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レゲエ	スタンレー・モッタ (Stanley Motta) がジャマイカ国内初のレコーディングスタジオMRS (Motta's Recording Studio) を設立したのはいつか。	a1375677p22q4	[ { "answer_start": 10, "text": "1951年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1951年にスタンレー・モッタ (Stanley Motta) がジャマイカ国内初のレコーディングスタジオMRS (Motta's Recording Studio) を、1957年にはケン・クーリ (Ken Khouri) が後にタフ・ゴング・スタジオとなるフェデラル・レコーディング・スタジオ (Federal Recording Studio) を設立した。1958年には後にジャマイカ首相となるエドワード・シアガのWIRLが、1959年にはデューク・リードのトレジャー・アイルとクリス・ブラックウェルのアイランド・レコードが、さらに1963年にはコクソン・ドッドのスタジオ・ワンが創業を開始すると、その後ジャマイカには録音スタジオとレコードレーベルが次々に誕生していった。
レゲエ	1939年、ハム技師ジョン・グライナンは誰の許可を受けジャマイカ初のラジオ放送局を開局した？	a1375677p23q0	[ { "answer_start": 45, "text": "政府" } ]	false	レゲエ [SEP] 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
レゲエ	ジャマイカで最初のラジオ放送局は何？	a1375677p23q1	[ { "answer_start": 66, "text": "VP5PZ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
レゲエ	ラジオ放送局VP5PZが開局されたのはいつ？	a1375677p23q2	[ { "answer_start": 10, "text": "1939年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
レゲエ	ジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局したのは誰	a1375677p23q3	[ { "answer_start": 20, "text": "ジョン・グライナン" } ]	false	レゲエ [SEP] 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
レゲエ	1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受け開設したジャマイカ初のラジオ放送局は何か。	a1375677p23q4	[ { "answer_start": 66, "text": "VP5PZ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。
レゲエ	1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったのは誰	a1375677p24q0	[ { "answer_start": 46, "text": "ドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモールの歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
レゲエ	「マイ・ボーイ・ロリポップ」の歌手は誰？	a1375677p24q1	[ { "answer_start": 87, "text": "ミリー・スモール" } ]	false	レゲエ [SEP] 1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモールの歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
レゲエ	1966年後半には何が終焉することとなった？	a1375677p24q2	[ { "answer_start": 143, "text": "スカ人気" } ]	false	レゲエ [SEP] 1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモールの歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
レゲエ	スカタライツが結成されたのはいつ？	a1375677p24q3	[ { "answer_start": 10, "text": "1964年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモールの歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
レゲエ	ジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成されたのはいつか。	a1375677p24q4	[ { "answer_start": 10, "text": "1964年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモールの歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。
レゲエ	ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、どんな説がある？	a1375677p25q0	[ { "answer_start": 131, "text": "単なる音楽的流行の変化という説" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。
レゲエ	スカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するものは	a1375677p25q1	[ { "answer_start": 10, "text": "ロックステディ" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。
レゲエ	スカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした事件は？	a1375677p25q2	[ { "answer_start": 242, "text": "殺人事件" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。
レゲエ	ドン・ドラモンドはどこのメンバーだった？	a1375677p25q3	[ { "answer_start": 214, "text": "スカタライツ" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。
レゲエ	ロックステディ期に流行したトリオによるコーラスグループは？	a1375677p26q0	[ { "answer_start": 50, "text": "ウェイラーズ" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期にはインプレッションズなどのソウル・ミュージックに影響を受けウェイラーズ、ヘプトーンズ、テクニクス、パラゴンズなどのトリオによるコーラスグループが流行した。さらにジャマイカ国内の社会状況の悪化などの影響からデリック・モーガン「タファー・ザン・タフ (Tougher Than Tough)」やプリンス・バスター「ジャッジ・ドレッド (Judge Dread)」などのルードボーイを主題とした歌詞が流行した。
