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|---|---|---|---|
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who sculpted Chopin's tombstone?
| Answer: Clésinger | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के मकबरे की मूर्तिकला किसने की थी?
| उत्तर: क्लोज़िंगर | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: What is the name of the muse carved on Chopin's tombstone?
| Answer: Euterpe | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के मकबरे पर नक्काशीदार संग्रहालय का नाम क्या है?
| उत्तर: यूटरपे | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: How much did Chopin's funeral cost?
| Answer: 5,000 francs | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के अंतिम संस्कार में कितना खर्च आया?
| उत्तर: 5, 000 फ़्रैंक | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who paid for Chopin's funeral?
| Answer: Jane Stirling | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के अंतिम संस्कार का भुगतान किसने किया?
| उत्तर: जेन स्टर्लिंग | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Chopin's sister Ludwika took his heart back to Warsaw preserved in what?
| Answer: alcohol | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन की बहन लुडविका अपने दिल को वारसॉ में वापस ले गई, जिसे किस में संरक्षित किया गया था?
| उत्तर: शराब | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who designed Chopin's tombstone?
| Answer: Clésinger. | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के मकबरे की रचना किसने की थी?
| उत्तर: क्लोज़िंगर। | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: How much did Chopin's funeral and monument cost?
| Answer: 5,000 francs | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के अंतिम संस्कार और स्मारक पर कितना खर्च आया?
| उत्तर: 5, 000 फ़्रैंक | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who paid for Chopin's funeral?
| Answer: Jane Stirling | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: चोपिन के अंतिम संस्कार का भुगतान किसने किया?
| उत्तर: जेन स्टर्लिंग | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who took Chopin's heart to Poland?
| Answer: sister | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: कौन चोपिन के दिल को पोलैंड ले गया?
| उत्तर: बहन | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin's tombstone, featuring the muse of music, Euterpe, weeping over a broken lyre, was designed and sculpted by Clésinger. The expenses of the funeral and monument, amounting to 5,000 francs, were covered by Jane Stirling, who also paid for the return of the composer's sister Ludwika to Warsaw. Ludwika took Chopin's heart in an urn, preserved in alcohol, back to Poland in 1850.[n 9] She also took a collection of two hundred letters from Sand to Chopin; after 1851 these were returned to Sand, who seems to have destroyed them.
Question: Who ended up with the 200 letters from Sand to Chopin?
| Answer: Sand | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन के मकबरे का पत्थर, जिसमें संगीत का संगीत है, यूटेर्प, एक टूटी हुई वीणा पर रो रहा है, को क्लेसिंगर द्वारा डिजाइन और मूर्तिकला की गई थी। अंतिम संस्कार और स्मारक का खर्च, 5,000 फ़्रैंक की राशि, जेन स्टर्लिंग द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने संगीतकार की बहन लुडविका की वारसॉ में वापसी के लिए भी भुगतान किया था। लुडविका 1850 में शराब में संरक्षित एक कलश में चोपिन के दिल को वापस पोलैंड ले गई। [एन 9] वह रेत से चोपिन को दो सौ पत्रों का संग्रह भी ले गई; 1851 के बाद इन्हें रेत को वापस कर दिया गया, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।
सवाल: सैंड से चोपिन तक के 200 पत्रों के साथ कौन समाप्त हुआ?
| उत्तर: रेत | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Over 230 works of Chopin survive; some compositions from early childhood have been lost. All his known works involve the piano, and only a few range beyond solo piano music, as either piano concertos, songs or chamber music.
Question: How many of Chopin's works still exist?
| Answer: Over 230 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की 230 से अधिक कृतियाँ जीवित हैं; बचपन से कुछ रचनाएँ खो गई हैं। उनके सभी ज्ञात कार्यों में पियानो शामिल है, और एकल पियानो संगीत से परे केवल कुछ श्रेणियाँ, या तो पियानो संगीत कार्यक्रम, गीत या कक्ष संगीत के रूप में।
सवाल: चोपिन के कितने काम अभी भी मौजूद हैं?
| उत्तर: 230 से अधिक | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Over 230 works of Chopin survive; some compositions from early childhood have been lost. All his known works involve the piano, and only a few range beyond solo piano music, as either piano concertos, songs or chamber music.
