の女性であり、この個体はc. 17,000BPと推定されている(それ以前の古代北ユーラシア人(ANE)時代のマリタ遺跡から出土した少年は、この判定を行うための塩基配列カバレッジを欠いている)。対立遺伝子はその後、1万BP頃にサマラ、モタラ、ウクライナの古代北ユーラシア人(ANE)由来の東ヨーロッパ狩猟採集民(EHG)集団に現れ、その後西部ステップ牧畜民を持つ集団に現れる。Mathiesonら(2018)は、この対立遺伝子はユーラシア西部に広がる前に、古代の北ユーラシア集団に起源を持つと主張した。", "title": "表現型の予測" }, { "paragraph_id": 31, "tag": "p", "text": "遺伝学者デイヴィッド・ライヒは、金髪のKITLG遺伝子は、おそらくユーラシアの草原から、その祖先に古代北ユーラシア人を多く持つ集団による集団移動の波に乗ってヨーロッパ大陸に入ったのだろうと述べた。HanelとCarlberg(2020)も同様に、古代の北ユーラシアの祖先に由来する集団、具体的には東ヨーロッパ狩猟採集民とヤムナヤ文化人がこの遺伝子をヨーロッパ人に伝えたと報告している。この遺伝子はタリムのミイラの間でも発見された。", "title": "表現型の予測" }, { "paragraph_id": 32, "tag": "p", "text": "古代北ユーラシア人という用語は、遺伝的な橋でつながった交配ネットワークを指すが、比較神話学の研究者たちは、おそらく彼らは神話や信仰を共有しており、それは数千年もの間接触することのなかった、ポントス・カスピ海草原からアメリカ大陸に広がる文化圏内で証言された物語を比較することによって再構築することができると主張してきた。", "title": "比較神話学" }, { "paragraph_id": 33, "tag": "p", "text": "異界を守る犬という神話は、原始インド・ヨーロッパ神話(英語: Proto-Indo-European mythology)、アメリカン先住民の宗教(英語: Native American religions)、シベリアのシャーマニズム(英語: Shamanism in Siberia)に見られる同様のモチーフから示唆されるように、おそらくもっと古い古代北ユーラシアの信仰に由来する。アメリカ大陸のスー語族、アルゴンキン族、中南米の信仰では、獰猛な番犬が天の川に位置し、死後の世界における魂の通り道として認識され、それを越えることが試練であった。シベリアのチュクチ族とツングース系民族は死後の世界の守護犬と、死者の魂を吸収して死後の世界でガイドとして働く霊犬を信じていた。インド・ヨーロッパ神話では、犬の姿はケルベロス、シャルヴァラとシャーマ(英語: Sharvara and Shyama)、ガルムによって具現化されている。ゾロアスター教では、2匹の4つ目の犬がチンバト橋と呼ばれる死後の世界への橋を守っている。デヴィッド・W・アンソニーとブラウンは、これは比較神話学によって回復可能な最も古い神話のテーマの1つかもしれないと指摘している。", "title": "比較神話学" }, { "paragraph_id": 34, "tag": "p", "text": "第二のイヌに関連する一連の信仰、神話、儀式は、犬を死ではなく癒しと結びつけていた。例えば、古代近東やテュルク系民族-キプチャク人の神話は犬を癒しと関連付ける傾向があり、一般的に犬を不浄なものとして分類している。紀元前3500年とされるカザフスタンのボタイ文化の銅器時代の遺跡でも同様の神話パターンが想定されており、犬は病気を吸収し、病気や悪から家庭を守る守護者として表現されているのかもしれない。メソポタミアでは、癒しに関連する女神ニンティヌッガは犬に伴われたり象徴されたりしていた。ギリシャやイタリア、ヒッタイトの間でも同じような癒しと犠牲の儀式が行われていた。", "title": "比較神話学" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ポーランドにおける異教徒の反乱 (ポーランド語: Reakcja pogańska w Polsce)とは1030年代にポーランド王国を不安定化させた民衆蜂起や反乱に代表される一連の出来事である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "966年のミェシュコ1世のキリスト教改宗以降行われてきたキリスト教化への不満が蜂起の原因となった。ポーランドのローマ=カトリック教会は実質的な敗北を繰り返しており、多くの教会や修道院は破壊され、僧侶が殺害されていた。新たな宗教であるキリスト教の拡大は、領土と王の中心的権力の成長に結びついていた。反キリスト教運動に加えて、反乱は封建制と地主に対する農民戦争の要素を帯びていた。また、王と一部の貴族の間の権力争いも存在した。Anita J. Prazmowskaは「歴史学者は、同時に政治、宗教の2つの革命が起きたと結論付けた。」と記している。", "title": "背景" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "Fruchtはピャスト朝ミェシュコ2世を打倒するための蜂起であると主張する一方で、1034年の彼の死後に始まったとする説もある。この時代のポーランド史を概観するGerard Labudaは、1032年を異教徒の反乱が始まった年だと位置づけ、他の歴史家が反乱の開始時期について他の時期(1034, 1037, 1038年や1039年)を挙げていることを指摘している。", "title": "反乱" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "", "title": "反乱" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "いずれにせよ、1030年代初頭のポーランドは多くの抗争により引き裂かれ、1031年にミェシュコ2世は兄のべスプリムによる市民戦争の敗北を受けてボヘミアに一時避難することとなった。その後、1032年にポーランド領を取り戻すべく帰国している。", "title": "反乱" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "異教徒の行動と、それに伴う蜂起や反乱は他国の略奪と侵略に結びついておりまだ若いポーランド王国を混乱へと導いた。外国からの脅威で最も壊滅的であったのは、1039年にボヘミア公ブジェチスラフ1世によって行われたポーランド侵略であり、ポーランド最初の首都であったグニェズノが侵略された。", "title": "反乱" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "これらの出来事によってもたらされた不安定化は非常に激しいものであったため、歴史家は1030年代末期のポーランドの支配者が誰か疑うことになった。あるなりすましの王である忘れられたボレスワフは、(ヴラストによれば「適切な皮肉と共に」)状況の複雑さと曖昧さを描いている。ドヴォルニクは1034年から1040年までのポーランドの統治者を挙げずに、「王朝の争い」と指摘している。", "title": "反乱" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "一部の歴史家によれば、1030年代の異教徒による蜂起は「初めてのピャスト朝」の下にあるポーランド史の初期段階の終わりに位置づけられている。1040年ごろのポーランドにおいてはミエシュコ2世の息子がポーランド領土を再統一し、復興公として知られるようになった。1040年代には事実上独立していたミエチワフに対する市民戦争を戦った。一部の研究者はこれを1030年代の闘争の続きとみている。", "title": "結果" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "日立市立大久保小学校(ひたちしりつおおくぼしょうがっこう)は、茨城県日立市末広町1-1-1にある日立市立小学校。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "大久保小学校は、1955年4月に油縄子小学校の一部、1969年4月に諏訪小学校の一部、1971年4月に金沢小学校の一部、1979年4月に塙山小学校の一部を分離した。PTA活動が盛んで、1996年にはベルマーク500万点、2003年には600万点を達成した。", "title": "概要" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "学校教育目標", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "ふるさと大久保を愛し、豊かに生きる児童の育成", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "~一人一人が大久保のよさを実感し、共に生きる喜びを膨らませながら、夢に向かって歩む子の育成~", "title": "教育方針" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "(出典:)", "title": "通学区域" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "高倉 永輝(たかくら ながてる、1900年(明治33年) - 1947年(昭和22年))は、日本の子爵。掌典。高倉家の第23代当主。父は高倉永則。京都府京都市左京区出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "京都府京都市左京区生まれ。子爵・高倉永則の長男として生まれる。母は伯爵・藤堂高潔の娘である銑子。1946年(昭和21年)に家督を継いで子爵を叙爵し、1947年(昭和22年)までその地位にいた。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "侯爵・黒田長成の次女である良子と結婚し、2男1女を儲けた。家督は長男の永政が相続する。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1947年(昭和22年)、死去。", "title": "生涯" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "小野沢 勝太郎(おのざわ かつたろう、1891年〈明治24年〉1月5日 - 1975年〈昭和50年〉3月1日)は、長野県小県郡東部町滋野原口(現・東御市)出身の実業家・政治家。小野沢興行株式会社会長。島根県議会議員(1期)。息子の小野沢明男は益田市議会議長・益田商工会所会頭。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1891年(明治24年)1月5日、長野県小県郡東部町滋野原口(現・東御市)に生まれた。父は小野沢勝次郎であり、勝太郎は5人兄弟の長男だった。小野沢家は規模の小さな農家であり、小野沢は小学校に4年間しか通っていない。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "16歳の時には家出して東京に出た。まずは専売局の下請け工場に務めたが、新聞配達、牛乳配達、土方人夫と様々な職業を転々とした。17歳になると露天商に興味を見出し、栃木県に地盤を持つ大島組に住み込むと、いわゆる的屋としてガマの油売りなどを行った。