レゲエ	ロックステディ期に流行したものは何か。	a1375677p26q1	[ { "answer_start": 85, "text": "コーラスグループ" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期にはインプレッションズなどのソウル・ミュージックに影響を受けウェイラーズ、ヘプトーンズ、テクニクス、パラゴンズなどのトリオによるコーラスグループが流行した。さらにジャマイカ国内の社会状況の悪化などの影響からデリック・モーガン「タファー・ザン・タフ (Tougher Than Tough)」やプリンス・バスター「ジャッジ・ドレッド (Judge Dread)」などのルードボーイを主題とした歌詞が流行した。
レゲエ	ウェイラーズは何のグループ？	a1375677p26q2	[ { "answer_start": 85, "text": "コーラスグループ" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期にはインプレッションズなどのソウル・ミュージックに影響を受けウェイラーズ、ヘプトーンズ、テクニクス、パラゴンズなどのトリオによるコーラスグループが流行した。さらにジャマイカ国内の社会状況の悪化などの影響からデリック・モーガン「タファー・ザン・タフ (Tougher Than Tough)」やプリンス・バスター「ジャッジ・ドレッド (Judge Dread)」などのルードボーイを主題とした歌詞が流行した。
レゲエ	リディムの使いまわしの起源はいつ頃	a1375677p27q0	[ { "answer_start": 109, "text": "1967年末" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の手法が発明された。リディムの使いまわしは1967年末、スパニッシュタウンのルディーズ (Ruddy's the Supreme Ruler of Sound) というサウンド・システムが偶然ボーカルを入れ忘れたパラゴンズの「オン・ザ・ビーチ (On the Beach)」のダブプレートをプレイしたところ、観衆に熱狂を持って受け入れられたことをその起源とする。
レゲエ	同一のリディムを複数の楽曲で使いまわすジャマイカ音楽特有の手法とは	a1375677p27q1	[ { "answer_start": 23, "text": "パート2・スタイル" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の手法が発明された。リディムの使いまわしは1967年末、スパニッシュタウンのルディーズ (Ruddy's the Supreme Ruler of Sound) というサウンド・システムが偶然ボーカルを入れ忘れたパラゴンズの「オン・ザ・ビーチ (On the Beach)」のダブプレートをプレイしたところ、観衆に熱狂を持って受け入れられたことをその起源とする。
レゲエ	ロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の何が発明された。	a1375677p27q2	[ { "answer_start": 89, "text": "手法" } ]	false	レゲエ [SEP] このロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の手法が発明された。リディムの使いまわしは1967年末、スパニッシュタウンのルディーズ (Ruddy's the Supreme Ruler of Sound) というサウンド・システムが偶然ボーカルを入れ忘れたパラゴンズの「オン・ザ・ビーチ (On the Beach)」のダブプレートをプレイしたところ、観衆に熱狂を持って受け入れられたことをその起源とする。
レゲエ	ロックステディの流行も短命に終わり、何年にはレゲエが取って代わった	a1375677p28q0	[ { "answer_start": 28, "text": "1968" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。
レゲエ	「レゲエ」という言葉を最初に用いた「ドゥ・ザ・レゲエ」を歌ったグループとは	a1375677p28q1	[ { "answer_start": 73, "text": "メイタルズ" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。
レゲエ	前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲は何ですか	a1375677p28q2	[ { "answer_start": 79, "text": "ドゥ・ザ・レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。
レゲエ	「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲は何	a1375677p28q3	[ { "answer_start": 79, "text": "ドゥ・ザ・レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。
レゲエ	トリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトがジャマイカで活動したのはいつ	a1375677p29q0	[ { "answer_start": 131, "text": "1962年から1968年" } ]	false	レゲエ [SEP] ゆったりしたワンドロップ・リズムこそロックステディ期と同一だったものの、シンコペーションのある裏打ちを刻むギター・オルガンと、ベースラインの対比よりによってそれ以前のジャマイカ音楽とは異なるレゲエ特有のアンサンブルが完成した。この変化について1962年から1968年までジャマイカで活動したトリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトは「ロックステディはコモンタイム、レゲエはカットタイム。フレージングが全く違う」と証言している。
レゲエ	ギタリストリン・テイトの出身はどこですか	a1375677p29q1	[ { "answer_start": 155, "text": "トリニダード・トバゴ" } ]	false	レゲエ [SEP] ゆったりしたワンドロップ・リズムこそロックステディ期と同一だったものの、シンコペーションのある裏打ちを刻むギター・オルガンと、ベースラインの対比よりによってそれ以前のジャマイカ音楽とは異なるレゲエ特有のアンサンブルが完成した。この変化について1962年から1968年までジャマイカで活動したトリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトは「ロックステディはコモンタイム、レゲエはカットタイム。フレージングが全く違う」と証言している。