Question: All of his pieces include what instrument?
| Answer: piano | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की 230 से अधिक कृतियाँ जीवित हैं; बचपन से कुछ रचनाएँ खो गई हैं। उनके सभी ज्ञात कार्यों में पियानो शामिल है, और एकल पियानो संगीत से परे केवल कुछ श्रेणियाँ, या तो पियानो संगीत कार्यक्रम, गीत या कक्ष संगीत के रूप में।
सवाल: उनकी सभी कृतियों में कौन सा वाद्य शामिल है?
| उत्तर: पियानो | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Over 230 works of Chopin survive; some compositions from early childhood have been lost. All his known works involve the piano, and only a few range beyond solo piano music, as either piano concertos, songs or chamber music.
Question: How many Chopin pieces are known to have survived?
| Answer: Over 230 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की 230 से अधिक कृतियाँ जीवित हैं; बचपन से कुछ रचनाएँ खो गई हैं। उनके सभी ज्ञात कार्यों में पियानो शामिल है, और एकल पियानो संगीत से परे केवल कुछ श्रेणियाँ, या तो पियानो संगीत कार्यक्रम, गीत या कक्ष संगीत के रूप में।
सवाल: चोपिन के कितने टुकड़े बच गए हैं?
| उत्तर: 230 से अधिक | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Over 230 works of Chopin survive; some compositions from early childhood have been lost. All his known works involve the piano, and only a few range beyond solo piano music, as either piano concertos, songs or chamber music.
Question: Only a few of Chopin's pieces involve more than the piano, including piano concertos, songs and what?
| Answer: chamber music. | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की 230 से अधिक कृतियाँ जीवित हैं; बचपन से कुछ रचनाएँ खो गई हैं। उनके सभी ज्ञात कार्यों में पियानो शामिल है, और एकल पियानो संगीत से परे केवल कुछ श्रेणियाँ, या तो पियानो संगीत कार्यक्रम, गीत या कक्ष संगीत के रूप में।
सवाल: केवल चोपिन के कुछ टुकड़ों में पियानो की तुलना में अधिक शामिल हैं, जिसमें पियानो संगीत कार्यक्रम, गीत और क्या शामिल हैं?
| उत्तर: कक्ष संगीत। | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin was educated in the tradition of Beethoven, Haydn, Mozart and Clementi; he used Clementi's piano method with his own students. He was also influenced by Hummel's development of virtuoso, yet Mozartian, piano technique. He cited Bach and Mozart as the two most important composers in shaping his musical outlook. Chopin's early works are in the style of the "brilliant" keyboard pieces of his era as exemplified by the works of Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner, and others. Less direct in the earlier period are the influences of Polish folk music and of Italian opera. Much of what became his typical style of ornamentation (for example, his fioriture) is taken from singing. His melodic lines were increasingly reminiscent of the modes and features of the music of his native country, such as drones.
Question: Whose piano method did Chopin teach his students?
| Answer: Clementi | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन बीथोवेन, हेडन, मोजार्ट और क्लेमेंटी की परंपरा में शिक्षित थे; उन्होंने अपने छात्रों के साथ क्लेमेंटी की पियानो विधि का उपयोग किया। वे हम्मेल के गुणी, फिर भी मोजार्टियन, पियानो तकनीक के विकास से भी प्रभावित थे। उन्होंने अपने संगीत दृष्टिकोण को आकार देने में बाख और मोजार्ट को दो सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों के रूप में उद्धृत किया। चोपिन के शुरुआती काम उनके युग के "शानदार" कीबोर्ड टुकड़ों की शैली में हैं, जैसा कि इग्नाज़ मोस्चेल्स, फ्रेडरिक काल्कब्रेनर और अन्य लोगों के कार्यों द्वारा उदाहरण दिया गया है। पहले की अवधि में पोलिश लोक संगीत और इतालवी ओपेरा का प्रभाव कम प्रत्यक्ष था। जो उनकी विशिष्ट अलंकरण शैली बन गई (उदाहरण के लिए, उनका फिओरिचर) उसका अधिकांश हिस्सा गायन से लिया गया है। उनकी मधुर पंक्तियाँ तेजी से उनके मूल देश के संगीत के तरीकों और विशेषताओं की याद दिलाती थीं, जैसे कि ड्रोन।
सवाल: चोपिन ने अपने छात्रों को किसकी पियानो विधि सिखाई?
| उत्तर: क्लेमेंटी | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin was educated in the tradition of Beethoven, Haydn, Mozart and Clementi; he used Clementi's piano method with his own students. He was also influenced by Hummel's development of virtuoso, yet Mozartian, piano technique. He cited Bach and Mozart as the two most important composers in shaping his musical outlook. Chopin's early works are in the style of the "brilliant" keyboard pieces of his era as exemplified by the works of Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner, and others. Less direct in the earlier period are the influences of Polish folk music and of Italian opera. Much of what became his typical style of ornamentation (for example, his fioriture) is taken from singing. His melodic lines were increasingly reminiscent of the modes and features of the music of his native country, such as drones.