宣伝中には商売道具のマムシに噛みつかれたことがあったが、豪胆な小野寺はカミソリを用いて自分で指の肉を削り落としてしまった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "20歳を迎える頃には「大島の小野沢」として知られるようになっていた。この頃には長野県小県郡上田町で徴兵検査を受け、甲種合格となって新潟県高田市の第13師団に入隊した。除隊後には大島組に戻り、約10年に渡ってマムシとともに街商を続けた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "29歳だった1920年(大正9年)、小野沢は初めて島根県美濃郡益田町を訪れた。益田町大下市にあった旅館の津和野屋を拠点とし、島根県内や下関方面までを範囲として商いを行った。1924年(大正13年)の第15回総選挙では俵孫一の選挙運動を手伝い、小野寺の義理堅さや正直さが周囲にも認められた。俵孫一派の参謀長は島根県会議員の横山正造だった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1930年(昭和5年)10月、東部町滋野原口に長男の明男が生まれた。この頃には本格的に益田町に定住し、1932年(昭和7年)には益田の本田ヨネと所帯を持った。小野寺は行商で培った才覚を発揮し、雑貨店の「なんでも十銭ストア」などの商売で儲けた。新しい交通手段である輪タクの経営にも乗り出している。益田町役場で助役に「そんな文句は町会議員にでもなってからいうことだ」とあしらわれたことがきっかけで、1932年(昭和7年)には初めて益田町会議員選挙に立候補して初当選した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "1934年(昭和9年)には日本一の曲馬団として知られる木下サーカスの誘致に成功した。小野沢興行の創業はこの年とされている。木下サーカスは1937年(昭和12年)まで毎年のように益田公演を行い、どの年も大入り満員の大成功だった。1936年(昭和11年)10月16日にはまだ珍しかった自動車運転免許を取得し、1650円でセダンの新車を買って乗り回した。1937年(昭和12年)12月25日には木下サーカスの儲け3000円を費やした新居を建設した。1938年(昭和13年)9月には浪曲師の2代目天中軒雲月(伊丹秀子)を益田町に招いて浪花節興行を行った。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "1941年(昭和16年)に行われた益田町会議員選挙には、周囲に担ぎ出されて仕方なく立候補したが、大量得票で2位当選した。1942年(昭和17年)には300円を投じて製材所を開業したが、戦時統合などもあって失敗した。1943年(昭和18年)9月に益田地方が水害に遭った際には益田町会議員として奔走し、益田川の改修工事などを実現させた。同年には興行師として歌手の渡辺はま子一行を益田町に招いたり、1944年(昭和19年)には歌舞伎の中村梅玉一座を益田町に招くなどしている。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "終戦からわずか3か月後の1945年(昭和20年)11月20日、製材工場を買収して中央劇場を開館させ、こけら落としには俳優の江川宇礼雄を招いた。戦前から興行師としてサーカスや著名人の招聘などを行っていたが、本格的に興行界に進出したのはこの時である。剣劇の広瀬誠や南条隆、松竹スターの高田浩吉や川崎弘子、大映スターの尾上菊太郎、喜劇の高瀬実一行、歌手の東海林太郎などが中央劇場に来演した。1947年(昭和22年)には島根県鹿足郡日原町に日原春日座も開館させ、日原春日座には歌舞伎の澤村宗十郎一座などが来演した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "1949年(昭和24年)、中央劇場を中央映劇に改称して映画常設館化し、大映・東映・日活と契約してこれらの作品を上映した。洋画ではセントラル映画社・NCCの作品も上映している。1950年(昭和25年)5月には「化け猫女優」の鈴木澄子を中央映劇に招き、漫才師の芦乃家雁玉と林田十郎も招いた。1951年(昭和26年)1月には長男の明男が入社し、映写技師として映画館経営に携わった。同年には第二中央劇場を開館させ、1954年(昭和29年)には第二中央劇場から益田東映に改称した。1957年(昭和32年)には中央映劇を冷暖房完備の鉄筋建築に建て替え、4月19日に東映シネマスコープ作品『鳳城の花嫁』でこけら落としした。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "1954年(昭和29年)6月には浪曲師の梅原秀夫を招き、7月には吉田奈良丸、吉田一若、広沢虎造、浪花家辰造、木村若衛、東家浦太郎一行を招いた。この後も浪曲師としては真山一郎、中村富士夫、太田英夫、篠田実、芙容軒麗花、天光軒満月、近江源氏丸、春日井梅鶯、浪曲出身の歌手としては三波春夫、村田英雄などを益田町に招いている。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "1957年(昭和32年)5月には松江市に進出して松江日活(松江中央劇場)を開館させた。1958年(昭和33年)には益田市須子のセントラルを買収して第三映劇に改称し、小野沢興行が経営する映画館は6館となった。1959年(昭和34年)に島根県興行環境衛生同業組合が設立されると、小野沢は理事長に推されて就任し、1960年(昭和35年)には全国興行環境衛生組合連合会理事にも就任した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "1960年(昭和35年)には日本の映画館数がピークを迎えたが、その後はテレビに押されて映画観客数が減少していった。1962年(昭和37年)12月31日には益田東映から出火して全焼し、1963年(昭和38年)1月には休館中だった日原春日座が積雪で倒壊した。75歳だった1965年(昭和40年)4月30日、社長の座を長男の小野沢明男に譲った。小野沢勝太郎の時代は個人企業だったが、同年6月には明男によって小野沢興行株式会社が設立され、勝太郎が会長に、明男が取締役社長に就任した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 13, "tag": "p", "text": "1969年(昭和44年)3月には中央映劇を改装して特別席を設けた。映画黄金期の益田市では小野沢興行と橋本興行が映画館を二分していたが、1972年(昭和47年)には両社が邦画と洋画の選択権について話し合い、小野沢興行は邦画のみ、橋本興行は洋画のみの上映で合意に達した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 14, "tag": "p", "text": "1974年(昭和49年)夏には益田市や津和野町でロケが行われた『男はつらいよ 寅次郎恋やつれ』を上映し、小野沢興行の映画館では久々の大ヒットとなったほか、倍賞千恵子が小野沢の自宅を表敬訪問した。1977年(昭和52年)には『犬神家の一族』ほか三本立で中央映劇における入場者数の記録を更新した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 15, "tag": "p", "text": "1946年(昭和21年)夏には前年に引退した横綱双葉山を益田町に招き、大関羽黒山と名寄山とともに引退興行大相撲を開催した。1949年(昭和24年)春には照国、羽黒山、前田山、東富士の4横綱を益田町に招き、大赤字ではあったものの見事な土俵入りを行った。同年10月には双葉山道場と井筒部屋を招いて合同大相撲を行った。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 16, "tag": "p", "text": "1954年(昭和29年)には羽黒山、照国、東富士の3横綱に加えて大関吉葉山ら350人を招いて大相撲益田場所を開催した。1962年には力道山のプロレス興行を行い、1968年(昭和43年)4月には横綱大鵬など500人を招いて大相撲益田場所を開催した。なお、大相撲史上未曾有の力士とされる雷電は小野寺と同じく滋野の出身である。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 17, "tag": "p", "text": "1947年(昭和22年)4月には第1回統一地方選挙が開催され、小野寺は島根県議会議員に当選した。1951年(昭和26年)と1955年(昭和30年)の島根県議会議員選挙には落選し、以後は選挙に出馬することはなかったが、山本利寿や櫻内義雄などが出馬した際には選挙運動を応援した。1956年(昭和31年)には自由民主党の鳩山一郎総裁から感謝状を受けた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 18, "tag": "p", "text": "故郷の東部町立東部中学校に10万円を、母校の東部町立滋野小学校に100万円を寄付したことで、1964年(昭和39年)には紺綬褒章を受章した。1965年(昭和40年)には益田市が市制10周年記念事業として益田市奨学基金を設けたが、この際にも益田市に100万円を寄付したことで、2年連続で紺綬褒章を受章した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 19, "tag": "p", "text": "珍しいとされる2年連続受章を受けて、小野沢勝太郎翁寿像建設委員会が設立され、1965年(昭和40年)4月8日には益田市横田町の別邸に小野寺の胸像が除幕された。通産大臣の櫻内義雄、参議院議員の山本利寿や佐野広、前衆議院議員の中村英男、前島根県議会議長の室崎勝造など、錚々たる顔ぶれが発起人に名を連ねた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 20, "tag": "p", "text": "1965年(昭和40年)、益田市高津町の高津柿本神社に柿本人麿の歌碑を奉納した。1920年(大正9年)に高津柿本神社の八朔祭で商いを行ったことが益田定住の起点だったことによる。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 21, "tag": "p", "text": "1967年(昭和42年)、小野沢は運転免許証を自発的に益田警察署に返納した。当時は運転免許の返納は珍しく、警察署長には「私の警察生活ではじめての体験で、免許証を出されたときには一瞬たまげた」「運転者の心構えを示したすがすがしい態度だ」と感激され、返納について『島根新聞』でも報じられた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 22, "tag": "p", "text": "1970年(昭和45年)5月、益田市工業団地の一角に3億円を投資した石西パイルを設立してコンクリートパイルの製造を始めたが、間もなく行き詰って経営権を譲渡した。1971年2月には海外旅行でグアムを訪れ、9月には20日間に渡ってヨーロッパを訪れた。1974年(昭和49年)1月3日、妻のヨネが82歳で死去した。1975年(昭和50年)初頭には故郷の滋野原口区の名誉区民に推挙された。同年3月1日に84歳で死去し、中央劇場で葬儀が行われた。