レゲエ	トリニダード・トバゴ出身、1962年から1968年までジャマイカで活動したのギタリストとは	a1375677p29q2	[ { "answer_start": 173, "text": "リン・テイト" } ]	false	レゲエ [SEP] ゆったりしたワンドロップ・リズムこそロックステディ期と同一だったものの、シンコペーションのある裏打ちを刻むギター・オルガンと、ベースラインの対比よりによってそれ以前のジャマイカ音楽とは異なるレゲエ特有のアンサンブルが完成した。この変化について1962年から1968年までジャマイカで活動したトリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトは「ロックステディはコモンタイム、レゲエはカットタイム。フレージングが全く違う」と証言している。
レゲエ	最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものであるのは？	a1375677p3q0	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものである。これはクラーベをリズムの基本にするドミニカ共和国のメレンゲやマルティニークのズーク、セントルシアのビギンなどの近隣のカリブ海地域の音楽とは全く異なる演奏様式である。
レゲエ	最も特徴的な演奏様式は、どこにアクセントを置く	a1375677p3q1	[ { "answer_start": 69, "text": "第2、第4拍目" } ]	false	レゲエ [SEP] 最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものである。これはクラーベをリズムの基本にするドミニカ共和国のメレンゲやマルティニークのズーク、セントルシアのビギンなどの近隣のカリブ海地域の音楽とは全く異なる演奏様式である。
レゲエ	レゲエの最も特徴的な演奏様式は何拍目にアクセント置くもの？	a1375677p3q2	[ { "answer_start": 69, "text": "第2、第4拍目" } ]	false	レゲエ [SEP] 最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものである。これはクラーベをリズムの基本にするドミニカ共和国のメレンゲやマルティニークのズーク、セントルシアのビギンなどの近隣のカリブ海地域の音楽とは全く異なる演奏様式である。
レゲエ	レゲエの演奏様式でセントルシアでの様式はなんと呼ばれているでしょうか。	a1375677p3q3	[ { "answer_start": 148, "text": "ビギン" } ]	false	レゲエ [SEP] 最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものである。これはクラーベをリズムの基本にするドミニカ共和国のメレンゲやマルティニークのズーク、セントルシアのビギンなどの近隣のカリブ海地域の音楽とは全く異なる演奏様式である。
レゲエ	バニー・リーは自前のスタジオを持っていたか	a1375677p30q0	[ { "answer_start": 161, "text": "自前のスタジオを持つことがなかった" } ]	false	レゲエ [SEP] この変化の要因としてはリン・テイト、リコ・ロドリゲス、ローレル・エイトキン、ジャッキー・ミットゥらスカ、ロックステディ期に活動したミュージシャン達が国外に移住したことや、各種エフェクターや録音機器の進歩と、それに伴うリー・ペリー、キング・タビー、バニー・リーら新興プロデューサー達の台頭があった。遂に自前のスタジオを持つことがなかったバニー・リーをはじめ、彼らの多くは楽曲制作において一層経済性を重視したため、コストのかかるホーンセクションの出番はスカ時代より減っていった。
レゲエ	コストのかかるホーンセクションの出番は減りましたか	a1375677p30q1	[ { "answer_start": 241, "text": "減っていった" } ]	false	レゲエ [SEP] この変化の要因としてはリン・テイト、リコ・ロドリゲス、ローレル・エイトキン、ジャッキー・ミットゥらスカ、ロックステディ期に活動したミュージシャン達が国外に移住したことや、各種エフェクターや録音機器の進歩と、それに伴うリー・ペリー、キング・タビー、バニー・リーら新興プロデューサー達の台頭があった。遂に自前のスタジオを持つことがなかったバニー・リーをはじめ、彼らの多くは楽曲制作において一層経済性を重視したため、コストのかかるホーンセクションの出番はスカ時代より減っていった。
レゲエ	スカ、ロックステディ期を経て、レゲエ期ではコストカットのためにバンド編成からカットされたセクションは	a1375677p30q2	[ { "answer_start": 223, "text": "ホーンセクション" } ]	false	レゲエ [SEP] この変化の要因としてはリン・テイト、リコ・ロドリゲス、ローレル・エイトキン、ジャッキー・ミットゥらスカ、ロックステディ期に活動したミュージシャン達が国外に移住したことや、各種エフェクターや録音機器の進歩と、それに伴うリー・ペリー、キング・タビー、バニー・リーら新興プロデューサー達の台頭があった。遂に自前のスタジオを持つことがなかったバニー・リーをはじめ、彼らの多くは楽曲制作において一層経済性を重視したため、コストのかかるホーンセクションの出番はスカ時代より減っていった。
レゲエ	サウンドシステムのDJは何年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であった	a1375677p31q0	[ { "answer_start": 22, "text": "1960" } ]	false	レゲエ [SEP] サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。
レゲエ	サウンドシステムのDJが所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけだったのはいつ頃か	a1375677p31q1	[ { "answer_start": 22, "text": "1960年代中期まで" } ]	false	レゲエ [SEP] サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。
レゲエ	サウンドシステムのDJはいつまで所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在でありましたか	a1375677p31q2	[ { "answer_start": 22, "text": "1960年代中期まで" } ]	false	レゲエ [SEP] サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。
レゲエ	レゲエで、選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったDJが、メッセージを前面に押し出すようになったスタイルを何と呼ぶか	a1375677p31q3	[ { "answer_start": 112, "text": "トースティング" } ]	false	レゲエ [SEP] サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。