Question: Whose piano method did Chopin use with his students?
| Answer: Clementi | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन बीथोवेन, हेडन, मोजार्ट और क्लेमेंटी की परंपरा में शिक्षित थे; उन्होंने अपने छात्रों के साथ क्लेमेंटी की पियानो विधि का उपयोग किया। वे हम्मेल के गुणी, फिर भी मोजार्टियन, पियानो तकनीक के विकास से भी प्रभावित थे। उन्होंने अपने संगीत दृष्टिकोण को आकार देने में बाख और मोजार्ट को दो सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों के रूप में उद्धृत किया। चोपिन के शुरुआती काम उनके युग के "शानदार" कीबोर्ड टुकड़ों की शैली में हैं, जैसा कि इग्नाज़ मोस्चेल्स, फ्रेडरिक काल्कब्रेनर और अन्य लोगों के कार्यों द्वारा उदाहरण दिया गया है। पहले की अवधि में पोलिश लोक संगीत और इतालवी ओपेरा का प्रभाव कम प्रत्यक्ष था। जो उनकी विशिष्ट अलंकरण शैली बन गई (उदाहरण के लिए, उनका फिओरिचर) उसका अधिकांश हिस्सा गायन से लिया गया है। उनकी मधुर पंक्तियाँ तेजी से उनके मूल देश के संगीत के तरीकों और विशेषताओं की याद दिलाती थीं, जैसे कि ड्रोन।
सवाल: चोपिन ने अपने छात्रों के साथ किसकी पियानो विधि का उपयोग किया?
| उत्तर: क्लेमेंटी | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin was educated in the tradition of Beethoven, Haydn, Mozart and Clementi; he used Clementi's piano method with his own students. He was also influenced by Hummel's development of virtuoso, yet Mozartian, piano technique. He cited Bach and Mozart as the two most important composers in shaping his musical outlook. Chopin's early works are in the style of the "brilliant" keyboard pieces of his era as exemplified by the works of Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner, and others. Less direct in the earlier period are the influences of Polish folk music and of Italian opera. Much of what became his typical style of ornamentation (for example, his fioriture) is taken from singing. His melodic lines were increasingly reminiscent of the modes and features of the music of his native country, such as drones.
Question: Who did Chopin say were the two most important composers in his own music influences?
| Answer: Bach and Mozart | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन बीथोवेन, हेडन, मोजार्ट और क्लेमेंटी की परंपरा में शिक्षित थे; उन्होंने अपने छात्रों के साथ क्लेमेंटी की पियानो विधि का उपयोग किया। वे हम्मेल के गुणी, फिर भी मोजार्टियन, पियानो तकनीक के विकास से भी प्रभावित थे। उन्होंने अपने संगीत दृष्टिकोण को आकार देने में बाख और मोजार्ट को दो सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों के रूप में उद्धृत किया। चोपिन के शुरुआती काम उनके युग के "शानदार" कीबोर्ड टुकड़ों की शैली में हैं, जैसा कि इग्नाज़ मोस्चेल्स, फ्रेडरिक काल्कब्रेनर और अन्य लोगों के कार्यों द्वारा उदाहरण दिया गया है। पहले की अवधि में पोलिश लोक संगीत और इतालवी ओपेरा का प्रभाव कम प्रत्यक्ष था। जो उनकी विशिष्ट अलंकरण शैली बन गई (उदाहरण के लिए, उनका फिओरिचर) उसका अधिकांश हिस्सा गायन से लिया गया है। उनकी मधुर पंक्तियाँ तेजी से उनके मूल देश के संगीत के तरीकों और विशेषताओं की याद दिलाती थीं, जैसे कि ड्रोन।
सवाल: चोपिन ने कहा कि उनके अपने संगीत प्रभावों में दो सबसे महत्वपूर्ण संगीतकार कौन थे?
| उत्तर: बाख और मोजार्ट | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin was educated in the tradition of Beethoven, Haydn, Mozart and Clementi; he used Clementi's piano method with his own students. He was also influenced by Hummel's development of virtuoso, yet Mozartian, piano technique. He cited Bach and Mozart as the two most important composers in shaping his musical outlook. Chopin's early works are in the style of the "brilliant" keyboard pieces of his era as exemplified by the works of Ignaz Moscheles, Friedrich Kalkbrenner, and others. Less direct in the earlier period are the influences of Polish folk music and of Italian opera. Much of what became his typical style of ornamentation (for example, his fioriture) is taken from singing. His melodic lines were increasingly reminiscent of the modes and features of the music of his native country, such as drones.