小野沢の遺言により、葬儀の際には酒盛りや万歳三唱が行われ、大人には樽酒が、子どもには飴玉が配られた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 23, "tag": "p", "text": "小野沢興行株式会社が設立された1965年(昭和40年)頃には映画産業の斜陽化が進行したことで、昭和40年代は小野沢興行がボウリング業界に進出した。1966年(昭和41年)8月10日に開業した益田ボウリングは島根県2番目のボウリング場である。1972年(昭和47年)時点では4センター計86レーンを有する島根県最大のボウリング興行会社だったが、同年のピーク後にはボウリングブームが急速に減退したことで、小野沢興行はボウリング場を相次いで閉鎖した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 24, "tag": "p", "text": "1974年(昭和49年)7月には益田ボウリングの一部にパチンコ台を設置し、小野沢興行初のパチンコ店である益田中央ホールが開店した。昭和50年代は小野沢興行がパチンコ業界に進出した時期である。1981年(昭和56年)6月11日には総合レジャービルの建設に着工し、11月22日には小野沢ビルが4階まで開業、12月20日には全館が開業した。小野沢ビルは益田市で最も高い建造物だった。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "『恥じらう君が見たいんだ』(はじらうきみがみたいんだ)は、甜米らくれによる日本の漫画作品。『ヤンマガweb』(講談社)にて、2021年1月15日から連載されている。映画監督を父に持つ少年、白沢明人と露出癖のある女子高生、本上夏帆を描いている。2023年1月時点で累計部数は50万部を突破している。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ラジオ番組『講談社 presents 佐野ひなこのおしえて!推しマンガ!』の2022年8月11日放送の回にて、ゲストのムーディ勝山のプレゼン作品に本作が選ばれている。ムーディ勝山は本作の画力と「絶妙なエロさ加減」から本作を「大当たり確定」だといい、エロくて「ストーリーもしっかり面白い」と評している。", "title": "評価" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2021年10月25日発売の『週刊ヤングマガジン』48号にて、グラビアアイドルの東雲うみとコラボレーションをしている。2022年4月4日発売の同誌18号では、グラビアアイドルの花咲れあとのコラボグラビアを掲載。2023年6月19日発売の同誌29号にて、「夏の極艶フェスティバル」の企画の一環として、コスプレイヤーのyamiによる本作のコスプレが掲載されている。", "title": "コラボレーション" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "高倉 永政(たかくら ながまさ、1933年(昭和8年)3月7日 - )は、日本の医師。高倉家の第24代当主。父は高倉永輝。京都府京都市左京区出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "京都府京都市左京区生まれ。子爵・高倉永輝の長男として生まれる。母は黒田長成の次女である良子。学習院幼稚園時代は明仁上皇の御学友のひとりとされていた。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1975年(昭和50年)に父の永輝が亡くなり、家督を相続し、高倉家の当主となる。私生活では羽成四朗の長女である須美子と結婚し、2男2女を儲けた。また医師としても活動しており、高倉胃腸科外科医院の院長を務めている。", "title": "生涯" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "寺部町(てらべちょう)は、愛知県豊田市の町名。現行行政地名は寺部町1丁目から6丁目。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "豊田市西部、高橋地区の西部に位置し、東は高橋町・社町、西は川端町、南は千石町、北は川田町に接する。", "title": "地理" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2023年(令和5年)10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。", "title": "世帯数と人口" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。", "title": "学区" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "加茂郡(西加茂郡)寺部村を前身とする。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "往古から寺辺と言われ、寺院が多い地域であったことによる。", "title": "歴史" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "気象台駅(きしょうだいえき、中国語: 气象台站)は、中華人民共和国黒龍江省ハルビン市香坊区にある駅。中華人民共和国の地下鉄駅の中では最東端に位置する。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "服部 正次(はっとり しょうじ、1900年5月28日 - 1974年7月29日)は、日本の経営者。服部時計店(現在のセイコー)社長を務めた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "東京都出身。1924年に慶應義塾大学経済学部を卒業し、同年に服部時計店に入社。1929年に取締役に就任し、1946年5月には社長に就任した。1954年3月からは第二精工舎会長も務めた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1962年に藍綬褒章を受章し、1970年11月に勲二等瑞宝章を受章。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1974年7月29日、胃がんのために死去。74歳没。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "父は服部時計店創業者の服部金太郎。母智子は三共創業者塩原又策三女。服部一郎元セイコーインスツル社長は長男。服部靖夫セイコーエプソン名誉会長は三男で、その妻久美子は小島太作元駐インド大使の娘。", "title": "親族" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "江北大学城駅(こうほくだいがくじょうえき、中国語: 江北大学城站)は、中華人民共和国黒龍江省ハルビン市呼蘭区にある駅。中華人民共和国の地下鉄駅の中では最北端に位置する。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "オリオン統類(オリオンとうるい、学名 Orionides)は、中期ジュラ紀から現在まで存続している堅尾類獣脚類恐竜のクレード。このクレードには、鳥類を含むほとんどの獣脚類恐竜が含まれている。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "多くの系統解析では、堅尾類がメガロサウルス上科(英語版)と鳥獣脚類の両方の側系統群にあることが発見されたが、核となる二分法が命名されたのは2012年になってからである。2012年カラーノ、ベンソン、サンプソンは、そのクレードをOrionides(オリオン統類)と名付け、メガロサウルス上科、鳥獣脚類、それらの最新の共通祖先、およびそのすべての子孫を含むノードとして定義した。2015年、ヘンドリックス、ハートマン、マテウスはこの定義を明確にし、アロサウルス・フラギリス、メガロサウルス・バックランディ、イエスズメ(Passer domesticus)を含む最も包括的でないクレードとして指定した。以下に示すクラドグラムは、2013年にザンノとマコヴィッキーによって発表された系統解析に従っている。", "title": "系統関係" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2019年に、アスファルトヴェナトル(英語版)という基盤的アロサウルス上科が発見され、メガロサウルス上科とアロサウルス上科の両方のグループを含む単系統群の肉竜類の考えにさらなる証拠を提示した。これは、鳥獣脚類の正当性には疑問を投げかけたが、分類群としてのオリオン統類 は依然として維持されてきたが、これは、オリオン統類と鳥獣脚類が同義であることを暗示している可能性がある。", "title": "系統関係" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "大型の肉食性恐竜のスピノサウルス科とアロサウルス科は、後期ジュラ紀から前期白亜紀、特にゴンドワナ大陸にて繁栄したが、おそらくアベリサウルス科・ケラトサウルス類やティラノサウルス科・コエルロサウルス類との競合により、白亜紀末期までに絶滅したようである。多様なコエルロサウルス類は中生代の終わりまで存続し、クラウングループである鳥類を除いてすべてが絶滅した。現生の鳥類は、堅尾類のクレードの唯一の現存する分類群。", "title": "時間的範囲" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "「Orionides」というクレード名は、2012年にマシュー T. カラーノ、ロジャー B. J. ベンソン、スコット D. サンプソンによって設立された。この名は、基盤的オリオン統類の大型さと肉食性を参照して、ギリシャ神話に登場する巨人の狩人であるオーリーオーンに由来している。また、この名は、オリオン座の別名であるアレクトロポディオンにも言及しており、「鶏の足」を意味する。", "title": "語源" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "高倉 永佳(たかくら ながよし、1962年(昭和37年)11月4日 - )は、日本の被服学者。衣紋道の高倉流26世宗家。学習院大学文学部卒業。実践女子大学名誉教授。兵庫県川西市出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "兵庫県川西市生まれ。医師である高倉永政の長男として生まれた。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "学習院大学文学部を卒業後、衣紋道の高倉流26世宗家に就任し、2019年(令和元年)10月22日に今上天皇の即位礼正殿の儀の際には皇后雅子の十二単の指導に当たった。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2020年(令和2年)にはパリ日本文化会館にて「源氏物語と日本文化」の展示会の演出を自身が名誉教授を務める実践女子大学とともに手がけた。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "市村俊和(いちむら としかず、1941年(昭和16年)12月12日- )は、日本の武道家、合気道家。