レゲエ	ジャマイカの音楽	a1375677p32q0	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1968年頃、レコーディング・エンジニアのキング・タビーは楽曲から「ヴァージョン」を作るだけではなく、原曲に極端なディレイやリヴァーブなどのエフェクトをかけ、ミキシングを施すことによって、アブストラクトなサウンドを生み出すダブという技法を発明した。ダブはリミックスやマッシュアップなど後年発明されていった音楽技法にも影響を与え、特にヒップホップ、ハウスなどのクラブミュージックに広く取り入れられた。タビーおよびタビーが発明したダブについて、クラブミュージックDJでありミュージシャンのノーマン・クックは「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言している。
レゲエ	キング・タビーが発明した音楽技法は何。	a1375677p32q1	[ { "answer_start": 121, "text": "ダブ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1968年頃、レコーディング・エンジニアのキング・タビーは楽曲から「ヴァージョン」を作るだけではなく、原曲に極端なディレイやリヴァーブなどのエフェクトをかけ、ミキシングを施すことによって、アブストラクトなサウンドを生み出すダブという技法を発明した。ダブはリミックスやマッシュアップなど後年発明されていった音楽技法にも影響を与え、特にヒップホップ、ハウスなどのクラブミュージックに広く取り入れられた。タビーおよびタビーが発明したダブについて、クラブミュージックDJでありミュージシャンのノーマン・クックは「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言している。
レゲエ	「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言したミュージシャンは？	a1375677p32q2	[ { "answer_start": 252, "text": "ノーマン・クック" } ]	false	レゲエ [SEP] 1968年頃、レコーディング・エンジニアのキング・タビーは楽曲から「ヴァージョン」を作るだけではなく、原曲に極端なディレイやリヴァーブなどのエフェクトをかけ、ミキシングを施すことによって、アブストラクトなサウンドを生み出すダブという技法を発明した。ダブはリミックスやマッシュアップなど後年発明されていった音楽技法にも影響を与え、特にヒップホップ、ハウスなどのクラブミュージックに広く取り入れられた。タビーおよびタビーが発明したダブについて、クラブミュージックDJでありミュージシャンのノーマン・クックは「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言している。
レゲエ	キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの「母と子の絆」が発売されたのは？	a1375677p33q0	[ { "answer_start": 10, "text": "1972年1月" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年1月、キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの「母と子の絆」が発売。全米4位を記録した。同年6月に発売されたジョニー・ナッシュの「アイ・キャン・シー・クリアリー・ナウ」は11月に全米1位を獲得する大ヒットとなり、アメリカでもレゲエへの注目が高まった。
レゲエ	972年1月、キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの「母と子の絆」が発売	a1375677p33q1	[ { "answer_start": 92, "text": "アイ・キャン・シー・クリアリー・ナウ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年1月、キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの「母と子の絆」が発売。全米4位を記録した。同年6月に発売されたジョニー・ナッシュの「アイ・キャン・シー・クリアリー・ナウ」は11月に全米1位を獲得する大ヒットとなり、アメリカでもレゲエへの注目が高まった。
レゲエ	1972年1月、キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの楽曲は？	a1375677p33q2	[ { "answer_start": 51, "text": "母と子の絆" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年1月、キングストンで録音され、レゲエのリズムを入れたポール・サイモンの「母と子の絆」が発売。全米4位を記録した。同年6月に発売されたジョニー・ナッシュの「アイ・キャン・シー・クリアリー・ナウ」は11月に全米1位を獲得する大ヒットとなり、アメリカでもレゲエへの注目が高まった。
レゲエ	1972年に制作されたジミー・クリフ主演の映画は？	a1375677p34q0	[ { "answer_start": 34, "text": "ハーダー・ゼイ・カム" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年に制作されたジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は翌1973年にアメリカで公開され、レゲエの世界への浸透の一助となった。同じ年、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー。
レゲエ	1973年にアメリカで公開	a1375677p34q1	[ { "answer_start": 34, "text": "ハーダー・ゼイ・カム" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年に制作されたジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は翌1973年にアメリカで公開され、レゲエの世界への浸透の一助となった。同じ年、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー。
レゲエ	ジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は何年に制作された？	a1375677p34q2	[ { "answer_start": 10, "text": "1972年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年に制作されたジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は翌1973年にアメリカで公開され、レゲエの世界への浸透の一助となった。同じ年、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー。
レゲエ	ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビューした年は。	a1375677p34q3	[ { "answer_start": 47, "text": "1973年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年に制作されたジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は翌1973年にアメリカで公開され、レゲエの世界への浸透の一助となった。同じ年、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー。