Question: Chopin looked to Beethoven, Mozart, Clementi and who for his own music education?
| Answer: Haydn | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन बीथोवेन, हेडन, मोजार्ट और क्लेमेंटी की परंपरा में शिक्षित थे; उन्होंने अपने छात्रों के साथ क्लेमेंटी की पियानो विधि का उपयोग किया। वे हम्मेल के गुणी, फिर भी मोजार्टियन, पियानो तकनीक के विकास से भी प्रभावित थे। उन्होंने अपने संगीत दृष्टिकोण को आकार देने में बाख और मोजार्ट को दो सबसे महत्वपूर्ण संगीतकारों के रूप में उद्धृत किया। चोपिन के शुरुआती काम उनके युग के "शानदार" कीबोर्ड टुकड़ों की शैली में हैं, जैसा कि इग्नाज़ मोस्चेल्स, फ्रेडरिक काल्कब्रेनर और अन्य लोगों के कार्यों द्वारा उदाहरण दिया गया है। पहले की अवधि में पोलिश लोक संगीत और इतालवी ओपेरा का प्रभाव कम प्रत्यक्ष था। जो उनकी विशिष्ट अलंकरण शैली बन गई (उदाहरण के लिए, उनका फिओरिचर) उसका अधिकांश हिस्सा गायन से लिया गया है। उनकी मधुर पंक्तियाँ तेजी से उनके मूल देश के संगीत के तरीकों और विशेषताओं की याद दिलाती थीं, जैसे कि ड्रोन।
सवाल: चोपिन ने बीथोवेन, मोजार्ट, क्लेमेंटी और अपनी संगीत शिक्षा के लिए किसे देखा?
| उत्तर: हेडन | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: Who is credited with creating the nocturne?
| Answer: John Field | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: निशाचर बनाने का श्रेय किसे दिया जाता है?
| उत्तर: जॉन फील्ड | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: Chopin was the first person to create what as singular concert pieces?
| Answer: ballades and scherzi | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: चोपिन एकल संगीत कार्यक्रम बनाने वाले पहले व्यक्ति थे?
| उत्तर: बैलेड्स और शेरज़ी | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: What new genre di John Field invent?
| Answer: nocturne | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: जॉन फील्ड ने कौन सी नई शैली का आविष्कार किया?
| उत्तर: रात का समय | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: Chopin was first in writing what for concerts?
| Answer: ballades and scherzi | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: चोपिन ने सबसे पहले संगीत कार्यक्रमों के लिए क्या लिखा था?
| उत्तर: बैलेड्स और शेरज़ी | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: What musical concept did Chopin exploit?
| Answer: concert étude | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: चोपिन ने किस संगीत अवधारणा का फायदा उठाया?
| उत्तर: संगीत कार्यक्रम | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin took the new salon genre of the nocturne, invented by the Irish composer John Field, to a deeper level of sophistication. He was the first to write ballades and scherzi as individual concert pieces. He essentially established a new genre with his own set of free-standing preludes (Op. 28, published 1839). He exploited the poetic potential of the concept of the concert étude, already being developed in the 1820s and 1830s by Liszt, Clementi and Moscheles, in his two sets of studies (Op. 10 published in 1833, Op. 25 in 1837).
Question: What three other musicians were developing the new genre?
| Answer: Liszt, Clementi and Moscheles | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने आयरिश संगीतकार जॉन फील्ड द्वारा आविष्कार की गई नोक्टर्न की नई सैलून शैली को परिष्कार के एक गहरे स्तर तक ले जाया। वे व्यक्तिगत संगीत कार्यक्रम के रूप में गाथागीत और शेरज़ी लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्होंने अनिवार्य रूप से अपने स्वयं के स्वतंत्र-स्थायी प्रस्तावनाओं के सेट के साथ एक नई शैली की स्थापना की (ओप. 28,1839 में प्रकाशित)। उन्होंने संगीत कार्यक्रम की अवधारणा की काव्यात्मक क्षमता का दोहन किया, जिसे पहले से ही 1820 और 1830 के दशक में लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स द्वारा अपने दो अध्ययनों में विकसित किया जा रहा था (1833 में प्रकाशित ओप. 10,1837 में ऑप. 25)।
सवाल: कौन से तीन अन्य संगीतकार नई शैली विकसित कर रहे थे?