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1966年から1986年までスウェーデンに住み、同時期にスウェーデンで合気道を指導した。また、デンマークとフィンランドで責任者として、これら3カ国の居合道の発展に貢献し、フィンランドで初めて合気道の演武を行った。1977年に合気会6段、1969年に居合道で錬士6段を修めた。そして武道の教えに関連して、マクロビオティックと言霊についても指導を行った。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1957年に東京にある合気会本部道場で合気道をはじめ、西尾昭二師範に師事した。1961年、東洋大学に進学後、合気道部(当時同好会)の創立に関わる。1966年、ヤン・ベイメらが本部道場に対して指導者を派遣するよう頼んだ為、ストックホルムに移り、ベイメの道場であるストックホルム合気会、ストックホルム周辺の多くの道場で指導を行った。その後ミナーノに拠点を置いた。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1968年、ストックホルムの北約70キロにあるウプサラに移り、地元のYMCAと協力して新しい道場を始めた。その後道場は名前を変えて、現在ウプサラ合気会と呼ばれている。ウプサラ、ストックホルムなど、スウェーデン各地で教え、フィンランド、デンマーク、ポーランドでセミナーを行った。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "スウェーデンの合気道における市村の業績には、合気道と居合道を連動させたことが挙げられる。国内では、年配の合気道実践者の多くが居合道の稽古も行っている。西尾昭二の合気道を行うスカンジナビア合気道の一部は、もともと市村からこの教えを受けている。また、スウェーデン語で著書『Aikido』と『Aikido and Aikido och fred』(「合気道と平和」)を書いた。", "title": "影響" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1986年、市村が日本に戻り、スウェーデンに担当者がいなくなった為、小林保雄がフィンランドを担当し、西尾昭二がデンマークを担当した。その後、市村は神戸に暮らし指圧クリニックを経営した。2011年スウェーデン合気道会の50周年の際し、一時的にスウェーデンに戻り、9月のストックホルムのジュビリートレーニングキャンプで稽古、演武を行った。", "title": "影響" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "今井 和幸(いまい かずゆき、1931年4月13日 - 2008年1月27日)は、日本の地方公務員、経営者。兵庫県副知事、サンテレビジョン会長を務めた。兵庫県豊岡市出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1949年に兵庫県庁に入庁し、1954年に関西大学法学部を卒業。1993年から1997年までに副知事を務め、サンテレビジョン会長も務めた。", "title": "経歴・人物" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2002年4月に勲三等旭日中綬章を受章した。", "title": "経歴・人物" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2008年1月27日肺炎のために死去。76歳没。", "title": "経歴・人物" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "グリーンパーク大門は射水市の地区公園。別称は「凧公園」", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "グリーンパーク大門はこの地域で長らく親しまれている「凧」をモチーフとした公園であり、そのため後述する大型遊具にも凧が描かれている。またこの公園がある旧大門町では相撲が町技だったこともあり、相撲場も有している。", "title": "地域と公園のかかわり" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "滑り台が4台設置されており、そのうち2台は夏季になると水が流れウォータースライダーになる仕組みになっている。遊具の上は展望台のようになっており、射水市の町が見渡せる。", "title": "主な施設" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "観客が約2000人が収容できる相撲場であり、2024年の相撲の全国中学校体育大会の開催予定地になっている。", "title": "主な施設" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "利用料金が無料のスケートボード場。", "title": "主な施設" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "定休日は月曜日。冬季期間は閉鎖予定。営業時間は午前9時から午後5時まで。", "title": "主な施設" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "「アルキメデスのポンプ」や上に乗り水を出す遊具があり、夏季期間のみ水が張られ、アルキメデスのポンプにはチェーンが結ばれている。", "title": "主な施設" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "大門総合体育館-徒歩1分", "title": "周辺施設" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "あいの風とやま鉄道越中大門駅-徒歩18分-車6分", "title": "周辺施設" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "アプリオ-徒歩30分-車7分", "title": "周辺施設" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "射水市立大門中学校-徒歩11分-車2分", "title": "周辺施設" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "山口 ことね(やまぐち ことね、12月1日 - )は、日本の女性モデル、タレント、女優。愛知県出身。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "アリス・イン・ワンダーランド所属。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "中京テレビの番組『PUSH!』にレポーターとして出演。愛知のケーブルテレビ、メディアスチャンネルの『知多半島まるごとガイド ちたまる』にも出演している。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2023年、ファッション雑誌『JJ』(光文社)主催のモデルオーディション「J-GIRL 国民的彼女」のファイナリスト。TikTok再生回数審査部門で1位に輝く。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "2023年", "title": "出演" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "『ラウラ・ディアンティの肖像』(伊: Ritratto di Laura Dianti, 英: Portrait of Laura Dianti)は、イタリアのルネサンス期のヴェネツィア派の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオが1520年から1525年頃に制作した肖像画である。油彩。フェラーラ公爵アルフォンソ1世・デステの愛人であり、のちに結婚するラウラ・ディアンティ(イタリア語版)とアフリカ人の小姓を描いている。ラウラは青いドレスを着ており、彼女を見上げている小姓の右肩に左手を置いている。この肖像画はおそらくアルフォンソ1世・デステの肖像画と関連づけられており、公爵の死後、2人の結婚の正当性を争うために使われた点でも物議を醸している。ラウラの肖像画は多くの所有者を遍歴し、修復によりティツィアーノの署名が発見されるまで、多くの複製の1つであると考えられていた。現在はクロイツリンゲン(英語版)のハインツ・キスターズ・コレクション(Heinz Kisters Collection)に所蔵されている。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ラウラ・ディアンティは生前はこの名前では呼ばれておらず、代わりにラウラ・エウストキア(Laura Eustochia)として知られていた。美術史家ジェーン・フェア・ベスター(Jane Fair Bestor)はアルフォンソ1世が交際が始まったばかりの彼女に「ラウラ」と「エウストキア」の両方の名前を与えた可能性があると信じている。当時の高級娼婦は、より詩的な意味を持たせるために名前を変えることが一般的であり、この場合のラウラは、おそらくペトラルカが詩の中で愛を捧げた女性《ラウラ》を指している。一方のエウストキアは、ローマの聖パウラ(英語版)の娘で、聖ヒエロニムスの信奉者であり、聖ヒエロニムスが処女性について記した有名な手紙の受取り主である聖エウストキウム(英語版)を指している。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "一説によるとラウラは『毛皮を着た若い女性』(Ragazza in pelliccia)で初めてティツィアーノのモデルを務めた。また同じくティツィアーノの『フローラ』(Flora)におけるラウラの描写のために、「芸術の中で最も優雅に音楽を奏でるトランペット」として知られていた。女性作家・ジャーナリストのムリエル・シーガル(英語版)によると、2人はヴェネツィアで、ティツィアーノが家族とともに市郊外にある妹の家に旅行していたときに出会ったという。出会った当時、彼女はアルフォンソ1世の愛人であった。ラウラは下層階級出身の女と見なされていたが、周囲の人々の尊敬を集め、フェラーラ宮廷の一員となった。1519年に公爵の2番目の夫人ルクレツィア・ボルジアが死去した後、公爵とラウラは結婚し、フェラーラ公爵夫人になったと考えられている。この肖像画が結婚前に描かれたのか、それとも結婚後に描かれたのかは美術史家の間で論争となっている。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "ラウラは尊敬されてはいたが、フェラーラ公爵の他の夫人たちとは異なった扱いを受けていた。彼女は一族の宮殿とは別の邸宅に住んでいた。ラウラが1573年に死去すると、エステ家の他のメンバーとは別にフェラーラのサンタゴスティーノに埋葬された。", "title": "人物" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "宝石と織物で作られた華やかな頭飾りを被り、ティアドロップの真珠のイヤリングを耳に着けた茶色の髪の女性が描かれている。頭飾りの中央には、赤色の人物らしき小像で飾られた小さなブローチが見える。ドレスはサテンと思われる鮮やかな青色の織物を使用しており、繊細な金製の宝飾と手首まで垂れ下がるシュミーズの白い重ね袖で飾られ、胸は背中までぐるりと回っている金色の帯で包まれている。