レゲエ	ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー	a1375677p34q4	[ { "answer_start": 47, "text": "1973年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年に制作されたジミー・クリフ主演映画の『ハーダー・ゼイ・カム』は翌1973年にアメリカで公開され、レゲエの世界への浸透の一助となった。同じ年、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビュー。
レゲエ	1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバー	a1375677p35q0	[ { "answer_start": 71, "text": "全米1位" } ]	false	レゲエ [SEP] 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
レゲエ	1974年に、エリック・クラプトンがカバーし、全米１位を獲得したボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの曲は何は。	a1375677p35q1	[ { "answer_start": 50, "text": "アイ・ショット・ザ・シェリフ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
レゲエ	エリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得したのは？	a1375677p35q2	[ { "answer_start": 10, "text": "1974年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
レゲエ	レゲエで世界に影響を与えた歌手	a1375677p35q3	[ { "answer_start": 28, "text": "ボブ・マーリー" } ]	false	レゲエ [SEP] 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
レゲエ	1974年にエリック・クラプトンがカバーし全米1位を獲得したボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの楽曲は？	a1375677p35q4	[ { "answer_start": 50, "text": "アイ・ショット・ザ・シェリフ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、全米1位を獲得。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。
レゲエ	ロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せたレゲエを特に何と呼ぶ？	a1375677p36q0	[ { "answer_start": 124, "text": "ルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。
レゲエ	バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表したのは？	a1375677p36q1	[ { "answer_start": 10, "text": "1972年頃" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。
レゲエ	1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲	a1375677p36q2	[ { "answer_start": 137, "text": "ルーツレゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。
レゲエ	レゲエスターの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、どこの国内での活動を減らす結果に繋がった？	a1375677p37q0	[ { "answer_start": 125, "text": "ジャマイカ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンドであり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズらダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。
レゲエ	1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立した人物は？	a1375677p37q1	[ { "answer_start": 255, "text": "ヘンリー・ジュンジョ・ローズ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンドであり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズらダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。
レゲエ	1978年に結成されたレゲエバンドは何	a1375677p37q2	[ { "answer_start": 179, "text": "ルーツ・ラディックス・バンド" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンドであり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズらダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。
レゲエ	1970年代後半にボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットした音楽は何ですか。	a1375677p37q3	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンドであり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズらダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。
レゲエ	何年5月にボブ・マーリーが死去した？	a1375677p38q0	[ { "answer_start": 80, "text": "1981年" } ]	false	レゲエ [SEP] また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。
レゲエ	ボブ・マーリーが死去したのはいつ	a1375677p38q1	[ { "answer_start": 80, "text": "1981年5月" } ]	false	レゲエ [SEP] また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。