| उत्तर: लिस्ज्ट, क्लेमेंटी और मोशेल्स | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: How many polonaises were published while Chopin lived?
| Answer: seven | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन के रहने के दौरान कितने पोलोनाइज़ प्रकाशित हुए थे?
| उत्तर: सात | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: How many polonaises were published after Chopin died?
| Answer: nine | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन की मृत्यु के बाद कितने पोलोनाइज़ प्रकाशित हुए?
| उत्तर: नौ | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: Chopin was credited for making what more internationally known?
| Answer: mazurkas | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अधिक प्रसिद्ध बनाने का श्रेय दिया जाता था?
| उत्तर: मजुरका | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: What is different about Chopin's waltzes versus a ballroom waltz?
| Answer: faster tempos | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन के वॉल्ज़ बनाम बॉलरूम वॉल्ज़ के बारे में क्या अलग है?
| उत्तर: तेज गति | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: What did Chopin add to the modern dance of his era?
| Answer: greater range of melody and expression. | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन ने अपने युग के आधुनिक नृत्य में क्या जोड़ा?
| उत्तर: राग और अभिव्यक्ति की अधिक सीमा। | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: Chopin's Polish dance music was developed for what type of hall?
| Answer: concert hall | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन का पोलिश नृत्य संगीत किस प्रकार के हॉल के लिए विकसित किया गया था?
| उत्तर: कॉन्सर्ट हॉल | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: What was Chopin responsible for making popular with Euorpeans?
| Answer: the mazurka | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: यूरोपीयों के साथ लोकप्रिय बनाने के लिए चोपिन क्या जिम्मेदार था?
| उत्तर: मज़ुरका | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: How many Chopin polonaises were published after his death?
| Answer: nine | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: उनकी मृत्यु के बाद कितने चोपिन पोलोनाइज़ प्रकाशित हुए?
| उत्तर: नौ | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Chopin also endowed popular dance forms with a greater range of melody and expression. Chopin's mazurkas, while originating in the traditional Polish dance (the mazurek), differed from the traditional variety in that they were written for the concert hall rather than the dance hall; "it was Chopin who put the mazurka on the European musical map." The series of seven polonaises published in his lifetime (another nine were published posthumously), beginning with the Op. 26 pair (published 1836), set a new standard for music in the form. His waltzes were also written specifically for the salon recital rather than the ballroom and are frequently at rather faster tempos than their dance-floor equivalents.
Question: What dance music of Chopin was written more for recitals than ballrooms?
| Answer: waltzes | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने धुन और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। चोपिन के माज़ुरका, जबकि पारंपरिक पोलिश नृत्य (माज़ुरेक) में उत्पन्न होते हैं, पारंपरिक विविधता से अलग थे कि वे नृत्य कक्ष के बजाय संगीत कार्यक्रम कक्ष के लिए लिखे गए थे; "यह चोपिन था जिसने यूरोपीय पर माज़ुरका रखा था। संगीत मानचित्र। चोपिन ने राग और अभिव्यक्ति की एक बड़ी श्रृंखला के साथ लोकप्रिय नृत्य रूपों को भी संपन्न किया। उनके जीवनकाल में प्रकाशित सात पोलोनाइज़ की श्रृंखला (अन्य नौ मरणोपरांत प्रकाशित हुए), ओप के साथ शुरू हुई। 26 जोड़ी (1836 में प्रकाशित) ने इस रूप में संगीत के लिए एक नया मानक स्थापित किया। उनके बटुए भी विशेष रूप से बॉलरूम के बजाय सैलून गायन के लिए लिखे गए थे और अक्सर अपने नृत्य-तल समकक्ष की तुलना में तेज गति से होते हैं।
सवाल: चोपिन का कौन सा नृत्य संगीत बॉलरूम की तुलना में गायन के लिए अधिक लिखा गया था?
| उत्तर: वॉल्ट्स | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Some of Chopin's well-known pieces have acquired descriptive titles, such as the Revolutionary Étude (Op. 10, No. 12), and the Minute Waltz (Op. 64, No. 1). However, with the exception of his Funeral March, the composer never named an instrumental work beyond genre and number, leaving all potential extramusical associations to the listener; the names by which many of his pieces are known were invented by others. There is no evidence to suggest that the Revolutionary Étude was written with the failed Polish uprising against Russia in mind; it merely appeared at that time. The Funeral March, the third movement of his Sonata No. 2 (Op. 35), the one case where he did give a title, was written before the rest of the sonata, but no specific event or death is known to have inspired it.