ラウラは左手をアフリカ出身の幼い黒人の小姓の右肩に置き、小姓は触れられた感触に反応してラウラの方を見上げている。彼女はというと身体と顔は故障のほうに向けているが、その黒い瞳は画面左を見つめている。小姓は黄色、オレンジ、緑といったカラフルな色彩の上着を着ており、腰のあたりを緑の帯で結んでいる。耳には渦巻き状の意匠の金製のイヤリングを身に着け、右手に1対の手袋を握っている。背景は人物の周囲に柔らかな照明が当てられた暖かみのある暗闇に包まれているが、場所を特定するようなものは一切描かれていない。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "ラウラの肖像画は同様の構図から分かるように、一般的に『アルフォンソ1世・デステの肖像』の対作品と考えられている。並べて展示すると2つの人物像はたがいに内側を向き、同じバランス感覚を共有している。すなわち、ラウラは画面左のアフリカ人の小姓に寄りかかっており、同様にアルフォンソ1世もまた画面右に配置された軍の大砲に寄りかかっている。しかし、この説は2つの肖像画のサイズが異なり、本作品の方がより大きな画面に描かれているという事実のために異議が唱えられている。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "「TICI/ANVS F」と署名されている。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "以前は、この肖像画に描かれている女性はアルフォンソ1世の2番目の夫人ルクレツィア・ボルジアであると考えられていたが、後に美術史家カール・ユスティ(英語版)によって、3番目の夫人ラウラ・ディアンティであると判明した。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "合計6点の複製が世界各地に残存していると考えられており、手を介した多くのやり取りの中で、いつでもオリジナルと入れ替わった可能性がある。複製のうちの1点はルドヴィコ・カラッチが制作したと言われている。クロイツリンゲンの作品もまた、オリジナルの後に制作された多くの複製の1つと一般に考えられていたが、アメリカ合衆国で修復された後、本物の署名が発見され、実際に真筆画であることが判明した。", "title": "作品" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "肖像画はアルフォンソ1世とラウラ・ディアンティの息子アルフォンソを通じて玄孫として生まれたフランチェスコ1世・デステによって、1640年代に法廷での証拠として使用された。2人の結婚は教会によって許可されていたであろうが、アルフォンソ1世が2番目のルクレツィア・ボルジアの死後、ラウラを3番目の妻として迎えた当時の文書記録は存在しなかった。そのため肖像画は彼らの正当性を主張するエステ家によって争点として使用された。争点となったのは肖像画に描かれたラウラの服装や、エステ家における肖像画の扱われ方に関する問題であった。遺産を管理する側は、ラウラの服装は一族内の他の夫人の肖像画とは調和しない、情欲的な意味合いを暗示していると主張した。また、フェラーラに保管されていた一族の夫人の肖像画の中にラウラの肖像画が展示されていなかったため、2人は結婚していなかったとも主張した。対するフランチェスコ1世の反論は、この肖像画は結婚前に描かれたものであるため、現在起きている問題に対する証拠として数えられるべきではないこと、肖像画が別の場所に展示されたのは、アルフォンソ1世ではなく一族が結婚を認めることを拒否したことが原因だったというものであった。", "title": "図像学" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "肖像画に描かれた小姓についてはいくつかの解釈がある。美術史家メアリー・ロジャース(Mary Rogers)は、小姓に付き添われたラウラの姿は彼女の高い社会的地位を表すと見なすことができると主張する。当時、地位の高い女性が黒人の小姓を脇に従えて描かれることは珍しいことではなかった。他の解釈では、子供は愛人が付き添っていることを表すというローナ・ゴッフェン(Rona Goffen)の主張が含まれる。肖像画に子供を付随される意図は、それによって男性の欲望的な視線を防ぐことを目的としている。しかし、ラウラに向けられた小姓の視線は、より相応しい崇拝の方法ではないが、鑑賞者にも同じことをするように勧めている。", "title": "図像学" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "彼女は赤色の人物像が描かれた帽章を着用しているが、ポール・カプラン(Paul Kaplan)は赤色は聖ヒエロニムスによく関連づけられる色であると述べている。この記章は彼女の別の名前であるエウストキアの言及であると考えられる。しかし、ピーター・ハンフリー(Peter Humfrey)は、この赤色の人物像は枢機卿のビレッタ帽を被っていないため、聖ヒエロニムスを表している可能性はなく、この人物は聖ヒエロニムスの代表的なものではないと主張している。", "title": "図像学" }, { "paragraph_id": 12, "tag": "p", "text": "ジョルジョ・ヴァザーリは印刷されたラウラの肖像画について言及しており、バロック期のカルロ・リドルフィも1648年に肖像画について言及している。いくつかの複製とヴァリアントがあり、一般に真筆版と考えられているものは1599年にチェーザレ・デステからプラハの神聖ローマ皇帝ルドルフ2世に送られたバージョンと考えられている。しかし三十年戦争の最後の戦いであるプラハの戦い(英語版)で起きた略奪により膨大な美術品とともにスウェーデンに移されたのち、スウェーデン女王クリスティーナのコレクションとなって、1654年にローマに持ち込まれた。その後複数のコレクションを経て1721年にオルレアン公フィリップ2世が収集したオルレアン・コレクションに加わった。オルレアン・コレクションの売却後は1800年にイギリスの個人コレクションに収蔵され、クック・コレクション(Cook collection)を経て、1876年にドイツ出身の起業家、画商、美術収集家ハインツ・キスターズ(英語版)のコレクションに加わった。", "title": "来歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ウィルマ・サラス(Wilma Salas、1991年3月9日 - )はキューバの女子バレーボール選手。ポジションはアウトサイドヒッター。元キューバ代表。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "サンティアーゴ・デ・クーバ出身。2007年、Santiago De Cubaへ入団。2014/15シーズンにアゼルバイジャンのラビタ・バクーへ入団し、アゼルバイジャンリーグで優勝、欧州チャンピオンズリーグに出場した。2015/16シーズンはトルコのÇanakkale Belediyesporへ移籍し、トルコリーグ6位となった。2016/17シーズンはHalkbank Ankaraへ移籍し2年間プレーした。2018/19シーズンはイタリアセリエA1のCuneo Granda Volleyと契約し1年間プレーした。2019/20シーズンはポーランドのグルパ・アゾティ・チェミック・ポリツェへ移籍し、タウロンリーガでは2連覇、欧州チャンピオンズリーグで5位の成績をおさめた。2021/22シーズンはギリシャのOlympiacosへ移籍し、ギリシャリーグでは2年連続で準優勝した。2023/24シーズンはトルコのベシクタシュと契約した。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2008年、アンダーカテゴリーの代表としてパンアメリカンカップに出場。2009年、シニアのキューバ代表に初選出され、モントルーバレーマスターズでデビュー。同年の北中米選手権で銅メダルを獲得した。2010年、日本で開催された世界選手権に出場した。2011年、2011年バレーボール女子北中米選手権で銅メダルを獲得した。2012年、ロンドン五輪世界最終予選では全参加選手9位の80得点をあげる活躍をみせるもチームは6位に終わった。同年のワールドグランプリに出場し6位となった。", "title": "来歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "『正欲』(せいよく)は、朝井リョウによる小説。新潮社より2021年3月26日に単行本、2023年6月1日に新潮文庫版が発売された。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "第34回柴田錬三郎賞受賞。第3回読者による文学賞受賞。2022年本屋大賞ノミネート。累計発行部数は2023年10月現在、50万部を超えている。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2023年には映画化された。", "title": null }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "朝井リョウのデビュー10周年記念作品として書き下ろされた長編小説で、「黒版」と呼ばれる。カバー写真は、菱沼勇夫の作品「Let Me Out」が使用されている。デビュー10周年記念作品はもう1作、朝日新聞出版より刊行された『スター』があり、そちらは「白版」の位置づけである。", "title": "出版の経緯" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "三人称の複数視点で語られる構成となっていて、物語の前半は検事の寺井啓喜、ショッピングモール店員の桐生夏月、大学生の神戸八重子の3人の視点で描かれ、後半はこれに夏月の中学時代の同級生の佐々木佳道、八重子の同級生の諸橋大也の視点が加わる。", "title": "出版の経緯" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "2021年3月26日よりaudiobook.jpにて配信された。制作協力はR-production、トゥーバース。2023年、audiobook.jpのユーザーによる投票で決定する「オーディオブック大賞2023」で、聴き放題部門の大賞を受賞した。", "title": "オーディオブック" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "2022年12月2日よりAudibleで配信された。ナレーターは岡井カツノリ、高口幸子、三木美、宮本淳、吉野貴大、小島史裕。", "title": "オーディオブック" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "2023年11月10日に公開された。監督は岸善幸。", "title": "映画" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "監督の岸善幸はプロデューサーに勧められて小説を読み、衝撃を受けた。多様性への理解の浅はかさに気づき、その意味を考えさせられたという。本作の特に浮かび上がらせたいテーマとして、「『多様性』の意味を問いかけるのは、勿論ですが、人間は誰もが二面性を、もしかしたら、二面以上を持って生きていると思うんです。