レゲエ	人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった国は？	a1375677p38q2	[ { "answer_start": 39, "text": "ジャマイカ" } ]	false	レゲエ [SEP] また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。
レゲエ	ボブ・マーリーが死去したのはいつですか。	a1375677p38q3	[ { "answer_start": 80, "text": "1981年5月" } ]	false	レゲエ [SEP] また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。
レゲエ	1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの曲は何	a1375677p39q0	[ { "answer_start": 46, "text": "アンダー・ミ・スレン・テン" } ]	false	レゲエ [SEP] 翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの「アンダー・ミ・スレン・テン」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。
レゲエ	1985年にウェイン・スミスの「アンダー・ミ・スレン・テン」をプロデュースした人物は？	a1375677p39q1	[ { "answer_start": 17, "text": "キング・ジャミー" } ]	false	レゲエ [SEP] 翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの「アンダー・ミ・スレン・テン」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。
レゲエ	ダンスホールレゲエは、何の導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポが徐々に上昇した？	a1375677p39q2	[ { "answer_start": 198, "text": "ドラムマシン" } ]	false	レゲエ [SEP] 翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの「アンダー・ミ・スレン・テン」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。
レゲエ	1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの曲は何ですか。	a1375677p39q3	[ { "answer_start": 46, "text": "アンダー・ミ・スレン・テン" } ]	false	レゲエ [SEP] 翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミスの「アンダー・ミ・スレン・テン」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。
レゲエ	レゲエのリズムのことをジャマイカ英語ではなんと呼んでいるでしょうか。	a1375677p4q0	[ { "answer_start": 130, "text": "リディム" } ]	false	レゲエ [SEP] レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。
レゲエ	BPMは72からいくつの間であることが多い？	a1375677p4q1	[ { "answer_start": 64, "text": "92" } ]	false	レゲエ [SEP] レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。
レゲエ	レゲエのリズムのことをジャマイカ英語で何という？	a1375677p4q2	[ { "answer_start": 130, "text": "リディム" } ]	false	レゲエ [SEP] レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。
レゲエ	レゲエのリズムのことをジャマイカ英語で	a1375677p4q3	[ { "answer_start": 130, "text": "リディム" } ]	false	レゲエ [SEP] レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。
レゲエ	レゲエのBPMはどれくらいのことが多い？	a1375677p4q4	[ { "answer_start": 60, "text": "72から92の間" } ]	false	レゲエ [SEP] レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。
レゲエ	0年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特に何と称されますか。	a1375677p40q0	[ { "answer_start": 224, "text": "ラガ" } ]	false	レゲエ [SEP] その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィーや、ボビー・デジタル・ディクソンといったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス、スーパーキャット、バウンティ・キラー、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。
レゲエ	有名レゲエプロデューサー達がコンピュータライズドの何トラックを大量生産した？	a1375677p40q1	[ { "answer_start": 99, "text": "リディムトラック" } ]	false	レゲエ [SEP] その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィーや、ボビー・デジタル・ディクソンといったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス、スーパーキャット、バウンティ・キラー、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。
レゲエ	打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは何と称される	a1375677p40q2	[ { "answer_start": 224, "text": "ラガ" } ]	false	レゲエ [SEP] その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィーや、ボビー・デジタル・ディクソンといったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス、スーパーキャット、バウンティ・キラー、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。