Question: What is another title Op. 10, No. 12 has garnered?
| Answer: the Revolutionary Étude | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: ओप. 10, नंबर 12 ने एक और शीर्षक क्या प्राप्त किया है?
| उत्तर: क्रांतिकारी एटुडे | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Some of Chopin's well-known pieces have acquired descriptive titles, such as the Revolutionary Étude (Op. 10, No. 12), and the Minute Waltz (Op. 64, No. 1). However, with the exception of his Funeral March, the composer never named an instrumental work beyond genre and number, leaving all potential extramusical associations to the listener; the names by which many of his pieces are known were invented by others. There is no evidence to suggest that the Revolutionary Étude was written with the failed Polish uprising against Russia in mind; it merely appeared at that time. The Funeral March, the third movement of his Sonata No. 2 (Op. 35), the one case where he did give a title, was written before the rest of the sonata, but no specific event or death is known to have inspired it.
Question: What is the only piece Chopin gave an actual title to?
| Answer: Funeral March | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: एकमात्र टुकड़ा जिसे चोपिन ने वास्तविक शीर्षक दिया है?
| उत्तर: अंतिम संस्कार मार्च | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Some of Chopin's well-known pieces have acquired descriptive titles, such as the Revolutionary Étude (Op. 10, No. 12), and the Minute Waltz (Op. 64, No. 1). However, with the exception of his Funeral March, the composer never named an instrumental work beyond genre and number, leaving all potential extramusical associations to the listener; the names by which many of his pieces are known were invented by others. There is no evidence to suggest that the Revolutionary Étude was written with the failed Polish uprising against Russia in mind; it merely appeared at that time. The Funeral March, the third movement of his Sonata No. 2 (Op. 35), the one case where he did give a title, was written before the rest of the sonata, but no specific event or death is known to have inspired it.
Question: The Funeral March was written as part of what piece?
| Answer: Sonata No. 2 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: अंतिम संस्कार मार्च किस टुकड़े के हिस्से के रूप में लिखा गया था?
| उत्तर: सोनाटा नं. 2 | hi |
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Question: How many instrumental works did Chopin give a descriptive name to?
| Answer: one | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: चोपिन ने कितने वाद्ययंत्रों को वर्णनात्मक नाम दिया?
| उत्तर: एक | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Some of Chopin's well-known pieces have acquired descriptive titles, such as the Revolutionary Étude (Op. 10, No. 12), and the Minute Waltz (Op. 64, No. 1). However, with the exception of his Funeral March, the composer never named an instrumental work beyond genre and number, leaving all potential extramusical associations to the listener; the names by which many of his pieces are known were invented by others. There is no evidence to suggest that the Revolutionary Étude was written with the failed Polish uprising against Russia in mind; it merely appeared at that time. The Funeral March, the third movement of his Sonata No. 2 (Op. 35), the one case where he did give a title, was written before the rest of the sonata, but no specific event or death is known to have inspired it.
Question: What descriptive name was Op. 10, No. 12 given?
| Answer: Revolutionary Étude | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: ऑप. 10, नंबर 12 को कौन सा वर्णनात्मक नाम दिया गया था?
| उत्तर: क्रांतिकारी एटुडे | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Some of Chopin's well-known pieces have acquired descriptive titles, such as the Revolutionary Étude (Op. 10, No. 12), and the Minute Waltz (Op. 64, No. 1). However, with the exception of his Funeral March, the composer never named an instrumental work beyond genre and number, leaving all potential extramusical associations to the listener; the names by which many of his pieces are known were invented by others. There is no evidence to suggest that the Revolutionary Étude was written with the failed Polish uprising against Russia in mind; it merely appeared at that time. The Funeral March, the third movement of his Sonata No. 2 (Op. 35), the one case where he did give a title, was written before the rest of the sonata, but no specific event or death is known to have inspired it.