会社とか学校とか日常を送る顔は、様々に使い分けられていて、本当の顔は実は他人に見せたくない。本当の顔で生きていくということは日常性とかけ離れることであって、どうしたって孤独になる。そこは特殊性癖を持つ人もそうでない人も同じような気がしています。そういう意味では『特殊な性的嗜好って何?』というよりは、マジョリティー側の感覚や意識をあからさまにすることの方が大事でした。『私たちの本来の感覚って何なのか、それは間違っていないのか?』と疑ってもらえればいいのかなと思います」などと述べている。", "title": "映画" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "主要キャストは、稲垣吾郎(寺井啓喜 役)、新垣結衣(桐生夏月 役)、磯村勇斗(佐々木佳道 役)、佐藤寛太(諸橋大也 役)、東野絢香(神戸八重子 役)の5人で、稲垣、新垣、磯村のキャスティングは岸の希望。佐藤と東野はオーディションで選んだ。驚きのキャスティングはやはり新垣で、岸としてはこれまで演じた役柄が対極のイメージを持たれている人に演じてもらいたく、ギャップを表現するのがとても大事と考え、新垣の名前が真っ先に浮かんだという。このうち、新垣、磯村、佐藤が演じた3人は水に対する性癖を持つ。性的興奮の描き方には苦労し、岸は俳優とディスカッションを重ねた。新垣が演じた夏月が性的興奮を覚える場面は、撮影がアップしてからも、編集しながらも悩み、今も上手く表現できたか分からないと話している。", "title": "映画" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "啓喜、大也、八重子の3人は神奈川県横浜市在住設定で、夏月、佳道は広島県福山市在住設定。前半は5人の人物のストーリーをシンクロさせ、横浜と広島のパートが入れ代わりながら話が進む。後半は佳道が夏月を誘い、横浜に2人で来るため、後半は横浜だけのパート、ラストは5人が繋がる。夏月は前半は口数少ない設定ながら、中盤ホテルの部屋で佳道と打ち解け、奇跡的に理解し合える人と出会って以降は、明るく、饒舌となり、後半は横浜に来ても柔い広島弁で話す。", "title": "映画" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "株式会社アクティファイは、日本のソフトウェア企業である。", "title": null } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "オシ国際空港(キルギス語: Ош эл аралык аэропорту、ロシア語: Международный аэропорт Ош)は、キルギスのオシにある空港である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "市街地に向かうマルシュルートカが運航されている。運賃は10ソム。", "title": "アクセス" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2015年11月12日 アビア・トラフィック・カンパニー768便(英語版)(B737-53A/EX-37005)が、当空港への着陸時にハードランディングし、滑走路を逸脱した。乗員乗客159人中14人が負傷した。", "title": "事故" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "金谷 宰(かなや おさむ、1934年4月21日 - 2020年4月16日)は、日本の経営者。ミノルタ(現在のコニカミノルタ)社長を務めた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "兵庫県出身。1957年に関西学院大学法学部を卒業し、同年に千代田工学精工(のちのミノルタ)に入社。1985年6月に取締役に就任し、1995年4月には社長に昇格。1999年6月に取締役相談役を経て、2001年6月に相談役に就任。", "title": "来歴・人物" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2020年4月16日に癌のために死去。85歳没。", "title": "来歴・人物" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "金 禄永(キム・ノギョン、朝鮮語: 김녹영/金祿永、1924年12月8日 - 1985年7月10日)は、大韓民国のジャーナリスト、政治家。第8・9・10・12代韓国国会議員、第12代国会副議長。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "本貫は蔚山金氏(朝鮮語版)。号は白愚(ペグ、백우)。金 録永(読み同じ、김록영/金錄永)という表記も見られる。", "title": null }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "全羅南道長城郡生まれ。全南大学校大学院卒。政界入りまでは大韓独立促成青年連盟中央委員、大韓青年団組織部長・統合委員(1949年)、木浦日報光州分室長(1952年)、国防部政訓局事務官などを務めた。1949年8月8日にYWCAで韓青執行委員会議を開催した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1956年に民主党に入党し、全南道党総務組織宣伝部長を務めた。1959年に常任委員兼全羅南道長城地区党委員長、1960年に新民党総務、第3代全羅南道議会(朝鮮語版)議員、4・19革命同志会指導委員を歴任した。1961年の5・16軍事クーデター以降は軍事延長反対闘争をしたため、光州矯導所(朝鮮語版)に投獄された。1963年の第6代総選挙では光州市乙区から立候補したが落選した。その後は新民党中央党務委員、全南道党副委員長、光州乙区党委員長を歴任した。1965年には韓日協定反対闘争委員会全羅南道宣伝分科委員長を務めた。1969年には3選改憲反対国民闘争委員会全南宣伝委員長を務めた。1971年の第8代総選挙では光州市乙区から新民党所属で立候補して当選した。1972年の10月維新の後は陸軍保安司令部に連行され拷問を受けた。1973年に柳珍山の路線に反発して民主統一党に入党しスポークスマンを務め、翌年に政策委員会議長などを歴任した。1973年の第9代総選挙では光州市選挙区から民主統一党所属で立候補し当選した。1974年に民主統一党政策委員会議長を務めた。1978年の第10代総選挙では民主統一党の候補として光州市選挙区に立候補して当選した。1979年に民主統一党副総裁になった。1980年の5・17内乱の直後、中央情報部に連行されて拷問を受け、国会議員職を辞退した。1980年8月14日に始まった金大中内乱陰謀事件(朝鮮語版)にも巻き込まれて軍法会議に起訴され、1981年の第11代総選挙に立候補できなくなった。1984年5月18日、金泳三をはじめとする政治活動が禁止された野党政治家が集まって民主化推進協議会を結成し、金は常任運営委員を務めた。1984年11月30日に規制から解禁され政治活動を再開し、1985年1月18日の新韓民主党創党大会で5人の副総裁の1人に選出された。1985年2月12日の第12代総選挙では新韓民主党候補として光州市西区選挙区に立候補して当選した。1985年5月13日より野党側の国会副議長を務めた。金の政治活動は民主主義の守護と反独裁闘争で一貫しており、5・18民主化運動の真相究明にも努力した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "国会副議長在任中の1985年7月10日に病気により東京都内の東京女子医科大学病院で死去。享年61。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "柳曽 健二(やなぎそ けんじ、1940年11月9日 - )は、日本の経営者、銀行家。泉州銀行頭取を務めた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "大阪府出身。1963年に大阪市立大学商学部を卒業し、同年に泉州銀行に入行。1989年6月に取締役に就任し、1995年6月に常務、1997年6月に専務を経て、1999年6月から2001年3月までに頭取を務めた2001年 3月28日 日本経済新聞 夕刊 p3</ref>。", "title": "経歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "柳ヶ浦町(やなぎがうらまち)は、大分県宇佐郡にあった町。現在の宇佐市の一部にあたる。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "中津平野の東部、駅館川の下流域から河口部に位置していた。", "title": "地理" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "オルガ・ストランツァリ(ギリシャ語: Όλγα Στράντζαλη、ラテン文字転写: Olga Strantzali、1996年1月12日 - )は、ギリシャの女子バレーボール選手。ポジションはアウトサイドヒッター。バレーボールギリシャ女子代表。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "Skydra出身。2011年、Aias Evosmouへ入団。その後、Iraklisでのプレーを経て、2014年にアメリカ合衆国のUCLAブルーインズに進学。2015年にマイアミ大学へ編入。NCAAバレーボール選手権などに出場した。卒業後はフランスリーグのBéziers Volleyと契約し、フランスLigue Aで優勝した。2018/19シーズンはポーランドのPTPSピワでプレーした。2019/20シーズンはIŁ Capital Legionovia Legionowoに移籍し、タウロンリーガで4位となった。2020/21シーズンは当初はイタリアセリエA1のCuneo Granda Volleyでプレーし、途中からグルパ・アゾティ・チェミック・ポリツェへ移籍した。2021/22シーズンはルーマニアのCSM Volei Alba-Blajでプレーし、ルーマニアリーグで優勝を果たした。2022/23シーズンはギリシャのPAOKと契約し、ギリシャリーグで3位となった。2023/24シーズンはAEK Athensへ移籍した。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "アンダーカテゴリーの代表として2011年のU-18欧州選手権で8位となった。2012年にシニアのギリシャ代表に初選出された。2013年、U-19世界選手権に出場した。2015年、ヨーロッパリーグで銅メダルを獲得した。2018年、地中海競技大会で銀メダルを獲得した。2019年、欧州選手権に出場した。2021年、欧州選手権に出場した。2022年の地中海競技大会ではベストスコアラー部門で1位の活躍をみせた。2023年からは代表チームで主将を務め、同年9月の欧州選手権に3大会連続で出場した。", "title": "来歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "江頭 郁夫(えがしら いくお、1931年2月11日 - 2014年4月26日)は、日本の経営者。日動火災海上保険(現在の東京海上日動火災保険)社長を務めた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "熊本県出身。