レゲエ	80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特に何と呼ばれた？	a1375677p40q3	[ { "answer_start": 224, "text": "ラガ" } ]	false	レゲエ [SEP] その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィーや、ボビー・デジタル・ディクソンといったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス、スーパーキャット、バウンティ・キラー、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。
レゲエ	1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとして始まった運動は何ですか。	a1375677p41q0	[ { "answer_start": 53, "text": "ラスタファリ運動" } ]	false	レゲエ [SEP] 1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。
レゲエ	1990年代中頃、事故死をきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴びたラスタファリアンの歌手は？	a1375677p41q1	[ { "answer_start": 30, "text": "ガーネット・シルク" } ]	false	レゲエ [SEP] 1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。
レゲエ	ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとして何運動とルーツレゲエが再び脚光を浴びた？	a1375677p41q2	[ { "answer_start": 53, "text": "ラスタファリ運動" } ]	false	レゲエ [SEP] 1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。
レゲエ	ダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功したのはいつ	a1375677p41q3	[ { "answer_start": 223, "text": "2000年代前半" } ]	false	レゲエ [SEP] 1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。
レゲエ	第一回ノッティング・ヒル・カーニバルが開催された年は？	a1375677p42q0	[ { "answer_start": 238, "text": "1964年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正し、ジャマイカなど植民地の国民にイギリスの市民権を付与したうえ、積極的に移民として受け入れた。そのため、ジャマイカからイギリスへの移民は最も多かった1961年には年間3万9千人を数え、1971年に移民法が、1981年に国籍法がそれぞれ改定され移民が制限されるまで増え続けた。この移民の中にはミュージシャンやサウンドマンも存在し、1960年前後には小規模ながらもサウンド・システムが出現した。1964年にはノッティング・ヒルで第一回ノッティング・ヒル・カーニバルが開催され、レゲエ、カリプソをはじめとするカリブ海の音楽はサウンド・システム文化とともにその知名度と人気を拡大していった。
レゲエ	第一回ノッティング・ヒル・カーニバルが開催されたのはいつか	a1375677p42q1	[ { "answer_start": 238, "text": "1964年" } ]	false	レゲエ [SEP] 1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正し、ジャマイカなど植民地の国民にイギリスの市民権を付与したうえ、積極的に移民として受け入れた。そのため、ジャマイカからイギリスへの移民は最も多かった1961年には年間3万9千人を数え、1971年に移民法が、1981年に国籍法がそれぞれ改定され移民が制限されるまで増え続けた。この移民の中にはミュージシャンやサウンドマンも存在し、1960年前後には小規模ながらもサウンド・システムが出現した。1964年にはノッティング・ヒルで第一回ノッティング・ヒル・カーニバルが開催され、レゲエ、カリプソをはじめとするカリブ海の音楽はサウンド・システム文化とともにその知名度と人気を拡大していった。
レゲエ	1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正したのは何か	a1375677p42q2	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正し、ジャマイカなど植民地の国民にイギリスの市民権を付与したうえ、積極的に移民として受け入れた。そのため、ジャマイカからイギリスへの移民は最も多かった1961年には年間3万9千人を数え、1971年に移民法が、1981年に国籍法がそれぞれ改定され移民が制限されるまで増え続けた。この移民の中にはミュージシャンやサウンドマンも存在し、1960年前後には小規模ながらもサウンド・システムが出現した。1964年にはノッティング・ヒルで第一回ノッティング・ヒル・カーニバルが開催され、レゲエ、カリプソをはじめとするカリブ海の音楽はサウンド・システム文化とともにその知名度と人気を拡大していった。
レゲエ	マイ・ボーイ・ロリポップ	a1375677p43q0	[ { "answer_start": 232, "text": "全世界で600万枚売" } ]	false	レゲエ [SEP] ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズを立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。
レゲエ	ブルービート・レコーズを立ち上げたのは誰か	a1375677p43q1	[ { "answer_start": 20, "text": "エミール・E・シャリット" } ]	false	レゲエ [SEP] ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズを立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。
レゲエ	ブルービート・レコーズを立ち上げたのは誰？	a1375677p43q2	[ { "answer_start": 20, "text": "エミール・E・シャリット" } ]	false	レゲエ [SEP] ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズを立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。
レゲエ	マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功したのは何か	a1375677p43q3	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズを立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。
レゲエ	1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約したのは何か	a1375677p44q0	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコードを設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズの「リキデイター」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。