Question: What descriptive name was Op. 64, No. 1 given?
| Answer: Minute Waltz | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। हालाँकि, उनके अंतिम संस्कार मार्च के अपवाद के साथ, संगीतकार ने कभी भी शैली और संख्या से परे किसी वाद्य कार्य का नाम नहीं रखा, सभी संभावित बाहरी संघों को श्रोता पर छोड़ दिया; जिन नामों से उनके कई टुकड़ों को जाना जाता है, उनका आविष्कार उनके द्वारा किया गया था। अन्य। चोपिन की कुछ प्रसिद्ध कृतियों ने वर्णनात्मक शीर्षक प्राप्त किए हैं, जैसे कि रिवोल्यूशनरी एटूड (ऑप. 10, नंबर 12), और मिनट वाल्ट्ज (ऑप. 64, नंबर 1)। इस बात का कोई सबूत नहीं है कि क्रांतिकारी एटुडे रूस के खिलाफ विफल पोलिश विद्रोह को ध्यान में रखते हुए लिखा गया था; यह केवल उस समय दिखाई दिया था। अंतिम संस्कार मार्च, उनके सोनाटा नंबर 2 का तीसरा आंदोलन (ऑप। 35), एक मामला जहां उन्होंने एक शीर्षक दिया था, बाकी सोनाटा से पहले लिखा गया था, लेकिन कोई विशिष्ट घटना या मृत्यु इसे प्रेरित करने के लिए ज्ञात नहीं है।
सवाल: ऑप. 64, नंबर 1 को कौन सा वर्णनात्मक नाम दिया गया था?
| उत्तर: मिनट वाल्ट्ज | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: What was the last number Chopin gave to an opus?
| Answer: 65 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: चोपिन ने एक कृति को आखिरी नंबर क्या दिया था?
| उत्तर: 65 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: Who was Chopin's musical executor?
| Answer: Julian Fontana | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: चोपिन के संगीत निष्पादक कौन थे?
| उत्तर: जूलियन फोंटाना | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: How many unfinished pieces did Julian Fontana make into eight more opus numbers?
| Answer: 23 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: जूलियन फोंटाना ने कितने अधूरे टुकड़ों को आठ और ओपस नंबरों में बनाया?
| उत्तर: 23 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: Op. 74 is made up of how many Polish songs?
| Answer: 17 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: ओप. 74 कितने पोलिश गीतों से बना है?
| उत्तर: 17 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: What is the last opus number that Chopin used?
| Answer: 65 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: चोपिन द्वारा उपयोग की जाने वाली अंतिम ओपस संख्या क्या है?
| उत्तर: 65 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: Who grouped 23 unpublished pieces and published them as Opp. 66-73 in 1855?
| Answer: Julian Fontana | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: 1855 में 23 अप्रकाशित कृतियों को किसने समूहबद्ध किया और उन्हें ऑप. 66-73 के रूप में प्रकाशित किया?
| उत्तर: जूलियन फोंटाना | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: The last opus number that Chopin himself used was 65, allocated to the Cello Sonata in G minor. He expressed a deathbed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. At the request of the composer's mother and sisters, however, his musical executor Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight further opus numbers (Opp. 66–73), published in 1855. In 1857, 17 Polish songs that Chopin wrote at various stages of his life were collected and published as Op. 74, though their order within the opus did not reflect the order of composition.
Question: When was Op. 74 published?
| Answer: 1857 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: चोपिन ने स्वयं जिस अंतिम कृति संख्या का उपयोग किया, वह 65 थी, जिसे जी माइनर में सेलो सोनाटा को आवंटित किया गया था। उन्होंने एक मृत्युशय्या इच्छा व्यक्त की कि उनकी सभी अप्रकाशित पांडुलिपियाँ नष्ट कर दी जाएं। हालाँकि, संगीतकार की माँ और बहनों के अनुरोध पर, उनके संगीत निष्पादक जूलियन फोंटाना ने 23 अप्रकाशित पियानो टुकड़ों का चयन किया और उन्हें 1855 में प्रकाशित आठ और ओपस नंबरों (ऑप. 66-73) में समूहीकृत किया। 1857 में, 17 पोलिश गीत जो चोपिन ने अपने जीवन के विभिन्न चरणों में लिखे थे, उन्हें एकत्र किया गया और ओप 74 के रूप में प्रकाशित किया गया, हालांकि ओपस के भीतर उनका क्रम रचना के क्रम को प्रतिबिंबित नहीं करता था।
सवाल: ऑप. 74 कब प्रकाशित हुआ था?
| उत्तर: 1857 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Works published since 1857 have received alternative catalogue designations instead of opus numbers. The present standard musicological reference for Chopin's works is the Kobylańska Catalogue (usually represented by the initials 'KK'), named for its compiler, the Polish musicologist Krystyna Kobylańska.