1951年に長崎経済専門学校を卒業し、同年に日動火災海上保険に入社。1972年6月に取締役に就任し、1973年6月に常務、1977年6月に専務、1982年2月に副社長を経て、1988年6月には社長に就任。1995年6月から2001年6月までに会長に就任。", "title": "来歴・人物" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2014年4月26日に心不全のために死去。83歳没。", "title": "来歴・人物" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "2023 アジア プロ野球チャンピオンシップ オーストラリア代表(2023 アジア プロやきゅうチャンピオンシップ オーストラリアだいひょう)は、2023年に開催された2023 アジア プロ野球チャンピオンシップに出場したオーストラリア代表である。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "所属は同大会期間中のもの。", "title": "代表選手" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "「いつしか」は、日本の歌手、三浦大知の楽曲。2022年10月24日に配信限定シングルとしてリリースされた。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "", "title": "収録曲と規格" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "", "title": "映像作品" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "", "title": "パフォーマンス" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "", "title": "タイアップ" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "", "title": "収録アルバム" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "岩橋 清美(いわはし きよみ、1965年-)は、日本の歴史学者。國學院大學文学部教授。博士(史学)(中央大学・論文博士・2003年)。専門分野は日本近世史。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1965年東京都生まれ。1988年に中央大学文学部を卒業し、1996年に法政大学大学院人文科学研究科博士課程を単位取得退学。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "東京都公文書館史料編さん係専門員、国文学研究資料館古典籍共同研究事業センター特任准教授、江戸東京博物館専門研究員、神奈川大学日本常民文化研究所客員研究員、國學院大學・千葉大学・中央大学・法政大学の各非常勤講師などを経て、2021年から國學院大學文学部准教授。2023年から同教授。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2003年、博士(史学)(中央大学)の学位を取得。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "日本風俗史学会理事、交通史学会運営委員、中央史学会評議員などの役職を務める。", "title": "来歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "『近世日本の歴史意識と情報空間』(単著、名著出版、2010年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "『多摩の近世・近代史』(共著、中央大学出版部、2012年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 7, "tag": "p", "text": "『都史紀要41 明治期東京府の文書管理』(単著、東京都、2013年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 8, "tag": "p", "text": "『オーロラの日本史―古典籍・古文書にみる記録―』(共著、平凡社、2019年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 9, "tag": "p", "text": "『小金井市史』通史編(共著、小金井市、2019年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 10, "tag": "p", "text": "『幕末期の八王子千人同心と長州征討』(共著、岩田書院、2019年)", "title": "著書" }, { "paragraph_id": 11, "tag": "p", "text": "『新狛江市史』(共著、狛江市、2021年)", "title": "著書" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "田嶋 英雄(たじま ひでお、1935年10月12日- )は、日本の経営者。ミノルタ(現在の[[コニカミノルタ])社長、会長を務めた。創業者田嶋一雄の長男。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "兵庫県出身。1958年に慶應義塾大学法学部政治学科を卒業。田嶋商店での勤務を経て、1961年に千代田光学精工(のちのミノルタ)に転じ、1974年5月に取締役に就任し、1978年6月に常務、1980年6月に専務、1981年6月に副社長を経て、1982年6月に社長に就任。1993年4月に会長を経て、1999年6月に名誉顧問に就任。", "title": "来歴・人物" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1992年4月に藍綬褒章を受章。", "title": "来歴・人物" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "三枝 春生(さえぐさ はるお、1958年〈昭和33年〉 - 2022年〈令和4年〉1月12日)は、日本の古脊椎動物学者。兵庫県立大学自然・環境科学研究所准教授、兵庫県立人と自然の博物館主任研究員。学術的貢献では兵庫県産の竜脚類恐竜である丹波竜(タンバティタニス・アミキティアエ)の記載・命名で知られる。がんのため2022年1月に死去。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1958年に東京都にて生まれる。幼少期は怪獣映画の影響を受けて恐竜への関心を強め、山や海岸での化石採集を行った。また化石に限らず、鉱物やキノコなど収集物は自然科学の広範囲に及んだ。高校は東京都立江戸川高等学校へ進学し、在学中に長野県・野尻湖でのナウマンゾウの発掘作業に参加した。1978年に埼玉大学へ進学し、理学部生体制御学科で分子生物学を専攻し、1982年に卒業。大学在学中にも古生物学への関心が強かったことから1982年に京都大学理学研究科地質学鉱物学専攻へ進学し、前述のナウマンゾウの発掘調査の指揮をした亀井節夫の指導の下、1988年に博士課程を修了し理学博士を取得。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "博士号取得後、同年から信州大学日本学術振興会特別研究員。1990年から兵庫県教育委員会社会教育文化財課技術職員に採用され、兵庫県立人と自然の博物館の設立準備に携わる。同館内に設置された姫路工業大学(後に兵庫県立大学として統合)自然・環境科学研究所の研究助手に就任し、同時に同館の博物館研究員に就任。2008年から兵庫県立大学准教授と博物館主任研究員に昇進。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "2022年1月12日に兵庫県西宮市に位置する自宅で死去。享年63歳。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "三枝の学術研究は兵庫県明石市から産出した長鼻目哺乳類の化石から始まった。その後はステゴドン類を中心とする長鼻目の系統発生や歯の機能形態を研究し、分岐分析を取り入れた長鼻目の系統解析や現生の長鼻目の顎運動の起源に関連する議論を行った。日本国外ではエチオピアの人類化石調査をはじめとする様々な国際調査に参加し、国内では神戸層群産大型哺乳類化石と篠山層群産脊椎動物化石の調査を主導した。三枝による調査はボランティアの市民と共に進めたものであり、ボトリオドン(英語版)やザイサンアミノドンといった哺乳類の化石が発見されている。", "title": "活動" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "恐竜の研究にも携わっており、2009年には兵庫県丹波市の下部白亜系から産出したティラノサウルス上科の歯化石を公表し、2020年には田中康平らと共に新卵種ヒメウーリサス・ムラカミイとサブティリオリサス・ヒョウゴエンシスを報告した。特筆すべきは2006年に発見され博物館に持ち込まれた丹波竜の化石であり、三枝はこの化石を鑑定して実物の恐竜の肋骨化石であると同定した。丹波竜は日本国内最大級の植物食恐竜と判明し、2014年には三枝がタンバティタニス・アミキティアエ(Tambatitanis amicitiae)と命名した。", "title": "活動" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "三枝は教育普及活動にも力を入れ、その一例として3Dモデルを用いてミエゾウと丹波竜の復元骨格模型を作成した。", "title": "活動" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "デイヴィジ・ヴァシングトン(Deivid Washington)ことデイヴィジ・ヴァシングトン・ジ・ソウザ・エウジェニオ(ポルトガル語: Deivid Washington de Souza Eugênio、2005年6月5日 - )は、ブラジルのサッカー選手。のポジションはFW。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "ゴイアス州イツンビアラの生まれ。8歳の時にグレミオFBPAの下部組織に加入した。マルコス・アスンソンの手引きによって3年後にサントスFCの下部組織に移籍した。16歳で3年のプロ契約を締結したが、この時の違約金が1億レアルと報じられて話題となった。2022年にはU-17の州リーグで16得点、U-20の大会総計で20得点を記録するなどの活躍を見せ、ネクスト・ジェネレーション2022に選出された。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "2023年のコパ・サンパウロ・ジ・フチボウ・ジュニオールを終え、トップチームがカンピオナート・パウリスタを終えるとトップチームで練習するようになった。4月11日に行われたコパ・ド・ブラジルでユースの先輩にあたるマルコス・レオナルドに代わって投入されて選手初出場を記録した。同月17日に2026年4月迄契約を延長した。