レゲエ	トロージャン・レコードを設立したのは誰？	a1375677p44q1	[ { "answer_start": 19, "text": "ブラックウェル" } ]	false	レゲエ [SEP] さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコードを設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズの「リキデイター」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。
レゲエ	トロージャン・レコードを設立したのは誰か	a1375677p44q2	[ { "answer_start": 19, "text": "ブラックウェル" } ]	false	レゲエ [SEP] さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコードを設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズの「リキデイター」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。
レゲエ	ブラックウェル	a1375677p44q3	[ { "answer_start": 50, "text": "トロージャン・レコード" } ]	false	レゲエ [SEP] さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコードを設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズの「リキデイター」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。
レゲエ	映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』の主演は誰か	a1375677p45q0	[ { "answer_start": 27, "text": "ジミークリフ" } ]	false	レゲエ [SEP] アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を、1973年4月13日にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのメジャーデビューアルバム『キャッチ・ア・ファイア』をリリースする。1977年に同グループがリリースした『エクソダス』は同社初のゴールドディスクとなった。
レゲエ	ジミークリフ主演映画は？	a1375677p45q1	[ { "answer_start": 38, "text": "ザ・ハーダー・ゼイ・カム" } ]	false	レゲエ [SEP] アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を、1973年4月13日にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのメジャーデビューアルバム『キャッチ・ア・ファイア』をリリースする。1977年に同グループがリリースした『エクソダス』は同社初のゴールドディスクとなった。
レゲエ	アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を何か	a1375677p45q2	[ { "answer_start": 0, "text": "レゲエ" } ]	false	レゲエ [SEP] アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を、1973年4月13日にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのメジャーデビューアルバム『キャッチ・ア・ファイア』をリリースする。1977年に同グループがリリースした『エクソダス』は同社初のゴールドディスクとなった。
レゲエ	イギリス独自のレゲエを模索したのはどんな人たち？	a1375677p46q0	[ { "answer_start": 21, "text": "ジャマイカ移民二世" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代中頃から、ジャマイカ移民二世を中心にしたイギリスの人々はイギリス独自のレゲエを模索し始めた。ルーツ色の濃いアスワドやスティール・パルス、白人のアリ・キャンベルがリード・ボーカルを務めるUB40などはその代表格である。また同時期に結成されたバンド、マトゥンビのデニス・ボーヴェルはイギリスにおけるレゲエとダブのみならず、ジャネット・ケイらをプロデュースしラヴァーズ・ロックというジャンルを開拓した。またボーヴェルはスリッツやトンプソン・ツインズをもプロデュースし、パンク・ロックやニュー・ウェイヴシーンにおいても重要な存在となった。スリッツのマネージャーであったドン・レッツに影響を受けたザ・クラッシュや、ポリス、シンプリー・レッドといったロックバンドもレゲエを取り入れた楽曲を多く発表した。
レゲエ	UB40のリード・ボーカルは誰か	a1375677p46q1	[ { "answer_start": 88, "text": "アリ・キャンベル" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代中頃から、ジャマイカ移民二世を中心にしたイギリスの人々はイギリス独自のレゲエを模索し始めた。ルーツ色の濃いアスワドやスティール・パルス、白人のアリ・キャンベルがリード・ボーカルを務めるUB40などはその代表格である。また同時期に結成されたバンド、マトゥンビのデニス・ボーヴェルはイギリスにおけるレゲエとダブのみならず、ジャネット・ケイらをプロデュースしラヴァーズ・ロックというジャンルを開拓した。またボーヴェルはスリッツやトンプソン・ツインズをもプロデュースし、パンク・ロックやニュー・ウェイヴシーンにおいても重要な存在となった。スリッツのマネージャーであったドン・レッツに影響を受けたザ・クラッシュや、ポリス、シンプリー・レッドといったロックバンドもレゲエを取り入れた楽曲を多く発表した。
レゲエ	スリッツのマネージャー	a1375677p46q2	[ { "answer_start": 303, "text": "ドン・レッツ" } ]	false	レゲエ [SEP] 1970年代中頃から、ジャマイカ移民二世を中心にしたイギリスの人々はイギリス独自のレゲエを模索し始めた。ルーツ色の濃いアスワドやスティール・パルス、白人のアリ・キャンベルがリード・ボーカルを務めるUB40などはその代表格である。また同時期に結成されたバンド、マトゥンビのデニス・ボーヴェルはイギリスにおけるレゲエとダブのみならず、ジャネット・ケイらをプロデュースしラヴァーズ・ロックというジャンルを開拓した。またボーヴェルはスリッツやトンプソン・ツインズをもプロデュースし、パンク・ロックやニュー・ウェイヴシーンにおいても重要な存在となった。スリッツのマネージャーであったドン・レッツに影響を受けたザ・クラッシュや、ポリス、シンプリー・レッドといったロックバンドもレゲエを取り入れた楽曲を多く発表した。

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