Question: The Kobylańska Catalogue was named for who?
| Answer: Krystyna Kobylańska | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: 1857 के बाद से प्रकाशित कार्यों को ओपस नंबरों के बजाय वैकल्पिक सूची पदनाम प्राप्त हुए हैं। चोपिन के कार्यों के लिए वर्तमान मानक संगीत संबंधी संदर्भ कोबिलान्स्का कैटलॉग (आमतौर पर प्रारंभिक 'के. के.' द्वारा दर्शाया जाता है) है, जिसका नाम इसके संकलक, पोलिश संगीतविद् क्रिस्टीना कोबिलान्स्का के नाम पर रखा गया है।
सवाल: कोबिलांस्का कैटलॉग का नाम किसके नाम पर रखा गया था?
| उत्तर: क्रिस्टीना कोबिलांस्का | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Works published since 1857 have received alternative catalogue designations instead of opus numbers. The present standard musicological reference for Chopin's works is the Kobylańska Catalogue (usually represented by the initials 'KK'), named for its compiler, the Polish musicologist Krystyna Kobylańska.
Question: Pieces published after what year stopped receiving opus numbers?
| Answer: 1857 | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: 1857 के बाद से प्रकाशित कार्यों को ओपस नंबरों के बजाय वैकल्पिक सूची पदनाम प्राप्त हुए हैं। चोपिन के कार्यों के लिए वर्तमान मानक संगीत संबंधी संदर्भ कोबिलान्स्का कैटलॉग (आमतौर पर प्रारंभिक 'के. के.' द्वारा दर्शाया जाता है) है, जिसका नाम इसके संकलक, पोलिश संगीतविद् क्रिस्टीना कोबिलान्स्का के नाम पर रखा गया है।
सवाल: किस वर्ष के बाद प्रकाशित पीस को ओपस नंबर मिलना बंद हो गया?
| उत्तर: 1857 | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Works published since 1857 have received alternative catalogue designations instead of opus numbers. The present standard musicological reference for Chopin's works is the Kobylańska Catalogue (usually represented by the initials 'KK'), named for its compiler, the Polish musicologist Krystyna Kobylańska.
Question: What have pieces published after 1857 been given rather than opus numbers?
| Answer: alternative catalogue designations | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: 1857 के बाद से प्रकाशित कार्यों को ओपस नंबरों के बजाय वैकल्पिक सूची पदनाम प्राप्त हुए हैं। चोपिन के कार्यों के लिए वर्तमान मानक संगीत संबंधी संदर्भ कोबिलान्स्का कैटलॉग (आमतौर पर प्रारंभिक 'के. के.' द्वारा दर्शाया जाता है) है, जिसका नाम इसके संकलक, पोलिश संगीतविद् क्रिस्टीना कोबिलान्स्का के नाम पर रखा गया है।
सवाल: 1857 के बाद प्रकाशित कृतियों को ओपस नंबरों के बजाय क्या दिया गया है?
| उत्तर: वैकल्पिक सूची पदनाम | hi |
Please read the context and question carefully. Based on the information provided in the context, generate an appropriate answer to the question. | Context: Works published since 1857 have received alternative catalogue designations instead of opus numbers. The present standard musicological reference for Chopin's works is the Kobylańska Catalogue (usually represented by the initials 'KK'), named for its compiler, the Polish musicologist Krystyna Kobylańska.
Question: What is the current musicologist reference for Chopin's pieces?
| Answer: the Kobylańska Catalogue | en |
कृपया संदर्भ और प्रश्न को ध्यान से पढ़ें। संदर्भ में दी गई जानकारी के आधार पर प्रश्न का उचित उत्तर तैयार करें। | प्रसंग: 1857 के बाद से प्रकाशित कार्यों को ओपस नंबरों के बजाय वैकल्पिक सूची पदनाम प्राप्त हुए हैं। चोपिन के कार्यों के लिए वर्तमान मानक संगीत संबंधी संदर्भ कोबिलान्स्का कैटलॉग (आमतौर पर प्रारंभिक 'के. के.' द्वारा दर्शाया जाता है) है, जिसका नाम इसके संकलक, पोलिश संगीतविद् क्रिस्टीना कोबिलान्स्का के नाम पर रखा गया है।
सवाल: चोपिन के टुकड़ों के लिए वर्तमान संगीतविद् का संदर्भ क्या है?
| उत्तर: कोबिलांस्का कैटलॉग | hi |
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