5月10日にカンピオナート・ブラジレイロ・セリエAでプロ初得点を記録した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "同年8月24日にプレミアリーグのチェルシーFCに完全移籍した。契約年数は7年で、さらに延長オプションがつけられた。10月28日に移籍後初出場を記録した。", "title": "クラブ歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ペドロ・ペトローネ・スキアボーネ(スペイン語: Pedro Petrone Schiavone、1905年5月11日 - 1964年12月13日)は、ウルグアイの元サッカー選手。元ウルグアイ代表。選手時代のポジションはFW。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1923年にチャルレイFCで選手となり、翌年にクルブ・ナシオナル・デ・フットボールに移籍した。ナシオナルではエースとして試合数より多い得点を決めたが、ナシオナルでのクラブタイトルはキャリア通算で2回に留まった。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1931年にACFフィオレンティーナに移籍し、1931-32シーズンの得点王にアンジェロ・スキアビオとともに輝いた。イタリアでは100メートルを11秒で走る快足を見せ、リーグ最速とも呼ばれた。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1933年にナシオナルに復帰し、翌年に引退した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1964年に59歳で歿した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1923年から1930年にかけて代表出場があり、公式記録では28試合24得点が残っているが、FIFA非公式の試合も合わせると80試合36得点の記録が残っている。パリオリンピックとアムステルダムオリンピックで連覇し金メダルを二回受け取った他、1930 FIFAワールドカップでも優勝を記録し、黄金期のエースストライカーとして活躍した。また、パリオリンピックの金メダルを受け取った時の年齢は19歳29日で、1世紀を経ても五輪サッカー史上最年少記録となっている他、彼は同大会の得点王にも輝いており、これも最年少記録である。", "title": "代表歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "サバト・アンヘル・ロマーノ(スペイン語: Sábato Ángel Romano、1893年8月2日 - 1972年8月22日)は、ウルグアイの元サッカー選手。元ウルグアイ代表。選手時代のポジションはFW。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1910年にクルブ・ナシオナル・デ・フットボールで選手となる。翌年にセントラル・ウルグアイ・レールウェイCCに移籍し、リーグ優勝を記録した。1913年にボカ・ジュニアーズに移籍した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1915年にナシオナルに戻るとリーグ優勝8回を経験し1930年に37歳で引退する迄所属した。", "title": "クラブ歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1911年から1927年にかけて70試合28得点の記録を有している。コパ・アメリカには9回出場し6回優勝の記録を有しており、同大会優勝回数は1世紀を経ても破られていない記録である。また、パリオリンピックにも出場しており、金メダルを獲得している。", "title": "代表歴" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "ウルマニス(Ulmanis)は、ラトビア語の姓。ドイツ語の姓であるウルマンに由来する。女性形はウルマネ(Ulmane)。", "title": null } ]

[ "Template:人名の曖昧さ回避" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "幻案寺(しょうあんじ)は、滋賀県大津市逢坂に位置する浄土宗の寺院である。山号は松渓山。本尊は阿弥陀如来。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1559年(永禄2年)に西念によって創建。開基した西念は足利義澄の姪であり、幻案寺以外にも近江国で西念寺と華階寺を創建した。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "また寺宝に「絹本著色阿弥陀三尊来迎図」と「紙本著色西念上人像」が保管されている。", "title": "歴史" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "「衝撃」(しょうげき)は日本の女性歌手、安藤裕子の楽曲である。デジタル配信限定シングルとしてポニーキャニオンより2020年12月7日に各音楽配信サービスにて先行リリースされ、2021年2月3日にCDシングルとして発売された。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "全曲作詞・作曲:安藤裕子", "title": "収録曲" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "華階寺(けかいじ)は、滋賀県大津市京町に位置する浄土宗の寺院である。山号は旭高山。本尊は阿弥陀如来。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1559年(永禄2年)に西念によって創建。華階寺は大津浄土宗五箇本寺のひとつに数えられている。西念は華階寺を創建する前に近江国で幻案寺と西念寺も建立した。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "この地には元々は平安時代中期に平将門を討つなどして活躍した関東の武将・藤原秀郷が居を構えていたと伝えられ、境内には秀郷が腰をかけて石山の月を眺めたという「月見の石」がある。また秀郷には、三上山の百足むかで退治伝説があり、華階寺には秀郷がそのときに用いた矢の根で刻んだという矢の根地蔵尊がある。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "寺の前の中央大通りには「華階寺のイチョウ」があり、1968年(昭和43年)の大通り整備までは、華階寺の庭に存在した。", "title": "歴史" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "西念(さいねん、生没年不詳)は、浄土宗の僧。近江国出身。父は足利義維。室町幕府11代将軍・足利義澄の姪。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "父は足利義維で室町幕府11代将軍・足利義澄の姪にあたる。母は大内義興の娘。出家して専蓮社称誉万休西念と号し、1559年(永禄2年)に近江国で幻案寺と西念寺をそれぞれ建立した後、父の菩提を弔うために藤原秀郷が居を構えていた旧地に華階寺を創建。", "title": "生涯" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "また足利義澄の法名である旭山道晃にちなみ旭高山と称した。", "title": "生涯" } ]

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[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "粕谷 恭子(かすや きょうこ、1975年8月31日 - )は、日本の元競泳選手。埼玉県出身。1992年バルセロナオリンピック日本代表。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "入間市立豊岡中学校、狭山ヶ丘高校、早稲田大学出身。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "1990年アジア競技大会の100m平泳ぎ・400mメドレーリレーで銀メダル、200m平泳ぎで銅メダル、合わせて3つのメダルを獲得した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 3, "tag": "p", "text": "1991年パンパシフィック水泳選手権の200m平泳ぎと400mメドレーリレーで銅メダルを獲得した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 4, "tag": "p", "text": "1992年バルセロナオリンピック選考会では100m・200m平泳ぎで2冠を達成し、日本代表に選出された。バルセロナオリンピック本大会では100m平泳ぎで予選敗退、200m平泳ぎはB決勝5位(全体15位)に入った。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 5, "tag": "p", "text": "1993年パンパシフィック水泳選手権の400mメドレーリレーで銅メダルを獲得した。", "title": "経歴" }, { "paragraph_id": 6, "tag": "p", "text": "1996年アトランタオリンピック選考会では100m平泳ぎで3位、200m平泳ぎで6位となり、2大会連続のオリンピック出場は果たせなかった。", "title": "経歴" } ]

[ "Template:1991年パンパシフィック水泳選手権 競泳日本代表", "Template:1992年バルセロナオリンピック 競泳日本代表", "Template:1993年パンパシフィック水泳選手権 競泳日本代表", "Template:Reflist", "Template:日本選手権水泳競技大会女子200m平泳ぎ優勝者", "Template:1989年パンパシフィック水泳選手権 競泳日本代表", "Template:1990年アジア競技大会 競泳日本代表", "Template:1991年世界水泳選手権 競泳日本代表", "Template:Infobox Swimmer", "Template:Sports links", "Template:日本選手権水泳競技大会女子100m平泳ぎ優勝者" ]

[ { "paragraph_id": 0, "tag": "p", "text": "西念寺(さいねんじ)は、滋賀県大津市別保に位置する浄土宗の寺院である。山号は壽海山。本尊は阿弥陀如来。", "title": null }, { "paragraph_id": 1, "tag": "p", "text": "1559年(永禄2年)に西念によって創建。開基した西念は足利義澄の姪にあたり、同年に近江国で幻案寺と華階寺も建立した。", "title": "歴史" }, { "paragraph_id": 2, "tag": "p", "text": "また鎌倉時代に作られた木造阿弥陀如来と両脇侍が安置されている。", "title": "歴史" } ]

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